複合 テ ク ス トと 身体 表象 一 シ ュ ー ベ ル ト 『美 し き水 車 小 屋 の娘 』 の モ ノ ドラマ性 一(17)
複 合 テ ク ス トと身 体 表 象
一 シ ュ ー ベ ル ト 『美 し き 水 車 小 屋 の 娘 』の モ ノ ド ラ マ 性 一 (1)序:フ ィ ロ ロ ジ カル な前 提
塩 田 昇
は じ め に
ベ ル リ ン楽 派 か ら は シ ュ ー ベ ル トの よ う な 真 の 創 造 的 な リー トの 大 家 は 生 ま れ な か っ た け れ ど も(メ ンデ ルス ゾー ンを この楽 派 に含 め て もであ る),皮 肉 な こ と に,そ の ベ ル リ ン楽 派 の 生 み 出 し たLiederspiel(仮 に 「リー ト芝居 」 と し てお く)に お い て,シ ュ ー ベ ル トの リ ー ト芸 術 の 精 華 で あ る 連 作 歌 曲 集 の 最 初 の 作 品 「美 し き水 車 小 屋 の 娘 』 》DieschoneMullerin《Liederzyklusnach
TextenvonWilhelmMuller(D7950P.25,1823‑24作 曲,1824年 初版)の 核 心 で あ る モ ノ ドラ マ 性 が 胚 胎 し,育 っ て い っ た 。 こ の 作 品 に は,題 名 か ら して, 牧 歌 的,そ し て 中 世 社 会 特 有 の 徒 弟 の 修 行 の 放 浪 の 旅(制 度 的 には驚 くべ きこと
に今 で も ドイ ッに残 って保 持 され て い る)の 懐 古 趣 味 的 連 想 が 伴 うが,極 め て 現 代 的 側 面 が 秘 め られ て い る 。 例 え ば,自 己 の 身 体 が 部 品 と し て 「回 収 」 さ れ て い く と こ ろ を 自分 で 見 つ め て い る 徹 底 し た 孤 独 の 心 象 を 描 い た 石 田 徹 也 の 絵 画 に 見 られ る 身 体 表 現 は,『 水 車 小 屋 』 の 主 人 公 の 若 者 の 失 恋 故,入 水 す る 聖 体 拝 受 的 な 結 末 と結 び あ っ て い る1)。 そ の よ う な若 者 の 追 い 詰 め ら れ た 心 理 状 態 を,こ の 作 品 の モ ノ ドラ マ 性 の 追 求 を通 じて,現 代 の 若 手 の リ ー ト歌
い の 代 表 者 の1人,イ ギ リ ス 人 テ ノ ー ル の1・ ボ ス トリ ッ ジ(IanBostridge) が 具 体 的 に 身 体 表 象 で 示 した 。 そ の 新 鮮 で 独 特 な歌 唱 ・演 技 が 演 奏 芸 術 の 新
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次 元 を 開 い た と い っ て も過 言 で は な い 。 以 下,本 稿 は2006年 の 彼 の 日本 公 演 (筆者 の行 ったの は2006年11月26日,所 沢市民 文化 セ ンター,ミ ューズ ・アー ク ホール で の公演,ピ ァ ノ,J.ド レイ ク(JuliusDrake))の 場 に接 し え た 経 験 を 機 縁 とす る も の で あ る が,単 な る演 奏 評 を 超 え て,テ ク ス ト記 号 論 上 の 新 しい 地 平 が 開 か れ た と思 え る 点 が 見 え る の で,そ こ に も光 を あ て な が ら,当 該 作 を 複 合 テ ク ス ト(の 先鋭 化 した もの)と し て,捉 え 直 して み た い 。 た だ そ の た め に は, 文 献 学 的 に も テ ク ス トの 通 時 的 展 開 の 跡 づ け か ら,当 の 演 奏 に み られ る モ ノ
ドラ マ 性 の 追 求 が 単 な る 思 い 付 きの 試 み で な か っ た こ と を 実 証 的 に 検 証 して お く必 要 が あ る 。
1.複 合 テ ク ス ト と は
シ ュ ー ベ ル トの 歌 曲(Liedリ ー ト)は 三 宅(2004:P323)に よ る と詩 テ ク ス トと楽 曲 構 造 の 「せ め ぎ合 い 」 に そ の 独 創 性 が あ る と言 う(以 下触 れ る ライ ヒ ャル ト等 のベ ル リ ン ・リー ト楽 派 は この面 が希 薄)。 筆 者 の 用 語 を 使 え ば 複 合 テ ク ス トを成 す と い う こ とで あ り,筆 者 は そ の 観 点 よ り,演 劇 と オ ペ ラ,悲 劇 と 喜 劇 と い う ジ ャ ンル を 超 え て の 複 合(R.シ ュ トラウスrナ ク ソス 島の ア リア ドネ』
を扱 った塩 田(2002)参 照),漢 詩 の 原 詩 か ら仏,独 訳 を経 て の 多 言 語 に わ た る 翻 訳 ・翻 案 の 詩 テ ク ス トと交 響 曲 との 複 合(マ ー ラ ーr大 地 の歌 』終楽 章 を扱 っ た塩 田(2005)参 照),そ して ホ イ ッ トマ ン 『草 の 葉 』 へ の 付 曲 と して の 交 響 曲 (V・ ウ ィ リア ムズ のr海 の交響 曲』 を扱 っ た塩 田(2005‑)参 照)と い う ぐあ い に ケ ー ス ・ス タ デ ィ ー を 重 ね て き た が,今 回 の シ ュ ー ベ ル トの 上 掲 作 の 分 析 に は,詩 テ ク ス トと 楽 曲 テ ク ス トの2項 対 立 の 先 に,肉 声 を使 う 身 体 表 象 と し て の 演 奏 の 第3の テ ク ス ト と の 複 合 と い う新 た な 要 素 を 考 察 の 対 象 に 加 え る 必 要 が あ る 。 勿 論,そ の 身 体 表 象 の 表 現 の 実 例 で あ る ボ ス ト リ ッ ジ の 場 合, 一 見,伝 統 的 歌 唱 ス タ イ ル(姿 勢,服 装等 も含 め)か らの 異 化 作 用 が 激 し く,ま
た 表 現 の 方 向 づ け も青 年 の 精 神 病 理 状 況 や 心 理 の 表 出(つ ま りス トー カーの)で あ る と 自 ら宣 言 して い る現 代 的 様 相 が 濃 厚 だ が,そ こ に は モ ノ ドラ マ の 悲 劇 と して の 演 劇 的 普 遍 性 が あ る一 方(ギ リシ ャ悲劇 の淵 源 に遡 るだろ う),シ ュ ー ベ
複 合 テ クス トと身 体 表 象 一 シ ュ ー ベ ル ト 『美 し き水 車 小 屋 の 娘 』 の モ ノ ドラ マ性 一(19)
ル トの 当 該 作 の 系 譜 学 と して の,モ ノ ドラ マ 性 を 支 え る 文 献 学 的 展 開 が 背 景 に あ る 。 これ を押 さ え な い 限 り,ボ ス トリ ッ ジ の 示 した 方 向 の 正 当 な 評 価 は で き な い だ ろ う。
ま ず,テ ク ス ト と は 何 か?記 号 論 か ら す る と,高 度 に 構 成 さ れ た (co皿positionは 作 文 も作 曲 も意 味す る),記 号 表 現(シ ニ フ ィァ ン)の 連 鎖 体 で あ る(池 上(1984:PP.38‑39)参 照)。 ソ シ ュ ー ル の シ ニ フ イ ア ン(signifiant)は ,
「聴 覚 映 像 」(imageac・ustique)と も呼 ば れ る よ う に,身 体 の あ らゆ る 感 覚 領 域 を横 断 して い る。 こ の 一 見 矛 盾 した 用 語 は,聴 覚 と視 覚 の 形 象(形 相forma)
の 複 合 の み な らず,言 語 記 号(シ ー ニ ュsigne)は 記 号 表 現 と記 号 内 容(シ ニ フ ィエsigni飼 の 複 合 ・統 一(統 合unite)も 内 意 す る と い う 文 化 現 象 の 本 質 に対 す る 深 い 洞 察 が 込 め ら れ て い る(彼 が あ らゆる文化 ジ ャンル を総合 す る文化 記号 論 の創 始者 とい われ る所 以)。 例 え ば,テ ク ス ト と い う と視 覚 記 号 の 文 字 テ ク ス ト
に よ る 文 学 を 連 想 す る が,文 学 を文 字 テ ク ス トで 十 分 で あ る と 限 定 した の は ア リス トテ レス で あ る(r詩 学 』TheP。eticsXXVI‑82))。 彼 に よ る こ の よ う な 限 定 は狭 す ぎた の で あ り,本 来 の 文 学 は ム シ ケ ー(iμ0"σU(γ1)と 古 典 期 の ギ リ シ ャ で は 捉 え られ て い て,ミ ュ ー ズ 女 神(ム ーサ μ・もσα,musicやmuseumの 語 源) が 司 る 学 芸,と く に古 代 ギ リ シ ャ半 円 形 劇 場 で 演 じ られ る 身 体 表 象 と し て の 悲 劇 や 詩 の 朗 調 の 舞 台 芸 術 で あ っ た3)。 西 洋 の オ ペ ラ,バ ッハ 等 の 受 難 曲, そ して リー ト もそ こ に 淵 源 が あ る 。 ム シ ケ ー は 決 して,古 代 的 な 前 文 学 形 態 な ど で は な い の で あ り(確 か に リブ レ ッ トと して の台 本 は読本,写 本 を経 由 して古 代 ア レキサ ン ドリァ にお い て校 訂定本 を生 み,ル ネサ ンス を経 て,つ い に比較 言語 学 の 母胎 と しての近代 の古 典文 献学 を生 み出 して学 問 としての文学研 究 の土 台 を整 えた面 は ある4)),記 号 論 や 解 釈 学 は,現 代 に お い て,あ らた に ム シ ケ ー の 可 能 性 と し て,テ ク ス ト概 念 を拡 大 して き て い る の で あ る(こ れ は一般 解 釈 学 の シュ ライエ ル マ ッハ ー に始 ま る(Schleiermacher(1838;1974:p .129)参 照)。
