信 貴山 縁 起 絵 巻 は︑ 信 貴 山 に い た命 蓮 と い う 坊 さん に ま つ わ る 話を 絵 に し た も の であ る
︒ 絵 巻 は﹁ 山 崎 長 者 の 巻﹂
﹁ 延 喜 加 持 の巻
﹂﹁ 尼 公 の 巻
﹂と 呼 ば れ る 三 巻 から 成 り
︑ い ず れも 命 蓮 に 関 する 話 で あ る が
︑そ れ ぞ れ が 独 立し た 物 語 と な っ てい る
︒こ こ で は
︑そ の 第一 巻﹁ 山 崎 長 者 の 巻﹂ を 見て ゆ く こ とに し よ う
︒ こ の 巻 は
︑﹁ 飛 倉 の 巻
﹂ の 名 で も 知 ら れ
︑ 米 俵 や そ れ を 収 め た 倉 が 空 を 飛 ぶ と い う 不可 思 議 な 出 来 事が 描 か れ て いる
︒ ふ つ う 絵 巻物 で は
︑ 絵 の 前に 詞 書
こ と ば が
とき
呼 ば れ る文 字 に よ る 絵の 説 明 が あ り
︑そ の 後 に 絵 が 続く
︒ そ し て
︑ 詞書 と 絵 と が 交 互 に続 い て 行 く の が基 本 で あ る
︒と こ ろ が
︑ こ の信 貴 山 縁 起 絵 巻第 一 巻 に は 詞 書 が な く
︑ 巻 物 の 最 初 か ら 終 わ り ま で
︑ 絵 が 途 切 れ る こ と な く 続 い て い る
︵ 図 １〜 図 ６
︶︒
一
絵 巻は
︑ 板 塀 を めぐ ら し た 屋 敷 の庭 先 に
︑ 瓦 屋 根の 大 き な 倉 が 見ら れ る 場 面
︵ 図 １
︶ か ら は じ ま る
︒ 絵 巻 を 開 く や い な や
︑ 画 面 の 右 上 端
︑ 屋 敷 の 庇ひさし の 間 と 縁 先 で
︑ 老 若 二 人 の 僧 が つ ま 先 だ ち 手 を 振 り 上 げ て わ め い て い る
︵ 図 ７
︶︒ そ
の す ぐ 左 では
︑ こ の 家 の主 人 と お ぼ し き人 物 が 腕 を ひろ げ
︑ 口 を 大 きく 開 い て お り
︑ な にや ら 驚 い た 様子 で あ る
︒ 主 人の ま わ り の 女 性た ち も
︑ 驚 きと 恐 れ で 身 を そ ら し慌 て ふ た め く︒ そ れ ら の 女 性た ち の う ち
︑ 画面 下 方
︑ 庭 で片 足 立 ち 眼 を 大 き く 見 開 い て い る 者 の
︑ そ の 視 線 の 先 に は 金 色 の 鉢 が あ る
︵ 図 ８
︶︒ 金 色 の 鉢 は︑ ち ょ う ど 今
︑倉 の 中 か ら 転 がり 出 た の で あろ う
︒ 倉 の 戸 が開 き
︑ 鉢 の 動 き の 痕跡 が
︑ 淡 墨 で刷 か れ た 曲 線 で表 さ れ て い る
︒倉 は
︑ よ く 見る と 礎 石 か ら ず れ て︑ 全 体 が や や右 上 が り と な って お り
︑ 屋 根 の瓦 が 二 三 枚 落ち て き て い る
︒ こ れは 一 体 ど う した こ と か
︒ 動 くは ず の な い 倉 が︑ 揺 れ 動 い てい る の で あ る
︒ 信 貴 山縁 起 絵 巻 第 一 巻に は 詞 書 が な い︒ し か し
︑ 第二 巻
﹁ 延 喜 加 持の 巻
﹂ と 第 三 巻
﹁ 尼公 の 巻
﹂ に は詞 書 が あ っ て
︑そ の 詞 書 と ほ とん ど 同 じ 内 容の 物 語 が
﹃ 古 本 説 話 集
