二 〇 〇 〇 ︶ の ︽ 解 放 さ れ 行 く 人 間 性 ︾ は ︑ 戦 後

Newsletter of The National Museum of Modern Art, Tokyo [Jul.- Sep. 2019] │ 6

  赤 松 俊 子 ︵ 丸 木 俊 ︶ ﹇ 註

間 も な い 一 九 四 七 年 五 月 ︑ 夫 ︑ 位 里 と 一 緒 に 創 立 に 参 加 し た 前 衛 美 術 会 の 第 一 回 展 1 _﹈ ︵ 一 九 一 二

二 〇 〇 〇 ︶ の ︽ 解 放 さ れ 行 く 人 間 性 ︾ は ︑ 戦 後

に ︽ 人 民 広 場 ︾︵ 所 在 不 明 ︶ と と も に 出 品 さ れ た 作 品 で あ る ︒ 丸 木 夫 妻 の ス ク ラ ッ プ 帳 に 貼 ら れ た 新 聞 評 に は ︑ こ の 絵 の 図 版 が 掲 載 さ れ た も の が 三 紙 あ り ︑ 当 時 注 目 さ れ た 作 品 で あ る こ と が う か が え る ︒ し か し な が ら ︑ 当 時 と し て は 大 作 ︵ 一 三 〇 × 七 〇 セ ン チ

メ ー ト ル ︶ の こ の 絵 画 は な ぜ か そ れ 以 後 ︑ 他 の 展 覧 会 に 出 品 さ れ る こ と は な く ︑ 筆 者 が 二 〇 〇 一 年 に 企 画 し た ﹁ 奔 る 女 た ち │ 女 性 画 家 の 戦 前 ・ 戦 後 19 3 0

50 年 代 ﹂ 展 ︵ 栃 木 県 立 美 術 館 ︶ へ の 出 品

が ︑ 五 十 年 以 上 も 経 過 し た 後 の 初 め て の 再 公 開 と な っ

た ︒ そ の 理 由 を 丸 木 夫 妻 の 作 品 を 管 理 す る ご 遺 族 の 丸 木 ひ さ 子 氏 は ︑ 生 前 ︑ 俊

が こ の 絵 を 好 き で は な い と 語 っ て い た こ と を 挙 げ た ︒

な ぜ 好 き で は な い の か ︑ そ

れ を 本 人 に 問 う こと は な か っ た そ う な の で ︑ 俊 が 生 前 な ぜ こ の 絵 を 再 び 展 示 し よ う と し な か っ た の か ︑ 本 当 の と こ

ろ は 謎 で あ る ︒

  し か し 俊 の 心 情 を 想 像 す る こ と は ︑ 赤 松 俊 子 ︵ 丸 木 俊 ︶ 一 人 の 個 人 的 な 心 境 の 変 化 だ

け で は な く ︑ こ の 絵 画 が 描 か れ て 以 後 の 時 代 ・ 社 会 の 変 化 や ︑ 戦 後 ︑ 女 性 の 画 家 が 裸 体

の 女 性 像 に 込 め た 意 味 を 読 み 解 く こ と に も つ な が る の で は な い か ︒

  ま ず 作 品 を 見 て み よ う ︒ 一 三 〇 セ ン チ メ ー ト ル に お よ ぶ 画 面 の 高 さ い っ ぱ い に ︑ た く ま し い 体 躯 を し た 短 髪 の 若 い 女 性 が 裸 体 で 立 っ て い る ︒ 彼 女 は 筋 肉 質 の 両 脚 を 踏 ん 張 っ て 大 地 を 踏 み し め ︑ そ の 右 手 に は 暗 い 背 景 の 樹 幹 に か ら ん で 画 面 の 大 半 を 占 め る 藤 の 花 の 蔓 を し っ か り と 握 っ て ︑ 自 分 の 左 上 方 に 視 線 を 向 け て い る ︒ な ん と も 晴 れ や か で 健 や か な 女 性 像 と 言 え る だ ろ う ︒ 当 時 の 新 聞 ﹇ 註

