コマのなかのオノマトペ : マンガ表現論(2)
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(2) 甲南女子大学研究紀要 第 47号. 文学 ・文化編 (2011年 3月. ). の き声が ,た とえば室 町時代 まで は「び よ」 だ った り ,. 2。. 「び くび くっ」 を何 と呼 ぶのか. 英語 圏 で 「bowwow」 と記 され た りす る こ とを考 えて み よ う。時代や言語 ,文 化 な どの制約 の なかで初 めて. を見てみよう。CLAMPの 「カー ド まず,【 図 「カー ドキヤプ 。 キャプターさくら」の一場面である〕 1】. ターさくら」は魔法の力をもつ木之本さくらが偶然逃 して しまった魔獣 た ちを探 し出 し,魔 法 の カー ドに魔. オ ノマ トペ とい う表現が機 能す るのだ。 四方 田大彦 も. 「オノマ トペ は 自在 に造語が可能なように見 えて,実 際にはそれが帰属す る言語の表記法や統辞法 といった 9。 体系 に深 く統轄 された もの とい える」 と述べ てい る. は. マ ンガがその周縁性ゆえにオノマ トペ と深 く結 びつ. 池 の底深 く潜 んで い る ら しい魔獣 を確 認す るため に さ. いてい る ことは先にも見 た。マ ンガのグローバ ル化が. くらが水 中へ 潜 って い く とい う場 面 で あ る。 た とえ ば ,「 ゴ ボ ゴ ボ」 や 「キ ラキ ラ」 の こ とを何 と呼 べ ば. 進む現在,日 本文化や 日本語へ の理解 の一方法 として. 図 獣 た ち を封 印 して い く とい う物 語 で あ る。 【. 1】. いいのだろ うか。本稿 を進 め る うえで ,ま ず初 め に検. 日本語 マ ンガが使用 される傾向があ り,日 本語や 日本 文化 を特徴づ けるもの としてオノマ トペ を扱 う研究 も. 討 が必要 な問題 であ ろ う。. 散見 される。マ ンガはオノマ トペ採集の格好 の場 なの. 一 般 に こ う した文字表記 はオ ノマ トペ と呼 ばれ る。. である。 だが,そ れ らはあ くまでマ ンガとい う表現 の. オ ノマ トペ とは擬 音 語 や擬 声 語 ,擬 態 語 な どの総 称. 問題 ではな く,言 語や文化 といつた問題領域 に限定 さ. だ。擬音語 はあ る音声 をそれ に近 い音 を もつ 文字表記. れて しまう。. で 置 き換 えた言語表現 だ。右 3コ マ ロ「 ドボ ン」 や左. こうした状態 に対 して,夏 目房之介はマ ンガにおけ. 1コ マ ロ「 ゴボ ゴボ」 が それ で あ る。擬音語 の なか で. るオ ノマ トペ を表現 の問題 として とらえなお し,音 喩. 特 に人間や動物 な どが発 した音声 を表す ものが 擬声語. とい う用語 を新たに提示 してい る。夏 目は次のように. と呼 ばれ る。擬態語 はそれ らとは異 な り,実 際 には音. ・。 書 き記 してい る. 声 を発 して い な い物事 の 様子や状 況 ,心 理状態 な どを. でも「キラキラ」 図 文字表記で表したものだ。 【 ,「 パアアア」 や「びくび くっ」 ,「 ぷるぷるぷるぷる」 など擬態語が多く用いられている。 1】. マ ンガの オノマ トペ は,音 声言語 と して の側面 と,描 かれた文字 =絵 と しての側面 をあわせ も つ。つ まり音声記号 であ りつつ画像記号 で もある ワケで,マ ンガの表現分析 をするさい には特有の. オ ノマ トペ とは 自由度の高 く感覚的なもの とみなさ れてい る。 しか し一方 で,あ る特定 の言語体系 の コー. 単位 として扱 う必要があるのだ。だいい ちオノマ. ドの もとで成立 してい る。「わんわん」 とい う犬 の鳴. トペ なんて舌かむような言葉 をそのたびに使 うの. 図. l CLAMP「. カー ドキ ヤプ タ ー さ くら」 ③ CLAMP/講 談社.
