が 音楽 をや っ て いた 時 も

8 Newsletter of the National Museum of Modern Art, Tokyo [Aug.-Sep. 2013]

﹁俺 は 声高々 に 叫 ばれる 自己表現 だとか 感情的 な 琴線 に 触 れる 訴 えなん て もう ウ

ンザリ し て い た し

︑ 俺

が 音楽 をや っ て いた 時 も

︑ 美

しい ハ ー モ ニ ー や 感動的 なメ ロ

ディ ー

︑ 居

心

地 のいい ス ウ ィ ン グ す る ビ ー ト 感 なん て 大嫌 いだ っ た ︑ リズ ム の 繰 り 返

しと 変拍 子︑ アン プ の ハウ リン グ の ノ イ ズ だ け が 俺 にと っ てす べ てだ っ た んだ

︒ 要

は

人間的 なも のなんか 大嫌 いだ っ たし ︑ ベタベタ う っ と う し く か ら み つ く 人間性 や 肉

声 なん て 全部断 ち 切 って し ま い た か っ た ︑ そんなもんから 遠 く 離 れて いき たか っ た

んだ ︒ だけど 写真 はそ の 可能性 があると 思 った よ

︑ 人

間

的 なもんから 一番 遠 くの 地

点 にある の が 写真 だと ︑ そん 時

は っ き り

思 った ね

︒ ﹂ ︵

金 村

修 ﹇註

1

_{﹈ ︶}

  展覧会 とは 一般 的 に ︑ ある 一群 の 作品 を ︑ 一定 期 間 ︑ 同一 の 空間 に 併置 する 方法 であ

る ︒ そこでは ︑ 個別 の 作品 を 見 る 経験 と ︑ 複数 の 作品 を 比較 する 経験 の 双方 が 重要 で

ある ︒ さらに ︑ その 場 には 不在 の 作品 との 関係 にお い て ︑ 展覧会 は 生 きて い る ︒ 展示 さ

れる 対象 は 美術作品 に 限定 され ず ︑ むしろ ︑ 展示 の 対象 を 無自覚 に 美術作品 に 限定 す

ることの 方 に 問題 がある ︒ 博物館 として の 美術館 の 特異性 ＝ 芸術的価値 への 依存 に 陥

りやす い か ら であ る ︒ とは いえ ︑ 美術作品以外 の 対象 を 展示 に 含 むこと は ︑ 反制度 ︑ 脱

制度 のよう な 外在的立 場 であ っ て はならな い ︒ どの よ う な 展示 にも 意図 があ り ︑ その 意

図 は 明確 でなけれ ばならな いが ︑ その 意図 をど の 程度表明 する か は 別 の 問題 である ︒

  ﹁ 都市 の 無意識 ﹂ は ︑ 東京国立 近代美術館 の コ レ ク シ ョ ン による 展覧会 である ︒ 企画 者

の 鈴木勝雄 は

︑ ﹁ 地下 空間 とい う 下層 ＝ アン ダ ー グ ラ ウン ド

﹂ ︑ ﹁

都市 の 上層 の 景観 ＝

ス カイライ ン

﹂ ︑ ﹁

都市 の 表層 の 中 に 潜 む 多層性 ＝

パ ラ

ン プ

セ ス

ト

﹂ とい う 三 つの テ ー マを 掲 げて い る ︒ パラ ン プ セ ス ト は 聞 き 慣 れな い 言葉 だが

