劇 作 家 ゴ ー リ キ イ の 出 発

劇 作 家 ゴ ー リ キ イ の 出 発

松 本 忠 司

ゴー リキ イの 劇 作活 動 は,1901年 の戯 曲 『小 市 民 』 発表 以来,い くどか の中 断 が 含 まれ るに せ よ,作 家 の 死 の 前年(1935年)ま で 続 け られ,ゴ ー リ キ イ文 学 に おい て 独 自な位 置 を 占め る もの とな って い る。 作 家 の存 命 中 に 発 表 され た 戯 曲は 十 六 篇,遺 稿 の中 か ら発 見 され た,ほ ぼ 完 成 に近 い 戯 曲 が 二 篇 あ るほか,か な りの量 の戯 曲断 片 と約 十 篇 の 映 画 シナ リオ とシ ノビオ ス が 遺 稿 と して の こ され て い て,そ の劇 作活 動 を伝 え て い る。

ゴー リキ イ 自身 は,自 分 の戯 曲に対 して,必 ず しも高 い 評 価 を 与 え て い な い よ うに 見 え る。1923年 執 筆 と推 定 され る論 文 草 稿 『演 劇 につ い て』 に は,

「私 は 十 篇 の戯 曲 を書 いた よ うだ が,そ の うち で 私 を満 足 させ うる もの は一

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つ も な い 」 と述 べ,1933年 の 論 文 『戯 曲 に つ い て 』 で は,ゴ ー リキ イ演 劇 を 研 究 しな け れ ば な らな い,と 説 い た 一 批 評 家 の 発 言 を 引 用 しな が ら,こ れ に 自分 で 反 論 して い る。 「い な,研 究 す る必 要 は な い 。 な ぜ な ら,そ こ に は 研 究 す べ き も の は 何 も な い か らだ 。 私 は ほ とん ど 二 十 篇 の 戯 曲 を 書 い て い る が,そ れ らは み な 多 少 と もつ な が りの 弱 い 場 面 で あ り,筋 の 運 び に す こ し も 一 貫 性 が な く ,人 物 の 描 写 は 不 十 分 で,明 瞭 さ を 欠 き,失 敗 し て い る」 と。

ま たrど ん底 』 に ふ れ な が ら,「 私 の戯 曲 の 一 つ は 三 十 年 間 も上 演 さ れ て い る が,こ れ は 誤 解 で あ る。 な ぜ な ら,こ の 戯 曲 は す で に 古 くな っ て し ま っ て

く  

い るの だ か ら」 と言 い切 って い る。

もち ろ ん,自 分 の作 品 に対 して は 極度 に峻 厳 な批 評 家 で あ った ゴー リキ イ に してみ れ ば,戯 曲 にか ぎ らず,す べ て の 作 品が 彼 の意 を 完 全 に満 たす もの

(1)《ropbl〈oBcKHeqTeHHH.1961‑1963》,H3,lz.《HayKa》,M.,1964,c.3.

(2)、M.ropbKHh,Co6paHHecoqHHeHH藪B30FllToMax,Foc。 πHTH3ムaT,1>L,

1948‑1955,ToM11,c.423.(以 下,同 著 作 集 はCo6p.coq.と 略 記 す る.)

(2) 人 文 研 究 第48輯

で な か った と して も,そ れ は理 解 で きな くも ない 。 ま して戯 曲 の領 域 で は, た ぐい 稀 な 名 手 チ ェーホ フの 後 で あ るだ け に,い っそ う不 満 は大 きか った と

して も想 像 に難 くは な い。 しか し,作 家 自身 に よる厳 しい評 価 に もか か わ ら ず,二 十 世 紀初 頭 の ロシ ヤ演 劇 は,劇 作 家 ゴー リキ イの 出現 に よ って新 しい 段 階 を獲 得 し,未 来 の社 会 主 義 演劇 へ の扉 を 開 く ことに な った し,そ の意 義 に お い て チ ェーホ フに 遜 色 の な い貢 献 を ゴ ー リキ イが果 た した とい っ て過 言 で は な い だ ろ う。 ドラマ の世 界 に初 め て登 場 して きた 意識 的 労働 者 や 革 命 家 の 人 物像,舞 台 か ら発 せ られ る革命 的 理 念,人 間 と社 会 関係 を新 たに 照 ら し だす 社 会 主 義 の美 学 一 そ れ らは新 しい時 代 の到 来 を 告 げ る もの であ り,ゴ ー リキ イ ・ ドラマ トゥル ギ ー の革新 性 が激 動 期 の ロシヤ演 劇 人 か ら新 しい 舞 台 形象 の方 法 を要 求 し,彼 らを再 教 育 し,そ の芸 術 を社 会 主 義 の未 来 に 向 け て 方 向 づ け て い った ので あ る。

小稿 で は,ゴ ー リキ イ の劇 作活 動 の 開始 期 に 焦 点 を お い て,彼 の劇 作 家 と して の 《出発 》 をめ ぐる若 干 の問題 に つ い て考 察 してみ た い 。

1

ゴ ー リキ イ の 劇 作 へ の 動 機 に は,チ ェー ホ フ の 勧 告 や モ ス ク ワ芸 術 座 の 要 請 が 介 在 して い る こ と が 知 られ て い るが,作 家 自身 の 内 的 な 動 因 と し て は,

ど うい う こ とが あ っ た の か 。

ゴ ー リキ イ の 生 活 過 程 に お け る演 劇 と の 最 初 の 出 会 い は,自 伝 的 中 編 『人 び と の 中 で 』 の 挿 話 に 見 られ る。 十 四 歳 の ア レ クセ イ ・ペ ー シ コ フは,聖 豫 画 商 の 売 子 を 勤 め て い た が,底 知 れ ぬ 倦 怠 に み た さ れ る夜 な ど,画 工 見 習 の 少 年 と一 緒 に,自 分 の 読 ん だ 物 語 一 た と え ば,r一 兵 士 が ピ ョ ー トル 大 帝 を い か に 救 っ た か に つ い て の 口 碑 』,中 国 の 妖 怪 伝 説 な ど 一 を 脚 色 し た り, 日頃 の 見 聞 を 即 興 劇 風 に ま と め て,画 工 た ち に 芝 居 を 演 じて み せ た 。 い つ も は 陰 気 な 聖 像 画 工 房 の 中 に,つ か の 間 で あ っ た に せ よ,明 る い 画 工 た ち の 笑 声 が 満 ち る の で あ っ た 。

少 年 時 代 の ゴ ー リキ イ は,専 門 の 舞 台 人 に な る こ と を 真 剣 に 夢 み た こ と も

あ り た 。 十 五 歳 の と き に は,ニ ー ジ ニ イ ・ノ ー ヴ ゴ ロ トの 定 期 市 場 に あ っ た 劇 場 に 雇 わ れ,一 晩 二 十 コペ イ カ の 報 酬 で 台 詞 の な い 端 役 を つ とめ た 。 「私 が す で に 天 才 キ ー ン の 役 を 演 じ る つ も りで い た こ とは 言 うま で も な い 。 そ して 私 に は,私 が 自分 の 場 所 を 発 見 した と思 え る の だ っ た 。 三 週 間 ほ ど私 は 偉 大

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な 歓 喜 と興 奮 の 中 に 生 き た 。」 こ の 時 期 に 彼 が 観 た 芝 居 の 一一つ に,サ ル ツ ィ コ フ=シ チ ェ ドリー ソ 原 作 『ゴ ロ ヴ リ ョ ー・‑tフ家 の 人 び と』 の 脚 色 一rイ ウ

ドゥ ー シ カ』 が あ っ た 。 主 演 俳 優 ア ン ドレ ー エ フ=ブ ル ラ ー ク の 演 技 は,少 年 の 心 に 強 烈 な 印 象 を 与 え,「 演 劇 の 怖 ろ しい 力 」 を 記 憶 に 刻 み つ け た 。 「私 は 何 か 筆 舌 に 尽 く しが た い も の を 覚 え,舞 台 に 駈 け の ぼ っ て,こ の 卑 俗 の 権 化 を 打 ち 殺 して や りた か っ た 。 私 は 泣 き だ さ ん ば か りに 狂 暴 な 気 持 ち に な っ

