『ア ン フ ィ ト リ オ ン38』 試 論

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『ア ン フ ィ ト リ オ ン38』 試 論

」構 造 と 《対 比 的 表 現 》 を め ぐ っ て一 一

中 村 典 子

〈序〉

JeanGIRAUDOUX(182‑1944)の 作 晶 に 対 す る 謂 洒 は 矛 盾 に 満 ち 盗 れ て い る 。 例 え ぽ,周 知 の よ う にJean‑PaulSARTRRlま,ジ 隣 ド ゥ に つ い て 『文 学

と は 何 か 』(Quest‑cequelaletterature2)(1948)で 次 の よ う に 述 べ た 。

私 は ジ ロ ド ゥが こ う言 っ て い た の を 知 っ て い る 。 「唯 一 の 問 題 は 自 分 の 文 体 を 見 つ け る(L‑rouverso獄style)こ と だ 。 思 想 は(1'idee)後 か ら や っ て 来 る 。」 だ が 彼 は 間 違 っ て い た 。 思 想 は や っ て 来 な か った の だi)。

そ の 同 じ サ ル トル は,1974年 夏 に 行 な わ れ たSi瓢o聡deBEALTVOIRと の 対 話 で,自 分 が パ リ に 出 て き た 頃 を 回 想 し つ つ,次 の よ う に 語 っ た 。

ボ ー ヴ ォ ワ ー ル:ジ 騨 ド ゥを 読 ん で い ま した か 。

サ ル トル:あ あ 。 猛 烈 に ね ◎ 訟 ザ ン の 賛 辞 の 的 だ っ た よ。 彼 は,ジ 揖 ド ゥ の 純 粋 な 文 体(lepurstyledeGiraudoux)で,中 編 小 説 を=h̲1くこ と ま で や った しね 。 で,僕 自 身 は,ジ ロ ド ゥか ら着 想 を 得 た 中 編 小 説 を 書 い た

よ2>Q

これ ら二 つ の 引 用 に お い て,サ ル トル は,主 と し て 小 説 家 と し て の ジ ロ ド ゥ を 想 起 し て い る3)。 劇 作 家 と し て の ジ 冒 ド ゥ に つ い て は ど う考 え て い た の だ ろ

74『 ア ソ フ ィ ト リオ ン38』 試 論

う か 。1979年 のBernardi・ と の 対 話 を み て み よ う 。

ドル ト:ジ ロ ド ゥは ど うで す か 。

サ ル トル:お お,く だ ら な い し,う ん ざ りす る と 思 っ た ね 。 ち ょ っ と し た 魅 力 を も っ て い た 作 家 と し て の ジ ロ ド ゥは,ま だ い い け れ ど ね 。 で も,劇 作 家 と し て は,全 く だ め だ 。 何 も 雷 う こ と が な い 一 と い う よ り も,自 分 に し か 属 さ な い こ と を 雷 うた め だ け に,多 く の 雷 葉(beaucoupdemots) を 登 場 人 物 の 口 に 詰 め 込 ん で い た 劇 作 家 だ か らね4)。

こ れ は,ほ ん の 一 例 に す ぎ な い 。 小 説 家 と し て の ジ ロ ド ゥを 好 意 的 に 評 価 し た5)AndreGIDEも,劇 作 家 ジ ロ ドゥ に 対 し て,『 日 記 』(Journal)の 中 で 次 の よ う に 書 い て い る 。

lA2日,私 は 『 トロ ア 戦 争 は 起 こ ら な い だ ろ う』 を 再 読 し た 。(こ の 芝 居 の 上 演 は す で に 見 て い た 。)人 々 は や が て,こ ん な 誰 弁 の 踊 り(ceballet desophisme)に 対 し て,神 経 を 苛 立 た せ る 逆 説 の つ ま 先 の 踊 り(cette danseSUTlespointesdeparadoxesexasperants)セ こ対 し て,同 意 を 示 し た り,胱 惚 と さ}/L.なっ た り し た 観 客 が い た こ と に 驚 く だ ろ う。 つ い て い け な い と 見 ら れ た く な い と い う不 安 が,こ の 戯 曲 の 成 功 に 大 い に 役 立 っ た の だ と 私 は 思 う6)◎

小 説 家 ジ ロ ドゥ を 称 賛 し た 人hは,ジ ロ ド ゥ の 戯 曲 に 対 し て,手 厳 し い 批 判 を 下 す こ と が 多 い 。ArmandLANOUXの 次 の 言 葉 は,あ る 意 味 で,ジ ロ ド ゥ に 対 す る 一 般 的 評 価 を 総 括 し て い る と思 わ れ る 。

ジ 獄 ド ゥ に つ い て 語 る 際,難 色 を 示 し て も,や は り上 品 さ を 保 ち つ つ で あ る 。 批 評 家 達 は,彼 が ほ とん ど手 稿 を 修 正 し な か っ た こ と を 思 い 起 こ さ せ る 。 あ あ,彼 が 推 敲 し よ う と 思 え ば よ か っ た の に!… …(中 略)一 … ・演 劇 人 達 は,彼 の 小 説 が 後 世 に残 る だ ろ う と 一 致 し て 認 め る 。 小 説 家 達 は,彼

『ア ン フ ィ ト リオ ン38』 試 論75 の 戯 曲 を 褒 め そ や す 。 こ の か け が え の な い 詩 人(cepr6deuxpoete),こ

の 気 取 っ た 詩 入(cepoeteprecieux)に ヌ寸し て敬 意 を 表 す べ き だ っ た 。 彼 を 時 代 遅 れ に した 流 行 は,彼 よ り も 先 に 時 代 遅 れ に な っ て し ま うだ ろ う?)。

ジ ロ ド ゥ に は 鷹 大 な 量 の 手 稿 と ヴ ァ リ ア ソ トが 残 さ れ て い る の に も か か わ ら ず,批 評 家 達 は,彼 の 作 品 が 筆 の 先 か ら 自 然 に 生 ま れ 出 た も の と思 い 込 ん で し ま っ た 。 例 え ば,ClaudeROYは,召b解 襯α96aσZ舩 びDOひxの 中 で 次 の よ う に 語 っ た 。

ジ ロ ド ゥが 自 分 に く 言 うべ き こ と〉 が あ る か ど うか,と か つ て 自 問 し た こ と が あ る と は 私 に は 思 え な い 。 彼 は 坐 っ て,一 枚 の 紙 を と り,<作 家 は,音 楽 家 が 自 分 の 音 楽 を つ く る よ う に 書 か な け れ ぽ な ら な い 。 そ し て,作 家 が 書 く も の は,交 霊 術 者(spirite)が 書 く も の 以 外 の 何 に も 似 て は な ら な い の だ … … 最 初 の 語 を 書 く ま で は,ど ん な も の に な る か 私 に は わ か ら な い8)。〉

ジ ロ ド ゥ と 面 識 が あ っ た 人hは,こ ぞ っ て 彼 の 筆 の 流 暢 さ(faci1童t6),自 然 さ(spontaneite)を 強 調 し て い る 。 も ち ろ ん こ れ に は,ジ μ ド ゥ 自 身 の 言 動 も 関 与 し て い よ う。 彼 は,小 説 を 書 く時 の こ と を こ う述 べ た 。

Jepre曲u捻efe慧illebla覧chee重jeco瓢me葺ce薦crire;lespersa憩ages 1ユaisse捻tauf縫ret藏mesure;aubou￡deci簸qousixpages,j'yvois

Clair.9)

こ の よ うに 公 言 し て は ぼ か ら な か っ た ジ 獄 ド ゥの,あ る 意 味 で の 虚 勢 に 人h は 騙 され て し ま っ た 。 ま た,実 際,彼 の 作 晶 が 読 者 に 与 え る 第 一 印 象 も,こ の 虚 勢 を 裏 づ け る の に 加 担 し た と い え よ う。 ジ 獄 ド ゥの 《preciosite》 に つ い て 語

