三 田 村 自 芳 ︵ 一 八 八 六

Newsletter of The National Museum of Modern Art, Tokyo [Jan.- Mar. 2019] │ 6

  一 九 〇 〇 年 頃 の 東 京 の 漆 工 界 に は ︑ 東 京 美 術 学 校 の 小 川 松 民 と 川 之 辺 一 朝 ︑ 柴 田 是 真

と そ の 弟 子 の 池 田 泰 真 ︑ そ し て 江 戸 期 か ら の 蒔 絵 師 の 系 譜 を 受 け 継 い だ 赤 塚 自 得 ︵ 一 八

七 一

一 九 三 六 ︶ が い た ︒ 赤 塚 は ︑ 明 治 か ら 大 正 ︑ 昭 和 前 期 に か け て 漆 工 界 を 牽 引 し た 一 人 で ︑ 高 度 で 品 格 の あ る ︑ 堅 調 な 蒔 絵 を 修 得 し 日 本 画 や 洋 画 も 学 ん で ︑ 写 実 的 な 表 現 や 主 題 を 明 確 に 表 す 構 成 意 匠 で 知 ら れ た ︒

  三 田 村 自 芳 ︵ 一 八 八 六

一 九 七 九 ︶ は ︑ 赤 塚 の も と で 江 戸 蒔 絵 の 伝 統 を 修 業 し た 漆 芸 家 で ︑ 師 風 を 実 直 に よ く 受 け 継 い で ︑ 古 典 を 踏 ま え つ つ 写 実 を 基 調 に 個 性 的 な 意 匠 に 創 意 を 発 揮 し た ︒ 十 九 歳 で 日 本 漆 工 協 会 展 で 受 賞 し て 注 目 さ れ ︑ 同 会 や 帝 展 に 出 品 ︑ 戦 後 に は 日 本 伝 統 工 芸 展 や 新 綜 工 芸 会 な ど で 長 く 活 躍 し た ︒ 一 九 二 九 年 の 第 四 回 帝 展 で 松 田 権 六 ︑ 山 崎 覚 太 郎 ら と と も に 特 選 を 受 賞 し た 三 田 村 の ︽ 百 合 花 蒔 絵 文 庫 ︾ は ︑ 銀 で な く 白 金 粉 で 白 さ を 強 調 し た 大 き な 百 合 の 花 と 茎 葉 の み を 徹 底 し て 意 匠 化 し 箱 全 面 に 大 胆 に 表 し て ︑ 洋 風 絵 画 的 な 印 象 を 持 つ 新 感 覚 の 蒔 絵 意 匠 を 試 み て い る ︒ 内 部 は ︑ 朱 漆 地 に 法 花 を 図 案 化 し て 蒔 絵 と 螺 鈿 で 市 松 に 表 し ︑ 荘 重 な 雰 囲 気 を 醸 し て

い る ︒

  ま た ︽ 春 秋 蒔 絵 茶 器 ︾ ﹇ 図

花 を 意 匠 化 し ︑ 内 部 に 煌 び や か な 梨 地 の 地 に 蒔 絵 で 梅 枝 を 描 き 表 し ︑ 花 芯 は 銀 粉 で 表

_﹈ は ︑︽ 春 秋 蒔 絵 茶 箱 ︾ と 対 を な す 作 品 で ︑ と も に 外 装 に 菊

し て い る ︒ そ の 周 辺 に 幾 羽 も の 千 鳥 が 飛 び 交 っ て い る ︒ 茶 器 の 蓋 裏 の 梅 枝 の 下 側 に ︑ 煌

び や か な 中 に 浮 か び 上 が る よ う に ﹁ 自 芳 作 ﹂ の 金 粉 蒔 絵 銘 が 示 し て あ る ︒ 茶 箱 に は 胴 部

に ぐ る り と 丸 菊 が 秋 の 風 情 で 描 か れ ︑ 蓋 表 の 中 央 に 二 羽 の 蝶 が 飛 ん で い る ︒ そ れ と 対 照 す る 感 覚 で ︑ 茶 器 の 菊 花 は ︑ 板 金 の よ う に み え る 緻 密 な 蒔 絵 の 地 に 描 き 割 り で 表 さ れ た 大 き な 菊 花 が 一 弁 づ つ 花 び ら を の び や か に し ︑ 平 棗 の 形 体 を お お う よ う に す っ き り