(3) 諸岡 知徳 :コ マの なかのオノマ トペーー マ ンガ表現論. (2). はメン ドくさい。そんなワケで,私 はマ ンガにお. ここまでオノマ トペ,音 喩 とい う用語 を概観 して き. ける ソレを音喩 とい う造語 で よぶ こ とに して い. たが,そ の うえで本稿 ではオノマ トペ とい う一般的な. る。. 用語 をあえて使用することに したい。マ ンガが もた ら したイ ンパ ク トをマ ンガだけではな く,日 本語や 日本. 夏 目は,オ ノマ トペ を言語 とい う領域 においてのみ とらえるのではな く,絵 画 の表現 ,図 像表現 の一部 と. 文化 にまで拡張 して考えるとき,汎 用性かつ浸透性 の 高い オノマ トペ とい う用語 を採用する必要があると考. して考える。もう一度,【 図. えるか らである。 とはい え,音 喩 の考え方 を否定する. 1】. を見てみよう。ここ. で用 い られて い るオ ノマ トペ はそれぞれ に描 き方が異. わけではない。む しろ表現 としてのオノマ トペ の可能. なって い る。 文字 の大小 ,書 体 の違 い ,線 の鋭 さや細. 性 を探 ることが本稿 の 目的であ り,音 喩 とい う概念 を. さ,色 な ど。 セ リフや内言語が な くて も,オ ノマ トペ. 含 めた うえでオノマ トペ とい う語 を用 いてい きたい。. の描 き方 の違 い に よって,場 面 の状況や登場 人物 の心. なお,本 稿 では具体的 に論 を進めるにあたって,オ. 理状態 な どを読み分 け る こ とが 読者 には可能 になる。. ノマ トペ の置かれてい る位相 を 〈 地)と (図 〉 とい う. この場面についていえば,ま るごと 1ペ ージの うち テキス トのほとんどがオノマ トペであ り,こ うした点. 概念 を応用 して 3種 に大別 してお きたい。一つ はオノ. に書 き手の遊び心が感 じ取れる。こうした遊びはマン ガにおけるオノマ トペが「描かれた文字 =絵 」である. まで もフレーム内外 の効果音や説明 として物語 の背景. ことを活用 したものであるだろう。四方田大彦 も大友. えるもの。オノマ トペがある種の物 質性 を帯びて物語. 克洋の「AKIRA」 の一場面を夕1に 挙げつつ,オ ノマ トペの使用について「単なる文字言語を脱 し,積 極的. 地〉 と 世界 に前景化 して きてい るタイプ。 第 三 は 〈 ペ い (図 )の 双方 にオ ノマ ト が属 して る と考 える も. にコマ内部の絵柄に関わろう」 としていることを指摘 するつ。四方田の指摘 をさらに進め,画 像記号 として の意味を含めたうえで,夏 目はオノマ トペ とい う一般. の。登場人物などの図像 と絡み合 い なが ら図像表現 の. ,. マ トペ を 〈 地〉 に位置づ けるもの。オノマ トペがあ く となってい るタイプ。第二の位相 は 〈 図〉にあ ると考. 効果 を高めるタイプ。 こ うした三つのタイプをそれぞ れに考えてい くことで本稿 を進めてい きたい。. 的な用語でなく,音 喩 とい う造語を使おうとしている のだ。 こうした夏 目の提案は,と りもなお さずマ ンガを独 自の表現形式 をもつ メデ ィアとして認識 させ ようとす るの と同時に,マ ンガ表現論 をも一つのジ ャンルと し て自立 させ ようとする意図に支えられてい る。マ ンガ を語るための用語 の創出はマ ンガが他の表現方法 と違. 3.消. え る音. オノマ トペの役割 とはまず,場 面の状況や登場人物 の心理状態などを補足的に説明 し,読 解の手助けを行 うことであろう。いわばオノマ トペは演劇でいえば擬. うとい うことを意味 してい る。 この試み はまた,音 喩. 音語 は効果音,擬 態語 は 卜書 きのようなもので物語を 副次的に支える役割をもつ。たとえば,【 図 1】 の コ. を自由に創出 し,さ まざまな表現 を可能に して きたマ. マ ロ,フ レーム内の さくらの心理状態 を説明する「び. ンガその もののメタファで もあるだろ う。そうした夏. くび くっ」 とい うオノマ トペ な どはその代 表的 な例. 目の試みは音喩 とい うマ ンガ独 自の用語 を造 り,用 い. だ。 この とき「び くび くっ」 はフレーム内のさ くらの. ることでマ ンガ表現論 の確 立 を期するとい う点で有意. 不安 を強調す る役割 を担 うことに なる。 もし,こ の. 義であ った に違 い ない し,注 目に値する。だが,そ の. 「び くび くっ」が 「にこにこ」 に変 えられていた とし. 試みが現在 どれほど持続 されてい るのか,と い うと疑. た ら,読 者 は読解 に困るだろ う。それはさくらの図像. 間が残 る。. を (図 )と し,オ ノマ トペ を (地 )に 位置づ けてい る か らだ。マ ンガの なかのオノマ トペ は基本的に (地 ). 付 け加 えるともう一つ,音 喩に似 た用語 として増田 のぞみが音号 とい う用語 を使 っている9。 ただ し,音. として位置づ けられ るのである。. 号の説明には音喩 の概念が使われてお り,新 しい用語 としての必然性が感 じられない。増田はソシオ ン理論. こ うした 〈 地)と してのオノマ トペ は 2つ の方向性 をもって進化 して きた とい える。1つ は言語 の コー ド. の荷重 とい う概念 をマ ンガの読解 に使用 して い るた. を積極的に活用するもの,も う 1つ は言語 の コー ドか. め,音 号 とい う新 しい用語 を使用す る。だが,論 文中. ら遠 ざかろうとするものだ。前者では言語の コー ドの. で も「音号 (音 喩 )」 と併記 される ことが多 く,増 田. なかにある既存の語彙 を新 しくオノマ トペ として活用. 自身 もその使 い分けを明確 には してい ない。. す るケース などが挙げられる。夏 目房之介が取 り上 げ.
