【 譜 例 4】 譜 例 左 上 が 21 小 節 目 ・22 小 節 目 の 一 部 。 チ ェ ロ パ ー ト が 短 三 度 の 往 復 を 奏 す 。こ の 音 型 が 37 小 節 目・38 小 節 目 の 音 型（ 譜 例 右 上 ）や 39小 節 目 ・
40小 節 目 の ピ ア ノ パ ー ト （ 譜 例 下 ） に 展 開 さ れ る 。
リ ー ジ ョ ン が 元 の 音 源 と し て 確 認 で き る 。 こ こ か ら フ ィ ル タ リ ン グ な ど の エ フ ェ ク ト を 施 し た リ ー ジ ョ ン が い く つ か 派 生 し（ 例 え ば 、「Perc 2/Perc 2(Stereo)」 と 名 付 け ら れ た1:55ほ ど の リ ー ジ ョ ン か ら は 変 調 さ れ た5種 類 の シ ー ク エ ン ス が 用 意 さ れ て い る ） 、 多 数 の リ ー ジ ョ ン が リ ス ト 上 に 用 意 さ れ る 。
冒 頭 部 分 で は こ れ ら の 中 か ら 選 ば れ た5つ の シ ー ク エ ン ス が5組10ト ラ ッ ク に わ た っ て 使 用 さ れ る 。 リ ズ ム の 用 法 と し て 、 各 々 の シ ー ク エ ン ス に ボ リ ュ ー ム の 大 小 を 細 か く 設 定 し て 全 体 が 複 合 リ ズ ム の よ う に 聴 こ え る 仕 組 み を 作 っ て い る こ と が フ ァ イ ル か ら 確 認 で き る 【 図11】 。
【 図11】Pro Toolsの セ ッ シ ョ ン 画 面 の 一 部 。 黒 太 線 は ボ リ ュ ー ム を 表 す 。 最 低 値 は0dBで 、 ボ リ ュ ー ム をON/OFFす る よ う な 変 化 を つ け て リ ズ ム を 作 る 。 そ れ
ら を 重 ね て 複 雑 さ を 生 む 。
ボ リ ュ ー ム 操 作 で リ ズ ム を 生 成 す る 用 法 は こ れ だ け で は な い 。CD1を 検 討 し て み よ う 。 こ の 部 分 に お い て 、 あ る 人 の 「Yes!」 と い う 声 の 部 分 だ け ボ リ ュ ー ム を 上 げ （ 秒 に す る と わ ず か0秒111） 、 そ の 部 分 を コ ピ ー し て4秒 後 と7秒 半 後 と14秒 後 、20秒 後 、24秒 半 後 、28秒 後 、39秒 後 、42秒 後 に 貼 り 付 け て い る 。 繰 り 返 し 現 れ る こ の 断 片 は あ る 種 の モ チ ー フ の 役 割 を 担 っ て い る 。
続 け てCD1を 見 て み る と 、7秒 半 後 の 「Yes」 が 僅 か に ず ら し て 配 置 さ れ て い る 。 そ し て14秒 後 の 「Yes」 を き っ か け に 上 下 の オ ー デ ィ オ ワ ー ク ス ペ ー ス に は 別 の リ ー ジ ョ ン が 挿 入 さ れ る 。ど ち ら も 京 成 線 の プ ラ ッ ト ホ ー ム で の1シ ー ン だ が 、 サ イ レ ン が 鳴 り 電 車 の 走 り 去 る 低 音 が 目 立 つ 部 分 と 、 ア ナ ウ ン ス や 足 音 が 鮮 明 で 比 較 的 騒 音 の 少 な い2つ の シ ー ン が 同 じ 時 間 に 配 置 さ れ る 。
CD1が 始 ま っ て1分30秒 く ら い 経 つ と 、 冒 頭 の リ ズ ム は ほ と ん ど 消 え か か り 、 Audio9, Audio10の イ コ ラ イ ザ ー を か け て 乾 い た よ う な 音 質 に 変 調 さ れ た リ ズ ム 音 源 だ け が 聴 こ え る よ う に な る 。
