日 本 語 の ア ク セ ン ト観 そ の抽 象度

日 本 語 の ア ク セ ン ト観

そ の抽 象度 深 澤 俊 昭

目 次

0.は じ め に 1.ア ク セ ン ト観

2・ 声 調 言 語(ToneLanguage)か ア ク セ ソ ト言 語(AccentLanguage)か

3.結 語

0.は じ め に

日本 語 の ア クセ ン トの 研 究 は,古 くは1892年(明 治25年)の 山 田美 妙 の 『日本 大 辞 書 』 に お け る 「日本 音 調 論 」 に 遡 り,そ の 後 多 くの 研 究 が な さ れ て きた 。 ア クセ ソ トとい う語 は,こ れ は 本 来 の 日本 語 で は な い の で, 他 に 適 切 な 語 が な い も の か 論 議 さ れ た こ と も あ った が,結 局 適 切 な 語 が 見 つ か らず,こ れ が 広 く使 わ れ る に 到 っ て い る 。

日本 語 の ア クセ ン トは 「高 さ ア クセ ン ト」(pitchaccent)と い わ れ,英 語 等 の 「強 さ ア クセ ン ト」(stressaccent)に 対 す る も の と して 使 わ れ て

きて お り,こ の 二 分 類 も既 に 一 般 化 して い る。 この 二 分 類 は,日 本 語 の ア クセ ソ トは,音 節 の 高 さ ・低 さ の 問 題 で あ るが,英 語 に お い て は,音 節 の 強 さ の 問 題 で あ る とい う音 声 的 特 徴 に 注 目 して の 分 類 で あ る。 しか しそ う で あ る な らぽ,英 語 の ア クセ ン トが,語 に お い て,あ る一 つ の 音 節 が 他 の 音 節 よ り卓 越 す る(prominent)現 象 を い う以 上}日 本 語 の ア クセ ン トは, 音 声 的 に は あ る 一 つ の 音 節 が 他 の 音 節 よ り卓 越 す る と は い い が た い の で, ア ク セ ン トとい う語 を 使 用 す る こ とは お か しな こ とに な る 。 又,英 語 の ア

クセ ン トの 場 合,ア クセ ソ トの あ る 音 節 は,音 声 的 に は 強 さ(stress)で は な く まず 」 に 高 さ(pitch)の 動 き に よ っ て 特 徴 づ け られ て お り丁 次 い で 長 さ(duration),そ して 最 後 に 強 さ(stress)が くる とい う こ と,即 ち, この 強 さ とい うの は,ア クセ ソ トの あ る音 節 を 他 か ら抜 きん 出 させ て い る

106 深 澤 俊 昭

音 声 的 特 徴 と して は(ど こに ア クセ ソ トが あ る か を,聴 覚 的 に 認 識 させ る 音 声 的 特 徴 と して)一 番 弱 い も の で あ る とい う こ とが 明 らか に され て お り, とす る とr日 本 語 の 「高 さ ア クセ ソ ト」,英 語 の 「強 さ ア クセ ン ト」 とい う,高 さ,強 さ とい う点 で の 二 分 類 に も 問 題 が 出 て くる こ とに な る 。

又,日 本 語 の ア クセ ソ トを 扱 う学 者 の な か に は,ト ー ソ(tonelと い う 語 を 使 う人 も あ り,日 本 語 を 中 国 語 等 と同 様 に,声 調 言 語(tonelanguage)

と同 列 に 扱 う人 も い る。

既 に 多 くの 研 究 が 為 されr問 題 が 無 い よ うに み え る 日本 語 の ア クセ ソ ト に も,二 段 階 説 を と る か 三 段 階 説 を と る か,あ る い は ア クセ ソ ト核 説 を と る の か 等 の 問 題,更 に は,金 田 一 春 彦(1967)の い う よ うに 「高 さの ア ク セ ソ トは ア クセ ソ トに あ らず 」 で あ る な らば,ア クセ ン ト言 語 で は な く声 調 言 語 で あ る の か とい う問 題 も 出 て く る。

以 下,従 来 の 日本 語 の ア クセ ソ ト研 究 を 検 討 し,そ こに 内在 す る 問 題 点 を 指 摘 す る こ とに よ り,日 本 語 の ア クセ ソ トに 新 しい 光 を あ て て み た い 。 又,日 本 語 は 声 調 言 語(tonelanguage)か,ア クセ ソ ト言 語(accent language)か とい う問 題 に 関 して も,こ の 点 か ら考 察 を 試 み て み た い 。

尚,こ こで 扱 う 日本 語 の ア クセ ソrと は,所 謂 共 通 語 と して の 東 京 語 の ア クセ ソ トで あ る 。

1.ア ク セ ン ト観

日本 語 の ア クセ ン トは,語 に 個 有 な る 音 の 高 低 の様 相 とい う観 点 か ら様 hな 研 究 が な され て きた 。 研 究 者 の 主 な る 関 心 は,語 又 は 語 の 連 続 に お け る 音 の 高 低 の 関 係 を 調 べ,そ こか ら導 き 出 され る ア クセ ソ トの 型 な る もの を,ど の よ うに 分 類 表 記 す るか とい う点 に あ っ た 。 そ れ ら の研 究 はr大 き

