京 阪式動詞 アクセ ン トの見方 分 にっ いて もあ わ せ て検 討 した。 今 回 これ らの 現象 が筆 者 に比 較 的 よ く理 解 で き たの は、 ほか で もな い、 筆 者 の 母 語 で あ る佐 賀方 言 に も同一 の 現 象 が あ ったか らだ。 要 す る に、 あ る言 語 で 観 測 され る現 象 は、 ほ か の 言 語 に もた いて い はあ る とい う こ とな の だ ろ う。 言 葉 が 本 質 的 に ヒ トの 本 能 の 発 現 で あ る こ とを思 え ば、 そ れ も当 然 の こ とで あ っ た。
も っと も、話 は これ で は終 わ らな い。 残 さ れ た課 題 は山 積 して い る。 お 気 づ きの方 もお られ よ うが 、以 上 の議 論 で は ど う して も話 が 合 わ な い の が 、 終 止 連 体 形 や意 思 勧 誘 形 な ど、 ピッチ が 平 坦 に推 移 す る活 用 形 で あ る(例
え ばnaraberu)。 終 止 形 が最 も基 本 的 な 活 用 形 と い う 「常 識 」 か らす れ ば、 そ れが 説 明 の っ か な い 分析 な ど 、 お話 に もな らな いで あ ろ うが 、 動 詞 語 形 が 平 坦 な音 調 を と る とい うの は、 筆 者 の 目 に は き わ めて 特 異 な現 象 に 映 る。 全 体 像 か ら して 、 この 方 言 で は語 形 の ど こか で ピ ッチが 落 ち る のが 最 も 「 普 通 の」 状 態 だ か らで あ る。 実 際、 歴 史 的 に も、 終 止 連 体 形 ほ ど特 殊 な活 用 形 は な い だ ろ う。 已然 形 が 条 件 形 に転 用 さ れ る とい うこ と は あ っ
て も、 「 終 止 形」 と 「 連 体 形 」 と い う、 もと も と別 の活 用形 で あ っ た もの が、 そ の名 の とお り、 一 っ の活 用 形 に収 束 す る とい った こと は、 この活 用 形 を お いて 他 に な い。 ま た 、 「〜 しよ う」 の意 思 形 に っ い て も、 こ の語 形 の特 殊 性 を 暗 示 す る事 実 が 、 た とえ ば標 準 語 に は あ る。 こ の言 語 に お いて 、 語 幹 の音 調 に平 板 型 と下 降 型 の2種 あ る区 別 を 中 和 させ るの は、 数 あ る語 尾 の 中 で も この語 尾 だ けで あ る(例 え ば 下降塾beyo2と 平板gdorog)。 京 阪 方 言 で も、 これ らの語 形 で は、 われ わ れ が まだ 知 らな い何 か特 別 な こ とが 起 こ って い る もの と筆 者 は予 測 す る。 む ろん 、 声 調 領 域 を指 定 す る言 語 本 能 や 、二 段 構 え の音 調 付 与 の仮 説 等 を 当面 放 棄 す るっ も りは な いか ら、 分 析 す る とな れ ば、 そ こで も同様 の方 針 が 貫 か れ る こ とに な る。 実 際 、 下 準
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文 林 三 十 五 号
備 的 な 分 析 も試 み て は み た が 、 背 後 で ど う い う 出 来 事 が 起 こ っ て い れ ば 、 ピ ッ チ の 下 降 が 「消 え て な く な る」 の か 、 正 直 、 ま だ よ く わ か らな い 。
本 稿 に 足 りて い な い こ と は 、 他 に も た く さ ん あ る 。 何 よ り 今 回 見 た の は 動 詞 類 の 、 しか も そ の 一 部 の 活 用 形 の み で あ る 。 ま た 、 声 調 と 位 置 の 両 情 報 が 弁 別 的 な 名 詞 類 、 声 調 タ イ プ で も位 置 ア ク セ ン トタ イ プ で も な い 、 非 弁 別 ア ク セ ン トタ イ プ と 思 わ れ る 形 容 詞 類 も ま っ た く手 っ か ず の ま ま だ 。 各 方 言 の 実 態 の 把 握 も ま っ た く不 十 分 で あ る 。 な に よ り網 羅 的 な 活 用 表 の 類 が 欠 け て い る。 と に か く ど の 地 域 で も い い か ら、 特 定 の 方 言 に っ い て 、 各 活 用 形 に 正 確 に ピ ッチ を ふ っ た フ ル パ ラ ダ イ ム を 人 は も っ べ き で あ る 。
そ う い う地 道 で 当 た り前 の 作 業 を す る 人 が そ う 多 く な い の だ ろ う 、 そ の 種 の 資 料 に 筆 者 は お 目 に か か っ た こ と が な い 。 い ず れ ど な た か に お 願 い して 、 京 阪 式 ア ク セ ン トの 全 貌 を 一 望 で き る 雛 形 的 資 料 を 作 り た い と 思 っ て い る 。 方 言 の 実 態 調 査 と い う こ と に 関 して い え ば 、 本 稿 は 、 実 際 に 方 言 調 査 を お こ な う に あ た っ て の 一 っ の た た き 台 で も あ る。 筆 者 は 、 今 回 提 案 した 各 種 の 仮 説 の お か げ で 、 京 阪 式 ア ク セ ン トの 方 言 差 に 関 して 、 い くっ か の 予 言 が で き る よ う に な っ て い る 。 た と え ばmitaraやmateの 音 調 に は 、 お そ ら く京 阪 式 な ら方 言 差 は 存 在 しな い だ ろ う と筆 者 は 予 想 して い る。 音 調 の 出 て く る 経 路 に 選 択 の 余 地 は な い よ う に 見 え る か ら で あ る 。 で も は た し て ほ ん と う に そ う な の か 。 実 際 に 確 か め て み る よ り ほ か は な い 。 ま た 、 ラ 行 五 段 化 と い う現 象 の 普 遍 性 か ら して 、mirebaと い う 語 形 をmirebaと 発 音 す る方 言 は そ う多 くな い と予 想 さ れ る が 、 そ う い う方 言 が も し あ れ ば 、
そ の 方 言 で は 、 ラ 行 五 段 化 形 で の 音 調 付 与 が 行 な わ れ て い な い 可 能 性 が あ る 。 そ の へ ん 、 今 回 の 議 論 の 信 愚 性 を 厳 し く検 証 す る た め に も、 各 方 言 の 動 詞 音 調 に 関 す る 細 か な 事 実 関 係 を 折 に ふ れ て は 調 べ て い く必 要 が あ る。
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