リュック・フェラーリの電子音響作品における逸話の構造

平 成

27 年 度

東 京 藝 術 大 学 大 学 院

音 楽 研 究 科 博 士 論 文

リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ の 電 子 音 響 作 品 に お け る

逸 話 の 構 造

学 籍 番 号

2311916

音 楽 文 化 学 専 攻

音 楽 音 響 創 造

渡 邊 愛

序 章

本 論 文 は 、20 世 紀 フ ラ ン ス の 作 曲 家 、 リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ Luc Ferrari (1929-2005) の 提 唱 し た 逸 話 的 音 楽 の 定 義 を 問 い 直 し 、 そ の 特 徴 を 明 ら か に す る こ と を 目 的 と す る 。 リ ュ ッ ク・フ ェ ラ ー リ の 主 要 な 作 曲 領 域 は 電 子 音 響 音 楽1で あ り 、録 音 す る こ と が 彼 の 作 曲 に お け る 中 心 的 な 手 段 で あ っ た 。 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト の 黎 明 期 で あ る1950 年 代 か ら フ ラ ン ス の 音 楽 研 究 グ ル ー プ Groupe de Recherches Musicales: GRMを は じ め と す る 音 響 ス タ ジ オ で 具 体 音 を 用 い た 作 曲 に 取 り 組 ん で い た フ ェ ラ ー リ は 、60年 代 の 初 め に は ス タ ジ オ を 出 て 街 の 中 の ノ イ ズ や 人 々 の 話 し 声 な ど を 採 取 す る よ う に な る 。そ し て そ れ ら の「 現 実 音 」が 抱 え 持 つ「 意 味 性 を 」、「 保 っ た ま ま 音 楽 化 」し た 作 品 を「 逸 話 的 音 楽musique anecdotique」 と 名 付 け た2。自 然 環 境 や 社 会 の 様 相 を マ イ ク で 録 音 す る 行 為 は こ ん に ち で は 珍 し い こ と で は な く 、 そ の よ う に し て 集 め ら れ た 録 音 物 は テ レ ビ や ラ ジ オ な ど の 放 送 、映 画 、商 業 分 野 や 芸 術 作 品 、教 育 な ど 多 く の 領 域 で 使 用 さ れ て い る 。フ ェ ラ ー リ が 環 境 音 と い う 素 材 が 含 ま れ た 音 楽 を わ ざ わ ざ 「 逸 話 的 音 楽 」 と 呼 ん で 特 別 視 し た 背 景 に は 、 フ ェ ラ ー リ の 音 楽 的 経 歴 の 出 発 点 が 伝 統 的 で ア カ デ ミ ッ ク な 潮 流 に 布 置 さ れ て い た こ と や 、 長 年 に わ た る 放 送 業 界 に お い て の 録 音 の 経 験 、そ し て と り わ けGRMの 創 設 者 で あ る ピ エ ー ル・シ ェ フ ェ ー ル Pierre Schaeffer (1910-1995) が 提 唱 し た ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト に 対 す る 表 現 形 式 上 の 差 別 化 を 図 る ね ら い が あ っ た 、 と い っ た 側 面 が あ る 。 フ ェ ラ ー リ は 次 の よ う に 述 べ て い る 。 1 _{電 子 音 響 音 楽 m usique électroacoustique は 「 電 子 的 ・ 電 気 的 手 段 で 制 作 さ れ た 音 楽 一 般} を 指 す 」(中 川 克 志「 雑 誌『 音 楽 芸 術 』に お け る 電 子 音 楽 を め ぐ る 二 つ の レ ト ロ・フ ュ ー チ ャ ー 」 大 阪 ： 近 畿 大 学 文 芸 学 部 『 文 学 ・ 芸 術 ・ 文 化 21 巻 2 号 』 、 2010 年 、 3 頁 )。 こ の 用 語 は 「 美 学 上 の 問 題 や 作 曲 、 ま た は 制 作 の テ ク ニ ッ ク を 無 視 し て 」 （ 藤 田 現 代 音 楽 資 料 セ ン タ ー （ 日 本 語 版 制 作 ）『 INA ミ ュ ー ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト の 50 年 』 黒 木 朋 興 ほ か 訳 、 東 京 :藤 田 現 代 音 楽 資 料 セ ン タ ー 、 1998 年 、 20 頁 ） 分 野 統 合 的 に 扱 わ れ る た め 、 S A C E M（ フ ラ ン ス の 著 作 権 協 会 ）や 音 楽 院 の 学 科 の 名 称 な ど 、公 的 に 使 わ れ る 言 葉 と な っ て い る 。 本 論 で 扱 う 分 野 は 録 音 さ れ た 音 を 中 心 に 媒 体 に 収 め ら れ た 固 定 音 を 扱 っ た 音 楽 、 お よ び そ れ ら と 器 楽 と の 混 合 音 楽 で あ る が 、 総 括 的 に 「 電 子 音 響 音 楽 」 や 「 電 子 音 響 作 品 」 と 呼 ぶ こ と に す る 。 2 _{鈴 木 治 行「 篠 原 眞 の 電 子 音 楽 に お け る 、現 実 音 の 使 用 を め ぐ っ て 」『 篠 原 眞 の 電 子 音 楽 』} 京 都：engine-books, 2012 年 、 80 頁 。

電 子 音 響 音 楽 に お い て は 、 す で に ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト と い う 言 葉 が あ り 、 私 は 正 確 に は ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト を 作 曲 し て い な い 意 識 が あ っ た 。言 葉 を 見 つ け ね ば 、そ れ と わ か る メ ソ ッ ド を 見 つ け な け れ ば 、 と 逸 話 的 音 楽 を 発 見 し た 。3 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト と 逸 話 的 音 楽 は ど ち ら も 録 音 を 用 い た 音 楽 で あ る が 、 一 般 的 に 比 較 す る な ら ば 、 シ ェ フ ェ ー ル の い う と こ ろ の 音 響 オ ブ ジ ェ の よ う に 抽 象 的 な 音 の 一 形 態 を 素 材 と す る の が ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト で あ る の に 対 し 、 意 味 や 内 容 を あ る 程 度 特 定 で き 、 な ん ら か の 社 会 的 な 様 相 を 認 識 し う る 要 素 が 含 ま れ た 素 材 を 用 い て 作 品 と な っ た も の が 逸 話 的 音 楽 と い う こ と に な る 。「 こ の 抽 象 に 支 配 さ れ た 世 界 で 逸 話 の 権 利 を 主 張 し た か っ た 」4と い う フ ェ ラ ー リ 自 身 の 言 葉 か ら も み て と れ る よ う に 、 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト の 作 曲 技 法 で あ る 録 音 物 の 抽 象 化 を 推 進 す る の で は な く 、 録 音 対 象 の 持 つ 意 味 や 文 脈 を 顕 わ に す る 試 み が 逸 話 的 音 楽 の 基 本 的 な コ ン セ プ ト と い え る 。 つ ま り 、 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト と 逸 話 的 音 楽 に は 、 録 音 物 を 音 素 材 と し て 扱 う と き の 理 念 や 認 識 に 関 わ る 違 い が あ る の で あ り 、 録 音 さ れ た 音 す な わ ち あ る 音 を 信 号 化 し て 媒 体 に 吸 着 さ せ た 音 を 扱 っ て い る と い う 点 で は 同 じ ジ ャ ン ル な の で あ る 。 さ き ほ ど 我 々 は 「 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト を 作 曲 し て い な い 意 識 が あ っ た 」 と い う フ ェ ラ ー リ の 独 白 に 出 会 っ た が 、 で は ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト を 作 曲 す る と は い か な る こ と な の か 。 椎 名 亮 輔 は リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ に ま つ わ る 論 考 の 中 で 、 「 環 境 に こ ろ が っ て い る 音 を 、 す な わ ち 具 体 的 （ コ ン ク レ ー ト ） な 音 響 を 録 音 し 、 そ れ を 素 材 と し て 音 楽 に 仕 上 げ る 」 の が 「 ミ ュ ー ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト （ 原 文 マ マ ） 」 で あ り 、 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト の 方 法 で は 「 具 体 音 か ら 出 発 し て 、 そ れ を そ の 起 源 が 分 か ら な く な る ま で 、 操 作 し 、 変 形 し 、 応 用 し て 、 音 楽 へ の 高 次 の 分 節 作 業 を す る 」 、 し か し そ の 方 向 性 と は 逆 の 方 法 で

3 _{Évelyne G ayou, “A vec, de, sur… E ntre.” in P ortrait polychrom e L uc F errari, by Franç ois} D elalande. (IN A -G R M , 2001 ), p. 29. 日 本 語 訳 は 筆 者 に よ る 。

4

ジ ャ ク リ ー ヌ ・ コ ー 『 リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ と ほ と ん ど 何 も な い—イ ン タ ヴ ュ ー &リ ュ ッ ク・フ ェ ラ ー リ の テ ク ス ト と 想 像 上 の 自 伝 』 椎 名 亮 輔 訳 、東 京：現 代 思 潮 新 社 、2006 年 、 190 頁 。

