学位名 博士（音楽）

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セルゲイ・ボルトキエヴィチ研究 −自筆資料に基 づく生涯・音楽観・ピアノ作品の考察−

著者 石岡 千弘

学位名 博士（音楽）

学位授与機関 東京音楽大学

学位授与年度 平成28年度 学位授与年月日 2017‑03‑18 学位授与番号 32646甲第1号

URL http://id.nii.ac.jp/1300/00001074/

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平成 28年度東京音楽大学大学院音楽研究科 博士後期課程音楽専攻博士論文

セルゲイ・ボルトキエヴィチ

セルゲイ・ボルトキエヴィチ研究 研究

ー自筆資料に基づく生涯・音楽観・ピアノ作品の考察ー

D2014-01ピアノ

石岡 千弘

【目次】

【目次】

凡例

序 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

第Ⅰ部 第Ⅰ部 ボルトキエヴィチ研究の現状と資料状況 ボルトキエヴィチ研究の現状と資料状況 第１章 ボルトキエヴィチ研究の現状 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

第１節 リア・フェルドマン . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

第２節 ヴォーター・カルクマン／クラース・トラップマン . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

１． Piano Bulletin 2002 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

２． Piano Bulletin 2015 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

第３節 エルケ・パウル . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

第４節 オーリガ・チェレドニチェーンコ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

第５節 アーンナ・レーズニク . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

第６節 アルフォンソ・ソルダーノ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

第７節 ニルス・フランケ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

第２章 ボルトキエヴィチに関する資料の状況とその考察 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

第１節 自伝 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

第２節 書簡および書類 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

１． １． ＮＭＩ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

２ ２． ウィーン市立図書館 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

３ ３． オーストリア国立図書館 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

４ ４． ザクセン州立アルヒーフ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

５ ５． ケルン大学図書館 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

６ ６． フライシャー・コレクション . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

第３節 作品目録 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

第４節 自筆譜 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

第Ⅱ部

第Ⅱ部 ボルトキエヴィチの生涯と音楽観 ボルトキエヴィチの生涯と音楽観

第３章 ボルトキエヴィチの生涯 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

第１節 子供時代（1877−1895） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

第２節 学習期（1895−1904） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

１． サンクトペテルブルク音楽院（1895-1899） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

２． ライプツィヒ音楽院（1900-1902） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

３． 卒業後（1902-1904） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

第３節 第 1次ベルリン期（1904−1914） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

第４節 第 1次大戦戦中・戦後（1914−1919） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

第５節 コンスタンティノープル亡命期（1919−1922） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

第６節 第 1次ウィーン期（1922−1929） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

第７節 第 2次ベルリン期（1929−1933） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

第８節 第 2次ウィーン期（1933−1952） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

第４章 ボルトキエヴィチの音楽観 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

第１節 ボルトキエヴィチの音楽の様式 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

第２節 ボルトキエヴィチの音楽観 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

１． 音楽的信条 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

２． 作品の規模 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

３． 作品の性格 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

第３節 ボルトキエヴィチの音楽観形成の背景 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

１． 音楽教育の影響 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

２． ウクライナ性とロシア性 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

３． ロシア革命の影響 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

４． ウィーンとの親和性. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

５． 望郷の念 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

第Ⅲ部

第Ⅲ部 ボルトキエヴィチのピアノ作品 ボルトキエヴィチのピアノ作品

第５章 ボルトキエヴィチのピアノ作品の分類 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

第１節 ボルトキエヴィチのピアノ作品の分類法 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

１． コンサート・ピース. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

２． サロン的小品 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

３． 教育目的の作品 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

第２節 分類法に基づく作品の分類 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

第６章 ボルトキエヴィチのピアノ作品の特徴 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

第１節 コンサート・ピース . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

１． 一覧と概要 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

２． 特徴 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

第２節 サロン的小品 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

１． 一覧と概要 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

２． 特徴 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

第３節 教育目的の作品 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

１． 一覧と概要 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

２． 特徴 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

第７章 すべての作品にまたがるその他の特徴 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

第１節 ボルトキエヴィチのペダル表記 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

第２節 声部の弾き分け . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

第３節 作品間にまたがる旋律やモティーフの類似性 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

１． Op.46と Op.65-3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

２． Op.29と Op.60第 1楽章、Op.42と Op.46と Op.60第 1楽章 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

３． Op.15-3と Op.60第 4楽章と Op.63-4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159

４． Op.33-8と Op.66-3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

５． Op.16第 3楽章と Op.54-7 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

第４節 ロシアの素材の引用 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

結び . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

参考文献 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

付録 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . i

凡例 凡例

本論文においては、ボルトキエヴィチの書簡を多数引用するため、その際には以下の書 式にて出典を示すこととする。なお、ボルトキエヴィチの自筆資料を引用する際は、出典 を参照する際の簡便性を考慮し、ボルトキエヴィチの名前をキリル文字ではなく、アルフ ァベットで記載する。

1 . ボルトキエヴィチからファン・ダーレンに宛てた 書簡は、〔Bor tk iew icz 年/月/日〕

と記載する。

2 . ボルトキエヴィチからクレーホーフェンに宛てた書簡は、〔Bor tk iew icz-K年/月/日〕

と記載する。

3 . ボルトキエヴィチからマルホランドに宛てた書簡は、〔Bor tk iew icz-M 年/月/日〕と 記載する。

4 . ボルトキエヴィチからマルクスに宛てた書簡は、〔Bor tk iew icz-Marx年/月/日〕と記 載する。

5 . ボルトキエヴィチからプライスに宛てた書簡は、〔Bor tk iew icz-P 年/月/日〕と記載 する。

6 . ボルトキエヴィチが出版社に宛てた書簡のなかで 、ザクセン州立アルヒーフに保管 されているものは、〔Bor tk iew icz-S 年/月/日〕と記載する。

7 . ボルトキエヴィチが作成した文書や原稿を引用する際は、〔所蔵先 所蔵先コード〕

と記載する。

8 . クレーホーフェンが作成した文書や原稿を引用する際は、〔Kleehoven 年/月/日〕と 記載する。

また、本文の第 2章第 2節で言及する、ボルトキエヴィチの自筆資料を所蔵する図書館 名の原綴は以下の通り。

1 . NMI Neder lands Muz iek Ins t i tuu t

2 . ウィーン市立図書館 W ienb ib l io thek im Ra thaus

3 . オーストリア国立図書館 Ös terre ich ischen Na tiona lb ib lio thek

4. ザクセン州立アルヒーフ Sächsisches Staatsarchiv 5. ケルン大学図書館 Universitäts- und Stadtbibliothek Köln

6. フライシャー・コレクション Fleisher Collecti

なお、本論文で記載したキリル文字表記とその日本語読み、ロシア語及びウクライナ 語論文題目の訳出につき、東京藝術大学音楽創造・研究センターの中田朱美氏にご指導 賜った。また、ボルトキエヴィチの自筆資料や写真の付録への掲載につき、資料を所蔵 するネーデルラント・ムジーク・インスティテュートに快諾いただいた。ここに感謝の 意を表したい。

