シーン認知と空間表象の活性化

シーン認知と空間表象の活性化

その他のタイトル Scene cognition and activation of spatial representation

著者 猪股 健太郎

発行年 2014‑09‑20

学位授与機関 関西大学

学位授与番号 34416甲第541号

URL http://doi.org/10.32286/00000221

シ ー ン 認 知 と 空 間 表 象 の 活 性 化

S c e n e c o g n i t i o n a n d a c t i v a t i o n o f s p a t i a l r e p r e s e n t a t i o n

猪 股 健 太 郎

( I N O M A T A , K e n t a r o )

関 西 大 学 大 学 院 心 理 学 研 究 科 博 士(心 理 学)

平成26年9月期　関西大学審査学位論文

要 旨

本 論 文 で は ， シ ー ン 認 知 と い う 環 境 情 報 の 把 握 の 過 程 に つ い て 明 ら か に す る た め ， 境 界 拡 張 の 生 起 メ カ ニ ズ ム を 解 明 す る こ と が 目 的 と さ れ た 。 本 論 文 は 9 つ の 章 で 構 成 さ れ て い る 。 第 1 章 で は ， シ ー ン 認 知 お よ び 境 界 拡 張 に 関 す る 先 行 研 究 に つ い て 概 観 さ れ た 。 境 界 拡 張 と は ， シ ー ン を 描 写 し た 画 像 を 想 起 す る 際 ， 実 際 に は 呈 示 さ れ て い な か っ た 広 い 範 囲 ま で も ， あ た か も 見 た か の よ う に 想 起 さ れ る 現 象 の こ と で あ る 。 第 1 章 で は ， ま ず こ の 現 象 を 測 定 す る 課 題 や ， こ れ ら の 課 題 を 用 い て 検 討 さ れ た 先 行 研 究 の 知 見 が 概 観 さ れ ， 現 象 の 説 明 理 論 に 求 め ら れ る 要 件 が 2 点 指 摘 さ れ た 。 具 体 的 に は ， 境 界 拡 張 の 説 明 理 論 で は ， 人 間 が 初 見 の シ ー ン 画 像 の 接 写 の 程 度 を 判 断 す る 過 程 と ， 想 起 時 に 典 型 的 な 見 え の 範 囲 に 回 帰 し て い く 過 程 の 2 つ の 過 程 が 説 明 さ れ る 必 要 が あ る こ と が 指 摘 さ れ た 。

第 2 章 で は ， こ れ ま で に 提 案 さ れ て い る 境 界 拡 張 の 説 明 理 論 に つ い て 概 観 さ れ ， そ の 問 題 点 が 指 摘 さ れ た 。 こ こ で は い ず れ の 説 明 理 論 も ， 現 象 を 一 定 程 度 説 明 し 得 る も の で は あ る も の の ， 第 1 章 で 見 出 さ れ た ， 境 界 拡 張 の 説 明 理 論 の 要 件 を 満 た す も の で は な い こ と が 指 摘 さ れ た 。 続 く 第 3 章 で は ， 本 論 文 に お い て 新 た に 提 案 さ れ る 説 明 理 論 で あ る 円 錐 台 モ デ ル に つ い て 解 説 さ れ ， こ の モ デ ル に 関 す る 検 討 も 含 め た ， 本 研 究 に お け る 検 討 課 題 が 示 さ れ た 。 円 錐 台 モ デ ル で は ， 人 間 が 見 え の 範 囲 に つ い て 典 型 的 な 表 象 を 有 し て い る こ と を 想 定 す る 。 す な わ ち ， 画 像 の 想 起 時 に は ， 想 起 す る 活 性 化 の 程 度 が 視 覚 感 覚 入 力 の 強 度 よ り や や 低 く な る こ と で ， タ ー ゲ ッ ト 画 像 の 描 写 範 囲 が 典 型 的 な 表 象 に 回 帰 す る こ と を 想 定 す る 。こ の こ と に よ り ， 接 写 写 真 で は 境 界 拡 張 が 生 起 し ， 広 角 写 真 で は 想 起 さ れ る 描 写 範 囲

の 狭 小 化 で あ る 境 界 縮 小 が 生 起 す る こ と が 説 明 さ れ る 。 第 3 章 の 最 後 で は ， 本 論 文 に お け る 具 体 的 な 課 題 と し て ， 境 界 拡 張 の 特 性 を 明 ら か に し ， 円 錐 台 モ デ ル か ら 予 測 さ れ る 知 見 が 得 ら れ る か ど う か を 検 討 す る こ と が 示 さ れ た 。

第 4 章 で は ， 境 界 拡 張 の 測 定 方 法 に 関 し て 検 討 さ れ た 。 境 界 拡 張 を 測 定 す る 代 表 的 な 方 法 で あ る 評 定 法 と 調 整 法 に つ い て ， そ の 特 性 を 明 ら か に す る た め ，同 一 の 参 加 者 に 対 し て 2 つ の 課 題 が 課 さ れ た 。 描 写 範 囲 の 要 因 に よ る 効 果 量 を 産 出 し た 結 果 ， 評 定 法 よ り も 調 整 法 の 方 が 大 き な 効 果 量 が 観 察 さ れ た 。 ま た ， 評 定 法 の 結 果 は 先 行 す る 調 整 法 に よ る 影 響 が み ら れ た が ， 調 整 法 は 事 前 の 課 題 の 影 響 は 受 け な か っ た 。 こ の こ と か ら ， 境 界 拡 張 を 測 定 す る 際 に ， 評 定 法 の 運 用 に は 考 慮 す べ き 点 が 指 摘 さ れ ， ま た 調 整 法 の 実 施 の 困 難 さ の 克 服 に つ い て は 今 後 の 課 題 と さ れ た 。

第 5 章 で は ， 円 錐 台 モ デ ル で 想 定 さ れ る よ う な ， 見 え の 範 囲 の 典 型 性 の 詳 細 に つ い て 検 討 さ れ た 。 ま ず ， 既 に 先 行 研 究 に よ っ て 背 景 描 写 が 無 い 単 一 の 物 体 を 描 写 し た 線 画 に つ い て ， 見 え の 典 型 性 が 存 在 す る こ と が 指 摘 さ れ て い る こ と か ら ， 本 研 究 で 用 い る 刺 激� に お い て も 同 様 の 典 型 性 の 存 在 が 追 認 さ れ る か ど う か 検 討 さ れ た 。 最 適 な 面 積 比 率 の 調 査 や ， 反 応 時 間 へ の 影 響 ， 調 整 課 題 に よ る 再 構 成 へ の 影 響 を 検 討 し た 結 果 ， 本 研 究 で 用 い る 視 覚 刺 激� に お い て も 視 覚 的 な 典 型 的 大 き さ の 効 果 が 認 め ら れ る こ と が 確 認 さ れ た 。 こ れ ら の 刺 激�

