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京 阪 式 動 詞 ア ク セ ン トの 見 方

(55)a.tabetab.taberutaberotabereba

kakuretakakurerukakurerokakurereba tabesasetatabesaserutabesaserotabesasereba

一 般 に

、 当 語 類 の 下 降 調 で は 、(a)に み る よ う に 、 語 幹 末 子 音 の と こ ろ で 下 降 が 起 き る の が パ タ ー ン だ が 、 活 用 形 に よ っ て は 、(b)の よ う に 、 下

降 の 位 置 が1文 字 分 、 右 に ず れ る こ と が あ る 。 筆 者 は 、 従 来 、 こ の 現 象 を

「語 尾 に よ る ア ク セ ン ト核 の 引 き 寄 せ 現 象 」 と 認 識 し て い た が 、 今 に し て 思 え ば 、 こ れ も ラ 行 動 詞 化 し た 語 幹 の な せ る わ ざ で あ る 。 な ん と な れ ば 、 kakurer‑uの よ う な 五 段 化 し た 語 形 が 話 者 の 脳 内 に 現 に 実 在 す る と 考 え れ ば 、 な る ほ ど 下 降 の 位 置 は 右 に 一 っ ず れ る し か な い か ら だ 。

(56)a.kakure‑ta⇒***⇒(k孕ku)望 旦一ta b.kakure‑ru⇒kakurer‑u⇒(kakure)r‑u

命令 形 の音 調:音 調 の 付与 は二 段 構 え で行 わ れ て いる

上 述 の とお り、 当該 方言 の話 者 の脳 内 に は 「 本来 の」 語 幹 形 とr子 音 語 幹 化 した別 形 の2種 が 実在 す る。 母 音 語 幹 動 詞 の レバ形 で ピ ッチ の 山 の移 動 が 起 こ るの は、 そ の せ いで あ る。 そ こま で はわ か ったが 、 わ か らな い こ とが一 っ あ る。 そ れ は、音 調 の 付与 は、 そ の2種 の語 形 の それ ぞ れ にわ た っ て 「 二 段構 え」 で起 こ って い るの か ど うか と い う、 そ こで あ る。

母 音 語 幹動 詞 の語 幹 形 に2種 あ るの な ら、 そ の それ ぞ れ に お いて 、 韻 律 構 造 の付与 と各韻 律 構 造 に基 づ く音 調 の付 与 が 、 段 階 的 ・循 環 的 に行 わ れ

た と して も不 思議 で は な い。 論 理 的 に はそ う い うこ と も十 分 あ り う る。

た と え ば 「開 け る」 の例 で い え ば、 この 動 詞 の語 幹 形 に はaker一 とい

うr子 音語 幹 化 した別 形 が 実 在 す る。 これ を 用 いて活 用 した語 形 に ピ ッチ

文 林 三十 五 号

を ふ る と ど う な る か は 、 さ っ き 見 た と お り で あ る 。(ake)r‑ebaと な る 。 そ こ ま で は い い 。

問 題 は 、 こ の 動 詞 の 「正 規 の 」 表 示 状 態 の こ と で あ る 。 同 じakereba と い う語 形 で も 、 本 来 の 語 幹 形 に 基 づ い て 韻 律 構 造 を 付 与 す れ ば 、 当 然 、 そ れ は(a)ke‑rebaの よ う な も の と な る 。 こ う い う 真 に 初 期 的 表 示 状 態 に お い て も 音 調 の 付 与 が 行 わ れ て い る の か ど うか と い う、 今 問 題 に し て い る の は 、 ま さ に そ の こ と だ 。 仮 に そ うだ と す れ ば 、(a)ke‑rebaと い う音 調 が 、 「外 」 に は 現 れ な くて も、 脳 内 で は 出 力 さ れ て い る と い う こ と に な る 。 つ ま り、 そ の 場 合 は 、 音 調 の 付 与 が 二 段 構 え で 行 わ れ て い る と い う こ と に な る わ け だ 。 概 略 イ メ ー ジ す れ ば 、 こ ん な ふ う に な る 。