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た 。」1885年,彼 は 大 学 で の 学 問 と い う希 望 を 抱 い て カ ザ ン に 赴 い た が,こ こ で も一 時 期 を ナ ル ロ フ=ソ コ ロ ー フ ス キ イ 主 宰 の オ ペ ラ 合 唱 団 員 と して 過 ご した 。

1892年,ゴ ー リキ イ が 最 初 の 短 編 小 説 を 発 表 す る年 の 夏,カ フ カ ー ス の チ フ リス で,彼 は 学 習 サ ー ク ル の 学 生 た ち や 労 働 青 年 た ち と協 力 して,民 衆 劇 場 の 組 織 と い う企 画 を 立 て た 。 この 劇 場 は カ フ カ ー ス の 各 地 を 巡 演 し,こ の 地 域 の民 衆 の あ い だ に 清 新 な 文 化 的 気 風 を 吹 き こむ は ず で あ っ た が,企 画 の 段 階 で 挫 折 した 。 そ して1897年,ゴ ー リキ イ は す で に 専 門 的 文 筆 人 の 経 歴 を 辿 りつ つ あ っ た が,ボ ル タ ワ県 マ ヌ イ ロ フ カ 村 に 居 住 して い た と き,こ こ に 農 民 劇 場 を 創 立 し,地 元 の 農 民 た ち と と も に,彼 自身 が 俳 優 と して,演 出者 と して,舞 台 づ く りに 参 加 した 。 上 演 脚 本 と して は,ス タ リー ツ キ イ,

カ ル ベ ン コ=カ ー ル イ な ど ウ ク ラ イ ナ の 劇 作 家 の 作 品 が 取 り上 げ られ た 。 演 劇 へ の 関 心 は ゴ ー リキ イ に お い て は 一 貫 して い た 。 九 十 年 代 に ヴ ォル ガ 流 域 地 方 の 新 聞 に 発 表 さ れ た 論 説 や 時 評 の な か で,彼 は しば しば 地 方 劇 場 に お け る 観 劇 の 印 象 に つ い て 語 っ て い た 。

未 来 の 劇 作 家 は,や が て 演 ぜ られ る演 劇 革 新 に お け る 自分 の 役 割 に つ い て (3)Co6p.coq.,T.14,c.184.

(4)TaM》Ke,c.185.

(4) 人 文 研 究 第48輯

予 想 だ に しなか った だ ろ うが,地 方 演 劇 界 の現 状 に 強 い不 満 を表 明せ ず に は い られ な か った 。 そ こで 上 演 され る脚本 の多 くは,い わ ゆ る八 十 年 代 小 市 民 文 学 の 代表 者 た ち の もので あ って,家 庭 内 の葛 藤,と くに三 角 関 係 を 同工 異 曲 に写 し出す とい った もの で あ り,観 客 は もっぱ ら一 時 の娯 楽 の 手 段 と して 劇場 を利 用 す るに す ぎ なか った。 俳 優 たち は大 向 こ うの拍 手 を 期 待す る職 人 芸 に堕 し,演 技 の統 一 は な く,そ れ ぞれ に 自分 の芸 達 者 ぶ りを ひ け らか す の で あ る。 だ が,こ の傾 向は 当時,地 方 劇 場 に お い てば か りで な く,大 都市 の

《帝 立 》 劇 場 に お い て も見 られ る一 般 的 現象 で あ った。

十 九 世 紀 末に おけ る ロシヤ演 劇 界 で 異 彩 を 放 つ 存 在 は,モ ス ク ワの マ ・一ル イ劇 場 で あ った 。 この 劇場 は優 秀 な演 技 陣 を 擁 し,リ ア リズ ム演 劇 の正 統 を 継 承 しなが ら 活 躍 してい た。1896年,ニ ー ジ ニ イ ・ノー ヴ ゴロ トで 全 露産 業 博 覧 会 が 開か れ た と き,ゴ ー リキ イ は,こ の 地 に 来演 した マ ・一ル イ劇 場 の す ぐれ た 演 技 に 初 め て接 す る機 会 を もった 。 そ れ は,ゴ ー リキ イ が想 定 す る 演 劇 一 「崇 高 な 芸 術的 理 想 を説 く 本 当 の演 壇 」 に な って,「 形 式 の美 と真 実 の美 との融 合 」 を作 り出 し,「 生活 の学 校 」 と して 人 び とに 「深 い精 神 的 影 響 」 を 与 え るはず の 演 劇 を 生 み 出す 条 件 を 備 え て い る よ うに 思 われ た。

「ロシ ヤ社 会 の 知 的 発達 の歴 史 に お け る 巨大 な,傑 出 した 役割 は,モ ス ク ワ 大 学 とな らび,こ の劇 場 に属 してい る。」 エ ル モ ー ロヴ ァ,レ ー ンス キ イは

じめ マ ール イ劇 場 の俳優 た ち に よ って 創 造 され た芸 術 形 象 は,「 ロシヤ文 化

くの

史 に お い て 不 滅 と な ろ う 」 と,ゴ ー リ キ イ は 述 べ て い る 。

そ の こ ろ,モ ス ク ワ で は,も う 一 つ の,真 に 決 定 的 な 演 劇 革 新 の 狼 姻 が 打 ち 上 げ ら れ よ う と し て い た 。1897年5月22日,《 ス ラ ヴ ャ ン ス キ イ ・ノミザ ー ル 》 の 一 室 で ,ウ ラ ジ ー ミ ル ・ ネ ミ ロ ー ヴ ィ チ ニ ダ ン チ ェ ン コ と コ ン ス タ ン チ ン ・ス タ ニ ス ラ ー フ ス キ イ が 会 見 し,十 八 時 間 に 及 ぶ 協 議 を 通 じ て 新 し い 劇 場 の 創 立 計 画 が 生 ま れ た 。 翌 年 の10月14日,モ ス ク ワ の 《 エ ル ミ タ ー ジ ュ 》 で ,芸 術 座 の 旗 揚 げ 公 演 が 行 な わ れ た 。 創 立 当 初 の 芸 術 座 の 名 称 が

《Xy江o》KecTBeHHo‑06田e皿ocTynHb磁TeaTp》 と さ れ た の は,偶 然 で は な い 。

(5)C6.《ropbKH藍06HclくyccTBe》,H3A.《 レlcKyccTBo》,M.‑JL,1940,c.45.

《06[qenocTynHbith》,つ ま り 「誰 に で も理 解 され る,誰 で も入 れ る」 平 民 的 劇場 で あ っ て,上 流社 会 の愛 顧 に媚 び るそ れ で は な い とい う姿 勢 が,こ の 名 称 に示 され て い た。

新 しい 劇場 は,統 合演 出 と統 一 的 演 技 の 旗 を 掲 げ,リ ア リズム演 劇 の 最 良 の伝 統 を創 造 的 に継 承 しなが ら,演 劇 界 の 旧弊 を 大胆 に打 破 して い った 。 ス タ ニス ラ ー フス キ イは 次 の よ うに 回想 して い る。 「始 め られ つ つ あ った 事 業 の綱 領 は革 命 的 で あ った。 われ わ れ は古 い演 技 様 式 に反 対 し,演 劇 的 作 為 性 に 反対 し,偽 装 的 な感 激 的表 現 や 内 容 空疎 な雄 弁 に 反 対 し, 、役 者 臭 に 反 対 し,演 出 と舞 台装 置 の悪 しき 約 束 ご とに 反 対 し,ア ンサ ン ブルを 壊 す 《祝 儀 興 行 》 に反 対 し,当 時 の劇 場 の芝居 づ く りのす べ て,陳 腐 な レパ ー トリ

ーに 反 対 した。 芸 術 刷 新 の ため のそ の破 壊 的 革命 的 希 求 に おい て演 劇 の あ ら ゆ る 旧習 に対 しで 演 技,演 出,舞 台装 置,衣 裳,戯 曲 の解 釈 そ の他 に お

くの

い て,そ う した 旧習 が 現 わ れ た す べ て に 対 して 宣 戦 を 布 告 した 。」 座 長 制 や 主 役 偏 重 が 排 さ れ,「 小 さ い 役 とい う も の は な い,小 さ い 俳 優 が あ る の だ 」 と い う主 張 が 押 し出 さ れ た 。 リア リテ ィと ア ン サ ン ブ ル を 第 一 義 とす る俳 優 教 育 に よ り,カ チ ャ ー ロ フ,モ ス ク ヴ ィー ン,リ ー リナ,ク ニ ッペ ル そ の 他,数 多 くの 優 秀 な 俳 優 が 育 成 さ れ て い っ た 。