く(1)段 階 観 及 び(2)非 段 階 観 とに 分 け られ る 。

(1)段 階 観

語 を 構 成 す る 各 音 節 相 互 間 に,ど の よ う な 相 対 的 高 低 の 関 係 が あ る の か とい う観 点 か ら,日 本 語 の ア クセ ン トを み る立 場 で あ る 。 研 究 者 に よ って, 二 つ か ら五 つ の 高 低 の 段 階 が 設 定 され,そ の設 定 され た 高 低 い くつ か の 段 階 を,語 の 各 音 節 に 割 り当 て る こ とに よ っ て,あ る 語 の ア クセ ン トの 型 な

日 本 語 の ア ク セ ソ ト観 107 る もの を,各 音 節 に 割 り当 て られ た 高 低 の 段 階 の 連 続 と して 記 述 す る も の で あ る 。

(i)二 段 階 観

有 坂 秀 世(1940,1957)は,「 高 」 「低 」 二 つ の段 階 を 設 定 す る こ と に よ っ て,日 本 語 の ア クセ ン トを 記 述 した 。 こ の 立 場 は,そ の 後 も多 くの 研 究 者 に よ って 受 け 継 が れ,金 田 一 春 彦(1958,1967,1974)は こ の 立 場 を 更

に 強 く押 し進 め て い る。 金 田 一 氏 は 「高 」 「低 」 の 二 段 階 に 対 し て,/高/

調 素,〆 低/調 素,あ る い は(高)の トネ ー ム,(低))の トネ ー ム とい う表 現 を と る 。 下 の 図 表 は,段 の 監 修 に な る 『明 解 日本 語 ア クセ ン ト辞 典 』 に あ る,氏 自身 に よ る 日本 語 ア クセ ン トの 表 記 法 で あ る。

名 詞 の 型 一 覧 表

鷲 避

平 板 式

平 板 型

0

■̲一

旨鶴

1ゆト嫡 鳥(が)

だ や ♂塑 ℃

トモ ダチ(ガ) 友 達(が)

げ竺 三三℃

♂竺 竺1℃1 ム藁サキ智 網

サ藻ラ認

二 繰 襲鶴

起

伏

式 尾 高 型

1 1も

'渤 蔚 !i㌔

オa(ガ)男(

が)

イ『 だb ア 鵬 琴i脅 鵬

^{1± 三三ゴめ}

中 筒 型

一〇

r謬ロ偽

ハ 心

ミ層 ミ鶴 _二霧 ど ㌧ゆ _メ瑚

一

と 三± ≦㌧.a

γ 醗 認

ゐ 一 ゆ

ウ齋 欄 ハ伊 酬 鶉1

1 :

奮 勲 囑

^{コ 羅r播 鶉}

頭

繍 禽

高 型

D

l彌 輪 ^聞欄

^{㌃ i㌧輔 つ ㍊ 偽 融 s+輔 ツ 識 マ留 ℃}

注.● は 名 詞 の …舶 を,○ は 助 詞 の 一 拍 を 示 す 。

氏 は,二 段 階 観 に 一立つ と い う点 に お い て,有 坂 氏 と 同 じ立 場 に 立 つ が, 有 坂 氏 が,例 え ば,● ・ひ 脚●‑oと ●・豊ゴ墜○ の 違 い,即 ち,助 詞 の ガ な ど

サ ク ラ(ガ)オ ト コ1(ガ)

が 付 い た 場 合 の ア クセ ン トの 型 の 違 い を,音 韻 的 に 大 切 で あ る とは み ず, そ の 旨 の 表 記 を す る 必 要 を 認 め な か っ た の に 対 して,金 田 一 氏 は,そ れ を

108深 澤 俊 昭

認 め る とい う点 に お い て,異 な る立 場 に 立 つ 。 この 二 段 階 観 は,日 本 で は 広 く受 け 入 れ られ,重 要 な る 日本 語 の ア クセ ン ト辞 典 は,こ の 立 場 に 立 っ て,金 田 一 氏 の 表 記 と同 一,又 は そ れ に 近 い 表 記 法 を 採 用 して い る。

(ii)三 段 階 観

佐 久 間 鼎(1929,1942,1951,1964)は 「上 」,「中 」,「下 」 の三 段 階 を 設 定 し,「 は な 」(物 事 の 始 め,あ る い は 女 性 の 名)と 「花 」 と 「鼻 」 の ア

クセ ソ トの型 は 夫h次 の よ うに 異 な る とす る。

「は な 」

上中 ∫==

「花 」

下 上

「鼻 」

下中z=

上 の 「花 」 と 「鼻 」 の 違 い を,氏 は,「 下 」か らr上 」 と 「下 」か ら 「中 」 へ の 音 の 上 昇 の 程 度 の違 い と して い る の に 対 して,金 田 一 氏 の ア クセ ン ト 辞 典 及 び そ の 他 の 最 近 の ア クセ ン ト辞 典 で は,「 花 」 と 「鼻 」 を 「低 一 高 」_{ハ ナ でガ   ハ ナ  ガ き}

と し,助 詞 が 付 い た 場 合 に,「 花 」 は,低 一 高 一一低,「 鼻 」 は,低 一 高 一 高 と な る こ と が 示 さ れ て い る 。M.S.Han(1961)及 び 杉 藤 美 代 子(1968) の 行 な っ た 実 験 に よ る と,「 花 」 と 「鼻 」 は,助 詞 の な い 場 合 に は 区 別 が な く,聴 き 手 に よ っ て 識 別 さ れ 得 な い と い う 結 果 が 出 て い る 。 こ の 三 段 階 観 は,田 代 晃 二(1953)の 「標 準 語 ア ク セ ン ト教 本 』 に 採 用 さ れ た が,そ