(4) 甲南女子大学研究紀要第 47号. 文学 ・文化編. (20H年 3月. ). た「みか ん 0絵 日記」 (安 孫子 三 和 )の 「び く と も」. マ ロの「 ドン H」 はまさにそれである。それ とは別に. や 「 日曜 日は一 緒 に」 (一 条 ゆか り)の 「 ひ らきなお り り」 な どが これ にあ た る 。 これ らに見 られ る オ ノマ. もう一 つ,「 ドン H」 とい うオノマ トペが同 じペー ジ で使用 されてい る。4コ マ ロの格 闘 シー ンで使用 され. トペ は元 の単語 の 意味 を流用 して使 われて い るのが特. てい るものがそれである。 こちらは蹴 りの効果音,擬. 徴 だ。 これ に対 して ,後 者 の場合 ,意 味か らの逸脱が 特徴 となる。「北斗 の 拳」 (武 論尊原作 ・原哲男作画 ). 音語 である。表記 としては同 じ「 ドン H」 とい うオノ マ トペで も,そ の内実 はまった く異なる。演劇 などの. Ю な どはその典型 例 だ 。「北 斗 の 拳 」 の なか の オ ノマ. 場合 と違 い,マ ンガには音の有無がない。 これはマ ン. トペ だけ を読 んでみて もどんな場面 で使用 されて い る. ガの大 きな特徴だが,そ のため読者 は何が擬態語 で擬. のか ,さ つぱ りわか らな い 。図像 の横 に配置 され る こ. 音語なのかをオノマ トペの置かれてい る コンテクス ト. とで初 めてその オ ノマ トペ には意味が付与 され るので. か ら類推 しなければならない。特 に数多 くの登場人物. あ り,オ ノマ トペ 自体 が意味 を もつ ので はない 。 この. が入 り乱れる戦闘場面 で両者 を読み分けやす くす るた. 作 品 につい て四方 田 もい う よ うに,こ れは「オ ノマ ト. めに,擬 態語 では黒ベ タ,擬 音語 ではスクリー ン トー. ペ が ,状 況 に応 じて柔軟 な想像力 の も とに練 りあげ ら. ンを使用 して描 き分けられてい る。それによって読者. H。. れて い った こと」 の証拠 な の だ とい える. 本章では. この 後者 の例 を取 り上 げつつ ,オ ノマ トペ の特徴 を確 認 して い くことか ら初 めて い きた い。 図 【. 2】. は尾 田栄 一 郎 の 「ONE PIECE」. の一場 面 で. は「 ドン H」 が何 を意味 してい るのかを瞬時に読み分 ける ことがで きるい。四方田大彦 は「ジ ヨジ ヨの不思 議 な冒険」 (荒 木飛呂彦)の 「バ シイッ」 とい うオノ マ トペ に触れつつ,次 のようにいってい る円。. あ る ")。 「 ONE PIECE」 は ,ゴ ム ゴ ム の 実 を食 べ た こ とで ゴム 人 間 とな った モ ン キ ー ・DOル フ イが 仲 間 た. 「バ シイッ」 とい う記号表現 は もはや現実 の衝突. ち と と もに海 賊 王 を 目指 す と い う冒 険 物 語 で あ る。. にも basi〕 音 に も,記 号内容 であるはず の音声 〔. 図2】 【. はルフイが兄エースを救うため,大 海賊・白. ひげと海軍との戦いに参加する場面である。右 6コ マ 日では「 ドンH」 とい うオノマ トペが付 されている。 「ONE PIECE」 では人物の登場や存在感を強調す るた めに「 ドン」 とい うオノマ トペがよく使 われる。6コ. 服従す ることな く,画 面その ものを積極的 に構成 す る要素 となる。描 きこまれたオノマ トペ はこう して内側に記号的空虚を抱 えこむことになる。そ れは参照 されるべ き起源 を喪失 して しまって,す でに何物 の もので もない痕跡 と化 してい るのだ。. ルフ ィに 一 て. 図 2 尾田栄一郎「ONE PIECE」. ③尾田栄一郎/集 英社.
