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グレアム・グリーンの『拳銃売ります』について

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Academic year: 2021

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(1)

グレアム ・グ リー ンの 『

拳銃売 ります』につ いて

On Graham Greene's A Gun for Sale

1

グ リー ンは、エ ッセ イ 「失 われ た幼年 時代」

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の結末に、その表 題の出典 であるエイ・イー (

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の 詩 「種播 き時」 (

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節 を引用 し た。

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グ リー ンが生涯 をとお して取 り悪かれた 「失わ れた幼年」のオブセ ッシ ョンは

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年の リベ リ ア旅行の体験 を経て、 多 くの作中人物のなかに再 現 され、とくに、「地下室」(

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と 『拳銃売 ります

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では、裏切 りと結びつ く重要 なテーマ として示 さ れ る。 「地下室」は、 グ リー ンが リベ リア旅行か ら帰 る途 中で、「航海の倦怠感か ら逃 れ るために貨物 船上 で構想 を得て2」制作 された短篇であ る。物語 を貫 く、大人の堕落 と暴力 とが子 どもの イノセン スを破壊す るというテーマは、 グ リー ンが リベ リ ア体験か ら得 た、 ヨー ロッパ 「文明」の退廃がア フ リカの 「原始」の秩序 を脅か しているとい う認 識か ら生れている。冒頭の章で、執事のペ インズ が シエ ラ ・レオネの沿岸植民地で事業 を営んでい た コー スターであることが読者に提示 されている か らである。

崎 正

Masaya lwasaki

彼はなにか をな くして残念が っているように、 ジンジャー ・ビールを一杯 ぐっ と飲んだ3。 ペ インズは、毎朝11時半にジンジャー ・ビール を一杯 飲んでか らチ ョップ を食べ るとい う、沿岸 地域で暮 らしていた ときの習慣 をいまも信奉 し、

7

歳のフィ リップに向かい

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人 もの黒人 を雇っ ていたころの暮 らし向 きのよさを、黒人の「文明」 皮の低 さをもとに したお伽噺に して聞かせ るので ある。

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5

年、それ まで一皮 もヨー ロッパの外へ出た ことがなか ったグ リー ンは、23歳のい とこのバー バ ラを伴 い、約

4

カ月にわたる リベ リア行 きを決 意す る。二人は

1

4

日朝

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分発の列車で、 ロン ドンのユース トン駅か らリヴァプールに向か い、 4カ月後の 4月のある寒い朝 に ド- ヴァ一に 帰港す る。 その翌年、出版 されたグ リー ンの自伝 的 な旅 行 記 で あ る 『地 図 の な い旅

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は、空間的移動に時間的遡 行 を重ね合 わせ ることによ り、人類の原始 と個 人 の幼年時代 を探求す るとい う二重のテーマ と構造 をもち、 この二重性が隠境 として 「地下室」のペ インズ とフィ リップ少年の関係に持 ちこまれる。 グウェン

・G.

ボー ドマ ンは、この旅行 記 と 「地 下室」の関係 について、「もし 『地図のない旅』の なかに 『地下室』にあるアフ ))カ的な隠境 を解 く 鍵が与 えられていなければ、その隠境の重要性は 明 らかにな らないだろ

う4

」と述べているが、アフ リカにたいす るグリー ンのイメー ジが レイヴンの 舞台であるノッティンガムのイメー ジに劣 らない ことを考 えると、ボー ドマ ンの ヒン トは 『拳銃売 ります』に も当てはまるだろう。 F拳銃売 ります』のレイヴンはアンに出会 うこ

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304 長野大学紀要 第13巻 第4号 1992 とによって、「追われ る」か ら 「追 う」存在へ転化 す る。その二種 の領域 を隔てる 「国境」は、 ノ ト ウィッチの霧に閉 ざされた貨車置場の小屋の中で ある。警察に囲 まれた小屋のなかで一晩をアンと 一緒に過す ことによって、レイヴンは冷酷 さと憎 悪 を棄 て、他者-の信頼 を取 り戻す ことができた か らである。 しか も、早朝の霧 を利用 して警察の 包囲網 をぬけだ し、 巨悪の根源であるマー カス卿 を滅ぼす ことに成功す る。 しか し、同時に、アン の裏切 りによって、恋 人であるメイザ-警部の部 下に射殺 され る。 グ リー ンはこの物語 を貫 くテーマ- イノセン ス と裏切 り- を他 の作者による作品のモチー フ か ら引用 しているO- つは

、A.E.