あ る 「 音 素 材 を よ り 少 な く 操 作 し 、 よ り 少 な く 変 形 し 、 そ の 原 形 を ほ と ん ど そ の ま ま に と ど め て い る よ う に と 分 節 ＝ 連 接 作 業 を す る 」5や り か た で 作 曲 し た の が フ ェ ラ ー リ の 音 楽 で あ る 、 と 説 明 し て い る 。 し か し 、 音 の 操 作 が 多 い か 少 な い か と い う の が ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト と 逸 話 的 音 楽 を 区 別 す る 観 点 な の だ ろ う か 。 そ も そ も 、ミ ュ ジ ッ ク・コ ン ク レ ー ト と は な に か 。大 里 俊 晴 は エ ッ セ イ「 ミ ュ ジ ー ク ・ コ ン ク レ ー ト の 栄 光 と 悲 惨 」 の 中 で 、 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト と い う 用 語 が 半 世 紀 以 上 経 っ た 今 も な お 各 所 で 誤 解 を 含 ん だ ま ま 説 明 さ れ る 状 況 を 指 摘 し 、 そ れ ら の 安 易 な 定 式 化 に つ い て 「シ ェ フ ェ ー ル の 掲 げ た ミ ュ ジ ー ク ・ コ ン ク レ ー ト の 理 念 、 つ ま り 記 譜 さ れ た 『 抽 象 的 』 な 音 に 対 し て 、 音 の 性 質 を そ の 全 体 性 の 中 で 、 『 具 体 的 』 に 捉 え る と い う 理 念 を 、 音 の 用 法 、 操 作 の 問 題 に 矮 小 化 し て 捉 え て い る」6と 批 判 し て い る 。ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト は「 音 を 採 取 す る こ と を 意 味 し 、 何 で あ れ 鳴 り 響 く 素 材 か ら 、 あ ら か じ め 存 在 す る 要 素 を 借 用 し て き て 加 工 す る こ と 」7を 元 来 意 味 し て い た 。シ ェ フ ェ ー ル は コ ン ク レ ー ト と い う 言 葉 に は「 音 に 含 ま れ る 様 々 な 性 格 に 出 会 う 」8こ と が 込 め ら れ て い る と 述 べ て い る 。 こ の よ う に 、 逸 話 的 音 楽 を 考 え る 前 提 と し て ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト と 逸 話 的 音 楽 と い う 二 項 対 立 を 問 い な お す こ と は 、 ま ず も っ て 避 け ら れ な い 命 題 の よ う に 思 わ れ る 。 さ ら に い え ば 、 フ ェ ラ ー リ が ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト と 逸 話 的 音 楽 の 差 別 化 を 図 っ た15 年 前 に シ ェ フ ェ ー ル は 器 楽 音 楽 と の 差 別 化 を 意 図 し て ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト を 打 ち 立 て た こ と が 思 い 出 さ れ る 。 創 造 的 に 着 想 さ れ 、 記 譜 を し 、 演 奏 行 為 で 再 現 を す る と い う 幾 重 も の 干 渉 と 抽 象 化 を 経 る 器 楽 音 楽 に 対 し て ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト は 「 鳴 り 響 い て い る 素 材 か ら 得 ら れ る 既 存 の 要 素 か ら 成 っ て い て 、直 接 の 構 築 作 業 に よ っ て 」作 曲 さ れ る9。響 き の 中 に 主 観 を 5 椎 名 亮 輔 『 リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ ,あ る い は 非 〈 音 楽 〉 と し て の 記 憶 』 京 都：同 志 社 女 子 大 学 総 合 文 化研 究 紀 要 第 19 集 2002 年 、 100〜 101 頁 。 6 大 里 俊 晴 『 マ イ ナ ー 音 楽 の た め に 』 東 京 ： 月 曜 社 、 2010 年 、 141 頁 。 7 ジ ャ ン =イ ヴ ・ ボ ス ー ル 『 現 代 音 楽 を 読 み 解 く 88 の キ ー ワ ー ド 』 栗 原 詩 子 訳 、 東 京： 音 楽 之 友 社 、 2008 年 、 35 頁 。 8 _{同 前 、 37 頁 。} 9 _{ジ ャ ン =イ ヴ ・ ボ ス ー ル 『 現 代 音 楽 を 読 み 解 く 88 の キ ー ワ ー ド 』 、 36 頁 。}

介 入 す る こ と な く そ の ま ま 操 作 で き る と い う 発 想 は 、 絵 画 と 写 真 を 比 較 し た と き に 写 真 の も つ 絵 画 に は な い 特 性 と し て 「 事 物 と 表 現 と の 間 の 無 干 渉 性 」10を 指 摘 し た ア ン ド レ ・ バ ザ ン を 想 起 さ せ も す る 。 し か し こ ん に ち の 録 音 音 楽 つ ま り あ る 音 を 信 号 化 し て 媒 体 に 吸 着 さ せ た 音 楽 で 溢 れ か え る 世 界 に お い て 録 音 技 術 が あ ま り に 多 義 的 ・ 多 層 的 で あ る が ゆ え に 、 我 々 は ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト の 第 一 義 的 意 味 や 方 法 、 特 性 や 理 念 に つ い て 整 理 し き れ て い な い 事 態 に 晒 さ れ て い る 。 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト に つ い て い ま い ち ど 注 意 深 く 確 認 す る こ と 、 こ れ も 先 述 の 命 題 に 切 り 分 け が た く 伏 在 し て い る 。 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト を 確 認 し 、 逸 話 的 音 楽 の 位 置 を 見 直 す 予 備 作 業 と 並 行 し て 進 め た い の は 、 フ ェ ラ ー リ の 来 歴 、 特 に 放 送 の 仕 事 に 従 事 す る な か で 彼 自 身 の 創 作 に 及 ぼ し た 影 響 に つ い て の 検 証 で あ る 。 シ ェ フ ェ ー ル の 招 き に よ っ て 参 加 し たGRMが ま さ に 放 送 の 一 部 門 に 与 す る 機 関 と な る こ と を は じ め 、 ド イ ツ で の ヘ ー ル シ ュ ピ ー ル （ ラ ジ オ ド ラ マ ） の 仕 事 な ど 、 逸 話 的 音 楽 に 直 結 す る 技 法 は 放 送 と い う 領 野 で 培 わ れ た と 考 え ら れ る か ら で あ る 。 特 に ヘ ー ル シ ュ ピ ー ル に 携 わ っ た こ と は 逸 話 的 音 楽 の 確 立 を 決 定 づ け た 極 め て 重 要 な 経 験 で あ り 、 以 後 ヘ ー ル シ ュ ピ ー ル と い う ジ ャ ン ル の 方 法 論 は 逸 話 的 音 楽 創 作 と 強 く 結 び つ い て い る 。 い っ ぽ う 、 フ ェ ラ ー リ の 人 物 史 観 に つ い て は 前 半 部 分 で 必 要 程 度 把 握 す る に 留 め た い 。 と い う の は 、 先 行 す る フ ェ ラ ー リ 研 究 に お い て 美 学 的 ・ 史 実 的 見 地 か ら の 考 察 が 多 く を 占 め 、 楽 曲 分 析 や 音 響 分 析 な ど 音 楽 の 仕 組 み に ア プ ロ ー チ し た 論 考 が 極 め て 少 な い か ら で あ る 。 こ れ を 逸 話 的 音 楽 の さ ら な る 問 題 点 と 受 け 止 め 、 本 論 で は フ ェ ラ ー リ の 実 際 の 作 曲 作 品 を 分 析 対 象 に し て 逸 話 的 音 楽 の 特 徴 を 指 摘 し 、 論 考 の 基 礎 と す る 。 本 論 で の 分 析 対 象 は 、 電 子 音 響 作 品 《 逸 話 的 な も の た ち Les Anecdotiques》 (2001-2002) と 混 合 作 品 《 パ リ ― 東 京 ― パ リ Paris-Tokyo-Paris》 (2002) の 二 作 品 で あ る 。逸 話 的 音 楽 の 起 源 と さ れ る《 異 型 接 合 体 Hétérozygote》 (1964) や 、 代 表 作 《 ほ と ん ど 何 も な い Presque Rien》 シ リ ー ズ 、 分 析 研 究 も な さ れ て い る 混 合 作 品 《 引 き 裂 か れ た 交 響 曲 Symphonie déchirée》 (1994-1998) な ど を 差 し 置 い て 上 記 二 作 品 を 選 定 し た 根 拠 と し て は 、1) 扱 わ れ る 音 と し て 、 声 や 言 葉 、 チ ャ プ タ ー に 添 え ら れ た 地 名 等 と い っ た テ ク ス ト の 要 素 が 明 確 に 現 れ て い る こ 10 北 野 圭 介 『映 像 論 序 説』 京 都 ： 人 文 書 院 、 2009 年 、 60 頁 。

と 。 2) 《 逸 話 的 な も の た ち 》は フ ェ ラ ー リ が 長 年 取 り 組 ん で き た ヘ ー ル シ ュ ピ ー ル の 集 大 成 と い え る 作 品 で あ り 、 逸 話 的 音 楽 と の 強 い 関 連 性 が 予 想 さ れ る こ と 。 3) 《 パ リ ― 東 京 ― パ リ 》 は 器 楽 ア ン サ ン ブ ル と 記 録 音 源 に よ る 混 合 音 楽 で あ る が 、 こ の ス タ イ ル は 電 子 音 響 の み の 作 品 に 次 ぐ フ ェ ラ ー リ の 代 表 的 な 編 成 で あ り 、 ま た 器 楽 と い う 非 録 音 の 音 響 と 照 合 し な が ら の 分 析 は 新 し い 発 見 が 期 待 で き る こ と 。 4) 2と 3の 点 を 踏 ま え る と 、 こ の 二 作 品 は 歴 代 の フ ェ ラ ー リ の 作 品 の 特 徴 を 備 え た 総 括 的 な 作 品 で あ る こ と 。 5) オ ー プ ン リ ー ル や テ ー プ な ど の 編 集 を 経 て デ ジ タ ル 編 集 ツ ー ル に 移 行 し た 後 の 作 品 で あ り 、 テ ー プ 編 集 時 代 の 研 究 に 比 べ て 数 の 少 な い こ の 時 期 の 作 品 の 検 証 は 新 奇 性 が あ る こ と 、 が 挙 げ ら れ る 。 《 逸 話 的 な も の た ち 》で は 、そ の 構 造 を 草 稿 お よ び 制 作 段 階 に お け る オ ー デ ィ オ 編 集 フ ァ イ ル （ 編 集 用 ソ フ ト ウ ェ アPro Toolsの セ ッ シ ョ ン ・ デ ー タ ） を 用 い て 分 析 す る 。 こ の フ ァ イ ル は リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ 自 身 が 直 接 作 曲 ・ 編 集 作 業 を 行 っ た 一 次 資 料 で あ り 、フ ェ ラ ー リ の 仕 事 場 で あ っ た ア ト リ エ・ポ ス ト ビ リ ッ ヒ に 保 管 さ れ て い た が 、2014年 2月 に 筆 者 が フ ェ ラ ー リ の ア ー カ イ ブ を 管 理 す る プ レ ス ク・リ ヤ ン 協 会 を 訪 れ 、フ ェ ラ ー リ の 未 亡 人 で あ る ブ リ ュ ン ヒ ル ド・フ ェ ラ ー リ 氏 お よ び 協 会 ス タ ッ フ の 協 力 を 得 て 本 研 究 の た め に 入 手 す る こ と が で き た 。 こ の 資 料 を 活 か し 、 筆 者 の 作 曲 家 と し て の 知 見 、 特 に 電 子 音 響 音 楽 分 野 に お い てPro Toolsを 恒 常 的 に 扱 う な か で 得 ら れ た 経 験 的 な 視 点 を 取 り 入 れ な が ら 調 査 を 行 い 、 実 践 的 な 検 討 を 進 め た い 。 セ ッ シ ョ ン ・ デ ー タ か ら 制 作 プ ロ セ ス を 読 み 解 く こ と で ヘ ー ル シ ュ ピ ー ル の 方 法 か ら 生 ま れ た 逸 話 の 形 成 に つ い て 検 証 し 、 音 楽 的 時 間 の 中 で ど の よ う に 運 用 さ れ て い る か を 探 る 。 《 パ リ ― 東 京 ― パ リ 》の 構 造 分 析 で 用 い る 資 料 は 二 章 同 様 の セ ッ シ ョ ン・デ ー タ お よ び 楽 譜 資 料 で あ る 。こ こ で は 器 楽 と 録 音 音 源 と の 関 わ り に も 着 目 し つ つ 、 逸 話 的 音 楽 の 構 成 に つ い て 明 ら か に し て い く 。 ふ た つ の 作 品 を 通 し て 逸 話 的 音 楽 の 特 徴 を 実 証 し 、 前 半 で 提 示 し た 知 見 と 合 わ せ て 、 逸 話 的 音 楽 と は な に か と い う 問 い に 対 し 一 定 の 回 答 を 掲 げ る 。