(5) 諸岡. 知徳 :コ マの なかの オ ノマ トペーー マ ンガ表現論. 読者 は四方田が 「記号的空虚」 と呼 んだ ものの うち にさまざまな意味 を読み こむことがで きる。そ うした. (2). 求 されてい ないのか もしれない。それ こそがマ ンガの 文化なのだとい えるだろう。. 読者 の積極的な読み こみを促す点でマ ンガとい う表現. 4.オ. は成立 してい るのである。. ノマ トペ の 運動. そ うした意味で もオノマ トペの充満す るマ ンガにお いて どの ようにオノマ トペが描かれてい るかは重要 で ある。その描法 とデザイ ンのバ リエー シ ヨンはそれ こ そ無限だ。た とえば,【 図. 1】. のオノマ トペ はそれぞ. れ異 なる描 き方で描かれている。単なる線で描かれる もの もあ る し,細 か な レタリングが 施 された もの もあ ヽ る。 とげ とげ しい細 い線 で描かれ た もの は′ と 理 的 な不 安 を,白 抜 きの大文字 は可 愛 ら しさ,白 抜 きの細 文字 は緊迫感や鋭 さを感 じさせ る。それ を交互 に配置 す る. 本章で取 り上げるのは (図 〉 と (地 )の 双方の位相 に関わるオノマ トペである。 (地 〉 については前章で 扱 ったとお り,効 果音や 卜書 きのような副次的な役割 をもつ ものである。一方,〈 図〉 とは登場人物な ど ,. 図像 としてそれだけで成立するものを指す。本稿では 便宜的に両者を区別 したが,本 来オノマ トペ も図像表 現である以上,(図 )の 領域に移行 しうる。ただ,言 語 としての機能がそうした移行に制約をかけている。. か に没入 し,登 場 人物 に感情移入 しやす くなるのだ。. しかしながら,と きとしてオノマ トペは言語表現 とし て (地 )の 位相にとどま りながら,同 時に図像表現 と. オノマ トペ とはそ の レタ リ ングやデザ イ ン,文 字 の大. して 〈 図)の 領域 にも介入することがあるのである。. 小 な ど,図 像 の なかで の描 かれ方がその まま読解 の対. 岸 本 斉 史 の 「 NARUTO」 の 一 場 面 を取 り上 的 げ よ う 。「 NARUTO」 は 木 の 葉 隠 れ の里 の 落 ち こ ぼ. ことで視覚 に緩急が 与 え られ ,読 者 は物語 の世界 の な. 象 となる もの なのであ る。 しか し一方でそれは,マ ンガ とい う表現 にお い て コ. 図 【. 3】. れ忍 者 ・ うず ま きナ ル トが 自 らの信 念 を貫 きなが ら仲. してい る。 【 図 2】 での「 ドン H」 の違 い は描法や物. 間たちとともにさまざまな敵 と闘うなかで成長してい 図 3】 はナル トたちの先生で上忍のカカ く物語だ。 【 シが水遁の術を行う場面である。カカシの術で大量の. 語 の流れな どか ら判別 されるが,図 像表現 の レベ ルで. 水が渦 を巻 きつつ敵 の忍者 を飲み こんでい く。 コマの. はほぼ等価 だ。このように,擬 音語 も擬態語 も等 しく. なかに小 さく描かれた人物 の大 きさか ら,そ の水 の渦. 視覚化 し,等 価 に して しまう点がマ ンガ表現 の大 きな. が いかに巨大かがわかるが,そ の大 きさ,威 力 のす ご さを物語 るように「ズゴゴゴゴ」 とい うオノマ トペが. マ の なか に描 きこ まれた文字 だ け で は擬音 語 と擬態語 とを厳密 に分 ける こ とがで きな い ,と い う ことを も示. 特徴 である とい える。夏 目房之介は「マ ンガが基本的 空間的な もの として描 い て い る」“ 指摘す るが ,マ. 描 きこ まれて い る。「ズ ゴゴゴゴ」 の うち,初 めの 「ズ ゴ」 は水流 の渦 の手前佃1に 置かれ る。それに対 し. ンガとい う表現 においては,聴 覚的でない もの,音 声. て,残 りの「 ゴゴゴ」 は渦の後景 に描かれる。 このオ. 化 されない擬態語 も同 じく視覚化 で きるのだ。. ノマ トペ の配置 はこちら側 と向 こう側 とい う遠近感 を. に聴覚的 =時 間的なものを,絵 や文字 とい う視覚的 = )と. を開いた とい える。言語 として十分 に分節化 されない. 画面 に与 え,奥 行 きを感 じさせ るよ うに機 能 して い る。オノマ トペの遠近法が ここで試み られてい るのだ. 微細 な感情や場面の雰囲気がオ ノマ トペ によって表現. とい えよう。. 擬態語 の視覚化 はマ ンガに新 しい心理描写 の可能性. 可能になったのである。登場人物 の感情や場面 の雰囲. 「NARUTO」 は忍者 もの とい う設定 のため ア クシ ョ. 気 はオノマ トペが感覚的な性質をもつがゆえに読者に. ンシー ン,バ トル シー ンが非常 に多 く,オ ノマ トペ も. も共有 されやす くなる。た とえば,「 び くび くっ」 と. 多用 され るのだが ,図 像 とのバ ラ ンス が絶 妙 だ。 多 く. い う擬態語 を使わず に 【 図 1】 を表現す るとした らど. の場合 ,オ ノマ トペ は 図像 の上 か ら重 ねて描 かれ るこ. うなるか。説明その ものは可能だが,さ くらの不安げ. とが多 い。た とえば,【 図 1】 や 【 図 2】 の 6コ マ ロな. な様子,表 情 などをより効果的に見せ る場合,論 理的. どがそれである。 これは作図の順序 として人物や背景. な言語による説明 よ りも,簡 単なが らも感覚の共有 を. を描 い た後 にオ ノマ トペが描 きこ まれたか らであろ. 可能にするオ ノマ トペ の方に分があるのではないか。. 図 う。しかし,【 図2】 の4コ マロや 【. 3】. の見開きコ. 音声化 されない文字 と音声化 される文字 とが混在す. マ で はオ ノマ トペ の上 に図像 を重 ね る方式 も度 々使 わ. るマ ンガの世界。重層的に配置 された音声化 の可能/. れて い る。 こ う した場合 ,オ ノマ トペ は図像 の一 部 と. 不可能な言語表現 を読者はつねに読み分けていかなけ. して読 まれ る こ とになる。 同時 に図像が前景化 し,図. ればならない。いや,読 み分ける ことなど,す でに要. 像 の もつ イ ンパ ク トが読者 に直接届 け られ るこ とに も.
