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‡長調への転記1こより、ゆぴきりをしたという 希望的な気持ちを表現している。

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‡ゆぴきりをしたが、やはりあの人は 薬なかったという落胆の気持ちを 短調へ戻ることで表現している。

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‡本当にあの人に来てぼしかったげれど、来なかったというどうしようもない感情を・

言葉にできない位の悲しさととらえて、あえて歌詞のない闘秦で表現している。

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＊巻末添付CD トラックNo6に収録

3．伴奏傾向4の応用曲

1）《万葉集第十九巻・四一三九》 作者 大伴家持 作曲 山田まゆみ 春の苑 紅にほふ桃の花 下照る道に 出で立つをとめ

・大伴家持が越中滞在中の歌である。体言止めで、作者の意図的な絵画的 構図である。俳句では、松尾芭蕉がこのように、名詞を並べた歌を試み ている。短歌では異例である。

  「春の苑」は、家の裏などにある畑である。ここでは、桃畑である。

桃の花のもとの、明るく輝いた小道に、作者は一人の乙女を立たせてい る。まるで、鳥毛女屏風の樹下美人図を想わせるような歌となっている。

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万葉集 巻十九・四一＝

大伴家持

作曲・編曲 山田まゆみ

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＊拍子を変えていくことで、言葉が自然に流れるようにしている。

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万葉集 巻十九・四一三二

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＊巻末添付CD トラックNo7に収録

2）《かぐやひめ》 作詞 金子みす∫ 作曲 山田まゆみ 第一連 行のなかから

うまれた姫は、

月の世界へ かえっていった。

第二連 用の世界へ かえった姫は、

月のよるよる 下見て泣いた。

第三連 もとのお家が こいしゅて泣いた。

ばかな人たち かわいそで泣いた。

第四連 ^{文臣はよるよる} 変わらず泣いた、

下の世界は

ずんずん変わった。

第五連 爺さんぱあさん なくなってしもうた、

ばかな人たちゃ 忘れてしもうた。

・全ての行が七語で統一。二十行。五連。

・この詩は、童謡集《夢から夢を》の中の作品である。

  この詩は、この童謡集の他の作品と同様に、竹取物語から、作者が連想し た内容である。社会への風刺の意味も込められているような詩である。

かぐやひめ ^作詞 金子みすざ

作曲1編曲 山田 まゆみ

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＊おじいさんが、竹を取りに山を歩いている様子を表現してい乱

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＊メロディーは5音音階である。

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かぐやひめ  作詞 金子みすs

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＊同じメロディーが続くので、伴奏で変化をつけている。

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＊巻末添付CD トラックNo8に収録

 筆者は、本研究により、日本歌曲について多くの知識を得ることが

できた。

 まず、第1章の 日本歌曲の歴史 では、日本歌曲の歴史イコール 日本の西洋音楽の歴史であることがわかった。なぜ歌曲であったかと いうと、当時の日本では、まだピアノを始め管楽器、弦楽器、打楽器 などの楽器が一般に普及していなかったということと、やはり 歌 が最も身近であったということだと考えられる。その後、徐々に日本 にも西洋音楽が普及していき、歌曲から器楽曲へと発展していく。

 西洋音楽の歴史と日本の音楽の歴史の大きな違いは、西洋音楽は絶 え間なく発展を続けているが、日本では明治以降、日本に西洋音楽が 導入されて以来、日本古来の音楽が、全くなくなったわけではないが、

すたれていったように思われる。さらに、決定的に違うことは、西洋 音楽は発展の歴史を経て今日に至っているが、日本では、バロック、

古典派、ロマン派、新古典主義、印象派、十二音音楽などの西洋音楽

の様々なスタイルが、同時に導入されたのである。そのことで、日本

の作曲家たちは、音楽のスタイルを取捨選択できたのである。それを

基に作曲家たちは、 日本歌曲 という独自の一スタイルを確立していっ

たということがわかった。

ドキュメント内 日本歌曲の研究とその応用 ： 研究成果を伴奏，創作に生かす (ページ 120-129)