Newsletter of The National Museum of Modern Art, Tokyo [Jul.- Sep. 2019] │ 14
稲 垣 稔 次 郎 が 描 い た 平 家 物 語 の 世 界
︽ 紙 本 型 絵 染 屏 風 平 家 物 語 ︾ は 稲
いな垣
がき稔
とし次
じ郎
ろう︵ 一 九 〇 二 │ 一 九 六 三 ︶ に よ っ て 一 九 五 四 〜 五 五 年 に か け て 制 作 さ れ た 作 品 で あ
る ︒ 一 九 五 四 年 頃 に ﹁ 大 仏 炎 上 ﹂﹁ ひ よ ど
り 越 え ﹂﹁ 屋 島 落 ち ﹂ の 三 点 ︑ 翌 年 に ﹁ 発 端 ﹂﹁ 栄 華 ﹂﹁ 浮 生 ﹂ の 三 点 が 発 表 さ れ た ︒
い ず れ の 作 品 に お い て も ︑ 屋 根 や 山 ︑ 木 々
な ど の く っ き り と し た シ ャ ー プ な 輪 郭 や ︑ 単 純 化 さ れ た 対 象 の 表 現 が 特 徴 的 で あ る
が ︑ こ れ は こ の 作 品 が 型 を 用 い て 制 作 さ
れ て い る こ と に 起 因 す る も の で あ る ︒
模 様 を 染 め る 際 に 型 紙 や 木 型 な ど を 用
い る 染 色 技 法 を 型 染 と 言 う ︒ 日 本 で も 古
く か ら 行 わ れ て き た 伝 統 的 な 技 法 で ︑ 渋
しぶ紙
がみな ど で 作 っ た 型 紙 と 防
ぼう染
せん糊
のりを 用 い て 模 様 を 染 め 抜 く 方 法 や ︑ 木 で 作 っ た 版 を 用
い る 方 法 な ど が あ る ︒ 型 染 に は ︑ 図 案 ・ 型 彫 り ・ 型 付 ・ 染 め と い っ た 工 程 が あ り ︑ 専 門 の 職 人 に よ る 分 業 制 で 制 作 が 行 わ れ て
き た ︒ 型 を 用 い る こ と で ︑ 同 じ 模 様 を 繰 り 返 し た り ︑ 同 じ 柄 を 量 産 で き た り す る と い
う 点 が 特 徴 で あ る ︒ ま た ︑ 型 紙 を 彫 る こ と
で 模 様 を 作 り だ す た め ︑ 単 純 な 形 ・ 鋭 い 線 ・ 明 確 な 輪 郭 線 が あ ら わ れ る こ と も 大
き な 特 徴 で あ る ︒ 稲 垣 の 型 絵 染 も 基 本 的
に は 型 染 と 同 様 の 工 程 で 制 作 さ れ る が ︑ そ の 工 程 す べ て を ひ と り で 一 貫 し て 行 う
こ と で ︑ 作 り 手 の 創 意 を 直 接 作 品 に 反 映
で き る と い う 利 点 が あ る ︒ 稲 垣 稔 次 郎 は 一 九 六 二 年 に 型 絵 染 の 重 要 無 形 文 化 財 保 持 者 に 認 定 さ れ た が ︑ こ の 型 絵 染 と い う 名 称 は 一 九 五 六 年 ︑ 芹
せり沢
ざわ銈
けい介
すけを 重 要 無 形 文 化 財 保 持 者 に 認 定 す る 際 に 文 化 庁 が 新
た に 考 案 し た も の で あ る ﹇ 註
1 ﹈ ︒ 稲 垣 稔 次 郎 は 京 都 に 生 ま れ た ︒ 出 か け
る 際 に は 常 に ス ケ ッ チ ブ ッ ク を 持 ち 歩 く な
ど ︑ 写 生 を す る こ と ︑ 対 象 を よ く 観 察 す る
こ と を 制 作 の 基 本 と し て い た ︒ そ れ は ︑ ﹁ 染 色 の 模 様 や 意 匠 は あ く ま で 自 然 の 忠 実 な 描 写 に も と づ か ね ば な ら ず ︑ 若 し そ れ