を 用 い て ，背 景 描 写 の あ る 画 像 と 対 応 し た 物 体 の み の 線 画 に つ い て ， 枠 線 に 対 す る 物 体 の 面 積 比 率 の 記 憶 を 測 定 し ， 比 較 が 行 わ れ た 。 そ の 結 果 ， 線 画 で は 境 界 拡 張 の よ う な ， 枠 線 に 占 め る 物 体 の 面 積 が タ ー ゲ ッ ト 画 像 の そ れ よ り 小 さ く な る と い う 傾 向 は 見 出 さ れ な か っ た も の の ， 描 写 さ れ る 物 体 の 実 世 界 で の 見 え の 大 き さ に 応 じ て ， 想 起 さ れ る 面 積 比 率 が 異 な る と い う 共 通 点 が 見 ら れ た 。 こ れ は ， 境 界 拡

張 の 程 度 を 規 定 す る 要 因 と し て ， 描 写 さ れ る 物 体 の 実 世 界 に お け る 大 き さ に 基 づ い た ， 典 型 的 な 見 え の 範 囲 が 関 与 し て い る 可 能 性 を 示 す も の と 解 釈 さ れ た 。

第 6 章 で は ， 境 界 拡 張 の 生 起 に 関 与 す る ， シ ー ン 構 造 の 詳 細 に つ い て 検 討 さ れ た 。 ま ず ， 主 な 被 写 体 の 存 在 が 境 界 拡 張 の 生 起 に 及 ぼ す 影 響 が 検 討 さ れ ， シ ー ン の 一 部 と し て 描 写 さ れ る こ と で ， 背 景 の み の 画 像 や シ ー ン の 一 部 で は な い 注 視 点 を 呈 示 す る 場 合 と 拡 張 の 程 度 が 異 な る と い う 結 果 が 得 ら れ た 。 続 い て ， 背 景 の み の 画 像 ， す な わ ち 主 な 被 写 体 の 描 写 の 無 い 画 像 の 境 界 拡 張 に つ い て 検 討 が な さ れ た 。 こ れ ら の 研 究 で は ， 背 景 の み の 画 像 で あ っ て も 言 語 ラ ベ ル に よ っ て 描 写 内 容 に つ い て 理 解 さ れ る こ と で ， ど の よ う な 空 間 の 一 部 を 描 写 し た の か 特 定 さ れ ， 空 間 表 象 が 活 性 化 す る こ と で ， 境 界 拡 張 が 生 起 す る 可 能 性 が 示 唆 さ れ た 。 ま た ， 呈 示 媒 体 が 境 界 拡 張 に 及 ぼ す 効 果 も 検 討 さ れ た 。 そ の 結 果 ， 境 界 拡 張 の 生 起 に は 媒 体 に よ る 効 果 は 認 め ら れ ず ， あ く ま で も あ る 特 定 の 空 間 の 一 部 で あ る こ と が 認 識 さ れ る こ と が 重 要 で あ る こ と が 示 唆 さ れ た 。

第 7 章 で は,円 錐 台 モ デ ル と ， 境 界 拡 張 の 説 明 理 論 の 一 つ で あ る マ ル チ ソ ー ス ・ モ デ ル に つ い て ， そ れ ぞ れ の モ デ ル か ら 演 繹 さ れ る 事 象 と 一 致 す る 知 見 が 得 ら れ る か ど う か 検 討 さ れ た 。 そ の 際 ， 認 知 的 要 因 の 個 人 差 の 観 点 か ら 検 討 が な さ れ ， 境 界 拡 張 の 生 起 は ， 言 語 刺 激� を 用 い た 虚 偽 記 憶 課 題 の 成 績 と の 関 連 性 が 見 出 さ れ た 一 方 ， ソ ー ス モ ニ タ リ ン グ・エ ラ ー と の 関 連 性 は 示 さ れ な か っ た 。こ の こ と は ， マ ル チ ソ ー ス ・ モ デ ル の 説 明 と 部 分 的 に の み 一 致 し な い も の で あ っ た 。

第 8 章 で は ， シ ー ン の 喚 起 す る 情 報 と し て の 時 間 印 象 が ， 境 界 拡 張 の 程 度 に ど の よ う に 影 響 を 及 ぼ す か 検 討 さ れ た 。 そ の 結 果 ， 時 間 的 拡 が り の あ る 画 像 で は ， そ う で な い 画 像 よ り も 拡 張 の 程 度 が 大 き

く な る こ と が 示 唆 さ れ ， そ の 情 報 処 理 過 程 が 円 錐 台 モ デ ル で 説 明 で き る こ と が 示 さ れ た 。

第 9 章 で は ， 本 論 文 で 得 ら れ た 知 見 の 総 括 か ら ， 円 錐 台 モ デ ル の 理 論 構 成 に つ い て 示 唆 さ れ る 点 に つ い て 全 体 的 な 考 察 が な さ れ た 。