1

序 序

セ ル ゲ イ ・ エ ド ゥ ア ル ド ヴ ィ チ ・ ボ ル ト キ エ ヴ ィ チ¹ Сергей Эдуардович Борткевич

（1877-1952）は、20世紀前半のウィーンやベルリンを中心に活動した作曲家＝ピアニス トのひとりであり、また指揮者としても精力的に活動を行った。彼の作品はヨーロッパ全 土やアメリカ、アジア等でも演奏され、1952年には 75歳を祝う大規模なコンサートがウ ィーン楽友協会大ホールで開催されるなど、生前は一定の評価を得ていたものの、没後、

ボルトキエヴィチは急速に忘れ去られ、知られざる作曲家の一群に埋没した。

しかし、近年、自筆譜や初版譜の発見とともにボルトキエヴィチへの新たな関心が芽生 えている。例えば、彼の生誕の地であるウクライナでは 2000年 5月以降、《ピアノ協奏曲 第 1番 Op. 16》や《交響曲第 1番 Op. 52》等、彼の作品がウクライナ初演されている

（Tsyhankov 2001/5/22、6/19）。また、アメリカのナデージダ・ヴラエワ Nadejda Vlaeva や日本の上野優子、岩本きよら、石岡千弘などがコンサートで彼の作品を紹介しており、

その普及に取り組む演奏家が増えてきている。一方、ピアノ作品の録音の分野においても、

フィンランドのピアニスト、ヨウニ・ソメロ Jouni Somero（Bortkiewicz 2006-2012）がピア ノ・ソロ作品の大部分を、オランダのクラース・トラップマン Klaas Trapman（Bortkiewicz 2002、2004、2006）はピアノ・ソロ作品の多くをリリースした。また、イギリスのスティ ーブン・クームス Stephen Coombs（Bortkiewicz 2008）、フランスのシプリアン・カツァリ ス Cyprien Katsaris（Bortkiewicz 2001）や、上述のヴラエワ（Bortkiewicz 2009、2016）、

上野（ラフマニノフ／ボルトキエヴィチ／プロコフィエフ 2008、リスト／ボルトキエヴィ チ／バルトーク／ジロティ 2015）、岩本（ボルトキエヴィチ 2013）等もピアノ作品の一 部を録音している。さらには、近年、カナダの Cantext Publications（Bortkiewicz 1995）や 日本の河合楽器出版部（ボルケヴィッチ 2015）等からも、彼の作品の再版譜や校訂譜が出 版された。しかし、このようなボルトキエヴィチ再評価の機運にもかかわらず、彼に対す る学術研究はいまだ端緒についたばかりである。

そこで本論文はまず、ボルトキエヴィチ自身が記した自伝や書簡などの資料や作品の状 況を、ボルトキエヴィチ研究史上初の試みとして網羅的に整理する。次いで、それらの資

1 作曲者名の表記については、「ボルトキエヴィチ」の他に、「ボルトキエーヴィチ」、「ボルケヴィッチ」、

「ボルトケヴィッチ」等と表記されることがあるが、本論文では「ボルトキエヴィチ」と記述する。

2

料の読解から、彼の生涯を俯瞰するとともに音楽観を抽出し、さらにピアノ作品の特徴と 解釈について考察することを目的とする。

本論文は全 3部 7章からなる。第Ⅰ部ではボルトキエヴィチ研究の現状と資料状況を整 理する（第 1章と第 2章）。第Ⅱ部ではボルトキエヴィチの生涯を俯瞰し、音楽観を抽出 する（第 3章と第 4章）。第Ⅲ部では、ボルトキエヴィチの創作の中心であったピアノ協 奏曲を含むピアノ作品の特徴を見出し解釈していく（第 5章から第 7章）。

第Ⅰ部では、まず第 1章において、ボルトキエヴィチ研究の現状を確認する。彼 のピア ノ作品に関する初の専門的研究として、リア・フェルドマン Ria Feldmannの論文（Feldman 1971）が挙げられる。次いで、今後のボルトキエヴィチ研究の基礎となると目されるのが、

ヴ ォ ー タ ー ・ カ ル ク マ ン Wouter Kalkman と ク ラ ー ス ・ ト ラ ッ プ マ ン の 論 文

（Kalkman/Trapman 2002）であり、彼らは 2015年にも、ピアノ作品の一部が未出版となっ た経緯と、その発見の経緯を明らかにしている（Kalkman/Trapman 2015）。また、エルケ・

パウル Elke Paulの修士論文（Paul 2002）は現時点で最も総合的な研究である。オーリガ・

ヴィクトローヴナ・チェレドニチェーンコ Ольга Викторовна Чередниченкоは、ボルトキ エヴィチ研究史上初となる博士論文（Чередниченко 2008）を執筆している。さらに、近年 のボルトキエヴィチに対する関心の高まりを受け、アルフォンソ・ソルダーノ Alfonso Soldano（1986-）がボルトキエヴィチ研究史上初となる単行本（Soldano 2015）を出版して おり、ロシアやウクライナの研究者も学位論文や雑誌論文を発表している。これらにより、

いまだ印象批評に留まるところの多いボルトキエヴィチについての言説が、自伝や書簡に もとづく歴史研究へと発展していく萌芽が見られることが分かるだろう。

第 2章においては、ボルトキエヴィチの資料状況を整理する。まず第 1節において、1936 年 に ボ ル ト キ エ ヴ ィ チ が 彼 自 身 の 人 生 に つ い て 執 筆 し た 、 94 枚 か ら な る 『 回 想 録 』 Erinnerungen やその 英訳、 雑誌 Musik des Ostens に掲載され た Erinnerungen の抜粋版

（Bortkiewicz 1971）を紹介する。その他、彼の自筆による 15枚の伝記や 2枚のプロフィ ールを紹介する。続く第 2節では、ボルトキエヴィチがオランダ人ピアニストで友人のヒ ューゴ・ファン・ダーレン Hugo van Dalen（1888-1967）や、その弟子であったヘレーネ・

マルホランド Hélène Mulholland（1912-2000）等へ宛てた 300通を超える書簡、また、ボ ル ト キ エ ヴ ィ チ 協 会 を 設 立 し た ハ ン ス ・ ア ン ク ヴ ィ ッ ツ ＝ ク レ ー ホ ー フ ェ ン Hans

3

Ankwicz-Kleehoven（1883−1962）に送った書簡や書類等の所在とその概要を一覧でまとめ る。さらに、第 3節ではボルトキエヴィチの全作品の目録と初版譜の出版状況、第 4節で は自筆譜の所在状況について整理する。

