﹈ が 秋 か ら 開 催 さ れ る 年 の 夏 も ︑ 猛 暑 だ っ た こ と を 憶 え て い る ︒ 同 展

Newsletter of The National Museum of Modern Art, Tokyo [Dec. 2015-Jan. 2016] │ 2

  今 年 の 夏 ︑ 特 に そ の 前 半 は 暑 さ に 悩 ま さ れ た が ︑ 二 十 一 年 前 ︑ 展 覧 会 ﹁ 恩 地孝 四 郎

色

と 形 の 詩 人 ﹂ ﹇ 註

1

_﹈ が 秋 か ら 開 催 さ れ る 年 の 夏 も ︑ 猛 暑 だ っ た こ と を 憶 え て い る ︒ 同 展

の 準 備 に 追 わ れ な が ら ︑ 夏 の 間 ず っ と ︑ 恩 地 の 自 筆 資 料 ︵ ﹇ 日 記 ﹈ や ﹇ 制 作 ノ ー ト ﹈ ︶ と 首 っ 引 き で 恩 地 の 活 動 を 追 っ た ︒

  一 九 一 〇 年 代 の 初 頭 ︑ ワ シ リ ー ・ カ ン デ ィ ン ス キ ー ︵ 一 八 六 六

一 九 四 四 ︶ は 純 粋 に 抽 象 的 な 作 品 を 誕 生 さ せ た が ︑ そ れ に 数 年 遅 れ て ︑ 恩 地 孝 四 郎 も 抽 象 的 な 作 品 を ﹁ 版 画 ﹂ に

よ っ て 生 み 出 し た ︒ 恩 地 に よ る ﹁ 抽 象 ﹂ が 誕 生 す る に 際 し て は ︑ カ ン デ ィ ン ス キ ー か ら の 影 響 の 可 能 性 が ︑ 以 前 か ら 度 々 指 摘 さ れ て い た ︒ 先 に 記 し た 未 刊 行 の 恩 地 文 献 の 中 に ︑

そ の 明 ら か な 影 響 を 示 す 事 項 を 探 ろ う と ︑ 読 み 進 む う ち に 一 九 一 七 年 と 推 定 さ れ る 箇 所 に ︑ カ ン デ ィ ン ス キ ー に つ い て 書 か れ た 石 井 柏 亭 の 著 作 に 触 れ た こ と を 示 す 記 述 が あ

る の を 見 出 し た ︒ ま た ︑ 恩 地 が 過 去 に 書 い た 批 評 文 を 澤 木 梢 ︵ 四 方 吉 ︶ が 批 判 し て い る こ

と を 知 っ た が ︑ 澤 木 が 以 前 カ ン デ ィ ン ス キ ー を 紹 介 し た 人 で 恩 地 も 敬 意 を は ら っ て い た 人 物 だ っ た た め ︑ 深 く 恥 じ る と と も に 憤 慨 も す る 記 述 が あ る の を 見 出 し て ︑ 同 展 の 図 録

に そ の こ と を 紹 介 し た ︒ ﹇ 註

2

_﹈   と こ ろ で ︑ 同 文 中 で 筆 者 は ︑ 恩 地 の 作 品 に 見 ら れ る 特 異 な 点 ︑ た と え ば ﹁ 同 じ 版 木 を 使 い な が ら 一 点 一 点 の 状 態 が 大 き く 異 な っ て い た り ︑ 刷 り 上 が り の 細 部 に 無 頓 着 の よ う

に 見 え る ﹂ ﹇ 註

3

_﹈ と い っ た 特 徴 に も 触 れ ︑ そ れ が 恩 地 独 自 の ﹁ 抒 情 ﹂ 概 念 か ら 導 き 出 さ れ

て い る の で は な い か と 指 摘 し た ︒ 恩 地 の ﹁ 抒 情 ﹂ に つ い て こ こ で 触 れ る 余 裕 は 無 い が ︑ 恩 地 が こ の よ う な 表 現 を ︑ し か も 版 画 に よ っ て 行 っ た こ と は ︑ や は り 特 筆 す べ き こ と だ ろ

う ︒ そ れ は ﹁ 版 ﹂ に よ る 芸 術 を 考 察 す る 上 で 重 要 と 思 わ れ る か ら だ ︒ ま た ︑ 作 者 自 身 に よ る 内 発 的 な 問 題 で あ る こ の 特 徴 は ︑ カ ン デ ィ ン ス キ ー は じ め 他 の 作 家 か ら の 影 響 と い う 外 発 的 な 問 題 と と も に ︑﹁ 恩 地 の 抽 象 ﹂ 誕 生 を め ぐ る ︑ も う ひ と つ の 大 き な 鍵 を 提 供 す る