目 次

序 章

... 1

目 次

... 6

第 一 章

逸 話 的 音 楽 へ 向 か っ て

― 器 楽 か ら 録 音 へ ―

... 7

1.1 ピ ア ノ と ラ ジ オ ... 7 1.2 シ ェ フ ェ ー ル か ら の 誘 い ... 13 1.3 映 画 の 経 験 ... 15

第 二 章

逸 話 的 音 楽 の 獲 得

― フ ェ ラ ー リ と ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト ―

... 23

2.1 《 異 型 接 合 体 》 と ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト 再 考 ... 23 2.2 還 元 的 聴 取 と 物 語 的 聴 取 ... 29

第 三 章

逸 話 的 音 楽 の 発 展

― フ ェ ラ ー リ と ヘ ー ル シ ュ ピ ー ル ―

... 34

3.1 ヘ ー ル シ ュ ピ ー ル と は な に か ... 34 3.2 フ ェ ラ ー リ と ヘ ー ル シ ュ ピ ー ル ... 40 3.3 《 盲 人 の 階 段 》 に み る ヘ ー ル シ ュ ピ ー ル 形 式 ... 44

第 四 章

《 逸 話 的 な も の た ち 》 か ら み る 逸 話 の 構 造 ... 47

4.1《 逸 話 的 な も の た ち 》 に つ い て ... 47 4.2 Pro-Tools（ プ ロ ツ ー ル ス ） に よ る 編 集 ... 52 4.3 反 復 の 用 法 ... 55 4.4 音 と テ ク ス ト の ス ク リ プ ト 形 式 ... 60

第 五 章 《 パ リ

―東 京 ―パ リ 》 か ら み る 逸 話 の 構 造 ... 66

5.1《 パ リ ―東 京 ―パ リ 》 に つ い て ... 66 5.2 地 名 が 纏 う 「 場 」 と 「 時 間 」 ... 68 5.3 即 興 ... 69 5.4 分 析 ... 72

結 論

... 81

参 考 文 献

... 84

謝 辞

... 89

第 一 章 逸 話 的 音 楽 へ 向 か っ て ― 器 楽 か ら 録 音 へ ―

1.1 ピ ア ノ と ラ ジ オ11

リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ が 自 ら 逸 話 的 音 楽 と 位 置 づ け た 最 初 の 電 子 音 響 音 楽 作

品 《 異 型 接 合 体 Hétérozygote》 は 1963年 に 作 曲 さ れ た 。 し か し 彼 の 音 楽 的 特 徴

が 突 然 こ の 作 品 で 方 向 づ け ら れ た わ け で は な く 、 フ ェ ラ ー リ が パ リ の エ コ ー

ル ・ ノ ル マ ル 音 楽 院École Normale de Musique de Paris 等 の 音 楽 学 校 で 受 け た 伝

統 的 教 育 を 経 由 し た 器 楽 に よ る 作 曲 実 践 の 経 験 、 そ し て そ の 後 ピ エ ー ル ・ シ ェ フ ェ ー ル が 導 く こ と に な る 放 送 分 野 に お け る 録 音 を め ぐ る 探 究 と 交 流 が 、 逸 話 的 音 楽 へ の 道 筋 へ と 結 び つ い て い っ た の で あ る 。 さ ら に い え ば 両 者 は 分 断 さ れ た 経 験 で は な く 、 緩 や か に 繋 が り な が ら 蓄 積 さ れ て い っ た 。 フ ェ ラ ー リ は 1929 年 2 月 5 日 パ リ に 生 ま れ 、第 二 次 世 界 大 戦 が 終 戦 す る 1945 年 ま で は ほ ぼ 独 学 で 音 楽 を 習 得 し た12。そ の 間 フ ェ ラ ー リ の 耳 を 養 っ た も の は 、 幼 少 時 か ら 自 宅 に あ っ た ピ ア ノ の ほ か に 父 親 の 買 っ て き た ラ ジ オ が あ っ た 。 最 初 期 の 音 楽 的 記 憶 と し て フ ェ ラ ー リ は ア ル チ ュ ー ル ・ オ ネ ゲ ル A r t h u r H o n e g g e r (1892-1955) の 《 パ シ フ ィ ッ ク 231 Pacific 231》 (1923) を ラ ジ オ で 聴 い た こ と を 挙 げ 、 そ れ は 「 機 械 的 」 で 「 驚 く べ き 曲 」 だ っ た と 回 想 す る13。 併 せ て 、 現 実 の 機 械 音 、 つ ま り 自 動 車 の 走 行 音 や 飛 行 機 の モ ー タ ー 音 を 聴 い て 車 種 や メ ー カ ー を 言 い 当 て る と い っ た 日 常 的 な 音 へ の 関 心 の 向 け か た も 突 出 し て い た 。 少 年 時 代 は シ ェ ー ン ベ ル ク 、 ヴ ァ レ ー ズ 、 ウ ェ ー ベ ル ン 、 メ シ ア ン な ど が 放 送 さ れ た 番 組 を 欠 か さ ず 聴 き 、当 時 の「 前 衛 」へ の 滋 養 を 蓄 え て い っ た14。 終 戦 を 機 に 、 フ ェ ラ ー リ は 音 楽 院 で の 本 格 的 な 研 鑽 に 移 る 。 終 戦 後 の フ ラ ン ス の 国 営 放 送 は 大 戦 中 の ヴ ィ シ ー 政 権 下 放 送 や ド イ ツ の プ ロ パ ガ ン ダ を 目 的 と す る 放 送 な ど か ら の 大 幅 な 態 勢 変 化 を 迫 ら れ て お り 、 そ の 中 で フ ラ ン ス の 芸 術 ・ 文 化 の 浸 透 を 目 的 と し て 同 時 代 の 音 楽 が 多 数 放 送 さ れ た こ と は 自 然 な 動 向 と い 11 _{本 節 の 主 な 参 考 文 献 は 以 下 の 通 り 。} ジ ャ ク リ ー ヌ ・ コ ー 『 リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ と ほ と ん ど 何 も な い 』 。 藤 田 現 代 音 楽 資 料 セ ン タ ー 『 INA ミ ュ ー ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト の 50 年 』 。

M artin K altenecker/K arine L e B ail, P ierre Schaeffer les C onstructions im patientes (Paris: C N R S E dition, 2012).

12 _{ジ ャ ク リ ー ヌ ・ コ ー 『 リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ と ほ と ん ど 何 も な い 』 、 28 頁 。} 13 _{ジ ャ ク リ ー ヌ ・ コ ー 『 リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ と ほ と ん ど 何 も な い 』 、 27 頁 。} 14 _{同 前 。}

え る15。 し か し 、 そ の よ う な 政 治 的 動 向 に 関 わ ら ず 元 よ り 戦 前 お よ び 大 戦 中 も フ ラ ン ス 国 内 で の 音 楽 の 放 送 は 盛 ん で あ っ た 。 そ し て そ の ラ ジ オ の 向 こ う に は 既 に ピ エ ー ル ・ シ ェ フ ェ ー ル が 居 た 。 シ ェ フ ェ ー ル は 理 工 科 学 校 を 卒 業 し て 電 信 技 師 と な っ た の ち の 1936 年 に 、ナ デ ィ ア・ブ ー ラ ン ジ ェ ら の 推 薦 に よ っ て フ ラ ン ス の 国 営 放 送 に 勤 め る こ と に な る 。 シ ェ フ ェ ー ル は パ リ ・ オ ペ ラ 座 に お け る 録 音 環 境 の 整 備 を 皮 切 り に 、1940 年 8 月 15 日 に 開 始 さ れ た 『 ラ ジ オ ・ ジ ュ ネ ス Radio Jeunesse』 と 呼 ば れ る ラ ジ オ 番 組 の 放 送 、 オ リ ヴ ィ エ ・ メ シ ア ン や ア ン ド レ ・ ジ ョ リ ベ な ど の 同 時 代 の 作 曲 家 や 作 家 と の 協 働 な ど 、 ラ ジ オ 放 送 に お け る 文 化 レ ベ ル 向 上 を 目 指 し た 改 革 を 次 々 と 進 め て い く 。 少 年 フ ェ ラ ー リ の 音 楽 的 土 壌 の 始 原 に は 、 こ の よ う な フ ラ ン ス の 放 送 事 情 も 少 な か ら ず 影 響 し て お り 、 さ ら に い え ば シ ェ フ ェ ー ル と の 関 係 は 間 接 的 に は 既 に こ の 頃 か ら 始 ま っ て い た と い え る 。 1958年 に シ ェ フ ェ ー ル の グ ル ー プ に 参 加 す る 以 前 の フ ェ ラ ー リ は 、 コ ン セ ル ヴ ァ ト ワ ー ル で ピ ア ノ を ア ル フ レ ッ ド ・ コ ル ト ー に 、 作 曲 を ア ル チ ュ ー ル ・ オ ネ ゲ ル に 、 そ し て 分 析 を オ リ ヴ ィ エ ・ メ シ ア ン に 学 ぶ な ど 、 極 め て ア カ デ ミ ッ ク な 拠 点 に 身 を 置 い て い た 。 卒 業 後 は ダ ル ム シ ュ タ ッ ト 夏 季 新 音 楽 講 習 会 で の

作 品 発 表 や 、 文 学 会 館Maison des Lettresで の コ ン サ ー ト シ リ ー ズ を 自 主 運 営 す

る な ど 、 当 時 の 現 代 音 楽 の 潮 流 に 正 し く 寄 り 添 う 形 で 活 動 を し て い た 。1958年

よ り 前 の リ ス ト 化 さ れ た 作 品 群 は 以 下 の 通 り で あ る 。

【 表1】 1952年 か ら 1958年 ま で の リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ の 作 品16

年 作 品 名 （ 初 演 情 報 ま た は 編 成 ）

1952 組 曲 、 ピ ア ノ の た め のSuite pour piano （ マ イ ア ミ 大 学 、 1954年 ）

1953 ア ン チ ソ ナ タ 、 ピ ア ノ の た め のAntisonate pour piano （ Institut d'Art ,

1955年 ）

15

M artin K altenecker/K arine L e B ail, P ierre Schaeffer les C onstructions im patientes (Paris: C N R S E dition, 2012), pp. 24-32.