第Ⅱ部では、第Ⅰ部で確認した資料状況を踏まえ、第 3章においてボルトキエヴィチの 生涯を俯瞰する。そのために、主に彼の居住地をもとに生涯を 8つの時期に分け、自伝や 書簡をもとに彼の人格形成に影響を与えた主要な出来事を時系列で明らかにしていく。

第 4章では、第 3章で明らかにしたボルトキエヴィチの生涯 をもとに、彼の音楽観を抽 出する。そのためにまず第 1節において、知られざる作曲家の一群に埋没しているボルト キエヴィチの音楽の様式について事典項目や研究者、ピアニストの記述を紹介しつつ明ら かにする。第 2節では、そのような音楽を生み出す背景にあったボルトキエヴィチの音楽 観について、彼自身の著述をもとに抽出する。それにあたり、第 1項ではまず、創作期の 中頃と最晩年に示された彼自身の見解をもとに、彼の音楽的信条を明らかにする。次いで 第 2項では、ボルトキエヴィチが作曲活動において目指していたことを明らかにする。第 3項ではボルトキエヴィチの作品の性格について論じる。 続く第 3節では、その音楽観が 形成された背景について、第 3章で詳らかにしたボルトキエヴィチの生涯から浮かび上が ってくる「音楽教育の影響」、「ウクライナ性とロシア性」の問題、「ロシア革命の影響」、

「ウィーンとの親和性」、そして「望郷の念」の 5つのテーマに沿って論じていく。

第Ⅲ部では、第Ⅱ部で明らかにしたボルトキエヴィチの音楽観を踏まえ、ピアノ作品の 特徴を見出す。そのためにまず第 5章の第 1節において、これまで議論されてこなかった ボルトキエヴィチのピアノ作品の分類法を提示する。具体的には、「コンサート・ピース」、

「サロン的小品」、「教育目的の作品」の 3つのカテゴリーを提示し、その概要を述べる。

第 2節では、その分類法に基づき、協奏的作品と連弾を含むボルトキエヴィチの現存する ピアノ作品全 44曲を分類する。

つづく第 6章では、第Ⅱ部で抽出されたボルトキエヴィチの音楽観 を踏まえ、ピアノ協 奏曲を含む彼のピアノ作品について各作品の概要を記述する。その際、第 5章で行った分 類を踏まえ、第 1節ではコンサート・ピース、第 2節ではサロン的小品、第 3節では教育 目的の作品について、各作品の概要の記述に加えて、それぞれのカテゴリーの特徴につい て譜例を交えつつ論じていく。

4

最後の章となる第 7章では、第 5章で示した 3つのカテゴリーに横断的に見られる特徴 について、演奏（第 1節と第 2節）や作品（第 3節と第 4節）の観点から総合的に論じる。

まず第 1節ではボルトキエヴィチ独自のペダル表記、第 2節では声部の弾き分けについて、

そして、第 3節では作品間にまたがって見られる旋律やモティーフの類似性、第 4節では ロシアの素材の引用の点から述べる。

本論文により、知られざる作曲家の一群に埋没しているボルトキエヴィチの資料や作品 の状況を網羅的に整理することを通して、今後のボルトキエヴィチ研究の基盤を提供して いく。また、彼の音楽観を踏まえつつ現存するピアノ作品全 44曲を俯瞰することで、彼の ピアノ作品に生涯を通じて貫かれている音楽的要素を明らかにし、ボルトキエヴィチの音 楽を捉える確かな視点を提示することができるだろう。

5

第Ⅰ部

第Ⅰ部 ボルトキエヴィチ研究の現状と資料状況 ボルトキエヴィチ研究の現状と資料状況

6

第１章

第１章 ボルトキエヴィチ研究の現状 ボルトキエヴィチ研究の現状

近年、ボルトキエヴィチに対する新たな関心が芽生えていることはすでに 序で述べた。

しかし、現状では情緒的な反応が大勢を占めており、彼の音楽についての言説は印象批評 の段階に留まっている。例えば、オランダのボルトキエヴィチ研究者でピアニストのクラ ース・トラップマンは音楽評論家のピーター・ブルワッサーPeter Burwasserとの対談の中 で、ボルトキエヴィチのメロディーの豊かさと美しい叙情性に加えて、「楽しかった過去 に憧れる、深い郷愁の雰囲気」が、彼の音楽とすぐに判別できる独特のものであると指摘 している（Burwasser 2005:84）。音楽評論家のデヴィッド・デントン David Dentonは「彼 の 作 品 は 、 ロ シ ア 革 命 前 の 過 去 の 追 憶 の 日 々 に 執 着 す る 傾 向 が あ っ た 」 と 記 し て い る

（Denton 2005: 93）。また、ロシアのピアニスト、アーンナ・レーズニク Aнна Резникは、

ボルトキエヴィチの独特なイメージ世界について、「高尚で純粋、そして深く、多くの場 合悲劇的な思想や、繊細で心理的な響きに満ちている」と語っている（ Резник 2014b:2）。

さらに、札幌大学教授で日本アレンスキー協会副会長の高橋健一郎は 、「正統的なロシア・

ピアニズムの洗練されたピアノ書法に彩られつつ、濃密で深い情緒がたゆたうその作品は、

紛れもなくボルトキエヴィチ固有の音楽世界である」と述べており（高橋 2013: 2）、ブ ル ワ ッ サ ー も ま た 、 ボ ル ト キ エ ヴ ィ チ の 旋 律 は メ ラ ン コ リ ッ ク で あ る と 指 摘 し て い る

（Burwasser 2011:230）。

このような印象批評は、時に鋭い芸術的な直観を含むものであるとはいえ、資料的な裏 付けを欠いたままでは、その直観を発展させることも不可能なままである。ボルトキエヴ ィチに対する学術研究は端緒についたばかりで発展途上にあるが、その中でも 1971年のリ ア・フェルドマンによる論文を嚆矢として、先行研究として位置付けうる論文が下表の と おり複数確認できた（雑誌名、巻号などの詳細な書誌情報は参考文献参照 ）。なお、以下 の表では各論文を時系列で記載した。著者名に「*」を付したものは、カルクマンより提供 を受けた資料である²。

著者名 タイトル 出版年 概要

リア・フェルドマン Ria Feldman

“Musikwissenschaftliche Anmerkungen zu Sergei Bortkiewicz. ［セルゲイ･ボルトキエヴ

ィチへの音楽学的注解］” 1971 （詳細は第 1節で後述）

2受領日は、2015年 3月 11日（レーズニク）、2016年 7月 26日（ヤクーボフ）、2016年 8月 14日（レフ クリチ）、2016年 8月 20日（チェレドニチェーンコ）、2016年 8月 22日（アルコック）である。なお、