に 違 い な い ︒

  写 真 や 図 版 で は 分 か り に く い か も し れ な い が ︑ 実 際 の 恩 地 孝 四 郎 の 版 画 に 接 す る と ︑ 絵 具 が は み 出 し た り ︑ ず れ た り ︑ 滲 ん だ り と い っ た ︑ 多 く の 不 確 定 な 要 素 が そ の 画 面 に 散 見 さ れ る ︒ そ れ は 恩 地 の ︑ 制 作 に お け る 苦 闘 の 結 果 な の だ が ︑ 同 時 に 表 現 に お け る ﹁ 揺 ら ぎ ﹂ と も と れ る も の で あ っ て ︑ 版 画 の 基 本 的 な 性 質 を ﹁ 複 数 性 ﹂ に 置 く 一 般 的 な 通 念 と は ︑ 相 容 れ な い も の で あ る ︒

  版 画 も ︑ 紙 の 上 に 絵 具 で 表 現 さ れ る も の で あ る 以 上 ︑ 一 点 一 点 で 細 か い 部 分 が 異 な る

の は や む を 得 な い し ︑ 用 紙 に 和 紙 を 使 っ て い れ ば そ れ は な お さ ら の こ と だ ろ う ︒ だ が ﹁ 複 数 性 ﹂ を 前 提 に す る と い う こ と は ︑ 制 作 の 現 場 の 職 人 的 な 作 業 に よ っ て ︑ そ の よ う な 不 確 定 要 素 を 最 小 限 に 食 い 止 め ︑ 複 数 の 枚 数 に つ い て 同 じ ク オ リ テ ィ ー を 維 持 す る 安 定 性 を 確 保 す る と い う こ と で あ る ︒ い わ ば 作 品 に お け る 品 質 管 理 と い っ て も よ い ︒ 伝 統 的

な 版 画 の 世 界 に お い て は ︑ む し ろ そ れ が ひ と つ の 見 せ 場 で あ り ︑ 技 で も あ っ た だ ろ う ︒

  だ が 恩 地 は ︑ 版 画 で の 制 作 に お い て 複 数 性 に は 無 頓 着 だ っ た ︒ 実 際 一 枚 し か 摺 ら れ な

い 作 品 が 多 く ︑ 複 数 枚 摺 ら れ て も 状 態 は 異 な っ て い た ﹇ 註

4

_﹈ ︒ つ ま り 恩 地 は ︑ 版 画 に お

け る ﹁ 版 ﹂ を ︑ 作 品 を 安 定 さ せ た り 管 理 し た り す る も の と 捉 え て い な か っ た の だ ︒ む し ろ 絵 画 と 同 じ よ う な 感 覚 で ︑ 自 由 に 表 現 を 紡 ぎ 出 す た め の 手 段 と 捉 え て い た の で あ る ︒ そ

の 時 ﹁ 版 ﹂ は 固 定 的 な も の に 留 ま る こ と な く ︑ 摺 り に よ っ て 何 度 も の 修 正 を 加 え ら れ る

こ と を 許 容 す る も の と な る ︒﹁ 版 ﹂ は 完 成 し た 時 の 画 面 を あ ら か じ め 保 証 す る も の で は な

く て ︑ 摺 る 行 為 と と も に 沸 き あ が る 作 者 の 創 造 性 を そ の 都 度 受 け 入 れ ︑ 次 第 に 形 を 顕

わ に さ せ る ︑ い わ ば 広 い 意 味 で 可 塑 性 の あ る も の と な り ︑ 制 作 が 進 行 す る 只 中 で 豊 か さ

を 実 現 す る 基 盤 と な る の で あ る ︒

  恩 地 は ︑ 上 記 の よ う に 複 数 性 と は 異 な る と こ ろ に ﹁ 版 ﹂ 表 現 の 可 能 性 を 見 て ︑ そ こ に 大 き な 創 造 性 を 認 め て い た ︒ 恩 地 孝 四 郎 の 作 品 が ︑ 完 成 後 も 固 定 的 な 印 象 が な く ︑ ま