っ たReneBRAYも こ う述 べ て い る 。

ジ ロ ド ゥの 技 法(art)は,先 入 観 な し に ジ ロ ド ゥ に 取 り組 む 読 者 に,作 品

76『 ア ソ フ ィ ト ジズ囎ン38』 試 論

が 湧 き 出 る よ う な 印 象 を 強 く 与 え る(u1箆impressiond◎ 】minantede jaillissement)。 そ の 最 も 際 立 っ た 特 微 は,自 然 さ(spontaneite)で あ る 。

こ の 作 家 に は,あ る 体 系(unsysteme)の 影 さ え 見 出 せ な い 。 彼 の 陳 述 は 流 れ る よ う だ 。 ど の よ う な 理 論 も,彼 の 〔筆 の 〕 歩 み(saprogression)を 導 い て い る と は 思 わ れ な い 。 彼 が 歩 こ う が,走 ろ う が,跳 ぽ う が,踊 ろ う が,本 能 が 彼 の 身 振 り を 操 作 し て い る よ う だ 。 流 暢 さ の こ の 驚 異 的 な 饗 ン サ ー ト 〔協 力 〕 に お い て は,あ ら か じ め 協 議 さ れ た も の は 何 も な い(Dans cecOncαtmiraculeuxdefacilite,itn'estrie難deCO践certの 。1◎)

ジ 嶽 ド ゥ の 虚 勢 が ど う で あ れ,第 一一印 象 が ど の よ う な も の で あ れ,そ れ ら は 副 次 的 な も の に す ぎ な い 。 ジ ロ ド ゥを 《nouveaucomique》 に 貢 献 し た ひ と り

と し て 取 り上 げ たHenriBAUD脳 は,ジ ロ ド ゥ が 「生IJUに は,独 創 的 で 前 衛 的 と感 じ取 られ た 」 劇 作 家 で あ る の に,「 皮 相 的 か つ ま こ と しや か な 印 象 と結 び つ け られ 」 て し ま い,「 現 代 で も,こ の 演 劇 作 晶 の 完 成 度 に 比 較 す れ ぽ,ぞ ん ざ い と しか 言 い よ う の な い 捉 え 方 に よ っ て,流 行 遅 れ 」 の 劇 作 家 と見 な さ れ て い る こ と を 瞑 い て い る11)。

本 稿 で は,ジ ロ ド ゥ の 一 戯 曲 の 分 析 を 通 し て,劇 作 家 ジ ロ ド ゥ の 独 自 性 を い く ら か で も 明 ら か に し て み た い と 思 う。

<1>

『ア ソ フ ィ ト リ オ ン38』(孟"ψ1z伽 ツo箆38)は,1929年 にLouisJouv蟹 に よ っ て 演 出 さ れ た,ジ ロ ド ゥ の 第 二 作 め の 戯 曲 で あ る 。7'rois擁 搬 助 奮 η 侃5 modernes(Kleist,翫 ㍑6箆,(Jiraudoux)のi著 者Jac卿esVOISINEに よ る

と,ジ ロ ド ゥ の 戯 曲 に 付 与 さ れ て い る 「38」 と い う 数 字 は,38番 目 の ア ン フ ィ ト リ オ ン と い う 意 味 を 含 ん で い る12>。 ジ ロ ド ゥ が,先 行 す る ど の 『ア ンifト リ オ ン 』 の 影 響 を 受 け て い る か に つ い て 考 察 し たJacquesBODYは,ジ ㌶ ド

『アン フ ィ ト リオ ン38』 試 論77 ウがPLAUZEやROTROUの 作 晶 を 直 接 的 に 依 拠 し た と は 認 め ら れ ず,プ ラ ウ ト ゥ ス や 獄 トル ー の 影 が 見 られ る と して も,そ れ は1VIOLIEREの 作 品 を 媒 体 と し て で あ る と述 べ て い る13)。 ドイ ツ文 化 ・文 学 に 並 々 な らぬ 関 心 を 抱 い て い た ジ 遺 ド ゥ に と っ て,HeinrichvanKLEISTの 『ア ン フ ィ ト リオ ン モ リエ ー ル を 模 し た 喜 劇 』G4辮 ヵん耽yo%,LustspielnrzchMo♂ ￠2rの(1807)が 重 要 な 作 昂 で あ っ た こ と は 間 違 い な い 。 ク ラ イ ス トは,そ の 副 題 に も か か わ ら ず, モ リエ ー ル の 戯 曲 で は,な い が し ろ に さ れ て い たAlcmene(Amphitτy◎nの

妻)を 中 心 人 物 と し て 扱 い,ま た 喜 劇 と は 銘 打 ち な が ら も,Jupiterに 翻 弄 さ れ た ア ル ク メ ー ヌ,そ し て ア ン フ ィ ト リオ ン の 苦 悩 を 描 い て お り,悲 劇 的 色 彩 を 帯 び て い る 。 ク ラ イ ス トの 戯 曲 と ジ 繋 ド ゥ の 戯 曲 と を 比 較 した テ ー マ 研 究 は,す で に い く つ か あ る の で,本 稿 で は 詳 述 し な い14)。

で は,ジ に ド ゥの 『ア ン フ ィ ト リ オ ン38』 の 独 自 性 は,ど こ に あ る の だ ろ う か 。

ジ ロ ド ゥ は,小 説 に お い て も 戯 曲 に お い て も,伝 説 や 神 話 な どを 土 台 と し た 作 品 を 数 多 く残 し て い る 。 そ れ ゆ え,GerardGENETTEが,Pα 屠 πρ5θ5孟65・

lalitteratureα ㌶seconddegre(1982)の 中 で ジ 獄 ド ゥ を 何 度 も論 じた の は 適 切 で あ っ た と い え よ う。 ジ 群 ド ゥが 『ア ン フ ィ ト リオ ン38』 の 中 で,ア ル ク メ ー ヌ と ア ン フ ィ ト リオ ンの 夫 婦 愛 を 中 心 に 据 え た こ と に つ い て,ジ ュ ネ ッ ト は こ う記 述 し て い る 。

夫 婦 愛 を こ の よ う に 重 視 す る こ と は,も ち ろ ん 伝 説 の 中 に も 含 ま れ て い た 。 妻 を 誘 惑 す る の に これ に ま さ る も の は な い ゆ え に,ゼ ウ ス(ジ ュ ピ テ ー ル)が ア ン フ ィ ト リオ ン の 饗 に 化 け た と い う伝 説 に 。 し か し,ジ ロ ドゥ は 初 め て こ の テ ー マ を 昇 格 さ せ,異 論 な く戯 曲 の 中 心 に 据 え た 。 そ の た め に は,プ ラ ウ ト ゥ ス か ら 継 承 し た 劇 構 造 を 覆 す 必 要 が あ り,メ ル キ ュ ー ル と ソ ジ の 二 重 化 の 効 果 を 完 全 に 消 し 去 り,一 方 で ア ル ク メ ー ヌ と ア ン フ ィ

ト リオ γ の,他 方 で ア ル ク メ 〜 ヌ と ジ ス ピ テ ー ル の 場 面 を 増 や し た 。 こ れ ら の 場 面 に よ りア ル ク メ ー ヌ は,並 は ず れ た7心 的 登 場 人 物 と な る の で あ る15)◎

78『 ア ン フ ィ ト リオ ン38』 試 論

ジ ュ ネ ッ トの 指 摘 は 正 し い が,彼 は,ジ ロ ド ゥが 初 め て 舞 台 の 上 に 登 場 さ せ たLedaの 役 割 を 重 要 視 し て い な い と み られ る 。 し か し,レ ダ の 登 場 こ そ が,