もち ろ ん,演 劇 刷 新 の 諸 課 題 を 芸 術 座 は 一 挙 に 解 決 した わ け で は な い 。 ス タ ニ ス ラ ー フ ス キ イ も指 摘 した よ うに,当 初 の 上 演 に お い て は リア リテ ィの 問 題 に して も,主 と して 外 面 的 真 実,つ ま り小 道 具,大 道 具,衣 裳,人 物 豫 の 外 面 的 特 徴 の リア リテ ィが な お 優 越 して い た 。 た と え ば,レ フ ・ トル ス ト イ のr闇 の 力 』 の 上 演 に さ い して は,衣 裳 や 家 具 調 度 品 を は る ば る ト ゥー ラ の 農 村 か ら取 り寄 せ る と い っ た 具 合 で あ っ た 。

芸 術 座 に と っ て 決 定 的 な 意 義 を も っ た の は,チ ェ ー ホ フ の 戯 曲 と の邊 遁 で あ っ た 。1898年12月 の 『か も め 』 の 成 功 は,芸 術 座 と チ ェー ホ フを 堅 い 絆 で 結 び つ け,チ ェー ホ フ 劇 の 上 演 活 動 の 中 で,人 物 形 象 の 外 面 的 性 格 描 写 か

(6)LIIuT,va3KH.;A.MficHHKoB,M、.ropbKH藍,rocAHTH3AaT,M.,1953,c.130‑

131.

(6) 人 文 研 究 第48輯

らそ の 内 面 的 本 質 の 表 現 へ と 向 か う芸 術 座 の 方 法 が 確 立 さ れ て い っ た 。 芸 術 座 と の 結 び つ き は,チ ェー ホ フ に と っ て も大 き な 意 味 を も っ た 。 世 界 の 劇 文 学 史 に 新 しい ペ ー ジ を 開 い た こ の 作 家 は,事 件 を 中 心 に 構 成 され る 従 来 の 戯 曲 に つ い て の 観 念 を 一 変 さ せ た 。 彼 は 不 満 を こめ て 語 つ た 。 「ヒ ー ロ ー,ヒ ロ イ ン,舞 台 効 果 が 要 求 され る。 だ が 一 体,生 活 の 中 で,た え ま な く 拳 銃 自殺 を した り,首 を く く っ た り,愛 を 告 白 した りす る だ ろ うか 。 た え ま な く賢 明 な こ とほ か り話 す だ ろ うか 。 人 び とは,食 べ た り,飲 ん だ り,歩 き ま わ っ た り,愚 劣 な こ とを 話 した りす る ほ うが ず っ と 多 い 。 ま さ に そ の こ と が 舞 台 上 で 見 られ な け れ ば な らな い … … 生 活 が 在 る が ま ま,人 び とが 在 る が

くり

ま ま に,気 取 った 姿 で は な しに 示 し出 され な け れ ば な らな い 。」 チ ェー ホ フ の 戯 曲 は,例 外 的 に 強 烈 な 個 性 を もつ ヒ ー ロ ーや,激 しい 葛 藤 場 面 の,い わ ゆ る 「見 せ 場 」 を 舞 台 の 蔭 に 追 放 した 。 事 件 が ドラ マ の 中 心 に 据 え られ る の で は な く,登 場 人 物 の 個 性 が 葛 藤 を 生 む の で も な く,そ こ で は 人 物 た ち の 性 格,運 命,思 考,気 分 は,彼 らが 置 か れ た 生 活 状 況 と の 相 関 の 中 で と らえ ら れ て お り,し た が っ て 戯 曲 の ア ク セ ン トは,周 囲 の 状 況 に 対 す る 登 場 人 物 た ち の 内 面 の,う つ ろ い や す い 情 動 的 反 応 に 置 か れ る。 だ か ら言 葉 と な っ た 対 話 よ り も,そ の 裏 に 秘 め られ た 情 動 的 意 味 の ほ うが 重 要 に な っ て く る 。 こ の よ うな チ ェー ホ フ 劇 の 本 質 的 な 新 しさ を と らえ き る演 出 と演 技 手 法 は,芸 術 座 の 登 場 以 前 に は,ど の 劇 場 も持 ち 得 な か っ た 。1896年10月,ペ テ ル ブ ル ク の ア レ クサ ン ド リソ ス キ イ 劇 場 に よ る 『か も め 』 の 初 演 が み じめ な 失 敗 に 終 っ た 理 由 も,こ こに あ る。 こ の 失 敗 に チ ェ ー ホ フ は 大 き な 打 撃 を 受 け て, 劇 作 へ の 熱 意 を ほ と ん ど失 い か け た ほ どだ っ た 。 そ れ か ら二 年 た っ て,同 じ 戯 曲 の 舞 台 化 が 芸 術 座 に よ っ て理 想 に 近 い 形 で 実 現 さ れ た の で あ っ た 。 チ ェ ー ホ フ の 最 後 の 戯 曲 『三 人 姉 妹 』 と 『桜 の 園 』 の 成 立 は ,芸 術 座 と の 関 係 を 無 視 し て は 考 え られ な い で あ ろ う。

芸 術 座 の 成 功 が 世 評 を 賑 わ して い た ころ,チ ェー ホ フ と ゴ ー リキ イ の あ い だ に,文 通 が 始 め られ た 。 両 者 は と も に 芸 術 座 の 舞 台 に ま だ 接 して い な か っ

(7)n.ropo八e眼K荊,】143BocnoM}IHaHH負oqexoBe,《OroHeK》,1904,♪ 西29.

た が,ゴ ー リキ イ は 地 方 劇 場 で の 『ヴ ァー ニ ャ伯 父 さ ん 』 の 観 劇 に 関 連 し て,次 の よ うに チ ェ ー ホ フ に 書 い た 。 「二,三 日前 に 『ヴ ァー ニ ャ伯 父 さ ん 』 を 見 ま した 。 見 て 女 の よ うに 泣 き ま した,私 は お よそ 神 経 質 とは 遠 い 人 間 な の で す が 。 あ な た の 戯 曲 の お か げ で 気 も 遠 くな り,ポ ー ッ と し て,揉 み くち ゃ に され て 家 に 帰 りつ く と,長 い 手 紙 を あ な た に 書 き,そ し て そ れ を 破 っ て し ま い ま した 。 … … これ は 劇 芸 術 の ま っ た く新 しい 品 種 で す 。 あ な た が そ れ で も っ て 観 客 の どた ま を な ぐ られ る槌 で す 。 … … 『ヴ ゾ ー ニ ャ』 の 最 後

ま

の 幕 で,ド ク トルが 長 い間 の 後 で ア フ リカの炎 暑 につ い て語 る とき一 一私 は あ な た の前 に おぼ え る狂 喜 と,人 び とに対 して,色 彩 のな い貧 しい われ われ の生 活 に対 して感 じる恐 怖 とで 身 ぶ るい しま した 。 あ なた は な ん とみ ご とに

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こ こを,魂 を 打 った こ とで し ょ う,そ して な ん と狙 い 正 し く!」(1898 年11月 下 旬)そ し て チ=一 ホ フ か ら 「自分 の 戯 曲 に 対 して は 概 して,私 は 冷 淡 で す 。 久 し く劇 場 を 離 れ て い る し,劇 場 の た め に 書 く と い う気 は も うあ

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り ま せ ん 」 と い う返 信 を 受 け 取 っ て,さ らに 次 の よ うに ゴ ー リキ イ は 書 くの で あ る 。 「劇 場 の た め に 書 き た くな い とい うあ な た の 言 明 は,私 を し て 数 言, あ な た を 理 解 す る 観 衆 が あ な た の 戯 曲 に 対 して ど うい う見 方 を して い る か に つ い て 言 わ しめ る の で す 。 た と え ば,『 ヴ ァ ー ニ ャ伯 父 さ ん 』 と 『か 秀め 』 は 劇 芸 術 の 新 種 で あ っ て,そ こ で は リア リズ ム が 魂 を 吹 き こ まれ,深 く思 い を 秘 め られ た シ ン ボ ル に ま で 高 め られ て い る と言 っ て い ます 。 私 の 見 る と こ ろ で は,こ れ は 非 常 に 正 しい 言 い 方 で す 。 あ な た の 戯 曲 に 聞 き 入 りな が ら, 偶 像 へ の 犠 牲 に 供 せ られ た 生 活 に つ い て,人 び と の み す ぼ ら しい 生 活 の 中 へ 美 を も た らす こ と に つ い て,ま た そ の ほ か 多 くの 根 本 的 な,重 要 な こ とに つ い て,私 は 考 え て い た の で す 。 ほ か の ドラ マ は,人 間 を 現 実 か ら 哲 学 的 な 普 遍 化 に まで 抽 象 す る こ と は で き ま せ ん 一 あ な た の も の は そ れ を し て い ま

qO)

す 。」(1898年12月6日 以 後)

(8)Co6p.coq.,T,28,c.46.

