「音」のデザインの基礎知識

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(1)Vol.2017-MUS-115 No.8 2017/6/18. 情報処理学会研究報告 IPSJ SIG Technical Report. 「音」のデザインの基礎知識金基弘†1 概要：「デザイン」というと，一般に視覚にかかわるものと認識されるが，近年「音（聴覚）」にもデザインが求められるようになってきている．実際に，「製品音」や「サイン音」，「風景の音」，「映像の音」など，我々の日常生活の中の至るところにデザインされた音が存在している．しかしながら，普段音そのものは，デザインの対象として意識されることは少ない．本チュートリアルでは，身の回りにある様々な音をデザインの視点から見つめ直し，音の魅力について解説する．キーワード：音，音響，デザイン，芸術工学. 1. はじめに. 2.2 音のデザインの特徴 2.1 の音のデザインの定義からも分かるように，音のデ. 一般に，「デザイン」というと視覚分野をイメージしがち. ザインは必要や目的が様々であるため，その適用範囲が広. だが，音にかかわるデザインも存在する。本チュートリア. くて設計や具現化の様子も大きく異なってくる．音のデザ. ルは，様々な音があふれる現代社会における音のデザイン. インの特徴は，音の芸術分野である音楽と同様に人間の感. の意味や価値を理解するための基礎知識を分かりやすく解. 性に訴えることを重要な要素としている．また，音の工学. 説したものである。身の回りにある様々な音を，デザイン. 分野として不快な音を制御することも重要な一要素である．. の視点から見つめ直し，音と人間のかかわりについて考え. つまり，図 1 に示されたように，音の感性（芸術）と科学. るきっかけになれば本望である．. （工学）の 2 つの分野が重なり合う領域に，音のデザイン. 2. 音のデザインについて. 分野が存在する．そのため，音のデザインには芸術的な感. 近年，音響学の分野のみならず，新聞やテレビなどのマスコミを通しても「音のデザイン」や「音響デザイン」という言葉をよく聞くようになってきた[1]．このように，音. 性と工学的な知識が求められる．音のデザインは，多様な関連分野において社会的・経済的な付加価値を創出する，現代音響学のうちの一領域といえる．. のデザインに対する学問的・社会的な関心が高まってきているが，音のデザインの概念について分からないところが多いのが現状である．そこでまず，音のデザインの定義や特徴について概観する． 2.1 音のデザインの定義音は，人間の営みにおいてなくてはならない重要な存在である．例えば，音は「音声」として我々のコミュニケーションを支えてくれるものであり，「音楽」として我々の生活を豊かにしてくれるものでもある．一方，「騒音」として我々の暮らしを困らせるものになることもある．この音を，. 図 1 「音」のデザインの概念. 3. 音のデザイン分野音のデザインが必要な分野としては，「製品音のデザイ. 感性と科学として取り扱う分野を「音のデザイン」という．. ン」や「サイン音のデザイン」，「サウンドスケープ・デザ. 音のデザインは，音の物理的・心理的な特徴や社会的な役. イン」，「映像コンテンツの音のデザイン」などがある[2]。. 割をデザイン（設計）の観点から考え，我々の暮らしに役. 以下では，それぞれの音のデザイン分野について概観する．. に立つものとして応用する分野である．一概に定義しにく. 3.1 製品音のデザイン. いという面もあるが，簡潔にいうと，音のデザインとは「あ. 我々が普段使用している自動車や OA 機器などの製品か. る対象に必要や目的に応じた音を設計して具現化すること」. ら発生する音には，ユーザーにその製品の魅力を訴えるチ. を意味する．. カラがある．製品から出る音は様々であり，音の種類によってデザインの手法が異なる。製品音のデザインでは，従. †1 駿河台大学 Surugadai University. ⓒ2017 Information Processing Society of Japan. 来悪者として捉えた音（騒音）を，視点を変えて，新しい. 1.