ジ 揖 ド ゥの 『ア ソ フ ィ ト リオ ン』 の 劇 構 造 の 根 幹 を 成 す も の だ と 我 々 に は 思 わ れ る ◎

ま ず,こ の 戯 曲 の あ ら筋 を た ど っ て お こ う。

第 一 幕 ア ル ク メ ー ヌ に 恋 い 焦 が れ る ジ ュ ピ テ ー ル は,彼 女 と一 夜 を 共 に し, Hercule(ヘ ラ ク レ ス)を 身 籠 も ら せ た い と願 うが,ア ル ク メ ー ヌ は 夫 の ア

ン フ ィ ト リオ ン だ け を 愛 し て い る 。 そ こ で,メ ル キ ュ ー ル の 忠 告 に 従 っ て,ジ ュ ピ テ ー ル は,ア ン フ ーrトリ オ ンを 戦 場 へ 追 い や っ た 後,ア ン フ ィ ト リオ ソ の 姿 を 借 りて ア ル ク メ ー ヌ の も と を 訪 れ,一 夜 を 過 ご す こ と に 成 功 す る 。

第 二 幕 夜 が 明 け た 時,ア ン フ ィ ト リ オ ン に 扮 し た ま ま の ジ ュ ピ テ ー ル は,自 分 が 誰 で あ る か を ア ル ク メ ー ヌ に わ か ら せ よ う と 努 力 す る が,人 間 で あ る こ と に 満 足 し て い る ア ル ク メ ー ヌ に は,神 ジ ュ ピ テ ー ル の 暗 示 的 言 葉 は 理 解 さ れ な い 。 今 度 は,神 と し て ア ル ク メ ー ヌ と 一 夜 を 過 ご し た い と 思 う ジ 嵩 ピテ ー ル は,メ ル キ 謡 一 ル に,自 分 の 訪 問 を ア ル ク メ ー ヌ に 告 げ る よ う に 指 示 す る 。(メ ル キ ュ ー ル は,す で にYの 訪 問 が これ か ら行 な わ れ る こ と を 広 く知 ら し め て い た 。)メ ル キ ュ ー ル か ら,ジ ュ ピ テ ー・ル が 自分 と一 夜 を 過 ご す た め に や っ て く る と 聞 い た ア ル ク メ ー ヌ は,驚 き,そ の 訪 問 を 拒 絶 す る が,テ ー ベ の 町 全 体 が,ジ 訊 ピ テ ー ル を 迎 え る 準 備 を し て い る 。 そ こ へ,自 鳥 の 姿 を した ジ ュ ピ テ ー ル に か つ て 愛 さ れ た レ ダ が 都 合 よ くや っ て く る 。 レ ダ は,ジ ュ ピ テ ー ル が ア ソ フ ィ ト リオ ン の 姿 で 現 れ る に 違 い な い と予 想 し,そ れ を 知 った ア ル ク メ ー ヌ は,自 分 の 身 代 わ りに,偽 の ア ン フ ィ ト リオ ン,つ ま り ジ ュ ピ テ ー ル と一 夜 を 共 に し て ほ し い と レ ダ に 懇 願 す る 。 レ ダ は ア ル ク メ ー ヌ の 頼 み を 受 け 入 れ,暗 闇 の 寝 室 で 待 機 す る 。 だ が,や っ て き た の は,本 物 の ア ン フ ィ ト リ オ ン だ っ た 。 ア ル ク メ ー ヌ は,そ れ が ジ ュ ピ テ ー ル だ と思 い 込 み,自 ら の 手 で,夫 を レ ダ の 腕 の 中 へ 送 る 。

『ア ソ フ ィ トリオ ソ38』 試 論79 第 三 幕 そ の 霞 の 夕 方,テ ー ベ の 群 衆 は ジ ュ ピ テ ー ル を 待 ち 焦 が れ て い る 。 天

の 声 は 将 来 の エ ル キ ュ ー ル の 手 柄 を 語 る 。 ア ル ク メ ー ヌ は,ア ン フ ィ ト リ オ ン と将 来 の 愛 を 語 りつ つ も,死 を 覚 悟 し て い る 。 そ こ へ や っ て き た ジ ュ ピ テ ー ル と二 人 き りで 向 か い 合 う時,ア ル ク メ ー ヌ は,友 情 を ジ ュ ピ テ ー ル に 捧 げ る と言 い,友 情 が ど の よ う な も の か を 説 明 す る 。 ジ ュ ピ テ ー ル は 友 情 を 受 け 入 れ る 。 ジ ュ ピ テ ー ル の あ ま りに もあ っ さ り と した 受 け 入 れ 方 に 疑 い を も った ア ル ク メ ー ヌ は,す で に 自分 が ジ ュ ピ テ ー ル に 抱 か れ た の で は な い か と動 揺 し始 め,ジ ュ ピ テ ー ル に,今 臼 と い う 田 を 忘 れ 去 る カ を 与 え て くれ る よ う に 望 む 。 そ し て,ジ ュ ピ テ ー ル の 接 吻 に よ り忘 却 を 得 た ア ル ク メ ー ヌ は,テ ー ベ の 市 民 を 安 心 さ せ る た め,ジ ュ ピ テ ー ル と関 係 が あ っ た ふ りを し,ア ン フ ィ ト リオ ン に は,ジ ュ ピ テ ー ル と何 も な か っ た こ とを 告 げ るQア ン フ ィ ト リオ ン も そ れ を 信 じ,二 人 は ジ ュ ピ テ ー ル に 感 謝 す る と 同 時 に,九 ヶ月 後 に 生 ま れ る 子 供 を エ ル キ ュ ー ル と 名 付 け る こ と を 誓 う。 ジ ュ ピ テ ー ル は,観 客 に 向 か っ て,何 も 見 な か っ た ふ りを し て 一 言 も 言 わ ず に 立 ち 去 っ て ほ し い と 語 りか け,幕 を 降 ろ さ せ る 。

以 上 か ら も 明 ら か な よ う に,ジ 獄 ド ゥ の 戯 曲 に お い て は,先 行 す る ア ソ フ ィ ト リオ ン作 品 と は 異 な り,メ ル キ ュ ー ル と ソ ジ の 人 物 の 取 り違 え(quiproquo) は 鼠 立 た ず,メ ル キ ュ ー ル が ソ ジ に 扮 す る の は,第 一 幕 に お い て,ア ン フ ィ ト

リ オ ン(実 は ジ ュ ピ テ ー ル)が 今 晩 軍 隊 を 抜 け 出 し て 帰 っ て くる と,ア ル ク メ ー ヌ に 告 げ る た め に の み で あ る 。

第 一 幕 で,ア ン フ ィ ト リオ ン に 扮 し た ジ ュ ピ テ ー ル と …液 を 過 ご した ア ル ク メ ー ヌ は,第 二 幕 で,ジ ュ ピテ ー ル の 訪 問 を 知 っ て,ジ ュ ピ テ 〜 ル の 裏 を か く 策 略 と し て,レ ダ に 自 分 の 身 代 わ りを 依 頼 した が,こ れ が 逆 に,レ ダ と ア ン フ ィ ト リオ ン を 結 び つ け る 。 そ の 結 果,二 つ の カ ッ プ ル は 交 差 し て 組 み 合 わ さ れ,

ア ソ フ ィ ト リ オ ソ

×

ジ ェ ピ テ ー ル

8◎ 『ア ソ フ ィ トリオ ン38』 試 論

と い う対 比 的 構 造 が 成 立 す る 。 こ の 構 造 こ そ が,ジ ロ ド ゥの 『ア ン フ ィ ト リオ ン38』 の 独 自性 を 生 み 出 す 元 と な っ て い る 。