以 上 の 問 題 意 識 を 以 っ て,ま ず,当 該 作 の シ ュ ー ベ ル トに 至 る まで の 文 献 学 的 展 開 を モ ノ ドラ マ の確 立 に 向 か う道 筋 に 沿 っ て 跡 づ け よ う。
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2.モ ノ ドラ マ へ の 道
は じめ にLiederspiel「 リ ー ト芝 居 」 が あ っ た 。 歌 芝 居 と い う とSingspiel を 指 す と と ら え ら れ る の で,誤 解 や 混 同 を 避 け る た め,訳 語 と して ぎ こ ち な い け れ ど も,本 稿 で は 「リー一ト芝 居 」 と し て お く。18世 紀 末 か ら19世 紀 に 入 る と,後 進 国 ドイ ツ で も中 産 市 民 階 級 が 育 ち 始 め,ゲ ー テ に 先 導 され る よ う な 教 養(Bildung)を 掲 げ る 市 民 文 化 もサ ロ ン を 通 して,育 成 さ れ,発 展 す る よ う に な る。 こ の 時 期 に い わ ゆ る ドイ ツ ・リ ー ト 「ドイ ッ 歌 曲 」 は 伝 統 的 な 民 謡 的 な あ り方 か ら脱 して,芸 術 歌 曲へ 移 行 し て い く訳 だ が,ピ ア ノ(正 確 に は ピァ ノ・フ ォル テ)が そ の 機 構 ・機 能 上 の 発 農 と共 に 一一般 市 民 階 級 の 家 庭 に 普 及 し始 め た こ と もそ れ に 寄 与 し て い る。 そ れ ま で の 貴 族 や 教 会 の お 抱 え で あ っ た 専 属 の 楽 団 や 楽 員 な し で も(エ ス テルハ ー ジー侯 に仕 えたハ イ ドン,ザ ル ツブ ル ク大 司教 に仕 えた ウ ィー ン時代 前 のモ0ツ ァル トに とっては リー トは決 して主要 な創 作 ジ ャ ンルで は ない),ピ ア ノ伴 奏 に よ る各 種 声 楽 作 品(独 唱 ・重唱 ・合 唱)が 市 民 の サ ロ ンで も主 役 に な っ て い くの で あ る 。 そ の リ ー ト運 動 の 中 心 の1つ が ベ ル リ ン で あ っ て,リ ー トの ベ ル リ ン楽 派 を 形 成 した 。 中 心 は ラ イ ヒ ャ ル ト
(JohannFriedrichReichardt(1752‑1814)),ゲ ー テ の 音 楽 顧 問 ツ ェ ル タ ー (CarlJ.A.Zelter(1758‑1832))達 で あ り,当 の リ ー ト芝 居 の 重 要 な 参 加 者 で あ っ た ベ ル リ ン生 ま れ の 作 曲 家 ・ピ ア ニ ス ト ・音 楽 教 育 家 ベ ル ガ ー(Ludwig Berger(17771839))も 男 声 合 唱 運 動 推 進 等 を 通 し て,こ の 楽 派 に 関 わ っ た 。
こ の 楽 派 は ベ ル リ ンか らそ れ ほ ど遠 くな い ワ イ マ ー ル に い る 文 壇 の 大 御 所 ゲ ー テ の 意 向 に従 い,リ ー トの 楽 曲 は 詩 文 の 本 来 の 韻 律 に 忠 実 で,そ の 効 果 を 補 強 し た り朗 読 訓 導 の 補 助 手 段 に 留 ま る べ き と考 え る(つ ま り歌 曲におい て は詩 テ クス トが主 で音楽 は従 とす る)傾 向 が 強 く,シ ュ ー ベ ル トが 作 り出 す こ と に な る よ う な 詩 文 テ ク ス トと拮 抗 し止 揚 総 合 す る よ う な 楽 曲 テ ク ス ト(本 稿 で テー マ に す る 概 念 か ら言 え ば複 合 テ ク ス ト)の ま っ た く新 し い 創 造 の 可 能 性 な ど に は 注 目 しな か っ た(ッ ェル ター の判 断 で あった のか,尊 敬す るゲ ー テにせ っか く付 曲 し
て シ ュ ー ベ ル トが 送 っ て きた 数 篇 の 歌 曲 を ゲ ー テ は無 視 した が,喜 多 尾(1997) pp.48ff.に 紹 介 されて い る ように,そ の送 り返 された 中の一篇,『 フ ァウス ト』 第1部 の
複 合 テ クス トと身体 表 象 一 シ ュ ー ベ ル ト 『美 し き水 車小 屋 の 娘 』 の モ ノ ドラマ 性 一(21) 場 面 に よ る 「糸 を 紡 ぐ グ レ ー ト ビ ェ ン 』(1814年10月19日 と特 定)こ そ 真 の ド イ ツ ・リ
ー ト誕 生 の 記 念 碑 的 作 品 で あ っ た の で あ る;ウ ィ ー ン が ベ ル リ ン と は 違 っ て ワ イ マ ー ル か ら地 理 的 に 離 れ て い て ゲ ー テ の 意 向 に 直 に 左 右 さ れ な い こ とが こ の ジ ャ ン ル 確 立 に む し ろ 幸 い で あ っ た の だ ろ う)。 ラ イ ヒ ャ ル ト は ゲ ー テ の 意 向 に 沿 う 方 向 で,彼 の 詩 文 へ の 付 曲 を 中 心 に 膨 大 な 数 の リ ー ト を 生 み 出 す 一 方,劇 音 楽 の ジ ャ ン ル で も,民 衆 リ ー ト運 動 を 補 完 す る 形 で,オ ペ ラ の よ う な 大 袈 裟 な 仕 方 で は な く,サ ロ ン で も 楽 し め る よ う な 「民 衆 的 」(v・lkstUmlich)な 音 楽 劇 を 生 み 出 し た 。 リ ー ト の み に よ っ て 構 成 さ れ る 音 楽 劇,Liederspiel「 リ ー一 ト 芝 居 」 で あ る 。 こ れ は 既 に 民 衆 に 親 し ま れ て い た オ ペ レ ッ タ の 一 種(と い う よ り,レ チ タ テ ィ ー ヴ ォ(音 楽 的 朗 唱)を や め,ふ つ う の 台 詞 で 音 楽 を つ な ぐ ミ ュ ー ジ カ ル の 元 祖)で, す で に モ ー ツ ァ ル ト が 『後 宮 か ら の 逃 走 』(1782)『 魔 笛 』(1791)の よ う な 傑 作
を 生 み 出 し て い た ジ ン グ シ ュ ピ ー ル(Singspie1「 歌 芝 居 」)と は 別 物 で,オ ー ケ ス ト ラ と か 大 規 模 な 合 唱 な し で,サ ロ ン や 家 庭 で も 行 え る,せ い ぜ い ピ ア ノ 伴 奏 に よ り,演 技 を 交 え て リ ー ト を 緩 く つ な い で,全 体 と し て 物 語 を 構 成 し て い く よ う な も の で あ る 。 本 稿 で 取 り 上 げ た シ ュ ー ベ ル ト の 『美 し き 水 車 小 屋 の 娘 』 の 成 立 の 直 接 の 母 胎 は こ こ に あ っ た の で あ る 。 こ の 成 立 の い き さ つ
(genesis)に つ い て はYouensが1章 を 設 け て 詳 し く 論 じ て い る の で(Youens (1997)chap.2),そ れ に 従 っ て 位 以 下,概 略 を 紹 介 す る 。
す で に1800年 に 彼 の 最 初 の リ ー ト芝 居 『愛 と 貞 節 』(LiebeandTreue)に 参 加 し て ラ イ ヒ ャ ル ト と も 親 交 の あ っ た シ ュ テ ー ゲ マ ン 夫 人(Elisabeth Stagemann)と そ の 夫(後 で 触 れ る)は,そ の 新 し い リ ー ト 芝 居 の ジ ャ ン ル が 気
に い っ た せ い か 自 宅 の サ ロ ン か ら 新 し い 作 品 を 生 み 出 そ う と 計 画 し,当 時 流 行 の 「水 車 屋 の 娘 」 物 の わ く 組 を 利 用 し よ う と し た 。 既 に ゲ ー テ の 物 語 詩(バ
ラ ー ド)に,4篇 の 「水 車 屋 」 物 が あ っ た し(》DerEdelknabenunddie
Mullerin<「 小 姓 と水 車 屋 の 娘 」,》DerJunggesellandderMiihlbach《 「若 者 と水 車 場 の 小 川 」,>DerMUIlerinVerrat<「 粉 屋 の 娘 の 裏 切 り」,》DerMullerinReue<
「粉 屋 の 娘 の 後 悔 」,Balladen,Eibl(ed.,1988)pp.120‑129),ラ イ ヒ ャ ル ト も そ れ ら に 付 曲 し て い た(GoethesLieder,Oden,BalladenandRomanzen180g‑11)。 そ も
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そ も そ の ゲ ー テ の 作 品 が 生 ま れ る き っ か け に な っ て い た 当 時 大 当 た り の 笑 劇 オ ペ ラ(Operabuffa)が あ る 。 そ れ は ヨ ー ロ ッ パ 全 土 で す で に ロ ン グ ラ ン と な っ て い た イ タ リ ア ・ナ ポ リ 楽 派 の 巨 匠 パ イ ジ ェ ル ロ(GiovanniPaisiello(1740.
