5 │ Newsletter of the National Museum of Modern Art, Tokyo [Oct.-Nov. 2013]
アー テ ィ ス ト ・ トー ク の 記録映像 を 企画展 のメ イ ン に 据 える ︒ これ は 日本 の 美術館 で
は 初 めての 試 みでは な いだろ う か ︒
東京国立 近代美術館 ︵ 以下 ︑ 近美 ︶ は 二 〇〇 五年以来 ︑
コ レ
ク シ
ョ ン
展 に 展示 された 作
品 につい て 作家自身 が 語 るア ー テ ィ ス ト ・ トー ク を こ れ ま で 三十回 開 催 して き た という ︒
それらを 映像 に 記録 したなか からとくに 絵画 に 絞 り ︑ トー ク の ダイ ジ ェ ス ト 映像 とそ こ
で 語 られる 所蔵作品 を 組 み 合 わせ て 見 せたの が 本展 だ ︒
本展 に 登場 する のは ︑ 生年 で 言 えば 一九 四 六 年 生 まれ の 鈴木省 三 を 筆頭 に ︑ 一九 六
四年生 まれ の 丸山直文 らま で の 十二名 の 作家 である ︒ 出品作品 ︵ 近美 の 所蔵品 ︶ 四十三
点 の 制作年 は 一九 九 〇 年代 を 中心 として ︑ ほとんどは 八 〇 年代後半 から 二 〇〇〇 年代
前半 までの 二十 数 年 のス パ ン に ま た が る ︒
展覧会
の
意図
につい て ︑ 企画 者 の
大谷省吾氏
が ﹃
現代
の 眼 ﹄ 六 〇〇 号 に 書 いた
文章
﹇ 註
1 ﹈ を 参照 すると ︑ 近美 では ﹁ 形象 のは ざまに
﹂ ︵ 一九 九 二 年
︶ ︑ ﹁
絵画 ︑ 唯一 なるもの
﹂ ︵ 一
九九五年 ︶ 以来 ︑ 現代絵画 の 動向 を 検証 する 展覧会 を 開催 していない ︒ 一方 ︑ それ 以降
アー ト シ ー ン は 大 きく 様変 わりし て しま っ た
︒ ﹁ その 当時 ︵ 九 〇 年代半 ば ︶ はグ リ ン バ ー グ
の 美術批評 にもと づ く モ ダ ニ ズ ム 絵画 の 問題 があ ら た めて 論 じられ ︑ 絵画 が 自律的 であ
りなが ら な お か つ い か に 豊 かな 表現 を 成立 させること が で き るのかが 模索 されて い た の
ではない か
﹂ ︒ こう した パ ラ ダ イ ム ︑ ある い は 問題意識 を 作家 たち が そ の のちど のように
乗 り 越 え ︑ 展開 して き た かを 検証 した い ︒
そし て ︑ この よ う な
絵画
の
問題
を 考 える う えで あ る
世代
の 人 たち ︑ すな わち 一九 七 〇 年代 から 八 〇 年代 にかけ て 発表活動 をはじめ ︑
コ ン
セ プ
チ ュ
ア ル
・ アー ト や ミ ニ マ ル ・
アー ト と い っ た 動向 の 後 の 世代 の 話 と 作品 をもう 一度 まとめ て 聞 き 直 し ︑ 見直 すことは
ひじ ょうに 有意義 なのでは ない かと 考 えて 本展 を 構想 したと いう ︒
この 主旨 ︑ つま り 抽象表現主 義 に 影響 を 受 け ︑ 八 〇 │ 九 〇 年代 の 日本 で 開花 した ペ
イ ン タ リ ー な 絵画群 がそ ろ そ ろ 歴史 として 検証 される 領域 に 入 って き た こ と ︑ その 素材
として 作家 の 生 の 声 を 生 かすことには 筆者 もま っ た く 同感 である ︒
最近 ︑ 国内外 の 美術館 のホ ー ム ペ ー ジで ︑ 所蔵作品 につい て ア ー テ ィ ス ト 自身 の 解説
やイ ン タ ビ ュ ー を
掲載
・ 配信
する のをよくみ か けるようにな っ た ︒ また ︑ 企画展 のカ タ
ログ で も ︑ 学芸員 や 批評家 の 文章 だけではな く ︑ 作家 への 丹念 なイ ン タ ビ ュ ー を 載 せる
ケー ス が 増 えてい る よ う に 思 う ︒ いく つ か 思 いつ く な か で ﹁ 菊畑茂久馬 戦後 ／ 絵画 ﹂ 展
︵ 福岡市 美 術館 ・ 長崎県美術館 ︑ 二 〇 一一 年 ︶ はとくに 記憶 に 残 る ︒
だから
本展
の
概要
を 聞 いた と き ︑
作品
に
ア ー テ ィ ス ト の 生 の 声 が 加
わ っ
て
︑ 制作現場 に
立 ち 合 うような ︑ スリ リン グ な
展示会場
が 生