(57)1巡 目 始 発 状 態ake‑reba 韻 律 構 造 付 与(a)ke‑reba

音 調 の付 与(a)ke‑reba 2巡 目 第 二 期 始 発 状 態(a)ke‑reba 構 造 の再 編 成(ake)r‑eba 音 調 の再 付 与(ake)r‑eba

い っ た い 、(a)ke‑rebaな る ピ ッチ 形 は ほ ん と う に 脳 内 で は 出 力 さ れ て い る の だ ろ う か 。 そ れ と も、 そ の よ う な サ イ ク ル な ど 存 在 せ ず 、 音 調 の 付 与 は 、 ラ 行 五 段 化 した 語 形 で 行 わ れ る一 回 き り な の か 。 そ の 場 合 だ と、 音 調 の 出 力 に い た る経 路 は、 次 の よ う な 比 較 的 単 純 な も の と な る。

(58)始 発 状 態ake‑reba 構 造 の 再 編 成aker‑eba 韻 律 構 造 付 与(ake)r‑eba

音 調 の 付 与(ake)r‑eba

少 な く と も レバ 形 の 音 調 で は 、 そ の 判 断 は つ か な い 。 レバ 形 音 調 で わ か る の は 、 音 調 の 付 与 が 、 現 に ラ 行 五 段 化 し た 別 形 に 基 づ い て 行 わ れ て い る

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京 阪 式 動 詞 ア ク セ ン トの 見 方 と い う、 た だ そ れ だ け で あ る。 正 規 の 語 幹 形 に も と つ く音 調 の 付 与 が 実 際 行 わ れ て い る か ど うか に っ い て は 、 レ バ 形 音 調 は 何 も教 え て く れ な い 。 ほ し い の は 、 だ か ら、 二 段 構 え で 行 わ れ て 「い る 」 と考 え な い と説 明 の っ か な い 事 実 か 、 も し く は 、 二 段 構 え で は 行 わ れ て 「い な い 」 と考 え な い と 説 明 の っ か な い 事 実 か の い ず れ か で あ る 。 ど ち ら が 実 在 す る か と い う と 、 前 者 の 事 実 が 実 在 す る 。 筆 者 の 閲 覧 し た 範 囲 で は 、 命 令 形 と 否 定 接 続 形 (「〜 せ ず 」 の 形)の 各 音 調 が 、 音 調 の 付 与 が 二 段 構 え で 行 わ れ て 「い る 」 と想 定 し な い と、 そ の 音 調 形 の わ け が う ま く説 明 が つ か な い 。 そ の へ ん 、 音 調 付 与 の 循 環 性 に っ い て 、 以 下 、 命 令 形 を 題 材 に ひ と こ と説 明 す る 。 命 令 形 の ピ ッ チ パ タ ー ン は 次 の と お り。 話 の 都 合 上 、 あ らか じめ 「通 常 の 」 声 調 領 域 を ふ っ て お く。

(59)a.(nara)be‑ro*1〕.(bkaku)re‑ro*

(aga)r‑e(baru)k‑e (ka)ri̲ro*(卜ta)be‑ro

(i)k‑e(レma)t‑e ()ne‑r。(b)mi‑ro

*の マ ー ク の 付 き方 が 、 さ っ き の レバ 形 の 場 合 と ほ と ん ど 同 じ で あ る こ と が わ か る だ ろ う 。 っ ま り、 ど う や ら こ こで も母 音 語 幹 動 詞 の ラ行 五 段 化 、 す な わ ちr子 音 語 幹 動 詞 化 が 起 こ っ て い る ら し い 。 そ れ は 、 実 際 に ラ行 五 段 化 を 想 定 し、 韻 律 構 造 を ふ り な お し て み た らす ぐ わ か る。

