﹁ 横 山 大 観 展 ﹂を 観 て

Newsletter of The National Museum of Modern Art, Tokyo [Jul.- Sep. 2018] │ 10

﹁ ナ ラ テ ィ ヴ ﹂の 効 果 か ら ﹁ 日 本 画 ﹂を 再 考 す る

﹁ 横 山 大 観 展 ﹂を 観 て

土 屋 誠 一

  展 覧 会 場 に 足 を 踏 み 入 れ ︑ 作 品 を 見 始 め た 途 端 ︑ 早 速 眩暈 が す る よ う な 感 覚 に 陥 っ た ︒

そ れ は ︑ 横 山 大 観 の 作 品 が 崇 高 で あ る か ら だ ︑ な ど と い っ た 心 理 的 作 用 に よ る も の で は な く ︑

も っ と 単 純 な 理 由 に 基 づ く ︒ 端 的 に ︑ 会 場 の 多 く の 展 示 構 成 が ︑ 右 回 り に 組 ま れ て い た

か ら

と い う ︑ 極 め て 実 際 的 な ︑ 作 品 と 空 間 と の 配 置 が も た ら す 効 果 ゆ え の こ と で あ る ︒ こ れ は ︑ 横 山 大 観 と い う 画 家 の 回 顧 展 と し て ︑ 相 応 し く な い 展 示 構 成 だ と 批 判 を 述 べ 立 て る こ と の み を 目 的 と し て 言 っ て い る の で は な く ︑ そ も そ も 作 品 と は ︑ ど う 見 ら れ る こ と が 望 ま し い の か と い う

こ と を 考 え た い と い う こ と と ︑﹁ 日 本 画 ﹂ な る 新 し い 伝 統 を ︑ そ の 歴 史 的 端 緒 の 一 角 を 形 成 す

る 大 観 と い う 画 家 を 通 じ て 再 考 す る こ と は ︑ 決 し て 無 意 味 で は な い と 考 え る と こ ろ に あ る ︒

  暫 定 的 に ︑﹁ 日 本 画 や ︑ 概 ね 東 ア ジ ア の ヴ ァ ナ キ ュ ラ ー な 絵 ﹂︵ こ れ は ︑ 近 代 以 降 の ﹁ 美 術 ﹂

と い う 西 洋 的 ス テ ー タ ス が 導 入 さ れ る 以 前 の も の を も 含 む ︶ と 括 っ て お く が ︑ そ の よ う な 資 料

を 扱 う 展 覧 会 に 付 随 し て 刊 行 さ れ る 展 覧 会 カ タ ロ グ ︑ あ る い は そ れ ら の 図 版 が ま と め ら

れ た ﹁ 画 集 ﹂ で も い い の だ が ︑ そ の 造 本 設 計 は ︑ 次 の よ う に な っ て い る こ と が ほ と ん ど の

は ず だ ︒ す な わ ち ﹁ 右 閉 じ ︑ 左 開 き ﹂ で あ る ︒ こ の 種 の 刊 行 物 の 製 作 に お い て ︑ ど の よ う な

コ ン セ ン サ ス が 慣 習 的 に あ る の か ︑ 不 勉 強 な が ら 知 る と こ ろ で は な い が ︑ こ の ﹁ 右 閉 じ ︑ 左 開 き ﹂ と い う フ ォ ー マ ッ ト は ︑ 実 際 的 な 便 宜 に か な っ て い る ︒ も し こ れ ら の 画 像 資 料 を 扱 う 書 物 が ︑﹁ 左 閉 じ ︑ 右 開 き ﹂ で あ る な ら ば ︑ 書 物 を ﹁ 読 む ﹂ そ の 経 験 は ︑ 極 め て ス ト レ ス

フ ル で あ ろ う こ と は 容 易 に 想 像 が つ く ︒ そ れ は ︑ こ の 種 の 書 物 に 付 さ れ る 論 考 な ど の テ キ ス ト が ︑ 縦 書 き で あ る こ と が 一 般 的 だ か ら な ど と い う こ と で は ま っ た く な い ︵ 換 言 す れ ば ︑

