ストラディバリウスはなぜ高い？バイオリンの歴史とその値段

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(1)Vol.2016-MUS-111 No.12 2016/5/22. 情報処理学会研究報告 IPSJ SIG Technical Report. ストラディバリウスはなぜ高い？バイオリンの歴史とその値段小幡哲史†1 概要：ストラディバリウスは現代においてもっとも価値のあるバイオリンと言われている。しかし，科学的な観点からその価値を示すことは未だできていない。本チュートリアルでは，まずバイオリン自体の構造や歴史について概説した後，その中でストラディバリウスがどのように生まれたのかについて触れ，最後にバイオリンの音響特性についていくつかの研究を紹介する。. How come Stradivarius so expensive? The history and the price of violin SATOSHI OBATA†1. 1. はじめに. に，もう一方の脚（低音である G 線の下）は表板の裏側に接着された力木（バスバー）の上にそれぞれ立っている。. 「バイオリン」という名前を聞いただけで，おそらくほ. 弓で弦を振動させ，その振動は駒に伝わり，駒から表板へ，. とんどの方があの特徴的な形状と美しい音色を思い浮かべ. 表板からバスバーと魂柱へ，魂柱から裏板へと伝わってい. ることができるのではないだろうか。本チュートリアルで. く。駒の高さ，形状と音響特性との関係については諸説存. は，まずバイオリンの基本的な構造と，弦，弓に関する基. 在する[2]。バイオリン本体は汗などの水分や汚れなどが木. 礎情報およびバイオリンの歴史について紹介する。そして，. 材にしみ込まないよう，保護用に何層ものニスで塗装され. 名器と言われるストラディバリウスについての歴史とその. ている[3]。バイオリンの表面に塗るニスには、大きく分け. 価格，バイオリンなどの音響特性に関する話題をいくつか. て「アルコールニス」と「オイルニス」があり，樹脂をア. 紹介したい。. ルコールで溶かすか、テレピン油で溶かすかとい. 2. バイオリンの構造についてバイオリンの構造について，図 1 に各部名称を示した[1]。バイオリンの胴は外側へ丸くなった「下反り」と「上反り」，および内側へ丸くなった「中反り」という形をとり，湾曲した裏板（主にカエデ材），湾曲した表板（主にスプルース材やモミ，松など）と，垂直な側面である横板（主にカエデ材）から成る。胴の湾曲は張力ではなく，木材から切り出される（市販で安価に手に入るものの多くは合板で作られていることが多い）。この湾曲は，4 本のバイオリンの弦の両端にある G 線と E 線を弓で弾く際に，弓の毛が本体に触れないようにするためである。また，音響学的理由から木材は十分に乾燥していなければならない。本体の総重量は 400-500 g 程度である。バイオリンの棹（ネック）部分は指板（主に黒檀）を支え，渦巻きのついた糸倉で終わる。渦巻きの先端から，胴の下端までは約 590 mm が一般的なサイズである。バイオリンの 4 本の弦の振動を表板へ伝達するための駒は裏板と同じく主にカエデ材で作られている。駒は 2 本の脚によって表板と接しており，一方の脚（高音である E 線の下）は表板と裏板を結ぶ「魂柱」のほぼ真上 †1 電気通信大学情報理工学研究科 Graduate School of Informatics and Engineering, University of Electro-Communications. ⓒ2016 Information Processing Society of Japan. 図 1. バイオリンの各部名称. 1.