(60)a.(narabe)r‑o*b.(レkakure)トo‡

(kari)r̲o*(レtabe)r‑o

(ne)r‑0(b五 豆)r.0

た だ 、 こ の 表 で 、 一 っ だ け 、 ま っ た く話 の 合 わ な い も の が あ る 。 そ れ は

一67一

文 林 三 十 五 号

miエgの 音 調 だ 。 さ っ き の レバ 形 の 表 で は 、 こ の 位 置 に 来 る 語 形de苑ba や 亜re堕 に は*の 印 が っ い て い た 。 つ ま り、 こ の 語 形 の ピ ッ チ 形 は 、 そ

こ に ラ 行 五 段 化 した 語 形 に よ る音 調 の 付 与 を 想 定 し な い と 説 明 の っ か な い も の で あ っ た 。 仮 にmiroの 場 合 も こ れ と 話 が 同 じ な ら、 当 然 、 そ こ に は (レmi)r‑e璽 と 同 様 の パ タ ー ン、 す な わ ち(レmi)Fδ が 出 て く る は ず だ 。 と こ ろ が 現 実 は ま る っ き り ち が って い る 。 む し ろ 、 そ こ に 出 て き て い る の は 、 ま る で1巡 目 で 出 力 さ れ る ピ ッチ 形 そ の もの だ 。

(61)始 発状 態 トmi‑romi‑reba

1巡 目の音 調 付 与(レ)mi‑rox(レ)蕪 一reba 2巡 目の音 調 付 与x(レmi)面(レmi)πba

い っ た い な に ゆ えmiroに か ぎ っ て あ た か も ラ 行 五 段 化 が 起 こ っ て い な い か の よ う な ピ ッ チ 形 が 出 て く る の か 。 こ の 事 実 は 、 最 低 で も1巡 目 の 音 調 付 与 が 現 に 行 わ れ て い る と 考 え な い と 説 明 が っ か な い 。 な ん と な れ ば 、 か り に 音 調 の 付 与 が2巡 目 だ け 、 つ ま り ラ 行 五 段 化 した 語 形 に よ る も の だ け な ら、miroの 語 頭 にHが 現 れ た り す る は ず が な い か らで あ る 。 そ れ は、

「待 て(塑t‑e)」 の 音 調 を 思 い 起 こ せ ば す ぐ わ か る 。 こ れ は 、 語 幹 が も と も と五 段 動 詞 で あ る が ゆ え に 、 二 段 構 え の 音 調 付 与 な ど 起 こ る べ く も な い 語 形 で あ る 。 こ う い う場 合 、 語 頭 はLで あ る 。 決 してHな ど 出 て こ な い 。 miroだ っ て 、 そ れ は 同 じ こ と で あ ろ う 。 音 調 付 与 が ほ ん と う に1回 き り

な ら、miroの 語 頭 にHな ど 出 て く る は ず が な い 。 (62)始 発 状 態 旨mat‑e旨mi‑ro

ラ行 五 段 化 桝 レmir‑o

音 調 付 与(bma)薦 ×φmi)弼

音 調 の 付 与 は 二 段 構 え で 行 わ れ て い る 。 た ぶ ん ま ち が い な い 。 問 題 は 、 だ か ら 、mi二gと 迦re堕 の2語 形 に お け る 出 力 さ れ る ピ ッ チ 形 の ち が い