このうちロシア語とウクライナ語の論文講読にあたっては Google翻訳等の翻訳支援サイトを援用した。

7

著者名 タイトル 出版年 概要

ローラ・ホレランLaura Holleran／バグワン・

タ ダ ニ Bhagwan Thadani

“Discovering the Music of Sergei

Bortkiewicz. ［セルゲイ・ボルトキエヴィチの

音楽の発見］” 1996 難易度による分類の提示。

Op. 59-3の分析を中心に数曲 の概要を紹介。

ヴォーター・カルクマ ン Wouter Kalkman

／クラース・トラップマ ン Klaas Trapman

“Sergei Bortkiewicz (1877-1952),

beschouwingen over zijn vriendschap met de Nederlandse pianisten Hugo van Dalen en Helene Mulholland en zijn betekeni s voor de pianomuziek. ［セルゲイ・ボルトキエヴィチ

（1877-1952）−オランダ人ピアニスト、ヒュー ゴ・ファン・ダーレンとヘレーネ・マルホランドと の友情、および、ピアノ作品における彼の重 要性についての考察−］”

2002 （詳細は本章第 2節第 1項で後述）

エルケ・パウル

Elke Paul Sergei Bortkiewicz, Leben und Werk. ［セル

ゲイ・ボルトキエヴィチ−人生と作品−］ 2002 （詳細は本章第 3節で後述）

ヴィンチェンツォ・

ブッティーノ Vincenzo Buttino

“Note su Bortkievic. ［ボルトキエヴィチ注

解］” 2007 ボ ルト キエ ヴィ チの 人生と 音楽の特徴。

オ ーリガ・チェレドニ チェーンコ*

Ольга

Чередниченко

Фортепианное творчество С. Борткевича в свете классико-романтической

традиции. ［古典・ロマン派の伝統から見た セルゲイ・ボルトキエヴィチのピアノ作品］

2008 （詳細は本章第 4節で後述）

クリストフ・ケラー Christoph Keller

“Aus Andersen Märchen – ein musikallisches Bilderbuch – Opus 30 von Sergej Bortkiewicz. ［セルゲイ・ボルトキエヴィチの Op. 30《アンデルセン 童 話より-音 楽の絵 本 -》］”

2011 ボ ルト キエ ヴィ チの 略歴の 紹 介と Op. 30-1、2、4、6、7、8、

9、10、11の分析。

アーンナ・レーズニク

* Aнна Резник （本章第 5節で後述） 2011-

2015 （詳細は本章第 5節で後述）

ニルス・フランケ Nils Franke

“Sergei Bortkiewicz (1877-1952): Musical Retrospection as a Lasting Art Form. ［セル ゲイ・ボルトキエヴィチ（1877-1952）：永続する 芸術形式としての音楽的回想］”

2013 （詳細は本章第 7節で後述）

アルフォンソ・

ソルダーノ Alfonso Soldano

IL CONFINE DELL’INGANNO, Sergej

Bortkiewicz.［欺瞞の境界］ 2015 （詳細は本章第 6節で後述）

ロベルト・ネメセク

Robert Nemecek “Romantiker mit Charakter. ［キャラクタ

ーを伴うロマン主義音楽家］” 2015 ボ ルト キエ ヴィ チの 人生と ピアノ作品の紹介。

ヴォーター・カルクマ ン／クラース・トラップ マン

“Sergei Bortkiewicz, De teruggevonden pianowerken. ［セルゲイ・ボルトキエヴィチ−

再発見されたピアノ作品群−］” 2015 （詳細は本章第 2節第 2項で後述）

エヴゲーニイ・

レフクリチ³ * Евгений Левкулич

Трактовка фортепіанних сонат Сергія Борткевича в контексті життя та творчості композитора. ［セルゲイ・ボルト キエヴィチのピアノ・ソナタに関する解釈：作曲 家の生涯と創作との関連から］

2015

【 修士 論文 】 キ エフ のウク ラ イ ナ国 立音 楽院 で提 出され た ロ シア 語の 論文 。 ボ ルトキ エ ヴ ィチ をウ クラ イナ の偉大 な 作 曲家 と 位 置付 け 。 ロシア 革 命と第 2次大戦という、ボル ト キエ ヴィ チの 人生 に大き な 影 響を 与え た世 界史 的な出 来 事をもとに、創作期を 3期に 区 分し 、各 期の 作品 を紹介 。 Op. 9と Op. 60の分析から、

作 曲期 が進 むに つれ 、より 内 省的になったと指摘。

3 「Левкулич」のアクセント位置が不明のため、本論文 では「レフクリチ」と表記する。

8

著者名 タイトル 出版年 概要

デヴィッド・

アルコック*

David Alcock

The reception of Sergei Bortkiewicz (1877–

1952) and the rediscovery of his music as a

‘lost narrative’. ［セルゲイ・ボルトキエヴィチ

（1877-1952）の受 容と「失われた物 語」として の彼の作品の再発見］

2015

【 修士 論文 】南 アフ リカの ロ ー ズ大 学で 書か れた 最初の 論 文 。受 容史 論の 観点 から 書 か れ た初 の論 文だ が 、 ボルト キ エヴィチの存命中と、 1990年 以 降の みを 取り 上げ て論じ て い るこ と、 限ら れた 文献の み を 参照 して いる こと から、 新 たな視点の提示は限定的。

石岡 千弘 Chihiro Ishioka

セルゲイ・ボルトキエヴィチの音楽観と、その作 品への投影 ― 2 曲のピアノ・ソナタを例に―

[Sergei Bortkiewicz’s view of music and its reflections in his works - The case of his two piano sonatas -.]

2016

育 った 環境 やそ の後 の体験 等 か ら形 成 さ れた 、「 郷愁」 と い うメ ンタ リテ ィー を核と す る ボル トキ エヴ ィチ の 音楽 観 を明らかにし、その音楽観が、

ロ シア の素 材の 引用 や主題 等 の 回帰 の手 法を 通し て、 2 曲 の ピア ノ・ ソナ タに 投影さ れ ていることを論証。

テムール・ヤクーボフ

* Темур Якубов

Соната для скрипки і фортепіано g-moll op.26 С. Борткевича у аспекті впливів західноєвропейського, російського і українського музичного мистецтва. ［S. ボルトキエヴィチのヴァイオリンとピアノのため のソナタ、ト短調、Op.26：西欧、ロシア、ウクラ イナの音楽芸術の影響という観点から］

2016

【 修士 論文 】 ウ クラ イナ国 立 音 楽院 で提 出さ れた ウクラ イ ナ 語の 論文 。 近 年の ボルト キ エ ヴィ チ研 究が ピア ノ作品 中 心 な の に 対 し 、 ヴ ァ イ オ リ ン ・ソ ナタ の分 析を 通して 、 彼 のヴ ァイ オリ ン作 品の特 徴 を 明ら かに しよ うと 試みた 。 ウ クラ イナ 民謡 のメ ロディ ー が 含ま れて おり 、ロ マン派 の 作 風の 中に 、ロ シア 、ウク ラ イ ナ の 影 響 が 見 ら れ る と 指 摘。