16 _{ジ ャ ク リ ー ヌ ・ コ ー『 リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ と ほ と ん ど 何 も な い 』、巻 末 作 品 リ ス ト よ}

1953-54 ソ ナ チ ネ ・ エ リ ブ 、 ピ ア ノ の た め の Sonatine Elyb pour piano （ ダ ル ム

シ ュ タ ッ ト 、1956年 ）

1953-54 四 重 奏 曲 Quatuor（ ヴ ァ イ オ リ ン 、 ヴ ィ オ ラ 、 チ ェ ロ 、 ピ ア ノ ）

1955 不 均 質 な 組 曲 、 ピ ア ノ の た め のSuite hétéroclite pour piano（ Maison des

Lettres, 1956年 ）

1955 ラ ピ ダ リ ウ ム 、 ピ ア ノ の た め のLapidarium pour piano （ Maison des

Lettres, 1956年 ）

1955 八 つ の 小 さ な 顔Huit petites faces 室 内 オ ー ケ ス ト ラ の た め の（ ２ 本 の フ

ル ー ト 、オ ー ボ エ 、イ ン グ リ ッ シ ュ・ホ ル ン 、ク ラ リ ネ ッ ト 、フ ァ ゴ ッ

ト 、 シ ロ フ ォ ン 、 ピ ア ノ 、7本 の ヴ ァ イ オ リ ン 、 2本 の ヴ ィ オ ラ 、 ３ 本

の チ ェ ロ ）

1956 地 上 の 頭Tête à terre ピ ア ノ と 声 の た め の （ ピ ア ノ と 声 ）

1956 ヴ ィ ザ ー ジ ュ1、ピ ア ノ の た め の Visage 1 pour piano（ ダ ル ム シ ュ タ ッ ト ）

1956 ヴ ィ ザ ー ジ ュ2 Visage2（ 2本 の ト ラ ン ペ ッ ト 、ト ロ ン ボ ー ン 、チ ュ ー バ 、 ピ ア ノ 、 ６ つ の パ ー カ ッ シ ョ ン ） 1957-58 ヴ ィ ザ ー ジ ュ 3 Visage3 ブ レ ー ズ・サ ン ド ラ ー ル の シ ベ リ ア 横 断 の 散 文 （ ヴ ァ イ オ リ ン 、 チ ェ ロ 、 ク ラ リ ネ ッ ト 、 パ ー カ ッ シ ョ ン 、 朗 読 ） 1957-58 ヴ ィ ザ ー ジ ュ 4 横 顔 Visage 4 Profils 十 楽 器 の た め の（ 2本 の フ ル ー ト 、 ト ラ ン ペ ッ ト 、 ト ロ ン ボ ー ン 、 バ ス ・ ト ロ ン ボ ー ン 、 コ ン ト ラ バ ス 、 ピ ア ノ 、 ３ つ の パ ー カ ッ シ ョ ン ） こ の こ ろ の 作 曲 形 態 が 専 ら 器 楽 作 品 で あ っ た こ と が 見 て 取 れ る 。 フ ェ ラ ー リ は 晩 年 の イ ン タ ビ ュ ー で 、 特 定 の 演 奏 家 の た め に 作 曲 を す る よ う な 「 ソ リ ス ト 的 な 側 面 は 好 き で な 」 く 、 い く つ か の 楽 器 を 「 皆 が 一 緒 に や っ て い る の が 好 き

だ 」17と 述 べ て い る が 、 最 初 期 の 活 動 は ピ ア ニ ス ト で あ っ た フ ェ ラ ー リ 自 身 が 作 品 を 演 奏 す る こ と が 多 か っ た た め 、ピ ア ノ 独 奏 曲 の 作 品 が 目 立 っ て い る 。1948 年 に ピ エ ー ル ・ シ ェ フ ェ ー ル は ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト を 創 始 し 、1950年 に は ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト の 最 初 の コ ン サ ー ト を 催 し て い る 。 フ ェ ラ ー リ も 一 聴 衆 と し て ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト に 接 す る こ と は あ っ た が 、 自 ら が 実 際 に ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト に 着 手 す る ま で に は あ と 数 年 、 器 楽 の 時 代 を 過 ご し て か ら の こ と に な る 。 フ ェ ラ ー リ に と っ て 「 器 楽 音 楽 は 一 つ の 必 然 」18で あ り 、 電 子 音 響 で 作 曲 を は じ め た 以 降 も 生 涯 に わ た っ て 器 楽 音 楽 作 曲 の 筆 を 止 め る こ と は な か っ た 。 こ の 頃 に 用 い て い た 書 法 、 つ ま り セ リ エ ル な 書 法 は 、 初 期 の 作 品 に 限 っ て み ら れ る 作 風 で は あ る も の の 、 フ ェ ラ ー リ の 器 楽 作 曲 に お け る 技 量 を 基 礎 づ け た と い う 意 味 で は 、 そ の 後 の 作 曲 様 式 へ の 布 石 に は 成 り 得 て い た と い え る 。 例 え ば 《 ヴ ィ ザ ー ジ ュ1 Visage1》 で は 、 セ リ ー 技 法 と 非 セ リ ー 的 な 音 程 関 係 に よ る 和 音 の 挿 入 や 装 飾 的 な 音 型 、 反 復 の 作 用 な ど と の ぶ つ か り 合 い に 生 ま れ る 現 象 を 観 察 す る こ と が 作 品 の 支 柱 と な っ て お り 、 セ リ エ ル な 書 法 を 出 発 点 と し な が ら 様 々 な 方 法 が 模 索 さ れ て い る 。 さ ら に 、 の ち の 作 曲 に 受 け 継 が れ た 方 法 で 言 う な ら ば む し ろ 、 反 復 の 手 法 の ほ う が 色 濃 い 影 響 を 残 し て い る 。 同 音 連 打 の 多 用 や モ チ ー フ の 再 現 な ど に よ っ て 音 列 で 導 き 出 さ れ た 音 の 絶 対 性 を 揺 る が す 技 法 、 繰 り 返 し と い う 時 間 操 作 の 方 法 は 、 《 ト ー ト ロ ゴ ス1 Tautologos 1》 (1961) か ら は じ ま る 同 語 反 復 の ア イ デ ア や 電 子 音 響 音 楽 で 用 い ら れ る 反 復 の 技 法 に 発 展 し て い く 。 フ ェ ラ ー リ は 器 楽 作 品 の 発 表 を 続 け な が ら も 、 新 し い 道 を 模 索 し て い た 。 パ リ の コ ン セ ル ヴ ァ ト ワ ー ル で メ シ ア ン か ら 教 え を 受 け た 当 時 の 若 く 急 進 的 な 作 曲 家 た ち は 、 ダ ル ム シ ュ タ ッ ト 夏 期 新 音 楽 講 習 会 な ど の 国 外 に 同 時 代 の 前 衛 を 求 め て 赴 い て い た 。 フ ェ ラ ー リ も そ の 一 人 で あ っ た が 、 セ リ エ ル な 書 法 を 更 に 深 化 さ せ る に は 至 ら な か っ た 。1949 年 、 メ シ ア ン の 《 4 つ の リ ズ ム ・ エ チ ュ ー

ド Quatre études de rythme》 の 第 4 曲 〈 音 価 と 強 度 の モ ー ド Mode de valeurs et d'intensités〉 を き っ か け に ト ー タ ル ・ セ リ ア リ ズ ム が 始 ま り 、 セ リ エ ル な 書 法 17 _{椎 名 亮 輔 、リ ュ ッ ク・フ ェ ラ ー リ 「 イ ン タ ビ ュ ー 音 楽 の 考 古 学 音 楽 的 散 歩 者 の 冒 険 」、} 『 ユ リ イ カ 』 第 32 巻 7 号 、 2000 年 、 51 頁 。 18 ジ ャ ク リ ー ヌ ・ コ ー 『 リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ と ほ と ん ど 何 も な い 』 、 62 頁 。

を 用 い て 組 織 的 に 調 性 を 回 避 す る 動 き は ま す ま す 前 衛 音 楽 の 中 心 勢 力 と な っ て い た が 、 こ の 動 き は そ の 後 、 シ ェ フ ェ ー ル の 唱 え た ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト と の 間 で 明 確 な 分 裂 を 起 こ し た 。2002 年 に 刊 行 さ れ た ジ ャ ク リ ー ヌ・コ ー に よ る 「 リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ と ほ と ん ど 何 も な い 」 に 収 録 さ れ た 会 談 で フ ェ ラ ー リ が 述 べ て い る よ う に 、 シ ェ フ ェ ー ル と ピ エ ー ル ・ ア ン リ が 共 作 し た ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト に よ る オ ペ ラ 《 オ ル フ ェ ウ ス 53 Orphée53》 (1953) が ド ナ ウ エ ッ シ ン ゲ ン で 上 演 さ れ た 際 、 そ れ が 調 性 的 な 態 度 で 書 か れ て い た こ と に よ り 反 調 性 主 義 へ の 反 動 と 捉 え ら れ 、 シ ェ フ ェ ー ル た ち の 音 楽 は 時 代 遅 れ だ と 排 斥 さ れ た19。 ま た 、 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト を 蚤 の 市 や 骨 董 品 に 例 え て 揶 揄 し た ピ エ ー ル ・ ブ ー レ ー ズ Pierre Boulez (1925-2016) の 痛 烈 な ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト 批 判 は シ ェ フ ェ ー ル と の 亀 裂 を 決 定 的 な も の と し た20。 そ の よ う な 意 味 で は 、 シ ェ フ ェ ー ル の 集 団 に 参 画 す る こ と に な る フ ェ ラ ー リ が 、 セ リ エ ル な 運 動 、 反 調 性 主 義 の シ ス テ マ テ ィ ッ ク な 前 衛 様 式 か ら 離 脱 す る の は 必 然 で あ っ た 。 一 方 、 模 索 期 に 起 こ っ た 重 要 な 出 会 い と し て は 、 ニ ュ ー ヨ ー ク で の エ ド ガ ー ・ ヴ ァ レ ー ズ Edgar Varèse (1883-1965) 21、 そ し て ダ ル ム シ ュ タ ッ ト で の ジ ョ ン ・ ケ ー ジ John Cage (1912-1992)と の 邂 逅 が あ っ た22。 ヴ ァ レ ー ズ と の 出 会 い は ノ イ ズ の 使 用 や 電 子 音 へ の 取 り 組 み 、 ケ ー ジ と の 出 会 い は 同 じ く 電 子 音 そ し て 偶 然 性 と 反 復 へ の 興 味 を 予 感 さ せ る と い っ た 意 味 で 、 そ の 後 に 待 ち 受 け る 放 送 局 時 代 か ら の 録 音 技 術 に お け る 創 作 の 要 素 を 読 み 取 る こ と が で き る 。 後 に 放 送 局 で 同 僚 と な る フ ラ ン ソ ワ ・ ベ ー ル François Bayle (1932-) は 、 電 気 を 使 っ て 音 波 を 発 生 さ せ る と い う 試 み つ ま り 電 子 音 響 音 楽 の 歴 史 を 遡 る と き 、 レ コ ー ド ・ プ レ イ ヤ ー と ラ ジ オ の た め に 書 か れ た ケ ー ジ の 《 心 象 風 景 Imaginary Landscape》 と 、 13 人 の パ ー カ ッ シ ョ ニ ス ト か ら な る 器 楽 曲 の 中 で サ イ レ ン を 鳴 ら し た こ と で 有 名 に な っ た 《 イ オ ニ ザ シ オ ン Ionisation》 の ヴ ァ レ ー ズ を 取 り 上 げ 、彼 ら は 現 代 音 楽 の 文 脈 上 に 現 れ た パ イ オ ニ ア で あ っ た と 述 べ て お り23、 さ ら に ピ エ ー ル ・ シ ェ フ ェ ー ル に よ る ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト の 発 明 は 彼 ら 19 _{ジ ャ ク リ ー ヌ ・ コ ー 『 リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ と ほ と ん ど 何 も な い 』 、 40-41 頁 。} 20

Pierre B oulez, R elevés d’apprenti (Paris: Edition du S euil, 1966), pp. 185-186. 21 _{ジ ャ ク リ ー ヌ ・ コ ー 『 リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ と ほ と ん ど 何 も な い 』 、35 頁 。} 22 _{同 前 、44-45 頁 。}