2 _﹈ に は ︑ こ の 絵 画 は ﹁ タ

カ ヤ マ ・ リ ョ ー サ ク ︵ 引 用 者 注 ・ 高 山 良 策 ︶︽ 生 活 は 楽 し い ︑ 太 陽 の 光 り は 暖 か だ ︾ の 如 き 未 完 成 で は あ る が ︑︵ 中 略 ︶ こ の 會 の 積 極 面 を も の が た る も の が あ る ︒﹂︵ サ ワ ・ ハ ジ メ ﹁ 美

術 文 化 展 ・ 前 衛 美 術 展 ﹂︑ 掲 載 紙 不 明 ︶ と さ れ ︑ ま た ﹁ 赤 松 さ ん の ︽ 人 民 廣 場 ︾ は す ば ら し い ︑ わ れ わ れ 人 民 の 意 欲 が あ ふ れ て い る ︽ 解 放 さ れ ゆ く 人 間 性 ︾ も た く ま し い ﹂︵

・ S O

﹁ 前 衛 美 術 展   一 労 働 者 の 印 象 ﹂ 掲 載 紙 不 明 ︶ と ︑ お お む ね 好 意 的 に 受 け 止 め ら れ て い る ︒ 赤 松 俊 子 が の ち に こ の 絵 を 好 き で は な い と し た の は ︑ 当 時 の 批 判 的 な 評 の せ い で は な い ︒

  ち ょ う ど こ の 絵 が 描 か れ た 一 九 四 七 年 頃 か ら 丸 木 夫 妻 が ア ト リ エ に 集 う 若 い 美 術 家

の た ま ご た ち と と も に お 互 い に モ デ ル と な り あ う 人 体 デ ッ サ ン の 会 を し て い た の は ︑ 残

さ れ た 多 く の デ ッ サ ン か ら も よ く 知 ら れ て い る ︒ そ れ は や が て 夫 妻 の 畢 生 の 連 作 で あ る ︽ 原 爆 の 図 ︾ に つ な が っ て い く の で あ る が ︑ 一 九 四 七 年 の 時 点 で は ま だ ︑ 小 沢 節 子 氏 が 明 快 に 整 理 す る よ う な ︑ 戦 後 の ﹁ 人 間 ／ 肉 体 の 解 放 ﹂ と 裸 体 像 の 解 禁 と い う 社 会 や 美 術 界 全 般 の 風 潮 を 背 景 と し た も の だ っ た と 言 え よ う ︒ 小 沢 氏 は 赤 松 俊 子 の こ の 絵 に 対 し て ︑ ﹁ 脱 エ ロ ス 化 さ れ た ﹃ 普 遍 的 な 人 間 ﹄ と し て 描 か れ て い る よ う に も 思 わ れ る ︒﹂ と し ︑﹁ 俊

と 彼 女 を と り か こ む 若 者 た ち の 多 く は ︑ 新 し い 人 間 像 の 樹 立 を め ざ す と い う 芸 術 観 ＝

イ デ オ ロ ギ ー に 疑 い を も つ こ と も な か っ た の だ ろ う ﹂ と し て い る ﹇ 註

3 _﹈ ︒   こ こ で 赤 松 俊 子 の 戦 前 〜 戦 中 の 活 動 を 振 り 返 る と ︑ す で に 一 九 三 二 年 に ︽ み よ 子 さ ん

の 像 ︾ と い う 上 半 身 の 裸 婦 像 ︵ 油 彩 ︶ を 描 い て お り ︑ ま た 一 九 三 九 年 四 月 四 日 頃 か ら の 日 付 の あ る 裸 体 デ ッ サ ン も 多 く 残 さ れ て い る ﹇ 註