上表から、ボルトキエヴィチ研究はオランダやドイツをはじめとして、イタリア、ロシア、

ウクライナ、日本においても進められていることが明らかとなり、ボルトキエヴィチに対 する関心が地理的にも広がっていることが確認できよう。

本章では、以上に挙げた先行研究の中から、今後のボルトキエヴィチ研究において意義 が認められ、注目に値するいくつかの研究論文を以下に紹介しよう。

第１節 リア・フェルドマン

リア・フェルドマン Ria Feldmanによる“Musikwissenschaftliche Anmerkungen zu Sergei Bortkiewicz. ［セルゲイ･ボルトキエヴィチへの音楽学的注解］”（Feldman 1971）は、ボル ト キ エ ヴ ィ チ に つ い て 論 じ ら れ た 初 め て の 研 究 論 文 で あ り 、 ベ ー レ ン ラ イ タ ー 社 Bärenreiterが 1971年に刊行した音楽雑誌 Musik des Ostens第 6巻の 170ページから 184ペ ージにわたって掲載された。フェルドマンは本論文において、非常に断片的ではあるもの の、ボルトキエヴィチ作品の主題やフレーズ、形式についての分析を施している。また、

9

ピアノ協奏曲やピアノ連弾作品を含むボルトキエヴィチのピアノ作品のうち、執筆当時に 入手可能であった作品について、作品番号順に曲目のタイトルや出版情報を網羅的に紹介 している。フェルドマンの論文の意義は、1920年代から 50年代に書かれた、ボルトキエ ヴィチ作品を評価する批評家の声を紹介し、当時においては彼の作品に一定の価値が認め られていたことを示そうとしたことだと言えよう。ただし、知られざる作曲家の一群に埋 没している現在においては、ボルトキエヴィチの作品を再評価する枠組みの提示が必要で あるが、この点において考察はなされていない。

第２節 ヴォーター・カルクマン／クラース・トラップマン

今後のボルトキエヴィチ研究の基礎となると目されるのが、ボルトキエヴィチ研究の第 一人者であるオランダのヴォーター・カルクマン⁴ Wouter Kalkman と、ピアニストである クラース・トラップマン⁵ Klaas Trapman との共著によるオランダ語の研究論文である。

2002年と 2015年に、ヨーロッパピアノ教育者連盟 European Piano Teachers Association EPTAが発行する研究紀要 Piano Bulletinに、以下の 2本の論文が掲載された。

１．

１．Piano Bulletin 2002 Piano Bulletin 2002

2002年発行の Piano Bulletinの 3ページから 39ページに掲載された、“Sergei Bortkiewicz (1877-1952), beschouwingen over zijn vriendschap met de Nederlandse pianisten Hugo van Dalen en Helene Mulholland en zijn betekenis voor de pianomuziek.［セルゲイ・ボルトキエヴィチ

（1877-1952）－オランダ人ピアニスト、ヒューゴ・ファン・ダーレンとヘレーネ・マルホ ラ ン ド と の 友 情 お よ び ピ ア ノ 作 品 に お け る 彼 の 重 要 性 に つ い て の 考 察 － ］ ”

（Kalkman/Trapman 2002）は、ボルトキエヴィチの人生と作品について同時に記述した初 めての研究論文である。

本論文の構成は以下のとおりである（括弧内は論文集の該当ページ）。

1. 序論（3）

2. ハリコフでの少年期とサンクトペテルブルクでの学習 （4）

3. ライプツィヒでの学習、演奏旅行と結婚 （4）

4 オ ラ ン ダ の 大 手 生 命 保 険 会 社 Nationale-Nederlanden の 法 務 部 長 兼 ア ム ス テ ル ダ ム 大 学 法 学 部 特 任 教 授

（Kalkman/Trapman 2015: 21）。

5 ハ ー グ 王 立 音 楽 院 で ピ ア ノ と オ ル ガ ン を 学 ん だ 。 現 在 、 ハ ー グ 王 立 音 楽 院 に て 音 楽 理 論 の 教 鞭 を 執 る

（著者不明 a n. d.）。

10 4. 第 1次ベルリン期（1904-1914）（5）

5. 第 1次世界大戦とロシア革命 （6）

6. コンスタンティノープルでの生活 （7）

7. 第 1次オーストリア期（1922-1928）（7）

8. 第 2次ベルリン期（1928-1933）（10）

9. ウィーンへの帰還 （13）

10. ハーグへの訪問（1938）（15）

11. 第 2次世界大戦 （18）

12. オランダからの食料小包 （21）

13. ボルトキエヴィチ協会 （24）

14. 友情の破局 （26）

15. 終焉への序 （28）

16. ピアノ学習におけるボルトキエヴィチの意義 （28）

17. 結論 （29）

セルゲイ・ボルトキエヴィチのピアノ作品一覧 （31）

注 （36）

ボルトキエヴィチと、オランダの友人ピアニストのヒューゴ・ファン・ダーレンや、そ の弟子のヘレーネ・マルホランドとの友情に焦点を当てながら、ボルトキエヴィチの人生 を書簡や当時の新聞記事の引用を交え時系列で紹介するとともに、それぞれの年代の主要 なピアノ作品について概説している。本文の後に、協奏曲を含むピアノ作品について、未 発見の作品を含め、作品番号順に作品情報をまとめている。ただし、ボルトキエヴィチの 音楽観については言及されていない。

２．

２．Piano Bulletin 2015 Piano Bulletin 2015

2015年発行の Piano Bulletinの 21ページから 37ページに掲載された、“Sergei Bortkiewicz (1877-1952), De teruggevonden pianowerken.［セルゲイ・ボルトキエヴィチ－再発見された ピアノ作品群－］”（Kalkman/Trapman 2015）は、2002年の論文では未発見としていたボ ルトキエヴィチの晩年の作品 Opp. 57、58、60、61、64について、新たに判明した事実を 踏まえてそれらが出版されなかった理由を明らかにしている。

11

本論文の構成は以下のとおりである（括弧内は論文集の該当ページ）。

1. 序論 （21）

2. 楽譜出版社アントン・ベンジャミン Anton J. Benjaminの接収 （21）

3. 舞踊組曲 Op. 57とユーゴスラヴィア組曲 Op. 58 （23）

4. ピアノ・ソナタ第 2番 Op. 60、幻想小曲集 Op. 61、3つのマズルカ Op. 64 （26）

5. 第 2次世界大戦後の東ドイツにおける楽譜出版と印刷用紙の状況 （30）

6. ボルトキエヴィチの死後なにが起きたのか？ （32）

注 （34）

《ピアノのための 3つのマズルカ Op. 64》より第 1番 自筆譜 （36）

第 2章第 2節の第 4項（本論文 54ページ）で後述するとおり、2013年 12月にライプツ ィヒのザクセン州立アルヒーフ Sächsisches Staatsarchivに所蔵されていたシコルスキ／ア ントン・ベンジャミン文庫に関し、著作権に ついての整理が決着し公開された。同文庫の 中には、これまで未発見となっていたボルトキエヴィチの晩年の作品と、彼と出版社の間 で交わされた書簡が含まれていた。当時、彼の晩年の作品が未出版となった背景 には、ナ チス時代のアーリア化政策によるユダヤ資本の出版社の所有権の強制移転や、戦後の東西 ドイツ分断に伴う権利関係の錯綜及び、当局による出版許可が取得困難であったことを、