縦 書 き で な け れ ば 成 立 し な い よ う な 論 考 な ど ︑ 極 め て 稀 で あ る ︶︒ そ う で は な く ︑ 多 数 の 画 像

が 収 め ら れ た 書 物 に お い て ︑ 少 な か ら ぬ 画 像 そ れ 自 体 が ︑﹁ 右 閉 じ ︑ 左 開 き ﹂ と い う

フ ォ ー マ ッ ト を 要 求 し て い る か ら に 他 な ら な い ︒

  こ の よ う な 印 刷 物 上 で の 構造 は ︑ 展 覧 会 場 に お い て も 同 じ こ と が 言 え る だ ろ う ︒ 少 な く

と も 大 観 の 作 品 は ︑ 右 回 り の 導 線 に そ ぐ わ な い の だ ︒ す べ て の 作 品 が そ う で あ る と は 言 わ

な い も の の ︑ 大 観 の 作 品 は 概 ね ︑ 右 か ら 左 へ の ナ ラ テ ィ ヴ に 基 礎 づ け ら れ て 構 成 さ れ て い

る も の が 圧 倒 的 に 多 い ︒ こ の こ と は ︑ 画 面 の フ ォ ー マ ッ ト が 横 長 で あ る 屛 風 絵 や 絵 巻 の 場 合 の み に ︑ そ う と 言 え る わ け で も な い だ ろ う ︒ 例 え ば ︑ 大 観 の 初 期 の 代 表 作 の 一 点 で あ る ︑ 軸 装 さ れ た ︵ 縦 長 の フ ォ ー マ ッ ト を も つ ︶︽ 無 我 ︾︵ 一 八 九 七 年 ︑ 図

1

︶ を 考 え て み れ ば よ い ︒ 描 か

れ る ま だ 自 我 の 芽 生 え の 不 充 分 で あ ろ う 童 は ︑ 画 面 に 向 か っ て 左 側 の ほ う に ︑ ぼ ん や り と

し た 視 線 を 向 け て ︑ 何 を 見 て い る の か さ え も ︑ 童 本人 す ら 定 か で は な い ︒ ゆ え に ﹁ 無 我 ﹂ と

い う こ と に な ろ う が ︑ こ の 作 品 を 左 右 反 転 さ せ る と ど う な る だ ろ う か ︒ 相 対 的 な 差 で あ る

と 言 わ れ て し ま え ば そ れ ま で だ が ︑ 茫 然 と し て い る 童 の 目 線 は ︑ 鑑 賞 者 の 視 線 と ﹁ 目 が 合 っ て し ま う ﹂ た め ︑ 無 我 ゆ え に 超 然 と し た こ の 童 に ︑ い わ ば ﹁ 人 格 ﹂︵ が 言 い 過 ぎ だ と す れ ば ︑

人 称 性 と 換 言 し て も い い ︶ の よ う な も の が 宿 っ て し ま う ︒ こ の 作 品 の 主 題 は ︑ 人 間 の 世 俗 的 ﹁ 生 誕

15

年 横 山 大 観 ﹂ 展

会期二〇一八年四月十三日│五月二十七日 会場美術館企画展ギャラリー﹇一階﹈

図1 横山大観《無我》1897年 東京国立博物館蔵

11 │ Newsletter of The National Museum of Modern Art, Tokyo [Jul.- Sep. 2018]

な 意 思 を 超 越 し た ﹁ 無 我 ﹂ の 境 地 を 示 し て い る た め ︑ 童 は ︑ 俗 世 間 か ら 画 面 を 眺 め て い る 鑑 賞 者 と ︑ 決 し て 目 を 合 わ せ て は な ら な い ︒ つ ま り ︑ 右 か ら 左 へ と 視 線 を 動 か す こ と が ︑ こ の 作 品 の 観 賞 に お い て は 自 然 で あ る と い う こ と だ ︒ 相 対 的 な 差 は ︑ 決 定 的 な 差 な の で あ る ︒