1816),オ ー ス ト リ ア の ヨ ー ゼ フH世 と 争 っ て ま で,ロ シ ア の エ カ テ リ ー ナ 女 帝 が 自 分 の ペ テ ル ス ブ ル グ の 宮 廷 に 招 聰 し た 全 ヨ ー ロ ッパ 的 巨 匠,Parker(1994)PP.70‑72)の
CommediapermusicaL'amorcontrastato,ossiaLamolinara音 楽 喜 劇 『競 わ れ た 愛,ま た は 「水 車 屋 の 娘 」』 で あ る 。 こ れ は モ ー ツ ァ ル ト が 同 じ ジ ャ ン ル で 書 い た ダ ・ポ ン テ3部 作 『フ ィ ガ ロ の 結 婚 』(1786,ボ ー マ ル シ ェ 原 作),プ ラ ハ で 初 演 さ れ 大 当 た り を と っ た 『ド ン ・ ジ ョ ヴ ァ ン ニ 』(1787),「 コ シ ・ フ ァ ン ・ ト ゥ ッ テ(女 は す べ て こ う し た も の)』(1790,ボ ー マ ル シ ェ 原 作)と 同 じ こ ろ の1788年 ナ ポ リ 初 演 で あ る が,ヨ ー ロ ッ パ 全 土 を 席 捲 し,ゲ ー テ の い た ワ イ マ ー ル の 国 民 劇 場 で も ド イ ツ 語 に 翻 訳 さ れ て こ の 文 豪 も 関 心 を 示 し た し, 1820年 代 ま で,絶 大 な 人 気 を 維 持 し た 長 ロ ン グ ラ ン 物 で あ っ た(喜 多 尾 は1822 年 に ウ ィ ー ン で 上 演 さ れ た の を シ ュ ー ベ ル ト自 身 も見 た 可 能 性 を 指 摘p.236)。 ベ ル リ
ン で も 繰 り 返 し 上 演 さ れ て い た か ら,シ ュ テ ー ゲ マ ン 夫 人 の サ ロ ン で,水 車 屋 物 が 枠 組 み に 採 ら れ た と き,こ の オ ペ ラ も 当 該 リ ー ト 芝 居 に 対 し て 影 響 を 与 え た 筈 だ(と こ ろ で こ の リ ー ト芝 居,後 に 作 曲 を 担 当 し た ベ ル ガ ー の 出 版 譜
(GesdngeauseinemgesellschaftlichenLiederspiele>DieschoneMiillerin<4P.
11,..)に は っ き り と シ ュ ー ベ ル ト と 同 じ 「美 し き水 車 小 屋 の 娘 」 が 銘 打 た れ て い る こ と に 注 目 し よ う;こ の ロ マ ン テ ィ ッ ク な 作 品 名 は こ の 定 着 し た 日 本 語 訳 で 有 名 だ が,
「水 車 小 屋 」 は 誤 解 を 与 え る し[「 美 し き 」 は 娘 に か か り,そ の 娘 と はMullerに 女 性 語 尾 一inが 付 け ら れ た 「粉 屋 の 親 方 の 美 し い 娘 」 の 意 味 で あ る が,喜 多 尾 は 更 にMiihle=
英millに は 製 造 工 場 の 意 味 も あ る 近 代 工 業 化 の 過 程 が 取 り巻 く コ ン テ ク ス ト も指 摘 し て い るpp.239ff],こ ち ら の 方 は 作 曲 年 代 も シ ュ ー ベ ル ト よ り早 い の でS本 稿 で は 区 別
し て 原 「水 車 屋 の 娘 」 と便 宜 的 に 呼 ぶ こ と と す る)。 た だ し,こ の リ ー ト芝 居,原
「水 車 屋 の 娘 」 は 初 め か ら ハ ッ ピ ー エ ン ド の パ イ ジ ェ ル ロ の 上 掲 作 と 違 っ て, 中 心 人 物 の2人,製 粉 職 人(石 井 訳 で は 水 車 職 人 だ が 本 稿 で は 以 下 「粉 屋 職 人 」 と 呼 ぶ)の 若 者 と そ の 恋 人 で あ る 粉 屋 の 親 方 の 娘 が 共 に 死 に 至 る 前 者 は 失 恋
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か ら,後 者 の 親 方 の 娘 は そ の 原 因 を作 っ た こ と に 対 す る 後 晦 か ら 自殺 を と げ る悲 劇 的 な 結 末 の 物 語 の 枠 組 み に な っ て い た こ と に 注 意 し よ う 。 悲 劇 性 に 関 す る 限 り,最 終 的 な シ ュ ー ベ ル トの 当 該 作 へ の 第1歩 を踏 み 出 して い た の で あ る 。
1816年 秋,古 い 時 代 の ドイ ツ 文 学 や 民 間伝 承 文 学(folk・re)に 関 心 を 持 ち な が ら,銀 行 家 で 政 治 家,宮 廷 枢 密 院 顧 問 官 で も あ る シ ュ テ ー ゲ マ ン (FriedrichAugustStage皿ann(1763‑1840))家 で,原 「水 車 屋 の 娘 」 は サ ロ ン 活 動(当 家 のサ ロ ンは1815年 に始 ま り毎 木 曜 開催 され,文 学 者 と して既 に名 を成 して い た ブ レ ンター ノ(ClemensBrentano(1778‑1842))を は じめ鐸 々た る文化 人 ・芸 術 家が 集 ってい た)の 企 画 の 一 環 と し て 誕 生 し た 。 た だ し,大 雑 把 な 上 述 の よ う な 悲 劇 的 結 末 へ 向 か う物 語 の 枠 組 み は 決 め られ て い た も の の,は っ き り し た 細 か な 筋 書 きが あ っ た わ け で は な く,か な り即 興 的 に役 を 演 じ る各 参 加 者 に よ っ て 役 ご との 詩 が 作 ら れ た 。 場 合 に よ っ て は 共 同 で 作 ら れ た 詩 も あ っ た よ う で,一 人 の 詩 人 の 個 性 と イ デ ー に よ っ て全 体 が 構 成 さ れ る 明 確 な 「作 品 」 と み る こ とは で き な い が,そ れ ぞ れ の 詩 が 作 り出 さ れ た 当 初 よ り,お 互 い の 形 成 さ れ て い く途 上 の 詩 テ ク ス トが 響 き会 う(e.9.シ ュ テー ゲマ ン家 の令嬢 の RosedieMiillerinの 詩 が ミュー ラーの 「好 きな色」 「邪 悪 な色」 と),我 が 国 の 俳 譜
の 連 歌 や そ れ の 現 代 版 た る 大 岡 信 の 主 宰 す る よ う な 連 詩 を連 想 させ る 一 種 の
「座 の 文 学 」 の 趣 も あ っ た こ と は,詩 作 は極 め て 個 人 的 な 営 為 と考 え る ヨ ー ロ ッパ で は特 異 な 文 学 現 象 と言 え よ う 。 勿 論,連 歌 の よ う に,懐 紙 に と どめ る よ う な こ とは な か っ た 。 た だ し,後 に そ れ ぞ れ の 参 加 者 が そ こ で 作 られ た 自 作 の 詩 を場 合 に よ っ て は 他 人 の 詩 も含 め て,あ る 程 度 変 更 を加 え て い た り し て で も 自 選 詩 集 等 に 採 録 し て い た りす る の で,不 完 全 な が ら 当 初 の 詩 作 の 競 演 を 概 略,再 建 す る こ と は 可 能 で あ る(Youensの 上掲書PP.5‑16に 詳 しい)。 具 体 的 役 柄 と そ の 担 当 者 を 挙 げ る:放 浪 の 製 粉 職 人 の 若 者,詩 人 のW.ミ ュ ラ ー (WilhelmMuller(1794‑1827))担 当,因 み に ミ ュ ラ ー は英 語 で はMillerで あ り, 粉 屋 職 人 の 意 味 で あ る あ りふ れ た 姓,そ の 名 前 も あ っ て そ の 役 に 当 て られ た 可 能 性 もあ る し,そ れ ほ ど裕 福 な 家 庭 出 で は な い ベ ル リ ン大 を 卒 業 間 近 の(17