(9)A.fi.qexoB,Co6P,coq.B12‑‑HToMax,rocJmTH3AaT,1>1.,1964,T.12, c.241.

(10Co6P.co9.,T.28,c.52.

(8) 人 文 研 究 第48輯

ゴ ー リキ イ は,こ の よ うに,最 大 級 の 讃 辞 を チ ュ ー ホ フ に 捧 げ,批 判 的 リ ア リズ ム を 極 限 まで 押 し進 め た 良 き 先 達 か ら そ の 創 作 手 法 を 学 び 取 りな が

ら,し か し,そ の 讃 辞 に あ え て 付 け 加 え ず に は い られ な か っ た 。 「しか し, ね え,そ うい う打 撃 に よ っ て あ な た は 何 を 得 よ う と お 考 え で す か?人 間 は

く め

そ れ に よ っ て 更 生 す るで し ょ うか?」 と。 ゴ ー リキ イ は 生 活 の 諸 矛 盾 を 照 ら し出 す ぼ か りで な く,そ の 諸 矛 盾 を 解 き ほ ぐす 道 を 模 索 して い た 。 彼 に と っ て 「文 学 に お け る,芸 術 に お け る 課 題 と は,人 間 の な か に き わ め て す ば ら しい,美 しい,純 粋 な も の 一 高 潔 な も の が 存 在 す る と い う こ と を,色 彩 に お い て,言 葉 に お い て,音 調 に お い て,形 に お い て は っ き り と 描 き 出 す こ と。

… … と くに 私 の 課 題 は 一 人 間 の 中 に 自分 自身 へ の 誇 りを 喚 び さ ます こ と, 生 活 の 中 で 人 間 が 最 もす ば ら しい,最 も意 義 あ る,最 も貴 重 な,神 聖 な 存 在 で あ り,彼 の ほ か に は 注 意 に 値 す る な に も の も な い と い う こ と を,人 間 に 語

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る こ と で す 。 世 界 は 彼 の 創 造 の 果 実 で あ り,神 は 彼 の 心 と理 性 の 一 部 で す 。」

(1900年7月25日 ま た は26日,ピ ャ トニ ー ツ キ イ宛)そ して そ の た め に, 必 要 と あ らば,文 学 が 「少 しば か り生 活 を 潤 色 」 す べ き だ と さ え,彼 は 主 張 す る の で あ る 。 「そ して 文 学 が そ れ を 始 め る が 早 い か 一 生 活 は 潤 色 さ れ る,

くユ  

つ ま り人 び と は も っ と迅 速 に,も っ と明 る く生 き始 め る で し ょ う。」(1900年 1月5日 以 後,チ ェ ー ホ フ宛)

1900年 初 頭,ゴ ー リキ イ の 内 部 で は,戯 曲 を 書 き た い と い う 衝 動 が 激 し く渦 巻 く よ うに な っ て い た 。 戯 曲 の も つ 特 質 舞 台 か ら一 度 に,幾 百 人, 幾 千 人 に 向 か っ て,人 間 の 肉 声 を 通 じ て 呼 び か け る こ と の で き る 芸 術 の 魅 力 が,彼 の 心 を 強 く惹 き つ け た 。 彼 は 直 接 的 に 観 衆 に 訴 え ず に い られ な い も の を 持 っ て い た 。 そ れ に 呼 応 す る か の よ うな 芸 術 座 の 出 現 で あ る。 こ の 年 の 一 月 中 旬,彼 は 芸 術 座 のrヴ ァ ー ニ ャ伯 父 さ ん 』 を 観 た 。 そ し て,か つ て 彼 が 絶 讃 した マ ー ル イ 劇 場 で さ え,「 この 劇 場 と く らべ る と … … 驚 くほ ど粗 雑 」

⑪TaM⊃Ke,c.46。

⑫TaM》Ke,c.125.

⑬TaM)Ke,c.113.

で あ り,「 全 体 と し て こ の 劇 場 は 堂 々 と して,真 面 目な 仕 事,大 き な 仕 事 と い う印 象 」 を 抱 い た 。 この 印 象 は や が て 「芸 術 座 これ は トレ チ ャ コ ー フ ス キ イ 画 廊 や,ヴ ァシ ー リイ ・ブ ラ ジ ヱン ヌ イ や,す べ て モ ス ク ワ の 最 も 良 い も の と 同 じ よ うに す ば ら し く,意i義 が あ り ます 。 あ れ を 愛 さ な い な ん て 一 不 可 能 で す,あ れ の た め に 仕 事 を し な い な ん て 犯 罪 で す,神 か け

くゆ

て!」(1900年9月,チ=一 ホ フ 宛)と い う 評 価 の 確 定 に 至 り つ く 。

2

九 十 年 代 が 終 わ ろ うとす る こ ろ,ゴ ー リキ イ は す で に チ ェ ー ホ フ,コ ロ レ ン コ と な らん で,ロ シ ヤ文 壇 の 最 も 明 る い 星 の 一 つ に 数 え られ る よ うに な っ て い た 。 ロ シ ヤ社 会 の 現 実 の 暗 い 諸 側 面 を 摘 発 し,こ れ に 激 しい 抗 議 を た た き つ け る作 家 と し て,彼 は 世 の 注 目を 集 め る存 在 と な っ て い た 。 しか し,そ の文 学 的 本 質 に つ い て は 必 ず し も正 しい 理 解 は ま だ 得 られ ず,批 評 界 に お い て は この 作 家 を,浮 浪 人 の 代 弁 者 も し くは そ の 精 神 的 指 導 者,あ る い は ニ ー チ ェ流 の 力 の 讃 美 者,あ る い は デ カ ダ ン ス 的 ネ オ ・戸マ ン チ シ ズ ム の 使 徒 と み な す 傾 向 が 強 か っ た 。 親 友 チ ェ ー ホ フや 芸 術 座 の 演 出 者 た ち に し て も,こ

の 若 い 作 家 の そ の 後 に お け る 巨 大 な 発 展 を 正 し く予 見 で き な か っ た と して も 不 思 議 は な か った 。 だ か ら ゴ ー リキ イが 劇 作 に 向 か っ た と き,作 家 の 九 十 年 代 創 作 に お い て 馴 染 み 深 い 主 人 公 た ち と主 題 に よ る戯 曲 の 誕 生 が 期 待 さ れ た

と し て も当 然 の こ と で あ っ た 。

た しか に,ゴ ー リキ イ の 初 期 短 編 の 多 くは,ソ 連 の 研 究 者B.B.ミ ハ イ ロ

ロの

一 フ ス キ イ が 指 摘 し た よ う に

,《 劇 的 ノ ヴ=ル 》(ApaMaTvaqecKaAHoBe川a)

の 範 例 と 言 え よ う 。 短 編 『チ ェ ル カ ッ シ 』 の 結 び の 「二 人 の 男 に よ っ て 演 ぜ

(16)

られ た 小 さ い ドラ マ 」 と い う言 葉 は,彼 の 他 の 多 くの 短 編 に つ い て も語 り う る も の で あ る 。 そ こ で は,筋 の 展 開 は ほ と ん どつ ね に,き び し く異 な る人 間

(④TaM}Ke,c.131.

⑮B.B.M、Hxa藪JloBcKH負,TBoPqeclくHeHcKaHHfiMonoAororopbKoro.BKH.

