9 (a)ke‑tara

(to)n‑dara

b ()ne̲tara

(ha≡ 五)i̲tara‑ k (bta)be‑tara (レ ヱ≦≧)五一dara

旦 (レ)de̲tara

一45

文 林 三 十五 号

表 の 意 味 に っ い て ひ と と お り解 説 す れ ば 、 た と え ば 「並 べ る 」 は 、 正 確 に はnarabe‑、 っ ま り 母 音 を 語 幹 末 音 と す る 動 詞 で あ る 。 しか し、 語 幹 末 の 「子 音 」 と な る と 、 も ち ろ んbで あ る 。 上 の 言 語 本 能 の 指 示 す る と こ ろ に よ れ ば 、 声 調 領 域 は 「語 幹 末 子 音 を さ か い に し て そ の 前 」 の 部 分 で あ る。 だ か ら こ の 場 合 だ と、bの 前 の 部 分 、 す な わ ちnaraの 部 分 が 声 調 領 域 と い う こ と に な っ て 、(nara)be‑taraと い う 表 示 状 態 が 現 れ る 。 そ の 他 の 例 も す べ て 同 様 だ 。 た だ 、 「寝 た ら」 の ケ ー ス の よ う に 、 語 幹 が 短 す ぎ て 、 声 調 領 域 が い わ ゆ る 「す か さ れ る」 ケ ー ス も あ る 点 、 注 意 さ れ た い 。 こ う い う場 合 、 語 幹 末 子 音 は 語 幹 「初 頭 」 子 音 を か ね る。 語 幹 末 子 音 の ま え に は 、 だ か ら、 い わ ば 「何 も な い 」 わ け だ 。 当 然 、 声 調 領 域 は空 欄 と な る 。()ne‑taraと い う表 示 状 態 が 現 れ る ゆ え ん で あ る 。 な お 、 ピ ッ チ 形 を 特 定 す べ く声 調 領 域 が 割 り振 ら れ た こ の 種 の 表 示 状 態 を 、 以 後 、 「韻 律 構 造 」 と 呼 ぶ こ と に しよ う。

以 上 の こ と を 念 頭 に お い て 、 あ ら た め て 上 の 一 覧 表 を 眺 あ て み られ た い 。 ピ ッ チ の 高 下 の 様 子 は 、 特 に 低 声 の 方 で 一 見 ま ち ま ち に 見 え る 。 しか し、

声 調 領 域 と照 ら し合 わ せ て み れ ば 、 そ こ に は あ る一 貫 し た パ タ ー ンが 見 て と れ る。 声 調 領 域 の 境 界 近 辺 で は 必 ず ピ ッ チ の 高 低 差 が っ い て い る 、 と い う の が そ れ だ 。 こ れ は き わ め て 興 味 深 い 事 実 で あ る。 ピ ッ チ の 下 降 と い う 現 象 を 原 因 づ け る 言 語 本 能 と は 、 ど う や ら こ れ だ っ た ら しい 。 す な わ ち 、 声 調 境 界 に 隣 接 す る 音 節 に は 必 ず ピ ッ チ の 高 低 差 を っ け よ と い う本 能 的 要 請 が そ れ で あ る 。

(26)声 調 境 界 明 示 の原 理:

声 調 領 域 と声 調 領 域 外 を隔 て る境 界 は、 そ れ に隣 接 す る音 節 に ピ ッチ の高 低 差 をっ け る こと に よ って 、 これ を 明示 せ よ。

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京 阪 式 動 詞 ア クセ ン トの 見方 声 調 領 域 の 境 界 近 辺 は、 そ れ とわ か る よ う、 ピ ッ チ の 高 低 差 を っ け な け れ ば な ら な い よ う に な っ て い る。 そ う考 え る だ け で 、 当 該 ピ ッ チ パ タ ー ン の わ け が 、 以 前 よ り も は る か に よ く理 解 で き る よ う に な る 。

も と よ り 高 声 動 詞 の ピ ッチ パ タ ー ン が 自 動 的 に 説 明 が っ く。 た と え ば (nara)be‑taraで い え ば 、 声 調 領 域 の(nara)の 部 分 が 、 動 詞 語 幹 に 由 来 す る 「高 」 一 あ る い は 「非 低 」 一 の せ い で ま ず 高 く な る。 そ う した ら今 度 は声 調 境 界 明 示 で あ る 。 使 え る音 階 は 、 日本 語 の 場 合 、 高 低 の2段 階 で あ る。 声 調 境 界 を 隣 接 す る音 節 の 高 低 差 で 明 示 し よ つ とす れ ば 、 最 も 自 然 に は(nara)be‑taraの よ う に な る だ ろ う 。 一 旦 ピ ッ チ が 下 降 す れ ば 、 あ と は そ の ま ま 低 く推 移 す る ら しい 。(nara)be‑taraと 語 末 ま で 低 く続 くの は、