1分40秒 く ら い 経 つ とAudio11, Audio12の 電 車 の 走 り 去 る シ ー ク エ ン ス は フ ェ ー ド ア ウ ト し 、Audio13, Audio14の 電 車 が 入 っ て く る 音 とAudio9, Audio10 の リ ズ ム だ け の 組 み 合 わ せ と な る 。 こ こ で も ボ リ ュ ー ム に よ る ア ク セ ン ト を つ け て お り 、た と え ば 電 車 到 着 時 の 停 止 に 伴 う「 プ シ ュ ー 」と い う コ ン プ レ ッ サ ー の 音 の ひ と ま と ま り に お い て 、35dBほ ど の 音 量 差 を 一 瞬 だ け つ け る と い う ア ク セ ン ト の つ け か た を 不 規 則 な 間 隔 で 施 す と 、 そ れ が 不 自 然 な ア ク セ ン ト と し て 認 識 さ れ 、聴 き 慣 れ た コ ン プ レ ッ サ ー の 音 が 異 化 さ れ た か た ち で 現 れ る 。2分 ほ ど 経 つ と 「 浅 草 橋 」16 4 と い う ア ナ ウ ン ス が 二 回 聴 こ え る が 、 こ れ も 一 瞬 の 音 量 差 の 技 法 で 、 録 音 環 境 の 空 間 把 握 を 拒 む か の よ う に 音 源 の 全 体 は 隠 さ れ て い る 。2分8秒 ほ ど の と こ ろ で 前 述 の「Yes!」と い う 部 分 がAudio11, Audio12に 現 れ る 。 こ れ を き っ か け に 、Audio13, Audio14に は 中 国 語 の よ う な 言 語 を 話 す 若 い 女 性 の 声 が 強 調 さ れ る 。 「Yes!」 は 女 性 の 声 （ 「Ok, ha ha」 な ど ） と 掛 け 合 う よ う に4回 繰 り 返 さ れ 、4回 目 のYes!が 聴 こ え る2分24秒 あ た り の と こ ろ で は Audio9, Audio10の リ ズ ム 音 源 は 完 全 に 終 息 す る 。2分54秒 後 あ た り で はAudio13, Audio14の 音 源 も 完 全 に 消 え 去 り 、Audio11, Audio12の み が 残 る 。 こ こ で も ボ リ ュ ー ム ・ ア ク セ ン ト 技 法 が 使 わ れ 、 極 め て 弱 音 で プ ラ ッ ト ホ ー ム の ア ナ ウ ン ス が 確 認 で き る 中 （ 男 性 の 声 で 「 白 線 の 内 側 ま で お 下 が り く だ さ い 」 「 二 番 線 は 東 成 田 行 き 電 車 で す 。 地 下 鉄 線 は 押 上 ま で 各 駅 に 停 ま り ま す 」 な ど と 聴 こ え る ）、3分11秒 の と こ ろ で 録 音 環 境 は ホ ー ム か ら 電 車 内 へ と 移 る 。マ イ ク を 携 え た ま ま 電 車 に 乗 っ た こ と が 確 認 で き る 。 車 内 の シ ー ク エ ン ス で も 、 音 量 は 一 定
164 以 下 、 音 響 素 材 と し て 日 本 語 に よ る 発 話 が 多 く 扱 わ れ る が 、 フ ェ ラ ー リ が 日 本 語 の 意 味 を ほ と ん ど 理 解 し て い た と は 考 え に く い 。
で は な く 、 極 弱 音 の 合 間 に 中 年 女 性 の 話 し 声 が ボ リ ュ ー ム ・ ア ク セ ン ト で 見 え 隠 れ す る 。
3分36秒 の と こ ろ で「 少 し ね 、あ ん ま り と び つ く の は や め よ う と 思 っ て 」と い う 女 性 の 声 の1フ レ ー ズ が 取 り 出 さ れ る が 、 こ れ を さ ら に5秒 後 、15秒 後 、20秒 後 、25秒 後 、32秒 後 、42秒 後 、58秒 後 、1分30秒 後 、1分45秒 後 に も 繰 り 返 し 配 置 し 、 モ チ ー フ と し て い る 。