の詩 「種播 き時」第6節に見 られ るユダによるキ リス トの裏 切 りである。二つ 目はアンデルセ ン童話の 「雪の 女王」(`TheSnow Queen')に登場す るカイの心 のなかに棲みついた、悪の象徴である氷のかけ ら を融かすゲルダのイノセンスである。 さらに 「雪 の女王」のイノセンスのモチー フが、新約聖書の マ タイ伝 第18章3節 に記 されているおきな子のイ ノセンスの記事 に基づ いているこ とは注 目すべ き 点である。ゲルタが カイを連れて再び 自分 の家の ドアを通過す ると、二 人は自分が大人であること を意識す る。家のなか では昔の とお りに、祖母が 聖書 を声 を出 して読 ん でいる。「まこ とに汝 らに 告 ぐ、 もし汝 ら翻 りて幼児の如 くならずば、天国 に入 るを得 じ5」。これ を聞いた二人は突然、まえに くり返 し歌っていた賛 美歌の意味 を理解す るのだ。

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6

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" このように して、 幼年 の イ ノセ ンスが、マ タイ伝 第18章3節か ら 「雪の女王」のゲルダを経て、 『拳銃売 ります』の アンとして小説化 され た と考 えられ る以上、アン の仲介によって レイヴ ンが 「国境」 を通 って踏み こんだ領域は現実の 日常 を越 えた霊的な世界であ るとい うことができる といって よい。 したがって、 両者の出会 いの場面 を取 りあげることによ り、 レ イヴンの変容 を検証 で きるのではないか。 2 この物語には、キ リス ト降誕のモチーフ と 「雪 の女王」のイノセンスのモチー フ とが交互に引用 され る。 まず、降誕のモチー フは第1章3節でレ イヴンの意識 をとお して再現 され る。暗殺の謝礼 として偽札 とは知 らずに、代理人チャム リーか ら 200ポン ドを受け とり、上機嫌 でアパー トの家主が 経営す るカフェに辿 り着 く。玄関先で小 さなモ ミ の木の鉢に、彩色 されたガラスでで きた株桶がぶ ら下が っているの を見て、 レイヴンはこの光景に 憤慨 して、「旅舎にをる虞 なか りし故 な り7」と言っ て、 自分 の教養 を自慢す る。 一方、「雪の女王」のモチー フは第1章2節で、 レイヴンがアンに初めて出会 う場面に再生 される。 ロン ドンの郊外行 きのバスを降 りたアンは、アパ ー トへ 向か って通 りを上が ってい く途 中で、すれ 違 った男の兎唇 を意識す る。 レイヴンの意識に残 ったのはアンの姿ではな く、アンが

4

階の部屋で かけたレコー ドか ら聞こえて くるメロディである。 あなたには ただのキュウだけ ど この私 には パ ラダイス。 あなたには ただの青 いペチュニアだけ ど 私 には それがみんなあなたの瞳8 メロデ ィを聞 いてい るレイヴ ンが

、「

『雪 の女 王』のカイのように、 自身のなか に冷たさをもっ ていた9」のは、悪魔の鏡のかけ らが体 に入 り、心 臓が氷の塊になって痛み を感 じな くなったカイの ように、「胸 のなかにあ る氷のか け らになんの痛 み も感 じな くなった10」か らであ る。 この場面は 「雪の女王」のモチー フを媒介 とし て、 レイヴンの死 を暗示す る。 その心象風景は、 第2章 3節の建売住宅の台所 の場面に引 き継がれ て、フロイ トの隠蔽記憶 の法則に したが って、 レ イヴンの意識の上に廻 る。「心 の なかの鋭い冷 た い ものが激 しい痛み を伴 って崩れていた11」ため に、 レイヴンは声 をあげて泣 きだす。 この ように して、レイヴンが もつ 「氷のかけ ら」 は冷酷 さ、他者への不関与か ら くる孤独、復讐心 を表す といえるだろう。 これ以後、 レイヴンの冷 酷 さは、アンに出会 うたびに、侵 食 されてい くが、