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京 阪 式 動 詞 ア クセ ン トの見 方 だ 。mirebaで は2巡 目 で 付 与 さ れ た ピ ッ チ 形 が そ の ま ま 素 直 に 出 て き て い る の に 対 して 、miroの 方 で は あ た か も2巡 目 の 出 力 が 無 視 さ れ て い る か の ご と き ピ ッ チ 形 に な っ て い る。 こ れ は い っ た い ど う い う こ と な の か 。 二 っ の こ と が 関 与 して い る と 思 う 。 一 つ は 、 素 朴 に 語 形 の 長 さ の ち が い で あ る 。miroとmirebaの あ い だ に 、 韻 律 す な わ ち 音 楽 的 な 現 象 に か か わ る こ と で 何 か ち が い が あ る と す れ ば 、 そ れ は 語 形 の 長 さ の ち が い で あ ろ う 。mirebaの 方 は3文 字 分 、 す な わ ち3モ ー ラ分 の 長 さ が あ る 。 か り に 今 、Lと かHと か い っ た 音 調 の 単 位 を 「声 調 単 位 」 と 呼 ぶ な ら、 こ の 語 形 は 声 調 単 位 を3個 ま で は 余 裕 を も っ て 担 え る 長 さ を もつ 。 そ れ に 対 して 、 miroの 方 は2モ ー ラ で あ る 。 こ れ は 、 曲 線 音 調 を 許 す と し て も せ い ぜ い 4個 、 そ れ を 嫌 う な ら2個 の 声 調 単 位 し か 担 え な い 長 さ で あ る 。 現 実 に は ma・te(L・HL)の よ う に 、2モ ー ラ語 が3声 調 単 位 を 担 っ て い る よ う に み え る ケ ー ス が な い わ け で は な い が 、 少 な く と も 安 定 感 の あ る も の と は 言 え な い だ ろ う。 単 語 は 、 自 身 の 含 む モ ー ラ 数 以 上 の 声 調 単 位 を 担 う こ と を き ら う。 一 応 、 そ う言 って い い の で は な い か と 思 う 。 そ う 信 じ れ ば 、 言 語 本 能 の リス トに は 次 の よ う な 制 約 が 含 ま れ て い る と い う こ と に な る。

(63)語 形 の長 さ と声 調 単 位 の対 応 関係 に関 す る本 能 的 制 約:

単 語 に、 そ の モ ー ラ数Nよ り多 い数 の声 調 単 位 を担 わ せ るの は な るべ く避 け よ(た だ し、N=1の 場 合 は2個 まで 可)。

例:× ○ ○ …2モ ー ラ/l LHL…3声 調 単位

こ の よ う に 考 え れ ば 、 ひ と ま ずmirebaの ピ ッチ 形 が 自動 的 に 説 明 さ れ る 。こ の 語 形 は3モ ー ラ語 で あ る が ゆ え に 、3個 の 声 調 単 位 を 十 分 担 え る長 さ に な っ て い る 。 実 際 、 こ の 場 合 、 音 調 付 与 に 関 与 す る声 調 単 位 は 語 幹 の Lと 境 界 音 調[HL]の3個 で あ る 。 だ か ら 、 こ の3個 が そ の ま ま 従 来 ど お

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文 林 三 十 五 号

り の しか た で 当 該 語 形 に 付 与 さ れ る。 そ こ に 何 ら の 違 反 も な い 。

(64)(卜 〕mi曽r日ha

一 巡 目Il/

1・[HL]

二 巡 目 〔111、̲自mi)r一囎b白⇒ 出 力(mi爬ba,

こ れ に 対 し てmiroの 方 は2モ ー ラ 語 で あ る 。 担 え る 声 調 単 位 は(63) の 制 約 上 、2個 ま で で あ る。3っ は 無 理 が あ る 。 と こ ろ が 、 現 実 に は こ の 語 形 に 関 与 す る 声 調 単 位 は、 さ っ き と 同 様 、3個 で あ る 。 これ は ジ レ ン マ で あ る 。 語 頭 に 曲 線 的 上 昇 調(LH・L)が 現 れ る の も 嫌 だ し、 語 末 の 曲 線 的 下 降 調(L・HL)も で き れ ば 避 け た い 。 現 実 に は 、ど う や ら前 者 の 音 調 を 土 台 に して 語 頭 に 位 置 す るLを 削 除 す る と い う、 そ ん な こ と が 行 わ れ て い

る ら し い 。 次 の 表 で い え ば 、 右 サ イ ドに 示 した 派 生 例 が そ れ で あ る。

(65)(レ)mi‑ro(b)mi‑ro 一 巡 目llll1/

二巡目 四 司iヲ ワL]

x(レmi)r ‑0 °(レmi)r‑0⇒ 出 力(颪ro)