23

の 開 拓 に い さ さ か も 負 っ て は い な い と 続 け る24。ベ ー ル は こ こ で 1950 年 な い し 1951 年 に ケ ル ン の 西 ド イ ツ 放 送 局 特 設 ス タ ジ オ に て 電 子 音 楽 elektronische Musik を 開 始 し た ヘ ル ベ ル ト・ア イ メ ル ト Herbert Eimert (1897-1972) の 名 に は 触 れ て い な い 。 電 子 音 楽 と は 、 電 子 的 発 振 そ の も の を 発 音 原 理 と し て 作 ら れ る 音 楽 の こ と で 、 電 気 エ ネ ル ギ ー を 用 い た 機 器 に よ っ て 作 ら れ る 音 楽 と は 区 別 さ れ る 。 「 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト の 思 想 」 の 中 で 福 田 達 夫 は 「 ヘ ル ベ ル ト ・ ア イ メ ル ト は 『 マ イ ク ロ フ ォ ン の 力 を か り て 行 わ れ る 録 音 を 使 う ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト と は 反 対 に 、 電 子 音 楽 は 電 子 発 生 源 か ら 生 れ る 音 を も っ ぱ ら 用 い る 』 と 言 っ 」25た こ と を 引 用 し 、 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト と 電 子 音 楽 に は 第 一 に 取 り 扱 う 音 の 違 い が あ る と 指 摘 す る 。 さ ら に フ ラ ン ス の 批 評 家 ア ン ト ワ ー ヌ ・ ゴ レ ア A n t o i n e G o l é a の 言 説 を 引 き 「 『 両 方 の 誕 生 以 来 、 二 つ の グ ル ー プ の あ い だ の 敵 対 と 葛 藤 は し ば し ば 激 し か っ た 』 」26こ と を 挙 げ て い る 。 こ の よ う に 、 マ イ ク で 録 ら れ る ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト と 純 粋 に 電 子 音 の 生 成 で 作 ら れ る 電 子 音 楽 と は あ た か も 対 立 す る 構 図 で あ る か の よ う に 語 ら れ る こ と が 多 い が 、 ミ シ ェ ル ・ シ オ ン の よ う に 「 ミ ュ ー ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト と 電 子 音 の 音 楽 と は お 互 い に 知 り 合 い 、 尊 敬 し あ い 、 反 目 す る こ と は な か っ た が 、 違 い は 意 識 し て い た 。 そ の こ と か ら 導 き だ さ れ た こ と は 、 お 互 い に 自 身 の 身 分 性 を 強 調 す る の で は な く 対 照 的 な 面 を 強 調 さ せ る こ と で あ る 」27と い う 見 解 も あ り 、 パ リ と ケ ル ン を 同 時 期 に 起 こ っ た 電 子 音 響 音 楽 の 潮 流 の 上 で あ た か も 敵 対 派 閥 で あ っ た か の よ う に 安 易 に 対 立 軸 に 乗 せ る の は 早 計 と い え る 。 興 味 深 い の は そ の 強 調 さ れ る べ き 違 い で あ り 、 例 え ば 電 子 音 楽 は 先 述 し た ト ー タ ル ・ セ リ ア リ ズ ム の 思 考 を 受 け 継 ぎ う る 領 域 と し て 期 待 さ れ た 側 面 が あ っ た 。 音 高 ・ 音 価 ・ 強 度 ・ 音 色 な ど 曲 中 の 各 要 素 を 厳 格 に 制 御 す る ト ー タ ル ・ セ リ ア リ ズ ム の 方 法 に お い て 、 従 来 の 記 譜 法 で は 設 定 し 得 な い 細 か い 音 色 の 指 定 や 厳 密 な 音 価 ・ 強 度 の 指 定 な ど に 対 す る 解 決 策 と し て 、 電 子 的 に 合 成 さ れ た 音 を 使 う こ と で 正 弦 波 24 _{藤 田 現 代 音 楽 資 料 セ ン タ ー 『 IN A ミ ュ ー ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト の 50 年 』 、 4 頁 。} 25 福 田 達 夫『 ミ ュ ジ ッ ク・コ ン ク レ ー ト の 思 想 』 神 奈 川：東 海 大 学 教 養 学 部 紀 要 1971-72 年 、 8 頁 。 26 福 田 達 夫 『 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト の 思 想 』 、 8 頁 。 27 藤 田 現 代 音 楽 資 料 セ ン タ ー 『 IN A ミ ュ ー ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト の 50 年 』 、 20 頁 。 な お 「 ミ ュ ー ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト 」 の 表 記 は 原 文 マ マ 。

と い う 音 の 最 小 単 位 を 設 定 し 、数 学 的 な 処 理 に よ っ て「 定 量 的 ／ 絶 対 的 に 」28あ ら わ す こ と が で き る と 考 え ら れ た の で あ る 。 こ の 意 味 で 、 電 子 音 楽 の も つ 「 音 楽 構 造 の み な ら ず 音 構 造 さ え も ゼ ロ か ら 制 作 で き る が ゆ え 」29の「 合 理 主 義 的 」 30_{傾 向 が セ リ エ ル な 運 動 の シ ス テ マ テ ィ ッ ク な 前 衛 様 式 と 連 動 す る も の で あ る} な ら ば 、 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト を 支 持 す る GRM に 集 っ た 当 時 の 若 手 の 芸 術 家 た ち は コ ン ク レ ー ト の 文 字 通 り 音 の 「 具 体 的 な 」 様 相 を 観 察 し 、 常 に 知 覚 に 照 ら し な が ら 音 楽 の 素 材 と し て い っ た と い う 試 作 実 験 を 基 礎 に し て お り 、 そ の よ う な 音 楽 的 な 方 向 性 の 相 違 も 主 張 し て お く べ き 点 で あ る と い え る 。 も っ と も 、 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト と 電 子 音 楽 は シ ュ ト ッ ク ハ ウ ゼ ン の 《 少 年 の 歌 G e s a n g d e r J ü n g l i n g e》 (1955-1956) に み ら れ る よ う に 、 1950 年 代 中 頃 に は 次 第 に 接 近 し 統 合 す る 傾 向 が 認 め ら れ る よ う に な る 。 結 局 、 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト と 電 子 音 楽 は 両 者 と も 磁 気 テ ー プ に 刻 ま れ て 成 立 す る 時 点 で 、 形 態 と い う レ ベ ル か ら み れ ば 同 じ「 媒 体 の 音 楽 」な の で あ る 。と も あ れ 、ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト が 録 音 を 手 段 と し た 経 験 主 義 ・ 実 験 の 精 神 を 基 軸 に 成 立 し た 分 野 で あ る こ と は 、GRM の メ ン バ ー の ア イ デ ン テ ィ テ ィ で あ る と 言 っ て い い 。「 そ れ は 決 し て 楽 派 と し て 意 識 さ れ る も の で は な か っ た 」31が 、「GRM メ ン バ ー は 、 『 経 験 』 と 『 直 感 』 と を 共 通 の キ ー ワ ー ド に し た 創 作 者 集 団 」32で あ っ た 。 こ の よ う な 事 情 の な か で フ ェ ラ ー リ は 、 変 動 す る 戦 後 間 も な い 前 衛 の 時 代 に あ っ て 自 己 の 立 脚 点 を 探 索 し た 結 果 、 「 抽 象 性 お よ び 合 理 性 」 よ り も 「 具 体 性 お よ び 経 験 主 義 」 に 傾 い て い く こ と に な っ た 。 1.2 シ ェ フ ェ ー ル か ら の 誘 い シ ェ フ ェ ー ル は 早 く か ら ラ ジ オ や 映 画 な ど の 「 機 械 芸 術 arts mécaniques」 に 関 わ る 技 術 と 創 造 の 育 成 が 必 要 で あ る と 考 え て い た33。 の ち に こ の 機 械 芸 術 は 28 川 崎 弘 二『日 本 の 電 子 音 楽』東 京 ： 愛 育 社 、 2006 年 、 13 頁 。 29 中 川 克 志「 雑 誌『 音 楽 芸 術 』に お け る 電 子 音 楽 を め ぐ る 二 つ の レ ト ロ・フ ュ ー チ ャ ー 」、 7 頁 。 30 _{同 前 。} 31 _{水 野 み か 子 『 電 子 音 響 音 楽 と 「 集 団 コ ン サ ー ト 」 』 先 端 芸 術 音 楽 創 作 学 会 会 報 第 一 号 、} 東 京 ： 先 端 芸 術 音 楽 創 作 学 会 、 2009 年 、 8 頁 。 32 同 前 。 33

ポ ー ル・ヴ ァ レ リ ー の 言 う「 内 的 な 生 vie intérieure」か ら 着 想 を 得 た「 arts-relais

中 継 芸 術 」 と い う 概 念 に 発 展 し34、 写 真 や 映 画 等 と の 比 較 か ら 生 ま れ た 「écran

sonore 音 の 画 面 」35と い う フ レ ー ズ に 表 れ て い る よ う な メ デ ィ ア 論 的 観 点 か ら

の 考 察 を 進 め る 。「 実 験 ス タ ジ オ Studio d’essai」を 経 て「 実 験 ク ラ ブ Club d’essai」

を 設 置 し た シ ェ フ ェ ー ル は ラ ジ オ 局 の 機 材 を 存 分 に 使 っ て 録 音 と 変 調 の 研 究 を 推 し 進 め 、 そ れ ら の 音 を ラ ジ オ ・ 映 画 ・ 劇 ・ ダ ン ス に 適 用 し た 。 シ ェ フ ェ ー ル は レ コ ー ド の カ ッ ト マ シ ー ン を 使 っ た 実 験 を 行 う 中 で 、 「 レ コ ー ド の 針 を た だ 単 に 渦 巻 き 状 の 溝 に 沿 っ て 回 転 さ せ る の で は な く 、 溝 を そ れ 自 身 の う ち に 閉 じ こ め て し ま う 」36こ と 、 つ ま り 記 録 さ れ た 音 の シ ー ク エ ン ス を 分 断 し て 新 た に 音 響 特 性 を 観 察 す る と い う 手 段 を 獲 得 し た 。 こ れ が1948 年 4 月 の 「 研 究 日 誌 Journal de recherche」 に ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト と い う 用 語 が 記 さ れ た 所 以 と な っ た 。1948年 6月 の 「 騒 音 音 楽 会 Concert de bruits」 、 1950年 3月 の 「 第 一 回 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト 音 楽 会 」 で の ピ エ ー ル ・ シ ェ フ ェ ー ル と ピ エ ー ル ・

ア ン リPierre Henry (1927-) の 共 作 に よ る 《 一 人 の 男 の た め の 交 響 曲 Symphonie

pour un home seul》 の 初 演 を 経 て 、 「 実 験 ク ラ ブ Club d’essai」 は 後 の 1951年 に

「 ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト 研 究 グ ル ー プGroupe de Recherche de Musique

