ババネラのリズムオスティナートとなっている。
ハバネラは舞曲のリズムである。この伴奏部分は、詩の作者が一人ぼっ ちではなかった音と、相手のことを想う部分であり、心情を反映してい る。それ故、舞曲のリズムである。
譜例8．マチネ・ポエティックによる四つの歌曲《さくら横ちょう》
作曲：中田喜直 作詞：加藤周一
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現代的なメロディーでありながら、伴奏は歌舞伎の「流し」のリズムで ある。そのことで、時間のずれを表現し、かつての恋人はもういないこ
とを表現していると思われる。
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この歌舞伎の伴奏によって、日本の花である「さくら」も意識されてい ると思われる
譜例9．《秘唱》 作曲：平井康三郎 ひとすじの青き葦さえ一
吹き吹けば桂き音をしらぶ
作詞：西條人十
《秘唱》 作曲：平井康二郎 作詞：西條八十
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《秘唱》というタイトルとは、逆に伴奏の16分音符が、心の中の激 しい心情を表現している。
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伴奏が和音になり、一層の感情の昂ぶりを表現している。
4．伴奏傾向4
旋律が、五音音階（風）で構成され、しかし和声は西洋の機能和声を使用した パタ十ン。これは、意図的に作曲家の種々のアイディアが含まれている。分析 はしていないが、古くから日本で歌われ親しまれている古謡などの伴奏もこの タイプである。
例：譜例10．《お菓子と娘》 作曲：橋本國彦 お菓子の好きな 巴里娘
ふたりそろえばいそいそと 角の菓子屋へ ポンジュ』ル
作詞：西條八十
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7〜8小節員五音音階風のメロディーである。
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．11〜12小節目五音音階風のメロディーである。
＊このように終止の部分を五音音階風にすることで 和声の機能感が出ず明るい印象を与える。
譜例11．《中国地方の子守唄》 日本古謡 作曲：山田耕搾 ねんねこしゃっしゃりませ 寝た子の可愛さ 起きて泣く子のねんころろん
つらにくさ
ねんころろん ねんころろん
（M．M．一島63−52〕 榊＿くご ：＞ ：＝㌧ ザ 2＝：＞
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