だ 変 化 す る 余 地 を 内 に 秘 め て い る よ う に 見 え る の は ︑ こ の よ う な 姿 勢 の 現 れ だ ろ う ︒ そ

こ に 私 た ち は ︑ 自 由 な 芸 術 精 神 を 感 じ る こ と に な る の で あ る ︒

  同 じ 版 画 家 で あ る 池 田 満 寿 夫 は ︑ 恩 地 の 制 作 に お け る こ の よ う な 非 凡 さ に 注 目 し な

が ら ︑ そ の 目 指 し て い た も の を ﹁ 従 来 の 版 画 の 概 念 を 打 ち 壊 ﹂ し ︑﹁ 版 画 で な い 版 画 を つ

く る こ と ﹂ と 記 し て い る ﹇ 註

5

_﹈ ︒ 言 い 換 え る な ら そ れ は ︑ 従 来 の 意 味 で の 版 画 で は な い が

恩 地 孝 四 郎 展

会期二〇一六年一月十三日│二月二十八日 会場美術館企画展ギャラリー﹇一階﹈

恩 地 孝 四 郎 │

﹁ 版 ﹂と 揺 ら ぎ の 表 現

和 田 浩 一

3 │ Newsletter of The National Museum of Modern Art, Tokyo [Dec. 2015-Jan. 2016]

版 画 で し か で き な い も の ︑ と い う こ と に な る だ ろ う ︒ そ れ に は ︑ 恩 地 の 具 象 的 な 作 品 を 参 照 す る と 分 か り や す い か も し れ な い ︒ 同 じ 文 章 の 中 で 池 田 は ︑ 具 象 的 な 作 品 ︽ 海

三 部 作 ︾︵ 一 九 三 七 年 ︶ を 見 た 印 象 を ﹁ そ れ が 木 版 で あ る こ と を ほ と ん ど 忘 れ さ せ る ほ ど 水 彩 画 の 印 象 に 近 ﹂ ﹇ 註

写 ﹂ で は 得 ら れ ず ︑ 版 を 介 す る ﹁ 間 接 的 ﹂ な 表 現 で な け れ ば 得 ら れ な い も の と は 何 だ っ た 具 象 的 描 写 ま で を も ︑ 版 画 に よ っ て 行 う 理 由 と は 何 だ っ た の か ︒ 筆 で 描 く ﹁ 直 接 的 な 描

_﹈ い ︑ と 述 べ て い る ︒ 版 画 は 簡 潔 な 表 現 を 得 意 と す る が ︑ 複 雑 な

の か ︒

  筆 に よ る 直 接 的 な 描 写 は ︑ 油 彩 ︑ 水 彩 を 問 わ ず ︑ 筆 の 置 き 方 や 速 さ な ど に 如 実 に

そ の 作 者 の 存 在 が 現 わ れ ︑ 個 性 が 強 く ク ロ ー ズ ア ッ プ さ れ る ︒ だ が ︑ 版 を 介 す る こ と に

よ っ て ︑ 作 者 の 人 格 の 前 面 化 は 弱 ま

り ︑ 非 人 称 的 な 描 画 と な る ︒ 恩 地 は ︑ 作 品 の 後 ろ に い る 作 者 で は なく ︑ 作 品 そ の も の ︑ す な わ ち ︑ 色 や 形 な ど の 要 素 に 還 元 で き る 作 品 の 造 形 的 性 質

こ そ を 提 示 し た か っ た と い う こ と に な

る だ ろ う ︒

  か つ て 武 者 小 路 実 篤 に 強 く 影 響 さ

れ ︑ 白 樺 的 な 人 格 主 義 的 芸 術 観 に 傾 倒 し て い た 恩 地 だ っ た が ︑ 一 九 二 〇 年 代 初 旬 ︑ 油 彩 画 を 盛 ん に 制 作 し た 頃

か ら ︑ 再 び 木 版 画 の 制 作 へ と 移 行 し

て い っ た ︒ そ の 背 景 に は ︑﹁ 版 ﹂ の 表 現

が 実 現 す る 造 形 性 を 重 視 す る 芸 術 観

が あ っ た ︒ ﹇ 註

7

_﹈   そ れ は ︑ 抽 象 で も 具 象 で も 変 わ ら

な か っ た ︒ 版 画 技 法 の 必 然 で あ る 間 接 性 は ︑ 形 象 の 描 写 と い う 点 に お い て は 簡 略 化 ・ 簡 潔 化 そ し て 抽 象 化 へ と つ な

が っ た と い え る ︒ 恩 地 が 抽 象 的 な 作 品

を 制 作 し た こ と と ︑ 木 版 画 と は 離 し て 考 え る わ け に い か な い ︒ だ が 抽 象 化 に は ︑ 単 純 化 を 経 て ︑ や や も す る と 類 型 化 ︑ 固 定 化