を お ざ な り に す れ ば か な ら ず 生 命 の な い 硬 化 し た パ タ ー ン の 仕 事 に な っ て し ま う ﹂ ﹇ 註
写 生 か ら い か に 模 様 を 生 み 出 す か を 念 頭 2 ﹈ と 信 じ て い た か ら で あ る ︒ 稲 垣 は 常 に
に 置 き ︑ 自 然 か ら 離 れ ず ︑ そ の フ ォ ル ム を 単 純 化 ・ 簡 略 化 す る こ と に よ り 作 品 を 作
り 上 げ て い っ た ︒ 稲 垣 の 残 し た 夥
おびただし い 写 生 に は ︑ 同 じ 対 象 を 様 々 な 視 点 か ら 捉 え 模 様 化 す る プ ロ セ ス な ど も 残 さ れ て い た と
い う ︒ 唯 一 の 師 と 仰 い だ 陶 芸 家 ・ 富 本 憲 吉
の 言 葉 ﹁ 模 様 か ら 模 様 を つ く ら ず ﹂ を ま さ
に 実 践 し 続 け て い た の だ ︒ 作 家 と し て 活 動 し は じ め た 頃 の 稲 垣 は ︑
か つ て 松 坂 屋 京 都 支 店 図 案 部 に 勤 務 し て
い た 際 に 見 て 学 ん だ 筒
つつ描
がきの 技 法 を 用 い て 作 品 を 制 作 し て い た ︒ 筒 描 と は 円 錐 形 の 筒 の 先 に 口 金 を つ け ︑ そ の 中 に 入 れ た 糊
を 絞 り 出 し な が ら 模 様 を 描 く 技 法 で あ
る ︒ 描 い た 模 様 に 細 か く 色 を 挿 す こ と で 多 彩 な 色 彩 を 表 現 で き ︑ 主 に 友 禅 な ど の 繊 細 で 色 彩 豊 か な 描 写 に 用 い ら れ る ︒ こ
の 頃 よ り す で に ︑ シ ル エ ッ ト で 模 様 を 捉
え ︑ 描 く 対 象 の 特 徴 を 単 純 化 し ︑ な る べ
く シ ン プ ル に 少 な い 色 数 で 表 現 す る こ と
を 目 指 し た 稲 垣 は ︑ 日 本 の 伝 統 的 技 法 で
あ っ た 型 染 に 着 目 す る ︒ き っ か け は ︑ 薬 師 寺 東 塔 水 煙 の 透 か し 彫 り に 魅 せ ら れ た こ
と に あ っ た と い う ﹇ 註
以 後 生 涯 に わ た り 型 絵 染 の 作 品 を 制 作 し 年 に 初 め て 型 絵 染 に よ る 作 品 を 発 表 し ︑ 3 ﹈ ︒ 稲 垣 は 一 九 四 八
て い く こ と と な る ︒ 複 数 枚 の 型 紙 を 様 々
に 組 み 合 わ せ て 用 い た 作 品 も 多 く 制 作 し
た が ︑ 特 に 一 枚 型 に よ る 作 品 は 圧 巻 で あ
る ︒ 稲 垣 は 繰 り 返 し や 量 産 を 目 的 と せ ず ︑ 表 現 し た い よ う に 表 現 す る た め に 型 絵 染
と い う 技 法 を 選 ん だ ︒ ま た ︑ 色 挿 し は す べ
て 自 ら 刷 毛 に よ っ て 行 っ た た め ︑ ほ か の 色
へ の 絶 妙 な 変 化 な ど も 鮮 や か で あ る ︒ 西 岡 梢 作 品 研 究
題 材 と し た の は ︑ 主 に 稲 垣 が 生 ま れ 育 っ た 京 都 の 風 景 や 社 寺 ︑ 祭 礼 ︑ 行 事 ︑ 人 間 ︑ 動 物 ︑ 自 然 で あ っ た ︒ そ の ほ か に ︑ 歴 史 や 説 話 を 主 題 に し た 作 品 も あ り ︑ 十 一 面 か ら な る ︽ ね ず み 草 紙 ︾︵ 一 九 五 六 年 ︶