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年 まで在 籍)文 才 は あ る が 未 だ 駆 け 出 しの 若 者 で,当 該 の 修 行 放 浪 の 若 者 の イ メ ー ジ に も合 っ て い た の だ ろ う,死 の 年 が シ ュ ー ベ ル トの 前 年 で あ っ た 点 で も,シ ュ ー ベ ル トの 当 該 作 と の 因縁 を 感 じ る;粉 屋 の 親 方 の 娘,Rose,シ ュ テ ー ゲ マ ン家 の 令 嬢 ヘ ドヴ ィ ッ ヒ(HedwigvonStagemann(X799‑X891))担
当;Roseが 密 か に 惹 か れ る 狩 人,W.ヘ ンゼ ル(WilhelmHensel(1794‑1860))
担 当,彼 は ミュ ー ラ ー の 友 人 で あ り,後 に 画 家 と して 大 成,メ ン デ ル ス ゾ ー ンの 姉Fannyと 結 婚;Roseに 密 か に恋 心 を 抱 く庭 師,ヘ ンゼ ル の 妹 で 音 楽 の 才 能 もあ っ た 女 流 詩 人 ル イ ー ゼ(LuiseHensel(1798‑1876))担 当,彼 女 に ミ ュ ー ラ ー は ブ レ ン タ.̲̲̲ノ,ベ ル ガ ー と共 に 実 際 に 恋 して い た;一 方 ヘ ドヴ ィ ッ ヒ は 狩 人 役 の ヘ ンゼ ル に恋 心;Roseへ の 求 婚 者 の 郷 士,後 に歴 史 家 で 名 を馳 せ る フ ォ ル ス タ ー(FriedrichForster(1791‑1868))担 当,彼 の1818年 出 版 のDieSangerfahrtは 当 該 原 「水 車 屋 の 娘 」 の 各 役 の た め の 詩 の 初 期 形 を 部 分 的 に も採 録 し て い て 資 料 的 価 値 が あ る 。 以 上 の登 場 人 物 に加 え て,付 曲 (英語 でsetting)の 必 要 性 が 認 識 さ れ て 途 中(12月)か ら参 加 した作 曲担 当 の 音 楽 家 ベ ル ガ ー も忘 れ て は な ら な い 重 要 参 加 者 で あ る 。 シ ュ ー ベ ル トの 当 該 作 は も っ ぱ ら ミ ュ ー ラ ー の 詩 の テ ク ス トに 付 曲 し,モ ノ ドラ マ 性 を 強 め て い く わ け だ が,ま た そ の 方 向 づ け に お い て,ベ ル ガ ー の 寄 与 す る 点 が 大 き い の で, こ の2人 に 的 を 絞 っ て,以 下 詩 文 テ ク ス トの 通 時 的展 開 に 論 を進 め る が,以 上 の1816年 の シ ュ テ ー ゲ マ ン家 の サ ロ ンで の 原 「水 車 屋 」 の リー ト芝 居 の 出 発 点 に お い て は,悲 劇 的 結 末 は 別 に して,未 だ モ ノ ドラ マ 的 性 格 の 方 向 に特 化 して,そ の 方 向 に 歩 み 始 め て い た わ け で は な い こ と を 確 認 し て お き た い 。 未 だ そ の 展 開 の 母 胎 に 過 ぎな か っ た の で あ る 。
出 発 点 の 原 「水 車 屋 」 で は,通 常 の 複 数 キ ャ ラ ク タ ー に よ る ドラ マ,つ ま りそ の 間 に 生 じ る 緊 張 葛 藤 か ら ドラ マ ツ ル ギ ー が 展 開 す る 演 劇 の 枠 内 に と ど ま っ て い た 。 こ れ は 既 に 指 摘 し た よ う に こ の リ ー ト芝 居 成 立 に 影 響 を 与 え た ゲ ー テ の 水 車 屋 物 の4編(特 に第1[マ ザ ー ・グー ス的cf."Whereareyougoing,
myprettymaid?"],第2,第4詩 は1797年 の ス イス旅 行 中に ま とめ て作 られ,作 者 自 身が3部 作 と呼 び,小 説 に仕 立 て るつ も りで あ った ら しい)が 対 話 の 形 の 演 劇 的 性
複 合 テ クス トと身 体 表 象 一 シ ュー ベ ル ト 『美 し き水 車 小 屋 の 娘 』 の モ ノ ドラ マ性 一(25)
格 の 強 い も の で あ っ た こ と,更 に そ の ゲ ー テ に も,ま た 当 の リ ー ト芝 居 に 対 し て も直 接 的 に も影 響 を 与 え た は ず の 水 車 屋 物 の 震 源 地 で あ っ た 例 の パ イ ジ ェ ル ロ の オ ペ ラ の 各 キ ャ ラ ク タ ー が こ こ で は よ り単 純 化 さ れ て い る と し て も 対 応 して い る こ とか ら明 らか で あ る 。 パ イ ジ ェ ル ロ で はEugenia(意 味 は 「良 き生 まれの」)と い う重 要 な 貴 族 の 女 性 キ ャ ラ ク タ ー(ソ プ ラノ)が も う一 人 い て,そ の 許 婚 の い と こDonCalloando(テ ノー ル)と の 結 婚 契 約 履 行 を迫 っ て い る 。 彼 が 実 は も の に し よ う と して い る の が 町 人 の 粉 屋 の 娘Rachelina,ド
イ ツ語 訳 上 演 で はR6schen(ソ プラ ノ)な の だ(リ ー ト芝居 で はRose)。 彼 女 と の 粉 屋 で の アバ ン チ ュ ー一ル の 現 場 を お さ え よ う と や っ て きたEugeniaを か ど わ か す た め,彼 女 の 機 転 でDonCalloandoは 庭 師 に 変 装,も う1人 Rachelinaを 密 か に愛 す る,Eugeniaに 仕 え る 公 証 人Pistofblo(バ ス)は 粉
屋 職 人 に変 装 し て,急 場 を し の ぐ(こ のゲ ー ム的 な変装 劇 は 『フ ィガ ロの結 婚』 で お馴 染 みの笑 劇 オペ ラのパ ター ン)。Rachelinaに は も う1人,年 配 の 求 愛 者 の Rospolone(バ ス)が い る 。 す っ た も ん だ の 挙 句,身 分 が 近 いRachelinaと Pistofoloが(も う1組 の貴族 同士EugeniaとD・nCalloandoも)結 ば れ るハ ッ ピ ー一エ ン ドで 終 わ る(cfTheNewGroveDic .ofOpera(ed.StanleySadie,1992)
Vol.IV)。 当 該 リー ト芝 居 は1820年 に逆 に劇 場 音 楽 に 影 響 を与 え る 立 場 に 変 わ り,新 た な作 品 の 誕 生 とい う副 産 物 を生 ん だ 。 そ れ こそ ラ ウ ア ー(Adolphvon Lauer(1796‑?))の 歌 芝 居Singspielの 「ロ ー ズ,水 車 屋 の 娘 』 》Rose,die M観er伽 《(し ば しば1816年 の リー ト芝居 と混 同 され る ので注 意)で,ベ ル リ ンの 王 立 歌 劇 場(現 国立歌 劇 場 リ ンデ ン ・オペ ラの前 身)に て 初 演 さ れ た 。 こ の 作 品 は1816年 の リ ー ト芝 居 の 複 数 キ ャ ラ ク ター の ド ラマ の 原 初 的 形 態 を垣 間 見 せ て くれ る 。 登 場 人 物 は 粉 屋 の 娘Rose,彼 女 の 恋 人 の 粉 屋 職 人 の 若 者,Rose が そ の 野 性 的 魅 力 に 心 を移 して し ま う狩 人,密 か に 彼 女 を慕 う庭 師 は リ ー ト 芝 居 と 同 じ で あ る 。 変 装 ゲ ー ム が な く,生 身 の 粉 屋 職 人 と 狩 人 と の3角 関 係 が ドラ マ の 原 動 力 で あ る 点 で,パ イ ジ ェ ル ロ の オ ペ ラ の 直 接 の 影 響 は考 え に くい 。 しか もSingspielは よ り ドイ ツ オ ペ ラ 的 性 格 の もの で,黒 の 森 か らや っ て きた 狩 人 の 設 定 に は ウ ェ ー バ ー(1786‑1826)の 『魔 弾 の 射 手 』(ボ ヘ ミア
C26}