(2) Vol.2017-MUS-115 No.8 2017/6/18. 情報処理学会研究報告 IPSJ SIG Technical Report 製品価値を与えるものとして捉えることを特徴とする[3]．. インを行う上で重要な点は，デザインの対象となる空間の. 要するに，単なる騒音制御（静音化）の実現に留まること. 音を「環境音（自然音）」「情報音（サイン音）」「演出音（BGM）」. なく，製品音の「快音化」を通して，製品の魅力や付加価. などに分類し，それぞれの音を最適化するとともに，全体. 値を大きく高めることができる．製品の外観や性能だけで. としてバランスのとれた音環境を創造することである．快. なく，音が魅力の製品づくりも可能である．製品から発生. 適な音環境づくりのためのサウンドスケープ・デザインの. する音は，製品の一部であり，デザインの対象となる．. 重要性はますます高まっている．. 3.2 サイン音のデザイン. 3.4 映像コンテンツの音のデザイン. 我々の生活空間の様々な場面において，視覚情報サイン. 通常，テレビや映画などの映像メディアは映像だけでは. （ピクトグラム）だけでなく，電子音などを用いた聴覚情. 成り立たない．必ずといっていいほど，台詞や音楽，効果. 報サインが多用されている．サイン音というのは，危険を. 音などの音を伴っている．これら映像に付加する音は，映. 知らせる警報とか，電話の呼出音とか，洗濯機や電子レン. 像表現を高めるために選択され，秩序を立てて使われてい. ジの終了音のように，メッセージを伝える音のことである. る．一般に，音声は物語の進行を，音楽は場面の雰囲気の. [4]．そのうち，家電製品の利便性に関連したサイン音は，. 設定を，効果音は多様な演出を担うものとして用いられて. 「報知音」とも呼ばれている．現在，報知音の設計指針は，. いる[7]．. 日本工業規格（JIS S 0013: 2011, JIS S 0014: 2013）と国際標. 映像作品の良し悪しは，音と映像の調和感（心内での視. 準化機構（ISO 24500: 2010, ISO 24501: 2010）において，主. 覚情報と聴覚情報の融合の良さ）と強い相関があり，評価. に周波数や音圧レベルなどの音響パラメータが定められて. の良い映像コンテンツを制作するための定石は，音と映像. いる．. の「①構造的調和」，「②意味的調和」，「③変化パターンの. サイン音は，情報伝達を目的としているため，健聴者だ. 調和」を図ることである．それぞれ①は，音と映像の聴覚. けでなく，視覚障がい者や高齢者にも配慮した「音のユニ. 的アクセントと視覚的アクセントの同期によって形成され. バーサルデザイン」が必要である．つまり，誰もが聞いて. る調和感である．②は，音と映像の視覚的印象と聴覚的印. も分かりやすくて覚えやすいサイン音が求められている．. 象を一致させることによって形成される調和感である．③. 最適なサイン音をデザインするためには，何のメッセージ. は，音と映像の変化パターンを一致させることによって形. を伝えたいか「機能イメージが明確な音」でなければなら. 成される調和感である．大きな感動をもたらす映像作品の. ない．また，音とメッセージの対応を覚える必要があるた. ほとんどの場合，音と映像の間で調和のとれたものが数多. め，/ピッ/や /ピンポン/などのように「擬音語で表現しや. い．. すい音」でなければならない． 3.3 サウンドスケープ・デザイン. 4. おわりに. 我々の身の回りには，多種多様な音があり，様々な形で. 我々の日常生活の中の至るところにデザインされた音. 人間とかかわっている。サウンドスケープというのは，カ. （「製品音」や「サイン音」，「風景の音」，「映像の音」など）. ナダの作曲家 R. マリー・シェーファーによって提唱され. が存在しているが，普段音そのものは，デザインの対象と. た概念で，sound（音）と～scape（～の眺め）の複合語で，. して認識されることは少ない．本チュートリアルでは，音. 視覚的な景観（landscape）に対して音の風景，聴覚的景観. のデザインの基礎知識について解説してきたが，身の回り. といったことを意味する[5]．. にある様々な音をデザインの視点から見つめ直すことによ. サウンドスケープ思想の特徴としては，音環境を従来の. って，新たな付加価値を生み出すことができる．視覚分野. 要素主義の立場から捉えるのではなく，音を環境の中で風. におけるプロダクト・デザイナーなどと同様に，聴覚分野. 景として社会とのかかわりの中で全体的に把握しようとす. における音響デザイナーやサウンド・デザイナーの存在は. る姿勢である．もう 1 つの特徴は，音環境といったときの. 欠かせない．今後，音のデザインの研究や教育を通した専. 環境について，「①機械論的環境観」から「②意味論的環境. 門デザイナーを養成することが大きな課題であろう．. 観」へと見方を変えていこうという姿勢である．①では，. 参考文献. 環境は，主体（人）とは無関係に存在する，周囲の物理的. [1] [2]. 状況に過ぎない．一方，②では，環境は主体によって意味や価値づけられ，構成された世界である．最近，音環境のデザインに対する関心が高まってきているが，サウンドスケープ・デザインを行うとき，その音がどのような環境において誰に聞かれるのか，どういった意味を持ち，実際にどのように聞こえるのかを予め考えることが非常に重要である[6]．また，サウンドスケープ・デザ. ⓒ2017 Information Processing Society of Japan. [3] [4] [5] [6] [7]. 高田正幸．音響キーワードブック．コロナ社，2016，58-59p. 岩宮眞一朗．音のデザイン～感性に訴える音をつくる～．九州大学出版会，2007．大富浩一，穂坂倫佳，岩田宣之. 製品音のデザイン．東芝レビュー, 2007, vol. 62, no. 9, p. 50-54. 岩宮眞一朗．サイン音の科学～メッセージを伝える音のデザイン論～．コロナ社，2012．岩宮眞一郎．音の生態学～音と人間のかかわり～．コロナ社， 2000．船場ひさお．音響キーワードブック．コロナ社，2016, 42-43p. 金基弘．音響キーワードブック．コロナ社，2016，22-23p.. 2.

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