博 士 論 文 の 要 旨

博 士 論 文 の 要 旨

芸 術 研 究 科 芸 術 制 作 表 現 専 攻

申 請 者 氏 名 大 橋 裕 子

絵 画 に お け る 時 間 の 可 視 化

-「 シ ワ 」 を 通 し て 実 現 で き る こ と -

「 シ ワ 」 と は 時 間 が 蓄 積 さ れ た 痕 跡 で あ り 美 で あ る と 考 え る 。 時 を 経 る こ と に よ っ て 見 え て き た そ の 表 象 は 美 し く 、そ の も の の 歴 史 を 象 徴 し て い る 。

年 以 上 に わ た る 創 作 を 通 じ て 、自 作 に 存 在 す る 多 く の 点 、線 、面 、形 、ま た そ れ ら が 集 積 さ れ た 制 作 時 に 要 し た「 手 数

」 を 繰 り 返 し 追 体 験 す る う ち に 、 表 現 の 目 的 は 「 シ ワ 」 そ の も の が 持 つ 時 間 を 描 き 出 す こ と に 加 え て 、 そ れ を 描 く た め に 費 や し た 時 間 自 体 で は な い か と 仮 定 し た 。

本 論 文 で は 、 作 品 中 に 見 い 出 す こ と が で き る 時 間 の 要 素 と 定 義 し た 「 手 数 」 や 「 制 作 に 要 す る 時 間 」を 、 「 ト レ ー シ ン グ ペ ー パ ー 」、 「 揉 み 紙 」を 使 い な が ら 分 析 し 、表 現 の 目 的 と し て の 「 時 間 の 可 視 化 」 へ と 結 論 づ け て い く 創 作 プ ロ セ ス を 論 じ る 。

本 論 文 は

章 で 構 成 さ れ る 。

第

章 「 自 作 品 の 考 察

「 シ ワ 」 と 時 間 」 で は 、「 シ ワ 」 は 時 間 が 蓄 積 さ れ た 痕 跡 で あ り 美 で あ る と 考 え た 。 自 作 の 表 現 方 法 の 変 遷 を 辿 っ た の ち 、 今 回 の 創 作 作 品 『 見 え て き た か た ち 』の 画 面 か ら 数 カ 所 を 抜 き 出 し 、そ の 中 か ら 時 間 の 要 素 を 抽 出 し 、 「 手 数 」と「 制 作 に 要 す る 時 間 」 を 「 時 間 の 可 視 化 」 要 素 と 定 義 し た 。

第

章 「 芸 術 作 品 の 中 に み ら れ る 時 間 の 可 視 化 」 で は 、 絵 画 あ る い は 彫 刻 、 イ ン ス タ レ ー シ ョ ン 、 写 真 等 の 他 分 野 の 芸 術 作 品 に お い て 、 ど の よ う に そ れ ぞ れ の 時 間 が 可 視 化 さ れ て い る か

作 品 を 取 り 上 げ て 考 察 し た 。そ の 結 果 、扱 う 素 材 や 表 現 方 法 は 異 な る も の の 、

「 手 数 」、「 制 作 に 要 す る 時 間 」 を 「 時 間 の 可 視 化 」 へ 繋 げ て い る 作 品 が 見 ら れ た 。 自 作 は

「 ト レ ー シ ン グ ペ ー パ ー 」、「 揉 み 紙 」 を 支 持 体 と し て 「 時 間 の 可 視 化 」 を 図 る 新 し い 試 み で あ り 、 こ れ ら と は 異 な る 方 法 で あ る こ と が わ か っ た 。