目次

第1章 シーン認知と境界拡張に関する先行研究の概観 ... 1

1.1 シーン認知研究の概観 ... 1

1.1.1 シーンの定義と研究の意義 ... 1

1.1.2 シーン認知における全体処理と局所処理 ... 2

1.1.3 シーン認知の高速性 ... 4

1.1.4 シーン認知と視覚的記憶 ... 5

1.1.5 シーン表象と境界拡張 ... 6

1.2 境界拡張を測定する課題 ... 8

1.2.1 描画法 ... 8

1.2.2 評定法 ... 9

1.2.3 調整法 ... 10

1.2.4 その他の測定方法 ... 11

1.3 境界拡張に関する先行研究の概観 ... 11

1.3.1 刺激�に関する要因 ... 12

1.3.2 呈示に関する要因 ... 17

1.3.3 観察者に関する要因 ... 21

1.3.4 境界拡張の神経基盤 ... 22

1.3.5 境界拡張の生起メカニズムの特性の概括 ... 24

1.4 説明理論に求められる要件 ... 27

1.4.1 既有知識としての典型的な描写範囲 ... 27

1.4.2 典型例への回帰のメカニズム ... 28

第2章 説明理論の概観と問題点の検討 ... 29

2.1 説明理論の概観 ... 29

2.1.1 知覚スキーマ仮説 ... 29

2.1.2 記憶スキーマ仮説 ... 30

2.1.3 拡張−標�準化モデル ... 30

2.1.4 シーン表象のマルチソース・モデル ... 31

2.2 説明理論の評価 ... 31

2.2.1 知覚スキーマ仮説 ... 32

2.2.2 記憶スキーマ仮説 ... 32

2.2.3 拡張−標�準化モデル ... 34

2.2.4 マルチソース・モデル ... 34

第3章 新たなモデルの提案 ... 36

3.1 円錐台モデルの提案 ... 36

3.1.1 円錐台モデルの構成 ... 36

3.1.2 円錐台モデルから説明される境界拡張 ... 38

3.2 本研究における検討課題 ... 40

3.2.1 境界拡張の測定方法に関する検討 ... 40

3.2.2 典型的な描写範囲の特性に関する検討 ... 41

3.2.3 シーン構造に関する検討 ... 44

3.2.4 円錐台モデルから演繹される事象に関する検討 ... 45

第4章 境界拡張の測定方法に関する実験的検討 ... 47

4.1 研究1a：評定法と調整法の比較 ... 47

4.1.1 方法 ... 48

4.1.2 結果 ... 51

4.1.3 考察 ... 53

4.2 研究1b：ターゲット画像とテスト画像が同一の調整法による測定 ... 53

4.2.1 方法 ... 54

4.2.2 結果と考察 ... 54

4.3 第4章のまとめと総合考察 ... 55

第5章 背景のない画像(視覚シンボル)の認知処理 ... 57

5.1 研究2：視覚シンボルにおける視覚的な典型的大きさの影響 ... 57

5.1.1 予備調査 ... 59

5.1.2 方 法 ... 60

5.1.3 結果と考察 ... 61

5.2 研究3：視覚シンボルの命名容易性に視覚的な典型的大きさが及ぼす影響 ... 63

5.2.1 方法 ... 64

5.2.2 結果と考察 ... 65

5.3 研究4：視覚シンボルの記憶に視覚的な典型的大きさが及ぼす影響 ... 67

5.3.1 方法 ... 67

5.3.2 結果と考察 ... 68

5.4 研究5：背景のある画像と無い画像における視覚的な典型性の影響の比較 ... 69

5.4.1 方法 ... 70

5.4.2 結果と考察 ... 71

5.5 第5章のまとめと総合考察 ... 72

第6章 シーン構造が境界拡張の生起に及ぼす影響 ... 74

6.1 研究6：主な被写体の存在の影響 ... 75

6.1.1 方法 ... 76

6.1.2 結果と考察 ... 77

6.2 研究7：言語ラベルの影響 ... 79

6.2.1 方法 ... 79

6.2.2 結果と考察 ... 80

6.3 研究8：言語ラベルの適合性の影響 ... 82

6.3.1 方法 ... 83

6.3.2 結果と考察 ... 84

6.4 研究9：呈示媒体の影響 ... 86

6.4.1 方法 ... 87

6.4.2 結果と考察 ... 89

6.5 第6章のまとめと総合考察 ... 90

第7章 実験参加者の特性が境界拡張の生起に及ぼす影響 ... 92

7.1 研究10：参加者の特性と境界拡張の関係性 ... 92

7.1.1 方法 ... 95

7.1.2 結果と考察 ... 98

第8章 画像特性が境界拡張の生起に及ぼす影響 ... 103

8.1 研究11：写真から喚起される時間印象 ... 105

8.1.1 方法 ... 105

8.1.2 結果と考察 ... 106

8.2 研究12：境界拡張と時間印象の関係性 ... 111

8.2.1 方法 ... 111

8.2.2 結果と考察 ... 112

8.3 第8章のまとめと総合考察 ... 115

第9章 全体的考察 ... 116

9.1 本研究で得られた知見 ... 116

9.1.1 測定方法の特性 ... 116

9.1.2 典型的な見えの範囲 ... 116

9.1.3 枠外の見えの処理を駆動するシーン構造 ... 117

9.1.4 参加者の認知特性との拡張の程度との関係性 ... 118

9.1.5 描写されたシーンの時間印象と境界拡張の関係性 ... 119

9.2 得られた知見と円錐台モデルの整合性 ... 119

9.3 本研究の意義と今後の展�望 ... 121

9.3.1 円錐台モデルによるオンライン知覚への示唆 ... 121

9.3.2 典型的な描写範囲の構成 ... 123

9.3.2 画像認知と実際空間の認知 ... 124 引用文献 ... 126 初出一覧 ... 137

第 1 章 シ ー ン 認 知 と 境 界 拡 張 に 関 す る 先 行 研 究 の 概 観

1 . 1 シ ー ン 認 知 研 究 の 概 観

人 間 が 生 き る た め に は ， 環 境 の 情 報 を 把 握 す る 必 要 が あ り ， そ の た め に 様 々 な 感 覚 器 官 か ら 入 力 さ れ る 情 報 を 利 用 し て い る 。 な か で も ， 遠 隔 間 隔 の 一 つ で あ る 視 覚 は ， 環 境 の 情 報 を 正 確 に 把 握 す る 上 で 極 め て 重 要 な 役 割 を 果 た し て い る 。 む し ろ ， 視 覚 は 環 境 の 情 報 を 正 確 に 把 握 す る た め に あ る と 考 え た 方 が 適 切 で あ る 。そ の た め ，様 々 な 視 覚 的 認 知 研 究 の な か で も ， 特 に 環 境 に 関 す る 視 覚 的 な 情 報 処 理 に 関 す る 研 究 は ， シ ー ン 認 知( s c e n e c o g n i t i o n )に 関 わ る 諸 問 題 と し て 一 つ の 研 究 領 域 を 構 成 し て お り ，心 理 学 者 の 関 心 を 集 め て き た 。 本 節 で は ， 人 間 の シ ー ン 認 知 の 処 理 に つ い て ， ど の よ う な 観 点 で 検 討 が 行 わ れ て き て お り ， ど の よ う な 成 果 が 得 ら れ て き た の か を 概 観 す る こ と で ， 本 論 文 の 検 討 課 題 の 位 置 付 け に つ い て 明 ら か に す る 。

1 . 1 . 1 シ ー ン の 定 義 と 研 究 の 意 義

シ ー ン( s c e n e )の 定 義 は ， 研 究 者 の 間 で 完 全 な 統 一 が な さ れ て い る 訳 で は な い が ， 空 間 的 な 配 列 の 情 報 を 有 し て お り( O l i v a , 2 0 1 3 )， 規 模 の 大 き な 背 景( b a c k g r o u n d )と 規 模 の 小 さ な 物 体( o b j e c t )か ら 構 成 さ れ る 実 世 界 の 見 え( H e n d e r s o n & H o l l i n g w o r t h , 1 9 9 9 )を 指 す こ と が 一 般 的 で あ る 。 人 間 が ， こ の よ う な 極 め て 複 雑 に 構 成 さ れ た 実 世 界 の 見 え を ， ど の よ う に 情 報 処 理 し て い る の か と い う こ と に つ い て ， 多 く の 研 究 領 域 で 検 討 が 重 ね ら れ て き て い る 。 特 に 視 覚 研 究 の 領 域 で は ， 人 間 は 視 覚 に よ っ て 色 や 輪 郭 な ど 様 々 な 情 報 を 知 覚 す る が ， こ れ ら の 知 覚 は 環 境 の 把 握 の た め の も の で あ る と 考 え ら

れ る 。 こ の こ と か ら ， シ ー ン 認 知 は 視 覚 の 最 終 的 な ゴ ー ル と し て 位 置 づ け ら れ て お り(横 澤, 2 0 1 0 )， 極 め て 重 要 な 検 討 課 題 と し て 研 究 が な さ れ て い る 。