の 後 広 く 受 け 入 れ ら れ る こ と な く 今 日 に 到 っ て い る 。 (iii)四 段 階 観

B.Bloch(1950)は,イ ン ト ネ ー シ ョ ン も 含 め て の 日 本 語 の ア ク セ ソ ト の 記 述 に あ た り,

!1/最 高 の 高 さ(highestpitch)

!2/高 い 中 ほ ど の 高 さ(highermidpitch>

!3/低 い 中 ほ ど の 高 さ(lowermidpitch)

日本 語 の ア ク セ ン ト観109 /4/最 低 の 高 さ(10westpitch)

の 四 段 階 を 仮 定 し,こ の 四 段 階 で,日 本 語 の ア ク セ ン ト,イ ン トネ ー シ ョ ン の 記 述 は 必 要 か つ 充 分 で あ る と し ,次 の 如 き 例 を あ げ て い る 。

[heya)(room)[heyawa](asfortheroom)

44424

[hana](nose)[hana](flower) 4444

[hanawa】(asforthenose)[hana.wa](asfortheflower)

434424

こ れ は,陳 述 調(statementintonation)で 発 話 さ れ た 場 合 で あ り,逆 に

【soodes.ka】 を 下 の よ う に 発 話 す る とr夫 々 意 味 の 違 い が 生 ず る と す る 。

『soodes'ka]IsthatSO?

233‑4

[soodes。ka]IsthatreallySO?

23$‑31

{soodes●ka】Ohsothat'sit!

133‑4 arl33‐31

こ の 四 段 階 観 は,表 記 法 の 違 い は あ る も の の,S.Martin(1952),E.H.

Jorden(1963)等 の ア メ リ カ の 言 語 学 者 に よ っ て 広 く 受 け 入 れ ら れ て い る 。 (iv)五 段 階 説

寺 川 喜 四 男 ・ 日 下...好(1944)は,五 段 階 を 設 定 し 「は な 」(始 ま り)1

「花 」,「 鼻 」 の 違 い を 次 の よ う に 表 わ し て い る 。

はな 最初 が

花が 鼻が

ノ 、 ナ ^‑

占り臼nδ45

寺 川 ・ 日下 両 氏 は,日 本 語 の ア ク セ ン トは,五 段 階 を 設 定 す る こ と に よ って,最 も適 切 に 記 述 し得 る と しな が ら も,実 践 的 観 点 か らは,佐 久 間 氏 の 三 段 階 観 の 立 場 を と り,1を 上,2と3を 中,4と5を 下 と して,佐 久 間 氏 の 表 記 法 に 準 じて い る。

110 深 澤 俊 昭 (2)非 段 階 観

日本 語 の ア クセ ン トを,語 を 構 成 す る 各 音 節 相 互 間 に 現 わ れ る,相 対 的 な 音 の 高 低 の 連 続 と して と ら え る 段 階 観 に 対 して,ど こ で,ど の よ うな 音 の 高 さ の 変 化,即 ち,上 昇,下 降 が 生 ず る か とい う点 に 着 目す る の がr宮 本 幸 一(1927,1928,1930)で あ る。 氏 は,一 を 一 音 節,/を 音 の 上 昇,

＼を 下 降 を 表 わ す 記 号 と して 用 い,氏 の ア クセ ソ ト観 及 び び そ の 表 記 法 を, 次 の 如 き例 を も っ て 説 明 す る。

̲̲̲＼̲̲

̲̲!̲＼̲

̲、̲̲̲̲、

̲ノ̲̲̲唖̲

̲!一̲̲＼̲

̲ノ̲＼ 一̲̲

、

̲̲、̲̲h̲.̲̲

ha'o(葉 を),ka/ku(欠 く)

ha＼o(歯 を),ka＼ku(書 く),jo＼i(善 い)

ha「nao(鼻 を),hi〆roo(拾 う),ka!ite(欠 い て),a/tsui (厚 い)

ha〆na＼o(花 を),o!to＼ 騨(落 す),ka/ke＼ba(欠 け ば), a/tSU＼i(暑 い)

ha＼nao(端 を),ka＼ite(書 い て),a＼tsuku(暑 く) se/nakao(背 中 を)fta〆takau(戦 う),i/ja∫ii(賎 し い) a/tama＼o(頭 を),hi%roe＼ba(捨 え ば),su/zu∫i＼i(涼 し い)

a/sa＼hio(朝 日 を),o〆to＼ ∫lte(落 し て),su/zu＼ ∫lkり(涼 し く)

∫o＼motsuo(書 物 を),jo＼kereba(善 け れ ば)

第 一 音 節 と 第 二 音 節 に 現 わ れ る 音 の 上 昇 に 関 し て 氏 は,こ れ は 第 一, 第 二 音 節 間 に 下 降 が 無 い 場 合)/YyL..は,必 ら ず 現 わ れ る と い う 点 又,[akai]

[hana.ra]('は 高 を 表 わ す 〉 の 連 続 が 【akai‑hana℃a… 】 と な る よ う に, 二 つ の ア ク セ ン ト単 位 が 一 緒 に な っ て 発 話 さ れ る 場 合,第 二 の ア ク セ ン ト 単 位 の 上 昇 が 消 失 す る と い う点,及 び,[atara∫ii1を[atarafiijr[atarafii],