な ど も 制 作 し て い る ︒ 中 で も ︽ 紙 本 型 絵 染 屏 風 平 家 物 語 ︾ は 晩 年 の 代 表 作 で ︑ 最 終 的 に は 三 十 点 に も 達 す る 予 定 で あ っ た と 言 う ︒
﹃ 平 家 物 語 ﹄ は 有 名 な ﹁ 祇 園 精 舎 の 鐘 の 声 ⁝ ⁝ ﹂ に 始 ま る 軍 記 物 語 で あ り ︑ 平 家 一 門 の 興 亡 を 軸 に ︑ 平 安 末 期 か ら 鎌 倉 初 期
に か け て の 源 平 の 争 乱 が 描 か れ ︑ 盛 者 必 衰 ・ 諸 行 無 常 が 物 語 を 貫 く テ ー マ と な っ て
い る ︒﹃ 平 家 物 語 ﹄ は 小 説 に も な っ て お り ︑ 稲 垣 は 本 作 を 制 作 す る に あ た り ︑ 吉 川 英
図 1 稲垣稔次郎
《紙本型絵染屏風平家物語》「発端」1955 年 76.0×76.0 cm 東京国立近代美術館蔵
15 │ Newsletter of The National Museum of Modern Art, Tokyo [Jul.- Sep. 2019]
治 の 小 説 ﹃ 新 ・ 平 家 物 語 ﹄ を 何 度 も 読 み こ
ん だ と い う ︒ そ の 結 果 稲 垣 の 作 品 は ﹃ 平 家 物 語 ﹄ の そ れ ぞ れ の 場 面 の 持 つ 物 語 性 や 時 代 の 持 つ 雰 囲 気 を 極 め て 鮮 や か に 描 写
し て い る も の と な っ た ︒
こ こ で ︽ 紙 本 型 絵 染 屏 風 平 家 物 語 ︾ で 描
か れ て い る 場 面 に つ い て 読 み 解 き つ つ 作 品 を 見 て い き た い ︒ ま ず ﹁ 発 端 ﹂ ﹇ 図
1 ﹈
で
は ︑ 手 前 と 一 番 奥 に 型 を 効 果 的 に 用 い て 左 右 対 称 に 山 が 描 か れ ︑ そ の 間 に ︑ 山 深
く 木 々 の 重 な る 様 子 を 曲 線 と 長 三 角 に
よ っ て 表 現 し て い る ︒ 曲 線 は 山 の 稜 線 の よ
う な 印 象 を 与 え ︑ 画 面 に 立 体 感 を 生 み 出
し て い る ︒ そ し て 画 面 の 中 央 に は ひ と り の 人 物 と 木 々 が 描 か れ て い る ︒ こ の 人 物 は 幼 少 期 の 牛 若 丸 ︑ 後 の 源 義 経 で あ る ︒ 義 経 は 鎌 倉 幕 府 を 開 く こ と に な る 源 頼 朝 の 異 母 弟 で あ り ︑ 父 は 彼 の 生 ま れ た 年 ︑ 平 治
の 乱 で 平 家 の 手 に か か っ て 落 命 し た ︒ 残
る 一 門 も 平 家 の 迫 害 を 受 け た が ︑ ま だ 幼 か っ た 牛 若 丸 は ︑ 将 来 の 出 家 を 条 件 に 鞍 馬 寺 に 預 け ら れ 命 を 救 わ れ た ︒ し か し 牛 若 丸 に と っ て 平 家 は 父 の 敵 で あ り ︑ 成 長
し て 義 経 と な っ た 彼 は 打 倒 平 家 を 心 に 秘
め て 山 深 い 寺 で 雌 伏 の 日 々 を 送 る ︒ そ れ
が 発 端 の タ イ ト ル に 表 さ れ て い る ︒
﹁ 栄 華 ﹂ ﹇ 図
2 ﹈
で は ︑ 笛 を 吹 く 人 物 と 琵 琶 を 奏 で る 人 物 が 描 か れ ︑ 全 体 に 灰 青 色
を 使 う こ と で 穏 や か さ を 表 現 し ︑ 人 物 に