(2) Vol.2016-MUS-111 No.12 2016/5/22. 情報処理学会研究報告 IPSJ SIG Technical Report う違いがある。また，市販で販売されている安価なバイオ. 弓に張られている毛は馬の尻尾である。弓の毛が白いの. リンの多くは，ラッカーやポリウレタンといった塗料のス. は白い尻尾を持つ芦毛馬から用いるのが一般的であるが，. プレー仕上げである。ニスと音響特性との関係についても. それ以外の馬の尻尾を漂白しているものもある。ちなみに，. 諸説あるが，最近は特に影響はないという見解が多い[4]。. コントラバスの弓の毛は黒い馬の毛が使われることがある。. しかし，何層にも塗ったニスが木の音響特性に対してどの. これは，黒い馬の毛の繊維がコントラバスのような太い弦. ような影響を与えるかについての詳細は未だにわかってい. に対して引っかかりが良いことが理由とされる。1 本の弓. ない。ただ，製作者側にとってニスはバイオリンの保護に. に使用される毛はだいたい 160 本から 180 本である。この. 加えて，「美しく見せる」ことにむしろ重点を置いているよ. 弓の毛に松脂（松の樹液を固めたもの）を塗ることで弓の. うである。. 毛に粘着性を持たせ，弦がしっかりとこすれるようになる。. バイオリンには 4 本の弦がテールピースから糸巻きへと. ちなみに，体操選手の滑り止めや野球の投手が投球の前. 張られている（図 1）。正面の左端からそれぞれ G（約 196. に指のひっかかりをよくするために使っているロジンバッ. Hz），D（約 293 Hz），A(約 442 Hz)，E（約 659 Hz）とい. グはほとんどが炭酸マグネシウムであるが，以前は松脂の. う，音階上，5 度間隔によって調弦される。E 線を除いた G・. 粉を使っていた。. D・A の 3 線は，一般的に人口繊維（ナイロンやスティー. 現代の弓の毛は，図 2 にあるようなスクリューを回すこ. ルなど）もしくはガット線の周りに Fe-Ni 合金の丸線の巻. とによって，毛の張力を調節する。実際に演奏する際の毛. き加工を施し、さらにその上から銀（もしくはアルミ）の. の張り具合については，演奏者の好みや癖，スタイルや楽. 平線を巻くという 2 重巻線の構造になっている。最も音の. 器との相互作用，求める音の強さなどさまざまな要因が影. 高い E 線のみ巻き線でなく，スチール線であり，金メッキ. 響する。. やスズメッキをコーティングするなど，さまざまな種類が存在する。巻線の直径は 0.7 mm~0.9 mm，スチール線は約 0.3 mm ほどである[3]。価格についても 1 本数百円程度から， 1 万円近くするものまである。. 3. バイオリンの歴史とストラディバリウスさて，ここからはバイオリンとストラディバリウスの歴史について簡単に説明する。多くの人が思い浮かべるバイオリンとほぼ同じ形が誕生したのは 1550 年頃，イタリア北部のクレモナ地域と言われている。アンドレア･アマティ，ガスパロ･ディ･ベルトロッティ，ガスパール･ティーフェンブルッカーらによって作られたものが今日のバイオリンの原型を生み出したとされる。図 3-A に示したバイオリンは現存する世界最古のバイオリンの 1 つ（1559, アンドレア・アマティ作）と言われており，メトロポリタン美術館が所蔵している[6]。現代のバイオリン（図 3-B）と見比べ. 図 2. バイオリンの弓の構造（略図）弓の構造について略図を図 2 に示した。現代の弓の棹はフェルナンブコやブラジルウッドという木材が一般的によ. てみてもほとんど構造が変わっていないように見える。. A. B. く用いられる。フェルナンブコはブラジルウッドの一種で，最近は数が減少しており，価格が高騰しているという報告がある。なぜフェルナンブコが弓としてよく使われているかについては，とても曲げ強度に対して強いという性質と，熱によって反りが付けやすく，かつその反りが戻りにくいことが挙げられる[3]。弓の価格も数万円程度のものから， 100 万を超えるものも存在する。価格の高い弓ほど演奏者が求める音の出しやすさ，反応のしやすさ，扱いやすさが良いなどと言われており，音響特性との関係については諸説存在する[5]。最近ではこのフェルナンブコに代わる新素材としてカーボン製の弓も作られている。カーボン弓は管理もしやすく，経年変化にも強いことから，今後の普及が期待されているが，木製弓のしなやかさに劣るという声も. 図 3. A:1559 年アンドレ・アマティ作のバイオリン. あり，さらなる改良が求められているのが現状である。. B:現代のバイオリン. ⓒ2016 Information Processing Society of Japan. 2.

