「劇場」 と 「観客」についての考察

120 境界越

ツアー・パフォーマンスの上演における

「劇場」 と 「観客」についての考察

発表者

寺門信  TERAKADO Shin

： 内野儀

司会 ： 小野正嗣

0.

はじめに

2002

年 結成 演劇

，「 ・

」 上演 形式 用 ．同 主宰

高山明 ， 演出家 活動 開始 ，

Port B

結成後 間 ，一般的 劇場 上演 作品 制

作 ． ，

年 『一方通行路〜 旅』

（以下，『一方通行路』）

以降 ， ・ 作品 中心

制作 ． ・ ，普段我々 日常

生活 現実 都市 舞台 展開 上演 形 式 ． 観客 ，都市 旅 観光客 立場 上演

体験 ． ・ 形式

高山 重要 ，「観客」 体験 ．高

山 ，

語源 語 ，「見 場

所」 意味 例 ，演劇 本質 舞台上 観客席

， 述 ．一方 ，高山 「劇場」

自 作品 重要 要素 考 ． ，

・ 一般的 上演 形式

，高山 述 「観客」 「劇場」 ，従来 意味

用 ． ，高山 ・

形式 想定 「劇場」 「観客」

．本稿 ，高山自身 「観客」 「劇場」

発言 ，実際 ・ 発

121

・上演「劇場」「観客」考察

言 実現 確認 ．続 ，

演劇 代表的人物 寺山修司

年以降展開

「市街劇」 試 ，

年 刊行 『寺山修司演劇論集』

示 「劇場論」 「観客論」 参照 ，高山

・ 場合 比較 「劇場」 「観客」 扱 相違 確認 ．以上 過程 経 ，高山 寺山 「観客」 参与 「劇場」

質 問題 否 点 違 見

示 ，本稿 目的 ．

1.