[atarafii】 と 発 音 し て も,こ れ ら が 根 本 的 に 異 な る ア ク セ ン ト と は 感 ぜ ら れ な い と し,上 昇 の 記 号 は 省 い て も よ い と す る 。 一 方t下 降 に 関 し て は, 下 降 の あ る 位 置 は 常 に 変 ら ず,仮 に 位 置 を 変 え て 発 音 す る と,そ れ は 異 な

っ た ア ク セ ソ ト と 感 ぜ ら れ る と い う 点,及 び,

一!一 十 一L‑==一!一 一 一 一

一L‑十 一一!一=一 、一 一 一

̲̲̲.̲1十 一 、一==一!一 一 ＼一

一 」 一 十 一 、一==一 一 一… 一 ＼一

na!o・uru(名 を 売 る) na、o・uru(菜 を 売 る) na/o‑u＼ru(名 を 得 る) naめ 一u＼ru(菜 を 得 る)

日 本 語 の ア ク セ ソ ト観 111 の よ うにa二 つ の ア クセ ン ト単 位 が 合 一 した 場 合,第 二 要 素 に あ る音 の 上 昇 は 消 失 す る に もか か わ らずf下 降 は 消 失 しな い と い う点 か ら,こ の 下 降 を ア クセ ン ト現 象 の 中 心 と み な す 。(第 二 要 素 の 下 降 はr第0要 素 の 下 降 に 比 べ て 微 弱 で あ る と して 太 い 、に 対 して 細 い ＼を 使 用 して い る 。)

氏 は,こ の ア クセ ソ ト現 象 の 中 心 を な す 部 分 を,「 ア クセ ン ト中 核 」 と 名 付 け(1928,P・31),[atara∫ii]の 場 合,「 ア クセ ン ト中 核 は,第 四 音 節 か ら第 五 音 節 に わ た っ て 行 な わ れ る 音 の 高 さ の 変 更 下 降 そ の もの に あ る 」(1927,P・32)と い う。 即 ち,氏 に よれ ば,下 降 の 現 象,又 は そ の現 象 の 生 ず る部 分 が,「 ア クセ ン ト中 核 」 で あ る 。

こ の ア クセ ン ト非 段 階 観 は,そ の 後 約20年 を 経 て か ら,服 部 四 郎 (1951,1954,1958,1959,1961)に よ っ て 取 り あ げ ら れ,メ ン タ リス テ ィ ヅ クな 観 点 か ら の 宮 田 氏 の記 述 が,メ カ ニ ス テ ィ ッ クな 観 点 よ り再 構 築 され る に 到 る。 氏 は,

O00むu

或 言 語(方 言)の ア ク セ ン トの 型 を 音 韻 論 的 に 記 述 す る の に も 弁 別 的 特 徴 だ げ を 挙 げ れ ば よ い 。

東 京 方 言 の ア ク セ ン トに お い て,[カ ラ カ サ 」 の 第2の[カ]のr高 」 の よ う に 次 に 「低 」 を 伴 う(或 い は 伴 い 得 る)「 高 」 を 「ア ク セ ソ ト核 」 と 呼 ぶ な ら ば,こ の 方 言 の ア ク セ ン トの 型 の 弁 別 的 特 徴 は,

1.ア ク セ ン ト核 が 有 る か 無 い か 2・ 有 る と す れ ば ど の モ ー ラ に 有 る か と い う点 に あ る 。(1954,P.251)

と 述 べ,宮 田 氏 が 重 要 で な い と した,第 一,第 二 音 節 間 の 音 の 上 昇 に 関 し て は,例 え ば,[○ ○ ○01,[○ ○OO]と[○ ○ ○ ○]と の 間 に,言 韻 的 対 立 が 無 い とい う点 か ら,こ の 上 昇 は,【 ○ ○ ○ ○ 】 と い う型 の 非 弁 的 特 徴 で あ る とす る 。

後 に 氏 は,「 ア クセ ン トの 型 」 に 代 っ て,「 ア クセ ソ ト素 」(prosodeme>

な る概 念 を 導 入 す る(1958,1959,1961)。 これ は,従 来 の 「ア クセ ン ト の 型 」 な る も の が,音 の 高 低 の 観 点 か ら の み 記 述 され て い た の に 対 して , 音 節 あ る い は 音 節 の連 続 を 一 つ に ま とめ る も の が,こ の 音 素 の 連 続 の上 に か ぶ さ っ て お り,そ れ ら を 総 合 的 に と ら え て,一 つ の 音 韻 的 単 位 と み な す とい う もの で あ る 。

一 般 に,一 つ の ア ク セ ン トの 型 の 中 で,「 高 」 に 続 く 「低 」 の 部 分 は,「 高 」 に 先 立 つ 「低 」 の 部 分 よ り,著 し く 弱 い 。 ま た,一 般 に,ア ク セ ソ ト の 型 の 初

ユ12深 澤 俊 昭

の 部 分 の 方 が 終 の 部 分 よ り強 い 。 これ ら す べ て の 事 実 は,ア ク セ ン トの 型 と 祢 し て 来 た も の が,単 な る 高 調 素 や 低 調 素 の 連 続 で は な く,そ れ 以 上 の も の で, 一 つ の ま と ま りを な す も の で あ る こ と を 示 す も の,と 考 え て,そ の 全 体 が,音 素 連 続 の 上 に 封 筒 の よ う に 加 わ る 一 つ の 音 韻 的 単 位 を な す と み な し ・ 「ア クセ