〈2>

ジ 揖 ド ゥ に 《precieux》 と い う形 容 詞 を 決 定 的 に 冠 し た の は,Claude‑

EdmondeIVIFIGNYの 著 作Pr60獄 億G甜 翻40%￠ で あ る 。 マ ニ ー は,ジ 罧 ド ゥ の 《preciosite》 を 捉 え,ジ ロ ド ゥの 《rhetorique》 を 分 析 し よ う と 試 み た 。 し か し な が ら,小 説 も 評 論 も 戯 曲 を も,ひ と ま と め に し て 取 り扱 っ た た め,戯 曲 の 台 詞 の 綿 密 な 分 析 は ほ と ん ど 見 あ た ら ず,印 象 批 評 の 感 は ぬ ぐえ な い 。 次 の 引 用 の 中 に,ジ ㍑ ド ゥ と 劇 言 語 の 関 係 が 記 述 さ れ て い る の で み て お き た い 。

ジ ロ ド ゥ の 世 界 は,す べ て が 言 語 に よ っ て 作 られ た 宇 宙 の,お そ ら く最 も 完 壁 な 例 で あ る と い うに,こ こ で は と ど め て お こ う。 こ の こ と が,彼 の 勝 利 を 収 め る 道 が,演 劇 で あ っ た こ と を 説 明 し て い る 。 と い う の は,演 劇 こ そ が,語 が そ の 十 全 な カ と輝 き を 得 る こ と が で き る 唯 一 の 場 で あ る か ら に 他 な ら な い16)。

確 か に,演 劇 空 間 に お い て は,言 葉 が 実 際 に 発 声 さ れ る と い う意 味 で,マ ユ ー の 指 摘 は 間 違 っ て は い な い だ ろ う。 し か し,具 体 的 な テ キ ス トの 分 析 を せ ず に,ジ 魏 ド ゥの 劇 言 語 に つ い て 語 る こ と は,数 多 くの 批 評 家 が 行 な っ て き た 表 層 的 解 釈 と大 同 小 異 で あ る 。

『ア ン フ ィ ト リオ ソ38』 の 劇 構 造 に つ い て 考 察 を 行 な った 我 々 は,こ こ で, 台 詞 の 様 相 を 分 析 した い と思 う。 こ の 戯 曲 に お い て,最 も 顕 著 に み られ る 様 相 が,対 比 的 表 現 《antithese》 で あ るYVと は,一 読 す る と 明 らか に な る だ ろ う。

だ が,そ れ ら の 表 現 は,ど の よ う な 機 能 を も ち,ど の よ う に 劇 構 造 と関 わ っ て い る の だ ろ う螂 。 ＼

『ア ン フ ィ ト リオ ン38』 試 論81 対 比 的 表 現 《antithese》 の 定 義 に つ い て は,1‑lenriMORII;Rの.Dictionnaire deρ06彦 ￠(1Z紹etderhetoriqueを 引 い て お こ うQ

二 つ の 観 念 の 間 に対 照 関 係 を 設 け て,両 者 が お 互 い に引 き立 て あ うよ うに す る文 彩 。(…)対 比 的 表 現 は,二 つ の 語,二 つ の 観 念,二 つ の 色 彩 を対 立 させ る こ と もあ る17)◎

ま ず,二 つ の 語 を 対 立 さ せ る 対 比 的 表 現 の 例 を 挙 げ よ う。

第 一 幕 第 二 場,ジ ュ ピ テ ー ル と メ ル キ ュ ー ル は,ア ン フ ィ ト リオ ン を ア ル ク メ ー一ヌか ら遠 ざけ る た め の 方 法 を 考 え て い る 。

MERCURE:自oig捻e2‑le.王1estunerecet毛epoureloignerlesconquera耽s deleermaison.

JuPZTEx:Laguerre?

MERCURE:Faitesd6clarerlaguerreaThさbes.

JuP王TER:Thさbeses亀e難paixavectaussese捻ne孤is.

M露RcuR￡:Fai重es4uideclarerlaguerrepar観paysami̲Cesontdes

servicesquiserendent,enurevoisins...1$'

《guerre》 は 《paix》 と,《ennemi》 は 《ami》 と 対 比 関 係 に あ り,か つ 《guerre》

は 《ennemi》 と 《paix》 は 《ami》 と 対 応 す る 関 係 に あ る 。 よ っ て,普 通 な ら guerreenneml

I

paix と い う 図 式 演 成 り立 つ は ず で あ る が,

ami

こ こ で は そ の 対 称(symetrie)が 逆 に な っ て い て,

guerre

I

paix

ennemi

X

82『 ア ン フ'イト リオ ン38』 試 論

と い う交 差 し た 二 重 の 対 比 的 関 係 が ド ラ マ ツ ル ギ ー の 発 端 とな っ て い る こ と に 注 目 し た い 。

第 一 幕 第 五 場,ア ン フ ィ ト リ オ ン に 扮 した つ も りの ジ ュ ピ テ ー ル に 対 して, メル キ ュ ー ル が い ろ い ろ な 忠 告 を 与 え る 場 面 で,皮 虜 に つ い て の 論 議 が 次 の よ う に 展 開 さ れ る ◎

へ

MERCUFE:Alapeaumaintenant!

JUPIT鷺R:A搬apeau?

MERCURE:Troplisse,tropdouce,votrepeau...C'esrdelapeau d'enfant.Ilfautunepeausurlaquelleleventarttrenteanssouffle,

quiaittrenteansplongedansfairetdanslamer,brefquiaitsongout, caro葺1ago磁e鍛.Lesau亡resfemmesnedisaientrie簸,e難cons急a髄t

quelapeaudeJupiterawaitgoutd'enfant?

JuPITEx:Leurscaressesn'enetaientpasplusmaternelles.

MERcuRE:Ce重tepeau‑1a雄eferaiもpasde犠xvoyages.,.19)

《son9◎ut》 《goutera》 《goutd'enfant》 と た た み か け る メ ル キ ュ ー ル に,ジ ュ ピ テ ー ル は,《enfant》 と対 比 さ れ うる 《maternelles》 と い う語 で 受 け 答 え る こ と で,メ ル キ ュ ー ル の 詰 問 を 巧 み に か わ し て い る 。

同 様 の 例 が,第 二 幕 第 二 場 の ジ 訟 ピ テ ー ル と ア ル ク メ ー ヌ の 対 話 の 中 に も み ら れ る 。 ア ソ フ ィ ト リオ ソ に 扮 し た ジ ュ ピ テ ー ル と 一 夜 を 過 ご した ア ル ク メ ー ヌが,翌 朝,自 分 の 夫 を 裏 切 る く ら い な ら 死 ん だ ほ う が ま し だ と い う の で,ジ ュ ピ テ ー ル は 慌 て る 。

JuP王TER:Mais乞upo膿aまse瞭a麺erda簸sla搬ortu登 創scongude

laveille,ademivivant!