﹄ と
﹃ 宇 治 拾 遺 物 語
﹄ に
﹁ 信 濃 國 の 聖 の 事
﹂ と し て 収 め ら れ て い る
︒こ の﹁ 信 濃 國 の 聖の 事
﹂に は
︑第 一 巻 の 絵に 相 当 す る 物語 も 含 ま れて お り
︑ 詞 書 の な い第 一 巻 に つ いて も そ の 物 語 を知 る こ と が でき る
︒ そ れ に よる と
︑ 信 濃 の 国 から 京 に 上 り
︑ 東大 寺 の 西 南 方 にあ た る 信 貴 山の 山 中 で 修 行 をす る 命 蓮 と い う 僧 がい た
︒ 命 蓮 は︑ 鉢 を 飛 ば す とい う 不 思 議 な 力を 体 得 し て おり
︑ み ず か ら 歩 い て托 鉢 を す る かわ り に
︑ 飛 ば した 鉢 で 米 銭 を 集め る と い う こと を 常 と
信 貴 山 縁 起 絵 巻 第 一 巻
︱ ︱ そ の 時 間 表 現 に 関 す る 一 考 察
︱ ︱
稲 次 保 夫
︵ 美 術 理 論
・ 美 術 史 研 究 室
︶
The first scroll o f the "Sigisan Engi Emaki"
︱ A study on its representation of time
︱
Yasuo Inaji
愛 媛 大 学 教 育 学 部 紀 要 第 五 十 二 巻 第 一 号 二 七 九
〜 二 九 一 二
〇
〇 五
し てい た
︒こ の 鉢 が い つも の よ う に︑ あ る長 者 の 家︵ 注 １
︶に 飛 来 した の だ が
︒ 以 下︑
﹃ 古 本 説 話集
﹄ に は
︑ 次の よ う に 記さ れ て い る
︒ こ
の 鉢 飛 びて
︑ 例 の 物乞 ひ に 来 り ける を
︑ 蔵 主
﹁ 例の 鉢
︑ 来 にた り
︒ ゆ ゆ しく
︑ ふ く つけ き 鉢 よ
︒﹂ と て
︑ 取 り て︑ 蔵 の 隅 に 投 げ置 き て
︑ と み に物 も 入 れ ざ りけ れ ば
︑ 鉢 は 待 ち 居 た り ける ほ ど に
︑ 物 ども し た た め は てて
︑ こ の 鉢 を忘 れ て
︑ 物 も 入 れ ず
︑ 取 りも 出 で で
︑ 蔵 の戸 を 鎖 し て
︑ 主︑ 帰 り ぬ ほ どに
︑ と ば か り て
︑ こ の 蔵︑ す ず ろ に ゆさ ゆ さ と 揺く
︒ 人 人
﹁ いか に い か に
︒﹂ と 見 さ わ ぐ ほど に
︑ ゆ る ぎ ゆる ぎ し て
︑ 土 より 一 尺 ば か り ゆる ぎ 上 が る と き に
︑ 人 人
﹁ こは い か な るこ と ぞ
︒﹂ と あ や し がり さ わ ぐ
︒ 長
者 は
︑ 忙 し さ に ま ぎ れ て
︑ 鉢 が 飛 ん で き た の を 倉 の 中 に 投 げ 置 い た ま ま
︑ 戸 を 閉ざ し て 帰 っ て しま っ た
︒ し ばら く の 後
︑ 倉 の中 の 鉢 は
︑ い きな り 倉 を 揺 る が しは じ め た か と 思う と
︑ 倉 を 一尺 ば か り 持 ち 上げ
︑ 戸 を 押 し 開い て 飛 び 出 し た ので あ る
︒ 人 々 が驚 き 騒 ぐ の も︑ 無 理 は な い
︒絵 巻 冒 頭 の 場 面は
︑ ま さ に こ の あり さ ま を 描 い てい る
︒ 鉢 の 神秘 の 力 で 揺 ら ぎは じ め る 倉 に
