京 阪 式 動 詞 ア ク セ ン トの 見方 る は ず で あ る。 低 で 始 ま り、 声 調 領 域 に 隣 接 す る 音 節 に 、[LH]で は な く [HL]で 音 程 差 を っ け よ と い う こ と で あ れ ば 、 ど う し て も そ う な る。 そ れ が な ぜ そ う な ら な い か は 、 も うわ か る 。 例 の 「曲 線 的 上 昇 調 回 避 規 則 」 が 、 言 語 本 能 の 用 意 す る 一 っ の 選 択 肢 と して 現 に 実 在 し、 そ の せ い で 、 窮 屈 な Hが 右 に 押 しや ら れ て い る の だ 。 境 界 信 号 と して[HL]を 用 い っ っ 、 し か も 、 曲 線 的 上 昇 調 は 避 け る べ し、 と い う 二 っ の 要 請 を 同 時 に 満 た そ う と 思 え ば 、 ど う して も、 こ う い う音 調 に な ら ざ る を 得 な い 。
(30)韻 律構 造 の 表 示(レta)be‑tara
語 幹 音 調 の 実現(レta)be‑tara⇒(レta)be‑tara と声 調 境 界 明 示ll//'/
文 林 三 十 五 号
者 が 担 当 す る 講 義 等 で も、 概 略 は 同 様 の 趣 旨 で 語 っ て い る 。 た だ 、 こ う し て あ ら た め て ふ り か え る と、 以 上 の 説 明 に は 少 し足 り て い な い 部 分 が あ る こ と が わ か る。 「食 べ た ら」 で は ど う して ピ ッ チ の 下 降 が 生 じ る の か 。 そ こ が 、 い ま の 説 明 だ け で は も う一 つ は っ き り し な い の だ 。
「食 べ た ら」 の 韻 律 構 造 は(レta)be‑taraで あ る。 語 幹 が 低 声 だ か ら、
低 く は じ ま る 。 こ れ は い い 。 声 調 境 界 に 隣 接 す る音 節 に は ピ ッ チ の 高 低 差 を っ け な け れ ば な ら な い が 、 同 時 に 曲 線 的 上 昇 調 は 避 け よ 、 で あ る か ら (レta)be‑taraと い う ピ ッ チ 形 と な っ て 現 れ る 。 そ こ ま で は わ か る 。 し か し、 そ れ な ら ど う してbeの う え の 「高 」 が 語 末 ま で の び な い の か 。 同 じ 境 界 音 調 で も 「低 」 の ほ う は 、 そ の あ と に ま だ 音 節 が 残 って い れ ば 、 そ れ が 語 末 ま で 延 長 す る(例 え ば(a)ketaraの ご と く)。beの う え に か ぶ さ る 「高 」 だ っ て 、 語 末 ま で 延 長 し て も よ さ そ う な も の で は な い か 。 そ れ が な に ゆ えtabetaraと は な らな い の か 。
(32)×(レta)be‑taracf,(a)ketar鼻
lLノ/【 ∠ ・ グ
LHHL境 界 を 明 示 す る 音 調 は 、 下 降 調 が 上 昇 調 に優 先 す る。 う え で は そ ん な 言 い 方 で 一 応 の 予 防 線 を 張 っ て は い る 。 しか し、 「下 降 調 が 優 先 す る 」 と は 言 っ て も 、 「上 昇 調 が 許 さ れ な い 」 と ま で は 言 っ て い な い 。 曲 線 的 上 昇 調 は 避 け よ と い う 要 請 な ど 、 しか る べ き 理 由 が あ れ ば 、 上 昇 調 で も か ま わ な い 。 そ ん な ふ う に も取 れ る だ ろ う。 そ う い う 意 味 で は(レta)betaraと い う ピ ッチ 形 は ど こ に も違 反 が な い 。 声 調 境 界 を ピ ッ チ の 高 低 差 で 明 示 せ よ、
と い う ル ー ル も ち ゃ ん と 守 っ て い る 。 そ れ が な に ゆ え(トta)betaraで は い け な い の か 。 ど う してbeの あ と に は ピ ッ チ の 下 降 が 生 じ る の か 。