年 間 に わ た っ て 滞 在 し た ﹁ 南 洋 群 島 ﹂︑ パ ラ オ 諸 島 ︑ ヤ ッ プ 島 ︑ カ ヤ ン ガ ル 島 な ど で ︑ 現 地 4 _﹈ ︒ そ し て 何 よ り 一 九 四 〇 年 一 月 か ら 半 │ 女 性 画 家 が 描 く 裸 婦 像 に つ い て 赤 松 俊 子︽ 解 放 さ れ 行 く 人 間 性 ︾

小 勝 禮 子

4

コ レ ク シ ョ ン に よ る 小 企 画   ﹁ 解 放 さ れ 行 く 人 間 性   女 性 ア ー テ ィ ス ト に よ る 作 品 を 中 心 に ﹂ 展

赤松俊子

（丸木俊） 《解放

1947年

7 │ Newsletter of The National Museum of Modern Art, Tokyo [Jul.- Sep. 2019]

の 男 女 の 半 裸 体 の の び の び し た 姿 を 共 感 を こ め て 夥 し い デ ッ サ ン と 数 十 枚 の 油 彩 に 描

き 残 し て い る ︒ 赤 松 俊 子 の 人 間 の 裸 体 へ の 信 頼 と 礼 賛 は 戦 後 の 変 化 に よ っ て 始 ま っ た

も の で は な く ︑ こ う し た 戦 前 の 体 験 か ら 継 続 す る も の で あ る こ と は 確 か で あ ろ う ︒

  し か し ︑ ち ょ う ど 翌 一 九 四 八 年 を 境 に し た ︑ 民 主 化 と 非 軍 事 化 を 軸 と し て い た ア メ

リ カ の 占 領 政 策 の 転 換 と そ れ に よ る 労 働 組 合 や 共 産 党 へ の 弾 圧 ︑﹁ 逆 コ ー ス ﹂ の 始 ま り

と い う 時 代 の 急 激 な 変 化 の 中 で ︑ 赤 松 俊 子 と 丸 木 位 里 夫 妻 は ︑ 三 年 間 封 印 し て き た 広 島 の 記 憶 に 向 き 合 い ︑ 原 爆 を 描 く こ と を 決 意 す る こ と に な る ︒ そ の 時 の 心 境 を 赤 松 は 以 下 の よ う に 書 い て い る ︒﹁ 明 る い 日 本 人 を 描 き た い ︒ 描 き た い の な ら 明 る い 日 本 を 作

ら ね ば な ら な か っ た の で す ︒ そ れ な ら ︑ ま ず こ の 暗 さ を ︑ こ の よ う に 暗 い の で す ︑ と ︑ 分

か っ て も ら わ ね ば な り ま せ ん ︒ 暗 い 悲 し い 日 本 の 姿 ︑ そ れ は 原 爆 ︑ あ の 広 島 の 姿 で は な

い で し ょ う か ︒ こ れ を 描 か ね ば ︑ と ︑ 思 い 立 っ た の は ︑ 原 爆 が 落 と さ れ て か ら 三 年 も た っ

て い た 日 の 雨 の 降 る 夏 の 夜 の こ と で し た ︒﹂ ﹇ 註

主 催 の 第 三 回 日 本 ア ン デ パ ン ダ ン 展 で 発 表 さ れ た ﹁ 原 爆 の 図 第 一 部 ﹂︵ 占 領 軍 を は ば か っ 5 _﹈ そ し て 一 九 五 〇 年 二 月 ︑ 日 本 美 術 会

て ︽ 八 月 六 日 ︾ と い う タ イ ト ル で 発 表 ︶ に は も は や ︽ 解 放 さ れ 行 く 人 間 性 ︾ の 晴 れ や か な 顔 で 立 つ 裸 婦 の 姿 は な く ︑ の ち に タ イ ト ル と し た ﹁ 幽 霊 ﹂ の よ う に ︑ 剥 け た 皮 膚 を ぶ ら 下 げ