(6) 甲南女子大学研究紀要 第 47号. 20. 文学 ・文化編. (20H年 3月. ). Iイ. 図 3 岸本斉史「NARUTO」. ◎岸本斉史/集 英社. 天才的 な運転技術 を もつ 藤原拓 海が多 くの走 り屋 たち. なる。 こ う したオ ノマ トペ と図像 との 関連性 は,そ れが他. と出会 い ,峠 道で の公 道 バ トル を繰 り広 げて い く物語. 言語 に翻訳 され る と きに逆説的 なかたちで よ り明確 に. で あ る。 自動車 に よるバ トル を中心 と してお り,全 編. と同 じペ ー. で 多数 の オ ノマ トペ が使 われ る。 とい う よ りもバ トル. ジの 見 開 きの大 きな渦巻 きに付 された オノマ トペ が 日 口 本語版 と異 な ってい る 。 日本語 のマ ンガ を他言語 に. 中はオ ノマ トペ に物語が支配 されて い る とい って もよ い 。Flの 中継 な どか らもわか るが ,モ ー タース ポ ー. 翻訳す る場合 ,発 話 や語 り,内 言語 な どは比 較 的 に翻. ツの現場 は さまざまな音 に満 ちて い る。それ らの音 を. 訳 しやす い よ うだが ,オ ノマ トペ につ い ては さまざま. リア リテ イを もって再現 し,さ らにそれ らを図像 表現. な方法が採 られ る。 オ ノマ トペ をその言語 にあわせ て. と連 関 させ て 描 き出す のが 「 頭 文 字. 翻訳 し,オ リジナ ルの 図像 に合成 して重 ね直す タイプ. ガ なのだ。 レイヤ ー分解 とい う方法 で マ ンガ表現 を分. や ,オ ノマ トペ をそ の ま ま残 す場 合 な どが そ れ で あ. 析す る住 山晋 一 も「 しげのが車 そ の もの の動 きを表現. る。 今 回参照 した英語版で は,前 者 ,オ ノマ トペ を翻. しよ う と して い る 」 と し,そ の オ ノマ トペ に つ い て. 訳 して オ リジナ ル 図版 に合成す る タイプが採 られて い. 「視線 を誘導 し,車 の 動 きを表す効 果線 の 役割」 を認 めてい るり. な る。 英語版 「NARUTO」 で は ,【 図 3】. るが ,そ の 際 にオノマ トペ の位置が変 わ って しまって. D」. とい うマ ン. )。. ゴ」が 向 こ うに配 されて い た。 しか し,英 語版 で はす. 図 4】 は藤原拓海 の ライバ ルに なる高橋啓介が初 【 めて拓海 とバ トル をする場面だ。後 ろか ら来た車 を見. べ てが手前 に置かれてお り,オ リジナ ルの意 図が反映. 極 めようとす る啓介。右 1コ マ ロは傾斜ア ングルで対. されて い ない 。 ただ,同 じ英語版 の他 の箇所 で は 図像. 角線 を使 い,車 の動 きを最大限に幅広 く描 こうとして. の 前 後 に描 き分 か たれ た オ ノマ トペ も確 認 で きる の. い る。そこに「 ゴオーオオオ」 とい うオノマ トペが付. で ,単 なる ミス とい う こ とも考 え られ な くはな い。 い. けられてい る。 ここでは縦 と横 とい う二種類 の描 き文. ずれ に して もオ ノマ トペ の 配置 と図像表現 とが 不可分. 字が融合 させ られてい るが,そ れはマ ンガ表現 におい. な関係 で あ る ことが こ う した例 か らも理解 で きよう。. ては重要な意味 をもつ ものだ。. い る。 日本 語 版 で は 「 ズ ゴ」 が 水 流 の 手 前 ,「 ゴ ゴ. オノマ トペ と図像 の相互作用 はマ ンガの なか にあ る. マ ンガその ものはページの右か ら左 ,上 か ら下,そ. 種の運動を起こさせる。【 図4】 しげの秀一の「頭文. して次のペ ー ジヘ と読み進めてい く。四方田大彦が い. の一 場面 を参照 してみ よ う隧 「頭 文 字. うよ うに,「 日本の漫画では,コ マ は右か ら左 へ 移動. 字. D」. '。. D」. は.