ソ ト素 」(prosodeme)と 呼 ぶ こ と に す る(1961,P・3)。

氏 は,東 京 方 言 の ア ク セ ン ト素 は,「(1)核 が 有 る か 無 い か,(2)有 る 場 合 に は ど こ に 有 る か,と い う 弁 別 的 特 徴 に よ っ て 対 立 し 」(1961・P・7)・

次 の よ う な 体 系 を な し て い る と す る 。 1./hi/(日)j'usi/(牛)/karada/(体)

2./hir/(火)/'inu「/(犬)/'atama「/(頭)

3./ne「ko/(猫)/koko「ro/('亡 ♪)

4./i「noci/(命)

氏 は,更 に,『 ア ク セ ソ ト素 は,い わ ば 封 筒 の よ う に 音 節 連 続 を 包 む も の だ か ら,「 第 何 番 目 の モ ー ラ に 核 が あ る 」 と い っ て,「 第 何 番 目 の モ ー ラ ボ 核 で あ る 」 と は い わ な い 』(1958,P・363)と 述 べ て い る 。 こ の 核 に 関 し て は,氏 の 「ア ク セ ソ ト核 」(あ る い は 略 し て 単 に 「核 」 と も 言 う)は ・ 宮 田 氏 の 「ア ク セ ン ト中 核 」 と 次 の 点 で 異 な っ て い る 。 即 ち ・ 宮 田 氏 は ・

「ア ク セ ン ト中 核 」 を,下 降 の 現 象,あ る い は そ の 現 象 の 生 ず る 部 分,と し て い る の に 対 し て,服 部 氏 は,『 「低(く か つ 弱)い 部 分 を 直 後 に 伴 な う か,あ る い は 伴 な お う と す る 高(く か つ 強)い 部 分 』(1958,P・362>と し て い る 点 で あ る 。

宮 田 氏 並 び に 服 部 氏 同 様,非 段 階 観 を と る 川 上 蒸(1961,1962・1964,

1966,1972)は,服 部 氏 の ア ク セ γ ト核 を 表 わ す 記 号 と 同 じ タ イ プ の 記 号 (1の1の 部 分 が 服 部 氏 の よ り長 い)を,声 の 急 激 な る 下 降 を 表 わ す も の と し て 使 い(こ の 点,宮 田 氏 の ア ク セ ン ト中 核 の 下 降 に 通 ず る),ア ク セ ソ ト核 に 関 し て は,「/]/の 直 前 の 拍,す な わ ち/パ1ソ ヤ/の パ ・/コ メ1 ヤ/の メ,ノ コ トバ]/の バ な ど を 「ア ク セ ソ ト核 」 と い う。 ま た,パ に ア

ク セ ソ ト核 が あ る,メ に ア ク セ ソ ト核 が あ る と い う言 い 方 も あ る ・』(1972・

PP.9‑10)と し,又,「̲thefirstmoraofthephraseisanaccent

nucleus.」(1962,P.116)と い う記 述 か ら も う か が え る よ う に,『 「第 何 番 目 の モ ー ラ が 核 で あ る 」 と は い わ な い 。』(1958,P・363)と い う 服 部 氏 の 立 場 と は 異 な り,宮 田 氏 の 「ア ク セ ソ ト中 核 」 と も 異 な る 。

日 本 語 の ア ク セ ソ ト観 113 尚a服 部 氏 の ア クセ ン ト素 は,二 段 階 観 を 主 張 す る金 田 一 氏(1967,PP・

233‑268)に よ っ て 批 判 的 に 論 議 され て い る の み で,川 上 氏 を 含 む 非 段 階 観 支 持 者 に に よ っ て は 論 議 され ず に 到 って い る。

2.声 調 醤 語(TaneLanguage)か ア ク セ ン ト 言 語(AccentLranguage)カ 、

(1)K.L.Pikeは,声 調 言 語 を,「 …alanguagehavinglexically significantcontrastive,butrelativepitchoneachsyllable」(1948・

P.3)と 定 義 し,日 本 語 は,上 の 四 つ の 条 件 の う ち 三 つ ま で 即 ち ・ lexicallysigni丘cant,contrastive,relativepitch‑一 の 条 件 を 満 た す が, 最 後 の 一 つ 一 即 ち,oneachsyllable‑一 の 条 件 を 満 た し て い な い と い

う点 で,声 調 言 語 と は せ ず,「oneoftheseborderlinetypes」(1948,P・

14)で あ る と い う。 こ の,最 後 の 条 件 を 満 た さ な い と い う 点 に 関 す るPike の 見 解 は,氏 の あ げ る 次 の 例 に 示 さ れ て い る が,要 す る に,日 本 語 の 単 語 は,そ の 中 の,あ る 音 節 が,一 つ だ け 有 意 義 な 「高 」 を 持 つ こ と が あ る が ・ 各 音 節 が 全 部 夫h,何 ら か の 対 立 的 な,有 意 義 な 音 の 高 低 な る も の を 持 っ

て い る わ け で は な い と い う こ と で あ る 。 ]aìfire'

hìsun' kìtree

kìspirits,vvits'

hanàflower' hanànose'

hasìbridge' hasìchopstick'

ノ の マ ー ク の あ る 音 節 が,有 意 義 な 「高 」(significanthighpitch)を 持 っ 音 節 で あ り,そ の 音 節 に ア ク セ ン ト が あ る と い う 。 こ こ でPikeの い う 「signi丘canthighpitch」 は 服 部 氏 の い う 「ア ク セ ン ト核 」 に 匹 敵 す る と い え る 。

