九州大学学術情報リポジトリ
Kyushu University Institutional Repository
マンガ学のすゝめ
日下, みどり
九州大学比較社会文化研究院 : 教授
http://hdl.handle.net/2324/16800
出版情報：西日本新聞, 2002-01-25. Nishinippon Shimbun バージョン：
権利関係：
酋 日
（第3種郵便物認可）
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宮崎駿監督アニメ映画
﹃千と千尋の神隠し﹄がベ
ルリン国際映画祭で金学賞
を受賞した後︑各メディア ●
日下みどり
その12
● 9
④
●でも取の王げられ特集が組
まれた︒この話題に対する
人々の関心の高さがうかが
えるが︑何よりの値打ちは
実写映画と同等に扱われた
⁝剛
L諜磐
；，9曲のご触も←・藻
佃帰一費鳳
阯噂へ，．噌嘱亀亀」
ことだろう︒﹁お子さま用﹂
ではない︑きちんとした大
人の芸術品扱いされたこと
は歴史的な快挙といえる︒
﹁二二iズウィーク﹂日
本版四月三日号は﹁ジブリ アニメは集団でつくる﹁商品﹂だというのである︒こ
の発言を面白く感じたの
は︑アメリカン・コミックスと日本マンガの違いもこれと同じであるからだ︒
の魔法﹂と題して宮崎アニ
メを取り上げているが︑そ
のなかで興味深い発言があ
った︒﹁日本の監督は﹃作
家﹄として尊敬されるが︑
ハリウッドの監督は﹃神様﹄
ではなく︑上からの指示に
従うスタッフの一人にすぎ
ない﹂︵マイケル・アリア
ス︶︒また﹁ディズニー作
品の場合は︑各分野の職人
ごとに分かれて仕事が進
む︒個人がほとんどすべて
を統墨する宮崎作品とはま
ったく違う﹂︵スタジオジ
ブ譲さ︒要するに
つく日本アニメは個人の創る
﹁作品﹂だが︑ディズニー 表現が違う︒スライド写真に説明文をつけたようなもので︑慣れない読者は読みづらく︑面白いとは思えないかもしれない︒
さらに違うのは創作のシ
ステムで︑ヒーローものが
多く作者︵描き手︶が次々
と替わる︒キャラクターは
原因の一つかもしれない
︵腕が吹っ飛び︑人が殺さ
れるという表現は拒否反応
を引き起こしただろう︶︒
﹃ライオンキング﹄がよい
例だが︑ディズニーの強み
はヒットを作るノウハウに
た
長けていることだ︒コスト
が引き合うように客の入り を考えるアメリカと︑監督個人が創りたい作品を創る日本と︒アニメについてはどちらが良いか一概には言えない︒アニメ作品はいっ ばくだいだん失敗すると莫大な損失をこうむるからだ︵手塚治 へん虫の劇場用長篇アニメは無
残な失敗作だった︶︒宮崎ア
個人の作品と分業の商品
▼▽▽
アメリカン・コミックス
︵以下アメコミと略す︶は
日本マンガ以上の長い歴史
を持ち︑世の中に名作を送
り出している︒その割に日
本で売れゆきがよくないの
は︑まず第一にマンガとは
﹁文法﹂が異なるからであ
る︒絵をみていただけばわ
かるだろうが︑アメコミの
絵はびっしりと書き込まれ
ており︑彩色が施されてい
る︒さらに︑一コマあたり
の時間の経過 論軌が辱鵡 ﹁M桓︶も多いため場 寮割面が止ま．て 論携羅寵
・M㎜ロ パラパラ絵の 客轡ように蓼の
リN畑学出る︑ムービ 罷駅あよ︑替
本マンガとは
企業に属するため︑スーパーマン︑スパイダーマン︑XIMENなどは︑何十年
も続いて連載される︒日本では考えられないが︑絵も一コマずつ別々に描き︑後
でまとめて一ページにす
る︒まさしく分業で組み立
てられる商品であるのに引
き換え︑日本のマンガはあ
くまでも作家個人の創作で
ある︒どちらのシステムが
活気ある作品を生汗すか
は言うまでもないだろう
︵もっとも日本マンガには
駄作も多いが︶︒
▽▽▼
アメリカのもう一つの特
徴は︑子ども文化への規制
が大きいことだ︒アニメや
マンガは︑基本的には親子
が安心して見られるもので
なければならない︒﹃もの
のけ姫﹄がアメリカでヒッ
トしなかったのも︑それが ニメの受賞はそういう意味でも大きな価値があった︒旱と千尋﹄を見た人ならば日本式を支持するだろう︒ 日本でのマンガ・アニメの発達には幾つかの原因がある︒その一つに個人の創
作を重視するというこの
われわれ︵我々にとってσく当然の︶
システムが挙げられるので
ある︒
︵くさか・みどり九州大
学大学院教授︶
