氏 名 鏑 カブラ 木 ギ 陽 ヨウ 子 コ 学 位 の 種 類 博 士 （ 音 楽 ） 学 位 記 番 号 博 音 第 1 7 4 号 学 位 授 与 年 月 日 平 成 2 2 年 ３ 月 2 5 日 学 位 論 文 等 題 目 〈 作 品 〉 ザ ム エ ル ・ シ ャ イ ト 作 曲 コ ラ ー ル 変 奏 曲 『 天 に ま し ま す 我 ら の 父 よ 』 他 〈 論 文 〉 ザ ム エ ル ・ シ ャ イ ト 『 タ ブ ラ ト ゥ ラ ・ ノ ヴ ァ 』 研 究 ～ そ の 成 立 背 景 と 鍵 盤 音 楽 史 に お け る 意 義 ～ 論 文 等 審 査 委 員 （ 総 合 主 査 ） 東 京 芸 術 大 学 教 授 （ 音 楽 学 部 ） 鈴 木 雅 明 （ 副 査 ） 〃 〃 （ 〃 ） 大 角 欣 矢 （ 〃 ） 〃 准 教 授 （ 〃 ） 廣 江 理 恵 （ 〃 ） 〃 名誉教授 廣 野 嗣 雄 （ 論 文 内 容 の 要 旨 ） 本 論 文 は 、 17 世 紀 前 半 の ド イ ツ に お い て 鍵 盤 作 品 の 分 野 で 多 大 な 貢 献 を し た ザ ム エ ル ・ シ ャ イ ト Samuel Scheidt（ 1587－ 1654） の 鍵 盤 音 楽 作 品 集 『 タ ブ ラ ト ゥ ラ ・ ノ ヴ ァ Tabulatura Nova』（ 1624） を 研 究 対 象 と し 、 楽 曲 分 析 と 、 当 時 の ド イ ツ に お け る オ ル ガ ン ・ タ ブ ラ チ ュ ア の レ パ ー ト リ ー 調 査 、 さ ら に は シ ャ イ ト の 音 楽 に 影 響 を 与 え た と 思 わ れ る 16世 紀 の 声 楽 ポ リ フ ォ ニ ー 作 品 へ の 考 証 を 通 じ て 、『 タ ブ ラ ト ゥ ラ ・ ノ ヴ ァ 』 の 成 立 背 景 、 お よ び シ ャ イ ト が ド イ ツ の 鍵 盤 音 楽 史 に 果 た し た 役 割 と そ の 意 義 を 、 演 奏 者 自 身 の 目 を 通 し て 再 評 価 し よ う と 試 み る も の で あ る 。
シ ャ イ ト の 鍵 盤 音 楽 が「 ド イ ツ 音 楽 芸 術 の 記 念 碑（ デ ン ク メ ー ラ ー ）Denkmäler deutscher Tonkunst」 と し て ド イ ツ 国 内 で 紹 介 さ れ 、 楽 譜 が 出 版 さ れ た の は 1892年 の こ と で あ る 。 そ れ が 『 タ ブ ラ ト ゥ ラ ・ ノ ヴ ァ 』で あ っ た 。以 来 、「 シ ャ イ ト は ス ウ ェ ー リ ン ク の 弟 子 で あ る 」、「 そ の 優 れ た 対 位 法 と プ ロ テ ス タ ン ト 音 楽 へ の 貢 献 に よ り 、 バ ッ ハ の 先 達 者 で あ る 」 と い う ２ つ の 面 を 持 つ シ ャ イ ト 像 が 打 ち 立 て ら れ 、 現 在 に 至 っ て い る 。 シ ャ イ ト 研 究 の 現 状 お よ び 問 題 点 に つ い て は 、 第 １ 章 の 先 行 研 究 批 判 で 論 じ る が 、 本 研 究 は 未 だ 研 究 が 行 き 届 い て い な い 部 分 に 光 を 当 て よ う と す る も の で あ る 。 本 論 文 は ４ 章 か ら 構 成 さ れ る 。 第 １ 章 で は 『 タ ブ ラ ト ゥ ラ ・ ノ ヴ ァ 』 の レ パ ー ト リ ー を 中 心 に 概 観 す る と と も に 、 シ ャ イ ト の 生 涯 を 追 い 、 ど の よ う な 音 楽 活 動 を 展 開 し た の か を 明 ら か に す る 。 さ ら に 先 行 研 究 批 判 に お い て は 、 研 究 史 を 概 観 す る と と も に 、 こ れ ま で の 研 究 の 傾 向 と 問 題 点 、 さ ら に は 演 奏 者 側 の 問 題 に も 言 及 す る 。 第 ２ 章 で は 『 タ ブ ラ ト ゥ ラ ・ ノ ヴ ァ 』 成 立 前 後 の タ ブ ラ チ ュ ア 集 の レ パ ー ト リ ー を 概 観 す る 。 ま た 日 本 で は 知 ら れ て い な い シ ャ イ ト の 自 筆 譜 で あ る プ ロ ッ ツ ・ タ ブ ラ チ ュ ア 集 の 内 容 を 紹 介 す る 。 