へ と 堕 し て ゆ く 危 険 も 潜 ん で い る ︒ 日 本 で 最 初 に 抽 象 的 な 作 品 を 制 作 し た 作 家 で あ り ︑ 生 涯 を 通 じ て 多 数 の 優 れ た 抽 象 的 作 品 を 制 作 し た た め ︑ 抽 象 の 作 家 と い う イ メ ー ジ が 強 い 恩 地 だ が ︑︽ 海

三 部 作 ︾︵ 一 九 三 七 年 ︶︑︽ ポ エ ム №

2

_海 の 属 ︾︵ 一 九 三 七 年 ︶︑︽ 春 の 譜 ︵ ポ エ ム №

3

︶︾︵ 一 九 四 四 年 ︶ な ど ︑ 抽 象 形 態 と 具 象 的 描 写 と が 共 存 し た 作 品 に 秀 作 が 多 い

こ と に 注 意 す べ き で あ る ︒ 晩 年 の マ ル チ ブ ロ ッ ク 作 品 も ︑ 抽 象 表 現 の 進 化 と い う よ り は ︑ 画 面 へ の 実 物 の 直 接 的 な 導 入 と い っ て も よ い ︒ 恩 地 の 表 現 に は ︑ 抽 象 ︑ 具 象 の 枠 を 超 え

て ︑ よ り 広 い 視 野 の も と で 造 形 性 の 面 か ら 考 え る と い う 冷 静 な 視 点 が あ っ た と い う こ と

で あ る ︒

  見 て き た よ う に ︑ 恩 地 は 個 性 な ら 個 性 一 辺 倒 ︑ 抽 象 な ら 抽 象 一 辺 倒 と い っ た よ う な ︑

ひ と つ の 価 値 基 準 に 縛 ら れ る と い う こ と が な か っ た ︒ そ れ は 当 時 一 般 に 芸 術 の 本 流 と 思 わ れ て い た 考 え 方 で あ っ て も ︑ ま た 前 衛 的 な 表 現 と し て ︑ 当 時 の 最 先 端 と 思 わ れ て

い た 方 法 で あ っ て も ︑ そ れ に 迷 妄 的 に 従 う の で な く ︑ 自 ら の 求 め る 創 造 性 に 則 っ て 突

き 進 ん だ 結 果 だ っ た と い え る ︒ そ の 意 志 の 強 さ に お い て は 稀 有 の 存 在 だ っ た と 思 う の

で あ る ︒ ︵ 宮 城 県 美 術 館 学 芸 部 長 ︶

註

﹁ 恩 地 孝 四 郎   色 と 形 の 詩 人 ﹂ 展 ︒ 一 九 九 四 年 十 月 か ら 翌 年 二 月 に か け て ︑ 横 浜 美 術館 ︑ 宮 城 県 美 術 館 ︑ 和 歌 山 県 立 近 代 美 術 館 を 巡 回 ︒

2

拙 稿 ﹁

19 10

_年 代 の 恩 地 孝 四 郎 の ﹃ 抽 象 ﹄﹂﹃ 恩 地 孝 四 郎

色 と 形 の 詩 人 ﹄ 展 図 録 ︑ 一 九 九 四 年 ︑ 八 〇

八 一 頁 ︒

3

前 掲 書 ︑ 八 三 頁 ︒

4

恩 地 の 作 品 は 一 枚 し か 摺 ら れ て い な い 作 品 が 多 い が ︑ 恩 地 自 身 そ う 決 め て い た わ け で は な く ︑ 求 め に 応 じ て 摺 る こ と も あ っ た ︒ そ の た め 版 画 に お け る モ ノ タ イ プ と も ま た 異 な る 点 に 注 意 を 要 す る ︒

5

池 田 満 寿 夫 ﹁ 恩 地 孝 四 郎 試 論 ﹂﹃ 恩 地 孝 四 郎 版 画 集 ﹄ 形 象 社 ︑ 一 九 七 七 年 ︑ 二 二 三 頁 ︒

6

前 掲 書 ︑ 二 二 五 頁 ︒

7

こ の 点 に つ い て 桑 原 規 子 は ︑﹁ 油 絵 よ り も 平 明 性 が 強 く 抽 象 表 現 に 向 く 版 画 に よ っ て ︑ よ り 効 果 的 に 実 現 さ れ る こ と を 再 認 識 し た の で あ ろ う ︒﹂ と 論 じ て い る ︵﹃ 恩 地 孝 四 郎 研 究 ﹄ せ り か 書 房 ︑ 二 〇 一 二 年 ︑ 二 二 一 頁 ︶︒

恩地孝四郎《ポエムNo.2 海の属》1937年 個人蔵 恩地孝四郎《春の譜（ポエムNo.3）》1944年

東京国立近代美術館蔵