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第2節 フランス音楽の影響を受けた作曲家の歌曲の楽曲分析
1）橋本 國彦《お菓子と娘》の楽曲分析
1）《お菓子と娘》 （1928／昭和3） 作曲者：橋本國彦 作詞者：西條八十
形式 連 フレーズ
iモテイーフ）
小節番号 調 詩行
前奏1〜4 C−dur
A1
（一） a1（M1a＋M1b） 5〜81，2
（一） b1（M2a） 9〜16
3
A2
（二） a2（M1c＋M1d） 17〜201，2
（二） b2（M2b） 21〜28 3
A3
（三） a3（M1e＋M1り 29〜321，2
（三） b3（M2c） 33〜40
3
間奏41
A4
（四） a4（1M1g＋M1h）1，2，3
42〜45 S6〜49 T0〜53
C・dur
＝￨mO11 b・dur
（四） b4（M2a） 54〜58 C・dur 4
楽曲の特徴
1．形式
・1部形式（リピート形式）
2．モティ］フの特徴
・全てのモティーフの1小節目が同型で、2小飾目から変化がみられる。
・全てのモテイーフが8分休符から始まり、全体のリズムが統一されている。
・全てのモティーフの音型、リズムなどが非常に類似している。
・M1gのみ、半終止の反復であり、長さも8小節で、曲の終結を意識して のモティ』フと区別している。
・M2aの半終止の部分、M1fとM1gの転調部分以外には、メロディーに
五音音階（風）（7−8小節目，u−12小節目，19−20小節目，23−24小節目，27・28小 節目，31−32小節目，38−40小節目，52・53小節目，55−58小節目）が非常に多く 使われている。
3．フレーズの特徴
・曲全体を通して、同じ長さのフレーズa，bの連続である。
・a4のみ、12小節で、延長句を含んでいる。
・bは日本語の歌詞に合わせたメロディーとなっているため、変終止となって
いる。
4．和声の特徴
・A1は、変終止と半終止で構成され、完全終止がない。これにより、強制的 な終止ではなく、軽い印象を受ける。
・A3−M1館4小節目）でe・mo11への転調、A4・M1g（46小節目）でa−mo11への転 調があり、曲の後半に変化を持たせている。
5．歌詞とメロディーとの対応
・フレーズb1の最後のメロディー（15・16小節目）は、4度上がって変終止と なっている。歌詞のイントネーションを大切にしている。
・メロディーは歌詞に合わせて、八分音符が中心となっている。
・歌詞は巴里娘のことを表現し、メロディーは日本の五音音階を非常に多く 使っている。この西洋と日本の対比により、日本人が異国の様子を描写し ていることを効果的に表現している。
6、ピアノ伴奏の特徴
・前奏はM1aを予出している。
・前奏は両手の和音奏であるが、それをアルベジアーレで軽さを出している。
・A1，A2は、和声中心の和音奏となっている。
・A3のM1eでは、メロディーが左手に移行して、前半のA1，A2から変化さ
せている。
・A3のM1￡M2cでは、メロディーが左手から右手に戻っている。
・A3のM1fの3小節目からは、16分音符の3連行のオブリガ］トで、テン
ポの変化はないが、躍動感がでている。
・A4のM1gの4小節では曲の最高音があるため、両手でメロディーとオブ リガートを奏し、さらに右手が16分音符の3連行、左手が16分音符で、
強調している。
・A4のM1gの後半の5〜8小節では、短調への転調があり、曲の雰囲気の
変化に合わせ左手の伴奏は和声音のみとなっている。・A4のM1hでは、メロディーが最高音のE音から始まり右手が16分音符
の3連行、左手が16分音符となって強調している。・A4のM2dではリタルダンドになるため左手は、和声音のみとなり曲の終 結を意識させている。
7．その他の特徴
・この曲においてはリピート形式で、A1〜A4までメロディーの大きな変化は あまりない。しかし、明るく、軽く、単調になっていない。
それは、伴奏によるものである。具体的には、伴奏が変奏により徐々に音 価が短くなり、音が増えているからである。
お菓子牛娘 第3∵㌻串の楽曲1析1
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