の み 茶 色 を 使 用 す る こ と で あ た か も 月 の 光 が 彼 ら を 照 ら し 出 し て い る か の よ う だ ︒ 地 方 の 受 領 だ っ た 平 氏 は ︑ 清 盛 の 父 ︑ 忠 盛 が 昇 殿 を 許 さ れ ︑ 中 央 貴 族 の 一 員 と
な っ た ︒ 歌 舞 音 曲 に 興 じ る さ ま は そ の 喜 び
と 繁 栄 を 描 い た も の だ ろ う ︒
﹁ 浮 生 ﹂ ﹇ 図
3 ﹈
で は ︑ 邸 内 で 酒 を 飲 ん で 浮 か れ 踊 る 人 物 の 動 き と 表 情 が 生 き 生 き
と 描 か れ て い る ︒ タ イ ト ル の ﹁ 浮 生 ﹂ か ら
は ︑ 李 白 の 詩 に あ る ﹁ 浮 生 夢 の 如 し ﹂ が 想 起 さ れ る ︒ 人 生 は 夢 の よ う に 短 く 儚 い と い う こ の 語 に ︑ 平 家 の 栄 華 の 果 て に あ る
も の が 暗 示 さ れ て い る ︒ 型 は ど ち ら も 一 枚 型 を 用 い て お り ︑ 床 の 板 目 や 建 物 の 柱 な
ど が ﹁ 繋 ぎ ﹂ と な っ て い る ︒﹁ 繋 ぎ ﹂ と は ︑ 型 紙 を 彫 る 時 に 模 様 が 落 ち た り ︑ 動 い た り
し な い よ う に 吊 り 残 し て お く 細 い 線 の 部 分 の こ と で ︑﹁ つ り ﹂ と も 言 う ︒ こ れ は 型 紙
を 用 い て 模 様 を 表 現 す る 限 り ︑ ど う し て
も 必 要 な 制 約 で あ る が ︑ 通 常 の 型 染 で は ︑ 模 様 の 中 に あ ら わ れ な い よ う ︑ 型 紙 に 紗
を 張 っ て 切 り 取 っ て し ま う こ と が 多 い ︒ し
か し ︑ 稲 垣 は ほ と ん ど 紗 張 り を せ ず に ﹁ 繋
ぎ ﹂ を 残 し ︑ し か も そ れ を 模 様 の 一 部 ︑ 構 成 要 素 と し て 生 か し て い る と い う 点 も 注 目 す べ き と こ ろ で あ る ﹇ 註
4 ﹈ ︒ ﹁ 大 仏 炎 上 ﹂ ﹇ 図
炎 の 上 が る 大 仏 殿 が 描 か れ ︑ そ の 上 部 で 4 ﹈ で は ︑ 山 ・ 木 々 の 奥 に
は ︑ 黒 く 立 ち 昇 る 煙 が 火 災 の 激 し さ を 物 語 っ て い る ︒ 立 ち 上 る 炎 は 奥 の 山 の 輪 郭 線 と と も に ﹁ 繋 ぎ ﹂ の 役 割 も 果 た し て い る ︒ い よ い よ 権 力 を 増 し た 平 清 盛 は ︑ 南 都 の 僧 兵 が 正 月 の 遊 戯 に 使 う 木 製 の 玉 を ﹁ 清 盛 の 頭 ﹂ と 名 付 け ︑﹁ 打 て ！ ﹂﹁ 踏 め ！ ﹂ と
は や し 立 て た こ と に 激 怒 し ︑ 追 討 の 命 令
を 下 し た と い う ︒ そ の 際 の 平 家 軍 と 僧 兵
の 対 立 を 描 い た 場 面 で ︑ 画 面 の 手 前 側 に
は 戦 う 両 者 の 姿 が 描 か れ て い る ︒ 戦 い は 夜 ま で お よ び ︑ 明 か り 取 り の た め に と も し
た 火 が 強 風 に よ っ て 延 焼 し ︑ 最 終 的 に 東 大 寺 の 大 仏 殿 に ま で お よ び ︑ 伽 藍 や 大 仏
が 消 失 し た ︒ こ の 後 ︑ 平 清 盛 は 熱 病 に か か
り ︑ 妻 時 子 は ︑ 地 獄 の 閻 魔 王 の 使 い が ︑ 大 仏 を 焼 い た 罪 ゆ え に 無 間 地 獄 に お ち る 清 盛 を 迎 え に 来 た と い う 夢 を 見 る ︒ や が て 清 盛 は 六 十 四 年 の 人 生 に 幕 を 下 ろ す こ と
