第五章、 交響楽『沙家浜』
第二節、 交響楽『沙家浜』の誕生
一、交響楽『沙家浜』の誕生始末
『江青文選』308の記録によれば 、1965 年 1 月 27 日晩、江青は中央楽団に来て、交 響楽隊が演奏した『歌唱祖国』を聞いた。楽団の指導者と談話した時、まず毛沢東の
「没有調査就没有発言権」（「調査がないと発言権がない」）を引用して、その後楽団 の楽器がとても良く「完全に人民に、革命に奉仕ができる」、「資本主義の音楽を私も 少し聞いたことがあるが、いわゆる『経典』の作品はいくつかしかない、その後あま り出ていない」と指摘し、楽団は資本主義の音楽に追従しないで、自分のものを作る べきで、「あなた達は演劇から着手し、……京劇をやってみたらいい」、「明日北京京 劇団が改作した『蘆蕩火種』のリハーサルをするから、私はあなた達を招いて見に行 ってもらおう」と言った。こうして、1 月 28 日、楽団は北京市工人クラブで京劇『沙 家浜』の試演を観覧した。見終わった後、江青は李徳倫に考えが何かあると聞き、李 徳倫は「この劇に交響楽隊で音楽を付ければ、もっと効果がでる。しかし、交響楽隊 が京劇の公演を伴奏するのは、現在まだ自信がない。何段か書いて少し試して見て、
主要な段落をつないで、一つの作品にすることができる。将来歌の部分を取り除いて、
劇の主要な段落をつないだら一つの交響楽の卡戯309を作ることができる」と答えた。
江青は聞き終わると、「とても良い、あなた達が伴奏を書いたら、譚元寿に歌わせよ う」と言った。
楽団に帰った後、李徳倫はバイオリンの楊牧雲、ビオラの鄧中安と相談し、三人で 創作グループを構成して、交響楽隊で伴奏する声楽組曲『沙家浜』の創作を試み、先 に『堅持』の一幕のいくつかの歌の部分を一組の合唱に改作して、管弦楽隊を使って 伴奏することに決めた。1 ヶ月稽古をしたが、あまり理想的な効果が得られなかった。
そこで楽団の指導者の賛成を得てから、有名な作曲家羅忠鎔を加えた。彼は和声、復 調、曲式と楽器の組み合わせが得意であった。
1965 年 3 月、中央楽団は「堅持」の舞台稽古を始め、4 月にリハーサルをした。｢こ れは京劇ではあるが、単なる京劇ではない、大規模な交響楽団が前奏曲を演奏し終え ると、ベルカントの歌唱技法により厳しく訓練されたテノールがビロードのような和 やかで艶のある歌声で、休養中の郭建光が蘆蕩で食料や薬が不足し、敵情も不明な状 況の中で、湖を見渡しながら、乱れる思いを[二黄導板]の曲調で歌い始める。続いて、
テンポの速い演奏により風雨急襲の雰囲気のなか、合唱団の一人が｢暴風雨が来たぞ｣
と呼んだ途端、郭建光が悲憤慷慨、高らかに｢泰山の頂点に立つ一本の青松に学び｣と
308 吉林省通遼師範学院中文系編、『江青文選』、1969 年 10 月、251－252 ページ。
309 卡戯は戯劇の一種に属し、それは戯劇の発展の過程の中で声楽を模倣した器楽作品である。
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[嗩訥310西皮導板]で歌い始める。合唱団は急に早いテンポで情感のこもった勇壮な混 声合唱が、勇猛邁進する勢いを「泰山の頂点に立つ一本の青松に学べ、大空にそびえ 立ち、……」と轟くように歌う。特に合唱は複数の音調の歌い方を取り入れて、異な るパートの歌声が次々に沸きあがり、最後の賞賛の寓意に溢れた楽章により、18 名の 新四軍傷病兵が困難に満ちた環境の中で風雨をものともせず、天地と戦う英雄の気概 を表した。観客を感動させ、しかも京劇とは違う強い芸術的魅力が伝わった。リハー サルに出席した関係部署の責任者たちは、目新しく感じ、これを芸術上の革新だと公 認した｣。311交響楽団が伴奏した「堅持」のリハーサルが成功したと聞いた江青は李徳 倫に「あなたと中央楽団は手柄を立てた。これは西洋音楽民族化の有益な試みだ。し かしまだ充分ではない。国慶節に全劇を上演できるよう頑張れ」312と言った。
時はすでに 1965 年 4 月、国慶節に劇全体を上演するのは、一段落の歌は良くても、
劇全体を行うのは口で言うほど容易ではない。その上わずか半年の時間しかない。楽 団の指導者と李徳倫はたいへん困った。「楽団はすぐに創作グループを構成して、李 徳倫が組長を担当し、高経華が政治組長、羅忠鎔が業務組長で、メンバーは楊牧雲、
鄧中安の外、打楽器の談炯明を加えた。時間に間に合わせるために、創作グループは 先に三つの段落を創作するのを決定し、みんなを動員して着手するほかなく、一人で 一段落を書くよう手分けした。『軍民魚水情』は談炯明が担当し、『掃蕩』（後に『敵寇 入侵』になった）は楊牧雲が執筆し、『智闘』は羅忠鎔と鄧中安が担当した。『堅持』
