日本における彫刻シンポジウムの現状 Vo l . 2

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日本における彫刻シンポジウムの現状 Vo l . 2

鈴木徹*¹⁾ ・井田勝己 *²⁾

The Present Condition of Japanese Sculpture Symposium (2) Toru Suzuki， Katumi Ida

序

Vol. 1で彫刻シンポジウムの問題点・意義などについて述べたがVol.2では，写真を通して，色々なシンポジウムの紹介や比較的環境と上手くいった作品等を紹介したいと思う.

サンク卜ベンデル

1971年に始まるサンクトベンデル国際シンポジウムは，ドイツにおいてベルリンのシンポジウムに次いで古いシンポジウムである.

コーデ、ィネイターはレオ・コロンブルストである.サンクトベンデル市郊外に中世から在る古代の道，約20kmに作品を設置している.

〔写真①〕制作期間は日本と違って長いものでは1年にも及ぷこともある.ゆっくりとした時間の流れの中で彫刻家は，その町に住み，

生活をしながらその環境と作品との対話を考える.日本からは，富樫一・秋山礼巳が参加している.このシンポジウムの魅力は，個々の作品を見るよりも作品が設置されている環境と彫刻の関係性に注目すべきものがある.

時間・空間・人間の営みといったものが彫刻を媒体として一つの世界を形作っている.これは，自治体が作家の完成を尊重して，環境

* 1)すずきとおる文教大学教育学部

* 幻いだかつみ鳥取県立境高等学校

という問題に取り組んだ成果である.

日本においては， 1963年世界近代彫刻日本シンポジウムが真鶴岬道無海岸で開催されたのがその始まりであり， (写真②〕その後霧ヶ峰シンポジウム(コーディネーター・中井延也・横沢英一)帯広シンポジウム(コーディネーター・中井)岩手町シンポジウム (コーデ、ィネーター・斉藤忠誠)等，地方で開催されるものが多い中で都市型のシンポジウムとして八王子シンポジウム(コーディネーター・大成浩)が登場する.中井延也

『石の詩~ (写真③〕は，第 1回八王子シンポジウムの作品で当時としては大作で，東京芸術大・多摩美術大学で教鞭を取っていたため，多くの石彫家を世に送り出している.阿蘇国際シンポジウム(コーデ、ィネーター・本田貴侶〉は環境と彫刻」とりわけ阿蘇山の大自然をバックに，彫刻を設置するといった雄大なシンポジウムであった.中島一雄の

『終りなき風炎~ (写真④〕は，木とステンレスの作品で阿蘇山の鋭い稜線を背景にして力強いフォルムを作り出している.

播磨新宮石彫シンポジウム(コーディネーター・牛尾啓三)は，兵庫県で長く続くシンポジウムで、若手を中心とした作家を紹介している.政義昌俊の『波紋~ (写真⑤〕の流線形の模様おっとりとしておもしろい.

米子彫刻シンポジウム(事務局長・友松康雄)はVol.1で紹介しましたので何点か作

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『教育学部紀要』文教大学教育学部第31集 1997年鈴木徹・井田勝己

品を紹介したい.新谷一郎の『つまみぐい』

〔写真⑥〕の石組みのアーチが力強くてスケールの大きさをかんじさせる.第3回に招待された小林亮介の『光の沈殿~ (写真⑦〕

は，石肌の繊細さが快適空間にマッチしている.第 4回に招待された田中毅の『磯祭り』

〔写真⑧〕は，彼の持つ特有のユーモアあふれる世界を出現させている.参考作品〔写真⑫〕

特殊の例として現代彫刻美術館のシンポジウムを取り上げたい.これは，美術館のコレクション収集を目的としたものである.美術館は，東京都目黒にあるがシンポジウムの会場を長野県・群馬県等で開催し長野県東部町に野外美術館としてシンポジウムの作品を展示している.ここで日を引くのは，入り口にそびえる空充秋の『夢の門~ (写真⑨〕石の組み合わせのおもしろさとバランス，門として使われ方のおもしろさがある.また峯田敏郎の木彫『シズカ山の音~ (写真⑩

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，写真の掲載はないが峯田義郎のブロンズ，小林陸一郎の石とブロンズの組み合わせなど作品の素材がバラエティーに富んでいる.招待される作家は，館長である渡辺泰裕氏の個人的交遊の広さからであろうか幅広い層にわたっている. (写真⑪

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(写真⑫〕

他に石の里フェスティバル石の彫刻国際シンポジウムがある.これは国内・外の招待作家とコンクールで選出された作家とで構成され，作家は石材庖の協力のもとで制作する.