︑ ﹁ 元 の 文 を 消 してその 上 に

新 たな 文 を 書 き 重 ねた 羊皮紙 の 古代文書 から 転 じて ︑ 表層 の 中 の 多層性 を 意味 する 言

葉 ﹂ と 解説 されて い る ︒ この ﹁ 層 ﹂ にな ら っ て ︑ 展覧会 を

︑ ﹁ 表層 ＝ 展示 ／ 作品

﹂ ︑ ﹁

深層 ＝

企画 者 による 言説

﹂ ︑ ﹁

多層性 ＝ 鑑賞者 による 解釈 ﹂ ととらえ てみる ︒

  ﹁ 展示

﹂

コ レ

ク シ

ョ ン

か ら

選 ばれた 作品 が 担 う 役割 は 明確 で ︑ 資料展示 もテ ー マ を 多

角的 にと ら え る こ とに 貢献 してい る

︒ ﹁ 言説

﹂

鈴木 のテ ク ス トは 多 くの 示唆 に 富 み ︑ 三

つの 層 から 都市 へと アプ ロ ー チ す る 方法 は ︑ 作品 を 入 れ 替 える ことの 可能 なフ レ ー ムと

して 成果 を 挙 げて い る

︒ ﹁

解釈

﹂

鑑賞者 のひとり として の 素朴 な 実感 は

︑ ﹁

何 かが 足 り

ない ﹂ と ﹁ 真面目 すぎ る ﹂ である ︒ また ︑ 表層 ︵ 展示 ︶ の 背後 の 深層 ︵ 言説 ︶ まで 読 み 解 かな

けれ ば 解釈 したとは い えな い ︑ とい う 無言 の 圧力 も 感 じる ︒ そこで ︑ 深層 ＝ 言説 を 辿 る

記述 は 極力避 け ︑ あくま で も 表層 ＝ 展示 ／ 作品 に 向 き 合 う 経験 から 思考 を 展開 した い ︒

その 上 で ︑ 出品作品 をシ ャ ッ フ ル す る フ レ ー ム を 提示 する こ と で

︑ ﹁ 解釈 の 多層性 ﹂ を 示

すレ ビ ュ ー の 役割 を 果 たした い ︒

音響

＝

音 の

／

響 き

  圧倒的 に 良

か っ

た の

は

金村 修 ﹇ 図

1

﹈ ︒ しかも

︑ ﹁ 何 かが 足 りな い ﹂ とい う 感想 にも 答

えて く れ た ︒ 本展 に 足 りな い の は

︑ ﹁

都市 の 音響 ﹂ だ ︒ 人々 の 喧騒 ︑ 交通機関 の 騒音 ︑ 機 音 ／ 響 ／ 光 ／ 景 │

﹁都 市 の 無 意 識

﹂ をシ ャ ッ フ ル せ よ

梅 津 元

会期二〇一三年六月四日

− 八月四日会場美術館ギャラリー４﹇二階﹈ ﹁

都 市 の 無 意 識

﹂

展

図1 金村修《ALL THE NEEDLES ON ARE RED [2]》 1998年 東京国立近代美術館蔵

図2 ゲルニカ

『改造への躍動』（LP）

¥EN RECORDS 1982年 個人蔵 図3 SPK

『MACHINE AGE VOODOO』（LP） AN ELEKTRA RECORDING 1984年 個人蔵

9

Newsletter of the National Museum of Modern Art, Tokyo [Aug.-Sep. 2013]