第 3 章 「 作 品 『 記 憶 』 に お け る 時 間 の 可 視 化 」 で は 、 縦 220.0×横 1,080.0cm の 透 過

性 の あ る 「 ト レ ー シ ン グ ペ ー パ ー 」 を 支 持 体 と し て 使 い 、 2 枚 を 重 ね る こ と に よ っ て 時 間

の 層 と し た 。 第 1 層 に は 墨 と 胡 粉 を 使 い 合 計 11 階 調 を 表 現 し 、 第 2 層 に は 鉛 筆 と 木 炭 で

描 画 す る プ ロ セ ス を 示 し 、 「 手 数 」と「 制 作 に 要 す る 時 間 」を 検 証 し た 。そ し て 2 層 を 緩 や

か に 重 ね て 展 示 す る こ と で 、 層 の 間 に 入 り 込 ん だ 空 気 の 揺 ら ぎ を 変 え 、 時 間 の 見 え 方 が 流

動 的 と な り 表 象 を 変 化 さ せ 、 「 時 間 の 可 視 化 」へ と 繋 げ た 。全 体 図 を 図 1 に 、部 分 を 図 2 に

示 す 。

第 4 章 「 作 品 『 囁 き 1』『 囁 き 2』『 囁 き 3』 に お け る 時 間 の 可 視 化 」 で は 、「 揉 み 紙 」 の 「 シ ワ 」 の 痕 跡 、「 揉 み 紙 」 と 「 ト レ ー シ ン グ ペ ー パ ー 」 の 2 層 の 重 な り 、 2 層 の 銀 箔 、 ド ロ ー イ ン グ の 形 や 筆 の 強 弱 、 曲 線 の 形 状 、 線 の 長 短 、 線 の 集 積 な ど を 時 間 の 集 積 と し て 表 現 し た 。 こ れ ら の 「 手 数 」 を 目 で 追 う こ と に よ っ て 、 観 者 に 「 制 作 に 要 す る 時 間 」 を 追 体 験 さ せ 、 「 時 間 の 可 視 化 」を 提 示 し た 。さ ら に 、3 枚 の 作 品 の う ち の 1 枚 に つ い て は 、 「 ト レ ー シ ン グ ペ ー パ ー 」 に 穴 を 空 け る こ と で 、 他 と は 異 な る 時 間 経 過 の 可 視 化 を 図 っ た 。 3 枚 の パ ネ ル を 並 列 さ せ る こ と よ っ て 、 時 間 が 少 し ず つ 変 化 す る 繊 細 な 表 情 や 揺 ら ぎ を 表 現 し た 。 全 体 像 を 図 3 に 示 す 。

図 3 『 囁 き 1』『 囁 き 2』『 囁 き 3』

30F ( 91 . 0× 72 .7c m) ×3 枚

図 1 『 記 憶 』 の 全 体

(縦 2 20. 0× 横 1 ,0 80. 0c m)

図 2 『 記 憶 』 の 部 分

第 5 章 「 作 品 『 見 え て き た か た ち 』 に お け る 時 間 の 可 視 化 」 で は 、 下 地 で あ る イ ン プ リ マ ト ゥ ー ラ 層 に グ レ イ ズ や 油 彩 描 画 を 重 ね 、 画 面 に 「 シ ワ 」 を 表 現 す る こ と で 、 痕 跡 と し て 残 さ れ た 「 手 数 」 と 「 制 作 に 要 す る 時 間 」 を 浮 か び 上 が ら せ た 。 透 過 し て く る 下 層 、 幾 重 に も 折 り 畳 ま れ た 大 小 の 襞 、 皮 膚 、 内 臓 、 血 管 、 生 命 の 誕 生 が 、 色 、 線 、 形 、 層 と 有 機 的 に 絡 み 合 う よ う に 画 面 作 り を し た 。 下 層 か ら 浮 き 出 た イ メ ー ジ を 手 が か り に 描 き 始 め た 時 に は 見 ら れ な か っ た が 、 完 成 時 に は 筆 跡 、 層 の 集 積 が 一 目 で 確 認 で き る よ う に な っ て い た 。 長 い 時 間 を か け て 画 面 に 表 出 し た こ の 「 手 数 」 と 「 制 作 に 要 す る 時 間 」 を 「 時 間 の 可 視 化 」 と 結 論 づ け た 。 全 体 像 を 図 4 に 示 す 。

終 章 で は 、「 シ ワ 」 を テ ー マ と し た 3 作 品 の 創 作 手 法 を 通 し て 、「 シ ワ 」 そ の も の が 持 つ 時 間 に 加 え て 、 「 手 数 」や「 制 作 に 要 し た 時 間 」を 明 示 す る こ と で「 時 間 の 可 視 化 」へ と 結 論 づ け た こ と を 総 括 し た 。 こ れ ら の 3 作 品 を 展 示 し た 展 覧 会 の 紹 介 や 、 今 後 の 油 彩 画 創 作 に お け る 方 向 性 に 言 及 し た 。

図 4 『 見 え て き た か た ち 』

F 10 0 号 (1 62 .0×13 0 .3 cm ) ×3 枚

図1　編集：加藤淳子[岡山県天神山文化プラザ] 『TEMPLA SELECTION Vol.93 まだ見ぬものたち』 p.04-05 2020.

図2 同p.04

図3 筆者撮影

図4 筆者撮影