(3) Vol.2016-MUS-111 No.12 2016/5/22. 情報処理学会研究報告 IPSJ SIG Technical Report 現代の原型となるバイオリンが開発された後，このクレモ. み巻き線の誕生によって，バイオリンの出せる音の大きさ. ナ地域は 16 世紀前半から 18 世紀前半にかけてバイオリン. は格段に上がり，作曲される曲も大きな音が求められるよ. 製作の中心地となった。クレモナのバイオリン製作家は家. うになった。そのような弦や音に耐えられるバイオリンが. ごとに技術を代々受け継いで，家ごとに一派を成していた。. ストラディバリウスだったということである。. 先述したアンドレア・アマティの孫のニコロ・アマティの. ストラディバリが精工にバイオリンを作り上げていたこ. 作品は中でも非常に優秀であったとされ，その弟子のひと. とは事実のようである。しかし，時代の変化や 100 年後，. りが，名器ストラディバリウスの製作者である，アントニ. 200 年後に自分の作品が使われ続けることを彼自身が意識. オ・ストラディバリであった。他にも，ストラディバリウ. していたかどうかは疑問である。. スと並ぶ名器と称されるガルネリの製作者である，バルト. とはいえ，このように丁寧に作られたストラディバリウ. ロメオ・ジュゼッペ・グァルネリなど数多くの名工を生み. スは長年さまざまな人の手に渡っていく中でも，傷むこと. 出した[7]。. が少なく（現代残っているストラディバリウスの中には修. アントニオ・ストラディバリは，先述したようにニコロ・. 理して表板や裏板の一部を新しく接いでいるものも少なく. アマティの弟子として工房で技術を磨き，その後数々の名. ないが），逆に木材の経年変化による音響性能の向上によっ. 器を世に残した。生涯彼が製作したバイオリンは 1000 挺と. て楽器の性能は上がっていったと思われる。その中で著名. も 1300 挺とも言われているが，現存するストラディバリウ. な演奏者の所有や，コレクターによる収集によって付加価. スは 600 挺ほどであり，すべて鑑定済とされている。. 値も上がっていったと考えられる。ちなみに，これまで最. さて，このストラディバリウスが現代においてなぜこの. も高値で取引されたストラディバリウスは 1712 年製のス. ような価値を持つようになったのか。ストラディバリウス. トラディバリウスは「レディー・ブラント」である。この. の魅力については数々の「神話」が存在するが，ここは敢. ストラディバリウスは 2008 年から日本音楽財団が保有し. えて客観的ないくつかの要素から捉えてみたい。. ていたが，2011 年の東日本大震災の後，被災者支援のため. まず，当時の時代背景について。先述したようにストラディバリが活躍した 17 世紀前後は，バイオリンという楽器の需要が非常に高まった時期，ということである。当時はバロック後期～前古典派音楽と言われ，アントニオ・ヴィ. オークションに出され，980 万ポンド（約 12 億円）にて落札された。. 4. バイオリンおよび楽器の音響特性について. ヴァルディやヨハン・ゼバスティアン・バッハと言った作. 最後にバイオリンの音響特性について簡単に触れてお. 曲家らによって，バイオリンを含む室内楽曲，協奏曲が多. きたい。まず，弓によって弦を振動させる仕組みについて. く生まれた時代である[8]。このような需要の高まりに対し. は，「stick and slip」，つまり「ひっつき―すべり現象」によ. てイタリアのクレモナにはたくさんの工房が立ち並び，た. るものである。弓の毛によって引かれた弦が臨界まで引っ. くさんのバイオリン製作者が多くのバイオリンを生産して. 張られた後にすべり，また摩擦によって弓に引かれるとい. いた。しかし，高い需要に対応するために 1 挺に掛けられ. う現象の繰り返しである。このような振動はヘツムホルツ. る時間は限られており，「作れば売れる」時代において，精. により三角波として知られており，振動の観察に関する研. 工に作られたものは少なかったと考えられる。そんな「実. 究はヘルムホルツの研究をはじめとして日本を含め多数存. 用品楽器」の 1 つに過ぎなかったバイオリンに対して，非. 在する。[9]. 常に精工な作品を残し続けたのがストラディバリだったの. バイオリンの表板や裏板の振動特性ついても多数研究が. である。状態の悪い粗悪品は早くに廃棄されるが，精工に. 存在する。その中に Hutchins らによるバイオリンの胴にお. 作られた，いわゆる「良いもの」は長期間にわたって使用. ける振動モードの可視化に関するものがある[10]。これは. される。このようなことは現代においても日常的に経験す. バイオリンの板の内側に細かい粒子を置いた状態で振動を. ることである。ストラディバリウスはその精工な作りによ. 加えると現れる模様（クラドニパターン）を観察したもの. ってバイオリンの「自然淘汰」を生き抜いたのではないだ. である。我が国でも古くは小橋・時田によるバイオリンの. ろうか。事実，ストラディバリウスと並び名器と称される. 胴の振動様式に関する研究の他[11]，最近ではレーザー光. グァルネリは，胴の部分に比べて他の部分の造りに手抜き. による工学干渉計を用いたものや，ホログラフ干渉計，ハ. が見られるとされる。. ンマー衝撃による励振，マイクロフォンによる近距離音場. また，当時のバイオリンの弦は先述したような人口繊維. 計測，加速度計による表面走査など，さまざまな手法でバ. に金属を巻いた「巻き線」ではなく，ガットそのものを張. イオリンの音響特性や振動の可視化へアプローチが行われ. っていた。張力の弱いガット弦は大きな音を出すことがで. ている[4]。. きなかったが，現代のように 1000 人以上の大ホールでオー. ただ，これらの振動特性が実際私たちの聞いている音色. ケストラをバックに弾くような必要もなかったので，大き. とどのように関係しているのかについては，確固たる結論. な音を出すバイオリンは必要なかった。それが，時代が進. には至っていない。. ⓒ2016 Information Processing Society of Japan. 3.