Concrète: GRMC」 と な る 。 後 の 1958年 に 「 音 楽 研 究 グ ル ー プ GRM」 と 改 名 、 1960年 に は 正 式 に 国 営 放 送 の 一 組 織 と し て 認 め ら れ て リ ュ ニ ヴ ェ ル シ テ 通 り に ス タ ジ オ が 設 置 さ れ る 。シ ェ フ ェ ー ル の 企 て たGRMに 至 る ま で の 一 連 の 編 制 は 、 録 音 技 術 と 放 送 の ネ ッ ト ワ ー ク を 基 地 と し た 芸 術 創 造 活 動 と い う 独 自 の 制 度 を 確 立 す る こ と に よ っ て 、 技 術 革 新 ・ 公 共 事 業 ・ 文 化 活 動 ・ 教 育 と い っ た 社 会 活 動 の 相 互 的 な 成 長 を 実 現 す る た め の 戦 略 だ っ た 。 シ ェ フ ェ ー ル の 試 行 錯 誤 に 呼 応 す る よ う に 組 織 へ の 従 事 者 は た び た び 交 代 を 重 ね る が 、 こ の 編 制 の も と に 集 ま っ た 作 曲 家 は 多 い 。 フ ェ ラ ー リ は 器 楽 の 活 動 を は じ め て 間 も な い 頃 、 シ ェ フ ェ ー ル 本 人 か ら こ の 新 し い 組 織 へ の 参 画 を 提 案 さ れ た が 、 自 身 の コ ン サ ー ト シ リ ー ズ や ダ ル ム シ ュ タ ッ ト で の 発 表 、 ヴ ァ レ ー ズ へ の 訪 問 な ど 数 年 間 見 聞 を 広 げ た の ち に 入 局 す る 34

M artin K altenecker/K arine L e B ail, P ierre Schaeffer les C onstructions im patientes , p. 26. 35

Ibid., p. 28. 36

こ と と な っ た 。GRMC か ら GRM に 移 行 す る 1957 年 の 終 わ り か ら 1958 年 の は じ め の 時 期 で あ る 。フ ェ ラ ー リ は ま ず ピ エ ー ル・ア ン リ の 研 修 助 手 と な っ た が 、 間 も な く ア ン リ が シ ェ フ ェ ー ル と 仲 違 い を 起 こ し て 離 脱 し た た め 、 ア ン リ に よ っ て 習 得 し た ば か り の モ ン タ ー ジ ュ の 技 術 を 使 っ て 創 作 を は じ め た 。 こ う し

て 1958 年 か ら 59 年 に か け て 《 引 き 延 ば さ れ た 音 の エ チ ュ ー ド Étude aux sons

tendus》《 偶 発 音 の エ チ ュ ー ド Étude aux accidents》《 ぼ や け た エ チ ュ ー ド Étude floue》 《 マ イ ム の た め の パ ッ セ ー ジ Échantillon pour mimes》 《 ヴ ィ ザ ー ジ ュ ⅤVisageⅤ 》 《 ド ラ ゴ ン の 頭 と 尻 尾 Tête et queue du dragon》 と い っ た ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト 作 品 が 作 ら れ た 。 《 引 き 延 ば さ れ た 音 の エ チ ュ ー ド 》 と 《 偶

発 音 の エ チ ュ ー ド 》 は 1958 年 の ブ リ ュ ッ セ ル 万 国 博 に 出 品 さ れ 、 同 時 出 品 の

シ ェ フ ェ ー ル に よ る《 速 度 の エ チ ュ ー ド Étude aux allures》《 物 体 の エ チ ュ ー ド

Étude aux objets》で は 助 手 も 務 め た 。ま た 二 人 の 合 作《 コ ン テ ィ ニ ュ オ Continuo》 も 披 露 さ れ た 。 1.3 映 画 の 経 験 フ ェ ラ ー リ の 初 期 ミ ュ ジ ッ ク・コ ン ク レ ー ト 作 品 は2分 か ら 10分 ほ ど の 短 い も の ば か り で 、 ま た 音 の 扱 い は 器 楽 作 品 で 試 み ら れ て い た よ う な （ あ る い は シ ェ フ ェ ー ル の ス タ イ ル に 忠 実 な ）、抽 象 的 に 配 置 す る 傾 向 が 強 い が 、1960年 に 入 っ て 映 画 作 品 と の 協 働 を 任 さ れ た こ と が 後 の 逸 話 的 音 楽 へ の 技 法 に 大 き く 接 近 し て い く き っ か け と な っ た 。GRM入 局 間 も な く し て 局 長 に 就 任 し た フ ェ ラ ー リ も 、 1960年 を 最 後 に 局 長 職 を 離 れ る こ と に な る 。 こ の 年 、 フ ラ ン ス 国 営 放 送 に 新 た に 「 探 究 局Service de la Recherche」 と 呼 ば れ る 、 作 曲 家 ・ 哲 学 者 ・ 映 画 監 督 ・ 社 会 学 者 ・ 作 家 な ど の 交 流 を 通 じ た 創 作 を 推 進 す る 組 織 が 設 置 さ れ た37。GRM と 相 互 的 に 扱 わ れ る こ の セ ン タ ー で の 最 初 の 作 品 が 、ジ ャ ッ ク ・ ブ リ ソJacques

Brissot (1929-) の 映 画 の た め の 《 エ ジ プ ト 、 お お エ ジ プ ト Égypte ô Égypte》 で

あ る 。 ま ず1960年 に 20分 の 短 編 映 画 《 エ ジ プ ト 、 お お エ ジ プ ト 》 と し て 制 作 さ

れ 、 続 い て1962年 に 《 エ ジ プ ト 、 お お エ ジ プ ト Ⅱ》 が 60分 の 長 編 映 画 と し て 制

作 さ れ た 。 こ の 作 品 は 《Dans ce jardin atroce》 (1958) 《 Un present du fleuve》

(1959) 《 Égypte ô Égypte》 (1962) の 3部 に 分 か れ て お り 、《Dans ce jardin atroce》

で は ジ ャ ン ・ コ ク ト ー (1889-1963) が 、 《 Égypte ô Égypte》 で は ロ ジ ェ ・ ブ リ ンRoger Blin (1907-1984) が ナ レ ー タ ー を 務 め た38。 音 楽 は テ ー プ を 使 っ た ミ ュ ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト と17楽 器 に よ る 室 内 オ ー ケ ス ト ラ に よ る も の で 、 エ ジ プ ト の 伝 統 音 楽 を 意 識 し た 音 色 や フ レ ー ズ な ど を 用 い な が ら 、 コ ン ク レ ー ト な 音 と 器 楽 的 な 音 が 曖 昧 に 交 錯 す る 構 成 で あ る39。 フ ェ ラ ー リ は 作 曲 上 の 技 術 以 上 に 、 映 像 作 家 と の 協 働 に よ っ て 録 音 と 同 じ く 媒 体 に 記 録 し て 編 集 ・ 加 工 す る 技 術 た る 映 像 と の 相 関 性 に 直 接 触 れ た こ と で 、 メ デ ィ ア と し て の 録 音 と い う 概 念 お よ び 録 音 を 用 い た 創 作 を よ り 一 層 馴 染 み 深 い も の に し 、 録 音 技 術 に お け る 自 身 の 独 創 性 に つ い て 思 索 を 広 げ る 手 が か り を 得 た の で あ る 。 こ の 作 品 で 特 徴 的 な の は 、 写 真 の 連 続 を 見 て い る よ う な 静 的 な 映 像 表 現 で あ る40。 古 代 の 首 都 テ ー ベ に 建 て ら れ た カ ル ナ ッ ク 神 殿 の 中 に あ る 彫 像 や 柱 廊 、 フ レ ス コ 画 や 象 形 文 字 な ど の 様 相 が 極 め て 緩 や か な 速 度 で 映 し だ さ れ 、 そ れ に 沿 っ て 「 非 常 に 瞑 想 的 で 、 極 端 な 遅 さ の 世 界 に 視 聴 者 を 導 い て い く 」 よ う な 音 楽 が 伴 う41。 こ れ は ブ リ ソ が あ る 撮 影 プ ロ セ ス を 試 み た こ と に よ る も の で 、 そ の プ ロ セ ス と は 、ま ず 日 の 出 か ら 日 の 入 り ま で 一 日 全 体 を 通 し て 固 定 で 撮 影 し 、 太 陽 の 動 き に 沿 っ て 遺 跡 の 表 面 を 影 が 移 動 し て い く 様 子 を 収 め た 上 で 、 動 き （ モ ー シ ョ ン ） を 加 速 さ せ て 影 の 動 き を 強 調 し て み せ て い る42。 対 象 そ の も の が 建 造 物 で あ る た め そ れ 自 体 は 静 止 し て い る が 、 加 速 さ れ た 影 の 動 き と い う 非 現 実 的 な 所 作 に よ っ て 、 映 画 独 特 の 時 間 的 体 験 が 生 ま れ 、 現 在 の 人 間 が 誰 一 人 と し て 見 た こ と の な い は ず の 太 古 の イ メ ー ジ を 喚 起 さ せ る の で あ る 。 静 止 し た 建 造 物 の イ メ ー ジ は 写 真 的 で あ り 、 写 真 そ の も の に は 時 間 性 が 断 ち 切 ら れ て い る が 、 影 が そ れ を 動 か す こ と で は じ め て 時 間 が 生 ま れ る 。 こ の 写 真 的 な 静 か ら 映 像 に よ る 動 へ と い う プ ロ セ ス に つ い て 『 動 か な い 映 画 へ の 密 や か な 欲 望 』 の 中 で 佐 藤 真 は 、 映 画 技 術 史 に お い て は 写 真 と い う 「 動 か な い 映 像 を ど う に か し 38

Philippe L anglois, Les C loches d'atlantis (P aris: Edition M F, 2012), p. 270. 39

Ibid., p. 271.

40 _{Arts sonores, s.v. “J a c q u e s B R I S S O T , D a n s c e j a r d i n a t r o c e ” accessed September 30}

2015,

http://fresques.ina.fr/artsonores/impression/fiche-media/InaGrm00830/jacques-brissot-dans-ce-j ardin-atroce.html.