理 由 は こ う い う こ と だ と思 う。 境 界 音 調 は 、 下 降 調 が 上 昇 調 に 「優 先 す 一50一
京 阪式 動 詞 ア ク セ ン トの見 方 る 」 の で は な くて 、 下 降 調 を 「使 わ な け れ ば な ら な い 」 よ う に な っ て い る の だ 。 声 調 境 界 近 辺 の 音 節 に は 、 義 務 的 に 、 下 降 調 す な わ ち[HL]を 付 与 しな け れ ば な ら な い よ う に な っ て い る 。 そ う い う こ と だ と 思 う。 境 界 音 調 と して 上 昇 調 を 選 択 す る言 語 が な い と は 断 言 で き な い が 、 少 な く と も 京 阪 式 の 各 方 言 で は そ う い う こ と ら し い 。 境 界 音 調 と し て 義 務 的 に 付 与 さ れ た[HL]が 、 曲 線 的 上 昇 調 を 避 け る べ く、 右 に1モ ー ラ 横 ズ レ を 起 こ し た も の 、そ れ が(レta)betaraに 現 れ る ピ ッ チ の 下 降 の 正 体 と 考 え ら れ る 。 派 生 図 は 、だ か ら、 結 果 的 に は(30)の ま ま で よ か っ た こ と に な る 。 も っ と
も 「声 調 境 界 明 示 の 原 理 」 は(26)の ま ま で は い け な い 。 次 の よ う に 修 正 さ れ る こ と に な る。
(33)声 調 境 界 明示 の原 理(改 訂 版):
声調 領 域 と声 調域 外 を隔 て る境 界 は、 そ れ に隣 接 す る音 節 に 下 降 音 調[HL]を 付 与 す る こ と に よ っ て、 こ れ を明 示 せ よ。
さ て 、 こ の よ う に 考 え る と、 タ ラ形 音 調 の 見 方 に も ま た 新 た な 視 野 が 開 け て く る 。
と り あ え ず 、 今 の 新 し い 発 想 を 杓 子 定 規 に 適 用 す れ ば 、 た と え ば 「並 べ た ら」 の ピ ッ チ 形 は 次 の よ う に 派 生 さ れ る こ と に な る 。 性 質 の 異 な るH が 二 っ 関 与 し て い る こ と に 注 意 さ れ た い 。
(34)韻 律 構 造 の 付 与(nara)be‑tara 語 幹 音 調 の 実 現(nara)be‑tara
と境 界 音 調 付 与1＼ レ ニ:/
H[HL]
当 の ピ ッ チ 形 は た か だ か(nara)betaraと い う 単 純 な も の で あ る。 そ こ に 性 質 の 異 な るHが 二 っ も か ら む と い う の は 、 お 世 辞 に も エ レ ガ ン トな 分 析 と は 言 え な い 。(nara)の う え に 実 現 す る 二 つ のHが 、 互 い に 性 質 の 異 な る も の と も考 え に くい 。 ど ち らか が 余 分 、 あ る い は 架 空 の も の と 考 え る
一51一
文 林 三 十 五 号
の が 穏 当 だ 。 で も、 ど ち ら が そ れ な の だ ろ う。
(nara)に か ぶ さ るHは 、 動 詞 語 幹 の ア ク セ ン ト情 報 「高 」 が 実 現 し た も の で あ る 。 今 ま で わ れ わ れ は 、 何 も 疑 う こ と な く、 そ の よ う に 信 じ て き た 。 で も、 ほ ん と う に そ う だ ろ うか 。 低 声 の ピ ッ チ パ タ ー ンを み る か ぎ り、
声 調 境 界 を 明 示 す る 音 調 と して 、 そ こ に[HL]が 関 与 し て い る こ と は ま ち が い な い 。 そ れ が 、 高 声 の ほ う に は 適 用 さ れ な い と い う の は 、 い か に も 不 自然 だ 。 実 際 、 境 界 音 調[HL]は 、 低 声 同 様 、 高 声 の 方 に も 等 し く は た ら い て い る よ う に 見 え る 。 だ か ら境 界 音 調 のHは 外 せ な い 。 「架 空 のH」