︑長 者 の 家 の 人 々 は身 を そ ら し 慌 てふ た め く
︒ 慌て ふ た め き な がら も
︑ 彼 ら の 意識 は 揺 ら ぐ 倉 に 集中 さ れ て い る
︒大 き な 倉 が 示す 微 か な 動 き と︑ 人 々 そ れ ぞ れの 激 し い 動 き が 対照 的 で あ る
︒ 屋敷 や 板 塀 そ して 倉 な ど
︑ 建 造物 が つ く る 斜 めの 線 は
︑ そ の ほ とん ど が 右 上 か ら左 下 に 走 っ てお り
︑ 絵 巻 を 見る 人 の 視 線 を 右か ら 左 へ と 導 く︒
二
絵 巻 は︑ 揺 ら ぎ は じ めた 倉 の 場 面 か ら休 止 な く
︑ すぐ に 次 の 場 面
︵図 ２
︶ へ と 続 く
︒ 画面 右 方 に 見 える の は
︑ 長 者 の屋 敷 の 裏 門 あ たり
︑ 人 々 が 門に 向 か っ て 駆 け だ して い る
︒ 駆 ける 人 々 の 中 に は︑ 前 の 場 面 に 見ら れ た 僧 侶 や︑ こ の 家 の 召 使 い と思 わ れ る 人 たち
︑ ま た 太 刀 を構 え た 従 者 の 姿も み え る
︒ ひる が え り は た め く衣 の 袖 や 裾 が
︑速 い 筆 の 動 き で描 か れ て お り︑ 駆 け だ す 人 々の 勢 い と 速 度 を 巧 み に 表 現 し て い る
︒ 人 々 の 動 き に 従 っ て 視 線 を 左 へ と 移 し て ゆ く と
︑ 人 々 の 群 れは 門 の 外 へ と連 な り
︑ そ の 先頭 で は
︑ こ の 家の 主 人 で あ る長 者 が 馬 の 背 に ま た が ろ う と し
︑ 従 者 が 手 綱 を と っ て い る
︵ 図 ９
︶︒ そ の 長 者 と 従 者 の 顔 は
︑ 斜め 上 方 を 向い て い る
︒ 二 人 の 視線 の 方 向 を 辿る と
︑ 画 面 上 方に
︑ 倉 と 金 色の 鉢 と が 見 え てく る
︒ 小 さ な 鉢 が倉 を 浮 か び 上 がら せ
︑ 倉 は 下 方約 三 分 の 一 を画 面 に あ ら わ し空 中 に 浮 か ん で い る︒ 倉 は 今
︑ 門の 上 を ひ ょ い と越 え て 飛 ん で きた の で あ る
︒そ の 動 き の 痕 跡 が
︑薄 墨 で 刷 か れた 曲 線 の う ね りで 示 さ れ て い る︒ 倉 の 左 方 がや や 高 く な っ て い るの は
︑ す で に上 空 め が け て 勢い が つ い た ので あ ろ う
︒ さ ざ波 を た た え た 水 面が
︑ 倉 の 下 方 に大 き く 広 が っ てお り
︑ さ ざ 波の 重 な り を 表 すリ ズ ミ カ ル な 曲 線 と︑ 淡 く 澄 ん だ青 色 の 広 が り が印 象 的 で あ る
︒倉 の ち ょ う ど真 下 あ た り の 水 辺 には
︑ 倉 を 仰 ぎ見 る 三 人 の 人 物︑ 数 珠 を 手 に して 呪 文 を と なえ る 僧 侶 と
︑ 手 を 振り 上 げ の び あが っ て 叫 ぶ 男 女が い る
︒ こ れら の 三 人 は
︑ 俯瞰 的 な ア ン グ ル で描 か れ て い る わけ で は な い に も拘 ら ず
︑ あ たか も 上 空 か ら 見下 ろ さ れ た か の よう に 見 え る︒ さ ら に
