「 録 音 し た 時 と 場 所 ： 東 京 ／ 編 集 し た 時 と 場 所 ： パ リ 」 と い う プ ロ セ ス に 加 え て 興 味 深 い 点 は 、 器 楽 ア ン サ ン ブ ル の 部 分 が パ リ の ス タ ジ オ の み で 作 ら れ た と い う 点 に あ る 。器 楽 部 分 の 作 曲 に つ い て フ ェ ラ ー リ は 、「 ま ずMIDIキ ー ボ ー ド で 20 分 の 即 興 を し た 。 そ し て さ ら に 20 分 、 ラ イ ブ で 別 の 即 興 を し た 。 そ の 後 そ の 2 つ を 、録 音 固 定 の か た ち で も っ て 時 系 列 を 大 切 に し な が ら 編 集 し 、重 ね 、 切 り 抜 き 、 直 し た 。 そ し て そ れ ら を 記 譜 し 、60 ペ ー ジ の ス コ ア に し た 。 」161と 述 べ て い る 。 つ ま り 、 即 興 か ら 編 集 全 て を パ リ で 行 っ た こ と に な る 。 抽 象 的 な 音 と さ れ る 器 楽 音 の 運 用 に お い て 即 興 と い う 方 法 は ど の よ う に 作 用 す る の か 。 第 一 章 一 節 で 触 れ た よ う に 、 も と も と フ ェ ラ ー リ は 器 楽 作 曲 の 基 礎 教 育 を 受 け て い た 。 パ リ の コ ン セ ル ヴ ァ ト ワ ー ル で は オ リ ヴ ィ エ ・ メ シ ア ン の 音 楽 分 析 の ク ラ ス に 在 籍 し て い た し 、1952 年 か ら 1958 年 ま で の 初 期 の 作 品 目 録 に は ピ ア ノ 曲 や 室 内 オ ー ケ ス ト ラ な ど 、 器 楽 作 品 ば か り が 並 ん で い る 。 作 曲 語 法 と し て は セ リ ー 技 法 や 反 復 を 用 い た も の が み ら れ 、 こ れ ら は 音 響 を あ る シ ス テ ム や 様 式 で 処 理 す る 営 み で あ る 。 こ れ に 対 し て 即 興 は 、「 直 接 的 で 素 早 い 反 応 」 と 彼 自 身 が 換 言 す る よ う に162、 シ ュ ル レ ア リ ス ム の 自 動 筆 記 か ら の 影 響 で 「 考 え る こ と な し に 譜 面 を 書 く 」「 リ ア ル タ イ ム で 行 わ れ る 」163作 曲 の 試 み の 応 用 と
1 6 0 L uc Ferrari, P aris-Tokyo-P aris.
161 Ibid.
162 ジ ャ ク リ ー ヌ ・ コ ー 『 リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ と ほ と ん ど 何 も な い 』 。
163 ジ ャ ク リ ー ヌ ・ コ ー 『 リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ と ほ と ん ど 何 も な い 』 、103頁 。
し て 採 用 し た と 考 え ら れ る 。 し か し 、 音 の 表 出 の 出 発 点 こ そ 即 興 と い う 方 法 を 用 い た も の の 、 表 出 さ れ た 音 の 組 成 に つ い て は 明 確 な 構 造 規 範 が 見 受 け ら れ る 。
【 譜 例1】 リ ュ ッ ク ・ フ ェ ラ ー リ に よ る 《 パ リ ― 東 京 ― パ リ 》 の 草 稿 。MIDIキ ー ボ ー ド で 即 興 し た 演 奏 が 出 力 さ れ て い る 。 （ プ レ ス ク ・ リ ヤ ン 協 会 所 蔵 ）
【 譜 例 2】《 パ リ ― 東 京 ― パ リ 》 総 譜 よ り 、 冒 頭 の ピ ア ノ ・ ソ ロ 部 分 。
【 譜 例 1】は 即 興 演 奏 を そ の ま ま MIDI で 書 き 出 し た 状 態 の も の で 、【 譜 例 2】
が 組 織 化 し た 後 の 完 成 楽 譜 で あ る 。 例 え ば 冒 頭 部 分 で は 、 ピ ア ノ の ソ ロ に よ っ て 下 は A か ら 上 は C ま で の 点 描 的 な 音 の 散 ら ば り が 11 小 節 に わ た っ て 奏 さ れ る 。 音 は ラ ン ダ ム な 印 象 だ が 、 長 7 度 の 音 程 や 減 5度 ・ 増 5 度 の 音 程 が 比 較 的 多 用 さ れ て お り 、ま た 最 低 音 の A が 2 小 節 目 と 6 小 節 目 に 鳴 ら さ れ る あ た り は 24・25 小 節 目 で 間 隔 を 狭 め て 鳴 ら さ れ る 同 じ A の 布 石 と な っ て い る 。12 小 節 目 で C,Gis,C,F,B,Es と い う 減 5 度 と 増 4 度 の 組 み 合 わ せ の 重 積 に よ る 和 音 が 7 拍 に わ た っ て 鳴 ら さ れ る 。 こ の 音 は の ち の 33 小 節 目 の 1 拍 目 か ら 3 拍 分 、41 小 節 目 の 3拍 目 か ら 3拍 分 、ま た 52 小 節 目 の 2 拍 目 16分 休 符 １ つ 分 置 い た 地 点 で D,A,E,A,Gis,D,G と い う 発 展 型 と し て あ ら わ れ 、 作 品 の 固 定 尺 と し て 機 能 す る 【 譜 例 3】。 ま た 、21 小 節 目 ・22 小 節 目 の チ ェ ロ で 奏 さ れ る 短 三 度 の 往 復 は 37 小 節 目 ・38小 節 目 の 音 型 に 展 開 さ れ 、こ の シ ー ク エ ン ス は 39小 節 目 ・40 小 節 目 と 繰 り 返 さ れ る【 譜 例 4】。53 小 節 目 か ら の ピ ア ノ G,As,Gis,As も 展 開 の ひ と つ で あ り 、Esや E そ し て C を 絡 め な が ら 71 小 節 目 ま で 続 く 。
【 譜 例 3】《 パ リ ― 東 京 ― パ リ 》総 譜 よ り 、12小 節・33小 節・41〜42小 節・52小 節 の 一 部 。
【 譜 例 4】 譜 例 左 上 が 21 小 節 目 ・22 小 節 目 の 一 部 。 チ ェ ロ パ ー ト が 短 三 度 の 往 復 を 奏 す 。こ の 音 型 が 37 小 節 目・38 小 節 目 の 音 型（ 譜 例 右 上 ）や 39小 節 目 ・
40小 節 目 の ピ ア ノ パ ー ト （ 譜 例 下 ） に 展 開 さ れ る 。