た 両 手 を 前 に 突 き 出 し ︑ 行 列 し ︑ 折 り 重 な り ︑ 倒 れ 伏 す 裸 婦 た ち が 描 か れ ね ば な ら な

か っ た ︒

  こ の 一 九 四 七 年 か ら 一 九 五 〇 年 へ の 赤 松 俊 子 の 裸 婦 像 の 変 化 を ︑﹁ 喜 び の 裸 婦 像 ﹂ か

ら ﹁ 悲 し み の 裸 婦 像 ﹂ へ の 方 向 転 換 だ と す る 岡 村 幸 宣 氏 ﹇ 註

6 _﹈ や 出 原 均 氏 ﹇ 註

明 は 当 を 得 た も の で あ る か も 知 れ な い ︒ し か し 一 九 四七 年 の 赤 松 俊 子 が 戦 後 ︑ 占 領 下 で 7 _﹈ ら の 説

の 民 主 化 を 信 じ て ﹁ 明 る い 日 本 人 ﹂ ば か り を 描 い て い た わ け で は な い の も 事 実 で あ る ︒ 筆 者 が 二 〇 一 五 年 に 企 画 し た 展 覧 会 に 出 品 し た 赤 松 俊 子 の 戦 後 の 労 働 者 の ス ケ ッ チ

﹇ 註

8 _﹈ に は ︑︽ 人 民 広 場 ︾ や メ ー デ ー の ス ケ ッ チ の よ う な 希 望 に 満 ち た 労 働 者 た ち ば か り

で は な い ︑ 夜 の 公 園 や 街 頭 ︑ う ら ぶ れ た 店 先 に 集 う 男 性 労 働 者 た ち の 鬱 屈 し た 雰 囲 気

の 群 像 が 描 か れ て い た ︒ さ ら に 一 九 四 〇 年 に 滞 在 し て 人 間 の 裸 体 の 美 し さ ︑ 健 や か さ を 賛 美 し た 南 洋 群 島 の 人 々 を 描 い た 絵 画 に も ︑ そ こ が 楽 園 で は な い こ と を 明 確 に 意 識 し

た 作 品 が あ る ﹇ 註

9 _﹈ ︒   や は り 赤 松 俊 子 の ︽ 解 放 さ れ 行 く 人 間 性 ︾ は ︑ 民 主 化 の 時 代 の 到 来 を 信 じ ︑ 人 間 解 放

を 謳 歌 し た ︑ そ れ ゆ え に 作 家 本 人 か ら 後 に 封 印 さ れ た 絵 画 な の だ ろ う か ？ 最 初 の 問 い

に 戻 っ て し ま っ た が ︑ そ の 問 い に 答 え る に は ︑ ひ と り 赤 松 俊 子 だ け で は な く ︑ 同 時 代 に 描 か れ た 他 の 女 性 画 家 の 絵 画 も 参 照 す る 必 要 が あ る の で は な い か と い う の が ︑ 現 在 の 筆 者 の 構 想 で あ る ︒ 例 え ば ︑ 同 じ く 戦 前 か ら 活 動 し た 赤 松 と ほ ぼ 同 年 齢 の 桂 ユ キ 子 ︵ ゆ

き ︶︵ 一 九 一 三

一 九 九 一 ︶ の ︽ 大 き な 木 ︾︵ 一 九 四 六 年 ︑ 奈 良 県 立 美 術 館 蔵 ︶ や ︽ く ら し ︾︵ 一 九

五 〇 年 ︑ 栃 木 県 立 美 術 館 蔵 ︶︑ 戦 後 も 独 立 展 一 筋 に 発 表 を 続 け た 四 歳 年 上 の 桜 井 浜 江 ︵ 一

九 〇 八

二 〇 〇 七 ︶ の ︽ 壺 ︾︵ 一 九 四 六 年 ︑ 東 京 国 立 近 代 美 術 館 蔵 ︶︑︽ 象 ︾︵ 一 九 四 七 年 ︑ 山 形 県

美 術 館 蔵 ︶︑︽ 花 ︾︵ 一 九 四 七 年 ︑ 東 京 国 立 近 代 美 術 館 蔵 ︶ な ど ︒ 本 稿 は こ こ か ら 始 ま る べ き で