《ropbKoBcKHeqTeHHH.1947‑1948》,H3皿 。AHCCCP,1959,c.60.

⑯Co6p.coq.,T,1,c.390.

(10) ^{人 文 研 究 第48輯 二}

性 格 ま た は 性 格 グ ル ー プ の 衝 突 に 端 を 発 して い た 。 チ ェル カ ッ シ と ガ ヴ リー ラ の 対 置 と 同 じ よ うに,ク ヴ ァル ダ と 商 人 ペ ト ゥン ニ コ フ(rか つ て 人 間 で あ っ た 人 び と』),マ ー リ ヴ ァと レ ゴス タ ー エ フた ち(rマ ー リ ヴ ァ』),植 字 工 と新 聞 編 集 者(r乱 暴 者 』)の 対 立 の 場 合 に も,階 級 落 伍 者,反 抗 者,社 会 か ら 《も ぎ離 さ れ た 》 人 た ち と,《 正 常 な 》 所 有 者 的 社 会 の 代 表 者 た ち 一 商 人,小 市 民,経 営 農 民 た ち と の 劇 的 葛 藤 が 筋 展 開 の 基 点 とな っ て い た 。 こ れ とは 別 に,語 り手 と し て の 自伝 的 主 人 公 が 登 場 す る 短 編 系 列 で は,問 題 は 異 な る 提 起 が な され て い る が,こ こで も 筋 の 発 展 は,現 存 す る奴 隷 的 世 界 の 改 造 の 必 要 性 を 信 じ,そ の 可 能 性 を 探 求 す る 語 り手 と,遍 歴 の 途 路 に 彼 の 出 会 う浮 浪 人 た ち と の 劇 的 葛 藤 に 起 因 す る 。 エ メ リヤ ン ・ピ リ ャ ー イ,コ ノ ヴ ァー ロ フ,シ ャ ク ロ(『 私 の 道 つ れ 』),プ ロ ー ム トフ(『 ペ テ ン 師 』)た ち と 衝 突 しな が ら,自 伝 的 主 人 公 は,「 生 活 の 知 恵 は い つ も人 び と の 知 恵 よ り も

ロわ

深 く,か つ 広 い 」,つ ま り生 活 の 現 実 が,主 と し て 読 書 に よ る ユ ー トピ ア 的

くゆ

理 解 よ りも,は るか に 複雑 で あ る とい う認 識 に 至 るの で あ る。 これ らの作 品 は,自 伝 的 主 人 公 の 内 面 的 精 神発 達 の段 階 を そ れ ぞ れ に刻 み つ け,よ り一 層 複 雑 で 《内的 》 性 格 を帯 び てい るが,そ れ と同時 に,rチ ェル カ ッシ』 系列

に劣 らず 劇 的 に 構 成 され て い る。

だ が,《 劇 的 な ノ ヴ ェル 》 が そ の ま ま戯 曲 の諸 条 件 を 満 たす こ とに な らな い の は,も ち ろ ん の こ とで あ り,ま た,こ の時 期 の ゴー リキ イは,生 活 の一一 断 面 を 鋭 くえ ぐ り取 っ て,そ こに 劇 的 葛藤 を 浮 か び 上 げ る とい う短 編 的 手 法 か ら,広 汎 な生 活 画 布 の上 に複 雑 な人 間 関 係 のか らみ 合 い を描 き 出 し,こ れ らの人 物 たち の 運 命 を総 合的 ・全 面 的 に追 求 す る長 編 的 手 法 に 移 行 しつ つ あ った。 彼 に とっ て劇 作 とは,《 劇 的 な ノヴ ェル 》 脚 色 を意 味 す る もの で は も ち ろ ん な か った し,九 十年 代 創 作 に お け る主 題 と人物 の戯 曲に よる再構 成 で もあ り得 なか った。 新 しい創 作 形 式 は新 しい主 題 と内容 のた め に こそ,必 要

a7)TaM>Ke,c.446.

⑱ 拙 稿 「ゴ ー リキ イ の 初 期 創 作 に お け る 語 り手 の 形 象 に つ い て 」 参 照.『 人 文 研 究 』 第32輯 所 収.

と さ れ た の で あ る。 そ し て,新 しい 創 作 形 式 の 獲 得 の た め に は,試 行 錯 誤 の 長 く苦 しい 探 求 の 道 が 避 け うべ く も な か っ た 。

1900年4月 に ヤ ル タ で 芸 術 座 の 人 び と と 会 っ て か ら,ゴ ー リキ イ の 劇 作 の仕 事 が 具 体 的 に 進 め られ 始 め た が,こ の 時 期 の 作 家 の も と に は,す ぐに も 着 手 した い 幾 つ か の 構 想 が あ っ て,そ れ らが 戯 曲 と も 中 編 と も形 式 の定 ま ら

な い ま まに,発 酵 を 始 め て い た も の と考 え られ る。1900年7月 か ら1901年 に か け て の 彼 の 書 簡 に は,劇 作 に つ い て の 発 言 が 点 綴 さ れ て い て,そ の 苦 闘 ぶ りを うか が わ せ る も の で あ る 。

「ドラ マ を 書 い て ます,く そ の 役 に も た た ん で し ょ うが 。 ロ シ ヤ語 で い う と,唾 を 吐 く と い うや つ で す 。 で も,も うす ぐ私 は 中 編 を 始 め ま す 一一 一これ は 別 の 仕 事 で す 。 こ の 小 説 が か な り以 前 か ら 私 を 眠 らせ て くれ な くて,い ま,と っ く り と 練 っ て い る と こ ろ で す 。 … … あ らゆ る 人 が も ち ろ ん,ま と も な これ を 読 ん で,お や,お れ は な ん と 立 派 な,力 強 い,勇 敢 な 人 間

(19)

だ ろ う と 心 に 虹 を 描 く よ うな,そ うい う書 き方 が 必 要 で す 。」(7月25日 ま た は26日,ピ ャ トニ ー ツ キ イ宛)

「これ を も っ て あ な た に ご報 告 い た し ます,親 愛 な ア ン トン ・パ ー ヴ ロ ヴ ィチ,顔 に 汗 を 流 し,第 三 幕 ま で 運 び こ られ た 瓢.ゴ ー リキ イ の ドラ マ は, つ つ が な く 逝 去 い た し ま した 。 そ れ は 退 屈 さ と お び た だ しい ト書 き の た め に,引 き 裂 か れ ま した 。 これ を こ まか く切 れ ぎ れ に 引 き 裂 い て,私 は 嬉 し さ

(20)

に ホ ッ と溜 息 を つ き ま した 。 そ して 目下,そ れ か ら中 編 を 作 っ て い ます 。」

(8月 中 旬,チ ェ ー ホ フ宛)

「私 は つ い 最 近,ド ラ マ を 三 幕 分 破 き,中 編 を 五 章 書 き ま した 。 ほ ら, そ こで 中 編 が で き る わ け で す よ!!登 場 人 物 は173人,幕 は 二 十 二 年 続 き ま

く り

す 。 各 年 に 十 章 を 捧 げ ま す 。 書 く と な れ ば,こ の と お り,も う書 け る!」

(8月 下 旬,ス レ ー ジ ソ 宛)

(igCo6P.coq.,T.28,c.124‑‑125.

⑳TaM》Ke,c.126‑127.

②)TaM)Ke,c.127.