︑画 面 を 左 へ とた ど っ て ゆ く と︑ 通 り が か り の旅 人 か
︑ 市 女笠 を 被 っ た 女 性 と その 従 者 ら し き人 物 が
︑ 振 り 返っ て 倉 を 見 上 げて い る
︒ そ のす ぐ 先 に も
︑ 蓑 をつ け た 旅 人 が
︑腰 を か が め 両 手を 広 げ て 倉 を見 上 げ て お り
︑蓑 は 風 に
稲 次 保 夫
激 し く あ お ら れ て い る
︵ 図 10
︶︒ こ の 三 人 の 旅 人 は
︑ 倉 の ま き お こ す 風 に 蓑 や 笠 をあ お ら れ
︑ 驚い て 上 空 を振 り 仰 い で いる の で あ ろ う︒ とこ
ろ で
︑絵 巻は
︑造 形 芸 術と し て あ く まで も 視 覚 的・ 空 間 的 な 存在 で あ り
︑ そ れ ゆえ 当 然 の こ と なが ら
︑ 画 面 に描 か れ る 絵 は
︑絵 と し て の ま とま り
︑ す な わ ち 空間 的 な 統 一 性 をも た ね ば な らな い
︒ し か し なが ら
︑ 絵 巻 は
︑物 語 や 説 話 な ど 時間 の 経 過 を とも な う 事 象 を 絵に す る 場 合 が 多く
︑ 絵 で あ り なが ら 時 間 の 経 過を も 表 現 す るこ と に な る︒ さ て
︑ こ の 場 面
︵ 図 ２
︶︑ も う 一 度 冒 頭 か ら 見 て み よ う
︒ 屋 敷 の 裏 門 を 駆 け 抜 け る人 々
︑ 門 の 外 で馬 に ま た が ろう と す る 長 者 とそ の 従 者
︑ 倉 の真 下 あ た り で 手 を振 り 上 げ る僧 と 男 女
︑そ し て 三 人 の旅 人
︑こ れ らの 人 物 は
︑そ の 全 体 が
︑ 画 面 上方 の 倉 を 頂 点 とす る 不 等 辺 三角 形 の 構 図 の もと に 統 一 的 に 捉え ら れ て い る
︒ すな わ ち
︑ 門 を 駆け 抜 け る 群 衆と
︑ 三 人 の 旅 人は
︑ 倉 を 頂 点 とし て 対 称 的 な 位置 に あ る
︒こ の 対 称 的 に 描か れ た 二 つの シ ー ン
︑そ れ を い ま 図 ２で 見 る と
︑ 両 者 は一 見
︑ 同 時 に 起こ っ て い る 出来 事 の よ う に も見 え る
︒ し か しな が ら
︑ こ の 場 面に 見 ら れ る 各 人物
︑ 彼 ら が 統一 的 な 構 図 の もと に 描 か れ て いる か ら と い っ て
︑そ れ ら 各 々 の人 物 の 行 為 は すべ て 同 時 に 行 われ て い る と い うわ け で は な い
︒ そも そ も
︑ こ の 場面 を 図 ２ に 見る よ う に 長 く 展ひろ
げ て
︑ 全 体 を一 目 で 見 渡 す の は
︑絵 巻 本 来 の 見 方で な い こ と は言 う ま で も な い︒ 絵 巻 は 本 来
︑右 手 で 巻 き 込 み 左手 で 繰 り 展 げ なが ら 見 て ゆ くも の で あ る
︒ その 際
︑ 見 る 人 は︑ 物 語 の 展 開 の 面白 さ に ひ き ず られ て
︑ ほ と んど 無 意 識 の う ちに
︑ さ ま ざ ま な繰 り 展 げ 方 を す るで あ ろ う
︒ 適 当な 幅 を 保 ち なが ら