  こ の エ ッ セ イ を 書 く た め に ︑ 調 べ も の を し て い る な か で 改 め て 気 づ き ︵ 実 際 に は こ の 展

覧 会 の カ タ ロ グ で も ︑ き ち ん と 説 明 し て あ る ︶︑ い さ さ か 驚 い た の だ が ︑ 渾 身 の 大 作 と さ れ る 画 巻 ︽ 生 々 流 転 ︾︵ 一 九 二 三 年 ︶ が 初 め て 披 露 さ れ た の は ︑ 第 十 回 再 興 院 展 だ と い う ︒ つ ま り 大 観 は ︑ こ の ﹁ 展 覧 会 ﹂ に 合 わ せ て 本 作 を 制 作 し た の で あ り ︑ 今 回 の 回 顧 展 カ タ ロ グ に お

い て 鶴 見 香 織 氏 も 明 記 し て い る 通 り ︑ 会 場 壁 面 に 展 示 さ れ た と い う ︒ 日 本 の み な ら ず ︑ 東 ア ジ ア の 絵 を 見 る 際 に ︑ か ね て か ら 思 っ て い た こ と な の だ が ︑ そ も そ も 近 代 的 な ホ ワ

イ ト ・ キ ュ ー ブ と ︑ そ こ で 展 示 さ れ る 資 料 は ︑ 根 本 的 に 相 性 が 悪 い ︒ 巻 子 が 典 型 的 だ が ︑ 巻 子 は そ れ を 見 る ／ 読 む プ レ イ ヤ ー ︵ 鑑 賞 者 ︶ が 単 独 で ハ ン ド リ ン グ す る も の で あ り ︑ 左

へ と ス ク ロ ー ル し て い く ナ ラ テ ィ ヴ の 展 開 が 視 野 に 収 ま っ て い れ ば そ れ で 何 の 不 自 由 も

な い ︒ イ メ ー ジ 全 体 を 俯 瞰 的 に ﹁ 引 き ﹂ の 視 野 で 一 望 す る 必 要 は な い の だ ︒ こ の こ と は 今 日 ︑ 電 子 書 籍 で も 同 じ こ と で あ る が ︑ 本 を 読 む た め に す べ て の 頁 を ば ら し て ︑ 全 貌 を 把 握 し な け れ ば 読 書 が 成 立 し な い な ど と い う こ と は な い こ と を 想 起 し て も い い だ ろ う ︒

ゆ え に ︑ 今 回 の 回 顧 展 に お い て は ︽ 生 々 流 転 ︾ の 四 〇 メ ー ト ル を 超 え る 全 イ メ ー ジ が ︑ 展 覧 会 場 の 展 示 ケ ー ス 内 で す べ て 展 開 さ れ た 状 態 で 展 示 さ れ て い る こ と が ︑ ひ と つ の 目 玉

で あ る こ と は 承 知 し つ つ も ︑ ホ ワ イ ト ・ キ ュ ー ブ 内 部 を ︑ わ ざ わ ざ 四 〇 メ ー ト ル ﹁ 歩 い

て ﹂︑ 規 律 訓 練 的 に 鑑 賞 さ れ ら れ る こ と を ︑ 率 直 に 言 う と 苦 々 し く 思 っ て い た の だ が ︑ も

と も と 大 観 自 身 が 本 作 品 の 初 出 時 に ︑﹁ 展 覧 会 ﹂ と い う フ ォ ー マ ッ ト を 前 提 と し て ︑ こ の 絵 巻 を 制 作 し た こ と を 思 う に ︑ 既 に 大 観 に し て ︑﹁ 日 本 画 ﹂ が 抱 え 込 ま ざ る を 得 な い ア ポ

リ ア に 直 面 し て い た こ と を 再 確 認 し た わ け だ ︒

  川 端 龍 子 が ﹁ 会 場 芸 術 ﹂ と あ え て 宣 言 し た こ と が 示 す よ う に ︑﹁ 日 本 画 ﹂ は ︑ 後 に ﹁ ホ ワ

イ ト ・ キ ュ ー ブ ﹂ と 称 さ れ る よ う に な る 展 覧 会 場 が 発 揮 し て し ま う ︑ 多 か れ 少 な か れ ス ペ ク