(2)S.Yotsukura(1967)は"TheJapaneseToneandIntonation"

で,ア ク セ ン ト(accent)あ る い は ピ ッ チ ・ ア ク セ ン ト(pitchaccent)

と い う 語 の 代 り に,ト ー ソ(tone),ト ネ ー ム(toneme)を 使 い,日 本 語 の 音 調 体 系 に お い て 音 韻 的 に 有 意 義 な 特 徴 は 音 の 下 降 で あ る と 述 べ,次 に

工14 深 澤 俊 昭

み る よ う に,二 段 階 観 と 核 観 と を 合 わ せ た よ う な 立 場 に 立 っ て い る 。

..,thephonemicallysignificantfeatureoftheJapanesetonesystemisthe fall.Andthesyllablewhichshouldbefollowedbyasyllablelowerin pitchissaidtohaveahightoneme;alltheothersyllablesaresaidto havelowtoneme(p.72).

…anysyllabIeofawordcanhavethehightoneme.However

,oneword

canhaveonlyonesyllablewiththehightoneme.。 .(p.72),

こ の よ う な 観 点 か ら,Yotsukuraは,̀̀Japaneseisoneoftheborder‑

typesoftonelanguages…"(P.68)と 述 べ,Pikeと 同 じ 立 場 に 立 つ こ と を 表 わ し て い る 。

(3)金 田 一 春 彦 氏 は,既 に 見 た よ う に,二 段 階 観 の 主 張 者 で,高 調 素 (hightoneme)と 低 調 素(lowtoneme)な る 語 を 使 っ て 日 本 語 の ア ク セ ン トを 記 述 す る 。 氏 は,「 音 韻 論 的 単 位 の 考 原 題 ,高 さ の ア ク セ ン ト は ア ク セ ン ト に あ ら ず 」(1967,PP・40‑57)に お い て,英 語 の よ う な stressア ク セ ン ト と 日 本 語 の よ う なpitchア ク セ ソ ト と は ,全 く 質 の 違 っ た 概 念 で あ っ て,両 者 を ひ っ く る め て ア ク セ ン ト と 呼 ぶ の は 適 当 で な い と

し ・ 「も しstressア ク セ ン ト を し も 〈ア ク セ ン ト〉 と 呼 ぶ な ら ば ,pitch ア ク セ ン トは,ま っ た く 別 種 の 名 前 で 呼 ぶ べ き も の だ 」(P .40)と 述 べ て い る 。 そ の 論 拠 の 一一つ は,stressア ク セ ソ トに あ っ て は ,「 強 い 音 節 は1 語 に つ き 一 つ に 限 ら れ 」(P・44)こ の こ と は,「 そ の 語 に 統0を 与 え る の に い つ も 役 立 つ 」(P・45)が,pitchア ク セ ン トに あ っ て は ,そ の よ うな 音 節 は な い と い う も の で あ る 。 氏 は,そ の 別 種 の 名 前 を 与 え て は い な い が, pitchア ク セ ン トの 論 議 に お い て 氏 が 対 照 と す る 言 語 は,中 国 語,ヴ ィ エ

トナ ム 語,タ イ 語 そ の 他 の,声 調 言 語(tonelanguage)で あ り

,氏 は 日 本 語 を 声 調 言 語 と み な し て い る と い え よ う。

(4)安 倍 勇(X955a,1955b,1964,1966,1971,1972)は,ト ー ン (tone)をpitchア ク セ ン ト と 同 義 に 用 い,「 私 は し か し 日 本 語 も ピ ッ チ ・ ア ク セ ン トを 単 語 の レ ベ ル に 持 つ 言 語 と し てtonelanguagesに ふ く ま せ て こ れ を 扱 う 。」(1971,P・1)と 述 べ,は っ ぎ り と,日 本 語 を 声 調 言 語 の

̲..̲..つと し て み る 立 場 を と

っ て い る 。

日 本 語 の ア ク セ ン ト観 115

(5)E・Jorden(1963)は,̀̀tone',,̀̀pitchaccent"な る 語 は 用 い

ず,単 に"accent"な る 語 を 用 い, 他 の 音 節 よ り 卓 越 し て い る と 述 べ, 語 と し て 取 扱 っ て い る 。

日本 語 の 発 話 に あ っ て は,あ る音 節 は 日本 語 を 暗 黙 の うち に,ア クセ ン ト言

TherhythmofJapanese...isregularandeven....However

,somesylla‑

blesseemmoreprominentthanothers.Thisprominence‐oraccent‐is primarilyamatterofpitchinJapanese,andon】ysecondarilyamatter ofstaress(p,xxxiv}.