(12) 人 文 研 究 第48輯

《引 き裂 か れ た 》 ドラ マ の 内 容 が ど うい う も の で あ っ た か,草 稿 が 残 さ れ て い な い の で 確 か め よ う も な い の だ が,「 そ れ か ら中 編 を 作 っ て い る」 と い う表 現 か ら判 断 す れ ば,こ の 年 の11月 か ら雑 誌 《生 活 》 に 連 載 が 始 め られ た 中 編 『三 人 』 と関 係 が あ っ た の だ ろ うか 。 しか し,9月 初 め に,《 ロ シ ヤ 通 報 》,《 オ デ ッサ 新 報 》,《 新 時 代 》 な ど一 連 の 新 聞 に,ゴ ー リキ イ が 小 市 民 社 会 の 新 旧世 代 の 精 神 的 断 絶 を 取 り上 げ た 戯 曲 を 完 成 し,そ れ を 芸 術 座 に 渡 した が,そ の 後,手 を 加 え る た め に 原 稿 を 取 り戻 した,と い う記 事 が 現 わ れ た 。 な か に は,こ の 戯 曲 が 作 者 に よ っ て 絶 滅 さ せ られ た と報 じて い る も の も あ っ た 。 こ の こ とに つ い て は,ゴ ー リキ イ 自身 が 次 の よ うに 打 ち 消 して い る。 「新 聞 は あ り も し な い こ と を 叫 び た て て い る の で す 。 ドラ マ は 書 き上 げ ませ ん で した し,書 い て もい ま せ ん,今 の と こ ろ は 。 小 説 を 書 い て ます 。 間 も な くそ れ を 終 え ます 。 終 わ っ た らす ぐ ドラ マ に か か り ます 。 初 め っか

く  ラ

ら,新 しい も の を 。」(9月 中 旬,チ ェ ー ホ フ宛)だ が,r小 市 民 』 と の 直 接 的 関 係 を 示 唆 す る新 聞 記 事 の 内 容 は 注 目に 値 す る 。 ゴ ー リキ イ の 年 譜 に よれ

(23)

ば,こ の こ ろ マ ヌ イ ロ フ カ か ら ニ ー ジ ニ イ ・ノ ー ヴ ゴ ロ トへ 居 住 を 移 した ゴ ー リキ イ は,途 中 で モ ス ク ワに 一 週 間 ほ ど滞 在 し,こ こで ク ニ ッペ ル 家 を 訪 問 した り,芸 術 座 の 舞 台 稽 古 を 見 た り して,芸 術 座 と の 親 交 を 深 め て い る。 お そ ら く,こ の と き に は な ん らか の 戯 曲 の 原 稿 を 携 行 した の で は な く,未 来 の 戯 曲 の 構 想 に つ い て の ゴ ー リキ イ の 談 話 が 誤 っ て 伝 え られ た の で あ ろ う。9 月23日,ゴ ー リキ イ は ふ た た び モ ス ク ワに 出 か け た が,こ の と き に は ダ ン チ

ェ ン コに 構 想 中 の 戯 曲 に つ い て 「くわ し く話 した 」。 ダ ン チ ェ ン コは 「二 つ, 三 つ 気 づ い た こ とを 注 意 して くれ,そ の 的 確 で 正 確 な 注 意 で た ち ま ち 戯 曲 に 活 を 入 れ て くれ た 。」 そ して 中 編 を 終 え た ら,「 す ぐに 戯 曲 に 取 りか か る と こ

く 

ろ で,そ れ を ダ ン チ ェ ソ コに 捧 げ た い 」(10月 上 旬,チ=一 一ホ フ宛)と い う 決 意 を 表 明 した 。 こ の 戯 曲 の 構 想 がr小 市 民 』 で あ る こ と は,ま ず 間 違 い な

㈱TaM》Ke,c.130.

㈲ 《 刀eTonHcb)KH3HHHTBopqecTBaA.M、.ropbKoro》,H3双.AHCCCP,ML, 1958,BHn。1.c.279‑282.

￠4》Co6P.coq.,T.28,c.133.

い と こ ろ と思 わ れ る が,し か し,そ の 完 成 ま で は な お 紆 余 曲 折 を 辿 らな け れ ぽ な らな か っ た 。

1900年12月,ゴ ー リキ イ の な か で は,も う一 つ の 戯 曲 の 構 想 と,以 前 か ら の 構 想 とが 激 し く衝 突 し合 っ て い た 。 彼 は ス タ ニ ス ラ ー フ ス キ イ に 書 き 送 っ た 。 「ひ っ そ り と 四 幕 の ドラ マ 的 な 長 靴 下 を 編 ん で い ます よ,韻 文 ま じ り で す が,韻 文 の 劇 で は あ り ま せ ん 。 … … 一 つ の 場 面 は 成 功 した よ うな 気 が し

ま す 一一そ こで は 主 要 な 登 場 人 物 に 太 陽 が な っ て い る お か げ で す 。 い つ,終 え る か?神 の み ぞ 知 る」。 「私 は 舞 台 に 太 陽 を の ぼ らせ た い の で す,明 る い 太 陽 を,ロ シ ヤ の こ ん な あ ま り鮮 や か で は な い け れ ど,す べ て を 愛 し,

く の

一 切 を 包 容 す る 太 陽 を

。 あ あ,も し う ま く出 来 た な ら!」 こ こ で 触 れ られ て い る 戯 曲 の 構 想 は,明 らか に,r小 市 民 』 で は な く,第 二 作 の 戯 曲 『ど ん 底 』

く  ラ

に 関 連 す る も の で あ る 。 ス タ ニ ス ラ ー フ ス キ イ に よれ ば,『 ど ん 底 』 の 最 初 の構 想 で は,次 の よ うな 結 末 が 予 定 さ れ て い た,最 後 の 幕 は 春 。 太 陽 も 自然 も 蘇 え る。 夜 の 宿 の 住 人 た ち は 陰 欝 な 地 下 室 か ら戸 外 に 出 て,さ わ や か な 大 気 の な か で 畑 仕 事 に と りか か る。 陽 光 と勤 労 に よ っ て 融 解 した か の よ う に,人 び と の 魂 の 傷 は 癒 や さ れ,た が い の 敵 意 と憎 しみ は 洗 い 浄 め られ,彼

らの 心 臓 は 愛 に み た さ れ,明 る い 歌 声 が ひ ろ が る … … しか し,ゴ ー リキ イ は こ の 構 想 を す ぐに 実 現 す る こ と は で き な か っ た 。 人 間 を 踏 み に じ り,彼 を 家 畜 と 野 獣 に 変 え る 条 件 が 厳 然 と 存 在 す る世 界 に お い て,虐 げ られ 圧 しひ し が れ た 人 び との 再 生 の 可 能 性 を 安 易 な か た ち で 描 き 出 す こ とは,す で に 生 活

の 《潤 色 》で は な く,生 活 の 《虚 構 》 に ほ か な らな い 。 「ど ん 底 」 の 世 界 を 照 ら しだ す た め に は,ま さ に 「二 十 年 に わ た る 観 察 の 総 計 」 に 値 す る,こ の 世 界 へ の 深 い 洞 察 と,こ の 世 界 に 対 置 し う る 明確 な 理 念 とが 必 要 と され た の

で あ る 。

1901年 に 入 っ て か ら,ゴ ー リキ イ は ふ た た びr小 市 民 』 の 執 筆 に 取 り組 CiEi)TaM>Ke,c.147.

㈲K.C.CTaHHcπaBcKI揃,瓢o兄 》KH3HbBHcl〈yccTBe,1>L,c.345:ToT》Ke, A.rl.qexoBBMocKoBcKoMXy八 〇}KecTBeHHoMTeaTpe,M.,1947,c.5G‑57.

(14) 人 文 研 究 第48輯

ん だ 。4月17日 の 未 明,反 政 府 的 活 動 の ゆ え に 彼 が 逮 捕 さ れ た と き に は, 戯 曲 は 第 三 幕 まで 進 捗 して い た 。4月29日,彼 は ニ ジ ェ ゴ ロ ー ト監 獄 か ら

エ カ チ ヱ リー ナ ・パ ー ヴ ロ ヴ ナ 夫 人 に 書 き 送 っ て い る。 「私 は こ こで 仕 事 を し よ う と 思 っ て い る が,ま だ 始 め て は い な い 。 戯 曲 を 没 収 さ れ た の が 残 念

ゆ ア 

だ,い ま,そ れ を 書 け る とい い の だ が 。」5月17日,ゴ ー リキ イ は 釈 放 さ れ,自 宅 監 禁 に お か れ る が,そ れ か ら しば ら く戯 曲 か らは 離 れ,9月 に な っ て か ら 新 た に 書 き お ろ した 。9月 末 に は 戯 曲 の 完 成 に つ い て チ ェ'一'ホフ と ピ ャ トニ ー ツ キ イ に 知 らせ た が,戯 曲 が 芸 術 座 の 上 演 に 適 す る か ど うか を 確 か め る た め に,ネ ミ ロ ー ヴ ィチ=ダ ソ チ ェ ソ コが わ ざ わ ざ ニ ー ジ ニ イ ・ノ ー