1分45秒 後 を 最 後 に モ チ ー フ の 繰 り 返 し は 終 わ る が 、こ こ か ら 電 子 音 響 は 新 た な フ ェ ー ズ に 移 る 。 「 三 番 線 か ら 津 田 沼 行 発 車 い た し ま す 、 お 乗 り の お 客 様 は お 急 ぎ く だ さ い 」 と い う 男 性 の ア ナ ウ ン ス が 微 か に 聴 こ え た 後 、 「 三 番 線 ド ア が 閉 ま り ま す 」 と い う 女 性 の ア ナ ウ ン ス が 強 調 さ れ 、 風 切 り 音 の よ う な 低 音 の ノ イ ズ が 一 瞬 強 調 さ れ た 後 、 「 続 い て く だ さ い 」 と い う 男 性 の ア ナ ウ ン ス を 切 り 取 り6回 連 続 し て 貼 り 付 け た 、繰 り 返 し の シ ー ク エ ン ス が 登 場 す る 。こ の シ ー ク エ ン ス は そ こ か ら10秒 後 、28秒 後 に も 再 現 さ れ る 。 そ の 間 、 一 秒 間 隔 で 現 れ る 鋭 い ボ リ ュ ー ム ・ ア ク セ ン ト や 、 車 両 の ド ア が 閉 ま る こ と を 知 ら せ る ア ラ ー ム 、間 隔 を あ け て 再 び 現 れ る 不 規 則 な ボ リ ュ ー ム・ア ク セ ン ト 、構 内 を 歩 く 人 々 の 足 音 が ク レ ッ シ ェ ン ド で 現 れ る 、と い っ た イ ベ ン ト が 挟 ま れ る 。3回 目 の「 続 い て 下 さ い 」 の 連 続 シ ー ク エ ン ス の 後 、2分8秒 の あ た り で 現 れ た 中 国 語 の よ う な 言 語 を 使 う 女 性 の 声 の リ ー ジ ョ ン が 今 度 は ア ク セ ン ト な し で 再 現 さ れ 、 他 の ト ラ ッ ク で の ボ リ ュ ー ム ・ ア ク セ ン ト と 組 み 合 わ さ れ な が ら 、CD1の 部 分 は 終 わ る 。
こ こ で 音 源 ト ラ ッ ク と の 合 奏 部 分 の う ち 、CD ト ラ ッ ク 1 が 再 生 さ れ る 6 分 36 秒 間 に わ た る 箇 所 に 着 目 し 、使 用 さ れ た 音 素 材 の 検 討 と 器 楽 部 分 に お け る モ チ ー フ や 展 開 方 法 と の 関 係 に つ い て 探 る 。 楽 譜 で は 器 楽 ア ン サ ン ブ ル 群 の 最 上 段 に「CD」パ ー ト が 一 段 設 け ら れ て お り 、音 源 の 入 る 位 置 や 終 わ る 位 置 、お お よ そ の 秒 数 、 ダ イ ナ ミ ク ス 、 そ し て 各 音 素 材 の 説 明 が 言 葉 で 記 述 さ れ て い る 。 音 素 材 の 内 容 的 な 説 明 は 確 か に 意 味 を 指 示 し て い る が 、 物 語 運 用 後 の 「 語 ら れ る も の 」 の た め に あ る と い う よ り は 、 指 揮 者 や 演 奏 者 の 目 安 と な る た め に 、 短 く 簡 潔 に 書 か れ て い る 。
器 楽 だ け を 取 り 出 し て み る と 6つ に 分 割 す る こ と が で き る 。
1) 3 秒 〜1 分 36秒 ： は ほ ぼ 同 じ リ ズ ム で 25 回 の 持 続 音 の シ ー ク エ ン ス が 続 く 。
2) 1 分 37 秒 〜2 分 4秒：7小 節 で 弦 楽 器 に よ る 短 三 和 音 の 断 続 的 な リ ズ ム モ チ ー フ と 木 管 の ご く 短 い 響 き が 繰 り 返 さ れ る 。
3) 2 分 5 秒 〜 ：そ の 和 音 が 分 解 さ れ 、16 分 音 符 の 細 か い 音 型 と し て ク ラ リ ネ ッ ト と ピ ア ノ に よ っ て 奏 さ れ る 。