実証的に考察した最新の研究である。

第３節 エルケ・パウル

ボルトキエヴィチ研究のなかで最も総合的な研究が、エルケ・パウル Elke Paul による Sergei Bortkiewicz 1877-1952, Leben und Werk.［セルゲイ・ボルトキエヴィチ－人生と作品

－］（Paul 2002）である。これは、インスブルックのモーツァルテウム大学音楽教育学部 において 2002年 6月に発表された修士論文である。エルケ・パウルはモーツァルテウム大 学のクルト・ヒュッティンガー教授⁶ Kurt Hüttingerにピアノを師事しており、彼のレッス ンで初めてボルトキエヴィチのピアノ作品に触れ、その音楽に魅了されたと語っている

（Paul 2002:3）。

この修士論文の構成は以下のとおりである（括弧内は論文の該当ページ）。

61956年ザルツブルグ生まれ。現在、モーツァルテウム大学音楽教育 学部（インスブルック）学部長

（著者不明 b n. d.）。

12 前書き／謝辞 （3）

第 1章 序論 （5）

第 2章 伝記 （8）

第 3章 音楽的肖像 （47）

3.1 ボルトキエヴィチ自身と音楽的環境との関係性 （47）

3.2 ボルトキエヴィチとロシアでの音楽 （49）

3.3 ピアニストとしてのボルトキエヴィチ （51）

3.4 ピアノ曲の作曲家としてのボルトキエヴィチ （52）

3.5 指揮者としてのボルトキエヴィチ （56）

3.6 ボルトキエヴィチと批評家 （57）

3.7 ラジオとの関係性 （60）

3.8 彼の作品の演奏と出版 （61）

3.9 ボルトキエヴィチ協会 （63）

第 4章 楽曲分析：《アンデルセン童話より Op. 30》（66）

4.1 エンドウ豆の上のお姫様 Op. 30-1 （69）

4.2 鐘 Op. 30-2 （75）

4.3 しっかり者のスズの兵隊 Op. 30-3 （81）

4.4 ナイチンゲール Op. 30-6 （87）

4.5 蝶々 Op. 30-9 （94）

4.6 みにくいアヒルの子 Op. 30-10 （100）

第 5章 作品目録 （108）

5.1 声楽曲 （108）

5.2 舞台作品 （110）

5.3 器楽曲 （111）

5.4 著作物 （125）

第 6章 あとがき （126）

第 7章 参考文献 （127）

7.1 一次資料 （127）

7.2 二次資料 （127）

7.3 譜例目録 （131）

13 7.4 録音資料 （131）

7.5 出典目録 （132）

7.6 資料一覧 （134）

資料集 （Ⅰ-Ⅷ）

序論に続く第 2章から第 4章までがこの論文の核となる部分であるが、まず第 2章にお いて、ボルトキエヴィチの自伝や書簡に基づいた伝記的事実が、それらの引用とともに、

およそ 40ページにわたり時系列で詳述されている。「音楽的肖像」と題した第 3章では、

ボルトキエヴィチの音楽家としての人物描写に焦点を当て、ピアニストや作曲家、指揮者 としての活動や、彼の作品について、またその演奏や出版に関する事柄、さらに ボルトキ エヴィチ協会について紹介されている。続く第 4章では、12曲からなるピアノ小品集《ア ンデルセン童話より Op. 30》の概説と、全 12曲から抜粋した 6曲について、主題や形式、

和声の分析を行い、もととなる童話と音楽との関連性や、音楽教育学的アプローチによる 指導法について論じている。作品目録となる第 5章においては、ボルトキエヴィチの著述 を含む全作品を声楽曲、舞台作品、器楽曲、著作物の 4つのジャンルに分け、出版や献呈 に関する情報を含めた作品の紹介を作品番号順に列記し、あとがきと参考文献 、資料集が それに続いている。

本論文の意義は、ボルトキエヴィチの音楽家としての人物描写について触れたことが挙 げられるものの、それに対する考察を欠いている。また、楽曲分析においては 小品 6曲を 分析するに留まり、ボルトキエヴィチの音楽の全体像を捉えるに至っていない。

第４節 オーリガ・チェレドニチェーンコ

ボルトキエヴィチ研究史上初となる博士論文であり最も規模の大きな研究 が、オーリ ガ ・ チ ェ レ ド ニ チ ェ ー ン コ⁷ Ольга Викторовна Чередниченко に よ る Фортепианное творчество С. Борткевича в свете классико-романтической традиции. ［古典・ロマン派 の伝統の観点から見るセルゲイ・ボルトキエヴィチのピアノ作品］ （Чередниченко 2008）

である。これは、ハリコフ芸術大学において 2008年にロシア語で提出された 297ページ（う ち本文は 197ページ）からなる論文である。チェレドニチェーンコは、ウクライナにおけ るボルトキエヴィチへの関心は、2000年 5月にウクライナのチェルニーヒウ・フィルハー

7カルクマンによると 、現在、ハリコフ芸術大学で教鞭をとっている。

14

モ ニ ア 交 響 楽 団 の 音 楽 監 督 で あ る ミ コ ー ラ ・ ヴ ァ シ ー リ オ ヴ ィ チ ・ ス カ ー チ Микола Васильович Сукачが、演奏会でボルトキエヴィチの作品を取り上げたことから始まったと 述べている。また、この博士論文はハリコフ芸術大学におけるボルトキエヴィチ研究の成 果をまとめた、ウクライナで初の学術論文だとも述べている。

この博士論文の構成は以下のとおりである（括弧内は論文の該当ページ）。

序 （3）

第 1章 セルゲイ・ボルトキエヴィチ研究：過去から現在への道 （9）

1.1. ボルトキエヴィチに関する研究に対する科学的かつ批評的な考察 （9）

1.2. ボルトキエヴィチに関する研究の音楽史における論点とその考察 （29）

1.3. ボルトキエヴィチのピアノ作品のスタイルの起源 （39）

第 2章 ボルトキエヴィチのピアノ作品における古典・ロマン派の作品集 （50）

2.1. ヴィルトゥオーゾ風のエチュード（Opp. 15、29）（54）

2.2. 前奏曲集の音響世界（Opp. 13、33、40、66）（75）

2.3. 循環形式の作品（バラード Op. 42、エレジーOp. 46）（92）

2.4. ボルトキエヴィチの伝統的なハウス・ミュージックと子供のためのピアノ音 楽（131）

第 3章 ピアノ作品の主要ジャンル－ピアノ・ソロと協奏的作品 （147）

3.1. ピアノ・ソナタにおける伝統と革新 （147）

3.2. ボルトキエヴィチの音楽的遺産 （168）

結論 （193）

参考文献 （198）

付録 A （223）

付録 B （228）

譜例集 （260）

第 1章では、21ページにわたりボルトキエヴィチに関する先行研究を俯瞰した上で、そ れぞれの研究が提示する伝記的事実に齟齬があり、彼の伝記的事項をより精緻化すること、