こ の 研 究 に よ り 、 シ ャ イ ト の オ ル ガ ン と 教 会 音 楽 と 関 わ り が 明 ら か に な る 。 第 ３ 章 で は ジ ャ ン ル 別 に 『 タ ブ ラ ト ゥ ラ ・ ノ ヴ ァ 』 全 ３ 巻 か ら ５ 曲 を 選 び 、 詳 し く 分 析 を 行 な う 。 第 ４ 章 で は シ ャ イ ト が 生 ま れ 育 っ た 中 部 ド イ ツ 周 辺 の 音 楽 家 た ち に 注 目 し 、 シ ャ イ ト の 音 楽 的 土 台 形 成 に 寄 与 し た と 思 わ れ る 人 々 と の 関 係 に つ い て 考 察 を 行 な う 。 こ れ は ス ウ ェ ー リ ン ク と の 関 係 で 語 ら れ て き た シ ャ イ ト 研 究 に 対 し て 、 新 た な 視 点 を 示 す も の で あ る 。 本 研 究 を 通 し 『 タ ブ ラ ト ゥ ラ ・ ノ ヴ ァ 』 に つ い て 明 ら か に な っ た こ と は 以 下 の ５ 項 目 で あ る 。 １ ） 中 部 ド イ ツ の 伝 統 の 継 承 し て い る 、 ２ ） オ ル ガ ン 演 奏 に 関 す る 知 識 と 技 術 を 伝 授 し て い る 、 ３ ） 鍵 盤 楽 器 に お け る 新 し い 表 現 法 を 追 究 し て い る 、 ４ ） 鍵 盤 作 品 に よ る 対 位 法 ・ 作 曲 ・ 編 曲 の 教 科 書
で あ る 、 ５ ） ド イ ツ 初 の 典 礼 用 作 品 の 出 版 譜 で あ る こ れ ら の 点 に お い て 、 17世 紀 前 半 の ド イ ツ に あ っ て 、 シ ャ イ ト は 明 ら か に 革 新 的 な こ と を 為 し た こ と は 間 違 い な い だ ろ う 。 本 研 究 の 成 果 は 、 ま ず 『 タ ブ ラ ト ゥ ラ ・ ノ ヴ ァ 』 成 立 前 後 の ド イ ツ に お け る 鍵 盤 作 品 の レ パ ー ト リ ー を タ ブ ラ チ ュ ア 集 か ら リ ス ト ア ッ プ し 、 そ の 傾 向 と 特 徴 を ま と め た こ と に あ る 。 こ れ に よ り 17世 紀 前 半 の 鍵 盤 音 楽 の レ パ ー ト リ ー が 明 ら か に な り 、 そ の 延 長 線 上 に 『 タ ブ ラ ト ゥ ラ ・ ノ ヴ ァ 』 が 生 ま れ た こ と が 確 認 で き た 。 ま た 本 研 究 の 中 核 を な す の が 第 ３ 章 で 行 な っ た 楽 曲 分 析 で あ る 。 こ れ に よ り シ ャ イ ト の 作 品 を 包 括 的 に 見 て 、 そ の 作 品 の 特 色 と 魅 力 、 す ぐ れ た 対 位 法 、 シ ャ イ ト が 目 指 そ う と し た で あ ろ う 響 き を 突 き 止 め る こ と が で き た 。 シ ャ イ ト を 育 ん だ の は 中 部 ド イ ツ に 脈 々 と 息 づ く 広 く て 緩 や か な 伝 統 の 流 れ で あ る 。 そ こ に は 信 仰 、 神 学 、 讃 美 歌 、 音 楽 理 論 、 対 位 法 、 そ し て 他 地 域 か ら の 音 楽 （ 南 ド イ ツ や イ タ リ ア ） が 互 い に 絡 み 合 い 溶 け 込 ん で い る 。 シ ャ イ ト も ま た そ の 流 れ の 中 に あ る 。 そ し て そ の 流 れ は 100年 後 、 ゆ っ た り と バ ッ ハ に 辿 り 着 く の で あ る 。 『 タ ブ ラ ト ゥ ラ ・ ノ ヴ ァ 』 と は 何 か 。 そ れ は 、 中 部 ド イ ツ の 雄 大 な 時 の 流 れ と 、 変 化 と 刺 激 に 富 ん だ ア ム ス テ ル ダ ム や イ ギ リ ス の 文 化 と の 結 合 で あ る 。 そ し て 、 保 守 的 な 作 風 を 保 持 し つ つ 、 一 方 で 社 会 に 対 し て 革 新 的 で あ ろ う と し た シ ャ イ ト の 生 き 方 を 映 し 出 し て い る 作 品 集 で も あ る 。 近 代 に お け る シ ャ イ ト 研 究 は 19世 紀 末 に 始 ま り 、 ま だ ほ ん の 1世 紀 と 20年 ほ ど が 経 過 し た に 過 ぎ な い 。 