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そのワン ・シ ョッ トは、アンが ノ トウィッチ駅 の ホームに降 りた ときの、 レイヴンに連れこまれた ビュッフェの場面に見 られる。 レイヴンは、ち ょっ と目を馳 したす きに、アン か ら顔に熱い コー ヒー を浴びせ かけ られて、坤い た ときに初めて、痛みが国防大 臣、その女性秘書 や 自分の父親が感 じた苦痛であることを知 るo こ の点で、 レイヴンの肉体的な苦痛は彼の暴力的な 精神が人間の良心によって崩壊 し始めたことを象 徴す る。 降誕のモチーフ と 「雪の女王」のモチー フの両 者が重な り合 って引用 されるのが、 ウイ-ヴイル 河畔の車庫の場面である。 河岸に並ぶ大 きな家並の一軒では車庫の入 口 の ドアが少 し開いたままになっていた。そこは 明 らかに車 を入れ る場所ではな く、ただ乳母車 や、子 どもの遊び場、それに二、三の汚れた人 形や煉瓦 を置 く所だった。 レイヴンはそこに避 難 した。彼 は体の中まで冷 たかった。 しか しこ れ までずっ と凍 りついていた一 カ所だけは別で、 その氷の短刀は強い痛みを感 じて融けだ してい た 12。 車庫 に くる直前 まで、「もし逃げ ようと思 うな ら、いまはこれ まで以上に もとの自分 でいなけれ ばならない

1

3

」と決意 したばか りなのに、なぜ レイ ヴンの冷酷 さが和 らいだのか。 レイヴンの融解作 用 には、前提 としてアンによるイノセンスの働 き かけが不可欠であるに もかかわ らず、 ここでは、 建売住宅の場面 とは異な り、他者の苦痛に耐 えき れずに抱 く恐怖感 としての融解作用が、なんの予 告 もな く生 じたように見える。 しか し、車庫の場 面の意味はつ ぎの場面によって解明され る。 彼は一瞬、雨 と暗闇のなかのウイ-ヴイル河 のそばの車庫にいた ときの恐ろしい孤独感 を想 いだ していた。なにか貴重 な もの を失 った とい うような、取 り返 しのつかない間違いをした と い う感情だった14。 翌 日、教会 の慈善市に行 く途 中、 レイヴンは、 ク リスマスの商店街 を歩いているとき、棚 に石膏 でで きた聖母子像や、東方の博士たちと羊飼いの 像 などを見 ると、反射的にルカ伝第2章7節の聖 句 を想いだ して、降誕劇 を迷信 として噸笑す る。 彼は信仰 をもっていないけれ ども、保護院で受け た宗教教育のおかげで多 くの聖句や、慈善、忍耐 な どの美徳の存在 を知 っているのだ。 レイヴンは このあ と、警官 とすれ違 った ときに、アンか ら示 された信頼 を初めて肯定 し、前 日の車庫のなかで 抱いた感情がアンを失 ったことにたいす る恐怖感 であることに気づ く。 そ して信 じていなかった傍 らのキ リス ト像 に向かい、「もしお まえが神 なら、 おれがあの女に危害 を加 えるつ もりのないことを 知 っているだろ う。 なん とか して くれよ。振 り返 った ら、女 と舗道の上で会 うように して くれ15」と 祈 ったこ とは、アンを失 ったことによ り、他人の 苦痛にたいす る恐怖感 を取 り戻 したことを示 して いる。 この ように前 日の車庫の場面 を回想す るレイヴ ンの意識 をとお して、読者は、車庫のなかでレイ ヴンが融解作用 を起す まえに、アンの存在 を激 し く願 ったことを知 らされ、回想す るレイヴンの陰 には注解 を加 えるグ リー ンが存在す るこ とに気づ か され る。 また ク))スマス・ツ リー に吊された俗化 した「株 桶」のイメー ジは、車庫のなかの乳母車 として再 現 され、読者の意識の上 にルカ伝第2章7節 を唱 えるレイヴン とキ リス トのイメー ジが重 なる。 3 「追われ る」 レイヴンが 「追 う」存在 に転化す る 「国境」の場面は、深い霧に閉 ざされた貨車置 場の隅にある小屋の中である。間のなかで一夜 を ともに過 したアンが裏切 りを決意 した とい う点で、 これはレイヴンの運命が死に決定づけ られたこ と を読者に意識 させ る注 目すべ きショッ トである。 暗闇のなかでレイヴンは、アンか ら、国防大臣が 貧民層の出身であ り、貧 しい人々のために尽力 し たこと、父は泥棒 で、母 は投身 自殺 を したことを 聞か されて、 自分 と同 じ階級の人間を裏切 ってい たことを知 って動揺す る。教会の慈善 市でアンの ハ ン ドバ ッグをもつ老婦人を見て、「同 じ階級の人 間同士 が互 いに餌 食 に し合 うなんて、 これは悪 だ16」と憤 るレイヴンは、同 じ階級の人 間 を裏切 る