の森 が舞 台だ が)と の 繋 が りが 感 じ られ る(こ ち らは1年 後 の21年 同歌 劇場,正 確 には演劇劇 場Schauspielhausに て初 演)。 な に よ り も(正 直 な意 図か ら出た言葉 か疑 い は あ りえて も)作 曲 者 も台 本 担 当 者 も当 の リ ー ト芝 居 と ゲ.一テ の 物 語 詩 か ら 着 想 した と言 明 して い る 。 た だ し,悲 劇 性 へ 傾 くが,リ ー ト芝 居 の 徹 底 し た 悲 劇 的 結 末 は避 け られ,狩 人 に走 ろ う と したRoseは 後 悔 し,そ の 上,親 方 の 本 当 の 娘 で は な く粉 屋 の 正 当 な相 続 人 で は な い こ とが 判 明 して 打 ち 捨 て ら れ る絶 望 の ふ ち に 立 つ も の の,急 転 して 粉 屋 職 人 は そ れ を許 して,自 分 の 母 親 の 所 へ 行 っ て 結 婚 し よ う と い う や や 安 易 な ハ ッ ピ ー エ ン ドと な り,パ イ ジ ェ ル ロ の 影 響 も残 る(c￡ 曲の分析 も含 めてYouens(1977)PP .117‑126参 照)。 結 局, シ ュ ー ベ ル トの 付 曲 し た ミ ュ ー ラ ー 詩 テ ク ス ト と は 別 の 方 向 で あ っ た が,元 と な っ た リー ト芝 居 は こ の 方 向 へ の 発 展 の 可 能 性 も内 包 し た 母 胎 で あ っ た の で あ る 。
3.ミ ュ ラ ー 詩 テ ク ス トの 通 時 的 展 開 一 モ ノ ドラ マ 性 の 強 化7シ ュ ー ベ ル ト付 曲 時 ま で
上 述 の リ ー ト芝 居 が 複 数 キ ャ ラ ク ター の ドラ マ か ら モ ノ ドラ マ 性 を 強 め る 方 向(正 確 には 当初 の リー ト芝居 が性 格 を変 えた ので は な く,ミ ュ ー ラーの テ クス ト 感覚 に変化 が生 じた と言 った 方が い い)に 歩 み 出 す の は バ ー ガ ー が 加 わ っ て か ら で あ る(1816年 の末の12月YouenspP.15‑16)。 ミュ ー ラ ー が 彼 か ら ヒ ン トを得 て
(バ ー ガー は上掲 出版歌 曲集 にみ られ る よ うに,他 のキ ャラク ターの 詩 に も付 曲 して い て も,全10曲 中の半分 は粉屋 職人 の若者 の ミュー ラー詩 に対 してで あ る以 上 に,そ の若 者 の修 行 の放浪 の旅か ら到着 した ところか ら失 恋の 自殺 までの ドラマ の前半 部 に限 って 付 曲 して い るの で,こ のキ ャラク ター に焦点 を合 わせ た絞 り方 を示 してい るの だ;た だ し,だ か らと言 って彼 が加 わ った16年 末 か ら17年 の初 め にか けて,原 「水 車屋 」 が芝 居全 体 と してバ ー ガーの考 える方 向 に もっていかれ た こ とは意味 しない;あ くまで 曲集 は音 楽化 された部分 のハ イ ライ ト,し か も出版稿(18年)か ら分 か るの は音楽 化 され た 最終 形(か な り各作 詩者,特 に ミュー ラー を中心 とす る数 人 と協議 しなが らの難産 だ っ た よ うで17年8月 の ミュー ラーがギ リシャへ 向 けベ ル リンを去 る まで長 引 いた可能性 も
複 合 テ ク ス トと 身体 表 象一 シ ュ ー ベ ル ト 『美 し き水 車小 屋 の娘 』 の モ ノ ドラマ性 一(27)
あ る)の 結 果 に しか 過 ぎ な い の だ か らYouensp.108),自 分 の 粉 屋 職 人 の 若 者 の パ ー ト の 各 詩 を 連 辞 的 意 識 を も っ て 編 集(『 草 の 葉 』 に お け る ホ イ ッ トマ ン と 共 通 す
る)し て 行 く 道 を 歩 き 出 し た の で あ る(以 下 触 れ る よ う に17年 に な る と前 年 か ら 始 め て い た 様 々 な 雑 誌 と の ジ ャ ー ナ リ ス ト的 活 動 も 活 発 化 し た こ と と も対 応 し て い る だ ろ うcf.Hatfield(1968)p.X;そ の よ う な 雑 誌 に 当 の 自作 の 粉 屋 職 人 の 詩 を 部 分 的 に 発 表 し 出 し て い るeg.以 下 取 り」二げ るFt誌 へ の3篇)。 こ の 方 向 に は 彼 の 受 け た 教 育 も 多 分 に 影 響 し て い る し,広 く は 学 史 的 意 義 も あ る の で,テ ク ス ト編 集 の 展 開
に 入 る 前 に,こ の 点 に 言 及 し よ う 。
ミ ュ ー ラ ー は1812年 に ベ ル リ ン 大 に 入 学 し て,0時,対 ナ ポ レ オ ン 戦 争 の 義 勇 軍 に 参 加 し て,14年11月 に 任 地 の ブ リ ュ ッ セ ル か ら 戻 る ま で,大 学 を 休 学 し て い る 。 実 は こ の2年 前 の1810年,ベ ル リ ン 大 は 言 語 哲 学 者 のW.フ ン ボ ル ト(WilhelmvonHumboldt(1767‑1835))に よ っ て 創 設 さ れ て 間 も な い 近 代 ド イ ツ の 威 信 を か け た 大 学 で,広 く 後 の 世 界 各 地 の 近 代 大 学 の モ デ ル に な っ た 。 人 文 科 学 に 限 定 し て も,言 語 学 者 の 創 設 に よ る 為 か,Philologie文 献 学
を 根 幹 に 据 え た 。 自 覚 的 近 代 古 典 文 献 学 者 第1号 のF.A.ヴ ォ ル フ(Friedrich AugustWolf(17591824),既 に 画 期 的 な 『ホ メ ロ ス 序 説 』 を 出 版 し て い た)を 創 立
早 々,招 聰 し た し,後 に 文 献 学 か ら 一 般 解 釈 学 を 創 始 し た シ ュ ラ イ エ ル マ ッ ハ ー(FriedrichSchleiermacher(17681834))も 神 学 担 当 の 身 分 で 招 か れ た
(更 に 後 年 だ が,19世 紀 後 半 に 比 較 言 語 学 の セ ン タ ー に な る ラ イ プ チ ヒ 大 に 先 ん じ て, F.ポ ッ プ(FranzBopp(17911867))も21年 に 呼 ば れ,印 欧 比 較 文 法 の 講 座 も始 め て い る し,グ リ ム の 法 則 で 知 ら れ るJ.グ リ ム(JakobGrimm(1785‑1863))も41年 に 法 学 担 当 で 迎 え ら れ る こ と に な る)。 こ こ で ミ ュ ー ラ ー は 文 献 学 を 徹 底 し て 訓 練 さ れ た は ず だ し(事 実17年 に 大 学 を 終 え る と(学 位 は 取 れ な か っ た よ う だ が)あ る 貴 族 の 学 術 顧 問 と し て 同 行 し た 頓 挫 は し た け れ ど ギ リ シ ャ に 同 行 す る 旅 の 途 上,ウ ィ ー ン に 2ヶ 月 に 滞 在 し て 現 代 ギ リ シ ャ語 を 学 ん で い る が(後 に バ イ ロ ン の よ う に ギ リ シ ャ熱 に 突 き 動 か さ れ て 『ギ リ シ ャ 人 の 歌 』 を 発 表 して ロ マ ン 主 義 者 的 傾 向 を 顕 著 に し て い く裏 に は,古 典 文 献 学 か ら す る 憧 れ も あ っ た は ず だ),そ の 地 の も っ と も 卓 越 し た 授 業 に め
ぐ り会 え た の はF.A.ヴ ォ ル フ の 推 薦 書 を 得 て い た か ら で あ る(cf.Hatfield(1968)
(28}