な お ， 本 研 究 で は 実 験 や 調 査 に 用 い る シ ー ン を 描 写 し た 画 像 を シ ー ン 画 像 と 呼 ぶ こ と と す る 。 他 に も 自 然 画 像 ，n a t u r a l s c e n e な ど の 類 義 語 が 使 わ れ る こ と が あ る 。 し か し 自 然 画 像 や n a t u r a l s c e n e は 狭 義 で は 自 然 の 風 景 を 指 し ， 街 並 み な ど の 人 工 物 の 風 景 は m a n - m a d e と し て ，n a t u r a l s c e n e と 区 別 さ れ る 場 合 も あ る ( O l i v a & T o r r a b l a , 2 0 0 1 )。 本 論 文 で は ， 人 工 物 の 風 景 の 画 像 も シ ー ン 画 像 と し て ， シ ー ン に 含 め て 議 論 を 展� 開 す る 。

1 . 1 . 2 シ ー ン 認 知 に お け る 全 体 処 理 と 局 所 処 理

上 記 の よ う に 定 義 さ れ る シ ー ン の 認 知 処 理 に 関 す る 研 究 の 黎 明 期 に は ， シ ー ン を 認 知 す る 際 に は 全 体 的 な 空 間 の 配 列 に ， 意 味 的 な 情 報 が 密 接 に 結 び つ い て お り ， こ の こ と が 局 所 処 理 に 影 響 を 及 ぼ す と い う 知 見 が 多 く 報 告 さ れ た 。 こ れ ら の 研 究 か ら ， 空 間 認 知 に お け る 全 体 処 理 と 局 所 処 理 の 関 係 性 に つ い て 注 目 さ れ る よ う に な っ た の で あ る 。B i e d e r m a n ( 1 9 7 2 )は ， シ ー ン 画 像 を 6 分 割 し て ， 上 下 左 右 の 配 置 が 攪 拌( j u m b l e d )さ れ た 画 像 を 作 成 し ， 短 い 呈 示 時 間 に お い て ， 画 像 の 中 か ら 標� 的 と な る 物 体 を 発 見 す る 課 題 の 正 確 性 を 測 定 し た 。 そ の 結 果 ， 分 割 撹 拌 さ れ た シ ー ン 画 像 に お け る 標� 的 の 発 見 は ， 分 割 撹 拌 さ れ て い な い シ ー ン 画 像 に お け る そ れ よ り も 有 意 に 正 確 性 が 劣 る こ と が 観 察 さ れ た 。 ま た ，P a l m e r ( 1 9 7 5 )は ， シ ー ン 画 像 を 先 行 呈 示 し ， 後 続 の オ ブ ジ ェ ク ト を 命 名 す る 課 題 を 行 っ た 。 後 続 の オ ブ ジ ェ ク ト と し て ，先 行 呈 示 さ れ た シ ー ン( e . g . , キ ッ チ ン)の 文 脈 に 関 連 す る オ ブ ジ ェ ク ト( e . g . , 1 斤 の パ ン)， 無 関 連 な オ ブ ジ ェ ク ト

( e . g . , 太 鼓)，無 関 連 だ が 形 状 は 関 連 す る オ ブ ジ ェ ク ト に 類 似 し た オ

ブ ジ ェ ク ト( e . g . , パ ン の 形 状 に 似 た 郵 便 ポ ス ト)が 用 い ら れ た 。先 行 呈 示 が 無 い 条 件 と 比 較 し て ，関 連 す る オ ブ ジ ェ ク ト の 正 答 率 は 高 く ， 無 関 連 な オ ブ ジ ェ ク ト の 正 答 率 は や や 低 く ， 無 関 連 だ が 形 状 は 関 連 す る オ ブ ジ ェ ク ト に 類 似 し た オ ブ ジ ェ ク ト の 正 答 率 は 顕 著 に 低 か っ た 。 こ れ ら の 研 究 か ら ， 人 間 は 物 体 を 探 索 す る 際 ， そ の 物 体 の 意 味 的 な 処 理 に よ っ て ， 環 境 に お け る そ の 物 体 が 典 型 的 に 存 在 す る 位 置 を 知 識 と し て 有 し て い る こ と が 示 唆 さ れ ， こ の 知 識 と 一 致 し な い 場 合 に は 探 索 が 不 正 確 に な る と 考 察 さ れ た 。さ ら に N a v o n ( 1 9 7 7 )は ， 文 字 刺 激� を 用 い て ， 有 効 視 野 内 に お け る 全 体 処 理 の 重 要 性 を 指 摘 し た 。 彼 の 実 験 で は 例 え ば 小 さ な ア ル フ ァ ベ ッ ト の S を 複 数 つ な げ た ア ル フ ァ ベ ッ ト の H が 作 成 さ れ ，S を 回 答 す る よ う な 局 所 処 理 の 条 件 と ，H を 回 答 す る よ う な 全 体 処 理 の 条 件 が 設 け ら れ た 。そ の 結 果 ， 全 体 処 理 を 行 う( H を 回 答 す る)条 件 で は 局 所 の 情 報( S )が 回 答 に 混 入 す る こ と は な い の に 対 し ，局 所 処 理 を 行 う( S を 回 答 す る)条 件 で は ， 全 体 の 情 報( H )が 回 答 に 混 入 す る こ と が 観 察 さ れ た 。す な わ ち ，局 所 処 理 を 行 う 際 に は 全 体 処 理 の 影 響 が あ る が ， 全 体 処 理 を 行 う 際 に は 局 所 処 理 の 影 響 が 無 い こ と が 報 告 さ れ ， 視 覚 認 知 に お け る 全 体 優 位 性 に つ い て の 議 論 の 契 機 と な っ た 。

こ れ ら の 研 究 以 降 も ， シ ー ン 認 知 に 関 し て 多 く の 検 討 が な さ れ て お り ， 以 下 の よ う な 観 点 に つ い て も 言 及 さ れ る よ う に な っ て き て い る 。 具 体 的 に は ， 近 年 で は 全 体 処 理 の 一 方 的 な 優 位 性 に つ い て ， よ り 精 緻 な 解 釈 を 促 す 知 見 も 報 告 さ れ て い る 。 D a v e n p o r t a n d

P o t t e r ( 2 0 0 4 )で は ，背 景 と 主 な 被 写 体 の 意 味 的 な 適 合 性 を 操 作 し ，

8 0 ミ リ 秒 と い う 極 め て 短 い 時 間 の み 呈 示 し た 画 像 に 描 写 さ れ て い た 物 体 を 命 名 す る と い う 課 題 が 用 い ら れ た 。 そ の 結 果 ， 背 景 と 対 象 が 意 味 的 に 一 致 し て い る 画 像( e . g . , 教 会 に い る 司 教 の 画 像)の 方 が そ う で な い 画 像( e . g . , 運 動 競 技 場 に い る 司 教 の 画 像)に 比 べ て ，対 象