あ っ た が ︑ こ こ で 紙 幅 を 越 え て し ま っ た ︒ ま た 別 の 機 会 に 続 き を 記 し た い ︒ ︵ 美 術 史 ・ 美 術 批 評 ︶

註 1

  赤 松 俊 子 が 丸 木 俊 ︵

︶ と 称 す る よ う に な っ た の は ︑ 丸 木 位 里 と の 結 婚 ︵

︶ 後 す ぐ に で は な く ︑ 戦 後 ︑ 位 里 の 母 ス マ が 不 慮 の 死 を 遂 げ た 一 九 五 六 年 以 後 の こ と で あ る ︒ 丸 木 俊 子 ﹃ 生 々 流 転 ﹄ 実 業 之 日 本 社 ︑ 一 九 五 八 年 ︑ 三 一 二 頁 ︒

    2 岡 村 幸 宣 編 ﹃ 資 料 用 年 譜 丸 木 位 里 ・ 丸 木 俊 と

20   世 紀 第

1 _部 19 01 年 │ 1950 年 ﹄ 財 団 法 人 原 爆 の 図 丸 木 美 術 館 ︑ 二 〇 一 〇 年 一 月 ︵

︶︑ 一 二 四 頁 に 引 用 ︒ 丸 木 夫 妻 の ス ク ラ ッ プ 帳 も 含 め て 岡 村 氏 の 資 料 提 供 に よ る ︒

  3 小 沢 節 子 ﹃﹁ 原 爆 の 図 ﹂ 描 か れ た ︿ 記 憶 ﹀︑ 語 ら れ た ︿ 絵 画 ﹀﹄ 岩 波 書 店 ︑ 二 〇 〇 二 年 ︑ 六 八 │ 七 一 頁 ︒   4 岡 村 幸 宣 編 ︑ 前 掲 書 ︑ 六 二 頁 ︒   5 丸 木 俊 子 ﹃ 生 々 流 転 ﹄︑ 二 五 五 頁 ︒   6 岡 村 幸 宣 ﹃︽ 原 爆 の 図 ︾ 全 国 巡 回 ﹄ 新 宿 書 房 ︑ 二 〇 一 五 年 ︑ 三 四 頁 ︒ 19 45 い を 込 め て 描 い た も の と 推 定 し て い る ︒﹁ 作 品 目 録 ・ 解 説 ﹂﹁ 年   7 出 原 均 氏 は ︑ 赤 松 俊 子 が こ の 裸 婦 像 を ﹁ 日 本 国 憲 法 下 で 主 権 を 持 つ ︑ 主 体 性 あ る 女 性 ﹂ と い う 思

二 〇 一 六 年 ︑ 作 品 番 号 一 九 〇 ︑ 一 七 一 頁 ︒ 5 年 ﹂ 展 図 録 ︑ 兵 庫 県 立 美 術 館 ︑ ±   8 ﹁ 戦 後

70 19 40 年 も う ひ と つ の 年 代 美 術 ﹂ 展 図 録 ︑ 栃 木 県 立 美 術 館 ︑ 二 〇 一 五 年 ︑ 作 品 番 号 一 三 〇 ︒

四 九 │ 五 九 頁 参 照 ︒   て ﹂︑ 北 原 恵 編 ﹃ ア ジ ア の 女 性 身 体 は い か に 描 か れ た か 視 覚 表 象 と 戦 争 の 記 憶 ﹄ 青 弓 社 ︑ 二 〇 一 三 年 ︑   9 小 勝 禮 子 ﹁ 戦 時 下 の 女 性 画 家 は 何 を 描 い た か │ 長 谷 川 春 子 と 赤 松 俊 子 ︵

︶ を 中 心 と し