︑ 左 手 か ら右 手 へ と 連 続 的に 画 面 を 繰 り 展 げつ つ 見 て ゆ くこ と も あ る で あろ う
︒ と き に は︑ 手 を 止 め て じっ く り と 画 面 に 見入 っ た り
︑ 細 部を 楽 し ん だ りす る こ と も あ りう る
︒ ま た
︑ 両手 の 幅 を や や 大 きく と っ て
︑ よ り広 い 幅 の 画 面を 眺 め な が ら 物語 の 展 開 を 追 うこ と も あ る
で あ ろ う
︒繰 り 展 げ る 画面 の 幅 は
︑ 狭 い場 合 も あ り 広 い場 合 も あ っ て︑ あ る 程 度 自 在 では あ る
︒ し か し︑ 両 手 の 幅 と 見る 人 の 視 野 との 関 係 を 考 え ると
︑ 繰 り 展 げ る 画 面の 幅 に は 一 定の 限 度 が あ る
︒倉 が 空 を 飛 ぶ この 場 面 も
︑ その 全 体 を 一 目 で 見 渡す こ と は
︑ 不可 能 と は い え ない ま で も 著 し く不 自 然 で あ る︒ 見 る 人 は 当 然
︑ 適当 な 幅 の 画 面を 少 し ず つ 繰 り展 げ な が ら
︑ 登場 人 物 た ち を右 か ら 左 へ と 次 々に た ど っ て見 て ゆ く こ とに な る
︒ 絵 巻 を少 し ず つ 繰り 展 げ て ゆ くと
︑裏 門 を 駆け 抜 け る 群 衆を 見 て い る時 に は
︑ 倉 は い まだ 見 え て い な い︒ や が て 絵 巻 の左 手 の 方 か ら倉 が 現 れ
︑ 絵 巻を 右 手 で 巻 き 込 む に つ れ
︑ 倉 は 画 面 と と も に 目 の 前 を 右 へ と 流 れ る
︒ 倉 を 追 う 群 衆 も
︑ 少 し ず つ 右手 の 中 へ と 巻き 込 ま れ て 消 えて ゆ く
︒ あ る いは
︑ こ こ で 絵巻 を 繰 り 展 げ る 手 を い っ た ん 止 め て
︑ さ ざ 波 の 立 つ 水 面 の 上 空 に 浮 か ぶ 倉 と 金 色 の 鉢
︑ そ し て 倉の 真 下 あ た り で手 を 振 り 上 げ 叫ん で い る 僧 俗の 姿 に し ば し 見入 る か も し れ な い
︒そ の 時
︑ 三 人の 旅 人 は
︑ ま だ絵 巻 左 手 の 中 にあ っ て 目 の 前の 画 面 に 現 れ て い ない
︒ や が て すぐ に
︑ 左 手 か ら旅 人 た ち が 見 えは じ め
︑ 倉 が少 し ず つ 右 手 の 中 へと 消 え て ゆ く︒ す な わ ち
︑ この 場 面 に 見 る各 々 の 人 物 た ちは
︑ 造 形 的 に は 倉を 中 心 に ま と めら れ な が ら も
︑絵 巻 を 繰 り 展げ る 時 間 の 経 過と と も に 見 ら れ る とい う こ と で ある
︒ そ し て
︑ 物語 の 展 開 に お いて も
︑ 門 を 駆け 抜 け る 群 衆 と
︑ 倉の 真 下 の 三 人︑ そ し て 三 人 の旅 人 た ち
︑ こ れら 三 つ の シ ーン の あ い だ に は
︑ 少し ず つ の 時 間の 経 過 が あ る と考 え る 方 が 自然 で あ ろ う
︒ 門を 駆 け 抜 け る 群 衆の シ ー ン と
︑ 三人 の 旅 人 た ち のシ ー ン は