および、ボルトキエヴィチの音楽的遺産の早急な研究が望まれると指摘している。また、

ボルトキエヴィチの作風が古典・ロマン派に属していると述べている。第 2章では、エチ ュード、前奏曲、循環系式の作品、ハウス・ミュージックや子供のための作品のジャンル

15

ごとに、各作品の概要を紹介し、調やリズム、形式等の観点から作品分析を行い、ボルト キエヴィチ作品は大枠では古典・ロマン派の様式を踏襲しているものの、創造性や独自性 を発揮していることが認められると述べている。第 3章ではピアノ・ソロ作品とピアノの 協奏的作品の形式分析を行い、セクションごとの調的バランスや構成が自由であり、各セ クションの完成度が高いと指摘している。

本論文の意義は、ロシア語圏におけるボルトキエヴィチ研究の起爆剤となり、 第 5節で 述べるアーンナ・レーズニクをはじめとする後続の研究者たちに、ボルトキエヴィチ研究 の基盤を提供したことだと言えよう。ただし、ボルトキエヴィチの音楽観については考察 していない。また、ボルトキエヴィチが自身のアイデンティティをどう捉えていたかは検 証せずに、彼がハリコフで誕生したことを以ってウクライナの作曲家であるとしている。

第５節 アーンナ・レーズニク

ロシアのピアニスト、アーンナ・レーズニク⁸ Aнна Резник がモスクワ市立教育大学の 研究紀要に掲載した論文について、本章第 2節で言及したカルクマンから 2015年 3月 11 日に資料提供を受けた。カルクマンから提供された限りでは、 レーズニクは 2011年から 2015年にかけて、ボルトキエヴィチに関する 11もの論文を発表している。これらは、ロ シアにおける初めてのボルトキエヴィチ関連の資料として意義深い文献であり、同国にお けるボルトキエヴィチの再興との関連性が窺える。一連の論文を通してレーズニクは、ボ ルトキエヴィチの作品はロマン派の様式とロシア的要素を融合していると指摘している。

ただし、ボルトキエヴィチを再評価したいとの思い が前面に出ているものの、いずれもボ ルトキエヴィチ作品が何故再評価されるべきかについての考察が限定的なものに留まる。

なお、11本の論文はいずれも小規模であり、見やすさの観点から以下の とおり表にまとめ る（雑誌名、巻号などの詳細な書誌情報は参考文献参照） 。また、出版年の末尾のアルフ ァベットは参考文献に対応している。

8 1951年モスクワ生まれ。モスクワ音楽院にて学び、現在はグネーシン音楽院にて教鞭を執っている（ Резник 2014b: 8）（著者不明 d n. d.）。レーズニクは 2014年にボルトキエヴィチの Opp. 13、17、65を録音して いる（Bortkiewicz 2014）。

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タイトル 出版年 概要

Незаслуженно забытые шедевры композиторов

«второго ряда» (Шесть прелюдий ор.13 С. Борткевича в работе пианиста). ［「二列目の」作曲 家たちの不当に忘れられた傑作：S. ボルトキエヴィチ のピアニストとしての創作における《6つの前奏曲》Op. 13］

2011a

ロマン派の作曲家の系譜において、ボルトキ エヴィチは最後尾に属するため、現在、彼の 作品はあまり知られていないが、作品自体は 二流ではないと論じる。《ピアノのための 6 つの前奏曲 Op. 13》を 1曲ずつ解説。

О фортепианном творчестве С. Э. Борткевича на материале цикла «Жалобы и утешения» ор. 17 (к вопросу о расширении исполнительского и педагогического репертуара). ［S. E. ボルトキエヴィ チのピアノ作品について：組曲《嘆きと慰め》Op. 17の 資料をもとに（演奏・教育用レパートリー拡大の問題に 向けて）］

2011b

前 半は ボル トキ エヴ ィチの 人生 につ いて 概 略を紹介。後半は《嘆きと慰め Op. 17》を 解 説。 ボル トキ エヴ ィチの 作品 はロ マン 派 と ロシ ア的 要素 を高 度に融 合し たも ので あ ると主張している。

Фортепианный цикл С. Борткевича «Музыкальные картинки по сказкам Андерсена» в истории музыки для детей русских композиторов. ［ロシア人作曲家 の子供のための音楽の歴史における、S. ボルトキエヴ ィチのピアノ組曲《アンデルセンの童話にもとづく音楽 的絵画》］

2011c

前 半は ロシ アの 作曲 家に見 られ る子 供時 代 を テー マと した 作品 の伝統 につ い て 論じ 、 ボ ルト キエ ヴィ チの 作品は チャ イコ ーフ ス キ イの 《子 供の アル バム 》 に比 肩す ると 述 べ てい る。 後半 で、 ボルト キエ ヴィ チの 作 品《アンデルセン童話より Op. 30》を解説。

Влияние европейской и русской музыкальных культур на творчество С. Борткевича (на примере Четырех пьес для фортепиано ор. 65). ［S. ボルトキ エヴィチ作品に対する西洋・ロシア音楽文化の影響：ピ アノのための 4つの小品 Op. 65を例に］

2012a

近 年、 見直 しが 進ん でいる 「 亡 命し たロ シ ア 人作 曲家 」の 一人 として ボル トキ エヴ ィ チを紹介。《4つのピアノ小品 Op. 65》を例 に 、ロ マン 派と ロシ ア的要 素を シー ムレ ス に融合させていると述べている。

Первый фортепианный концерт С. Э. Борткевича как продолжение линии концертов

композиторов-романтиков в ХХ столетии. ［S. E. ボルトキエヴィチのピアノ協奏曲第 1番：20世紀ロマン 主義作曲家の協奏曲の延長線上として］

2012b

ボルトキエヴィチの《ピアノ協奏曲第 1番 Op. 16》は、ロマン派の音楽にロシア的要素 を 組 み 合 わ せ る 作 品 の 系 譜 に 連 な っ て お り 、作 品と して の価 値が高 いと 主張 。そ の 上で、作品を解説。

Альфред Рейзенауэр и его влияние на выдающихся русских пианистов-педагогов – А. Б.

Гольденвейзера, К. Н. Игумнова, С. Э. Борткевича.