／ パ

ル ス

／ グリ ッ チ ︶ の 提示 は 極 めて 刺激的

だ っ

た

︒

  こう して 脳内 に 響 いた 音 を 手 がか り に ︑ 都市 の ﹁ 音響 ＝ 音 の ／ 響 き ﹂ を

︑ ﹁

振動 ＝

ア コ

ー

ス テ

ィ ッ

ク ／

バ イ

ブ レ

ー シ

ョ ン

﹂ ︑ ﹁

電気的増幅 ＝

エ レ

ク ト

リ ッ

ク ／ ノ イ ズ

﹂ ︑ ﹁

電子的信号 ＝

エ レ

ク ト

ロ ニ

ッ ク

／ グ リ ッ チ ﹂ ととらえ てみた い ︒ この 視点 からは ︑ 音楽 におけ る 反自然主

義 の 加速 と い う 様相 が 見 えて くる ︵ こ の 発想 は 阿木譲 の 著述 ／

DJ

に 多 くを 負 っ て い る ︶ ︒ ﹁

パ

ラ ン

プ セ

ス ト

﹂ で 指摘 される ﹁ 都市 におけ る 記号 の 受 け 渡 し ﹂ の 過程 に 不可避的 に 介在 す

るノ イ ズ に 注目 するなら ば ︑

テ ク

ノ や

ハ ウ

ス が

メ ジ

ャ ー

な 音楽 として 意識化 される 時代 に

お い て ︑

ノ イ

ズ や

グ リ

ッ チ

に 耽溺 する 感性 に こ そ

︑ ﹁ 都市 の 無意識 ﹂ が 表出 し て い る は ず だ ︒

光景

＝

光 の

／

景色

  次 に 良

か っ

た の

は

畠山直哉 と 勝又公仁彦

︒ 畠山

の ︽ 川 の

連作

︾ ﹇ 図

4

﹈ の 縦長

の

画面

は

上下 に 視覚的 に 二分 され ︑ 上 は 地上 の 街並 み ︑

下 は 川面 をう つ す ︒ 川 が 暗渠化 する 地点 では ︑

光 を

吸収

する

暗闇

が 地下 空間 を

想起

させる ︒

夜景 をとらえた 画面 では ︑ 川面 のゆ らめき が ︑

まば ゆ い 都市 の 光 を 反射 してい る ︒ 現代 の 都

市 が 驚 くほど 明 るいの は ︑

街路

やネ オ ン の み

なら ず ︑ 建物 の 内側 の 光 が 外 へと 透過 する か

らだ ︒ 勝又 の ︽

Skyline 101070

︾ ﹇ 図

5

﹈ は ︑ そ

のこと を 強 く 印象付 ける ︒ 建物 の 輪郭 が 形成

す る ス カイライ ン の

印象

は 弱 まり ︑

点在

する

光源 として の 建物 は ︑ 空中 に 浮 かぶ 半透明 の

結晶 のようにも 見 える ︒

  また ︑ 畠山 は

︑ ︽ 川 の 連作 ︾ と 同 じ 個展 で 発

表 した ︽ 光 のマ ケ ッ ト ︾ で ︑

建物

に

設置

された

蛍光灯 をとらえ て い るが ︑ 写真 の

背後

に 光源

を 組 み 込 み ︑

画面

を

発光

させていた ︒ ここか

ら ︑ かつ て ︑ ライ ト ボ ッ ク ス を 組 み 込 んだ 発光

する 絵画 を 手掛 けた こ と が あ る 伊東篤宏 が 想

図4 畠山直哉《川の連作》（9点組より）

1993-96年 東京国立近代美術館蔵

図5 勝又公仁彦《Skyline 101070》

2004年 東京国立近代美術館蔵

械音 や 金属 音 ︑ 街 に 流 れる 音楽 ⁝⁝ 都市 には あ ら ゆる 音 が 溢 れて い る ︒ 金村 の 写真 は ︑