が 正 し く 命 名 さ れ た 。 ま た D a v e n p o r t ( 2 0 0 7 )で は ， 背 景 と 前 景 の 意 味 的 な 適 合 性 を 操 作 し ， 短 時 間 呈 示 さ れ る シ ー ン 画 像 の 記 憶 の 正 確 性 を 検 討 し た 。 そ の 結 果 ， 背 景 と 前 景 が 意 味 的 に 一 致 し て い る 場 合 の 方 が ， 一 致 し て い な い 場 合 よ り も ， 前 景 の み な ら ず 背 景 の 記 憶 も 正 確 で あ る こ と が 観 察 さ れ た 。 こ れ ら 結 果 に つ い て ， シ ー ン 認 知 で は ， 全 体 処 理 が 局 所 処 理 に 一 方 的 に 影 響 を 及 ぼ す の で は な く ， 全 体 と 局 所 の 処 理 が 相 互 作 用 的 に 行 わ れ る こ と を 示 す 知 見 で あ る と 考 察 さ れ て い る( D a v e n p o r t , 2 0 0 7 )。 こ れ は N a v o n ( 1 9 7 7 )の 示 し た 文 字 認 知 の 場 合 の 全 体 処 理 と 局 所 処 理 の 概 念 を 発 展� さ せ ， シ ー ン 認 知 の 場 合 に は ， 局 所 的 な 情 報 が 全 体 的 な 情 報 の 処 理 に 影 響 を 及 ぼ す こ と を 示 唆 し て い る と 考 え ら れ る 。

1 . 1 . 3 シ ー ン 認 知 の 高 速 性

シ ー ン 認 知 に 関 す る 研 究 で は ， 全 体 と 局 所 の 処 理 の 関 係 性 に つ い て の 問 題 に 加 え て ， 人 間 が シ ー ン を 認 知 処 理 す る 際 の 高 速 性 を 見 出 す 研 究 が 多 く な さ れ て き て い る 。P o t t e r a n d F a u l c o n e r ( 1 9 7 5 ) で は ， シ ー ン 画 像 を 用 い た 視 覚 探 索 課 題 を 行 い ，1 2 5 ミ リ 秒 の 呈 示 で さ え 高 い 正 答 率 が あ っ た こ と を 示 し た 。 前 述 の よ う に ， シ ー ン 画 像 に お け る 視 覚 探 索 課 題 で は ， 意 味 内 容 の 理 解 が 重 要 で あ る こ と か ら P o t t e r ( 1 9 7 5 )で は ，シ ー ン の 内 容 は 1 2 5 ミ リ 秒 以 下 の 時 間 で 解 釈 さ れ る 可 能 性 に つ い て 言 及 し た 。 そ の 後 の 研 究 に お い て も ， シ ー ン 認 知 は 極 め て 高 速 か つ 自 動 的 で あ る こ と が 示 唆 さ れ て い る 。 T h o r p e , F i z e , a n d M a r l o t ( 1 9 9 6 )で は ， 事 象 関 連 電 位 を 用 い た 研 究 に よ り ， シ ー ン 画 像 の 呈 示 開 始 後 1 5 0 ミ リ 秒 以 下 で ， 複 雑 な 課 題 に も 対 応 で き る 視 覚 情 報 処 理 が な さ れ る こ と が ， 脳 活 動 と し て 観 察 さ れ た 。 ま た ，G r i l l - S p e c t o r a n d K a n w i s h e r ( 2 0 0 5 )で は ， 呈 示 さ れ た 画 像 に つ い て ， シ ー ン 画 像 か ノ イ ズ 画 像 か ど う か を 判 別

す る シ ー ン 検 出 ， シ ー ン の カ テ ゴ リ を 判 別 す る カ テ ゴ リ 認 知 ， カ テ ゴ リ の 中 で も 何 が 写 っ て い た の か 判 別 す る カ テ ゴ リ 内 同 定 の 3 つ の 課 題 に つ い て ，そ れ ぞ れ の 処 理 に 必 要 な 時 間 を 測 定 し た 。そ の 結 果 ， シ ー ン 検 出 と カ テ ゴ リ 認 知 は ほ ぼ 同 じ 時 間 で 処 理 す る こ と が で き ， カ テ ゴ リ 内 同 定 に は や や 時 間 を 要 す る こ と が 示 唆 さ れ た 。 つ ま り ， そ の 画 像 が シ ー ン だ と 判 別 で き た 時 に は 既 に カ テ ゴ リ 情 報 は 認 知 さ れ て い る と い う こ と 示 唆 し て お り ， シ ー ン 認 知 は 描 写 さ れ て い る 個 々 の 要 素 の 処 理 を 統 合 す る よ う な 過 程 で は な く ， 全 体 と し て 高 速 に 認 知 処 理 さ れ る こ と を 示 唆 し て い る 。 そ の 一 方 で ， 詳 細 な 情 報 処 理 に つ い て は ，処 理 に 時 間 が か か る こ と を 示 し て い る と も 言 え よ う 。 さ ら に ， シ ー ン 認 知 に お い て 高 速 で 処 理 さ れ る 視 覚 要 因 に つ い て も 検 討 が 進 み ， 例 え ば O l i v a a n d T o r r a b l e a ( 2 0 0 1 )で は 見 え の 自 然 性( n a t u r a l n e s s )， 開 放 性( o p e n n e s s )， 粒 状 性( r o u g h n e s s )， 拡 大 性( e x p a n s i o n )， 凹 凸 性( r u g g e d n e s s )の 5 つ の 次 元 が あ る こ と が 示 唆 さ れ て い る 。

こ れ ら の 知 見 は い ず れ も ， シ ー ン 認 知 の 処 理 過 程 が 高 速 で あ る こ と を 示 す 興 味 深 い 知 見 で あ る 。 近 年 で は こ の 高 速 性 に つ い て ， よ り 精 緻 な 検 討 が な さ れ て い る 。 例 え ば ， シ ー ン 認 知 に は 注 意 資 源 が 必 要 で あ り ， 意 識 的 な 処 理 が 全 く 必 要 で な い と い う 訳 で は な い こ と が 指 摘 さ れ て い る( C o h e n , A l v a r e z , & N a k a y a m a , 2 0 1 1 )。

1 . 1 . 4 シ ー ン 認 知 と 視 覚 的 記 憶

シ ー ン 認 知 の プ ロ セ ス に は 当 然 な が ら ， シ ー ン の カ テ ゴ ラ イ ズ や 再 認 な ど の よ う な 記 憶 に 関 す る 処 理 も 含 ま れ る 。 た だ し ， シ ー ン の 記 憶 に 関 す る 研 究 が 行 わ れ る よ う に な っ た の は ，1 9 9 5 年 頃 か ら で あ る と さ れ て い る( H o l l i n g w o r t h , 2 0 0 8 )。 シ ー ン の 記 憶 に 関 す る 研 究 以 前 に は ， 視 覚 的 な 記 憶 に 関 す る 基 礎 的 な 研 究 が 行 わ れ て い た 。