香川県の牟礼町・庵治町という石の町ならではのシンポジウムであるが，シンポジウムの新しい在り方を提示している.作家の人選は本間正義・三木多聞・乾由明・富山秀男・弦田平八郎らである.第2回に招待された湯村光 WLANDSCAPE!I.(写真⑬〕と高田典男 WMESSAGE OF ETERNITY.!I (写真

⑭〕のそれぞれの石の組み合わせのバリエーションのおもしろさに注目させられる.第3 回に招待された寺田武弘『遺跡一億万年の底から~ (写真⑬〕は，インスタレーション的

な作品で海の広大な空間に対峠するかのように大きな構成の作品にしている.小林陸一郎の『旅人の碑~ (写真⑬〕は，古代の遺跡をイメージさせる作品である.参考作品〔写真⑫〕

大理石彫刻家シンポジウム(コーデ、ィネーター・城田孝一郎)は，長野県佐久市で開催され地元産の大理石で制作している.第2回に招待された石川浩の『風画渉~ (写真⑪〕は，

広い高原に風のフォルムを浮き立たせている.

同じく地元産の石，北木石で制作する笠岡石彫シンポジウム(コーデ、ィネーター・五十嵐晴夫)は，招待作家とコンクール選出の作家の構成で開催され，選考委員は，三木多聞 .乾由明・小倉忠夫・藤田慎一郎らである.

作品は，広大な笠岡湾干拓地の広場に設置されている. (写真⑬

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(写真⑬〕

終わりに

大まかな形で幾つかのシンポジウムを紹介しましたが現在日本で開催されているシンポジウムは，かなりの数に上るとみられます.

多くは，石彫を中心としたものですが近年では他の素材も取り入れた形のものも増えていく傾向に有ります.又サンクトベンデルの様に環境と彫刻の在り方を積極的に考えていく方向に進みつつあるようです.

参考文献

・米子彫刻シンポジウム報告書，図録1994年

・第 2，第 3回かさおか石彫シンポジウム図録1994年

‑第10回記念， 94播磨新宮石彫シンポジウム図録1994年

‑第2回大理石彫刻家シンポジウム図録 1990年

‑第2回石のさとフェスティバル石の彫刻シンポジウム図録1991年

・第3回石のさとフェスティバル石の彫刻シンポジウム図録1994年

‑阿蘇国際彫刻jシンポジウム図録1984年

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サンクト・ヴェンデルの「彫刻の道」国際彫刻シンポジウムでの彫刻設置地点を表す地図 ( 企が彫刻設置地点 )

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写真2 世界近代彫刻日本シンポジウム (真鶴のシンポジウム)

制作中の毛利武士郎「祭殿」

写真4 阿蘇国際彫刻シンポジウム 1984年中嶋一雄「終りなき風炎」

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写真3 第1回八王子シンポジウム 1976年中井延也「石の音」

写真5 ' 87第3回石彫シンポジウムin

播磨新宮

政義国俊「石紋」

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日本における彫刻シンポジ

写真6 第1回米子彫刻シンポジウム 1988年

新谷一郎「つまみぐい」

写真7 第3回米子彫刻シンポジウム 1992年

小林亮介「光の沈殿」

写真8 第 4回米子彫刻シンポジウム 1994年

田中毅「磯祭」

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写真9 第4回現代彫刻美術館、野外ビエンナーレ・シンポジウム草津高原 1995年まと

写真 11 第 1回現代彫刻美術館野外彫刻ビエンナーレ・

シンポジウムあさま彫刻展 1988年前田耕成 r EXISTENCE‑大地の具」

‑ 40一

空充秋「夢の自門」

写真 12 第3回現代彫刻美術館野外彫刻ビエンナーレ・草意静可山展 1992年菅原二郎 i NSIDE‑OUT‑WG‑G J

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日本における彫刻シンポジウムの現状 Vol. 2

写真10 第4回現代彫刻美術館野外彫刻ビエンナーレ・シンポジウム草津高原展 1995年

峯田敏郎「記念撮影ーシズカ山の音一」

写真 15 第3田石のさとフェスティパル石の彫刻国際シンポジウム 1994年

寺田武弘「遺石・一億万年の海の底から」

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写真13 第2回石のさとフヱスティバル石の彫刻国際シンポジウム 1991年

湯村光 fLANDSCAPEJ

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小林陸一郎「旅人の碑」

写真14 第2回石のさとフェスティバル石の彫刻国際シンポジウム 1991年高岡典夫 fMESSAGE OF ETERNITYJ

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日本における彫刻シンポジウムの現状 Vol. 2

写真17 大理石彫刻家シンポジウム 1993年

石川浩「風が渡る」

写真19 笠岡石彫シンポジウム 1993年坂井達省

「山j可'93J

写真 18 笠岡石彫シンポジウム 1993年五十嵐晴夫

「組曲海の石物語」

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写真 20 第 3回石のさとフェスティパル、石の彫刻国際シンポジウム 1994年

鈴木武石衛門「海に向かつて」

写真21 第3回米子彫刻シンポジウム 1992年井田勝己「化石の街地 3J

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