まれる こ とを 期待 していたの だ が ︑ そこはや や
期待 しす ぎたよう だ ︒ かえ っ て ︑ 作家 の 言葉 と
作品 のあ いだ で 破綻 なく 自足 して ︑ きれ い す ぎ
るもの 足 りな さ も 感 じてし ま っ た ︒
まず ︑
ト ー
ク の
映像 はそれ ぞ れ 約十 五 分 の 長
さに 簡潔 にまとめられて い て 安定感 があ っ た ︒
作家 が 自作 につい て 語 る 具体的 なエ ピ ソ ー ド │ たとえ ば ︑ 堂本 右 美 の ︽ Kanashi- 11 ︾ に 現
れる ︑ 黒 い 線 による 形象 は 萎 れた チ ュ ー リ ッ プ
だ っ
た 等 │ はどれも 興味深 く ︑ 率直 な 言葉
をと お し て 彼 らが 探究 して いた こと ︑ 関心 の 対
象 ︑ これ まで 経 てきた ス テ ッ プ が 伝
わ っ
て く
る
︒
にもか か わ ら ず ︑ なぜ も の 足 りな く 感 じてし
ま っ
た か
と い
え ば
︑ ひと つ に は ︑
ト ー
ク の
ひ ろ
が
りに 較 べて 実際 の 作品数 が 少 なめ だ っ たた め
かと 思 う ︒ また ︑ トー ク 映像 をすべ て 見 ようと ﹁ プレ イ バ ッ ク ・ アー テ ィ スト ・
トーク
﹂ 展
〝 声 〟 を 積 み 重 ねる
意義
坂 元 暁 美
会期二〇一三年六月十四日│八月四日 会場美術館企画展ギャラリー﹇一階﹈
展示風景 撮影：木奥惠三
Newsletter of the National Museum of Modern Art, Tokyo [Oct.-Nov. 2013] │ 6
すれ ば 三時 間 以 上要 する の だ が ︑ 映像 が 三人 一 組 ︑ 四 ヵ 所 のス ク リ ー ン で 上映 されて い る
ため ︑ 聞 きた い 作家 だけ を 選 んで 聞 くの が 難 しい ︒ 結局 ︑ 見 る 側 が 最後 に 展示室 で 向 き
合 いた い の は 作品 であ っ て ︑ ないもの ね だ り か も し れ な い が ︑ 作家数 を 絞
っ て
も ︑
も っ
と 一
人一 人 の 作品 を 多 く 見 たか っ た 気 がす る ︒
とは いえ ︑ 小林正 人 ︑ 辰野登恵子 などは 制作時期 やタ イ プ の 異 なる 作品 が 複数並 べら
れ ︑ トー ク で 回顧 された 内容 と 実作品 が 展開 していく ス テ ッ プ が 照応 して 説得力 があ っ
た ︒ とくに 辰野 の 場合 は 七 〇 年代 のミ ニ マ ルな ︑ 描 かれ た 跡 がわ ず か に 残 るシ ル ク ス ク
リー ン の 作品 から
︑ ﹁ イリ ュ ー ジ ョ ン の 復権 ﹂ の 機運 に 乗 って し だ い に 豊穣 さを 増 してい
く 八 〇 年代 ︑ 九 〇 年代 の 絵画 まで 作品 の 幅 が 広 く ︑ 本展 の 中心 である 八 〇 │ 九 〇 年代
の 現代美術 と ︑ それ 以前 の 美術 を 取 り 巻 く 状況 の 違 いを も 鮮明 に 表 していた ︒
逆 に ︑ 児玉靖枝 は 九 〇 年代 の 抽象作品 と ︑ その あ と モ チ ー フ が 具象的 にな っ た 二 〇
〇〇 年代 の 絵画 が 並 べら れ て い た が ︑ もし こ こ に 彼女 の 最初期 ︑ モラン デ ィ ふ う の 静 か
なリ ア リ ズ ム の 静物画 ︵ 会期中 にお こな わ れ た 谷新氏 の 講演会 で 画像 が 紹介 された ︶ が 加 われ
ば ︑ ト ー ク で 語 られた ︑ 抽象 から ふたたび 具象 へと い う 変遷 の 過程 がよ り ヴ ィ ヴ ィ ッ ド に
な っ
た か
も し
れ な
い ︒
もの 足 りな さ の 出 どころ を も う ひ と つ 挙 げれ ば ︑ 本展 は 個々 の 作家 の 証言 をまと め て
聞 く 良 い 機会
だ っ
た と
思 うも の の ︑ その 先 の 目的 がも っ と 全体的 な 現代絵画 の 動向 を
検証 する こ と にあるなら ば ︑ それが 浮 き 上
が っ
て こ
な か
っ た
た め
で は
な い
か と
思 う ︒
あらた め て 言 うま で も なく ︑ 九 〇 年代半 ばには ︑ 本展 の 作家 たちとま っ た く 同年代 の