『 タ ブ ラ ト ゥ ラ ・ ノ ヴ ァ 』 を め ぐ る 本 研 究 に よ り 、 明 ら か に な っ た シ ャ イ ト 像 は 、 伝 統 の 上 に し っ か り 根 を 下 ろ し 、 そ の 上 で 新 し い こ と を 為 そ う と し た 、 存 在 感 を 放 つ 力 強 い 像 な の で あ る 。 （ 総 合 審 査 結 果 の 要 旨 ） 本 研 究 は 、ザ ム エ ル・シ ャ イ ト の Tabulatura Nova（ 1624）を 対 象 と し 、成 立 背 景 と 個 々 の 作 品 の 分 析 を 通 し て 、 と か く ス ウ ェ ー リ ン ク の 弟 子 と し て そ の 陰 に 隠 れ が ち で あ っ た シ ャ イ ト 像 に 光 を あ て よ う と い う も の で あ る 。 ザ ム エ ル ・ シ ャ イ ト は そ の 存 在 は 有 名 で は あ る が 、 作 品 の 詳 細 に つ い て 認 識 さ れ て い る と は 言 え ず 、 演 奏 会 に お い て も 取 り 上 げ ら れ る 機 会 は 少 な い 。 ま た 特 に 、 近 年 シ ャ イ ト の 自 筆 譜 と し て 発 見 さ れ た プ ロ ッ ツ ・ タ ブ ラ ト ゥ ア に つ い て は 、 ま だ ほ と ん ど 研 究 報 告 が な さ れ て い な い 。 そ の よ う な 状 況 に お い て の 、 彼 女 の 研 究 の 意 義 は 決 し て 小 さ く な い で あ ろ う 。 ま ず 論 文 に お い て は 、 タ プ ラ ト ゥ ラ ・ ノ ヴ ァ を 概 観 し た 後 、 そ の 成 立 前 後 の 他 の 鍵 盤 楽 曲 の 状 況 を 概 観 し て 、 シ ャ イ ト が タ ブ ラ ト ゥ ア 集 出 版 に 至 っ た 動 機 を 推 測 し た 。 そ の 後 、 こ の タ ブ ラ ト ゥ ア 集 に 含 ま れ る 作 品 の 分 類 と 詳 細 な 分 析 を 通 し て 、 こ の 作 品 集 の 意 義 に つ い て 論 じ た 。 特 に 第 ３ 巻 の 典 礼 音 楽 作 品 に お け る 対 位 法 技 法 へ の 執 着 が 、 シ ャ イ ト の 根 本 的 な 価 値 観 に 基 づ い て い る こ と を 示 し 、 同 時 に そ れ が 16世 紀 の モ テ ッ ト 技 法 に 根 ざ す 「 保 守 的 な る 先 駆 者 」 と し て の シ ャ イ ト 像 を 形 成 し て い る こ と を あ き ら か に し た 。 論 文 は 全 体 と し て 綿 密 な 準 備 に よ っ て 周 到 に 仕 上 げ ら れ 、 必 要 な 参 照 資 料 や 引 用 の 情 報 源 が す べ て 詳 細 に 挙 げ ら れ て 検 証 可 能 に な っ て い る こ と は 意 義 深 い 。 時 と し て 、 研 究 対 象 へ の 愛 着 が 冷 静 な 判 断 を 欠 く 傾 向 も 認 め ら れ る と は い え 、 シ ャ イ ト に つ い て の 詳 細 な 研 究 と し て 高 く 評 価 で き る 。 演 奏 に 関 し て は 、 シ ャ イ ト の 大 曲 を 冒 頭 に お き 、 N.ブ ル ー ン ス や J.S.バ ッ ハ ま で を 含 め て 変 化 の あ る プ ロ グ ラ ム に ま と め た 。 レ ジ ス ト レ ー シ ョ ン に は 様 々 な 工 夫 も 見 ら れ 、 特 に J.S.バ ッ ハ の フ ァ ン タ ジ ア に お い て は 、 積 極 的 な 表 現 意 欲 を も っ て 大 き な 成 長 を 示 し た 。 し か し 、 全 般 的 な 演 奏 技 術 に 関 し て は 、 ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン の 変 化 や 安 定 し た ペ ダ ル の 奏 法 な ど に 課 題 を 残 し 、 ま た 高 度 に 理 論 的 な シ ャ イ ト の 作 品 に つ い て は 、 演 奏 の 実 践 に お い て 、 ど の よ う な 表 現 の 可 能 性 が あ る か 、 今 後 さ ら に 研 究 が 進 め ら れ る こ と を 期 待 す る 。