 二つの演劇形式―ツアー・パフォーマンスと市街劇

1.1 ツアー・パフォーマンスにおける「劇場」と「観客」

・ 観客 「体感」 「経験」 重

要 要素 ， 形式 開始 時 常 強調

．高山 中 ，『一方通行路』 制作

際 ， ・ 上演 形式 採用

質問 対 ，観客 参加 人 「『体感』

，仮 劇場 戯曲 役者 手放 ，演

劇 強度 何 作 思 」 述

（岩城 2011: 29）

．

『一方通行路』 巣鴨地蔵通 商店街 舞台 ．参加者

商店街

渡 ，

巣鴨庚申塚猿田彦大神 数百 道 ，

流 音声 頼 進 ．

行 先

関 指示 ， 応 形 商店街

歴史 語 地元 人 声，文学 一部 朗読，録音 商店街 雑音 車 音 聞 ．

指示 従

移動 都合上，観客 普段

分

，

時間程度 歩 ．

観客 ，日常的 空間 感覚 「異化」 ，

特有 「体験」 獲得 ． ・

122 境界越

Port B

述 論考 ，『一方通行路』 鑑賞体験

， 発生 「異化」 視覚的 装

置 演出 ，「 場 ，都市空間 向

観客 想像力 誘発 」

点 重要 ，観客 体験 想像力 駆動 仕組

施 指摘 ．

観客 「体験」 重視 点 ，後 続 ・ 共通 ．例 ，

年 作品 『

63

』 ， 体験 観客 想像力 ，都 市 建築物 捉 方 変 ．

『

』 ，観客 地点 定

場所 向 ， ５人１組 組 ．

５人 「地図係」「指示書係」「 係」「

係」 役割 分担 ，地図 記載 定

時間 守 ，池袋周辺 移動 目的地 目指 ． 途中 ，指示書 指定 訪問地 ，

60

撮影 ． ，

証言 新

聞記事 資料 触 ． 過程 通

参加者 ，

建 土地 旧東京拘置所，

通称巣鴨 跡地 ，

級戦犯 処刑場 東池袋中 央公園 整備 「永久平和 碑」 建 ，

「永久平和 碑」 ，戦犯 顕彰

裁判 行 知 ． 通 ，一

般的 商業施設 考

，戦

争 負 記憶 留 不穏 提示

．

高山 『

』上演

月後 雑誌『新

潮』 掲載 ， ・

以下 述 ．

  開拓 ・ 観客／参

加者／ 在 方 実現 演劇的仕

掛 確 思 ． 参

加 通 観客

123

・上演「劇場」「観客」考察

考 歩 対話 ……）

意図

， 観客 体験 演劇 実質 形成 構造

．

，観客 体験 重要性 強調 ．

取 上 題材 ， 構成 手法

， 通 生 出 観客 「体験」

， ・ 最 重要 要素 ．

「観客」 加 ，高山 自身 演劇 重要視

，「劇場」 ．実際高山 ， 対談 「『劇場

』

， 実現 ，人

集 議論 ，学 場」

「劇場」 作 構想 述 ． 「場」

「劇場」 生成 好例 高山 挙 ，

年 『完全避難 東京版』

．『完全避難 』 ，参加者 初 専用

質問 答 ．質問 答 ，

回答 応 「避難所」 表示 ．観客 山手 線

駅 設定 「避難所」 ，東京

点在 教 住 高架下 訪問

，異質 他者 出会 ．高山 『完全避難

』 例 ，自身 考 「劇場」 以下 述

．

劇場

，観客 身振

， 演技者

．先 触 『完全避難

東京版』 ， ，

参加型演劇 ． 客 自分 避難民 呼 ，避難民

，地図 ， 場所 訪問 ．

，避難民 ， 可

視化 ， 方 ．

， 共有 ．

124 境界越

， 身振 身 人

， 「劇場」 呼

．

一般的 ，演劇 固有 身振 ， 演技 身振 振 付

対象 ，「俳優」 ． ， ・

身振 振 付 「観客」

． ・ ，従来 俳優／観

客 二項対立的 関係 限 希薄 ， ，

・ 参加 各人 常 「観客／参加者／

」 立場 流動的 担 共存 ． 生成 空間 ，高山 「劇場」 ．

1.2 寺山修司の「観客」論と「劇場」論

一方，寺山修司 「観客」 「劇場」 考

．寺山 ，自 「演劇実験室『天井桟敷』 拠点 ， 十年間活動 私 『演劇 方法』 集大成 」 述

『寺山修司演劇論集』 ，「観客論」「俳優論」「劇場論」「戯 曲論」 ，演劇 関

要素 考察 展開

．

「観客論」 寺山 ， ・ 『観客罵倒』

行 俳優 客席 向 罵 嘲笑， ・

『 』 終盤 観客 追 返 演出 例 挙 ，

「観客席 《安全地帯》 ，近代劇 伝統 ，

・ 以降， 現場 臨場感

珍 」

説

明 ．実際 ，寺山 海外 前衛演劇 受 影響

年以降発展 「市街劇」 ，観客 寺山 言 臨場感 場面 半 強制的 関与 ．

市街劇

作目 『 』 ，観客 ，天井 桟敷 所有 劇場「天井桟敷館」 上演 観 ． 後観客 行

先 乗 ，都内 行 着 ．

最終的 ，観客 見知 夫婦 家 押 入 ．突

125

・上演「劇場」「観客」考察

然訪 来訪者 驚 ，立 入 拒否 夫婦 ，

観客 知 ． ，

少 知 間観客 ，他人 家 無断 上

犯罪 行為 共犯者 ．

，

年 市街劇『 』 ， 規模 大 引 起 ．杉並区 高円寺・阿佐 谷一帯 展開 市街劇 ， 地域 住 住民 生 ，演出 手掛 幻一馬 逮捕 事態 招 ．上演翌日 新聞 各紙 天井桟敷 批判 記事 掲載 ． 対 寺山

，「市街劇『 』上演 真意」 文章 発表 ，虚構的 異物 日常 混入 拒 市民 姿勢 批判 ． 寺山 ，「私 場合 ，劇 半分 作

． 半分 観客 作 」

． 寺山 ，観客 《安全地帯》 留 ，劇 作

手 能動的 関与 求 ． ，

寺山 舞台上 観客席 一方的 「教育」

方 否定 ．

「観客」観 ，当然 彼 「劇場」観 関

．寺山 ，「劇場 ，施設 建物 ，劇的出

会 生成 『場』 」 ，

以下 述 ．

 劇場 劇 演 ．劇 演 ，

劇場 ．

  ，劇場 「在 」 「成 」 ．

施設 劇場 ，抽象的 空間 「劇場」 志 向 点 ，寺山 「劇場」 高山 「劇場」 共通

． ，市街劇 ・ 比較

．

126 境界越

2.