の経験があったため、この三つの段落の改作はたいへん順調だ。『掃蕩』以外、二つの 段落は独唱か掛け合いの歌ばかりだから、楽団は歌うのを試みた後、張雲卿が郭建光 を演じて、梁美珍が阿慶嫂を演じ、林寄語が沙婆さんを演じ、陳宝慶が胡伝魁を演じ、
徐一之が刁徳一を演じる独唱の公演チームを確定した。そして楽譜が出来上がると、
すぐに稽古を始めた。阿慶嫂の音楽的イメージを強化するために、創作グループはま た彼女に一段落の『授計』の歌の一段を加えた。」313
『模範劇的風風雨雨：江青・様板戯及内幕』の叙述によれば、創作の過程で、創作 グループは音楽劇として、音楽の中で魅力のある合唱はまだ十分な力を発揮しておら ず、分散した幾つかの歌の一段は、なお問題点を要領よく簡潔に示し、テーマをはっ きりと指摘できる「見せ場」を欠いていると感じた。そこで彼らは『序曲』を増加す ることにした。『序曲』はできあいの京劇のシナリオと曲譜がないため、歌詞から音 楽まですべて創作しなければならない。歌詞は王旋伝が創作したが、作曲は鄧中安と 楊牧雲の構想が違うため、彼らがそれぞれに作曲した後、羅忠鎔に任せて統一的に書 き直すことにした。羅忠鎔は改作の過程で、わざわざ北京京劇団に行って、節回しを 専門的に創作する陸松齢に修正してもらった。『序曲』の歌詞の中で、元の「三九年、
310 日本語のチャルメラに当たる。
311 戴嘉枋、『様板戯的風風雨雨：江青・様板戯及内幕』、知識出版社、1995 年、113－114 ページ。
312 戴嘉枋、『様板戯的風風雨雨：江青・様板戯及内幕』、知識出版社、1995 年、114 ページ。
313 戴嘉枋、『様板戯的風風雨雨：江青・様板戯及内幕』、知識出版社、1995 年、114－115 ページ。
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陽澄湖畔、新四軍と大衆の情は魚と水のように深い……」を、陸松齢は即興で[二黄 慢板]を借りてハミングで歌い、優美な深い情を表した。序曲があって終わりがない のはよくないから、楊牧雲と王旋伝がまた協力してエピローグを書いて、後に『勝利』
と変えた。武装闘争が革命の勝利を得たのを強調するために、エピローグの前に、羅 忠鎔は『奔襲』をまた追加した。最後に、羅忠鎔は合唱及び楽団のオーケストレーシ ョンを完成させた。
こうして、全員の協力と努力のお蔭で、1965 年国慶節の前夜 9 月 25 日、中央楽団 の交響楽隊の伴奏による『沙家浜』の全幕のリハーサルが、李徳倫の指揮で、つい に中央音楽学院の講堂で行われた。時間が切迫していたため、創作グループのメン バーは作品が依然としてあまりに粗雑すぎると思っていたが、江青はリハーサルを 見終わった後、満足そうな表情を見せ、創作グループのメンバー全員と接見し、
「これは意義のある試みで、外国の物を中国で役立てる上で意義のある試みであ る」314と言った。李徳倫は江青に国慶節に上演可能かどうかうかがいを立て、江青 は「何も言うことはない。一年に一つ出せばいいだろう」315と述べた。そこで、
1965 年 10 月に、正式に公演した。この作品は元の劇の主要なプロットをまとめて、
『序曲』、『軍民魚水情』、『掃蕩』、『智闘』、『堅持』、『授計』、『斥 敵』、『奔襲』、『勝利』の九つの楽章に分けられている。
70 年代の初め、模範劇フイルムを撮影する前に、交響楽『沙家浜』に大きな修正を 行った。1971 年初、国務院文化組は交響楽『沙家浜』の決定稿を作ることを決定した。
気ままに直すことはできなくなり、総譜を整理した後すぐに模範劇フイルムの撮影を 始めて、総譜を出版することを決めた。今回の修正は『序曲』、『軍民魚水情』、『堅持』、
『奔襲』、『勝利』を残し、『掃蕩』、『智闘』を除き、『敵寇入侵』、『槍声報警蘆葦 蕩』を新しく加え、同時に、一部の楽章を書き直して、更にいくつかの楽章を改善し て、悪役の刁徳一と胡伝魁のすべての歌を除いた。筆者から見れば、『智闘』の一幕 は『沙家浜』の中で比較的優れた部分であり、取り消したのは本当に惜しいことだと 思う。316
二、呼称の争い
交響楽『沙家浜』は、管弦楽団の演奏による合唱曲であり、形式的にはオラトリオ に最も近い。1965 年、中央楽団が公演する際、交響合唱『沙家浜』という名称を使用 したが、江青が文革の指導的文芸理論となった『林彪同志委託江青同志招開的部隊文 芸工作座談会紀要』で、交響楽『沙家浜』という名称を用いたため、これが通行する こととなった。
314 「江青同志対交響音楽『沙家浜』的部分指示」、『井岡山』、1967 年、第 2 期。
315 吉林省通遼師範学院中文系編、『江青文選』、1969 年 10 月、254 ページ。
316 詳しくは、模範劇フイルム『沙家浜』の章で紹介する。