視 覚 的 な 記 憶 に つ い て 注 目 さ れ る よ う に な っ た 端 緒 と し て の 研 究 は ， 写 真 の 記 憶 が 文 章 や 単 語 の 記 憶 よ り も 優 れ て い る こ と が 実 験 的 に 報 告 さ れ た S h e p a r d ( 1 9 6 7 )で あ ろ う 。 こ れ 以 降 ， シ ー ン 画 像 を 記 銘 材 料 と し て 用 い た 実 験 が 多 く 行 わ れ る よ う に な り ， そ の 記 憶 が 極 め て 膨 大 に ，な お か つ 長 期 間 に わ た っ て 保 持 さ れ る こ と が 指 摘 さ れ た 。 S t a n d i n g ( 1 9 7 3 )で は ，1 0 0 0 0 枚 の 画 像 を 1 枚 あ た り 5 秒 呈 示 し た 後 ， 8 3 % の 画 像 が 再 認 さ れ た こ と を 報 告 し て い る 。 N i c k e r s o n ( 1 9 6 8 )で は ，呈 示 か ら 1 年 経 過 し た 後 で も ，画 像 が チ ャ ン ス レ ベ ル 以 上 で 再 認 さ れ る こ と を 報 告 し て い る 。

シ ー ン 認 知 の 過 程 と 記 憶 の 関 係 性 に 注 目 さ れ る よ う に な っ た 契 機 は ， 変 化 の 見 落 と し( c h a n g e b l i n d n e s s )と い う 重 要 な 現 象 が 発 見 さ れ た こ と に あ る 。R e n s i n k , O ’ R e g a n , a n d C l a r k ( 1 9 9 7 )は ， 細 部 の 異 な る シ ー ン 画 像 を 呈 示 す る 際 に ，ブ ラ ン ク が 挿 入 さ れ る と ， 細 部 の 差 違 の 発 見 が 極 め て 困 難 で あ る こ と を 報 告 し た 。 た だ し ， シ ー ン 内 の 中 心 的 な 物 体 に 変 化 が 生 じ た 場 合 に は ， 差 違 の 発 見 が 容 易 な こ と が 示 さ れ て い る 。 さ ら に 変 化 の 見 落 と し は 現 実 場 面 で も 生 起 す る こ と が 確 認 さ れ て い る( S i m o n s & L e v i n , 1 9 9 8 )。 こ れ ら の 研 究 か ら は ， シ ー ン 認 知 の 際 に 記 銘 ・ 保 持 ・ 想 起 の 記 憶 の 過 程 が ど の よ う に 働 い て い る の か と い う 点 に つ い て ， 具 体 的 な 知 見 が 得 ら れ つ つ あ り ， 変 化 の 見 落 と し 自 体 の 生 起 過 程 に つ い て も 議 論 が 続 い て い る( H o l l i n g w o r t h , 2 0 0 8 ; 中 島 ・ 横 澤, 2 0 1 0 )。

1 . 1 . 5 シ ー ン 表 象 と 境 界 拡 張

シ ー ン 認 知 や 視 覚 的 な 記 憶 に 関 す る 研 究 が 累 積 さ れ る こ と に し た が っ て ， シ ー ン が ど の よ う に 心 的 に 表 象 さ れ て い る の か と い う 問 題 に つ い て も ，必 然 的 に 議 論 が な さ れ る よ う に な っ て き て い る 。特 に ， 変 化 の 見 落 と し 現 象 の 発 見 以 降 ， オ ン ラ イ ン 知 覚 ( o n l i n e

p e r c e p t i o n )と 呼 ば れ る よ う な ， 絶 え 間 な く 続 く シ ー ン 認 知 に ， シ

ー ン に 関 す る 視 覚 的 な 表 象 が ど の よ う に 関 与 し て い る の か と い う 問 題 に 対 し て ， 関 心 が 寄 せ ら れ る よ う に な っ て き て い る ( H o l l i n g w o r t h , 2 0 0 8 )。 す な わ ち ， 知 覚 研 究 に お け る 視 覚 感 覚 入 力 に 関 す る 処 理 特 性 と ， 常 に 参 照 ・ 更 新 さ れ る と い う 記 憶 の 動 的 な 側 面 が ど の よ う に 関 連 し て い る の か ， と い う 問 題 に 対 し て ア プ ロ ー チ が な さ れ る よ う に な っ た の で あ る 。 こ の こ と に よ り ， そ れ ま で 一 種 の 分 断 状 態 に あ っ た 知 覚 と 記 憶 の 研 究(寺 澤, 1 9 9 7 )が ， シ ー ン 認 知 の 処 理 過 程 の 解 明 と い う 視 覚 認 知 研 究 の 最 終 的 な 目 標� を 前 に 統 合 的 に 議 論 さ れ ， 理 論 の 提 案 を 行 う 水 準 に ま で 発 展� し て き て い る と い え よ う 。 そ の よ う な シ ー ン 表 象 の 特 性 を 明 ら か に で き る 現 象 と し て 検 討 さ れ て き た も の の 一 つ に ， 境 界 拡 張(B o u n d a r y e x t e n s i o n)に 関 す る 一 連 の 研 究 が 挙 げ ら れ る 。 こ の 現 象 は ， 画 像 の 記 憶 に つ い て 専 門 的 な 研 究 を 行 っ て い た H e l e n e I n t r a u b が ，描 画 再 生 課 題 を 用 い た 研 究 過 程 で 得 ら れ た 大 量 の シ ー ン 画 像 を 観 察 す る 中 で ， 偶 然 に 発 見 し た 現 象 で あ る 。 そ の 第 一 報 は 1 9 8 9 年 に J o u r n a l o f E x p e r i m e n t a l P s y c h o l o g y : L e a r n i n g , M e m o r y a n d

C o g n i t i o n 誌 に 掲 載 さ れ ， こ れ 以 降 様 々 な 観 点 か ら の 研 究 が 蓄 積 さ

れ て き て い る 。

境 界 拡 張 は ， シ ー ン 画 像 を 想 起 す る 際 ， 実 際 に は 呈 示 さ れ て い な か っ た 広 い 範 囲 ま で も ， あ た か も 見 た か の よ う に 想 起 し て し ま う 現 象 と さ れ て い る( H u b b a r d e t a l . , 2 0 1 0 ; I n t r a u b , 2 0 1 2 )。 こ の 現 象 は ， 後 述 の よ う に シ ー ン 画 像 で の み 生 起 す る 現 象 で あ る と さ れ て い る こ と か ら ， シ ー ン 画 像 の 視 覚 感 覚 入 力 と ， そ れ に 基 づ い た 視 覚 的 な 記 憶 の 想 起 に 差 違 が あ る 点 で ， 極 め て 興 味 深 い 現 象 で あ る と い え る 。 す な わ ち ， 実 際 に は 呈 示 さ れ て い な か っ た 範 囲 の 情 報 は ， 人 間 の 認 知 処 理 過 程 に よ っ て 産 出 さ れ た も の で あ る と 考 え ら れ る 。

こ の こ と か ら ， 呈 示 さ れ た 情 報 と 想 起 さ れ た 情 報 の 差 違 が 生 じ た 機 序 を 解 明 す る こ と で ， 人 間 の シ ー ン 認 知 の 処 理 過 程 の 一 端 が 明 ら か に な る と 考 え ら れ る 。