 先行研究における相違の指摘

大塚直 「 演劇 世界的位相―寺山修司 体験

『市街劇』成立 」 ，寺山修司 演劇実践 対

分析 主眼 ， 演劇集団 ・

Port B

作品 現代 市街劇 位置 ，寺山 市街劇

比較検討 行 ．

関 ，『東京／

』

，市街劇 発明 一因 「東京

」 同様 用 ，『個室

都市 東京』

寺山 番組『 ……』

強 意識 指摘 ， 両者

「似 非 」 ．大塚 ，「寺

山演劇 日常 異物 混入 ，現実 虚構 込 ，次第 両者 境界線 消失 試 比較 ，現在 『市街劇』 抱 課題 ， 空洞化

現実 提示 ，内省 ．寺山

独自 『劇的想像力』 転覆 試 現実感 ， 社会 現在 希薄 」

． 大塚 指摘 ，寺山 市街劇 試 ，虚構 現実 持 込 的 状況 生 出 目指

思 ． 対 ，

・ ，

現在 見 過去 出来事 同時代

周縁的 存在 ，解像度 上 観客

示 ，内

省 促 仕組 ．言 ，寺山 現

実 転覆 対象 想定 対 ，

Port B

現実 ， 歴史 折 重 構成

複層的 対象 ．

岩城京子 大塚 比 ，高山 作品 寺山 影響

強調

． 根拠 ，

・ 開催

一部 行 ，高山 発言 ．

高山 人 観客 ，東日本大震災以降，直接的 政治

介入 行 日本人 ， 質問

127

・上演「劇場」「観客」考察

受 ． 対 高山 ， 日本 政治的 行動

起 存在 ，自

政治的行動 ，現代 日本 程度有効

点 懐疑的 述 ． ，現在 日本

，現実 距離 取 ，幻想的 状態 冷静 批判 投

， 醒 覚醒 祝祭 立 現 ，

主張 ．

岩城 ，高山 醒 覚醒 祝祭

，寺山 自 演劇論 述 “醒 狂 集団的 祭

儀” 下敷 ． 両者 共通点 ，

「寺山 高山 両者 ，既存 認識 枠組 再構成 最 善 道具 演劇 考 」 ，「演劇 通 ，彼 観客

対話的 試 ． ，感覚 革命 成 遂

．

．」

1）

．

岩城 ，高山 寺山 異 点 主張

．岩城 ，寺山 非日常的 幻想 経験 重視 対 ，高山 日常 見 方 変 幻想 目覚

重視 ． ，寺山的 見世物 現代日本

有効 機能 ， 疑問 呈 ．

3.

「観客」の参与の質をめぐって

， 市街劇 ・ 違

生 ． 理由 考

，天井桟敷

活動 時代的 背景 大 異

点 ． ， 社会背景 一度置 ，

上演 構成要素 着目 ， 違 「俳優」 立場

位置 違 指摘 ．寺山自身 ，市

街劇 一般 街頭演劇 呼 作品 異 主張

．自 演劇 俳優 「接触 媒介」 ，市街 劇 俳優 触媒 ，演出家 俳優 観客

劇 作 手 関 ． 対 ，街頭劇

128 境界越

呼 実践 観客 俳優 役割 二分 ，

点 建築物 劇場 外 行 ， 内実

旧来 演劇 変 主張 ．

Port B

・ 観客／俳優 区

別 限 希薄 省 ，観客／俳優 区別 依然 保持 寺山 ，自身 批判 旧来的 演劇観 縛

言 ． ，寺山 演劇 「観客」 ，従 来 劇場 特権的 与 安全 立場 失

， 俳優 影響 経 劇 作 手 受動的 立場

， 「観客」 劇 方 取 組

，方法 質的部分 考察

思 ． ，寺山 「劇場」観 無関係

．偶然 組織 生成 寺山 「劇場」 目的 「政治 通 日常 現実原則 革命」 抽象的

， 「革命」 経 何 達成 ， 質

集 組織 ， 点 明確 論

， 固定 的 状況 求

思 ．

比 ，高山 観客 参与 質 問題 ．「劇 場」 言 ，寺山 的 状況 生 ，想像力

満 抽象的 空間 「劇場」 名指

対 ，高山 考 「劇場」 異 他者同士

行 機能

求 ．

4.