JordenLに よ る と,こ の,卓 越(prominence)あ る い は ア ク セ ン ト(ac‑

cent)は,急 激 に 落 ち る 「低 」 の 音 節 を 直 後 に 伴 な う 「高 」 の 音 節 に あ る と す る 。 こ れ は,服 部 氏 の ア ク セ ン ト核 の 考 え と̲.̲̲,.致す る と い え る が,ア ク セ ン ト核 の 考 え に は,聴 覚 的 現 象 と し て,こ の 核 の あ る 部 分 が,他 よ り卓 越 し て い る と い う 認 識 は 含 ま れ て い な い と い う 点 に お い て 両 者 は 異 な る 。

(6)J.D.McCawley(1968)は,強 さ ア ク セ ン ト(stress・accent)の 言 語 と 高 さ ア ク セ ン ト(pitch‑accent)の 言 語 と の 問 に は,高 い 共 通 性 が

あ り,両 ア ク セ ソ トは,同 一 言 語 現 象 の 二 つ の 異 な っ た 現 わ れ に 過 ぎ な い と し,そ れ 故 日 本 語 をtonelanguageと 名 付 け る の は 誤 り で あ る と い う 。 そ の 共 通 性 と は,第 一 に,辞 書 の 見 出 し 語 と し て 必 要 な ア ク セ ン ト現 象 に 関 す る 情 報 は,共 に,そ れ が ど こ に あ る か と い う 位 置 の 問 題 で あ る と い う こ と で あ り,第 二 に,あ る 発 話 の 音 声 形 態(phoneticform)を 基 底 表 示 (underlyingrepresentation)か ら 導 き 出 す に 必 要 な 規 則(rules)が,形

式 的 に は 同 じ で あ る と い う こ と で あ る 。

Alanguagewitha"pitchaccent"systemlikeJapaneseandalanguage witha"stressaccent"systemlikeRussianhavetheformalsimilarity thattheaccentualinformationwhichmustberecordedindictionary entriesisatmostthelocationofsomeaccentuaiphenomenon,rather thanseparateinformationaboutindividualsyllables,asisneededfor pitchinthedictionaryentriesofatruetanelanguagelikeChinese....

therulesaffectingaccentineitherastress‑accentlanguageorapitch‑

accentlanguagewillberuleswhichinsertaccentonsomesyllablewhile reducingallotheraccentsinthedomainofthatrulebyonedegree....

Pitchinatone1anguage,ontheotherhand,isnotsubjecttò̀reduc‑

tioバruiesbutmerelytothesamekindsofrulesasaffectsegmenta】

features(assimilations,dissimilations,etc.}(pp.182‑‑183).

116 深 澤 俊 昭

3.結

語

上 に 見 て き た 如 く,日 本 語 の 語 に お け る有 意 義 な 音 の 高 低 の 取 り扱 い は, 段 階 観 と非 段 階 観 とに 大 き く分 け られ,段 階 観 は 二 段 階 よ り五 段 階 に 分 れ た 。 叉,日 本 語 を この ア クセ ソ ト現 象 の 分 析 の 結 果 か らrあ る 者 は,声 調 言 語 に 近 い が 声 調 言 語 とは 見 な さず,あ る 者 は,中 国 語 等 と同 様 に,声 調 言 語 とみ な し,そ して 又 あ る者 は,声 調 言 語 で は な く,ア クセ ソ ト言 語 で あ る とみ な す 。 同 一 の 言 語 現 象 に 対 す る これ だ け 多 くの 見 解 の 相 異 は 一 体 何 に 由 来 す る の で あ ろ うか 。 そ れ は,研 究 者 各 自の,分 析 対 象 に 対 す る 抽 象 度 の 違 い に 由 来 す る とい え る。 生 成 音 韻 論(GenerativePhonology)カ 〜

もた ら した 大 き な 貢 献 の 一 つ は,ま ち が い な く,こ の 抽 象 度 とい う問題 に 我 々の 目を 強 く引 き付 け た 点 に あ る で あ ろ う。S.A.Schane(1973)はy

GenerativePhonologyセ こお い て 次 の よ うに 述 べ て,抽 象 に 程 度 の 違 い が あ る こ とを 示 して い る。

HoWAbetractIsAbstract?

.Ttisimportanttorealizethatwhatwearecallingaphoneticrepre‑

sentationisnotarepresentationofthephysicalphonetics‑一 一一neithera

recordofthearticulatorymechanisminmotionnorofanacoust量csignal.

Itisarepresentationinwhichspeechisviewedasasequenceofdiscrete segmentswhichmaydifferfromoneanotheronlyinalimitednumber ofways.Aphoneticrepresentationforaparticularianguageindicates thevariationwhichispartoftherecognizedallophonicnoz'ms,sothe phoneticlevelisalreadyasignificantabstrationfromphysicalphonetics.

Ifasystematicphoneticrepresentationismoreabstractthanaphysical phoneticrecord,aphonemicrepresentationisstiilmoreabstract,as eveniessphoneticdetaiiisindicated.Phonemicrepresentationsare enclosedbetweendiagonalbars.Hence,pitandspitaretranscribed asfpitJandJspitf.Itisthephonemicrepresentationwhichexplicitly shows(sincethesamesymboiisused)thatwhatmaybedifferentat thesystematicphoneticleve1‑forexample,the員rstsegmentof[phitl andthesecondsegmentof【spit】‑arè̀sames"atthishigher,moreab・

stractlevel.Thephonemicrepresentationsarerelatedtothesystematic phoneticbyrules,suchastherulesstatingthatfp/,ftJ,fkfarerealized asphoneticallyaspirated[ph工,[th】,[kh】incertaincontextsIP・61・

五 段 階 も二 段 階 も ア クセ ソ ト核 も,現 実 の 音 声 現 象 の 抽 象 化 で あ る 。 違

日 本 語 の ア ク セ ン ト観 ll7 い は そ の 抽 象 化 の程 度 で あ る。 五 段 階 は 二 段 階 よ り,二 段 階 は ア クセ ソ ト 核 よ り,抽 象 度 が 低 い 。 前 者 に 含 ま れ る 音 声 情 報 が 後 者 の そ れ よ り,夫 々