は ど う して も 、 語 幹 のHが そ れ 、 と い う こ と に な る だ ろ う。
そ れ な ら(nara)be‑taraの 語 頭 音 節 に 現 れ るHは 何 に 由 来 す る も の な の か 。 可 能 性 は こ れ し か な い と 思 う。 別 の 対 立 候 補(今 回 の ケ ー ス だ と語 幹 のL)が な い か ぎ り、 境 界 音 調 は 語 末 方 向 の み な らず 、 語 頭 方 向 に も の び る の だ 。(nara)be‑taraの 語 頭 が 高 く な る の は 、 ど う や ら境 界 音 調Hが 語 頭 向 き に 延 長 し た 結 果 で あ る ら しい 。(34)の 派 生 図 は だ か ら(35)の よ う に 修 正 さ れ る 。 な お 、 境 界 信 号 と し て の 下 降 音 調 に は 、 以 後 、 語 幹 の 声 調 と 区 別 す る た め に 、[HL]の よ う に 括 弧 を っ け て 、 そ れ と 明 示 す る 。
(35)韻 律構 造 の 付 与(nara)be‑tara(レotitu)i‑tara
誓態響講(° 蹴 鰺 胆(脚 脾
[HL]L[HL]
今 ま で 筆 者 は 、 暗 黙 に 、 動 詞 語 幹 の ア ク セ ン ト情 報2種 を 、 素 朴 に 「高 声 」 「低 声 」 と 呼 び 分 け て き た 。 し か し、 以 上 の よ う な 新 案 か ら す れ ば 、 こ と 「高 声 」 に か ぎ っ て は 、 そ れ は あ ま り よ い ネ ー ミ ン グ で は な か っ た こ と に な る 。 む し ろ 、 そ れ は い っ そ 「無 印 」 に す べ き も の で あ っ た 。 実 際 、 こ れ は 、 論 理 的 に も、 む し ろ そ の 方 が 理 に か な っ て い る 。 区 別 す べ き 対 象
一一52一
京阪式動詞 アクセン トの見方 が二 っ な ら、 どち らか一 方 に特 別 の 印 を っ け て お け ば、 情 報 弁 別 の た め に はそ れ で十 分 だ か らで あ る。 今 回 の ケ ー ス で い え ば、 仮 に低 声 の方 が 「 特 殊 」 な ら、 これ に の み[低(L)]な ど とマ ー ク して お けば 、 両 者 の 弁 別 が 十 分 達 成 され る。 そ うい う筆 者 自身 、 うえ で は高 声 の方 を 「 標 準 的 な音 程
ノ ヤ ア
と見 て 、#(半 音 あ げ る)の よ うな 特 別 の 記 号 はっ けな い」 と銘 打 って い る。 結 果 オ ー ライ な が ら、 「 高 声 」 の 動 詞 に特 別 の 記 号 を っ け なか った の は、 そ れ で よか った わ けだ 。 「 高 声 」 と 「 低 声 」 の う ち、 いず れが ほ ん と うに 「 特 殊 な」 ア ク セ ン ト情 報 か は議 論 の 余 地 もあ るが 、 全 体 の 整 合 性 か らす れ ば、 お そ ら く低声 の方 が 「 特 殊 」 、高 声 の方 が 「 普 通(無 印)」 で あ る。
だ か ら、 今 後 と もそ う い う見方 で話 を進 め て い く。 も っと も、 呼 び名 にっ い て は、 議 論 に さ ほ ど支 障 も生 じな い よ うな の で、 今 後 も 「 高 声 」 を踏 襲 す る。
最 後 に 、 この新 案 に も とつ く派生 例 を二 三 示 して 、 次 の話 題 に移 ろ う。
(36)a。 韻 律 構 造 の付 与 境 界音 調 の付 与
b.韻 律構 造 の 付与 語 幹 の声 調 と 境 界音 調 の 付与
(a)ke‑tara (a)ke‑tara
＼ レ ニ!
[HL]
(レkaku)re‑tara (レkaku)re‑taral＼μ 二!
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