小林孝亘 ︑ 村瀬恭子 らによる 新 しい タ イ プ の 具象絵画 が 現 れて 共感 を 呼 び ︑ つい で 奈
良美智 や 村上隆 が 国際的 な 評価 と 人気 を 得 てその 後 の 絵画 に 大 きな 影響 を 与 え ︑ 二 〇
〇〇 年代 には 次 の 世代 による
︑ ﹁ モダ ニ ズ ム ﹂ の 考 え 方 や 欧米 の 美術史 の 文脈 のみに 依
拠 しな い ︑ 自由 で 多様 な 絵画 がつ ぎ つ ぎ と 登場 した ﹇ 註
2 ﹈ ︒
こう した 九 〇 年代半 ば 以降 に 勢 いを も っ た 作家 の 絵画 が 本展 では ︵ 近美 のコ レ ク シ ョ ン か
らも ？ ︶ 欠落 して い る ために ︑
こ の
二十 年 でア ー ト シ ー ン に 大 きな 変動 があ っ た こと 自体 が
感 じられ ず ︑ こ こ で 選 ばれて い る 作家 ︵ とい っ て も ︑ その 方向性 は 一様 では な い が ︶ と ︑ それ 以
降 の 作家 の 作品 が ど う つ な が っ て い く の か が 見 えな い ︑
モ ノ
ラ ル
な 声 に 聞 こえた の で あ る ︒
さきほどの 大谷氏 の 文章 には ︑ 九 〇 年代後半 あたりか ら モ ダ ニ ズ ム 絵画 の 問題 があ ま
り 論 じられなくなり
︑ ﹁ この あ た り に パ ラ ダ イ ム の 断絶 があ っ た のか ︑ それともやはり あ る
視点 に 立 てば 批判的展開 を 確認 する こ と が で きる の か ﹂ とい う 問 いかけ が あ る が ︑ それは 保留 のまま 残 された 感 がある ︒
レビ ュ ー か ら
脱線
して
勝手
な
希望
を 言 え
ば ︑ ある
時代
の 支配的 なパ ラ ダ イ ム を 浮 き 上
がらせよ う と す れ ば ︑ それとは 異質 の ︑ ある い
はそれに 反発 した 証言 や 作品 もある と お も し
ろか っ た のでは な い か と 思 う ﹇ 註
3 ﹈ ︒
本展 はテ ン ポ ラ リ ー の 企画展 とい う よ り は ︑
かた ち を 変 えた コ レ ク シ ョ ン 展 であり ︑ その 成
果 も
今回
だけで
判断
できるものではな い ︒ こ
れま で 収録 された ﹁ トー ク ﹂ には ︑ ほかに 彫刻 ︑
写真 ︑ 映像 の 作家 のも のもあると 聞 く ︒ また ︑
これから も 新 たな
作品
が
収蔵
されて ︑ ほか の
作家
のト ー クも 積 み 重 ねられ て い く だろう ︒
今回
のよう な 試 みは ︑ ライ ブラリ ー の
活動
と
並行 して ︑ 十年 ︑ 二十 年 の 期間 の 中 で 継続 し
てこそ 意義 を 増 していく と 思 う ︒ 続 きを 見 た
いと 期待 してい る ︒
最後 に ︑ 本展 の 作家 のト ー ク を ま と め ︑ 入場者全員 に 無料 で 配 られた 小冊子 が ︑ 見 る 側
への 橋渡 しとして 秀逸
だ っ
た こ
と を
記 しておき た い ︒ これ も ぜ ひ 続編 を 発行 してほしい ︒
︵ 上野 の 森美術館学芸員 ︶
註 1
大谷省吾
﹁ ﹁ プ レ イ バ ッ ク ・ アー テ ィ ス ト ・ トー ク ﹂ 展 を 準備 しながら 考 えた こと
﹂ ﹃ 現代 の 眼 ﹄ 六 〇
〇 号 ︑ 二 〇 一三 年 六 月 ︒
2 九 〇 年代 から 二 〇〇〇 年代 の 絵画 の 変化 につい て は ︑ 国立 国際美術館 の ﹁ 絵画 の 庭 │
ゼ ロ
年
代日本 の 地平 から ﹂ 展 ︵ 二
〇一
〇年 ︶ と ︑ 同展 に 際 して 美術館
ニ ュ
ー ス
に
収 められた 論考 が 参考 になる ︒
とくに ︑ 林洋子
﹁ ﹁ 絵画 の 庭 ﹂ へ の プ レ リ ュ ー ド │ 一九 九 五 年 とい う 分水嶺
﹃
国立 国際美術館 ﹂ ︵
ニュ
ー
ス﹄
一七 五 号
︑二
〇〇九年十 二 月
︶ ︑ 福住廉 ﹁ 絵画 のゼ ロ 年代 │
O V A C 展選考所感
の 言説分析 から ﹂
︵ 同一 七 六 号
︑二
〇一
〇年二 月
︶ ︒ 3
たとえ ば 会田誠 の ﹁ ある 近作 につい て の も に ゃ も に ゃ し た コ メ ン ト
﹂ ︵
﹃カリコリせんとや生
まれけむ﹄所収
︑幻冬舎
︑二
〇一
〇年 ︶ など ︒
辰野登恵子 展示風景 撮影：木奥惠三