そうし た 音響 ＝ ノイ ズ の 視覚的等価物 であり ︑ 視覚 が ブ ラ ッ ク ア ウト と ホ ワ イト ア ウト

に 引 き 裂 かれる 時 の 金切 り 声 を 響 かせる ︒ 冒頭 で 引用 した ︑ 疾走感 あふ れる 金村 の 名

文 の 勢 いを 借 りて 音 を 響 かせ な が ら

︑ ﹁ 真面目 すぎ る ﹂ 本展 のシ ャ ッ フ ル を 開始 しよう ︒

  音 に 関 わる 展示資料 として ﹁ 日本 にお い て 社会運動 や 政治運動 と 現実 の 地下 空間 が

結 びつい た 出来事 ﹂ ︵ 鈴木 ︶ を 示 す ︑ 新宿西 口 地 下 広場 で 開催 された フ ォ ー ク ・ ゲリラ を

紹介 する ﹃ 朝日

ソ ノ

ラ マ

別冊 新宿広場

69

﹄ がある が ︑ 音 は 流 れて いない ︒ 聞 こえてくる

のは ︑ 東京都 下 水道局企 画 の 記録映画 ︽ 東京 もぐら 作戦 ︾ ︵ 岩波映画製作所 ︑ 監督 ・ 広川朝

次郎 ︑ 一九 六 六 年 ︶ の 音 である ︒ 都市 のイ ン フ ラ の 基盤 が 主 に 人力 による 作業 として 地

下 で 整備 されてきた こ とを 示 す 貴重 な 映像 は ︑ まさ に 本展 の 要 といえる が ︑ 戦後 から 高

度成長 へと 向 かう 東京 の 姿 を 見 ている と ︑ ゲ ル ニ カ ︵ 美術 ・ 詩 太田螢 一 ︑ 曲 ・ 演奏 上野 耕

路 ︑ 歌 戸川純 ︶ が 想起 された ︒

ビ ル

建設 や 地下 鉄 が 登場 する ﹁ 復興 の 唄 ﹂ やイ ン ト ナ ル モ

ヲリイ が 登場 する ﹁ 工場 見 学 ﹂ を 含 む 記念碑的名盤 ﹃ 改造 への 躍動 ﹄ ︵

一 九

八 二 年

︶ ﹇

図

2

﹈

は

︑ ﹁ ア

ン ダ

ー グ

ラ ウ

ン ド

﹂ から ﹁

ス カ

イ ラ

イ ン

﹂ へと い う 流 れに 見事 に 符合 する ︒

  また ︑ 金坂健 二 の 著書 と 雑誌掲載 の 中平卓馬 や 森山大道 の 写真 がア ン グ ラ 感

を 漂 わせる 中

︑ ︽

東京 もぐら 作戦 ︾ の 工事 の 場面 と ︑ 軍艦島 を 撮影 した 奈良 原 一 高 の

写真 がも たら す 重 工 業的感性 が ︑ ノイ ズ ・ ミュ ー ジ ッ ク を 響 かせる ︒ 中 でも ︑ 工業 神 秘

主義 の 代表格 であ っ た

SP K

が 喚起 された の は ︑ 突如 ︑

ハ ン

マ ー

・ ビー ト ︵ 死語 ？︶ を 導

入 した ﹃

MACHINE AGE VOODOO

﹄ ︵

一 九

八 四 年

︶ ﹇

図

3

﹈ のジ ャ ケ ッ ト に 描 かれ た 摩天楼

が

︑ ﹁ ス

カ イ

ラ イ

ン ﹂ と 共鳴 した から だ ︒

PS K

はその 後中世的 な 世界 の 淵源 へと 遡行 す

るが ︑ ノイ ズ か ら ビ ー ト へ と い う 転換 は ︑ 昨年 のド ク メ ン タ で 最 も 印象 に 残 った セ ブ デ

ト ・

エ レ

ッ ク

Room of Rhythms

の ︽ ︾ ︵ 二 〇 一 〇

─

一二 年 ︶ の 記憶 を 喚起 する ︒ 商業 ビ ル の 上 階 で の

展