︑ 構図 の 上 で は 統 一的 に 描 か れ て は い るが
︑ 物 語 の 上で は 同 時 に 起 こっ て い る 事 柄 では な い
︒ 群 衆は 倉 が 飛 ん で ゆ く のを 追 い
︑ い くば く か の 時 間 の経 過 の 後 に
︑ 旅の 三 人 は 倉 が飛 ん で く る の を 迎 える こ と に な る︒ す な わ ち
︑ ここ で は
︑ い くつ か の 異 な る 時間 の 出 来 事 を
︑ 横に 長 く 続 く 絵 巻の 画 面 に
︑ 少 しず つ 巧 み に 描き 連 ね な が ら 物語 の 時 間 を 進 行 さ せて い る の で ある
︒ 絵 巻 を 繰 り展 げ る 時 間 の 経過 と と も に
︑あ た か も 信
貴 山 縁 起 絵 巻 第 一 巻
︱ そ の 時 間 表 現 に 関 す る 一 考 察
︱
そ れと 重 な り 合 うか の よ う に︑ 物 語 の 時 間も 進 行 し てい る の で あ る︒ 画
面を さ ら に 左 へと た ど っ て ゆ くと
︑ さ ざ 波 の 立つ 水 面 は や が て霞 に 被 わ れ は じ め︑ 霞 の 内 に 見 え隠 れ す る 木 々と と も に
︑ 絵 はい つ の ま に か 次の 場 面 へ と 変 わ って い く
︒
三
次 の場 面
︵ 図 ３
︶は
︑ 霞 た な び く山 路 の 景 色 か ら始 ま る
︒ 画 面 右方 か ら 見 て ゆ く と︑ ま ず 目 に 入 るの は
︑ 腰 を かが め 草 鞋 の 紐 をし め 直 す 男 の 姿で あ る
︒ 足 に 手 をや る 前 か が み の姿 が
︑ 描 き にく い で あ ろ う 正面 か ら
︑ 手 慣 れた 筆 さ ば き で 描 かれ て い る
︒ 男 は山 路 を 行 く 長者 一 行 の ひ と り︑ そ の す ぐ 先 には
︑ 馬 に 乗 っ た 長者 と そ れ に 付き 従 う 者 た ち が歩 を 進 め て い る︒ 従 者 た ち の 中に は
︑ 指 で 鼻 を つま ん で 手 鼻 を かむ 者
︑ 扇 で のん び り と 暑 さ をし の ぐ 者 が お り︑ そ し て や や 遅 れて 草 鞋 の 紐 を 直す 者 も い る
︒彼 ら の 仕 草 に は何 や ら 暢 気
の ん き
な気 分 が 漂 っ て お り
︑絵 巻 を 見 る 人の 微 笑 み を 誘 う︒ 前 の 場 面 で 飛ぶ 倉 に 驚 愕 す る人 々 に 見 た よ う な緊 迫 感 は
︑ こ の場 面 に は な い︒ 場 面 の 雰 囲 気が
︑ 霞 に 隔 て られ る こ と に よ っ て一 転 し て いる の で あ る
︒ 長 者一 行 の う ち
︑ 馬上 の 長 者 と その 側 に ひ か え る二 人 が 上 空 を 仰ぎ 見 る
︒ そ の 視 線 の 先 に は
︑ 画 面 上 縁
︑ 例 の 鉢 と 倉 が 薄 墨 の 波 状 線 を ひ い て 飛 ん で 行 く
︒ 倉 の 画面 に 現 れ て い る部 分 は
︑ 前 の場 面 の そ れ よ りも 少 な く
︑ 倉 の傾 き も 極 め て わ ずか と な っ て い る︒ 倉 は す で に上 空 に あ っ て
︑ほ ぼ 水 平 飛 行 に入 っ た の で あ る
︒鉢 と 倉 は