 結び

以上本稿 ，寺山修司 高山明 実践 相違 検

討 ． ， 検討 十分 言 ． ，美

術批評家 黒瀬陽平 指摘 ，寺山

年 自 死 迎

年 間 ，「天井桟敷館」 運営 行 ．

「反劇場」的 市街劇 試 並行 ，建築 劇

場 天井桟敷館 存在 ． 寺山

129

・上演「劇場」「観客」考察

「劇場」観 程度影響 ，依然 検討

余地 ．

，市街劇 ・ 部分的 類似

点 対 ，理論的 分析 必要 ．現時点 憶測 言 ， 高山 影響 公言

・ 「教育劇」 寺山 演劇論 類似性

． 指摘 奇異 思 ． ，

寺山 数々 著作 批判 行 ．

当然， 教育劇 批判 行 ． ，

『寺山修司演劇論集』 「観客論」 行 批判

， ・ 「叙事的演劇 何 」

言及 ， 寺山 教育劇解釈 不十分 ．

，教育劇 決 演出家 俳優 観客 教育 劇

，観客 能動的 主体 俳優

関係 要素 見落 ．教育劇 寺山 演劇 論 比較検討． ，

天井桟敷 実践 考察

，「参加型」 呼 今日 演劇実

践 考察 ，示唆 ．

［文献］

東浩紀・高山明，2014，「観光 演劇 社会 変 ―Port観光 福島第一原発観光地化計画 未来」東浩紀編『 通信#13』

，46-67．

岩城京子，2011，『東京演劇現在形』Hublet Publishing．

大塚直，2010，「 演劇 世界的位相―寺山修司 体験 『市街劇』

成立 」谷川道子・秋葉裕一編『演劇 ―日本×

』早稲田大学出版部，236-261．

黒瀬陽平，2013，『情報社会 情念』NHK出版．

柴田隆子，2008，「 ・ ―都市 考察」『学習院大学人文科学 論集』17: 321-341．

高山明，2009，「 ・ 演劇」『新潮』106(6): 232-233．

寺山修司，1983，『寺山修司演劇論集』国文社．

，S．，2016，「未知案内―Port B 空間経験 」

『超域文科学紀要』，21: 53-74．

Iwaki, Kyoko, 2016, “The politics of the senses: Takayama Akiraʼs atomized theatre after Fukushima,” Fukushima and the Arts: Negotiating Nuclear Disaster, Oxford: Routledge．