こ う し て 議 論 の 矛 先 が 定 ま っ た 。 設 問 の 内 容 は こ う だ 。2巡 目 の 出 力 に は(L・H当)と(もH・L)二 つ の 可 能 性 が あ る の に 、 あ っ さ り 後 者 が 選 択 さ れ る の は ど う し て か 。 理 由 は こ れ し か な い と思 う。 す な わ ち 、2巡 目 の 出 力 形 に 二 つ の 可 能 性 が あ る場 合 、 そ の 間 に は 優 先 順 序 が あ る の だ 。 ど う い う優 先 順 序 か は 、 現 実 の ピ ッ チ 形[H・L]か ら容 易 に 察 し が っ く。1巡 目 の 出 力 形 と 矛 盾 し な い 方 を 優 先 せ よ 。 そ う い う こ と に ち が い な い。

(66)出 力 され る ピ ッチ形 の選 択 に か か わ る言 語 本 能:

2巡 目の 音 調 付 与 の 仕 方 に ジ レ ンマが あ る場 合 は、1巡 目の音 調 形 と矛 盾 しな い方 を選 択 せ よ。

そ れ な ら、 同 じ く 同 様 の ジ レ ン マ が 生 じ る は ず の(旨ma)t‑eの 場 合 に 躊 一70一

京 阪式 動 詞 ア クセ ン トの 見 方 躇 な く(L・HL)が 選 ば れ る の は ど う し て か 。 こ れ も わ か る 。 参 照 す べ き 1巡 目 の 音 調 が 存 在 し な い わ け だ か ら、選 択 の よ り ど こ ろ と な る の は 、こ れ しか な い 。 曲 線 的 上 昇 調 は 回 避 せ よ と い う例 の 要 請 だ 。 こ の 要 請 に 従 っ て 通 常 ど お り に 音 調 付 与 が 行 わ れ れ ば 、 ど う して も(L・H)と い う形 に な る 。 か り に語 末 音 節 に 現 れ る と い う下 降 調 が こ の 要 請 に よ る しわ 寄 せ な ら、(63) の 制 約 は 、 同 じ違 反 で も 、 語 末 の 下 降 調 な ら ま だ 大 目 に 見 て く れ る と い う

こ と な の だ ろ うQ

な お 、 細 か い こ と を い え ば 、(63)の 制 約 の 「モ ー ラ」 の 部 分 に っ い て は 、 こ れ を 「音 節 」 に 変 更 す る オ プ シ ョ ン が 用 意 さ れ て い る可 能 性 が あ る 。

「読 ん だ 」 と い う語 形 で 以 前 み た 方 言 差 か ら して 、 そ の よ う に 判 断 で き る。

yondaは モ ー ラ 数 で は3モ ー ラ で あ る 。 だ か ら、(63)の か ぎ り で は こ の 語 形 は3個 の 声 調 単 位 が 担 え る は ず で あ る 。 実 際 、 大 阪 方 言 形 で は そ の よ う に な っ て い る(yon・da(LH・L))。 と こ ろ が 京 都 方 言 形 で は 、 担 わ せ て も ら っ て い る声 調 単 位 はLとHの2個 だ け で あ る(yon・da(L・H))。 ど うや ら後 者 の タ イ プ の 方 言 で は 、 モ ー ラ数 は3で も音 節 数 が2で あ れ ば 、 担 え る 声 調 単 位 は2個 ま で と な る ら しい 。 つ ま り 、 こ の 方 言 で は 声 調 単 位 の 数 が 単 語 の モ ー ラ 数 は お ろ か 、 そ の 「音 節 数 」 さ え こ え て は い け な い わ け だ 。(63)の 制 約 は 次 の よ う に 改 訂 す べ き か と 思 わ れ る 。

(67)語 形 の 長 さ と声 調 単 位 の対 応 関 係 に関 す る本 能 的 制 約(改 訂 版):

単語 に、 その{撫 轟/音 節}数Nよ り多い数 の声調単 位を担 わせ る

4.お わ り に

以 上 、 京 阪 式 動 詞 ア ク セ ン トに つ い て 思 う と こ ろ を 述 べ た 。 満 足 す る に は 程 遠 い が 、 現 状 で は こ れ が 精 一 杯 で あ る 。

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