タ キ ュ ラ ー な 効 果 に 合 わ せ て 自 ら を 変 形 さ せ て い き ︑ 西 洋 的 な タ ブ ロ ー へ と 近 似 し て い っ

た と 概 ね 考 え て よ い だ ろ う ︒ そ の よ う な タ ブ ロ ー 化 に お い て 捨 象 さ れ た も の は ︑ 先 述 し た

よ う な ナ ラ テ ィ ヴ の 効 果 だ ろ う ﹇ 註

1

_﹈ ︒﹁ 日 本 美 術 ﹂ が 持 っ て い た ナ ラ テ ィ ヴ の 効 果 に つ い

て は ︑ 榊 原 悟 氏 の 一 連 の 著 作 に 教 わ る と こ ろ が 多 い が ︑ 近 代 画 家 と し て の 大 観 に お い て

は ︑ 絵 巻 を 壁 面 に 展 示 す る と い う ︑ 展 覧 会 場 と 旧 様 式 と い う ︑ 根 本 的 に 相 容 れ な い 両 者

を 並 立 さ せ て い た こ と に な る ︒ の ち に ︑ 妙 想 ︵ フ ェ ノ ロ サ ︶ を 皇 国 の イ デ ア と 読 み 替 え る こ と で ︑ 帝 国 主 義 下 に お い て ﹁ 正 し く ﹂ 増 産 に つ と め て い た 富 士 山 図 ﹇ 図

2

_﹈

が ︑ あ た か も ロ イ ・ リ キ テ ン ス タ イ ン の 作 品 の 再 キ ッ チ ュ 化 ︵ 逆 で は な い ︶ の よ

う に ﹁ 見 え て し ま う ﹂ の は ︑ 丹 念 に ナ ラ

テ ィ ヴ の 機 微 を 描 く と い う ﹁ わ か り

づ ら さ ﹂ を 放 棄 し ︑ 例 え ば 写 真 壁 画 が

そ う で あ る よ う な ス ペ ク タ キ ュ ラ ー な ﹁ わ か り や す さ ﹂ ﹇ 註

2

_﹈ に 転 ず る こ と を

も 思 え ば ︑﹁ 日 本 画 ﹂ 第 一 世 代 か ら し

て ︑ 少 な く と も 大 観 が 何 を 獲 得 し よ う

と し て ︑ 逆 に 何 を 放 棄 し た の か ︑ そ し

て そ の 結 果 と し て ︑ 今 日 私 た ち が 手 元

に 持 ち 得 た も の が 何 で あ る の か は 明 ら

か だ ︒ 単 に 忌 避 す べ き 過 去 と し て 退 け

た り ︑ 同 時 に 素 朴 に 改 め て 称 賛 し た り

す る の で は な く ︑ い い 加 減 ﹁ 敗 戦 ﹂ の 否 認 を 継 続 し て い る わ け に は い か な い 今 日 に お い て ︑ 真 面 目 に 考 え な お し た ほ

う が い い ︒ そ う 考 え れ ば ︑ 展 覧 会 場 の 右 回 り の ︑ さ ら に は 展 覧 会 カ タ ロ グ の ﹁ 左 閉 じ ﹂ と い う 設 定 が ︑ こ の 展 覧 会 企 画 者 の 作 為 な の か 無 意 識 な の か に ︑ 思 い

を 致 す こ と に は な る と い う も の で あ る ︒ ︵ 美術批 評 家 ︑ 沖 縄 県 立 芸 術 大 学 准 教 授 ︶

註

  こ の 問 題 に つ い て は ︑ 次 の 拙 稿 で 論 じ て い る

︒﹁

デ ス ク ト ッ プ 型 絵 画 理 論 構 築 の た め の 序 論 ﹂ 高 田 マ ル 編 ﹃ 絵 画 検 討 会

20 16

﹄ ア ー ト ダ イ バ ー ︑ 二 〇 一 七 年 ︒ は よ く 知 ら れ た 事 実 で あ る ︒  

こ こ で ︑ 岡 田 紅 陽 の よ う な 写 真 家 を 想 起 し て お い て も い い だ ろ う ︒ 紅 陽 が 大 観 に 心 酔 し て い た の

図2 横山大観《群青富士》（右隻）1917年頃 静岡県立美術館蔵