ALCMENE:Ceneseraitpourluiqu'unedemi‑mort.Ilygagnerait

S1灘fSO】 鼠10七futur.20)

『ア ソ フ ィ ト リオ ン38』 試 論83 ジ ュ ピ テ ー ル の 《ademivivant》 に 対 し て,《unedemi‑mart》 と返 答 す る こ と で,ア ル ク メ ー ヌ は ジ ュ ピ テ ー ル の 警 告 を か わ し て し ま う。

こ れ ら の 例 に お い て,二 つ の 語 の 対 比 は,単 な る 言 葉 遊 び(jeuxdemo￡s) の レ ベ ル に は 止 ま ら な い 。 登 場 人 物Aの 台 詞 の 中 の あ る 語 に 注 目 した 登 場 人 物 Bが,そ の 語 と対 比 さ れ う る 語 を,回 転 扉 の よ う に 利 用 し,観 客 の 視 点 を180。

転 換 さ せ る と い う仕 組 み が こ こ で 明 らか に な る 。 そ し て,対 比 的 関 係 に あ る 二 つ の 語 は,奇 し く も,文 中 の 最 後 に あ り,強 勢 ア ク セ ン トを 受 け る 位 置 に 置 か れ て い て,観 客 の 脳 裏 に 一 番 焼 き 付 き や す い 。 そ れ ゆ え,対 比 的 表 現 は,上 演

に お い て,一 層 生 彩 を 帯 び て く る と い え よ う。

次 に,対 比 的 表 現 が,文 の 単 位 で 表 わ れ て い る 箇 所 を 検 討 して み よ う。

第 一 幕 第 四 場,ア ン フ ィ ト リオ ン に 扮 した ジ ュ ピ テ ー ル が,ま だ 自 分 が 誰 で あ る か を 明 か さ ず に,ア ル ク メ ー ヌ の 部 屋 に 忍 び 込 も う とす る 場 面 で あ る 。

,JUPITERTUnesenspas,souscesjeunesetoiles,toncorpss'epanouir ettonCoeurseserrer,enpensantaunhomme,quiestpeut‑etreailleurs,

je1'avaue,tresstupideettreslaid?

ALCMENE:11esttresbeau,ettropspirituel.Eteneffet,j'aidu

mielBanslabouchequandjepanedelui.Etjemesouviensduvase

d'or.Etc'6tai奮 垣i(達uejevoyaisda聡slest6鍛 さbres.Eも(1u'est℃eq級e colaprouve?

JUP王T￡R:Quetuasu難a瓢a滋.Etiles￡1ゑ.

ALcM加E:」'aiun6po疑x,etilestabse撹.Etperson陰e纂ep6鍛6毛rera

dansmachambrequemonepoux.Etlui‑memes'ildeguisecenom,

jeneIere￡oispas.21)

下 線 部 を 施 し た 二 つ の 台 詞 は,対 比 的 表 現 で あ る だ け で な く,並 行 表 現 (para116risme)22)と も い え よ う・

同 様 の 例 を も う ひ とつ 挙 げ て お こ う。 第 二 幕 第 三 場,メ ル キ ェ 膚 ル は,ジ ュ

84『 ア ン フ ィ トリオ ン381試 論

ピ テ ー ル の 訪 聞 を 告 げ る た め に ア ル ク メ ー ヌ の も と へ や っ て き て,ジ 識 ピ テ 〜 ル と ア ル ク メ ー ヌ の 関 係 の 重 要 性 を 説 く ○

IVIEPCURE:恥m◎ ξ,鏡jepars.U鐙enfantdol徹a宝iredelarenc◎ 雄e decesoir,Alcmene.

ALC蟹 醸 聡=11a幾 合凱e離 鷺or糠,sa簸sdoute?

M舩CUR鷺:IIaun簸om,He鵬1e.

AゑCM曲 鷺:Pauvre .petite五11e,dlene鍛a1毛r墾 TVIERCURE:C'esもu繋garcon,eti1謡tra.To鷺sces狙o難stfesqui

d6sole難 毛e雛corelaterre,℃ouscesfragmentsdechaos(duiencombrent

letravaildelacreation,c'estHerculequidoitlesdetruireetles

dissiper.Votre磁io穀avecJupiteres重fai宅ede重 ◎雛te就e搬i樋.23)

前 例 と 同 じ く,文 の 単 位 で の 対 比 的 表 現 で あ る が,こ れ ら は ど の よ う な 効 果 を も っ て い る の だ ろ うか 。 登 場 人 物Aの 台 詞 を,形 式 上 ほ ぼ そ の ま ま 踏 襲 し て,対 比 的 表 現,で応 答 す る 登 場 人 物Bの 台 詞 に は,断 定 的 欝 調(￡oaaffiratif) が,{,L取 ら れ る 。 登 場 人 物Aの 誘 説 を き っ ぱ り と 否 定 し た 上 で,登 場 人 物B は,自 分 の 主 張 を 重 ね て い く 。 こ こ で は 対 比 的 表 現 は,雷 説 の 流 れ を 変 え て し ま う力 を 秘 め て い る と思 わ れ る ◎

や は り文 の 単 位 で の 対 比 的 表 現 で あ る が,上 記 の 例 と 異 な り,ひ と りの 登 場 人 物 の 台 詞 の 中 に 見 出 さ れ る 例 を 二 つ 挙 げ て お き た い 。 ま ず,二 つ の 対 比 的 表 現 が 続 い て い る 場 合 で あ る が,第 二 幕 第 五 場,ジ ュ ピ テ ー ル の 訪 問 を 告 げ に き た メ ル キ ュ ー ル と ア ル ク メ ー ヌ の 間 で 行 な わ れ る や り と りで ∫

M8RcuR聡:No疑ssavo捻s蟻uevo縫sr色VIZ.Lesfemmes丘d壱1esrevent

parfois,etqu°ellesnesontpasdapslesbrasdeleermaxi.

ALCMなNE:Elles鷲so滋da駿slesbrasdepαso磁e.

MERCURE:Ilarriveacosepousosaurasd'appolorlourmarlJupitor.

N◎ 舐svOUS推V◎ 総$e雛 纈d緑e..一

『ア ン フ ィ ト リ オ ン38』 試 論85 AI,CMLNE:Mo獄 田aripeattitreJupiterpourmoi.Jupiternepeat

§tre艶0捻 瓢ar1.

MERCUREVousetesvraimentcequ'onnommeunespritobstine!

Neme蝕cezpasゑv・usparlercrume璃et査v・ 猛s瓢 ・捻trerlef◎ 簸d

decequovouscroyezvotrecandour.Jevoustrouvesuffisamment cy蜘ued蹴vospa罫01es。24)

前 後 の 文 脈 か ら も 明 ら か な よ うに,下 線 部 は 決 し て 薪 葉 の 遊 び で は な い ◎

「私 の 夫 は 私 に と っ て .2証 」ご三 二 左 ⑧ か も し れ な い 。.墾 ⑬ は 私 の 夫 で は あ りえ な い 。」 と ア ル ク メ ー ヌが 需 う時,⑧ の ジ ュ ピ テ ー ル は 「神 々 の 王 」 の 意 で,夫 の 隠 喩(metaph◎re)と し て 用 い ら れ て い る の に 対 し て,⑧ の ジ 講

ピテ ー ル は,ジ ュ ピ テ ー ル そ の 人 自 身 を 指 し て い る 。 つ ま り,こ こ で は 異 義 復 用 法(anLta簸aclase)25)が,対 比 的.表現 と 組 み 合 わ さ れ て い る の で あ る 。

文 の 単 位 で み ら れ る 二 つ の 対 比 的 表 現 の うち で,ひ と りの 登 場 人 物 の 台 詞 の 中 に あ る の だ が,そ れ ら の 間 に,他 の 登 場 人 物 の 台 詞 が 挟 ま れ て い る 例 が あ

る 。 第 二 幕 第 四 場,ア ル ク メ ー ヌ が レ ダ に 身 代 わ りを 懇 願 す る 場 面 で あ る 。

猛DA:C◎m瓢e批est‑ilvotre搬ari?Vo環savezso簑portrait?

ALC蟻 鳶照:Levo肱.

猛DA・C'estqぜih'estpasma1̲夏1acesbeauxye根xq鵬1'ai鵬

。き1・p斑n・ 玉1・es縁p・i礁 ・i難diq・6・,・ ・mm・da葺s玉ess宅a穏e・ ・J'・u・a圭 ・

ador61essta纐es,sl￠11essavaientparlere縫trese捻sibles.難est

bran?Ilne￡risepas,j'espere?

ALCMLNE:Descheveux艶ats,Leda,desailesdecorbeau.

L携DA:S毛a纐re照ilitaire?Pea疑 斑gueuse?