41

Philippe L anglois, Les C loches d'atlantis, p. 271. 日 本 語 訳 は 筆 者 に よ る 。

42 Ibid.

て 動 か し て み た い と 夢 想 し 」43た 末 に 構 想 さ れ 実 用 化 さ れ た と い う 経 緯 が あ る と 説 明 し 、人 間 の 肉 眼 は 現 実 の 速 い 動 き に 対 し て は あ る 種 の イ リ ュ ー ジ ョ ン（ 錯 覚 ）と し て 認 識 し て い る こ と を 挙 げ 、映 画 は「 分 節 化 し た 写 真 を い か な る ス ピ ー ド と 配 置 で 再 構 成 す れ ば 動 き と い う イ リ ュ ー ジ ョ ン を 生 み 出 す こ と が で き る か 」 44_{を 問 題 と し た の が 映 画 の 祖 た る シ ネ マ ト グ ラ フ で あ っ た と 解 説 し て い る 。 そ} の う え で 、 「 映 画 表 現 の 美 学 と は 、 現 実 の 正 確 な 反 映 で あ り な が ら 、 現 前 す る 時 間 と ど こ か 異 な る も う ひ と つ の 時 間 を 捉 え た フ ィ ル ム （ 投 映 し た こ と で 生 ま れ る イ リ ュ ー ジ ョ ン ） を い か に 組 み 合 わ せ て 、 映 画 独 自 の 時 空 間 を ど う 幻 視 す る か と い う こ と を 問 い 続 け た 末 に 経 験 的 に 生 み 出 さ れ た 方 法 と い え る 」45と し て い る 。 こ の い か に 組 み 合 わ せ る か 、 と い う 方 法 論 は 、 映 画 の 思 考 法 と し て 代 表 的 な リ ア リ ズ ム （ 写 実 主 義 ） と フ ォ ル マ リ ズ ム （ 形 式 主 義 ） の う ち の フ ォ ル マ リ ズ ム に 相 当 す る46。 リ ア リ ズ ム と は 「 必 ず 現 実 世 界 に お い て 指 向 対 象 を も つ と い う 本 性 に 焦 点 を 合 わ せ た 考 え 方 」47で あ り 、 機 械 的 再 現 た る 写 真 を 観 察 す る こ と が 映 画 の 本 質 に 迫 る 方 法 だ と す る 考 え 方 で 、 フ ォ ル マ リ ズ ム は 「 現 実 世 界 を 切 り 取 っ た と は い え 断 片 的 に 縁 取 っ た イ メ ー ジ で し か な い シ ョ ッ ト の 内 側 へ の 注 目 だ け で は 、 運 動 性 と 時 間 性 を も つ 映 画 の 核 心 を 言 い 当 て る に は 事 足 り ず 、 む し ろ シ ョ ッ ト の 内 側 へ の 繋 げ 方 に こ そ 置 く べ き だ と す る 考 え 方 」48で あ る 。 『 映 像 論 序 説 』 で 北 野 圭 介 は 、 「 ニ ュ ー ト ラ ル な 表 情 を も つ 男 の 顔 を 映 し 出 す シ ョ ッ ト の 前 後 に 、 食 べ 物 の シ ョ ッ ト を 置 く か 泣 き 叫 ぶ 幼 児 の 顔 の シ ョ ッ ト を 置 く か で 男 の 顔 の 表 情 が ま っ た く 異 な っ て み え る 」49と い う レ フ ・ ク レ シ ョ フ の 実 験 を 例 示 し て い る が 、 こ の 場 合 に 問 題 に な る の は シ ョ ッ ト に あ る 対 象 で は な く 、そ れ ら の「 対 立 と 結 合 」、つ ま り「 編 集（ モ ン タ ー ジ ュ 、montage）」 で あ る と い う こ と だ 。 ブ リ ソ は 写 真 を 一 枚 一 枚 繰 る よ う な 遅 さ を 提 示 し つ つ 、 43 京 都 造 形 芸 術 大 学 編「 写 真 と 映 画 —あ る い は 動 か な い 映 画 へ の 密 や か な 欲 望 」『 現 代 写 真 の リ ア リ テ ィ 』 東 京：角 川 書 店 、 2003 年 、 150 頁 。 44 同 前 、 151 頁 。 45 京 都 造 形 芸 術 大 学 編「 写 真 と 映 画 —あ る い は 動 か な い 映 画 へ の 密 や か な 欲 望 」『 現 代 写 真 の リ ア リ テ ィ 』 、 135 頁 。 46 北 野 圭 介 『映 像 論 序 説』 、 54 頁 。 47 同 前 。 48 同 前 。 49 _{同 前、55 頁 。}

実 時 間 で あ れ ば 一 日 か か る 影 の 移 動 を 早 回 し で 編 集 し 、 古 代 エ ジ プ ト か ら 現 在 ま で の 時 間 を 凝 縮 し た か の よ う な 実 現 不 可 能 な 幻 視 を 表 し て み せ た の で あ る50。 た だ し こ の 場 合 、 編 集 の 結 果 と し て の 映 画 独 自 の 時 空 間 は 、 編 集 す る 前 の 段 階 で 現 実 世 界 に 指 向 対 象 を も つ 写 実 の 前 提 が あ っ て こ そ 顕 著 と な る 。 カ メ ラ は 、 絵 画 の 時 代 の よ う な 写 実 「 的 」 な 形 成 で は な く 「 写 実 そ の も の 」 の 形 成 を 可 能 に し た 。 「 人 間 の 創 造 的 干 渉 な し に 自 動 的 に 形 成 さ れ 」51る 写 真 の 客 観 性 は 、 シ ェ フ ェ ー ル が マ イ ク と 再 生 機 器 を 前 に し た と き に 得 た 録 音 物 の 客 観 性 と 近 似 す る 。 「 レ ン ズ の 非 情 さ だ け が 、 事 物 か ら 、 そ れ に ま つ わ る 慣 習 や 偏 見 を 、 ま た 、わ れ わ れ の 知 覚 が そ れ を 包 ん で い る す べ て の 精 神 的 な 垢 や 埃 を 、き れ い さ っ ぱ り 洗 い 落 と 」52す と い う「 事 物 と 表 現 の 無 干 渉 性 」は ミ ュ ジ ッ ク・コ ン ク レ ー ト が 器 楽 音 楽 と の 決 定 的 な 相 違 に 掲 げ た 特 徴 の ひ と つ で あ る 。 し か し 、 対 象 の リ ア リ テ ィ を 出 発 点 と し て 、 編 集 に よ る メ デ ィ ア 独 自 の イ リ ュ ー ジ ョ ン を 生 成 す る 映 画 の プ ロ セ ス は 、 フ ォ ル ム の 形 成 と い う 「 干 渉 」 に よ っ て イ リ ュ ー ジ ョ ン 化 さ れ て い る こ と に ほ か な ら な い 。 も ち ろ ん 、 「 そ れ ら は 同 じ 技 で 同 じ 瞬 間 に 出 来 上 が っ た わ け で は な い し 、 触 る こ と の で き な い 音 は 触 る こ と の で き る ＜ オ ブ ジ ェ ＞ や ＜ 物 質 ＞ と は 違 」53う の だ が 、 フ ェ ラ ー リ は ブ リ ソ と の 映 画 制 作 の 現 場 で 観 察 し た こ の プ ロ セ ス に よ っ て 、 自 ら の 特 有 の ス タ イ ル 、 逸 話 的 音 楽 へ と 近 づ い て い く の で あ る 。 シ ェ フ ェ ー ル が 映 画 や テ レ ビ な ど の 視 聴 覚 メ デ ィ ア の 生 産 に 熱 心 だ っ た こ と は 事 実 で あ る 。 シ ェ フ ェ ー ル のService de la Recherche部 長 就 任 中 の 1960年 か ら 1975年 に は お よ そ 1200本 も の フ ィ ル ム が 制 作 さ れ 、そ の う ち 100以 上 は ベ ル ナ ー ル・パ ル メ ジ ア ー ニ 、フ ラ ン ソ ワ・ベ ー ル 、イ ヴ ォ・マ レ ッ クIvo Malec、ロ バ ー

ト ・ コ ー エ ン ＝ ソ ラ ルRobert Cohen-Solal、 リ ュ ッ ク ・ ペ リ ー ニ Luc Perrini、 ミ

シ ェ ル ・ ボ カ ノ フ ス キMichèle Bokanowskiら GRMの 作 曲 家 と の 協 働 と い う 形 で

生 産 さ れ た54。 な か で も フ ェ ラ ー リ は シ ェ フ ェ ー ル の 傍 ら で 視 覚 の た め に 最 も

働 い た 電 子 音 響 音 楽 家 の 一 人 で あ り 、 時 に は 《 大 い な る リ ハ ー サ ル 》

50 _{Philippe L anglois, Les C loches d'atlantis., p. 272 .} 51 _{北 野圭 介 『 映 像 論 序 説 』 、 60 頁 。}

52 _{北 野圭 介 『 映 像 論 序 説 』 、 60-61 頁 。}

53 _{ミ シ ェ ル ・ シ オ ン「 知 ら ず 知 ら ず の う ち に 誰 も が 身 近 に 感 じ て い る ミ ュ ー ジ ッ ク ・ コ ン}

ク レ ー ト 」 『 INA ミ ュ ー ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト の 50 年 』 8 頁 。

54

(1965-1966) や《 少 女 た ち あ る い は ソ シ エ テ 》 (1967) の よ う に 撮 影 者 側 に 回 る こ と も あ っ た 。 シ ェ フ ェ ー ル を 取 り 巻 く 映 画 人 の 中 で も 最 も 多 く 映 画 を 制 作 し た と い わ れ る 映 画 監 督55、ピ ョ ー ト ル ・ カ ム レ ー ルPiotr Kamlerと の 交 友 は GRM やService de la Rechercheを 去 っ た 後 も 続 き 、 そ の 成 果 は 72分 の 実 験 ア ニ メ 映 画 《 ク ロ ノ ポ リ ス 》 (1981-1982) に 結 実 し て い る 。 1960 年 か ら 1981 年 に か け て フ ェ ラ ー リ が 作 曲 し た 映 画 作 品 の た め の 音 楽 は 以 下 の 通 り で あ る 。 【 表2】1960年 か ら 1981年 ま で リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ が 関 わ っ た 主 な 映 画 作 品56 年（ 年 齢 ） 映 画 作 品 1 9 6 0 ( 3 1 ) 《 エ ジ プ ト 、 お お エ ジ プ ト I ( É g y p t e ô É g y p t e Ⅰ ) 》 2 0 ' ※ 短 編 映 画 1 9 6 1 ( 3 2 ) 《 青 の 形 ( F o r m e B l e u e ) 》 5 ' ※ ピ ョ ー ト ル ・ カ ム レ ー ル の 抽 象 的 短 編 映 画 の た め の 《 エ チ ュ ー ド ( E t u d e ) 》 5 ' ※ ピ ョ ー ト ル・カ ム レ ー ル の 抽 象 的 短 編 映 画 の た め の 1 9 6 2 ( 3 3 ) 《 エ ジ プ ト 、 お お エ ジ プ ト Ⅱ ( É g y p t e ô É g y p t e Ⅱ ) 》 6 0 ' ※ ジ ャ ッ ク ・ ブ リ ソ の 3 5 ミ リ ・ カ ラ ー 長 編 映 画 の た め の 《 シ ャ ス テ ル ( C h a s t e l ) 》 2 0 ' 《 巡 礼 者 た ち ( L e s p é l e r i n s ) 》 2 5 ' ※ バ イ ロ イ ト の リ ヒ ャ ル ト ・ ワ ー グ ナ ー 音 楽 祭 に つ い て の 短 編 映 画 ／ ジ ャ ッ ク ・ ブ リ ソ と の 共 同 監 督 1 9 6 3 ( 3 4 ) 《 別 女 性 の 肖 像 ( P o r t r a i t d ' u n e a u t r e ) 》 3 0 ' ※ マ リ ー ＝ ク レ ー ル ・ パ ト リ ス の 短 編 映 画 1 9 6 4 ( 3 5 ) 《 E . A . ポ ー の 最 後 の 朝 ( D e r n i e r m a t i n d ' E . - A . P o e ) 》 3 0 ' ※ ジ ャ ン ・ バ ラ ル の 短 編 映 画 1 9 6 5 ( 3 6 ) ※ ジ ェ ラ ー ル ・ パ ト リ ス と の 共 同 監 督 に よ る 5 つ の ド キ ュ メ ン タ リ ー 《 大 い な る リ ハ ー サ ル L e s G r a n d e s R é p é t i t i o n s 》 を 制 作 、 映 画 音 楽 は 付 随 せ ず 1 9 6 7 ( 3 8 ) 《 そ う ( S o ) 》 ※ J . A . R i e d l の 映 画 「 電 子 音 楽 」 の た め の （ ド イ ツ ） 《 テ ィ ン ゲ リ ー ( T i n g u e l y ) 》 ※ C . C a s p a r i の テ レ ビ 放 送 の た め の （ N D R 、 ハ ン ブ ル グ ） ※ フ ェ ラ ー リ 自 ら 監 督 を 務 め た 1 6 ミ リ 映 画《 少 女 た ち あ る い は ソ シ エ テ Ⅲ ( L e s j e u n e s f i l l e s o u S o c i é t é I I I ) 》、映 画 音 楽 は 付 随 せ ず （ N D R 、 ハ ン ブ ル グ ） 55

Philippe L anglois, Les C loches d'atlanti, p. 289.