［アルフレッド・ライゼナウアーと、傑出したロ シア人ピアニスト兼教師（A. B. ゴリデンヴェーイ ゼル、K. N. イグムノーフ、S. E. ボルトキエヴィ チ）に対する彼の影響］

2013a

ラ イゼ ナウ アー のピ アニス トと して の業 績 を 、弟 子で あり 後に モスク ワ音 楽院 で教 鞭 を とっ た ゴ リデ ンヴ ェ ーイ ゼル とイ グム ノ ー フの 言葉 をも とに 紹介。 ライ プツ ィヒ 音 楽 院で ライ ゼナ ウア ーが 教 授と なっ た初 期 の 学生 だっ た ボ ルト キエヴ ィチ を、 ライ ゼ ナ ウ ア ー が 評 価 し て い た こ と を 述 べ て い る。

Десять фортепианных этюдов ор. 15 С. Э.

Борткевича, посвященных Альфреду Рейзенауэру.

［アルフレッド・ライゼナウアーに献呈された S. E. ボルトキエヴィチの 10のエチュード Op. 15］

2013b

《ピアノのための 10のエチュード Op. 15》

を解説。1910年に音楽評論家兼作曲家のワ ルター・ニーマン Walter Niemann が、ボル ト キエ ヴィ チの 作品 はショ パン やリ スト 、 ヘ ンゼ ルト 、 リ ャー ドフ の 要素 と、 南ロ シ ア の作 曲家 の要 素を 兼ね備 えて いる と評 価 していたことを紹介。

Циклы фортепианных пьес для детей С. Э.

Борткевича. ［S. E. ボルトキエヴィチの子供のた

めの作品集］ 2013c

ボ ルト キエ ヴィ チが 作曲し た子 供向 けの 作 品 の特 徴を 紹介 。 チ ャイコ ーフ スキ イ や グ リンカなどの作品との共通項を指摘。

また、《幼年時代より Op. 14》の出版楽譜 に 記さ れた ボル トキ エヴィ チの 文章 を引 用 し 、彼 の子 供向 けの 作品に 対す る考 え方 を 紹介している。

Жанр фортепианной сонаты в творчестве С. Э. Борткевича. ［S. E. ボルトキエヴィチの創作にお

けるピアノ・ソナタジャンル］ 2014a ボ ルト キエ ヴィ チの 《ピア ノ・ ソナ タ第 1 番 Op. 9》と《ピアノ・ソナタ第 2番 Op. 60》

を解説。

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タイトル 出版年 概要

Выдающийся современник Рахманинова, Скрябина, Метнера, крупнейший представитель русского зарубежья (творческая биография С. Э. Борткевича).［ラフマーニノフやスクリャービン、

メートネルの傑出した 同時代人、国外ロシア人の 最も優れた代表者（ボルトキエヴィチの創作史）］

2015a

ボ ルト キエ ヴィ チの 記した 『回 想録 』を も と に彼 の伝 記的 事項 を紹介 し、 彼の 音楽 の 特 徴は ロマ ン派 の伝 統と、 ロシ ア的 要素 の 融合にあると述べている。

Позднее творчество С. Э. Борткевича (на

материале Четырех пьес для фортепиано ор. 65).

［S. E. ボルトキエヴィチの後期 作品: ピアノのた めの 4つの小品 Op. 65を例に］

2015b

前 半で は、 ボル トキ エヴィ チを 、亡 命ロ シ ア 人作 曲家 の中 で代 表的な 作曲 家の 一人 と 位置付け、その後期の作品である《4つのピ アノ小品 Op. 65》を例に、ボルトキエヴィ チ がロ マン 派と ロシ ア・ス クー ルの 伝統 を 受 け継 いで いる と述 べてい る。 後半 では 、 Op. 65を解説。

第６節 アルフォンソ・ソルダーノ

イタリアのピアニストであるアルフォンソ・ソルダーノ⁹ Alfonso Soldano（1986-）が 2015 年に出版した単行本、IL CONFINE DELL’INGANNO（『欺瞞の境界』）（Soldano 2015）は、

イタリア語によるボルトキエヴィチ関連の資料として意義のある文献である。 ソルダーノ は 2016年 10月 14日に、ディヴァイン・アート Divine Art社からボルトキエヴィチのピア ノ作品集の録音を発表する予定であり、イタリアにおいてもボルトキエヴィチへの関心が 芽生えていることが窺える。

この著書の目次は以下のとおりである（括弧内は著書の該当ページ）。

序文 （7）

欺瞞の境界 前口上 （9）

つかの間の確信 （12）

夢と野望 （40）

幻影 （69）

根無し草 （90）

お金が幸福をもたらす！ （103）

脅威 （118）

白鳥の歌 （124）

詩的言語 （141）

ピアノ作品 （153）

91986年バーリ（伊）生まれ。サンタ・チェチーリア国立音楽院で学び、現在イタリア内外にてソロや協奏 曲のソリストとして活動を行う。トラーニ（伊）在住 （著者不明 c n. d.）。

18 協奏曲と交響曲 （207）

作品目録 （241）

手紙 （249）

録音資料と参考文献 （295）

図像 （297）

付録 （303）

謝辞 （313）

序文に続き、130ページほどからなる「欺瞞の境界」の章は、小説風に一人称で語られ たボルトキエヴィチの伝記となっている。自伝に基づき、彼の個人的な側面に焦点を当て て、ボルトキエヴィチという人間を描き出している。伝記に次いで、 「詩的言語」の章で は、ボルトキエヴィチの芸術を特別なものにしている要素は、しなやかな叙情性と賞賛す べき完成度の高さにあり、彼は完全に 1870年代のロシアの偉大な作曲家たちの系譜に連な っていると述べている。続いて、ピアノ・ソロ作品の主要なものと、協奏曲や交響曲を取 り上げ、作品番号順に作品解説を記しており、「作品目録」の章では、未発見の曲と作品 番号の付されていない作品も含めて、ボルトキエヴィチの全作品を列挙している。「手紙」

の章では、1921年から 1952年にかけてボルトキエヴィチがファン・ダーレンに宛てた手 紙の一部を、イタリア語訳し紹介している。この著作は読み物としては興味深いといえる が、参考文献として『回想録』のタダニによる英訳版¹⁰ と、本章第 2節第 1項のカルクマ ンとトラップマンによる論文の 2点しか挙げられておらず、同書の内容に照らすと資料的 裏付けを欠いていると言わざるを得ない。

第７節 ニルス・フランケ

ニルス・フランケ¹¹ Nils Frankeは 2013年に、“Sergei Bortkiewicz (1877-1952): Musical Retrospection as a Lasting Art Form. ［セルゲイ・ボルトキエヴィチ（1877-1952）：永続す

10第 2章第 1節で詳述。

11ドイツ生まれのピアニスト・音楽教育家。英リーディング大学で学び、現在、ロンドン音楽演劇アカデミ ーで教鞭を執る（著者不明 e n. d.）。ヴァイオリニストのクリスチャン・パーシナル Cristian Persinaruと ボルトキエヴィチの《ヴァイオリン・ソナタ Op. 26》や《ヴァイオリンのための 4つの組曲 Op. 63》など を録音している（Bortkiewicz/Rachmaninov 2005）。