と な る ︒ 平 清 盛 と い う 支 柱 を 失 っ た 平 家
が こ こ か ら に わ か に 勢 い を 失 っ て い く 契 機
と も な る 出 来 事 で あ っ た ﹇ 註
5 ﹈ ︒ ﹁ ひ よ ど り 越 え ﹂ ﹇ 図
5 ﹈ は 源 義 経 に よ る
ひ よ ど り 越 え の 坂 落 と し を 描 い た 場 面 で
図2
「栄華」図3
「浮生」図4 稲垣稔次郎
《紙本型絵染屏風平家物語》「大仏炎上」
1954年頃 76.0×76.0 cm 東京国立近代 美術館蔵
図5
「ひよどり越え」Newsletter of The National Museum of Modern Art, Tokyo [Jul.- Sep. 2019] │ 16
あ る ︒ 清 盛 の 死 後 勢 力 を 失 い つ つ あ っ た 平 家 も 一 時 は 勢 力 を 回 復 し ︑ 源 平 の 両 勢 力 は 最 後 の 戦 い に 向 か っ て い く ︒ 源 義 経
は 源 氏 の 大 将 と し て 平 家 を 追 い 詰 め ︑ 一
ノ 谷 に 陣 を 構 え た 平 家 の 背 後 の 山 と 海 岸 線 の 両 方 か ら 攻 め 込 ん で い く ︒ 山 側 で は 義 経 を 先 頭 に 三 十 騎 が 断 崖 絶 壁 を 一 気 に 駆 け 下 り ︑ 後 に 三 千 騎 が 続 い た ︒ や ま び こ
で 鬨
ときの 声 が 反 響 し ︑ そ の 数 は 十 万 騎 と も 思 え る ほ ど だ っ た と い う ﹇ 註
崖 絶 壁 の 急 勾 配 を 見 事 に 表 現 し て お り ︑ 央 に 向 か う 曲 線 は 義 経 ら が 駆 け 下 り た 断 6 ﹈ ︒ 画 面 の 中
ま た ︑ 馬 に 跨 る 武 将 た ち が 下 を 覗 き 込 む
そ の 様 子 か ら も 急 峻 な 様 子 が う か が え る ︒ 所 々 に 表 現 さ れ た 細 か な 草 も 葉 先 を 崖 に 沿 う 形 で 角 度 が つ け ら れ て い る ︒ 細 部 ま
で こ だ わ る こ と で よ り 緊 張 感 が 増 す 一 場 面 と な っ て い る ︒
そ し て 最 後 の ﹁ 屋 島 落 ち ﹂ ﹇ 図
6 ﹈
で は ︑ 一 ノ 谷 で 敗 れ た 平 家 が 明 石 か ら 讃 岐 の 屋 島 へ と 落 ち の び て い く 場 面 で あ る ︒ 屋 島 で
は 海 上 戦 と な り 激 し い 矢 の 撃 ち 合 い と
な っ た ︒ 赤 旗 を な び か せ た 平 家 の 舟 が 二 艘 描 か れ ︑ 源 氏 に 矢 を 射 か け て い る ︒ 右 方 向 か ら は 源 氏 軍 の 放 っ た 矢 が 舟 や 兵 士 ︑ 海 上 に 雨 あ ら れ と 降 り 注 ぎ ︑ 対 す る 平 家 軍 の 矢 が シ ャ ー プ な 直 線 を 描 い て 飛 ん で
い く ︒ 両 者 の 矢 が 戦 場 の 緊 迫 感 と と も に 矢 の 速 さ や 音 を 感 じ さ せ て く れ る ︒ さ ら
に ︑ 舟 の 周 り を 覆 う 複 雑 に つ な が っ た 曲 線 は ︑ 荒 々 し く う ね る 海 面 を ︑ 運 命 に 翻 弄
さ れ る 平 家 の 姿 と し て 暗 示 し て い る か の
よ う で あ る ︒ 実 は ︑ 武 将 が 引 く 弓 の 弦 や こ