ALc幡 甑:Maiscertaine懸e聡tpas!Beaucoupd￠muscle$,欝aissi

so駿Ples!

L鋤A:Vous難e搬'e獄vo糠drezpasdevouspre鍛drerimaged雛corps

quevowsainlez?

86『 ア ン フ ィ ト リ オ ン38』 試 論 ALCM鳶N覚:Jevouslelure.

L勘A:VouSnem'envoudrezpasdevowsprendreundieuquevaus n'aimezpas?

ALCM壼 醸:亙1arrive.Sauvez‑moi,26)

下 線 部 の レ ダ の 二 つ の 台 詞 は,文 の 単 位 に わ た る 対 比 的 表 現 で あ り,ま た 同 時 に 並 行 表 現 で も あ る 。 こ の 二 つ の 台 詞 は,ア ル ク メ ー ヌ の 短 か い 返 答 を 挟 ん で 見 事 に 響 き 合 う よ う に 配 置 され て い る 。 これ ら を ジ 揖 ド ゥ特 有 の 雷 葉 の 遊 び と い う一 言 で 片 付 け て し ま うこ と は 適 切 で な い 。 な ぜ な ら,レ ダ の 台 詞 は,コ ン テ ク ス トか ら考 え て,彼 女 の 本 心 か ら 出 た 問 い で あ る と感 じ ら れ る か ら で あ る 。

PASCALが 対1Lに つ い て 次 の よ うに 述 べ て い た こ と を 思 い 起 こ そ う。

Ceuxqdfo益tlesanti毛hさsesenforga鍛tlesmo毛sso磁co狙meceux

qU量fO捻tdefa雛sseSEenetrespOurlaSym6tr童e:1e慧rrさgle難'eStpaSde

parleyjuste,maildefairedesfiguresjtzstes.27

パ ス カ ル の 言 葉 を 借 りれ ぽ,ジ ロ ド ゥ の 登 場 人 物 達 は,そ れ ぞ れ の 状 況 に お い て 「正 し く話 し て 」 い る の で あ っ て,「 正 し い 形(文 彩)を こ し ら え て い る 」 の で は な いo

以 上 の 分 析 か ら 明 ら か な よ う に,こ の 戯 曲 に お い て 対 比 的 表 現 は,単 な る 言 葉 遊 び の レ ベ ル に 止 ま ら ず,至 る 所 で 様 々 な 演 劇 的 効 果 を 生 じ さ せ る の に 役 立

っ て い る ◎

<3>

こ こ で は,劇 構 造 と 台 詞 の 様 相 の 関 係 を 探 っ て み た い 。 劇 構 造 に つ い て 考 察 を 進 め る に あ た っ て は,劇 的 ア イ ロ ニ ー(ironiedramatique)に つ い て 述 べ て

『ア ン フ ィ ト リオ ン38』 試 論87 お か な け れ ぽ な ら な い 。PatricePAVISに よ る と,

劇 的 ア イ ロ ニ ー は,構 造 に 基 因 す る 原 理 で あ り,常 に く 状 況 〉 と 結 び つ い て い る 。 観 客 が 劇 的 ア イ ロ ニ ー を 強 く感 じ 取 る の は,登 場 人 物 が 知 ら な い い くつ か の 筋 立 て に 関 す る 要 素 が あ り,そ れ ゆ え 事 情 を 把 握 し た 行 動 を 取 る こ とが で き な い,と 気 づ い た 時 で あ る 。 一 見 自 律 的 で 自 由 に 見 え る 登 場 人 物 達 の く 自 我 〉 が,実 は 物 語 の 語 り手,つ ま り劇 作 家 の 中 心 的 自 我 に 従 属 して い る と い う こ とを 考 慮 す る と,劇 的 ア イ ロ エ ー は,様 々 な レベ ル で 観 客(そ して 作 家)に 常 に 感 じ取 ら れ る も の で あ る 。(登 場 人 物 間 の) 内 的 な ミ ュ エ ケ ー シ ョ ンが,(舞 台 と客 席 の 間 の)外 的 コ ミ ュ ニ ケ ー シ ョ ン に 内 包 さ れ て し ま う こ と に よ り,状 況 や 劇 の 主 人 公 達 に 関 す る あ らゆ る ア イ ロ ユ ッ ク な 解 釈 が 可 能 と な る28>。

言 う ま で も な く,劇 的 ア イ 鷲 ニ ー は,演 劇 の 二 層 的 隷 ミ ュ ニ ケ ー シ 葺 ン に 基 づ く も の で あ り,こ れ は 演 劇 の 本 質 に 関 わ っ て い る 。 佐 々 木 健 一 はrせ りふ の 構 造 』 の 中 で,こ の 関 係 を 次 の よ う に 図 式 化 し て い る29)。

貿

幾聾

芸 術 的 コ ミュ ニ ケ ー シ ョ ン

鞠 物人台客中劇舞観

謹漏繍PCPρbS

88『 ア ン フ ィ トリオ ン38』 試 論

劇 言 語,つ ま り台 詞 の 特 殊 性 が こ の 構 造 に 基 因 す る こ と は 明 ら か で あ る 。 こ の こ と を 逆 の 視 点 か ら 捉 え る と,劇 作 家 は 台 詞 を 書 くに あ た っ て,常 に こ の 二 層 的 識 ミ ュ ニ ケ ー シ 慧 ンを 考 慮 し な け れ ば な ら な い 立 場 に あ る と い え よ う。 次 のVA磁RYの 言 葉 も こ の 事 実 を 指 摘 し て い る 。

Dansunepiececletheatrelespersonnagesquiseparlentfontsernblant

deseparley,maisitsrepondentmoiresauxdiscoursdesautresqu'ilsne

rep◎ 簸de鍛talasi粧1at呈onc'es重 一a‑direar6宅at(probable)duspectateur・30)

ヴ ァ レ リ ー は,登 場 人 物 の 内 的 コ ミ ュ ニ ケ ー シ 。 ン が 擬 似 的 で あ る こ と を 示 唆 し て い る 。 擬 似 的 憶 ミ ュ ユ ケ ー シ3ン に よ っ て,観 客 に 劇 世 界 を 提 示 す る 劇

作 家 は,劇 構 造 と 台 詞 の 関 係 を ど の よ うに 捉 え る の で あ ろ うか ◎

こ れ ま で に 考 察 を 進 め て き た 『ア ソ フ ィ ト リ オ ン38』 に お い て 顕 著 に 見 出 さ れ た 対 比 的 表 現 は,劇 構 造 の 観 点 か ら み た 時,ど の よ うな 役 割 を 担 っ て い る の か を 探 っ て み よ う。

第 二 幕 第 二 場,一 夜 を 過 ご し た ジ ュ ピ テ ー ル と ア ル ク メ ー ヌが 甥 れ る 前 の 場 面 で あ る 。 ジ ュ ピ テ ー ル は,自 分 の 正 体 を 明 か そ う と決 意 し,神 々 に つ い て 語 る の だ が,ア ル ク メ ー ヌ は 話 の 腰 を 折 り,話 題 を 変 え て し ま う。 そ こ で ジ ュ ピ テ ー ル は 次 の よ う に 警 告 す る 。

JUPITER:AlcmeneiclzereAlcmene!Lesdie磁xapParaisse競a1'heure preciseounouslesattentionslemoms,

ALCMENE:Amphitryolz,Chermari!Lesfemmesdisparaissentala

seco難de◎u箪o賑scroyo捻sleste捻ir!