と 粋 な 風 で 表 現 さ れ て ︑ 香 り 立 つ 気 品 を 醸 し 出 し て い る ︒

  赤 塚 自 得 ︑ そ の 弟 子 の 三 田 村 自 芳 と 漆 芸 の 近 代 化 の 時 代 を 共 有 し た 松 田 権 六 ︵ 一 八

九 六

一 九 八 六 ︶ は ︑ 現 代 に 至 る 漆 芸 の 基 盤 を 確 実 に し て そ の 芸 術 性 を 大 い に 高 め た ︒

ま た ︑ 豊 富 な 古 典 研 究 を 踏 ま え て ︑ そ の 美 術 的 概 念 を 確 固 と し つ つ 各 種 技 法 の 研 究 と 制 作 に つ い て の 今 日 的 な 秩 序 を 整 理 し た と い え る ︒ 茶 席 の 中 心 と な り 用 と 美 の 意 匠 に 総 合 さ れ る ﹁ 棗 ﹂ に つ い て も そ う で あ ろ う ︒

  と こ ろ で ︑ 薄 茶 を い れ る 茶 器 は 主 に 漆 器 製 で あ り ︑ ほ か に 竹 や 一 閑 張 ︑ 籠 ︑ 陶 器 な ど

が あ る ︒ 武 野 紹 鷗 ︑ 千 利 休 以 降 の 侘 茶 が 隆 盛 と な る に つ れ 様 々 な 趣 向 の 茶 器 が 作 ら れ

た が ︑ 普 通 に は 棗 形 で あ り ︑﹁ 棗 ﹂ は 薄 茶 器 を 総 称 す る こ と も あ る ︒ 基 本 的 に は 利 休 形 の 大 棗 ︑ 中 棗 ︑ 小 棗 が あ り ︑ 細 棗 や 平 棗 ︑ 丸 棗 な ど も あ る ︒ ま た ︑ 筒 形 の 蓋 と 身 の 合 わ せ 目 が 中 央 に あ る 中 次 や 蓋 と 底 の 縁 を 面 取 り し た 雪 吹 が 代 表 的 で あ ろ う ︒ 江 戸 漆 器 の 伝 統 を 継 承 し 代 々 渡 辺 喜 三 郎 と 名 乗 っ た 名 工 の 塗 師 は ︑ 茶 人 ら の 趣 向 で 折 溜 の 中 次 や 胴 張 ︑ 独 楽 や 宝 珠 形 な ど の 薄 茶 器 を 手 掛 け た ︒ 真 塗 を 原 則 と す る が ︑ 金 銀 の 蒔 絵 や 沈 金 ︑ 漆 絵 ︑ 青 貝 螺 鈿 な ど の 装 飾 が 施 さ れ ︑ ま た 堆 漆 や 桐 ︑ 松 ︑ 桑 ︑ 欅 と い っ た 木 地 も の も

あ る ︒ 近 代 の 漆 芸 家 ら は ︑ 多 種 多 様 な 技 法 を 駆 使 し て ︑ 大 棗 や 中 棗 の 漆 塗 り 素 胎 に 花 鳥 風 月 の 風 趣 や 吉 祥 な ど の 文 様 を 意 匠 化 し て 独 自 の 創 作 と し た ︒

  松 田 権 六 は ︑ 松 枝 と 桜 花 の 古 典 的 な モ チ ー フ を ︑ 胴 を 絞 っ た 筒 型 全 面 に 散 ら し た ︽ 蒔 絵 松 桜 文 棗 ︾ や ︑ 大 棗 の 木 地 に 水 波

の 間 に 桜 花 を 散 ら し た ︽ 桜 文 神 代 欅 棗 ︾︑ 象 牙 を 染 め て 彫 り を 加 え た 双 雀 を 中 次 形 の 蓋 に 配 し た ︽ 蒔 絵 撥 鏤 双 雀 文 雪 吹 ︾ な ど に よ っ て

ま さ に 古 典 的 な 意 匠 を 棗 と い う 形 態 に 整 理 した の で あ り ︑ い う

な ら 手 本 と な る べ き 制 作 を 意 図

し た も の で あ っ た ろ う ︒ 対 し て 後 年 の ︑ 大 棗 の 蓋 甲 に 興 奮 の 態 で 派 手 や か な 姿 形 を 現 し た 鴛 鴦 を 表 し ︑ 総 身 に 水 波 を 刷 毛 で 描 い ﹁ 所 蔵 作 品 展   近 代 工 芸 の 名 品

﹇ 特 集 展 示 ﹈ 棗 に ま つ わ る エ ト セ ト ラ ﹂

会期二〇一八年十二月二十一日│二〇一九年二月十一日 会場工芸館

漆 芸 家 た ち の﹁ 棗 ﹂

諸 山 正 則

図1 三田村自芳《春秋蒔絵茶器》1950年頃 東京国立近代美術館蔵

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た ︽ 鴛 鴦 蒔 絵 棗 ︾ や ︑ 雪 を 頂 い た 富 士 山 を 蓋 甲 い っ ぱ い に 卵 殻 と 金 蒔 絵 で 描 き 胴 に ぐ る