56 _{ジ ャ ク リ ー ヌ ・ コ ー『 リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ と ほ と ん ど 何 も な い 』、巻 末 作 品 リ ス ト よ}

1 9 7 2 ( 4 3 ) ※ フ ェ ラ ー リ 自 ら 監 督 を 務 め た 《 シ ェ ー ン ベ ル ク を 知 っ て い ま す か ？ ( K e n n e n S i e S c h ö n b e r g ? ) 》 、 映 画 音 楽 は 付 随 せ ず （ ケ ル ン の W D R の テ レ ビ 放 送 の た め に ） 1 9 7 3 ( 4 4 ) 《 ほ と ん ど 何 も な い あ る い は 生 き る 欲 望 ( P r e s q u e R i e n o u l e d e s i r e d e v i v r e ) 》 〈 第 一 部 ： コ ー ス ・ メ ジ ャ ン ( P r e m i è r e p a r t i e : L e C a u s s e M é j e a n ) 〉 5 5 ’〈 第 二 部 ： ラ ル ザ ッ ク 高 原 ( D e u x i è m e p a r t i e : L e P l a t e a u d u L a r z a c ) 〉 5 2 ‘ ※ フ ェ ラ ー リ 自 ら 監 督 を 務 め た 娯 楽 音 楽 と ド ラ マ の た め の 映 画 ／ S . W . F . （ バ ー デ ン ＝ バ ー デ ン ） 、 〈 第 一 部 ： コ ー ス ・ メ ジ ャ ン 〉 で 電 子 音 響 作 品 《 春 景 色 の た め の 直 観 的 小 交 響 曲 ( P e t i t e s y m p h o n i e i n t u i t i v e p o u r u n p a y s a g e d e p r i n t e m p s ) 》 が 使 用 さ れ て い る 1 9 7 7 ( 4 8 ) 《 ア ベ ス 広 場 ( P l a c e d e s A b b e s s e s ) 》 2 5 ’ ※ エ リ カ ・ マ グ ダ ラ ン ス キ の 映 画 の た め の 音 楽 《 弟 子 （ L e s A p p r e n t i s ） 》 8 0 ’ ※ ボ リ ス ・ ヴ ィ ア ン の 肖 像 に つ い て の テ レ ビ 放 送 。 監 督 は ジ ェ ラ ー ル ・ パ ト リ ス （ ド イ ツ ） 《 均 衡 か ら 遠 く 離 れ て ( L o i n d e l ’ é q u i l i b r e ) 》 3 0 ’ ※ ア ラ ン ・ ブ ド ス の 映 画 の た め の ／ C N R S （ パ リ ） 1 9 8 0 ( 5 1 ) 《 最 後 の 太 陽 ( L e D e r n i e r S o l e i l ) 》 4 5 ’ ※ ア ス テ カ 文 明 に つ い て の 映 画 の た め の ／ C N R S （ パ リ ） 《 小 さ な 林 檎 の 木 ( L e P e t i t P o m m i e r ) 》 9 0 ’ ※ ダ ヴ ィ ッ ド ・ ジ ス と の 共 同 作 曲 ／ 監 督 は リ リ ア ー ヌ ・ ド ・ ケ ル マ デ ッ ク （ F R 3 ） 1 9 8 1 ( 5 2 ) 《 ア ト リ エ ( A t e l i e r s ) 》 1 3 ’ 3 0 ” ※ 3 人 の 画 家 に つ い て の ジ ョ エ ル ・ フ ァ ル ジ ュ の 映 画 の た め の ／ 画 家 ジ ャ ン ・ ク レ ル テ の シ ー ン 《 ク ロ ノ ポ リ ス ( C h r o n o p o l i s ) 》 7 2 ’ ※ ピ ョ ー ト ル・カ ム レ ー ル の 実 験 的 ア ニ メ 映 画 の た め の 記 録 と 伝 達 の た め の 道 具 と し て 登 場 し 、 機 械 や 装 置 を 使 っ て 現 実 を 素 早 く 媒 体 に 収 め る 方 法 と し て 、 聴 覚 技 術 つ ま り 録 音 と 視 覚 技 術 つ ま り 写 真 や 映 像 は し ば し ば 比 較 対 象 に さ れ て き た57。 視 覚 に お い て 、 光 を 捕 ら え て 網 膜 に 映 っ た 像 が 電 気 信 号 に 変 わ り 脳 に 届 く こ と を 知 覚 、 届 い た 視 覚 情 報 を 処 理 し て 何 ら か の 判 断 を 下 す の が 認 識 で あ る と 捉 え た と き 、 「 見 る 」 と は 視 覚 の 段 階 と 意 味 的 処 理 が な さ れ た 認 知 行 為 の 段 階 で 成 立 し て い る と い え る 。 こ の 段 階 を 超 越 す る 挑 戦 が 、 認 識 の 手 続 き な し に 事 物 を 捕 ら え る た め に 物 理 現 象 を 信 号 化 す る 技 術 す な わ ち 写 真 や 映 像 の 技 術 で あ る 。 聴 覚 の メ カ ニ ズ ム に も 同 様 の 説 明 が 可 能 で あ 57 _{一 方 で ジ ョ ナ サ ン ・ ス タ ー ン Jonathan Sterne は 、視 覚 と 聴 覚 と の 紋 切 り 型 の 対 比 を「 視} 聴 覚 連 祷 」 と し て 批 判 し て い る （ 福 田 貴 成 「 音 と 聴 取 の ア ル ケ オ ロ ジ ー 」 、 表 象 文 化 論 学 会 編 『 表 象 』 2015 年 09 号 東 京 ： 月 曜 社 、 2015 年 、 14 頁 ） 。

り 、 こ れ を 認 識 と い う 心 理 的 側 面 に 到 達 す る 前 の 、 生 理 的 側 面 で あ る 知 覚 の 段 階 に 音 を 引 き 戻 し 、 純 粋 な 素 材 と し て 扱 い 得 る も の が 録 音 の 技 術 で あ る 。 ミ ュ ー ジ ッ ク ・ コ ン ク レ ー ト （ 原 文 マ マ ） が 素 晴 ら し い の は 、 音 を 置 い た ま さ に そ の 時 に 、 そ れ が ス ピ ー カ ー か ら 出 て く る の が 聞 こ え る こ と で す 。 音 楽 創 作 の 歴 史 の 中 で 、 私 た ち 以 前 に こ の よ う な こ と は 決 し て あ り ま せ ん で し た 。 写 真 の 発 明 よ り す ご い こ と で す 。 な ぜ な ら 、 写 真 で は カ メ ラ の ボ タ ン を 押 す 時 と 現 像 さ れ た 結 果 を 見 る 時 と の 間 に 、 ま だ 少 し の 時 間 が あ る か ら で す 。58 聴 覚 技 術 あ る い は 視 覚 技 術 は 、 多 少 の 時 間 や 手 間 の 差 こ そ あ れ 、 簡 約 さ と 俊 敏 さ を 備 え た 装 置 に よ っ て 知 覚 し た 対 象 を 認 識 無 干 渉 の 状 態 で 直 接 的 に 具 現 化 す る こ と を 可 能 に し た 。こ の よ う な 技 術 に つ い て 、シ ェ フ ェ ー ル は 人 間 の 意 識・ 無 意 識 の 関 わ り な し に た だ オ ブ ジ ェ を 捕 ら え る と い う 純 粋 さ が 機 械 記 録 の 技 術 的 特 徴 で あ る と い う 考 え を 支 持 し て い た 。著 書「 伝 達 の 機 械 た ちLes machines à communiquer」で シ ェ フ ェ ー ル は 、ミ ュ ジ ッ ク・コ ン ク レ ー ト と 映 画 は 経 験 的 ・ 事 後 的 に 結 び つ け る こ と が で き る と 説 き 、 コ ン ク レ ー ト な 音 の ア プ ロ ー チ は 芸 術 的 創 造 に 於 け る 反 転 で あ り 、視 覚 分 野 に も 影 響 し う る と 指 摘 し て い る59。「 伝 統 的 な 芸 術 表 現 で は 、 芸 術 家 が 自 分 自 身 を 表 現 す る た め に 素 材 （ 音 や 写 真 ） を 使 用 す る が 、 新 し い 視 聴 覚 手 段 は マ イ ク や カ メ ラ つ ま り 記 録 の 恩 恵 に よ り 、 オ ブ ジ ェ を 見 た ま ま 聴 い た ま ま 捕 ら え る こ と が で き る 」60と 述 べ る シ ェ フ ェ ー ル と 、 フ ェ ラ ー リ を は じ め と す る シ ェ フ ェ ー ル を 取 り 巻 く 映 画 関 係 者 の 間 に は 、 少 な く と も 対 象 へ の 無 干 渉 性 ・ 直 接 性 を 含 む リ ア リ ズ ム 的 観 点 を 支 持 す る 面 で は 共 通 し た 意 識 が 認 め ら れ た 。 し か し フ ェ ラ ー リ の 興 味 は オ ブ ジ ェ の 無 干 渉 性 そ の も の に あ っ た わ け で は な く 、 そ れ を あ る 構 造 形 式 の な か で 構 築 す る 際 に 立 ち 現 れ る オ ブ ジ ェ の 位 置 付 け が 、作 品 の な か で 新 た な 意 味 あ る も の と し て 働 く 、 と い っ た こ と の ほ う に 注 意 を 向 け て お り 、 無 干 渉 的 に 捕 ら え ら れ た 素 材 を （ ど ん な 作 品 に な る か に 関 わ ら ず ） 形 態 学 的 ま た は 現 象 学 的 に 分 類 し 、 聞 き 取 り の 58 ジ ャ ク リ ー ヌ ・ コ ー 『 リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ と ほ と ん ど 何 も な い 』 、 51 頁 。 59

Philippe L anglois, Les C loches d'atlantis. 日 本 語 訳 は 筆 者 に よ る 。

60

理 論 を 設 定 し よ う と 試 み は じ め た シ ェ フ ェ ー ル と フ ェ ラ ー リ と の 溝 は 少 し ず つ 広 が っ て い く の で あ る 。