JUPITER:Le蟹co1さrees亡te励1e.11s難'acceptent雄i三es・rdres難ila moqueriei

ALc憾N露:Mais重oituacceptesも ◎ut,Cheri,e乞c'estpo蟹celaq"eje

へ

t'aime...Memeun]wiserdeloin,alamain!...Acesoir...Adieu...31>

『ア ン フ ィ 新リオ ン38』 試 論89 ジ ュゼ テ ー ル が ア ン フ ィ ト リオ ン に 化 け て い る こ とを 知 ら な い ア ル ク メ ー ヌ に と っ て,下 線 部 の ジ ュ ピ テ ー ル の 台 詞 は ご く普 通 の 醤 説 に しか す ぎ ずsそ の 暗 示 的 意 味 を 把 握 す る こ と は で き な い 。 だ が,観 客 に と っ て は,こ の 二 つ の 対 比 的 表 現 は,劇 的 ア イ ロ エ ー を 浮 き 彫 り に す る も の で あ り,登 場 人 物 が,そ れ ぞ れ 自 ら を 《lesdieux》 と 《lesfemmes》 と い う 自分 の 身 分 を 表 わ す 普 通 名 詞 で 指 示 して い る こ と か ら,二 つ の 対 比 的 表 現 の 対 照 性 が 一 層 鮮 か に な る 。

最 後 に,対 比 的 表 現 が 最 も 密 接 に 劇 構 造 と 結 び つ い て い る 場 面 を 分 析 し て み よ うQ第 二 幕 第 七 場,レ ダ に 牙 代 わ りを 頼 ん だ ア ル ク メ ー ヌが,ア ン フ ィ トJ オ ンを レ ダ の も とへ 送 り届 け る 場 面 で あ る 。

A厳P][‑IITRYON,1'embra∬(.zntsur彪3〜{}汐 γ85:Vo鍍a...E亡!箕ai難te鴛a総t

む コ

jet"emporte...

ALcM亘 醗:Uneminute!Rejoi貧s‑moi,da鷺sune註}in雛e!Dさsqueje

亡'appelle,瓢o難am誠!

Elle8溜 ε 伽zszαchcxmbre.孟?妙 ゐ 鋤y伽reste58駕z.

AMPmTRYoN:Quelle6pousechar瓢a飢e!Co懲meIaviees℃do犠ce

q縫 量s'6co慧1eai簸s圭sa且sjalo殺sieetgc'2125risque,eもdo慕xcebonheur bourgeois偲en'e鐙eure簸i1'i蹴r圭gue,難iIaconc雛pisce捻ce.Q疑ele

regagnelepalmsa1'auroreouaucrepuscule,jen'ytlecouvrequece

q雛ej'ycache"etjeゴysurpre陰ds(1犠eleca1搬e.。.Jepeuxve獄ir,

Alcmさ 獄e?̲Elle簸er6P◎ 籠dpas:le夏ac◎ 膿ais,c'es亡qu'elleestpr欲e̲

Quelled6簸catesse,c'estparso獄s艶 凱ceq鷺'elle搬efaitsig1le,etq雛eI

slle鍛ce!Com搬eilr益son難e!④Commeellem'apPelle!Oul,o穏i,me

voici,Cherie...

Quanditestentredapslacん α励re,,AZ課 δ%6r頗6π 霊a

laderobee,lesuitd'unsourire,ecartelestentures,revient

aumilieudelascene.

ALcM触 鷺:Etvoila,1eもo縫restjo疑6!11esten乞resesbras。

Qu'onnemepaneplusdelamechancetedumonde.Unsimplejeu

90『 ア ン フ ィ ト リ オ ン38』 試 論

depetitefinelarendanodine.Qu'onnemepaneplusdelafatalite,

ellen'existequeparlaveuleriedesetres.Rusesdeshommes,desirs

desdieux,netiennentpascontrelavolonteet1'amourdunefemme

fidele...Nest‑cepastonavis,echo,toiquim'astoujoursdonneles

ineilleursconseils?...Qu'ai‑jearedouterdesdieuxetdeshommes,moi

quiBuisloyaleetsure,rien,nest‑cepas,rien,rien?

L'舜CHO:Tout!Tout!

ALCM癒N獄:Tudis?

L'i:cxo:Rien!Rieni

RID鷺AU32)

⑬

下 線 部 ④ に み ら れ る 《Commei1(=1esilence)resonne!》 は,正 確 に は,対 比 的 表 現 と い う よ り も,対 義 結 合(oxymore)33)に 近 い と い え よ う。 下 線 部 ⑬ に お い て は,ア ル ク メ ー ヌ の 《rien,rien?》 に 対 して,こ だ ま は ま ず,《T◎ut!

Tout!》 と対 比 で 応 答 す る が,こ れ を 聞 き 逃 した ア ル ク メ ー ヌ が 《Tudis?》 と 問 い な お す こ と に よ り,次 の こ だ ま の 台 詞 《Rien!Rieni》 は,ア ル ク メ ー ヌ の 《Tien,rien?》 と は 異 な っ た 意 味 を 担 う こ と に な る 。 対 比 に 異 義 復 用 法 が 重 な り合 っ た,効 果 的 な 台 詞 の 連 鎖 で あ る 。 さ ら に,遅 れ て 響 く こ だ ま の 性 質 も 巧 み に 利 用 さ れ て い る 。

Yれ ら の 場 面 に お い て,劇 的 ア イ ロ ニ ー は,対 比 的 表 現 に よ り支 え ら れ て い る と い っ て も 過 言 で は な い だ ろ う。

〈結 語〉

本 稿 に お い て は,『 ア ン フ ィ ト リオ ン38』 の 劇 構 造,台 詞 の 一 様 相 で あ る 対 比 的 表 現 を 中 心 と し て 分 析 を 進 め て き た が,も ち ろ ん,台 詞 の 他 の 様 相 を 軽 視 し て い る わ け で は な い 。 だ が,少 な く と も こ の 作 品 に お い て,最 も顕 著 に 見 ら

『ア ン フ ィ ト リ オ ン38』 試 論91 れ,生 彩 を 放 っ て い る 対 比 的 表 現 が,単 な る 言 葉 遊 び の レ ベ ル を 抜 け 出 し て, 劇 的 ア イ ロ エ ー を 含 ん だ 劇 構 造 と 深 く結 び つ い て い る こ と は 確 か で あ る 。 「言 葉 の 魔 術 師 」 と評 され る ジ ロ ド ゥで あ る が,彼 は 修 辞 学 的 操 作 や 文 彩 の み を 頼 りに 戯 曲 を 書 い た わ け で は な い 。 残 さ れ た 鷹 大 な ヴ ァ リア ン1・の 中 に の ぞ く, 劇 作 家 ジ 鷺 ド ゥの 苦 悩 を 解 明 す る 作 業 が 必 要 で あ る と 思 わ れ る 。

ま た,常 に く 文 体style>34)と い う語 と 結 び つ け ら れ て き た ジ ロ ド ゥのs.ク リ チ ュ ー ル に つ い て も 一 考 を 要 す る が,こ れ は ジ 群 ド ゥの 言 語 観35)と 深 く関 わ っ て く る の で,論 を 新 た に し て 考 察 を 進 め た い と 思 う。

〈註〉

1)Jean‑PaulSARTRE,Quest‑cequela.litterature2Galllm歌rd,《idee》,1948, p.34.

2)SimonedeBEAUVOIR,LaceremoniedesadieuxsuivideEntretiensavec

Jean‑PaulSartreαo砒 一set)孟θ?π扉 θ ヱ974,Gallimard,1981,A.1G8.

3)サ ル ト ル が,Ji年 に ジ ロ ド ゥ の 小 説 『選 ぼ れ た 女 達 の 選 択 』((賜o鋤des

iFl

ues,10man,Grasset,1939)に つ い て 語 っ た 際 に,《 精 神 分 裂 病 患 者

schizophrene》 の 世 界 だ と 批 判 し た り,ア リ ス ト テ1/ス の 哲 学 と 結 び つ け た こ と は 周 知 の こ と で あ る 。Jean‑PaulSARTRE,Critiqueslitteraires(Situations,1),

Gallimard,《idee》,1949,PP・99‑119.参 照 。

4)《Ent・etienavecJean‑P・ulS・rt・ep・ ・B・rnardD・rt》inTravailthec2tral, n°32‑33,1979,pp.6‑7.