そ う い う こ と だ 。

(27)韻 律 構 造 の 表 示(nara)be‑tara 語 幹 音 調 の 実 現(nara)be‑tara

声 調 境 界 明 示(nara)堕 一垣ra

ま た 、 従 来 は 「ア ク セ ン ト核 空 振 り規 則 」 と い っ た 類 の ル ー ル を 必 要 と し たnetaraの ピ ッ チ 形 も 、(26)の 原 理 を 知 り 得 た お か げ で 、 そ の わ け が よ くわ か る よ う に な る。 こ の 種 の1音 節 語 幹 動 詞 は、 語 幹 末 子 音 が 語 頭 子 音 を か ね る 。 した が っ て 、 こ の 場 合 、 「語 幹 末 子 音 の 直 前 」 に は 何 も な い 状 態 が 現 れ る 。 っ ま り、 こ の 種 の 語 形 の 声 調 領 域 は 、()ne‑taraの ご と く、 ゼ ロ と な る。 こ う い う状 態 に お い て 、 境 界 に 隣 接 す る 音 節 に ピ ッチ の 高 低 差 を っ け よ う と す れ ば 、 ど う な る か 。 ど う し て も、 現 に あ る 語 頭 の2 音 節 で そ れ を 行 う し か な い だ ろ う。 語 頭 の2音 節 に っ け る 高 低 差 は 、 論 理 的 に 、 二 と お り の 選 択 肢 が あ る 。 「高 低(HL)」 と 「低 高(LR)」 の 二 っ が そ れ で あ る 。 前 者 が 選 択 さ れ れ ば 、()ne‑taraと な る だ ろ う し、 後 者 が 選 択 さ れ れ ば()ne‑taraの よ う に な る だ ろ う 。 現 実 に は 当 該 語 形 は 前

一47一

文 林 三 十 五 号

者 を 選 ん で い る 。 お そ ら く境 界 信 号 と し て の 音 調 は 、 こ れ も 言 語 本 能 の 要 請 で 、[HLI]が[LH]に 優 先 す る よ う に な っ て い る の で あ ろ う。 そ の 結 果 、netaraと い う音 調 形 が 出 て く る こ と に な る 。 こ の 種 の 語 形 に つ い て は 、 お お む ね 以 上 の よ う に 理 解 す る こ と が で き る。 少 な く と も 、 苦 し い そ の 場 しの ぎ の ル ー ル は い ら な い 。

(28)韻 律構 造 の表 示()ne‑tara 語幹 音 調 の実 現 空振り

声調 境 界 明示()ne‑tara

低 声 の 方 も 、 高 声 の 場 合 と お お む ね 同 様 に 理 解 す る こ と が で き る 。 た と え ば(レkaku)re‑taraで い え ば 、 動 詞 語 幹 は 「低 」 で あ る 。 だ か ら 、 当 然 、 こ の 語 形 は 低 く始 ま る こ と に な る 。 一 方 、 言 語 本 能 の 要 請 で 、 声 調 境 界 に 隣 接 す る 音 節 は 、 こ れ に ピ ッチ の 高 低 差 を っ け な け れ ば な らな い こ と

に な っ て い る 。 し か も、 ど う や ら そ の 場 合 、[HL]が[LH]に 優 先 さ れ る こ と に な っ て い る ら し い 。 だ か ら 、 境 界 近 辺 の 音 調 は(レkaku)re‑tara と は な ら ず 、(わkaku)re‑taraと な る 。 一 旦 ピ ッ チ が 下 降 す れ ば 、 あ と は そ の ま ま 低 く推 移 す る ら し い か ら、 結 果 的 に(レkaku)re‑taraと い う ピ ッ チ 形 と な っ て 現 れ る 。

(29)韻 律 構 造 の 表 示(帳aku)re‑tara 語 幹 音 調 の 実 現(唾aku)re‑tara 声 調 境 界 明 示(レkaku)re‑tara

(hta)be‑taraの よ う に 声 調 境 界 の 右 わ き に ピ ッ チ の 山 が 現 れ る 語 形 の 説 明 に は 、 今 ま で の 言 語 分 析 の 経 験 的 蓄 積 が 生 か さ れ る 。 従 来 か ら当 方 言 に は 曲 線 的 上 昇 調 を 回 避 す る ル ー ル が 存 在 す る こ と が 知 られ て い る が 、 こ の 種 の 語 形 で は 、 ま さ に 、 こ の ル ー ル が は た ら い て い る もの と 察 せ ら れ る 。

杓 子 定 規 に い け ば 、(bta)be‑taraの 語 頭 音 節 に は 曲 線 的 上 昇 調 が 現 れ 一48一

京 阪 式 動 詞 ア ク セ ン トの 見方 る は ず で あ る。 低 で 始 ま り、 声 調 領 域 に 隣 接 す る 音 節 に 、[LH]で は な く [HL]で 音 程 差 を っ け よ と い う こ と で あ れ ば 、 ど う し て も そ う な る。 そ れ が な ぜ そ う な ら な い か は 、 も うわ か る 。 例 の 「曲 線 的 上 昇 調 回 避 規 則 」 が 、 言 語 本 能 の 用 意 す る 一 っ の 選 択 肢 と して 現 に 実 在 し、 そ の せ い で 、 窮 屈 な Hが 右 に 押 しや ら れ て い る の だ 。 境 界 信 号 と して[HL]を 用 い っ っ 、 し か も 、 曲 線 的 上 昇 調 は 避 け る べ し、 と い う 二 っ の 要 請 を 同 時 に 満 た そ う と 思 え ば 、 ど う して も、 こ う い う音 調 に な ら ざ る を 得 な い 。

(30)韻 律構 造 の 表 示(レta)be‑tara

語 幹 音 調 の 実現(レta)be‑tara⇒(レta)be‑tara と声 調 境 界 明 示ll//'/