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306 長野大学紀要 第13巻第 4号 1992 こ とは不正義であ り、悪だ と考 えるo Lか も、お 偉方で、教会のいい席に座 る人たちの一人 と思 っ ていた国防大臣の死にたい しては、それ までなん の苦痛 も感 じなか ったか らである。 レイヴンの内 部で しだいに罪の意識が増殖す る。冷 えきった小 屋のなかで眠 りについた とき、 レイヴンは、大臣 が彼に話 しかけ る夢 を見 る。 「射 ったらどうだ。私の 目を」。 レイヴンは両 手にパチンコをもつ子 どもで、泣いたままで、 射 てなか った。す ると老大臣は言った、「さあ、 射 っていいよ。一緒に うちに帰 ろう。射 ったら どうだ17

ボー ドマ ンは妖精物語の恐怖 と懲罰は、文明社 会 の恐怖 と懲罰 を悪夢の中で再現 した ものだ とい う。夢か ら覚めた レイヴンは、 しだいに自分が暗 殺 した大臣 とその女性秘書の苦痛に耐えられな く なって、アンに大 臣殺害が 自分 の行為 であると言 う。その ときアンは突然、イこれ まで とくに醜悪 と 思わなかったレイヴンの唇が、心に浮かび、思 っ ただけで吐 きそ うに18」な り、裏切 りを決意す る。 すでにまった く憐れみ を感 じな くなったアンに と って、レイヴンは、「注意深 く取 り扱 ったあ とで殺 さなければな らないたんなる野獣19」にす ぎない。 ひ とたびアンのイノセンスによ り、他者への苦痛、 恐怖感 を取 り戻 したレイヴンの冷酷 さは、カイの 氷がゲルタの涙に よって融かされたように、消滅 に向かい、ふたたび もとの存在に帰 ることはあ り えない。ゲルタをのせ て槙 を曳 くトナカイがフィ ンラン ド人の女に向かい、ゲルタに大 きな力 を与 えて欲 しい と頼んだ とき、女はゲルダ自身のなか に最 も強い力があると答える。

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20.(イタ リックは筆者による) 暗殺の本 当の依頼者であるマー カス卿 を射殺 し たあ と、 メイザ-警部 と部下に因 まれたレイヴン は、アンが歌 う 「それはいい人が、 グ リー ンラン ドか らもって きた雪の花だ とい うけれ ど21」 を想 いだ して相手 を射つ こ とを断念 し、その部下に射 たれた ときに、「死 が耐 え られ ない苦痛 を伴 って 訪れ る22」のを意識す る。 こうして 「ゲルデが優 し いイノセン トな子 どもである」とい う 「雪の女王」 のモチー フが完成 し、「ユ ダの失 われた幼年時代 に、/ キ リス トは裏切 られた」とい う裏切 りのモチ ーフが成立す る。 4 『拳銃売 ります」は悪 を滅ぼす イノセンスを日 に見える現実世界のス リラー として表現 した妖精 物語 であ る.語 り手の視 点は