り と 三 保 の 松 原 を 斬 新 に 表 し た ︽ 三 保 の 富 士 蒔 絵 棗 ︾ な ど の 創 作 的 な 主 題 を と っ た 制 作

は ︑ 棗 の 典 型 的 な 形 状 を と り な が ら 器 胎 全 表 面 を 有 効 に 使 っ て ︑ 主 題 を 劇 場 的 な 演 出

と し ︑ 松 田 の 漆 芸 の 多 く に 通 じ る ド ラ マ チ ッ ク な 作 調 と な っ て い る ︒

  寺 井 直 次 ︵ 一 九 一 二

一 九 九六 ︶ と 大 場 松 魚 ︵ 一 九 一 六

二 〇 一 二 ︶ は ︑ 師 で あ る 松 田 の 表 現 に 応 じ て ︑ 大 棗 や 大 ぶ り の 平 棗 に 各 々 の 主 た る 素 材 技 法 や 得 意 の モ チ ー フ を 展 開 し

た ︒ 寺 井 は ︑ 蒔 絵 と 卵 殻 の 技 法 で 鷺 や 鶴 が 飛 翔 し あ る い は 立 位 す る 姿 態 を 静 的 に 描 写

し た ︒ 大 場 は ︑ 蒔 絵 と 金 平 文 の 技 法 で 飛 翔 す る 鶴 や 富 士 山 ︑ 日 輪 を 背 景 に 千 鳥 が 飛 ぶ 動 的 な 印 象 の 描 写 を 表 し た ︒

  や は り 松 田 に 師 事 し た 田口 善 国 ︵ 一 九 二 三

一 九 九八 ︶ は ︑ 自 己 の 創 作 的 個 性 を 顕 わ に

し て ︑ 黒 と 金 の 陰 陽 で 片 身 代 わ り に 糸 菊 を 平 棗 に 大 き く 表 し た ︽ 糸 菊 蒔 絵 平 棗 ︾ の よ う

な ︑ 自 然 観 察 に 基 づ く 花 や 小 動 物 へ の 慈 愛 を 斬 新 に 主 題 と し た ︒ そ の 後 に 続 い た 今 日

の 伝 統 の 作 家 ら は ︑ 感 覚 や 現 代 性 に お け る 差 異 は も と よ り 備 え つ つ ︑ 創 作 へ の 思 い を 独 自 に 表 す こ と に 努 め て き た ︒

  一 方 で 黒 田 辰 秋 ︵ 一 九 〇 四

一 九 八 二 ︶ は ︑ 白 蝶 貝 や 青 貝 ︑ メ キ シ コ 鮑 貝 を 縞 や 総 螺 鈿 と

し た 大 棗 や 朱 の 沃地 塗 り と し た 四 稜 や 五 稜 の 捻 り 形 の 平 の 茶 器 な ど ︑ 独 創 の 意 識 を 強 め

て 自 ら の 造 形 性 を 表 し た ︒ ま た 重 要 無 形 文 化 財 ﹁ 髹

漆

﹂ の 保 持 者 と な っ た 増 村 益 城 ︵ 一 九

一 〇

一 九 九 六 ︶ だ が ︑ 伝 統 に 向 か う 姿 勢 と し て は 黒 田 の 意 識 に 近 似 す る よ う に 思 わ れ る ︒

  明 治 期 末 頃 に 渡 辺 喜 三 郎 に 師 事 し た 山 永 光 甫 を 初 め ︑ 昭 和 初 期 頃 に 山 永 の 紹 介 で 喜 三 郎 の も と で 修 業 し た 赤 地 友 哉 ︵ 一 九 〇 六

一 九 八 四 ︶ と 田 所 芳 哉 ︵ 一 九 一 二

一 九 九 三 ︶

は ︑ 堅 実 な 薄 手 の 塗 り の 手 際 と 妙 味 に 美 し さ を 得 て ︑ 創 作 的 な 棗 を 手 掛 け て き た ︒ 赤 地 は ︑ 自 ら が 創 意 工 夫 し て 開 発 し た 曲 輪 技 法 を 駆 使 し た 器 胎 素 地 に 薄 く 塗 り を 重 ね ︑ 全 体 を 塗 り 立 て 仕 上 げ と す る 制 作 と し て ︑ そ こ に 同 心 円 状 に 組 み 合 わ さ っ た 明 瞭 な 形 体 と 漆 塗 り の 艶 や か な 美 し さ を 明 ら か に し た ︒ ほ か に 木 型 に 紙 を 漆 で 張 り 重 ね 型 を 抜