よ り詳 細 で あ る とい う点 に これ を 見 る こ とが 出 来 る。 これ は ど ち ら が 正 し い とか 正 し くな い とか,二 段 階 観 で あ るべ きだ とか ア クセ ン ト核 観 で あ る べ き だ とい う性 質 の も の で は な く,研 究 者 が ど の 程 度 の 抽 象 度 に 到 っ た か, そ して ど の 程 度 の 抽 象 度 で 満 足 す る か とい う こ とで あ る 。

更 に,今 迄 の 研 究 は,段 階 観 に しろ 非 段 階 観 に しろ,研 究 者 が 夫 々 音 韻 的 とみ な す 概 念 が,全 て 音 声 的 に 定 義 さ れ て い る とい う点 に お い て,抽 象 度 の 観 点か ら これ を み る と,そ の 分 析 は,抽 象 の 程 度 が 充 分 で な い とい う こ とが 出 来 る一 一調 素(toneme)は 「高 」(highpitch)r「 低 」(10wpitch>

とい う具 体 的 音 声 的 名 称 で,ア クセ ン ト核 は,「 低 」 を 後 に 従 え る 「高 」, あ る い は 「下 降 」 とい う同 じ く音 声 的 名 称 で 定 義 され て い る 。 そ こで,日 本 語 の ア クセ ン トに 関 して 更 に 今 迄 以 上 の 抽 象 化 を求 め る な ら ば,次 の よ

うに な る で あ ろ う。

日本 語 に あ っ て は,語 は そ の 音 韻 構 造(phonologicalstructure)の 一 成 分 と して,ア クセ ン トと い う特 徴 を 持 つ こ とが あ る。 こ の 語 の ア クセ ン

トに 関 して 必 要 な 情 報 は,そ れ が 存 在 す る 場 合 に は,ど こに あ るかaそ の 位 置 で あ る 。 語 の 音 韻 構 造 の 最 少 の 単 位 を モ ー ラ とい い,ア クセ ン トの 位 置 は,こ の モ ー ラ との 関 係 に よ っ て示 され る。 語 の 基 底 構 造(underlying form)に お い て,あ る モ ー ラが 他 の モ.̲..ラとの 関 係 に お い て,あ る 特 別 な 関 係 に 立 つ 場 合,そ の モ ー・ラは 有 標(marked)で あ る とい い,日 本 語 に お い て,ア クセ ン トと い う音 韻 的 特 徴 は,語 の基 底 構 造 に お け る有 標 の モ ー ラの位 置 との 関 係 で 定 義 され る。 どの モ ー ラが 有 標 で あ る か は,社 会 慣 習 的 に 決 ま っ て お り,そ れ 故 そ れ は 符 号 で 示 す こ とが 出 来 る 。 表 示 と して は, 有 標 の モ ー ラに 下 線 を 引 く。 この 場 合,こ の 下 線 の あ る モ ー ラに ア クセ ソ

トが あ る とい う。 日本 語 は ど の 語 も,そ の 語 の 基 底 構 造 に お い て,一 っ だ け 有 標 の モ ー ラを 持 つ こ とが あ る 。 以 上 の こ と を ニ モ ー ラの 語 を 使 って 語 の 基 底 表 示(underlyingrepresentation)あ る い は,抽 象 表 示(ab‑

stractrepresentation)と い っ て も よ い が に よ っ て 表 わ す と 次 の よ う に な る 。 ○ は モ0ラ を表 わ す 。

/QO/:趣si/箸

118 深 澤 俊 昭

〆○0!=/hasi/橋 /○0/:/hasi/端

これ ら が 具 体 的 に ど の よ うな 音 声 形 態 を と る か は,規 則 に よ っ て 示 され る 。 即 ち,ア クセ ン トの あ る モ ー ラ と次 の モ ー ラ との 問 に は 音 の 高 低 に お い て 聴 覚 的 に 大 きな ギ ャ ヅ プが あ り,前者 か ら後 者 に か け て 音 が 急 激 に 下 が る 。 又,ア クセ ン トが 第 … モ ー ラに な い 場 合 は,普 通,第 一 モ ー ラは 第 一=モー

ラ よ り音 が 低 い 。

日本 語 を 声 調 言 語 に 近 い も の とみ る か,声 調 言 語 とみ る かaあ る い は ア クセ ン ト言 語 とみ る か に 関 して は,抽 象 度 の 低 い 観 点 で み る な らば 一 即 ち,よ り音 声 的 な 観 点 で み る な らば 声 調 言 語 に 近 い と も 声 調 言 語 と も い え る 。 そ れ は,ピ ッチ が,語 の レベ ル で 有 意 性 を 持 つ とい う音 声 的 特 徴 か ら の 分 類 で あ る 。 しか る に,上 に み た 如 き0層 抽 象 度 の高 い 観 点 か らみ る な らば,日 本 語 は 英 語 な ど と同 様 ア クセ ソ ト言 語 で あ る とい う こ とが 出 来 る。 とい うの は7日 本 語 に あ っ て は,語 の 基 底 構 造 に お い て,有 標 な モ ー ラは 有 る か 無 い か ,有 れ ば 一 つ だ け で あ り,そ の 場 合 は そ の 位 置 さ え 示 せ ば,そ の 音 声 的 形 態 は 規 則 に よ っ て 導 き出 され るか ら で あ る 。 そ して こ れ は,声 調 言 語 に は 見 られ な い,ア クセ ン ト言 語 の特 徴 な の で あ る,

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