(4) 情報処理学会研究報告 IPSJ SIG Technical Report バイオリンの音色に関する研究についても，物理的・心理的両面から数多くの研究が行われている。発生音の音圧波形・スペクトル解析，それらの物理量と音色との関係など，さまざまな手法を用いてアプローチされている。たとえば，わが国では日本のロケット開発の父・糸川英夫氏がストラディバリウスの録音や解析を行ったものがあるが，糸川はストラディバリウスと他のバイオリンとで明確な違いは見られなかったとしている[12]。また，音響特性と音色の聞き比べのような実験は，研究レベルからテレビ番組などで目にするほど，よくおこなわれている。これらはバイオリン自体の音響的特徴を明らかにすることに貢献をしてきたと言える。しかし，これらの研究のほとんどが楽器本体の振動や，楽器正面から録音した音の解. Vol.2016-MUS-111 No.12 2016/5/22. 6 “Andrea Amati violin 1559” https://en.wikipedia.org/wiki/Andrea_Amati#/media/File:Andrea_Amati _violin_-_Met_Museum_NY.jpg 7 ジョン・ゴスリング, マーカス・コーリー, 川幡宏 (監修) ヴァイオリンマニュアル日本語版 2015 ヤマハミュージックメディア 8 グラウト・パリスカ，戸口幸策，津上英輔，寺西基之（訳）新西洋音楽史（中） 2001 音楽の友社 9 Helmholtz H. On the Sensations of Tone as a Physiological Basis for the Theory of Music (2nd English ed.). 1954, New York, NY: Dover. 10 C. M. Hutchins (ed.): Research papers in violin acoustics 1975-1993. 1997. Acoustical Society of America, Woodbury, NY, 11 小橋豊，時田保夫：バイオリンの振動学的及び音響学的研究 Ⅱ，胴の振動様式について 1951, 音響学会誌, 7, pp30-32 12 糸川英夫，熊谷千尋ヴァイオリンの製作 1951 生産研究. 3(1),, pp. 11-16 13 牧勝弘他バイオリン実演奏音の空間放射特性 2011，電子情報通信学会技術研究報告. EA, 応用音響 111(89), pp71-76,. 析が主であった。私たちが聞いている楽器の音を特徴づけているのは，様々な方向へ音を放射しているバイオリンの空間的な音響特性にも注目する必要がある。また，演奏において時々刻々と変化する周波数の変化に伴ってその放射特性も変化すると考えられることから，時間的な特性についても明らかにしていくことが必要である。しかし，バイオリンに限らず実場面で人が演奏した楽器音について空間放射特性や時間特性に着目した研究は非常に少ない[13]。この特性についての詳しい説明は，この後の牧先生の講演にお願いするが，実際の楽器の音がどのように放射されているのかを調べることは，私たちの耳にどのような音が届いているのかを明らかにするにあたって非常に興味深い点である。. 5. おわりにバイオリンに使用される木材自体の寿命は 400 年程度と言われている。現在使われているストラディバリウスは 300 年程度経過しており，あと 100 年もするとストラディバリウスは（骨董的価値は残るかもしれないが）音響的な価値は失われてしまう可能性が高い。もし，多くの人々が信じて止まない「ストラディバリウスの音響的特徴」があるとすれば，この後講演いただく空間放射特性はそれを示す一つの手がかりになるかもしれない，という期待を込めて本チュートリアルを終わりたい。. 参考文献 1 U.ミヒェルス編，角倉一郎監修日本語版カラー図解音楽辞典第 2 版，白水社 2007 2 Hacklinger, M. Violin Timbre and Bridge Frequency Response Acta Acustica united with Acustica, Volume 39, Number 5, 1 April 1978, pp. 323-330(8) 3 佐々木朗これ 1 冊ですべて分かる弦楽器のしくみとメンテナンス―マイスターの Q&A 音楽之友社 1999 4 横山真男ヴァイオリンの音色研究可視化情報 2015, vol.35, No.136, pp17-22 5 松永正弘他：バイオリンの弓に用いられるペルナンブコ（Guilandina echinata Spreng）材の物理的・力学特性，木材学会誌 1994, Vol.40, No.9 pp905-910. ⓒ2016 Information Processing Society of Japan. 4.

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