示 ︑ 窓 から 見

える カ ッ セ ル

の

街並

み ︑ そ

う し た 場 所

の

経 験 を も

ふま えた 音 ＝

振 動 ︵

リ

ズ

ム

10 Newsletter of the National Museum of Modern Art, Tokyo [Aug.-Sep. 2013]

起 された ︒

伊東

は ︑

蛍光灯

の

放電現象

が 生 む

ノイ ズ を 音 として 抽出 する 自作音具 ﹁ オプ ト ロ

ン ﹂ を

自在

に 操 り ︑

過激

な 光 の

明滅

と

爆音

に

よ っ

て

視覚 と 聴覚 を 覚醒 させる ﹇ 図

6

﹈ ︒

  この よ う な 連鎖 をふまえ て ︑ 都市 の ﹁ 光景 ＝

光 の ／

景色

﹂ を

︑ ﹁ 吸収

／

暗闇

＝ ブラ ッ クア ウ

ト

﹂ ︑ ﹁

反射 ／ 反映 ＝ リ フ レ ク シ ョ ン

﹂ ︑ ﹁

透過 ／ 発光 ＝

ホ ワ

イ ト

ア ウ

ト ﹂ ととらえ てみた い ︒

すると

︑ ﹁ ア

ン ダ

ー グ

ラ ウ

ン ド

﹂ は ﹁ 闇 ﹂ と 化 し

︑ ﹁

ス カ

イ ラ

イ ン

﹂ は ﹁ 光 の 明滅 ﹂ へと 変容 し ︑

﹁ パラ ン プ セ ス ト ﹂ は ﹁ 光 と 壁 の 対比 ﹂ を 描 きだ す ︒ 佐伯祐 三 ︑ ブラ ッ サ イ ︑ 一九 六 〇

年代末 の 学生 運動 に 言及 しつ つ ︑ 様々 な 記号 が 交差 する ﹁ 壁 ﹂ が ︑ メッ セ ー ジ を 媒介 す

る 機能 を 果 たしたと いう 鈴木 の 指摘 は 興味深 い ︒ その 視点 をふまえると ︑ 反射 や 透過

と 関 わる ﹁ 光 ﹂ は

︑ ﹁ 非壁 ＝ 空間 の 透過 ／ 視覚的 な 透過 ﹂ を 示唆 してい る ︒

  光 を 封 じ 込 める 壁 は 建物 を 強化 するが ︑ 閉鎖的 な 空間 を 生 む ︒ 光 の 透過 する 建物 は

開放的 な 空間 を 実現 するが ︑ 構造 は 脆弱 になる

︒ ﹁ 光 を 遮蔽 する 壁 ﹂ と ﹁ 壁 を 希薄化 す

る 光 ﹂ のせめ ぎ あ う ところに

︑ ﹁

都市 の 無意識 ﹂ が 垣間 見 える ︒ この 点 で ︑ 久保 田博 二

の 写真 も 印象的 だ ︒ 水平 に 近 い 角度 で 光 が 射 し ︑ 街路 が 照 らされ ︑ 摩天楼 が 影 と 化 す ︑

つま り

︑ ﹁ 光 と 壁 がせめ ぎ あ っ ている

﹂ ︒ また ︑ 石元泰博 や 高梨豊 の 写真 では ︑ 写真

その もの が ﹁ 壁 ﹂ 的 に 見 え ︑ 金村 の 写真 では ︑ カメラ の 前 の 光景 が 圧縮 され

︑ ﹁ 光 が 壁 と

化 してい る

﹂ ︒ この 事態 は

︑ ﹁

光 が 音 と 化 してい る ﹂ 伊東 のオ プ ト ロ ン を 再 び 召喚 する ︒ 金

村 の 写真 ﹇ 図

1

﹈ に 写 る 建物 の ﹁ 壁 ﹂ が ︑ オプ ト ロ ン の 光 と 轟音 によ っ て 消滅 する 様 を 夢

想 する ︒

ビ ル

の

骨格 が 露 になる ︒

ス テ

ィ ー

グ リ

ッ ツ

の

写真 のように ︒

建築

／

都市

＝

意識化

／

意識下

 