(7) 諸岡. 知徳 :コ マの なかの オ ノマ トペーー マ ンガ表現論. 図 4 しげの秀一「頭文字 D」. し,左 端 まで行 き着 くとひ とつ 下 の段 に降 りて ,ふ た 劾。 たび右 か ら左 へ と移 る とい った順 序 で 展 開す る」 これ は夏 目房 之介 に よれ ば ,「 本 とい う媒体 に物 理 的 創)だ とい に決 め られ た もの」 う。異論 は な い 。夏 目 も. 四方田 もこうしたマ ンガの読み方が 日本語の読み方. ,. 上か ら下,右 の行か ら左 の行へ移動する読み方,と 関 連 してい ることを示唆 してい る。特 に吹 き出 しのなか に書かれる文には圧倒的に縦書 きが多 い。逆に,吹 き 出 しのない内言語などで横書 きは使用 される場合 もあ る。 さらにオノマ トペ は縦横斜 め と自由に描 きこまれ. (2). ③ しげの秀一/講 談社. どだ。その画面に合わせてオノマ トペにも横書 きが増 図 える。車の動 きにはブ レーキ効果が付与される。 【 では横書 きの「 ゴオー」がそれにあたる。そ こに 4】 縦書 きの「オオオ」が接続す ると,停 滞 していた運動 が再び動 き出す。視線が次の コマヘ と向かうように計 算されたオノマ トペだ。左 3コ マ ロでも同じ方法が用 い られる。横長の画面に「ヒユアアヤー ッ」 とい うオ ノマ トペが付 される2"。 「 ヒュアアヤ」までは横位置 だが,「 ヤ」を転回点にして「― ッ」が縦位置になり その運動が次のページヘ と読者の興味 を惹いてい く。 ,. る。 イズ ミノウユ キ は 次 の よ うな指摘 を行 ってい. 図 5】 でも同様のオノマ トペの使用が認められ 【 る 【 図4】 から10年 以上の連載期間を経ているた. る22)。. め,オ ノマ トペが ダイナ ミックに変化 して きてい る。. る。横書 きの場合,基 本的に左か ら右へ読 むことにな. 20。. 文字 の輪郭 は細かい描線か らなる。文字の角 は毛羽立 現 代 日本 語 の 面 白 い 特 徴 と して 「横 書 きの 文 章 は. ち,描 線 はまとまりを失 って解けてい く。文字だけで. 左 か ら右 に書 く (読 む〉」 とい う変則 的 な要 素 が あ る。漫画 にお ける効果音 (描 き文字 )は 横列書. は表 しきれないスピー ドや振動な どをこうした描法が 可能に してい る。オノマ トペ の縦横 を見てみると,右. きに打 たれ るこ とが 多 いの だが ,そ の横書 きに並. 1コ マ ロの「ガッキヤウ」 も「ガ ッキ」が横 ,「 キ ヤ. べ られた文字 を印象 的 に用 い るこ とに よって も. ウ」が縦 とな り,左 ページは 3つ の コマ を縦 に「 ゴワ アアア」 とい うオ ノマ トペが貫 いてい る。 ドライバー. ,. 僅 か なが らコマ 内 に逆流 に よるブ レー キ効果 を与 える こ とが可 能 になる。. の聴覚 を支配する車 の音 を示す とともに,そ の縦位置 のオノマ トペが,コ ーナーか ら飛び出 して きた車がス. 右 か ら左 へ とい う読 み順 の逆行 は読 みの速度 を減速. トレー トを直進する様子 を図像 とともに表現 してい る. させ ,停 滞 させ る。それが ブ レー キ効果 だ。そ う した. のだとい える。 こうしたオノマ トペ の横 と縦 の運動が. 減速 はその 次 の再加速 を促 し,あ る種 の運動 ,リ ズム. 減速 と加速 を繰 り返 しつつ,物 語 に疾走感 を与える こ. や ス ピー ド感 をマ ンガ表現 に与 える こ とになる。. とを可能にす るのである。. 車 を描 く場合 ,フ レームが横 長 になる場合が ほ とん.