本 章 に お け る こ れ 以 降 の 節 で は ， こ れ ま で 境 界 拡 張 に 行 わ れ た 研 究 を 概 観 し ， 現 時 点 で 示 唆 さ れ る 現 象 の 特 性 を 明 ら か に す る 。

1 . 2 境 界 拡 張 を 測 定 す る 課 題

本 節 で は ， 境 界 拡 張 の よ り 具 体 的 な 内 容 を 理 解 す る た め ， そ の 特 性 を 明 ら か に す る こ と に 先 立 ち ， こ の 現 象 が 実 験 的 に ど の よ う に 観 察 さ れ る の か 概 観 す る 。 具 体 的 に は ， 境 界 拡 張 を 測 定 す る 主 要 な 方 法 と し て 描 画 法 ， 評 定 法 ， 調 整 法 に つ い て 言 及 す る 。 各 方 法 を 用 い た こ れ ま で の 全 て の 研 究 に お い て ， 記 銘 し た 画 像 よ り も 広 い 範 囲 の 視 覚 的 表 象 が 形 成 さ れ て い る と 解 釈 で き る 結 果 が 得 ら れ て い る 。 い ず れ の 方 法 に お い て も ， 実 験 で は ま ず 画 像 の 記 銘 段 階 が 設 け ら れ る 。 記 銘 段 階 で は 多 く の 研 究 に お い て ， 画 像 の 呈 示 に 先 立 ち ， そ れ ら の 画 像 に つ い て で き る だ け 詳 し く 記 銘 す る よ う 教 示 が 行 わ れ る 。 以 下 に 示 す そ れ ぞ れ の 方 法 で は ， 記 銘 し た 画 像 の 記 憶 に つ い て の 測 定 の 方 法 が 異 な っ て い る 。

1 . 2 . 1 描 画 法

描 画 法 に よ る 測 定 で は ， テ ス ト 時 に ， 想 起 さ れ た 画 像 を 描 画 す る こ と が 参 加 者 に 求 め ら れ る 。 そ の 際 ， テ ス ト 用 紙 に 印 刷 さ れ た 長 方 形 の 枠 線 を ， タ ー ゲ ッ ト 画 像 の 枠 に 見 立 て る よ う 教 示 が な さ れ る ( C a n d e l , M e r c k e l b a c h , H o u b e n , & V a n d y c k , 2 0 0 4 ; C a n d e l , M e r c k e l b a c h , & Z a n d b e r g e n , 2 0 0 3 ; G o t t e s m a n & I n t r a u b , 1 9 9 9 ; I n t r a u b & B e r k o w i t s , 1 9 9 6 ; I n t r a u b , G o t t e s m a n ,

W i l l e y , & Z u k , 1 9 9 6 ; I n t r a u b & R i c h a r d s o n , 1 9 8 9 ; S e a m o n , S c h l e g e l , H i e s t e r , L a n d a u , & B l u m e n t h a l , 2 0 0 2 )。あ る い は ， 主 な 被 写 体 の み が テ ス ト 用 紙 に 印 刷 さ れ ， そ の 背 景 お よ び 境 界 線 を 書 き 込 む よ う 教 示 さ れ る 場 合 も あ る ( C o u r t n e y & H u b b a r d ,

2 0 0 8 )。 結 果 の 分 析 で は ， 主 な 被 写 体 と 背 景 の 占 め る 面 積 比 が タ ー

ゲ ッ ト 画 像 の そ れ と 比 較 さ れ る 。 描 画 さ れ た 画 像 に お い て ， タ ー ゲ ッ ト 画 像 よ り も 背 景 が 大 き な 面 積 を 占 め て い る 場 合 に は ， 広 い 描 写 範 囲 が 想 起 さ れ て い る と 考 え ら れ る た め ， 境 界 拡 張 が 生 起 し た と 解 釈 さ れ る 。

1 . 2 . 2 評 定 法

評 定 法 に よ る 測 定 で は ， 多 く の 場 合 タ ー ゲ ッ ト 画 像 と 全 く 同 一 の テ ス ト 画 像 が 用 い ら れ ， 撮 影 位 置 ， 主 な 被 写 体 の 大 き さ ， 境 界 線 の 位 置 な ど の 属 性 に つ い て ， タ ー ゲ ッ ト 画 像 と 比 較 し て ど の 程 度 異 な る の か を 評 定 す る こ と が 参 加 者 に 求 め ら れ る( D e L u c i a & M a l d i a , 2 0 0 6 ; G a g n i e r & I n t r a u b , 2 0 1 2 ; I n t r a u b e t a l . , 1 9 9 2 , 1 9 9 6 , 1 9 9 8 ; I n t r a u b & R i c h a r d s o n , 1 9 8 9 )。 そ れ ぞ れ の 属 性 の 具 体 的 な 評 定 方 法 は 以 下 の 通 り で あ る 。撮 影 位 置 の 場 合 は ，と て も 近 い( - 2 ) か ら と て も 遠 い( 2 )， の 5 件 法 で 評 定 が な さ れ ， 評 定 値 が 小 さ い 程 ， 参 加 者 は タ ー ゲ ッ ト 画 像 よ り も 撮 影 位 置 が 遠 い 画 像 を 想 起 し て い る と 考 え ら れ る 。 レ ン ズ の 焦 点 距 離 な ど を 変 え な い 限 り ， 撮 影 位 置 が 遠 い こ と は ， よ り 広 い 描 写 範 囲 が 広 い こ と を 指 す た め ， 評 定 値 の 小 さ さ が ， 境 界 拡 張 の 程 度 の 指 標� と な る 。 主 な 被 写 体 の 大 き さ の 場 合 は と て も 大 き い( - 2 )か ら と て も 小 さ い( 2 )の 5 件 法 で 評 定 が な さ れ ， 評 定 値 が 小 さ い ほ ど ， 参 加 者 は タ ー ゲ ッ ト 画 像 よ り も 主 な 被 写 体 が 小 さ い 画 像 を 想 起 し て い る と 考 え ら れ る 。 主 な 被 写 体 が 小 さ い こ と は ， 背 景 の 面 積 が 広 い こ と を 指 す た め ， こ の 場 合 も 評 定 値 の 小 さ さ

が ， 境 界 拡 張 の 程 度 の 指 標� と な る 。 境 界 線 の 位 置 の 場 合 は ， と て も

狭 い( - 2 )か ら と て も 広 い( 2 )の 5 件 法 で 評 定 が な さ れ ，評 定 値 が 小 さ

い ほ ど ， 参 加 者 は タ ー ゲ ッ ト 画 像 よ り も 描 写 範 囲 が 広 い 画 像 を 想 起 し て い る と 考 え ら れ る た め ， こ の 場 合 も ， 評 定 値 の 小 さ さ が 境 界 拡 張 の 指 標� と な る 。 こ れ ら の い ず れ の 方 法 で も ， 評 定 値 が 0 よ り 有 意 に 小 さ い 場 合 に ， 境 界 拡 張 が 生 起 し た と 解 釈 さ れ る 。