4) 2 分 26秒 〜3分 28 秒 ： さ き に 出 た 弦 楽 器 の 短 三 和 音 の リ ズ ム モ チ ー フ と 木 管 の 響 き に 加 え て ピ ア ノ が 低 音 で 6度 の 付 加 音 を 与 え 、2 オ ク タ ー ブ に わ た る 八 分 音 符 の パ ッ セ ー ジ で 活 発 な 動 き を 与 え る 。
5) 3 分 29秒 〜4分 2 秒 ： 再 び③と 同 じ 16分 音 符 の 細 か い 音 型 が 登 場 。 6) 4 分 3 秒 〜6 分 36秒：ピ ア ノ の ク ラ ス タ ー を 含 む 各 楽 器 の 素 早 く 鋭 い モ チ ー フ と 局 所 的 な 和 音 の 連 な り に よ る リ ズ ム の 形 成 で 絶 え 間 な く 運 動 す る 。
以 上 の 6 つ の 部 分 の 音 楽 的 特 徴 を み る と 、1) は 12 小 節 目 で 使 用 し た C,Gis,C,F,B,Es を モ チ ー フ に し た も の を 基 軸 に 持 続 音 で 展 開 さ れ て お り 、 反 復 音 型 を 緩 や か な 時 間 の 中 に 置 い て い る 。 次 に 緩 慢 だ っ た 時 間 は 2) で 少 し 前 進 し 、3) で 流 動 性 が 増 し て い く が 、ダ イ ナ ミ ク ス は ピ ア ノ や ピ ア ニ ッ シ モ が 指 定 さ れ る 。4) は 2) の 音 型 と 新 た な ピ ア ノ の パ ッ セ ー ジ の 複 合 形 で あ る 。 ピ ア ノ は 鐘 の 音 を 模 し た 音 型 と も 捉 え ら れ 、 時 を 刻 む 動 き を 想 起 さ せ る 反 復 用 法 の 応 用 で あ る 。 時 間 は 規 則 性 を も っ て 5) に 受 け 継 が れ 、6) で 運 動 性 は 敏 速 か つ 多 様 さ を 見 せ る 。
録 音 の パ ー ト で は 、1) に お い て は 躍 動 感 の あ る 打 楽 器 の リ ズ ム（ 前 述 し た 複 合 リ ズ ム ） が 激 し い フ ォ ル テ ィ シ モ で 導 入 さ れ 、 異 な る 要 素 が め ま ぐ る し く 動 い て い る 。 変 化 に 富 ん だ 濃 縮 さ れ た 空 間 と 多 層 的 な 時 間 が 、 器 楽 パ ー ト 1) の 幅 の あ る 持 続 と の 質 的 コ ン ト ラ ス ト を 生 み 、 双 方 の デ ィ ス ク ー ル の 違 い を 浮 き 彫 り に す る 。
次 に 1 分 21 秒 か ら 変 調 し た ボ ン ゴ と タ ブ ラ の 音 が 粒 立 っ て 聴 こ え 、2) に 入 る と 環 境 音 の 厚 み は 減 っ て い く 録 音 パ ー ト に 対 し 、2) の 器 楽 パ ー ト は モ チ ー フ が 際 立 つ よ う に な る 。 ま た 電 車 の 停 止 音 を 分 節 し た よ う な ア ク セ ン ト が 入 り 、 2) と 3) の 間 で 「 浅 草 橋 、 浅 草 橋 」 と ホ ー ム の ア ナ ウ ン ス が 入 る 。 時 間 と 場 所
が 大 き く 分 断 さ れ る 瞬 間 だ が 、 器 楽 パ ー ト の 同 箇 所 は 和 音 を 留 め る こ と で 緩 や か な 移 行 を 呈 し て い る 。
3) か ら 4) に か か る 辺 り で は 、 女 性 の オ ノ マ ト ペ 的 な 発 話 が 断 続 的 に 現 れ る だ け で 、雑 踏 の 音 な ど の 環 境 的 な 雑 音 は 抑 制 さ れ た 静 的 な 部 分 と な っ て い る が 、 器 楽 の 4) は 時 間 の 進 行 を 強 く 意 識 さ せ る 動 的 な モ チ ー フ が 提 示 さ れ る 。
