Goya の黒い絵と臨床における絵画・夢・イメージ
高田夏子
１The Black Paintings by Goya and the pictures, dreams, and images
Natsuko Takata Abstract：ゴヤの「黒い絵」と呼ばれている一連の絵画は，自宅の食堂と応接間の壁に描かれた絵で，それ は人に見られるためでもなく，自宅の装飾のためでもなく，自分のために，描くこと自体に意味があったよう である。ゴヤは宮廷画家であったので，王室からの注文，貴族からの注文を受けてタピスリーの原画や肖像画 を描くのが仕事であった。しかし４０代の大病の後，注文によらない絵画を自由に描くことも始め，その中には 彼の代表作になる傑作がたくさん生まれている。そうした絵画のゴヤの描き方は，視覚的断片からインスピ レーションを得て，それをもとに絵画に仕上げるというものであった。筆者にはそれが，臨床場面における絵 や箱庭・夢などのイメージの現れ方，使い方と共通するところが多いように思われた。ゴヤの大病についてそ の意義を考察し，その後「黒い絵」と臨床における絵や箱庭・夢などのイメージについて連想を考えていくこ とが意味のあった事例を部分的に紹介し，考察を加えた。 Keywords：病跡学，創造の病，風景構成法，「黒い絵」，聴覚障害
はじめに
筆者は，ゴヤの描く狂気ともいえる不気味さには以前 から興味を持っていた。特に神話をテーマにした「わが 子を食らうサトゥルヌス」は，その子殺しというテーマ や父子関係という観点から面白いと思っていた。また彼 が耳の聞こえない画家であることも，そのような不気味 な世界を描くことと無関係ではないのだろうと考えてい た。今思うとずいぶん単純な考えであったと思う。確か に，統合失調症の幻覚のほとんどは，本来なら自分の中 にあるはずのものが声として外から聞こえるという幻聴 であり，聞こえないということと狂気は関係がありそう である。また筆者は，最近ことばの教室の研修会で話を する機会があり，その準備で聴力障害者の心理について 勉強してみた。それで学んだことは，耳の聞こえない障 害の重さであった。聴力を失う，あるいは持たないとい うことは，人と人とのコミュニケーションから遮断され ること（村瀬，１９９９，２００５）で，耳が聞こえないことは 被害感を持ちやすくし，狂気を誘いやすいものではある だろう。 人格心理学の授業で病跡学を紹介し，その一例として ゴヤを間をあけて２年にわたって取り上げた。彼は非常 に多彩な芸術家なので，なかなか授業のコマの中に納ま りきらず，相手が大きすぎるのだなという印象を持っ た。あるゴヤの 研 究 者 は，「怪 物 ゴ ヤ」と 言 っ て い た が，怪物というのは彼について使うのにふさわしい言葉 であると思う。ゴヤについての研究にあたり，その人生 や作品から，心理的な変遷を考えていくうちに，聴力を 失うことで独特の世界が開かれ，というような単純な考 えは吹き飛ばされてしまった。彼の人生も作品ももっと はるかに複雑で，聴力を失うこともその才能が発揮され る一つの機会を提供したにすぎないのではないかと思わ れた。 筆者を魅了してきた，『わが子を食らうサトゥルヌス』 だが，これはゴヤの「黒い絵」といわれる，自分の家の 食堂などの壁に描かれた一連の絵の一つである。この家 は，「聾の家（キンタ・デル・ソルド）」と言われていた そうだが，もともとは隣の家がそう呼ばれていたのが， やがてゴヤの家をそう呼ぶようになったという。これら の一連の絵は，見られるために描かれていないという点 で，ゴヤのような職業画家としては珍しい絵であるとい う（堀田，１９７７）。では何のために描かれたのか。これら の絵は，見られるためでなく，描くことに意義があった ようである。描くことで自分を見る，自分と向き合うと いうような，ゴヤ自身がどこまでそう思っていたかはわ からないと思うが，自分を映すようなものであったよう である。それは臨床場面で描かれる絵と共通するところ があると思われるので，ここに考察してみたいと思う。ゴヤについて
ゴヤは１８世紀後半から１９世紀前半を生き，人の日常生 活を描いて，それを芸術の域にまで引き上げ，肖像画に すぐれ，「人の肖像画を描くことによって，政治をも描 受稿日２０１１年１１月２２日 受理日２０１２年１月７日を表現していて，そのイメージについてみていくこと で，次第に浮かび上がってくるようなときもある。臨床 の場面では，絵や箱庭などのイメージを扱うときに必ず しも毎回意識化するように取り上げるわけではない。治 療者がこころに留めておき，時期が来たときに話し合う ということもよくある。あるいはそのイメージについて 語り合うことはなくても，のちの展開でそこに現れてい た内容を体験するようになるのもよくあることである。 注 １）アクティヴ・イマジネーション（active imagination） Jung（１８７５―１９６１）の創始した分析心理学（ユング心理 学）の臨床技法の一つで，意識領域から無意識領域の内 容を「能動的に探索する技法」のことである。アクティ ヴ・イマジネーションは能動的に自分の意識水準を低下 させて，無意識の内容を探ろうとするものである。夢の イメージについて思いをめぐらせ，そのイメージが動い ていくままに任せ，それを見ていくなど，様々な技法が ある。
引用文献
岡田康伸（１９９３）箱庭療法の展開 誠心書房 大高保二郎（２００６）西洋絵画の巨匠 ゴヤ 小学館 東山紘久（１９９４）箱庭寮の世界 誠心書房 堀田善衛（１９７４）ゴヤⅠ 新潮社 堀田善衛（１９７５）ゴヤⅡ 新潮社 堀田善衛（１９７６）ゴヤⅢ 新潮社 堀田善衛（１９７７）ゴヤⅣ 新潮社 村瀬嘉代子（１９９９）聴覚障害者の心理療法 日本評論社 村瀬嘉代子（２００５）聴覚障害者への統合的アプローチ―コミ ュニケーションの糸口を求めて― 日本評論社 宮本忠雄（１９７２）ゴヤ―病跡学の立場から― 美術手帖３５０ p．２４５―２４９Sarah Symmonds (1998) Goya, Phaidon Press Limited（大 高 保二郎，松原典子訳 ２００１岩波世界の美術 ゴヤ 岩波書 店）