Fスタンプ- ル特 急』 (ShZmboulT71ain,1932)の場 合 につ づ き、 複数の登場人物の意識の上 を、 カメラ ・アイの よ うに移動 し、物語は東欧のある国か ら、ロン ドン、 ノ トウィッチ を経て、ふたたびロン ドン- と引 き 継がれ る。 第1章 1節は、国防大 臣暗殺の行動が レイヴン 自身の視点か ら冷静に記 され る。彼の意識は、 カ メラのレンズのように精確に大臣の部屋の中を記 憶す る。机か ら、安楽椅子、壁の うえの地図 とい うように。生れなが らに して兎唇 をもつ レイヴン は、幼いころか ら周囲の人々に裏切 られ、疎外 さ れたために、他者にたい Lで旧悪の感情 しか抱 く ことがで きない。「憐れみは、苦痛 を 『みるこ と』 に耐 え得 ない感性 の病気 なのであ る23」 といった のは、ヴイク トル ・ド・パ ンジュだが、 レイヴン は、他者の苦痛 を見て も憐れみ を感 じるどころか、 恐怖 さえ も感 じられないのだ。28歳の レイヴンは、 「恐怖に慣れていて、恐怖が

2

0

年間 も彼b)内部に 生 き続けていた24」か らである。彼 を裏切 った世 間の人たちにたいす る復讐 と憎悪が彼の 「生」で あった。窃盗容疑のため メイザ-か ら追われた と きに、「激 しい憎悪 の気持 ちがなか ったら、自首 し ていただろう25」と彼は感 じる。他者への憐れみ を す こしももたなか ったため、 レイヴンの復讐行為 としての暗殺はただの機械的な仕事にす ぎない。 殺人はレイヴンに とってたい したことではな か った。ただ初めての仕事 とい うだけだった。 用心 しなければいけない し、頭 を使 わな くては いけない26。 レイヴンの不幸 な生い立ちはつ ぎの ようにま と め ることがでる。

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(1) 生 まれつ き兎唇 の レイヴンは、子 どもの頃の 手術 の失敗の ために、上唇 に傷痕がある。現在、 28歳 くらい。 (2) レイヴンは父が刑務所 にい るときに生れ る。 6年後父は絞首刑 に処せ られ る。 それ を知 って、 母 は台所 で包丁での どを切 って 自殺す る。 (3) その後、保護施設へ送 られ、宗教教育 を受 け る。 人間の憐れみの レベ ル を感性 の軸の うえに並べ てみ る と、 レイヴンの冷淡 さと対極 にあ るのが、 『恐怖省』 (TheMinish

yo

fFear,1943)のアー サー ・ロウである。 アーサーは幼 い頃か ら憐れみ とい う 「感性の病気」に惣かれ、母親か ら、母の かわいい坊や は虫け ら一 匹だって殺せ ない と思 わ れてい る。 ところが、 ある 日、原 っぱでイヌに痛 めつけ られてい るネズ ミを見て、突然、ネズ ミを バ ッ トで打 ち殺す。 グ リー ンは この ときのアーサ ーの感性 のあ り方 をつ ぎの ように記す。 人が苦 しんでいるの を感 じると、不安定 な心 の平静 さが くずれて しまう。す る と彼 は人のた め に どんな こ とで もしよ うとす る。 なんで も27。 ネズ ミの苦痛 に耐 え られず、ネズ ミを打 ち殺 し た ときのアーサーの過剰 な憐れみは、神 の苦痛 に 耐 え られず、 自殺 を図 ったス コウビーの感性 とパ ラレルの関係 にあ る。 この点で、 ス コウビー はア ーサー の成 人 した姿であるといえる。 グ ))- ンの 『燃えつ きた人間』 (A Bumf-Out Case,1962)では、 Fお とな しいア メ ])カ人』 (The