P.XII)),そ の 関 連 で 成 立 し た 新 時 代 の 独 文 学 研 究Germanis七ik(在 学 中 の16年 に は 中 世 のMinnelieder(恋 愛 詩)を ア ン ソ ロ ジ ー に 現 代 語 訳 し て い る し,当 該 作 が 悲 恋 物 の 悲 劇 的 結 末 に な っ た 理 由 に は ト リ ス タ ン物 語 に も 関 心 を 示 す き っ か け と な っ た こ の 経 験 も あ っ た か も し れ な い)s更 に 英 文 学 も 学 ん だ(18年 に はMarloweのrフ ァ ウ ス ト博 士 』 を 独 訳 出 版 す る が 在 学 中 の 産 物)。 一 言 で 言 え ば,テ ク ス ト に 対 す る 鋭 敏 な 感 覚 と 厳 格 な 態 度 を 習 得 し た 筈 で あ る(彼 の 創 作 し た ロ マ ン 主 義 的 な 詩 文 の 内 容 か ら は 連 想 し に く い こ と だ が,以 下 の テ ク ス トの 通 時 的 展 開 の 関 係 で 押 さ え て お か な け れ ば な ら な い 点 で あ り,こ の 事 情 は 採 取 さ れ た グ リ ム 童 話 の 内 容 か ら厳 格 な 音 韻 対 応 の 法 則 性 を 発 見 し た 言 語 学 者 の 姿 の グ リ ム が 一 般 に 想 像 し難 い こ と と似 て い る;因 み にMarloweの 独 訳 を勧 め た の は ア ル ニ ム(AchimvonArnim(1781‑1831))で,
や は り ミ ュ ー ラ ー の 友 人 の ブ レ ン タ ー ノ と 共 に,ド イ ツ の マ ザ ー ・グ ー ス と も い え る 伝 承 歌 を 採 取 し たDesKnabenWunderhorn『 子 供 の 不 思 議 な 角 笛 』(1806‑08)は グ リ ム の 童 話 集 の 歌 謡 版 と い え よ う)。
以 上 の ミ ュ ー ラ.̲̲̲の 文 献 学 的 素 養 の 背 景 を ふ ま え5),シ ュ ー ベ ル ト が 最 終 的 に 曲 を 付 け る こ と に な る ミ ュ ー ラ ー 作,編 集 の 詩 テ ク ス ト 「水 車 屋 の 娘 」 の 最 終 形(=以 下 のWI1,こ れ ら の 略 号 はHa七 丘eldに 従 う)に 至 る,い く つ か 生
じ た 連 辞 的 ま と ま り に 注 意 し て,そ の 通 時 的 展 開 を 整 理 し て 跡 づ け て み よ う 。 こ れ に はHatfield(1968)PP.450‑455のVariorum(異 文 通 覧)的 な 確 実 な 校 訂 報 告 が あ る の で,そ れ に 基 づ く 。 ま ず は,便 宜 上,シ ュ0ベ ル ト の 複 合 テ ク ス ト た る 楽 譜 の 詩 テ ク ス ト部(S.M:Schubert‑Muller"DieSchoneMUIIerin・)を
構 成 の 各 詩 の タ イ ト ル と そ の 配 列 順 に 応 じ て 本 稿 で ふ っ た 番 号 を 挙 げ る(S‑M で 不 採 用 のWI1の3つ の 詩 は α1〜 α3で 表 示 し て 加 え て あ る;同 じ番 外 で も β は Muller(1826)[1820年 出 版(後 述)の 第2版,Hatfield(1968)p.153]に 採 録 の 無 韻 詩 で 当 初 の 原 「水 車 屋 」 を 構 成 す る 詩 に 含 ま れ て い た も の で 最 後 に 付 す):
Prolo9‑(1)dasWandern「 さ す ら い 」,(2)Wohin?「 ど こ へ?」,(3) Halt!「 止 ま れ1」,(4)DanksagungandenBach「 小 川 に 寄 せ る 感 謝 の 言 葉 」,(5)AmFeierabend「 仕 事 を 終 え た 宵 の 集 い で 」,(6)Der
Neugierige「 知 り た が る 男 」,(α1)DasMUhlenleben「 水 車 小 屋 の 暮 ら し 」,
複 合 テ クス トと身体 表 象 一 シュ ー ベ ル ト 『美 し き水 車 小 屋 の娘 』 の モ ノ ドラマ 性 一(29)
(7)Ungeduld「 い ら だ ち 」,(8)Morgengru(3「 朝 の 挨 拶 」,(9)Des MullersBlumen「 水 車 職 人 の 花 」,(10)Tranenregen「 涙 の 雨 」,(11) Mein!「 僕 の も の だ!」,(12)Puase「 休 息 」,(13)Mitdemgrunen
Lautenbande「 緑 の リ ュ ー ト の リ ボ ン を 持 っ て 」,(14)DerJager「 狩 人 」, (15)EifersuchtandStolz「 嫉 み と 誇 り 」s(α2)ErsterSchmerz,letzter
Scherz「 初 め て の 苦 し み,最 後 の 戯 れ 」,(16)DieliebeFarbe「 好 き な 色 」, (17)Dieb6seFarbe「 邪 悪 な 色 」,(α3)BlumleinVergiβmein「 わ す れ よ 草 」,(18)TrockneBlumen「 枯 れ た 花 」,(19)DerMullerandBach「 水 車 職 人 と 小 川 」,(20)DesBachesWiegenlied「 小 川 の 子 守 歌 」 ‐Epilog;+
(β)EinungereimtesLieb「 で き そ こ な い の 歌 」(Hatfield(1968)p.183)[口
本 語 訳 タ イ ト ル は 基 本 的 に 石 井 訳 だ が,α β 記 号 を 当 て た 詩 に つ い て は Hyperion輸 入 盤 の 帯 記 載 に 従 う;且yperion盤iで は 以 下,触 れ る よ う,β は
(10)と(11)に 挿 入]
最 初 に 戻 っ て,原 「水 車 屋 」(こ の リ ー ト芝 居 に 対 し て,彼 は 粉 屋 職 人 の 役 に 原 ス ト ッ ク と し て15+1作 詩 し た よ う だ)以 後 の 最 初 の,ミ ュ ー ラ ー 詩 選 は17年 の Frα 麗 漉 α8cんeπ 肱cん 角rdα8」 励r1817(Ft)『 婦 人 の た め の ヤ ー ル ブ ッ フ(年 報 小 冊 子)』(18年 に 実 際 は 出 版)の3篇 か ら な るDreiMUIIerlieder「 粉 屋 職 人 の
3つ の リ ー ト(歌)」((9)た だ しMeineBlumenの 題,(5)同 じ くFeierabend の 題,(10))で あ る 。18年(例 の ギ リ シ ャ 行 き は イ タ リ ア 旅 に 変 更 さ れ,こ の 年 の8 月 に 故 郷 デ ッ サ ウ に 戻 る)に は 更 に2種 の 詩 選 が 世 に 出 る:GabenderMilde
(Gb)『 慈 善(会 報)』 に 同 じ く3篇 か ら 成 るMullerlieder((1)た だ し
Wanderlustの 題,(2)同 じ くDerBachの 題(5));Der(}e8eZZ8cん α芦eroiler BlatterfurGeistandHerz(Gs)『 魂 と 心 の 会 の 友(会 報)』 に12篇 か ら 成 る Miillerlieder((6)た だ しAmBachの 題[同 年5月],(9)同 じ くMeineBlumen
の 題[同 年5月],(11)同 じ くDasschonsteLiebの 題[同 年5月],(β)Ein
ungereimtesL、ieb,(14)た だ しAlserdenJagersahの 題[同 年6月],(15)同 じ く TrotzigeEifersuchtの 題[同 年6月],(α2)ErsterSchmerz,letzterScherz[同 年
6月],(16)た だ しDasliebeGrunの 題[同 年6月],(17)同 じ くDasboseGrimの
(30}
題[同 年6月],(18)同 じ くMullerstrockneBlumen[同 年6月],(19)[同 年6月], (20)た だ しWiegenlieddesBachesの 題[同 年6月])
同 じ18年,す で に 挙 げ た バ ー ガ ー の 曲 集 の 出 版(頭 文 字 を 取 っ てGmと 略) が あ り,そ こ で ミ ュ ー ラ ー 詩 は10曲 中,5詩 を 提 供 し て い る(既 に 触 れ た ミ ュ ー ラ ー と の 作 詩 に 当 た っ て の 協 議 は 彼 が ベ ル リ ン を 離 れ た17年8月 ま で に は 終 わ っ て い た 筈 だ)。 こ れ は ミ ュ ー ラ ー 自 身 の 詩 選 集 で は な い が,参 考 に(S.M)と 対 応 さ せ て,ミ ュ ー ラ ー 詩 の 内 訳 を 示 す:第1歌=(2)(た だ しDesMiillers Wanderliedの 題),第2歌=(9)(同 じ くMullersBlumenの 題),…,第7 歌=(17)(同 じ くDerMullerの 題),第9歌=(18)(同 じ くMullerstrockne Blumen),第10歌=(20)(同 じ くDesBachesLied)