別格

だっ た の は ス テ ィ ー グ リ ッ ツ ︒ 特 に

︑ ︽ 新旧

のニ ュ ー ヨ ー ク ︾ ﹇ 図

7

﹈ が 素晴

らし

い ︒ 建設途中 の 摩天楼 は ︑ 鉄骨 のグ リ ッ ド 構造 を 示 し ︑ 近代都市 に 潜 む 物理的 ・ 空間 的

な 半透過性 を 見事 に 写 し 出 す ︒ それは 二 〇 世紀的 な 構成主 義 の 系譜 ︑ つま り 量塊 によ

らな い ﹁ 構成的 ﹂ な 三次元 の 作品 を 連想 させ ︑ 本展 に 不在 の 彫刻 ・ 立体 へと 意識 を 向 か

わせる ︒ 過酷 な 肉体労働 が 描 かれる ︽ 東京 もぐら 作戦

︾ ︑ 地層 を 思 わせる 北脇昇 の 絵

画 ︑ 墓 に 関 わる 浜田知明 と 関野準 一 郎 の 版画 では ︑ 掘 る ︑ 削 る ︑ 土 への 連想 が

︑ ﹁ 彫

刻的 ﹂ 感覚 をもたらす ︒ 二一 世 紀 に 描 かれ た 大岩 オスカ ー ル の ︽ ガー デ ニ ング ︵ 平和 への 道 ︶ ︾ では ︑ 二 〇

世紀

の ﹁

構成的

﹂

な

造形原理

である グ リ ッ ド

構造

が

瓦礫

と 化 してい る ︒

俯瞰的

な

描写 に 特徴 のある 大岩 の ︽ ガー デ

ニン グ ︵ マンハ ッ タ ン ︶ ︾ は ︑

地表

と

上空 の 間 に

浮遊

する

存在

を

視覚

化 してい る よ う だ ︒ そし て

︑ ﹁ 光

景 ﹂ で 指摘 した ︑ 透過 する 光 が 建

築 を

物体

から

光源

へと

変容

させ

る

勝又

の

写真

には

︑ ﹁ 結晶的

﹂ な

感覚 が 漂 って い る ︒

  この よ う な 感覚 を ︑ 建築 ／ 都市 へと 接合 すると

︑ ﹁ 地表 の 開拓 ︵ 水平方向 ︶ ＝ 彫刻的都

市 ﹂ ︑ ﹁

地上 の 制覇 ︵ 垂直方 向 ︶ ＝ 構成的都市

﹂ ︑ ﹁

上空 へ の 浮遊 ︵ 点在 ︶ ＝ 結晶的都市 ﹂ とい う

フ レ

ー ム

が

設定 できる ︒ ここに

︑ ﹁ ア

ン ダ

ー グ

ラ ウ

ン ド

﹂ ︑ ﹁

ス カ

イ ラ

イ ン

﹂ ︑ ﹁

パ ラ

ン プ

セ ス

ト

﹂

とい う 本展 のフ レ ー ムを 重 ね ︑ 実体的 な ﹁ 意識化 された 建築 ／ 都市 ﹂ へと 迫 る 視点 を 探

りた い ︒ 鈴木 が 本展 の 隠 れた モ テ ィ ー フ と 述 べ る ﹁

一 九

六 〇 年代後半 から 一九 七 〇 年代初

頭 の 高度成長期 の 東京 ﹂ のように ︑ 時代 と 地域 を 限定 した 考察 にお い て も 機能 する 視点

を 期待 しつ つ ︒

  そし て 最後 に

︑ ﹁ 音響 ﹂ で 設定 した ﹁ アコー ス テ ィ ッ ク ／ バイ ブレ ー シ ョ ン

﹂ ︑ ﹁

エ レ ク ト

リ ッ

ク ／

ノ イ

ズ ﹂ ︑ ﹁

エ レ

ク ト

ロ ニ

ッ ク

／ グ リ ッ チ ﹂ と

︑ ﹁ 光景 ﹂ で 設定 した ﹁

ブ ラ

ッ ク

ア ウ

ト ﹂ ︑

﹁ リフ レ ク シ ョ ン

﹂ ︑ ﹁

ホワ イ ト ア ウ ト ﹂ を 重 ね ︑ 音 と 光 の 分布 が 織 りなす 非実体的 な 感覚

世界 から

︑ ﹁ 意識下 の 都市 ／ 都市 の 無意識 ﹂ が ︑

モ ア

レ の

よ う

に

析出 する こ と を 期待 した

い

︒ ﹁ 音 と 光 の 分布 が 織 りなす 非実体的 な 感覚世界

﹂ ＝

﹁ 音 の ／ 響 く ／ 光 の ／ 景色 ﹂ が ︑

鈴木 のテ ク ス ト を 締 めく くる

︑ ﹁ 日常的 な ︿ 反都市 ﹀ の 実践 ﹂ におけ る ︿ 反都市 ﹀ と 共鳴 す

るフ ィ ー ル ド で あ る こ と を 願 い つ つ ︒ ︵ 埼玉県立 近代美術館主任学芸員 ／ 芸術学 ︶

註

作家名 ・ 作品名 ・ 資料名 の 後 の ﹇   ﹈ 内 の 記号 は ︑ 展示 された 章 を 示 す ︒

＝ ﹁

アン ダ ー グ ラ ウン ド

﹂ ︑

＝ ﹁

ス カ イ ラ イ ン

﹂ ︑

＝ ﹁

パ ラ ン プ セ ス ト

﹂ ︒ 文中 の 初出時 のみ 記載 ︒

Street hassle1

金村 修 ﹁

五年 ︑ 二九 頁 ︒

MOLE UNIT N4/Crash landing: KANEMURA OsamuMole,

﹂ ﹃ ° ﹄ 一九 九

図7 アルフレッド・スティーグリッツ《新旧のニューヨーク》

1910年 東京国立近代美術館蔵

図6 伊東篤宏『OPTVISION』

（DVD、GOTOBAI recordings、

2009年）より