5) の 録 音 パ ー ト で は 、扉 の 開 く 音 や 車 内 放 送 、女 性 の 会 話 や 笑 い 声 な ど が 瞬 発 的 に 挟 ま れ る 。 モ チ ー フ は 何 度 も 反 復 さ れ 、 時 間 の 流 れ を 混 乱 さ せ る 。 器 楽 の 5) は 3) と 同 じ く 連 続 性 の あ る モ チ ー フ が 提 示 さ れ る 。ダ イ ナ ミ ク ス は 録 音 パ ー ト が 強 く 、 器 楽 パ ー ト が 弱 い 。
6) の 録 音 パ ー ト で は 5) で 現 れ た い く つ も の モ チ ー フ が 断 続 的 に 反 復 さ れ 、 中 に は 調 性 の は っ き り 取 れ る 発 車 サ イ ン 音 な ど も 確 認 で き る な ど 、 反 復 の 頻 度 や バ リ エ ー シ ョ ン も 多 様 さ を 極 め る 。 終 盤 に は 3) で 提 示 さ れ た 女 性 の オ ノ マ ト ペ が 再 現 さ れ る 。 器 楽 パ ー ト は 、1) か ら 5) ま で の 規 則 的 な リ ズ ム か ら 発 展 し て 、不 連 続 な リ ズ ム と 飛 散 す る モ チ ー フ 、そ し て ク ラ ス タ ー 素 材 の 援 用 と い っ た 書 法 か ら 、 リ ズ ム に よ る 支 柱 を 作 り な が ら も 、 録 音 パ ー ト の 錯 綜 す る 時 間 に 更 な る 複 雑 化 し た 様 相 を 加 え て い る と み る こ と が で き る 。
以 上 の よ う に 、 器 楽 パ ー ト と 電 子 音 響 は い わ ば 異 な る デ ィ ス ク ー ル 同 士 の ダ イ ア ロ ー グ と も い う べ き 語 り の 様 相 を 実 現 す る 。 両 者 に ヒ エ ラ ル キ ー は な く 、 ど ち ら の 音 も 地 理 的 環 境 ・ イ メ ー ジ ・ 時 間 ・ 作 曲 家 の 体 験 そ し て 視 座 が 交 錯 す る 媒 体 と し て 、 有 機 的 に 運 動 し て い る 。 東 京 と い う 録 音 し た 時 間 と 場 所 ・ パ リ と い う 編 集 し た 時 間 と 場 所 の 、二 重 の 距 離 を 相 対 化 し て 多 層 的 な 状 況 を 構 築 し 、 現 実 あ る い は 社 会 を 再 編 す る 企 及 が あ っ た と 考 え ら れ る 。 音 楽 的 時 間 上 の 語 り 構 造 の 重 積 化 は 逸 話 的 音 楽 が 実 現 し う る 構 図 で あ る 。 器 楽 パ ー ト を 作 曲 す る た め の 即 興 は 、 パ リ で 録 ら れ た 「 語 る も の 」 の 断 片 で あ り 、 作 曲 過 程 で 「 語 る こ と 」 が 具 体 化 す る 。 楽 器 音 の 杭 を 打 つ こ と で つ く ら れ た 時 間 ＝ 新 し い 規 範 を 持 ち 込 み 、 録 音 編 集 で す で に 改 変 さ れ た 時 間 を さ ら に ま た 全 く 異 な っ た 時 間 へ と 転 送 す る 。 こ う し た 幾 重 も の 時 間 の 更 新 と 場 の 超 越 は 、 録 音 技 術 の 概 念 が 指 南 し た 可 能 性 に ほ か な ら な い 。 切 り 取 ら れ た 音 が 別 の 箇 所 で 別 の 機 能 を 果 た す こ と で 意 味 は 増 殖 し 、変 容 す る 。音 の 属 性 は 絶 対 唯 一 の も の で は な く「 語 る こ と 」 で 逸 話 的 音 楽 独 自 の 「 語 り 」 が 叶 う 。 従 来 的 物 語 が 意 味 に よ る 独 占 的 な 支 配 と