ヴ ゴ ロ トへ 訪 れ た あ と,ゴ ー リキ イ は 次 の よ うに ピ ャ トニ ー ツ キ イ に 書 い た 。

「重 大 な こ と は これ で す,私 は ね あ な た の ア リ ョ ー シ カ は 劇 作 家 資 格 の 予 備 試 験 に あ っぱ れ 及 第 し ま した!(用 心 せ よ,ウ ィ リア ム 。シ ェ ー

ク ス ピ ア!)私 は 一 一あ っ ぱ れ 一 一と い う,臆 面 も な くね 。 と い うの は,私 の 試 験 官 に よ っ て そ れ 以 上 の こ と を 言 う全 権 を 与 え られ た か らで す 。 ウ ラ ジ

ー ミル ・ダ ン チ ェ ン コ は 誓 っ て 私 に 断 言 し た の で す,戯 曲 は 成 功 した と,そ して この 仕 事 に 従 事 す る 才 能 が 私 に は あ る と。 私 は 彼 を 信 じ ます 。 彼 は 率 直 な,誠 意 の あ る 人 で,あ ま り才 能 は な い に して も,き わ め て,き わ め て 賢 く て,趣 味 の 深 い 人 間 で す 。 そ の 上,彼 は 約 束 しま した,も し戯 曲 が 私 よ り,小 説 家 よ り悪 か っ た ら,つ ま り低 か っ た ら,率 直 に 私 に 《上演 しな さ ん な!役 に 立 ち ませ ん!》 と 言 う と。 だ が,い ま彼 は 言 っ て い る の で す, 私 が 彼 の 期 待 以 上 だ,な ど な ど と。 ね え,わ か り ます か 私 は 彼 を 三 日待

ち,自 分 が 小 僧 っ 子 の よ うな 気 が して,ど き ど き して,心 配 し,概 して 馬 鹿 の よ う に ふ る ま い ま した 。 そ し て 戯 曲 を 読 み ば じ め た と き,私 の 声 が ふ る え 手 が わ な な く 滑 稽 な あ り さ ま を ミネ ロ ー ヴ ィチ=ダ ソ チ ヱ ソ コ に 隠 す た め に,大 努 力 を した の で す 。 しか し一 無 事 で した!に も か か わ らず,良 心

⑫DApxHBA.M.ropbKoro,rocJIHTva3,alaT,M.,1955,T.5,c.81.

に 照 ら して言 うど 戯 曲は私 の 気に 入 りませ ん。 非常 に気 に入 りませ ん!

これ に は詩 が な い,そ こな ん です!こ れ に は騒 音 が,落 ち つ きの な さが 多 い の です,神 経 が 多 い の です,だ が一 火 は な い。 しか し,私 は これ に は 手 を ふれ ませ ん,ど うと もす る が いい!私 は これ を 十 八 日間 で 書 き ま した が,も うこれ 以 上 は一 時 間 た りとも これ に与 え ませ ん,け だ し骨折 り損 とい

(28)

う も の 。 ど う と も な る が い い!」

こ の よ うに,ゴ ー リキ イ の 戯 曲 第 一 作 の 執 筆 過 程 に お い て は 『小 市 民 』 と

『ど ん 底 』 そ の 他 の 構 想 が 作 者 の 中 に 並 存 し,交 互 に,そ れ ぞ れ の 構 想 が 当 面 の 執 筆 計 画 に 進 み 出 て は,た が い に 他 を 圧 迫 して い た 。 しか し,「 書 き 上 げ られ た 最 初 の も の が,ほ か な らぬ 『小 市 民 』 で あ ら た こ とは 偶 然 で な い 。

ゴ ー リキ イ が 機 関 手 ニ ール と手 を た ず さ え て 劇 作 に 進 み 入 っ た こ と に は,深

く   

い 意 味 が あ る 。」 そ れ は,ま さ し く時 代 そ の も の の 緊 急 の 要 請 で あ っ た 。

3

「… … 英 雄 的 な も の を 必 要 とす る 時 代 が き ま した 。 鼓 舞 さ せ る も の,パ ッ

くヨの

と 明 る い も の を み ん な が 欲 して い ま す 。」(1900年1月5日,チ ェ ー ホ フ 宛) そ れ は ど の よ うな 時 代 で あ っ た の か 。

十 九 世 紀 末,ヨ ー ロ ッパ で は 産 業 恐 慌 が お こ り,そ の 影 響 は た ち まち ロ シ ヤ を も 襲 っ た 。 外 国 資 本 の 投 下 と極 度 の 低 賃 金 労 働 と い う脆 弱 な 基 盤 の 上 に そ の 発 達 の 道 を 辿 っ て きた ロシ ヤ 資 本 主 義 に は,不 況 に 対 抗 す るす べ は な く,約 三 千 の 大 小 企 業 が 閉 鎖 さ れ,十 万 人 以 上 も の 労 働 者 が 街 頭 に 投 げ 出 さ れ た 。 企 業 に と ど ま り得 た 労 働 者 の 賃 金 は 切 り下 げ られ,な が い 年 月 を か け て 労 働 者 が 克 ち と っ た 資 本 家 側 か らの わ ず か な 譲 歩 も,今 や 奪 い 返 さ れ て し ま っ た 。 しか し,産 業 恐 慌 と 失 業 は,労 働 運 動 の 発 展 を 阻 止 す る こ と は で き な か っ た 。 労 働 者 の 意 識 は 急 速 に 成 長 し,そ の た た か い は 経 済 的 要 求 か ら政

鰺Co6p.coq.,T.2&c.180.

凶B.BH,πmもM.ropbKH藍 一JLpaMaTypr,H3,IL.《CoBeTcKH益nHcaTeJlb》,M., 1962,c.17.

㈹Co6P.coq.,T.28,c、113.

(16) 人 文 研 究 第48輯

治 的 要 求 へ,専 制 打 倒 を指 向す る方 向 へ と進 ん で い った。 こ う した 状 勢 の な か で レー ニ ンの 《イ ス ク ラ 》 が創 刊 され(1900年12月),社 会 民 主 労働 党

のた た か う中核 体 が 結 晶 され つ つ あ った。

社 会 的 高 揚 は学 生 層 の なか に も鋭 敏 な反 応 を み て,大 学 所 在 の各 都 市 で学 生 騒 動 が 勃 発 した。 これ は当 初,大 学 の諸 秩 序 に 対 す る不 満 か ら始 ま った の だ が,1899年7月 に政 府 は 《団体 行 動 に よる 秩 序 素乱 》 に 対 して は学 生 を 大 学 か ら放 逐 して兵 卒 となす とい う臨 時法 を発 布 した 。 や が て この法 令 は キ エ フ大 学 の 学生 に 適用 され,183人 が 兵卒 に され るに い た り,抗 議 の声 は 市 民 と労 働 者 を も包 ん で燃 え た った 。

1901年3月4日,ペ テル ブル ク の カザ ンス キ イ寺 院広 場 で,学 生 と市 民 に よる大 きな デ モ ンス トレー シ ョソが 行 なわ れ た 。 ペ テル ブル ク市 長 ク レイ ゲル スは,コ ザ ック親 衛 隊 を 出動 させ て集 会 を弾 圧 し,多 数 の死 傷 者 を 出 し た,い わ ゆ る 《3月4日 事 件 》 を惹 き起 こ させ た。 ち ょ うど この とき,ゴ

ー リキ イは ペ テ ル ブ ル クに 滞 在 して い て ,事 件 を 目撃 し,強 い衝 撃 を受 け た ので あ った。

ゴー リキ イ はか ね てか ら,政 府 に よ る人 民 弾圧 に 抗 して世 論 を喚 起 す べ く 各 種 の活 動 を展 開 して いた が,こ の 事件 に つ い て も文 学者 た ち の抗 議 声 明 に 主 働 的 に 参 加 し,ニ ージ ニ イ ・ノー ヴ ゴ ロ トで は市 民 ・労 働者 の あ いだ に 反 政 府 的 抗 議 を 組 織 し,《3月4日 事件 》 の 負傷 者 と学 生 た ち の た め の 救 援 活 動 を精 力 的 に 行 な っ てい た。

成 熟 しつ つ あ る 革 命 へ の予 感 は,雑 誌 《生 活 》 第 四 号 に発 表 され た 叙 事 詩 『海 つば め の 歌』 の 中 に鮮 明に,力 つ よ く歌 い あげ られ てい る。

「一 嵐 だ!も うす ぐ嵐 が と どろ きわ た るの だ!