130 境界越

質疑

小野  ．高山明 劇場 観客

考 方 寺山修司 仕事 市街劇 比較 ，高山明 独自性

特徴 探 ，内野先生 願

．

内野 今日 批評 ，論文 観点

方 思 ， 意味 一番大変 思

高山 生 ．例 ，劇場

出 ， 高山 最近

『 ・ 』 言及 入

．寺山 亡 ，現在活動中 人 ，

学問的 整合性 言 ，修士論文 書

時 注意 ．間違 構 思 ，

「死

年経 論文 対象 」 言

， 反発 根性

思考力 必要 思 ．

発表 高山 寺山 違 ，寺山 場合

劇場， 俳優 職能 役割 消 ，

対 高山 場合 消 ， ．

日本 演劇 扱 難 制度 問題 ．

， 近代劇場 ． 批判

， 批判 常

．日本 反体制的 考 演劇人

常 突 ，「 言

」 ． ，文学 小説 制

度 ．「制度 」 空振 可能

性 ， 制度 立 上 壊 身振

． ，近代演劇 制度 可視化 壊

身振 寺山 市街劇 話 思 ，

面白 言 方 ．

，今度 逆 高山 何 前提

問題 出 ． ，高山 場合 指摘 問

題 ，高山 教養 感覚， 前提 制度

131

・上演「劇場」「観客」考察

的過 ． 公共劇場， 公共劇場 行 社

会性 社会批判 当然 行 ， ・

的 解放 観客 文

脈 中 ・ 考 言

時 答 ．

例 ， ・ 比較 少

． ，「観客 体験

」 言 方 ，見方 観客

操作 ， 抵抗 観客 ．高山

作品 ，教条主義 ，学 言 ， 何

考 強制 観客 結構 ． 権力

問題 少 考 ．作家 権力

問題 ，高山 自由 振 舞 言 ，結局

無理矢理 行 ． 横

浜・黄金町 ， 辺 住

人 女性 ，突如，一対一 話 場面 投 入

． ，私 中産階級

「 」 心 余裕 「

」 思 ，人 ， 可能性

． 対 作家 責任 取

含 考 ， ，「体験

観客 自己責任 」 実

批判 得 思 ．

意味 比較対象 ，岸井大輔 場合 ．

岸井 ・ 先 目指 感

，戯曲 岸井 呼 起点 ，何 作動・起動 企 ． ，自身 ， 強制的 操作 基本

的 ． 悪 ，本当 観客

， 限 ，何

起 ． 責任 取 仕向

， 高山 違 気 ．

話 ，寺門 考 観客 問題

重要 ， 文脈 依拠 少 考

思 ．

132 境界越

・ 話 似 ， 操作的 ，

的 ，

語圏 人 中心 思 ，

捨 ．例 ，

電話

作品 ，相手 素人 俳優

， 人 話 ，

人 「 電話 ，

対応 」 指導，指示 ．

最後 詩 何 言 ，歌 歌 思 ，明

．

高山 今 ， 縮減 思

，何 観客 対 残 含 ，修論

絞 ， 少 視野 入

．寺山 対比 非常 明晰

思 ，寺山 方々 何 言

，高山

事実 思 ，論 進 思

．

寺門  岸井 同時代 実践 関 今

深 調 ，修士論文 書 上

参照 必要 考 ． 指摘 ，

．

高山 演出 「 」 問題 ，確 高

山 作品 枠組 設定 強 作家 思

．枠組 設定 上 ， 入

観客 求 ． 高山 自身 点

自覚的 思 ． ， 名前 挙

『 ・ 』 ，枠組 自体 強

， 枠組 行 立場 高

山 下 ， 設計上 工夫 感 ．神奈川芸

術劇場 限 空間 中 ， 場所 ，

講師 行 ，同時 放送 ．

， 空間 中 起

日間 ，高山

全体 把握 状況 思

133

・上演「劇場」「観客」考察

． ，高山 ・ 行

試 一 ． ，『 ・ 』 普段

試 全体 規模 形 行 ， 種

実験 ， 意味 ，

作品群

中 重要 感 ．

権力 問題 同 問題系 ．演出 強 入 考 ，制度 話 絡 思

，高山 演劇 教養 日本 演劇人 比

多 持 思 ． 同時 ， 日本

環境 制度 中 用 問題

考 思 ． ，

年

上演

・ 『雲。家。』 ， 人 「日本語

意味 」 言 反発 始 言

． ，僕 参加 『東京修学旅行

』 制作 際 ， 制度 中 簡単 日

本 全然 多 話 ，

高山 ，自覚的 展開 試 理

解 ．

内野 研究対象 生 ，逆 言 ，張

． 発言 ， 直接

関係 ．批判，批評

面 出 ， 高山 力量 方

大丈夫 ． 一次資料的 集

．

歴史的 比較対象 持 必要 思 ，

高山 何 重要 思 ．確

苦労 ，例 ，一番大変 福島第一原発 事 故 後 「国民投票 」 ， 地域 回

， 直接的 ，震災 原発 問題

投票 ，「 」

．「 」 思 ，

括弧付 「市民」 前提

．

辺 崩 時 ，高山 誰 相手 ．

134 境界越

意味 「 ・ 」 ，

中高生 方 ， 「

」 奇跡的 結 歌合戦

． 的 文脈 結

， 思 ． 寺山

話 ，要 ， 出発 ，非日常 日常

問題 思 ．最初 磯崎 呼

建築的 文脈 先 ，

感 構造化 論 思

．

最後 黒瀬陽平 言及 ， 黒瀬

自分 寺山修司 後継 思 ．

単 寺山修司 偉 ，今， 時代 寺山修司 再現 必然性 ， 間 『百五〇年 孤独』

市街劇 含 ，黒瀬 活動 見

， 考 ．

寺門 黒瀬 自分 寺山修司 後継者 考

点 ，僕 気 ． 黒瀬

『百五〇年 孤独』 終 受 中 ，

自分 寺山 ， 彼 生 今 世界 行 ，

発言 ， 定期的 考

存在 話 ．

一方 ，僕 『百五〇年 孤独』 実際 参加 ，資料 読 限 寺山 市街劇 比 時 違 感 ，作品

枠組 強 ，参加 経

感想 持 限定 ．『百五〇年 孤

独』 言 ， 土地 眠 無縁仏 思 馳

体験 ． 意味 ，

経験 ，鑑賞 自由度 少 感

． 一 ，今回 発表 寺山 演劇論 読 面白 思 ，彼 都市 固執

． 天井桟敷 演劇 論 ，都市 論

言 方 ． 対 ，黒瀬

市街劇 行 平，小名浜，泉 街 都市 言 ．黒瀬

135

・上演「劇場」「観客」考察

『情報社会 情念』 中 ， 寺山 都市 創発 可能性 見 点 強調 市街劇 評価

，今黒瀬 自身 実践 市街劇 ， 点

異 何 ， 疑問 ．

Beyond Boundaries: Comparative Civilizations Now 19 (Feb. 2019) Copyright © The Comparative Civilizations Society of Rikkyo University