(8) 甲南女子大学研究紀要 第 47号. 22. 図5. しげの秀 一 「頭 文字. 文学 ・文化編. D」. (20H年 3月. ). ③ しげの秀一/講 談社. オ ノマ トペ の 彼 方. る。空中を跳んでい るス ピー ド感や躍動感が この場面 ではオノマ トペ を使 うことで見事 に表現 されてい る。. マ ンガの なかのオノマ トペ を論 じる場合,言 語 の コ. 「 エ ア ・ギア」 は,ケ ンカ少年 だ った南樹 (イ ッ キ)が 跳躍力 を強化 したエ ア・ トレックとい う特殊 な. ー ドか らもマ ンガのコー ドか らも逸脱 しようとする例. シューズで空 を跳ぶ ことに魅了 され,伝 説 の「空 の. が よ く取 り上げられる。夏 目房之介は園山俊二の「ギ. 王」 を目指 して,さ まざまな強敵たちとバ トル を繰 り. ャー トルズ」における「ウォー」 をbl,四 方田大彦 は. 広げてい くとい う物語 だ。アクシ ョンシーンを盛 り上. 赤塚不二夫 の「おそ松 くん」に登場 した「ワー」 を紹. げるためにオ ノマ トペ も重要 な役割 を担 うこ とにな. 5。. 介 してい る. 20。. ぃずれ もコマの なかでオ ノマ トペが単. る。作画の全体的な特徴 としては細かな描線が多 く ,. なる記号表現か ら物 質性 をもって実体化 させ られてい. 画面 は非常に混雑 している。先に見 たように,オ ノマ. るものだ。そ うした手法 はマ ンガや言語 の コー ドを撹. トペ は装飾性が強 く,そ のデザ イ ンは きわめて個性的. 乱 させ,オ ノマ トペの位相 を (地 〉 か ら (図 〉へ と越. だ。. 境 させ る。 こうした遊びはナ ンセ ンスなギャグマ ンガ. 図 7】 も同 じく「エ ア・ギア」 の一場面 である29。 【 右ペー ジには回 し蹴 りをする女性 ・ リカが大 きく描か. が得意 とするパ ター ンだ。 これ らは極めて尖端的な例ではあるが,マ ンガの な. れ,彼 女 の周 りには「ギュルル ウウッ」 とい うオノマ. かのオノマ トペ は多かれ少なかれつねに (図 〉 の位相 に近づ こ うとしているとい える。オ ノマ トペ とはやは. トペ が付 されて い る。「ギ」 の 角 は矢 印 になってお り,蹴 りの鋭 さと速 さが強調 される。続 く「 ュルル ウ. り「描かれた文字 =絵 」 であるのだ。 ここではその一. ウッ」は足の動 きに合わせて円形 を描 くように配置 さ. つの例 として 【 図 6】 を挙げてお こ う。 【 図 6】 は大暮 2"。 ・ 空中を跳 ぶ 維人の「エ ア ギア」の一場面 で ある. れ,動 きの滑 らか さと大 きさが示 される。 リカの周 り. 人物 に付 された「ジャカー」 とい うオノマ トペ は文字. には彼女 の「茨 の女王」 とい うあだ名 を象徴す るよう に茨の蔓が描かれ るが,そ れ とオノマ トペ とが渾然一. とい えるだろう。跳躍のポイ ン トを示す星印か ら画面. 体 とな り,オ ノマ トペ は完全 に図像 表現 と化 して い る。 さらにその左 ペ ー ジでは,大 の動 きに追 いつ くリ. を横切 って左 に伸 びるオノマ トペの もつ質感。徐 々に. カの 曲線的かつ高速度の鋭 い動 きを「ギウルー」 とい. 文字 のサ イズが大 きくな り,「 ジ」 は矢印の形 に擬 え. うオノマ トペが記 されてい る。 リカの鋭 い ター ンを表. られ,空 気 を切 り裂 くよ うな鋭 さが視覚 的 に示 され. す よ うに「ギ」 の文字が折 り曲げ られて反転 し,「 ウ. 表現 とい うよ りもむ しろ図像表現 として成立 してい る.
(9) 諸岡. 知徳 :コ マ の なかの オ ノマ トペーー マ ンガ表現論. 23. (2). 図 6 大暮維人「エア・ギア」 ③大暮維人/講 談社. ７ ＼ ■ っヒるんや７ ビ. あ ら ゆ る者 の. あ の タ ー ンを. 行く 手 を 阻む そ ん で ＼ 荊 の道 ， つ いた アダ 名 が. 当 時. お ら へ ん か った ・ Ｈ. か いく ぐ れ る 者 は. 図 7 大暮維 人「 エ ア. ギア」 ③大暮維人/講 談社. ルー」は大 きなうね りを伴 って リカの後を追尾 してい る。このマンガにおいてオノマ トペは言語表現 として. のが 音 を もたない メデ イアであ るため ,文 字 だ け で音. (地 )の 位相から図像表現 として (図 〉の位相へ と. を想像 させ るオノマ トペ の特性 はそれだけで独特 だ。. の. 跳躍 しているのである。. とで多層 的 な表現が可能 になる。 また,マ ンガそ の も. オノマ トペ の もう一 つ の面 ,図 像表現 と しての側面. オノマ トペ は 〈 地 )の 間 で さまざまに位相 図〉 と 〈. につ い て も触 れた。 図像 と複雑 に重 ね合 わ され る こ と. を変 え,マ ンガ表現 を豊 か な もの に して きた。音 の な. で遠近 感 の深 ま りをオ ノマ トペ が もた らして くれ た。. い擬態語 と音 の あ る擬 音語 とが 同時 に視 覚化 され る こ. また ,オ ノマ トペ そ の ものが 図像 へ と限 りな く接 近 し.