の 海 面 の 表 現 さ え も ﹁ 繋 ぎ ﹂ と な っ て お り ︑ 制 約 を む し ろ 豊 か な 表 現 へ と 昇 華 さ せ る
こ と に ひ と 役 か っ て い る ︒
さ い ご に こ の 作 品 が 屏 風 で あ る と い う こ
と に 注 目 を し た い ︒ 特 に ﹁ ひ よ ど り 越 え ﹂
に お い て そ れ は 効 果 を 発 揮 し て い る ︒ 一 般 的 に 屏 風 は 平 面 的 で は な く ︑ あ る 程 度 角 度 を つ け て 床 の 上 に 開 き 置 く も の で あ る ︒
こ の 作 品 を 実 際 に 置 い て み れ ば ︑ こ の 図 案
を 屏 風 に 表 し た 意 味 は 明 確 と な る ﹇ 図
下 り よ う と す る 谷 の 勾 配 は よ り 険 し く 急 平 面 か ら 角 度 を 少 し つ け た だ け で ︑ 駆 け 7 ﹈ ︒
な も の と な る の だ ︒ 馬 に 乗 っ た 武 将 た ち や 馬 の 視 点 に 目 を 向 け て み れ ば ︑ よ り 谷 の 深 い 所 を 覗 き 込 む よ う で あ り ︑ 緊 張 感 が
さ ら に 増 す 効 果 を 与 え る こ と に つ な が っ
て い る ︒
自 然 や 日 常 の 風 景 を 大 切 に し つ つ 創 造 力 豊 か な 作 品 を 数 多 く 残 し ︑ 染 色 の 世 界
に 新 た な 風 を 吹 き 込 ん だ 稲 垣 稔 次 郎 ︒ そ
の 代 表 作 と も い え る ︽ 平 家 物 語 屏 風 ︾ で ︑ 稲 垣 は 喜 怒 哀 楽 に 満 ち た 人 間 界 の あ り さ
ま ︑ 諸 行 無 常 の 流 れ に 身 を 任 せ る 人 々 の 姿 を 作 品 に 残 し た か っ た の で は な い だ ろ
う か ︒ ︵ 工 芸 課 研 究 補 佐 員 ︶
註
│ ﹄ 静 岡 ア ー ト ギ ャ ラ リ ー ︑ 二 〇 〇 二 年 国 宝 稲 垣 稔 次 郎 の 型 絵 染 │ 写 生 か ら 模 様 へ 1 勝 間 田 昌 子 ﹁ 稲 垣 稔 次 郎 の 型 絵 染 ﹂﹃ 人 間
註
シ リ ー ズ │ 2 乾 由 明 ﹁ 稲 垣 稔 次 郎 の 芸 術 ﹂﹃ 人 間 国 宝
15
稲 垣 稔 次 郎 ﹄ 講 談 社 ︑ 一 九 八 一 年 ︑ 三 六 頁 ︒
註
世界 ﹂﹃ 週刊 人 間 国 宝 3 藤 慶 之 ﹁ 京 都 文 化 を 背 景 に 品 格 漂 う 染 色
37 ﹇
工 芸 技 術 ・ 染 織
七 頁 ︒ 次 郎 鎌 倉 芳 太 郎 ﹄ 朝 日 新 聞 社 ︑ 二 〇 〇 七 年 ︑ 一 7 ﹈ 稲垣 稔
註
作 品 集 ﹄ 求 龍 堂 ︑ 一 九 八 〇 年 ︑ 二 〇 頁 ︒ 4 乾 由 明 ﹁ 稲 垣 稔 次 郎 の 世 界 ﹂﹃ 稲 垣 稔 次 郎
註
5 ︑ 社 ︑ 二 〇 一 一 年 6 日 下 力 ﹃ 平 清 盛 と 平 家 物 語 ﹄ 青 春 出 版
MOMAT支援サークル
2019年 7月1日発行 現代の眼 632号
編集：独立行政法人国立美術館 東京国立近代美術館 編集・制作：美術出版社 デザインセンター 発行：独立行政法人国立美術館 東京国立近代美術館
〒102-8 322 東京都千代田区北の丸公園3-1
電話 03
（3214）2561
次号予告 2019年10月1日刊行予定
On view
竹工芸名品展 ： ニューヨークのアビー ・ コレクション
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