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わietAmerican,1955)のフアウラーの もつ政治 - の不 関与の態度 を通過 して、「生」の生 き止 ま りに達 したケ リーが登場す る。 ケ リーは他者の苦 痛 にたい し憐 れみ をまった く感 じない とい う点で、 や は りスコウビー と対照的であ る。 ケ リー とレイ ヴンの違 いは、ケ リーがス コウ ビーの憐れみ を突 き抜けて、感性 の枯渇状態に達 しているのにたい して、 レイヴンは他者へ の憐れみ を感 じるための 前提 となる他者の苦痛か ら生 じる恐怖 さえ も抱か ない とい う、感性 の未分化の段 階にある点だ とい えるだろ う。 5 グ リー ンは、 ノッティンガムに住 んでいた頃に 下宿 の陰響 き と、勤めていた 『ノッティンガム ・ ジ ャー ナ ル』紙 の仕事 に た いす る挫 折 感 とを、 『地 図のない旅の』のなか で、「ノッティンガムの こ とをよ く知 ってい る人な ら、アフ リカの どんな 暗黒 な面 につ いて も確信 をもって語 るこ とはで き ないだ ろ う

2

8

」と記 し、その例 として、「マ ッ トの うえで病 むイヌ、お茶 の ときのカン詰めのサケ と、 夕食の ときに編集部重へ外か ら買 って くる熱いポ テ トチ ップ29」 をあげてい る。 30年代 の イギ リスは、大恐慌 の影響に よ り、経 済力の停滞が進む とともに、文化 的には、大戦 ま えの父親 の権威 とイギ リスの伝統が もつ 「成熟」、 「責任感」、「大人」が崩壊 した混乱の時期 である。 したが って、30年代 を、 リチャー ド・- ネ イの英 雄 的な冒険 を描いたジ ョン ・バ カンの時代 ではな い と判断 したグ リー ンは、 2作 目のス リラー小 説 の主人公 レイヴンを残酷 で暴力的な性格 に造 りあ げたのであ る。 (いわ きき まさや 教授) (1992. 1.16受理) 証 1 Graham Greene,The Lost Childhood and Other& ays (1951;rpt. London:Eyre & Spottiswoode,1954),p.17.

2 Graham Greene,The Third Man and the Eallen Idol(1950;rpt. London:Heinemann, 1950),p.151.

3 Zbid.,p.155.

4 Gwenn R. Boardman,Graham Greene

(Gainesville:UniversityofFloridaPress,1971), p.34.

5 HansChristianAndersen,TheCompleteIllus -blatedSton'esofHawsChyistianAnde作en,tranS. H.W.Dulcken(1982;rpt.London:Chancellor Press,1990),p.340.

6 Ibid.,p.340.

7 Graham Greene,A GunforSale(1936;rpt.

London:BodleyHead,1973),p.13.

8 Zbid.,p.9.加島祥造訳 F拳銃売 りますj (グレア ム ・グリーン全集 5,早川書房,1980),p.10.

(6)

308 長野大学紀要 第13巻 第4号 1992 g Zbid.,p.9. 10 HansChristianAndersen,TheCompleteIllus -l7dedSton'esofHansChn'stianAnde7Sen,p,319. ll Graham Greene,A Gunfor5kEle,p.52. 12Ibl'd.,p.77. 13 Zbid.,p.77. 14 Ibid.,p.106. 15 Ibid.,p.107. 16 Ibid.,p.108. 17 Zbid.,p.149. 18 1bid.,p.157. 19 Zbid.,p.159. t71aledStoriesofHansChn'stianAndeysen,p.336. 21Graham Greene,A Gunfor丘Zle,p.206. 22 Zbid.,p.208. 23 ヴィク トル ・ド・パ ンジュ著、窪田啓作 ・窪 田般 弥訳 『グレアム・グ リーンj(河 出書房、1956),p.100. 24Graham Greene,A GunforSdle,p.49. 25 Ibid.,p.105. 26 Ibid.,p.1. 27 Graham Greene,TheMinist7yOfFear(1943;

rpt.London:BodleyHead,1973).p.17. 28 Graham Greene,Joum町 WithoutMaps,(1936;

rpt.London:BodleyHead,1978).p.109. 20 HansChristianAndersen,TheCompleteIllus- 29 Lbid.,p.109.

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