5)ジ ッ ド は1909年 にN.R.F.で ジnド ゥ の 処 女 作 『い な か の 女 た ちd

(Provinciales,1909)を 称 賛 し た 。 6)AndreGIDE,Journal,annee1943,citeparJeanVAUTHIDRinCahiers

delaCbη ψ αg痂8Madeleine.Renaud‑Jean‑LouisBarrault,II,1953,p,68.

7)ArmandLANOUX,((Lesourcierde1'Eden))inCahiersclelaCompagnie

Renaud‑Barrault,op.cit.,p.63.

g)ClaudeRoY,((JeanGiraudoux,Quest‑cequelenaturel?))inHommage

a(充 プα腐40麗 ごz},Co籍{1鷺e難ces,1944,p.15.

9)Fr.LEFEVRE,伽 θ 伽rθ α"6・ …Je「es6rie,1924,P・149・cit6parJacques

BODYinJeanGiraud・ 隅la諺9・ 癬 副 ・ ・・… ちP・U・F・ 《ノ サ ゆecrivains》・

̀漁総 寮き

92『 ア シ フ ィ ト リオ ン38』 試 論 1986,p.15.

10)R・neBRAY,ゐ 妙 纐 ・siteetlespre・ieacx,de.Thibautd・(;liampag… 捻

JeanGiraudoux,Nizet,1968,p.372.

U)H・nriBAUD王N,Lametcam・ ゆ ん・se伽 ・・微 脚etla7凱 ・麗汐8♂♂8耀 漉

li彦torairedu∫?・ α箆fαゼ3deJar・ryaGiraudoux(1896‑1944),Presses UniversitairesdeLille,1931,pp.475‑564.

12)Jac㈱sγ αSiN￡,Tr・isAy励 ゼ鱒 侃37π ・dernes(κ 傭 ち 盈 ㍑8π,Gir‑audoux),

Archivesdeslettresmodernes,Minard,1961,p.51.

13) 14)

15) 16)

王ep1犠spa漁ltpeug‑§tred quiexpliquequesaroutetriomphaleaitetel Motpuisseprendretoutesaforceetsoneclat.}

Claude‑EdmondeMAGNY,P拶oぎ θ螺Giraudoux,Seuil,1945,P。?5.

17}((Figureparlaquelleonetablituncontrasteentredeuxidees,afinque Tunemettel'autreenevidence.(...)

L'antithesepeutopposerdeuxmots,deuxidees,deuxcouleurs.))

He益riMORIRR,ノ)ictionnair・edeメ)06琵 くlueet48rんetori〈lue,P.U.F.1975, p.114.

18)Je鋤GIRf1UDOUX,丁 漁 漉 ・・吻1鉱bibli。delaP16iade,Gallimard,1982, p.119.

19) 20) 21) 22)

23) 24) 25)

JacquesBODY,Giraudou.xetl'Allemagne,Dither,1975,p.30$.

代 表 的 な も の は,次 の 二 つ で あ る 。J。VOISINE,op.Clt.,」.BOI)Y,op.c1￡ 。,

pp.306‑321.

GerardGENETTE,Palirrafisestes,Seuil,1982,pp.397‑398.

((NousnousborneronsadireiciquelemondedeGiraudouxest1'exemple

'ununiversentierementtreeparlelangage:ce

etheltre,seulendroitoule

王b三d.,P.134.

Ivid.,p.147.

Ibid.,p.136.

佐 藤 信 夫 は 次 の よ う に 述 べ て い る ◎

「〈 対 比 〉 表 現 に お い て は こ と ぽ の 意 味 内 容 が 対 称 形 に 配 置 さ れ る の に 対:し て,

〈 並 行 〉 表 現 のrは こ と ば の 外 形 が 対 称 形 に 配 列 さ れ る … … 」 佐 藤 信 夫

『 レ ト リ ッ ク 認 識 』,講 談 社,1981,P.129.

J.GIPAUDOUX,op.cit.,p.162.

Ibid.,P.161.

「異 議 復 爾 法(antanaclase):対 話,さ ら に1コ頭 弁 論 で 周 い られ る 異 義 反 復 用 法 。 そ のraに 別 の 意 味 を 与 え,そ こ か ら 利 益 を 引 ぎ 出 す た め に,対 話 者(あ る い は 敵 対 者)の 鴛 葉 を 再 び 取 り上 げ る の が 肝 要 で あ る 。 」

((ANTANACLASE:DiaphoreprenantplaceBansundialogue,voiceune

『ア ン フ ィ ト リオ ン38』 試 論93 plaidoirie.11s'agitdereprendrelesmotsde1'interiocuteur(oudelapartie

adverse)enleurclonnantunesignificationautre,dontonpoursfirer avantage.》

BernardDtJPRIE2,Graclus(LesP?‑ocedes薦 彦6(多mires),1◎/18,198◎,P.5◎.

26)J.GIRAUDOUX,op.cit.,p.169.

27)PAscAL,Fensees,ed.Brunschvicg,n。27,Gamier‑Flaminari◎n,1976,p.55.

28)《1'ironiedramatiqueestLI‑‑principestructural,etelleesttoujours頚{…e ala5銘 鴛α毎 ω τ.]:lleestressentieparle$pectateurlorsqu'ilpergo圭tdes elementsde1'intriguequirestentcachesaupersonnageetl'empechent d'agirenconnaissancedecause.L'ironiedramatiquerestetoujours,ades

degr6sdivers,sensibleauspectateur(eta1'auteur)Banslamesure◎ 込

lesrrzoidespersonnages,quiparaissentautonomesetlibres,sont,en￡ait, soumisaumoicentraldunarrateurdelafable,c'est‑a‑diredudramaturge.

C'est1'inclusionde1aeommurzicatiortinterneCentrelespersonnages)daps lacommunicationexterneCentresceneetsalle}quiautorisetoesles

comlつ ユe】nta三!resironiquessurlessi￡1ほaもiQ]〔1Set王esprotagoilistes.》

Patz・icePAVIS,Dictiorzrzairedu.theatre,1980,ed.Sociales,p.223.

29)佐 々 木 健 一 『せ り ふ の 構 造 』,筑 摩 書 募,1982,p.10。

3◎)PaulVALERY,Tel(7uel,citeparGeorgesJEANin加Thedtre,Seuil, 1977,p.112.

31)」 ・GIREIUDOUX,op.cit.,p.148.

32)Ibid.,pp.172‑173.

33)「 対 義 結 合(oxymOreouoxymoron):論 理 的 に 両 立 し な い よ う な 二 つ の 相

反 す る 語 を 関 連 づ け る,対 比 の 一 種 。 」 ((Somed'antithesedapslaquelleonrapprochedeuxmotscontradictoires, 1'unparaissantexclurelogiquement1'autre.))

H.MORII;R,OP.Clt.,P.802.

34)さ さ や か な 試 論 で あ る が,〈 文 体 〉 に つ い て の 拙 稿r台 詞 の 分 析 に 関 す る 諸 問

題(1)〈 文 体 〉 を め ぐ っ て 」(『 仏 文 論 叢 』4号1987年)を 参 照 さ れ た い 。

35)MauriceBLFINGHOTが,ジ ロ ド ゥ のr書 語 の 能 力 に 鮒 す る 楽 観 主 義 」 を 批 判

し た こ と は 有 名 で あ る 。 《Litterature》infauxPas,Gallimard,N.R.F。,1943, P茎).1◎9・‑114.参 貝難◎