最 後 に,プ ロ ロ ー グ と エ ピ ロ ー グ で 両 端 を 挟 み,か つ 架 空 の ホ ル ン 吹 き の 単 行 本 の 遺 稿 詩 集 と い う 体 裁 の 一・部 を 成 す,よ り 連 作 詩 の 性 格 を 明 確 に し た
2つ の 選 集 を 挙 げ る11820年 出 版 のSiebenandsiebzigGedichteaus
hinterlassenenPapiereneinesreisendeWaldhornisten『 遍 歴 ホ ル ン 吹 き の 遺 稿 よ り77篇 の 詩 』(WI1)(伝 承 ・民 謡 調 の ロ マ ン 主 義 的 傾 向 の 自 作 詩 を 集 め た と い う こ と と,自 分 を 遍 歴 す る(確 か に17か ら18年 に か け て イ タ リ ア を 中 心 に 旅 し て き た し,学 生 時 代 の 従 軍 も含 め て 流 浪 的 生 活 の 匂 い が あ っ た が,19年 以 降,司 書 ・教 師 職 で 安 定)ホ ル ン 吹 き(ド イ ツ の 原 風 景 の 森 を 連 想)に な ぞ ら え て,ア ル ニ ム と ブ レ ン タ ー ノ のr角 笛 』 と 響 き 合 っ て い る)所 収 の 「美 し き 水 車 小 屋 の 娘 」 連 作 詩;更 に こ の 本 は24年 に2巻 に 拡 大 さ れ,当 該 の 「美 し き 水 車 小 屋 の 娘 」 連 作 詩 は1巻
(以 下WI2)に,そ の 続 編 の 趣 き の 「冬 の 旅 』DieWin七erreiseは2巻 に 含 ま れ る 。 シ ュ ー ベ ル ト の 付 曲 の 開 始 は23年 だ か ら,彼 の 当 該 作(S.M)はWI1
に 基 づ く こ と に な る(WI1とWI2で は 細 か い と こ ろ で 勿 論,字 句 等 の 相 違 は あ る が, Ft,Gb,Gsと 比 べ れ ば そ れ ほ ど重 大 な 違 い は な い[た だ しHyperion盤 は シ ュ ー ベ ル ト が 付 曲 して い な い 部 分,例 え ば プ ーロ 「ロ ー グ そ こ で はWI1,WI2は 第16詩 行,45詩 行 で 相 違 が あ る やa1そ こ で はWI2で は4行 に わ た る ス タ ン ザ の カ ッ トあ り
を 折 角,フ ィ ッ シ ャ ー=デ ィ ー ス カ ウ と い う往 年 の 大 歌 手 に 朗 読 さ せ て い る の を 売 り物 に し て い る の に,24年 版 のWI2を 使 用 し て い る が,歌 唱 部 分 と 一 致 さ せ る の な ら
複 合 テ クス トと身 体 表 象 一 シ ュ ーベ ル ト 『美 し き水 車 小 屋 の 娘 』 の モ ノ ドラ マ性 一(3ユ)
20年 版 のWI1を 使 うべ き で は な か っ た か;こ の 点ArteNova盤 はWI1で 歌 唱 部 分 と 合 わ せ て あ る;な おHyperion盤 は 更 に β の 詩 を(10)と(11)の 間 に 挿 入 し て 朗 読 さ せ,モ ノ ド ラ マ の 上 で 解 釈 上 問 題 点 を残 す が,同 じ ボ ス ト リ ッ ジ のEMI盤 は伝 統 的 扱
い に 戻 っ て い る;と も か くHyperion盤 はCDが テ ク ス トで あ る こ と を 逆 に 裏 書 し て い て,彼 の 演 奏 の 「テ ク ス ト」 と し て も 数 種 あ り と い う こ と だ];各 詩 の 配 列 や タ イ トル は 同 一(た だ し,S‑Mで は(1)はDasWandernの 題 でWI1,WI2の
Wanderschaftと 相 違))。
以 上 を 見 通 す た め,次 の よ う に ま と め て み る:
Ft(1817}Gb(1818)Gs(1818}Gm(1818)
(5)[②]
(9)[①]
(10)CO]
(1)[①]
(2)[②]
(5)[③]
{6)[●1
(9)[②]
(11)[③ 】
(14)[●1 (15)[⑥]
a2[⑦]
(2)【 ①J
(9)[②]
WI1(1820) Prolog
(1}
(Z}
(3}
(4) (5) (6}
al {7) (8) (9) (xo) (11) {12) (13) (14}
(15)
a2
(WT2(1824}) Prolog
(1) (2) (3) (4) (5) (6) a1 (7) fig}
(9) (10) (11) (12) (].3) (14) {x5}
a2
(32)
(16)[⑧]
(17)[⑨1(17)[⑦]
(18)[⑩](18)[⑨]
(19)[⑪ 】
(20)[⑫ 】(20)[⑩]
a[●]
C16) (17)
a3
{18) (19)
(20)Epilog
(16)
(17)a3
(18) (19) (20)
Epilog β
以 上 はモ ノ ドラマ へ 至 る文 献 学 的展 開 の系 譜 学 とい う必 要 条件 を検 証 した
に す ぎ な い の で,更 に 作 品 の 詩 テ ク ス ト,楽 曲 テ ク ス ト双 方 の テ ー マ 関 連 性 を探 っ て い く必 要 が あ ろ う。
(続 く)
注
1)2005年,31歳(因 み に シ ュ ー一ベ ル トが 不 治 の 病 で 死 ん だ の も 同 じ年 齢)で 若 く し て 逝 去 し た 石 田 徹 也 は 一 連 の 「身 体 の 自 画 像 」 と 呼 ぶ よ う な 奇 妙 で 衝 撃 的 な 作 品 を 発 表 し て き た が,「 回 収 」 と 題 さ れ る 作 品 は そ の 代 表 で あ る 。 あ た か も 電 気 製 品 の 各 部 分 が パ ー ッ ご と に 回 収 箱 に 入 れ ら れ る よ う に,自 分 の 肉 体 が 納 棺 さ れ る 光 景 を 描 い て い る 。 葬 儀 屋 で あ る の に 電 気 工 事 人 の 衣 装 の 男 が そ の 儀 を 司 っ て い る が,そ の 男 も,そ れ を 見 守 る 妻 や 子 供 た ち も,す べ て,箱 に 横 た わ る 作 者 と ま っ た く 同 一 の 顔 を し て い る 。 こ の 徹 底 し た 孤 独 の 同 種 の 表 出 が シ ュ ー ベ ル トの 当 該 作 の 全 体 を 通 じ て 見 ら れ る が,特 に 聖 体 拝 受 の 趣 の 第20曲 の 終 曲 「小 川 の 子 守 歌 」 と そ の 前 の 第19曲 「水 車 職 人 と小 川 」 と に 共 通 す る こ と を ボ ス ト リ ッ ジ は 歌
唱 演 技 で 示 し た 。 石 田(2007)p、56参 照
2)悲 劇 は 叙 事 詩 と 同 じ よ う に,所 作 が な く て もt読 む だ け で も そ の 効 果 は 充 分 分 か る と し た 。 原 語 で は 「読 む 」 は'αvαYwd)σKεw"discern,read"(Liddle&Scot,
Greek‑EnglishLexiconOxford)と な っ て い る 。 因 み に,当 時 は 未 だ 黙 読 の 習 慣 は な く,読 書 と言 っ て も朗 読 で あ っ た が,聴 衆 を 相 手 に し て の 朗 諦(身 体 表 象,パ フ ォ ー マ ン ス)の こ と を 言 っ て い る の で は な い の で あ り,こ の 文 脈 で は 読 本 と し て テ ク ス ト を 読 む 読 書 形 態 が ア リ ス トテ レ ス の 頃 に は 既 に 成 立 し て い た こ と を 物 語 る 。Loeb版p.ll5.