これ は大 胆 な海 つ ば めが,怒 りに もえ て 胞障 す る海 の上 で,稲 妻 の あ い だ を ぬ って誇 らか に飛 び 翔 け て い るのだ 。 これ は勝 利 の予 言 者 の さけ ぶ声 。

一 嵐 よ,も っ と は げ し く と ど ろ け!」く   

こ の 叙 事 詩 は,検 閲 に よ っ て 雑 誌 へ の 掲 載 を 禁 じ られ た 短 編r春 の メ ロ デ Gl)Co6P.coq.,T.5,c.327.

イ』 の 最 後 の 部 分 だ っ た の だ が,編 集 者 の ポ ッ セ は,あ え て 《歌 》 の 部 分 だ け を 掲 載 した の で あ る 。 第 四 号 刊 行 後,こ の 雑 誌 は 閉 鎖 処 分 を 受 け,編 集 者 は 逮 捕 され た 。 検 閲 担 当 官 は,こ の 歌 に か ん し,次 の よ うに 報 告 書 に 記 し

て い る 。 「こ の 詩 は あ る 種 の 傾 向 の 文 学 団 体 に 強 い 印 象 を あ た え た 。 そ し て ゴ ー リキ イ を 単 に 嵐 を 告 げ る者(6ypeBeCTHHK)と 呼 ぶ に と ど ま らず,《 嵐

を 呼 び よ せ る 者 》(6yper"amaTati)と 呼 び は じ め て い る 。 つ ま り,ゴ ー リ

  り         つ

キ イは 来 た るべ き嵐 を 告 げ 知 らせ るだ けで な く,嵐 を呼 び よせ て い る とい う

(32)

の で あ る 。」

ツ ァ ー リ政 府 は,か ね て か ら ゴ ー リキ イ の 動 静 に 注 目 し て い た 。4月14 日,警 察 局 特 別 課 長 の 上 司 へ の 報 告 に は,「 博 覧 会 以 来 ず っ と 静 ま っ て い た ニ ー ジ ニ イ に お け る 革 命 的 生 活 は,ゴ ー リキ イ の 到 着 と と も に,い ま 再 び 活 澄 化 して い る。 ニ ー ジ ニ イ に お け る 革 命 的 行 動 の す べ て が,ひ と り ゴ ー リキ

くヨの

イ に よ っ て 息 を ふ き か え し,生 き て い る 。」 と 書 か れ た 。4月15日,警 保 局 長 は ニ ー ジ ニ イ ・ノ ー ヴ ゴ ロ ト憲 兵 司 令 部 に あ て て,ゴ ー リキ イ お よび 革 命 的 サ ー クル の 関 係 者 を 逮 捕 す る よ う打 電 した 。

ゴ ー リキ イ が 戯 曲r小 市 民 』 を 書 い て い た の は,ま さ に こ の よ う な 革 命 的 状 況 の 真 只 中 で あ っ た 。 ゴ ー リキ イ は す で に,下 層 社 会 の 《抗 議 す る個 性 の 表 現 者 》 で あ る に と ど ま らず,社 会 の 表 層 に 送 り出 た 《抗 議 す る 大 衆 の 才 能 ゆ た か な 表 現 者 》 と し て,時 代 の 焦 点 に お か れ て い た 。 彼 の 戯 曲 は, 否 応 な しに,状 況 の 単 な る 観 照 者 に は と ど ま らず,状 況 の 能 働 的 関 与 者 と し て の 作 家 の 《演 壇 》 と な る べ き 役 割 を に な うの で あ っ た 。 よ く知 られ て い

る よ うに,や が て 舞 台 化 され た 『小 市 民 』 と 『ど ん 底 』 の ア フ ォ リズ ム は,

『海 つ ぼ め の 歌 』 と同 じ く 社 会 変 革 運 動 に お け る ス ロ ー ガ ソ と結 び つ き,二 つ の 陣 営 の イ ン テ リゲ ン ツ イヤ の 対 立 を 浮 か び 上 げ た 『別 荘 の 人 び と』 の ク

ラ イ マ ッ ク ス 場 面 は さ な が ら政 治 集 会 の 様 相 を 呈 して,観 客 席 に 嵐 の よ うな 反 応 を よ び 起 こ した 。

3オ 《PeBoJIK川HoHHH前nyTbropbKoro》,1>覧.‑JI.,1933,c.51.

e3TaM)Ke,c.48.

(18) 人 文 研 究 第48輯

劇 作 へ の 関心 の増 大 は,こ の時 代 に お い て ゴー リキ イ に とっ て のみ 特 徴 的 で あ った わ け で は な い。 『ヴ ァー ニ ャ伯 父 さん 』 以 来,劇 作 か ら遠 ざか って いた チ=一 ホ フは,1900年 に 『三 人 姉 妹』 を 書 き上 げ,そ の なか に 生活 刷 新 の 嵐 の接 近 を独 自に 反 映 した。 二 十 歳 の命 名 日を 迎 え た イ リーナは 語 る,

「人 間 は誰 だ って 額 に 汗 して 働か な けれ ば な りませ ん。 そ して結 局 この一 点 の な か に,そ の人 の生活 の意 味 や 目的 や,そ の 人 の幸 福,そ の人 の有 頂 天 の 喜 び が あ るの よ。 どん なに い い で し ょ う,夜 が 明け るか 明 け な い かに 起 き て 往来 で 石 を打 つ 労 働 者 で あ る ことは,あ るい は 羊 飼 で あ る こ とは,あ るい は 子 供 た ち に 教 え る 先 生 で あ る ことは,あ るい は 鉄道 の機 関 手 で あ る こ と

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は … …」 と。 こ の言 葉 に トゥーゼ ンバ ッハ が 反 響す る。 「時 が 来 ま した,わ れ われ み ん な の上 に 巨大 な もの が 近 づ い て き て い ます,健 康 な 力 強 い 嵐 が 今 に も来 そ うで す,動 い て,も う間 近 に迫 って い ます 。 そ して まもな くわ れ われ の社 会 か ら怠 惰 や 無 関心 や 勤 労 へ の偏 見 や腐 敗 した倦 怠 を吹 きは らって

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くれ る で し ょ う」。 もち ろ ん,チ ェ'一'ホ7の 気 分 は,r小 市 民 』 の 作 者 の 戦 闘 的 ・革 命 的 パ ス トとは 遠 くへ だ た っ て い た 。 イ リー ナ が 羨 望 を も っ て 指 摘 し た 《鉄 道 の 機 関 手 》 ニ ー ル は,労 働 の 喜 び ば か りで な く,た た か い の 喜 び を

も感 じ取 っ て い る。 彼 は 嵐 を 歓 迎 す る ば か りで な く,こ れ を 呼 び 出 し,自 己 の な か に 体 現 した の で あ っ た 。 だ が,そ れ に もか か わ らず,か つ て 《陰 気 な 知 識 人 像 》 の 創 造 者 とい わ れ た チ ヱ ー ホ フ が,『 三 人 姉 妹 』 を 《ヴ ォ ー ド ヴ ィル 》 で あ る と して,は る か 彼 方 の 美 しい 夢 を 描 く こ と は で き て も,《 す ば ら し い 明 日 》 を 迎 え る た め に 今 日の た た か い に 参 加 し得 な い 人 び との 無 為 に 対 し て 痛 烈 な 調 刺 を 浴 び せ,つ づ く 『桜 の 園 』(1904年)に は 《喜 劇 》

と銘 う っ て,美 しい も の を 人 間 の た め に 生 か す こ と の で き な い 人 び と の 退 場 を,過 去 の も の と な りつ つ あ る生 活 や,そ の な か に あ る美 と醜 の す べ て に 対 す る 告 別 を,《 喜 ぶ べ き 》 生 活 の 発 展 と して と らえ 得 た こ と は,時 代 的 高 揚 と切 りは な して は 理 解 しが た い で あ ろ う。 同 様 に,こ の 時 代 と切 りは な して

鋤A.1"1.LlexoB,Co6p.coq.,T.9,c.537.

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