(10) 甲南 女子大学研究紀要 第 47号. 24. て い く場 合 もあ った。文字表現 の コー ドと拮抗 しなが ら縦書 き と横書 きの オ ノマ トペ が相互 に使用 され ,物 語世 界 に運動 を もた らす。 さまざまな音 ,さ まざまな シチ ュエ ー シ ョンを演 出 し,彩 るオ ノマ トペ とい う表. 文学 。文化編. (20H年 3月. ). 5)四 方 田,前 掲書 (注 1)p.128 6)夏 目房之 介 「音 喩 のマ ンガ評. (1)」. 『マ ンガの 力. 成. 熟 す る戦 後 マ ンガ』 (晶 文社 ,1999)p.85. 7)四 方 田,前 掲書 (注 1)p。 128 8)木 村洋 二 ,増 田 の ぞみ 「 マ ンガ にお け る荷 重 表現. :. 現。夏 目房之介が音喩 とい う造語 で呼 びた くな ったの. ペ ー ジの 「め く り効 果 」 とマ ンガの 「 文 法 」 をめ ぐっ. も無 理 は な い 。 本稿 で もそ の一 端 を示 した にす ぎな. て」『関西大学社 会学部紀要』 32巻 2号 (2001/3)p.220. い 。 オ ノマ トペ 表現 は無 限 のバ リエー シ ヨンを もって. 9)夏 目,前 掲書. (注. 2)p.122. い る。 そ の 自由 さはマ ンガ表現 そ の ものの 自由 さで も. 10)四 方 田,前 掲書 11)四 方 田,前 掲書. あ る。. 12)尾 田栄 一 郎 『ONE PIECE』 58(集 英社 ,2010)p.68-. だが ,オ ノマ トペ が使 えない音表現が あ る。 それは. (注 1)p。 132 (注. 1)p.135. 9. 音楽 の 表現 だ。 単独 の音 をある一 定 の秩序 の もとに集. 13)ち なみ に 『週刊 ジ ャ ンプ』 47号 (2010/10/25)掲 載 の. 合 させ た音 楽が登場 す る と,オ ノマ トペ は影 を潜 め ざ. 「ONE PIECE」 で も「 ドン H」 が 多 く登場 して い る。特. るをえない 。 マ ンガの なかの音楽表現 に関 しては稿 を 改 めた い と思 うが ,オ ノマ トペ が消失す る,そ の境 界 は極 めて曖味 だ。そ もそ もわた した ち 自身 も普段 の生 活 の なかで どこまで音 を聞 き,ど こ まで聞 い て い ない のか 。何 を聞 き,何 を聞 い て い な いの か。 はた また感 情 を認識 し,表 現す る とは ど うい う ことか。 マ ンガ表 現 に溢 れ るオノマ トペ は,そ う したわた したちの 感覚. にル フ ィの登 場 ペ ー ジ とゾ ロ とサ ンジの 登 場 ペ ー ジが 連 続 して い る と こ ろ で は 同 じ強 調 の 擬 態 語 の 「 ドン H」. が黒 ベ タ とス ク リー ン トー ン使 用 の もの とに描 き. 分 け られ てお り,読 者 に与 え る印 象 に変化 を与 えて い る。. 14)四 方 田,前 掲書. (注. 1)p.138. 15)夏 日,前 掲書 (注 2)p.H6 16)岸 本斉 史 『NARUTO』 2(集 英社 ,2000)P.162-3 17)『 NARUTO』. 2(VIZ Media,2003)参 照. 18)し げの秀 一 『頭 文字. D』 1(講 談社 ,1995)p.62-3 19)雨 宮俊 彦 ,住 山晋 一 ,増 田 の ぞ み 「マ ンガ表現 の 時. を も再認識 させ る もので あ る よ うに も思 われ る。. 今回論文執筆 にあた り多数 の 図像 を使用 した。 これ ら の 図像 の使用 ・掲載 に関 し,快 く使用 を許諾 して いただ いた関係者各位,講 談社 ,集 英社 (50音 順 ,敬 称略 ),各 社担 当者 の方 々には大変お世話 になった。 この場 で改め てお礼 申 し上げたい。. 空 (1):レ イヤ ー 分 解 ・少 女 マ ンガの コマ 。マ ンガ表 現 の 感性 認知記 号論 ((特 集〉 感性 ・認知 ・記憶 )」 『関 西大学社 会学部紀 要』 33巻 2号 (2002/3). 20)四 方 田,前 掲書 (注 1)p.49 21)夏 目,前 掲書 (注 2)p。 138 22)イ ズ ミノウユ キ「視線 力 学 の 基礎. 読者 の 『ユ に与 リイカ』 える力」 漫画 (2006/1)p。 213. ,主. 1)四 方田大彦 『漫画原論』 (筑 摩書房 ,1994),引. 用は. ち くま学芸文庫版 『漫画原論』 (筑 摩書房,1999)p.123 2)夏 目房之介 『マ ンガは なぜ面 白いの か そ の表現 と 文法』 (日 本放送出版協会,1997)p.124 カー ドキャプター さくら 新装版』 1(講 談. 3)CLAMP『. たL, 2004)p。 156-7. 4)山 口仲美 『大 は「び よ」 と鳴 い てい た 一 日本語 は擬 音語 。擬態語が面白い』 (光 文社 ,2002). (目. 〉が. 23)ヒ ュ とア ,ア とヤ の 間 に描 き こ まれ た文 字 に つ い て 「 り」 と読 ませ るのか ,そ れ と も違 う読 みが あ るのか に つ い ては不 明。. 24)し げの 秀 一 『頭 文字 D』 36(講 談社 ,2007)p.HO-1 25)夏 日,前 掲書 (注 2)p.H7 26)四 方 田 ,前 掲書 (注 1)p.139 27)大 暮維 人 『エ ア ・ ギア』 1(講 談社 ,2003)p.38-9 28)大 暮維 人 『エ ア ・ ギア』 6(講 談社 ,2004)p.68-9.
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