複 合 テ ク ス トと身 体 表象 一 シ ュ ー ベ ル ト 『美 し き水 車 小 屋 の 娘 』 の モ ノ ドラマ性 一(33) 3)Powel(2002:p.186)に よ れ ば,フ ェ ニ キ ア 文 字 か ら生 ま れ た,た だ し そ の 西 セ
ム 文 字 と 違 い,母 音 も 子 音 と 対 等 に 表 記 す る フ ル ・ア ル フ ァ ベ ッ ト と し て 同 時 代 に 発 明 さ れ た ギ リ シ ャ 文 字 の 活 用 に よ っ て 可 能 と な っ た 朗 調 者 の 記 憶 用 の 台 本 の 支 え を 得 て,そ れ 以 前 の 宮 廷 の 饗 宴(シ ン ポ ジ ウ ム)の 際 に 行 わ れ た ホ メ ロ ス 等 の 口 承 詩 の 朗 諦 が,必 ず し も そ の よ う な 暗 諦 に 長 け た 専 門 の 朗 訥 詩 人(ア オ イ ド ス 〉 で は な い 一 般 市 民 が 行 う も の に な り,か つ 民 衆 市 民(デ モ ス)全 体 を 対 象 と す る も の に 発 展 し て,都 市 国 家 規 模 の 祝 祭(パ ン ア テ ナ イ 祭)の 際 に 半 円 形 劇 場 を 場 と し て 行 わ れ る,他 の 古 代 文 明 に は 見 ら れ な い よ う な 新 し い 高 度 な 一 種 の
「拡 大 饗 宴 」 と し て 現 出 し た も の と な る 。 こ れ は 重 大 な 指 摘 で,文 字 テ ク ス トが 成 立 し た お か げ で,国 家 規 模 の 高 度 な,か つ 民 衆 的 な 朗 諦 芸 術,舞 台 芸 術 が 成 立 し た の で あ り,そ れ を 前6世 紀 の ア テ ナ イ 市 民 が ム シ ケ ー と 表 現 し た の だ 。 従 っ て, 矛 盾 す る よ う だ が,文 字 テ ク ス トが そ の よ う な 肉 声 を 使 う 高 度 な 身 体 表 象 芸 術 の あ り方 を 可 能 に し た と い う こ と で あ る 。 ム シ ケ ー が も っ ぱ ら 文 字 に よ る 文 学 テ ク ス トへ 至 る 過 渡 段 階 な ど で は 決 し て な か っ た の だ 。 更 にMurray(2004:p.385)に
よ る と,「 歌 唱 ・舞 踊 ・演 劇 」 と して の ム シ ケ ー は ヘ レニ ズ ム 時 代 に 入 る と,そ れ を 構 成 す る 本 来 の 音 楽 的 要 素 が,良 き 市 民 教 育 の カ リ キ ュ ラ ム か ら は 次 第 に 除 外 さ れ て,グ ラ マ テ ィ ケ ー(Yρ α叫 ατL画 文 沫 の 語 源)が 優 位 を 占 め る よ う に な り, 本 来 も っ ぱ ら 文 字 習 得 を 意 味 し た こ の 後 者 の 用 語 の 方 が 文 学 研 究 と 同 義 語 に な っ て い く。 た だ し,文 化 的 権 威 を 持 つ も の と し て 国 家 的 評 価 が 確 立 し た,詩 文 学 や 詩 人,知 識 人 に 対 す る 崇 敬 の 意 味 で は ミ ュ ー ズ 女 神 信 仰 は 存 続 す る 。 い わ ゆ る ミ ュ ー ズ 女 神(た ち)"theMuses"は,実 際 に 教 室 に 置 か れ た 彫 像 で あ る 以 上 に, 文 芸 ・学 芸 全 般 を 象 徴 す る と い う 一 般 的 認 識 で あ る(Uraniaは 天 文 学,Calliope は 雄 弁 や 叙 事 詩,Eratoは 好 情 詩 を 司 る 女 神 た ち で あ る が,こ れ ら は 現 代 で は レ コ ー ド会 社 の レ ー ベ ル 名 と し て も 有 名 で あ る) 。 ア リス トテ レス が 文 学 を狭 く文 字 テ ク ス トに 限 定 し た の は こ の 時 代 で あ る 。
4)Ford(Yunis2003:PP.17‑18)に よ る と,文 字 テ ク ス トは 文 献 学 的 土 台 を 成 す 以 外,作 品 と し て の 高 度 な 質 を 保 証 す る も の だ っ た が,そ の 台 本(scripts)は よ り 総 合 的 で 集 合 的(collective)な 経 験 た る 「音 楽 ・所 作 ・演 出 仕 掛 け 」 の 織 り地
(fabric)[=texture]の1要 素 に す ぎ な い の で あ り,テ ク ス トを 考 え る 時 に は,常 に 全 体 の 中 の 部 分 と し て の 台 本 な の で あ る(丁 度,能 楽 に お け る 謡 曲 本 が 演 者 の た め の 暗 記 用 で あ る 以 上 に,観 客 の た め の 鑑 賞 必 携 で も あ っ てTdlt1L̀+合的 テ ク ス ト
と し て の 舞 台 作 品 に 不 可 欠 な1要 素 と し て の 言 語 テ ク ス トで あ る と い う こ と 対 応)。 ア リ ス トテ レ ス は こ こ で も 台 本 の 可 能 性 を 狭 め 読 本(Lesebuch)に し て し ま っ た 。 「読 む 」 対 象 を 言 語 テ ク ス トに 限 定 し た の で あ る 。 こ の 狭 め か ら脱 却 し て, 古 代 的 回 帰 で は な く,ム シ ケ ー 的 総 合 と し て の 舞 台 表 象 芸 術 に 対 す る テ ク ス ト概 念 の 拡 大 と テ ク ス ト感 覚 の 鋭 敏 化 が 現 代 に お い て 求 め ら れ て い る 。 例 え ば,水 林 (2007)に と っ て,そ の タ イ トル に も示 さ れ て い る よ う に,モ ー ツ ァ ル トの 『フ ィ
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ガ ロ の 結 婚 』 は そ の リ ブ レ ッ トや ボ ー マ ル シ ェ の 原 作 の み な ら ずt作 品 の ム シ ケ ー 的 全 体 が 批 評 的 「読 み 」 の 対 象 た る テ ク ス トな の で あ る 。 そ の 認 識 と実 践 に よ っ て,「 オ ペ ラ を 劇 場 で 見 た り,聴 い た りす る 体 験 を 単 な る 一 回 限 り の 消 費 行 為 に お と し め る こ と 」 な く 「よ り豊 か な 思 考 体 験 」 に 高 め よ う と し て い る 。 因 み に オ ペ ラ"opera"は ラ テ ン語 で 「作 品 」"opus"の 複 数 形 で あ る こ と は,そ れ が 複 合 的 テ ク ス トの 総 体 で あ る こ と を 裏 書 して い る 。
5)因 み に オ ッ ク ス フ ォ ー ド大 に お い て 印 欧 比 較 言 語 学 の 礎 を 築 い た 仏 教 学 者 で も あ る マ ッ ク ス ・ミ ュ ラ ーMaxMuller(1823‑1900)は こ の 詩 人 ヴ ィ ル ヘ ル ム の 息 子 で 英 国 に 帰 化 し た が,こ の 詩 人 自 身,文 献 学 ・比 較 言 語 学 の 草 創 期 の ベ ル リ ン大 の 伝 統 に 関 わ っ て い た の だ 。
参 考 文 献
Aristotle」 醗 μ 」ロα ητ乙勾∫(ThePoetics).LoebClassicalLibraryNo.199(1927;1973) Ed.&trans,byW.HamiltonFyfeCambridge,Mass.:HarvardUniv.Press.
Blume,Friedrich(ed.}(1.951}DieMusikinGeschichteandGegenwart.Kassel:
BarenreiterVerlag.
Fischer,Ludwig(ed.)(1997)DieMusikinGeschichteandGegenwart.Kassel:
BarenreiterVerlag.
Ford,Andrew(2003)"FromLetterstoLiterature"inWrittenTextsandtheRiseof LiterateCultureinAncientGreece.(ed.HarveyYu皿is)Cambridge:Cambridge
ri1V.ress.