い て 漆 を 塗 り 仕 上 げ た ︑ 軽 妙 な は り ぬ き の 茶 器 な ど も 手 掛 け た ︒

  そ う し た 赤 地 に 師 事 し た 増 村 益 城 は ︑ 喜 三 郎 系 の 手 堅 い 髹 漆 の わ ざ を 修 得 し た ︒ 自 ら 創 意 工 夫 し た 乾 漆 の 技 法 と 蠟 色 の 研 出 仕 上 げ に よ っ て 現 代 的 な 造 形 感 覚 を 発 揮 し て ︑ 数 種 の 茶 器 を 手 掛 け た ︒ そ れ は ︑ 石 膏 原 型 に 布 と 和 紙 を 漆 で 塗 り 重 ね た 乾 漆 の 素 胎 に 薄 手 の 下 塗 り を 重 ね て 創 意 に 徹 底 し た シ ャ ー プ な 形 体 を つ く り ︑ 形 体 と マ ッ チ し た 上 塗

り と 研 出 し に よ っ て ︑ 困 難 さ を 温 和 に 見 せ つ つ 緊 張 感 の あ る 造 形 を 生 み 出 し た ︒﹁ 不 得 手 だ か ら ﹂ と い う 言 い 方 を 増 村 は し て い た が ︑ 実 は ︑ 歴 史 的 か つ 様 式 的 に 出 来 上 が っ た 茶 器

に 自 ら の 創 意 を 見 出 し 難 い と 思 っ た た め の コ メ ン ト で あ っ た ︒ ま た ︑ 赤 地 が 伝 統 の 茶 器

の 制 作 を 手 掛 け ︑ そ の 塗立 て 仕 上 げ の 魅 力 に 迫 れ な い こ と を 意 識 し た か ら か も し れ な い ︒

  後 年 の 増 村 は ︑ 松 波 保 真 ︵ 一 八 八 二

一 九 五 四 ︶ の 定 規 式 引 箆 技 法 を 駆 使 し た 複 雑 極

ま り な い 乾 漆 の 千 段 巻 き や 菊 花 形 の 中 次 を 意 識 し た と 推 察 す る が ︑ 自 ら の 乾 漆 の わ ざ

で 敢 え て 複 雑 な 花 輪 形 で 挑 ん だ ︽ 乾 漆 花 輪 中 次 ︾ ﹇ 図

掛 け て い る ︒ 菊 花 の ふ く ら み を 平 棗 様 に し た 輪 花 も の ︑ 紙 胎 真 塗 の 中 次 ︑ 赤 地 が は り ぬ

_﹈ を 初 め と し て ︑ 各 種 の 茶 器 を 手

き の 制 作 と し た 八 角 の 茶 器 を 乾 漆 と し た も の ︑ 鎌 倉 末 ・ 室 町 期 の 薬 器 の よ う な 大 型 の 菊 花 の 茶 入 な ど ︒ た だ そ れ ら は ︑ い ず れ も 茶 器 の 形 状 を し て い る が 用 と 美 が 融 合 す る も

の と い う よ り ︑ 創 作 の 意 図 と し て は 各 々 の 茶 器 形 の 乾 漆 を 主 と し た 髹 漆 の 造 形 で あ り ︑ 増 村 自 身 が 純 粋 に 創 作 欲 求 を 充 足 さ せ よ う と し た 作 品 で あ ろ う ︒

  増 村 益 城 は ︑ 同 じ 熊 本 の 出 身 で 蒔 絵 の 多 種 な 表 現 や 細 線 の 描 写 に 神 業 的 な 創 作 を 表 し ︑ 後 年 松 田 権 六 と と も に 第 一 次 の 重 要 無 形 文 化 財 の 保 持 者 と な っ た 高 野 松 山 ︵ 一 八

八 九

一 九 七 六 ︶ と 親 身 に 交 流 し ︑ 高 野 が 創 設 に 尽 力 し た 日 本 漆 芸 院 や 漆 芸 作 家 大 同 会

で 活 躍 し た ︒ ま た 赤 塚 自 得 が 主 宰 し た 月 例 の 研 究 会 に 参 加 し て ︑ 三 田 村 自 芳 ら と も 親

し く 交 流 し た ︒ 日 本 伝 統 工 芸 展 で も 松 田 権 六 や 大 場 松 魚 ︑ 田 口 善 国 ら と 行 動 を と も に

し て 伝 統 の 漆 芸 の 発 展 に 努 め た が ︑ そ う し た 活 動 を と お し て 自 ら の 芸 術 性 と 姿 勢 を 確 立 し て 造 形 の 精 神 を 築 き 上 げ た ︒ ︵ 工 芸 史 家 ︶

図2 増村益城《乾漆花輪中次》1986年  東京国立近代美術館蔵