︑ 物 語の 中 心 を な すモ チ ー フ だ か らで あ ろ う
︑ あ たか も 近 く か ら 見 たか の よ う に 大 きく 描 か れ て いる
︒ そ し て 倉 の下 方 に は
︑ や や離 れ た と こ
ろ か ら 見 た岩 山 や 遠 く から 見 た 山 並 み が描 か れ て お り︑ 鉢 と 倉 の 大 きさ を い っ そ う 強 調 す る と 同 時 に
︑ そ れ ら が 空 中 高 く 飛 行 し て い る こ と を 表 し て い る
︒ 山 々 の 所 々に 施 さ れ た 緑青 と
︑ 紅 葉 を 表す 鮮 や か な 朱 色︑ 空 の 淡 い 藍色 と 鉢 の 金 色
︑ こ れら の 色 彩 の 対比 も 美 し い
︒ 鉢と 倉 を 画 面 右 方へ と 見 送 り
︑さ ら に 少 し 進 む と︑ 淡 い 藍 色 の空 が し だ いに 霞 に お お われ
︑画 面 い っぱ い に 霞 が広 が る
︒ こ の 場面
︵ 図 ３︶ は
︑霞 で 始 ま り 霞で 終 わ っ て いる
︒絵 巻 物に お い て
︑霞 は
︑ 場 面 転 換の た め の 極め て 有 効 な 手段 で あ る
︒し か も
︑こ の 絵巻 に 見 ら れる 霞 は
︑ 後 世 の 絵巻 に 常 套 的 に 用い ら れ る 定 形 化し た 霞 で は なく
︑ あ た か も それ が 自 然 の 風 景 の 描写 で あ る か のよ う に 表 さ れ てい る
︒ こ の 場 面の 冒 頭
︑ た だよ う 霞 に 木 々 が 隠見 す る 部 分 は
︑前 の 場 面
︵ 図 ２︶ の 終 わ り をな す 部 分 で あ るが
︑ そ れ が そ の ま ま途 切 れ る こ とな く
︑ こ の 場 面の 始 ま り を な す部 分 と な っ てい る
︒ そ れ は
︑ あ た か も 映 画 に お け る 溶 暗
︵ フ ェ ー ド ア ウ ト
︶︑ 溶 明
︵ フ ェ ー ド イ ン
︶ の 手 法 を 思い 起 こ さ せ る︒ ま た
︑ こ の 場面 の 終 わ り の部 分
︑ 画 面 い っぱ い に 広 が る 霞 の部 分 は
︑飛 ぶ倉 の 空 間 移 動と そ の あ いだ の 時 間 の 経過 を 暗 示 して い る
︒ 倉 は
︑ この 後
︑ は るか 信 貴 山 に 向か っ て ま っす ぐ に 飛 ん で行 く の で あろ う
︒
四
霞 が 続き
︑ や が て 画 面下 方 に
︑ 遠 く から の シ ョ ッ トで 描 か れ た 山 並み が 現 れ る
︵ 図 ４
︶︒ と 見 る や い な や
︑ 画 面 上 部 で は 霞 の 内 か ら 突 如 と し て
︑ 高 欄 を め ぐ ら し た 寝殿 造 り 風 の 建物 の 一 部 が
︑ 大き く そ の 姿 を 現す
︒ 遠 く か らの 描 写 の 山 並 み と 近く か ら の 描 写の 建 物 と は
︑ 画面 上 ほ と ん ど 距離 を 置 か ず
︑霞 を 隔 て て 重 な る かよ う に 描 か れて お り
︑ ち ょ うど 映 画 で 用 いら れ る オ ー バ ーラ ッ プ の 手 法 を 思わ せ る
︒ し か もこ こ で は
︑ 高 畑氏 が 指 摘 さ れる よ う に
︑ 画 面下 方 の 遠
稲 次 保 夫