1 . 2 . 3 調 整 法

調 整 法 に よ る 測 定 で は ， コ ン ピ ュ ー タ ー 画 面 上 に お け る 参 加 者 の マ ウ ス 操 作 に よ っ て ， タ ー ゲ ッ ト 画 像 の 境 界 線 を 再 現 す る こ と が 求 め ら れ る( I n t r a u b e t a l . , 2 0 0 6 G a g n i e r e t a l . , 2 0 1 1 )。 こ の 方 法 で は ， 調 整 さ れ た 画 像 の 総 面 積 が 算 出 さ れ ， タ ー ゲ ッ ト 画 像 よ り も 有 意 に 大 き い 場 合 に ，境 界 拡 張 が 生 起 し た と 解 釈 さ れ る 。他 に も ， 参 加 者 の キ ー 押 し に よ っ て 描 写 範 囲 が 段 階 的 に 調 整 さ れ る 課 題 ( C h a p m a n , R o p a r , M i t c h e l l , & A c k r o y d , 2 0 0 5 )や ， 実 験 室 に 設 け ら れ た 実 際 の 空 間 を 用 い て ，定 点 か ら 見 え て い た 範 囲( I n t r a u b , 2 0 0 4 )や 距 離( C o u r t n e y & H u b b a r d , 2 0 0 8 )を 調 整 す る 課 題 な ど も 用 い ら れ て い る 。 さ ら に は ， 大 き さ の 異 な る 複 数 の 切 り 抜 き 画 像 の 中 か ら 適 切 な 大 き さ の 被 写 体 を 選 択 し て 記 銘 し た 見 え に 調 整 す る 課 題( G o t t e s m a n & I n t r a u b , 2 0 0 3 )な ど も 用 い ら れ る こ と が あ る 。 特 に コ ン ピ ュ ー タ ー 画 面 上 で の 調 整 法 の 特 徴 と し て ， 一 方 向 に よ る 調 整 の バ イ ア ス を 相 殺 す る た め ， テ ス ト 画 面 に お い て ， 極 め て 大 き な 描 写 範 囲 の 呈 示 か ら 調 整 が 始 ま る 下 降 系 列 と ， 極 め て 小 さ な 描 写 範 囲 の 呈 示 か ら 調 整 が 始 ま る 上 昇 系 列 が 用 い ら れ る 。 し か し な が ら ， 下 降 系 列 条 件 と 上 昇 系 列 条 件 に お い て ， 調 整 さ れ た 画 像 の 面 積 の 間 に 顕 著 な 差 が あ る こ と が ， 複 数 の 研 究 で 報 告 さ れ て き て い る ( D i c k i n s o n & I n t r a u b , 2 0 0 9 ; I n t r a u b e t a l . , 2 0 0 6 )。 こ の こ

と か ら 近 年 で は ， タ ー ゲ ッ ト 画 像 と 全 く 同 一 の 画 像 か ら 調 整 課 題 が 始 め ら れ る 条 件 が 導 入 さ る こ と が あ る( G a g n i e r , I n t r a u b , O l i v a ,

& W o l f e , 2 0 1 1 )。

1 . 2 . 4 そ の 他 の 測 定 方 法

他 に も ， 描 写 範 囲 の 異 な る 複 数 枚 の 画 像 が 同 時 に 呈 示 さ れ ， そ の 中 か ら タ ー ゲ ッ ト 画 像 を 選 択 す る 強 制 選 択 法 ( S a f e r , C h r i s t i a n s o n , A u t r y , & Ö s t e r l u n d , 1 9 9 8 )や ， 乳 児 に 対 し て は 選 好 注 視 法( Q u i n n & I n t r a u b , 2 0 0 7 )に よ り ， 参 加 者 の 視 覚 的 表 象 が 測 定 さ れ ， 境 界 拡 張 の 生 起 が 検 討 さ れ て い る 。

1 . 3 境 界 拡 張 に 関 す る 先 行 研 究 の 概 観 ¹

上 記 の よ う な 課 題 を 用 い て ， こ れ ま で に 境 界 拡 張 に 及 ぼ す 様 々 な 要 因 に つ い て 研 究 が な さ れ て き て い る 。 こ れ ら の 研 究 に つ い て ， H u b b a r d e t a l . ( 2 0 1 0 )で は 刺 激�( s t i m u l u s )に 関 す る 要 因 ， 呈 示 ( d i s p l a y )に 関 す る 要 因 ， 観 察 者( o b s e r v e r )に 関 す る 要 因 の 3 つ に 区 別 し て 概 観 さ れ て い る 。 本 節 で は こ の 区 分 を 踏 襲 し な が ら ， 境 界 拡 張 の 特 性 を 理 解 し ， そ の 説 明 理 論 が 満 た す べ き 内 容 を 明 ら か に す る た め ，こ れ ま で の 境 界 拡 張 に 関 す る 研 究 を 概 観 す る 。な お そ の 際 ， H u b b a r d e t a l . ( 2 0 1 0 )の レ ビ ュ ー 以 降 に 報 告 さ れ た 最 新 の 知 見 を も 含 む た め ，3 つ の 区 分 の 下 位 項 目 の 構 成 は 一 部 異 な っ て い る 。 さ ら に ，H u b b a r d e t a l . ( 2 0 1 0 )以 降 で 特 に 進 展� し た 研 究 と し て ， 境 界 拡 張 の 神 経 基 盤 に 関 す る 研 究 が 挙 げ ら れ る 。 そ こ で ， 本 節 で は そ

11 境 界 拡 張 に 関 す る 先 行 研 究 に は ， 視 覚 だ け で な く ， 触 覚 に よ る シ ー ン 表 象

の 記 銘 お よ び 想 起 に 関 す る 検 討 (( II nn tt rr aa uu bb ,, 22 00 00 44 )) も 含 ま れ る が ， 本 研 究 で は 特 に 視 覚 に よ る シ ー ン 認 知 に つ い て 明 ら か に す る こ と を 目 的 と し て い る た め ， そ の 詳 細 に は 言 及 し な い 。

の 内 容 を 独 立 し て 取 り 上 げ ， 最 新 の 研 究 知 見 を 含 め た 先 行 研 究 の 概 観 を 行 う 。 そ し て 本 節 の 最 後 で は ， 先 行 研 究 の 知 見 か ら 導 か れ る 境 界 拡 張 の 生 起 メ カ ニ ズ ム の 特 性 に つ い て 概 括 す る 。

1 . 3 . 1 刺 激� に 関 す る 要 因

描 写 範 囲 境 界 拡 張 は ， 画 像 の 描 写 範 囲 を 誤 っ て 想 起 す る 現 象 で あ る こ と か ら ，記 銘 す る 画 像 の 描 写 範 囲 の 影 響 が 検 討 さ れ て き て い る 。 こ れ ら の 検 討 か ら ， 記 銘 す る 画 像 の 描 写 範 囲 は ， 境 界 拡 張 の 生 起 に も っ と も 大 き な 影 響 を 与 え る 要 因 と 考 え ら れ る 。 多 く の 先 行 研 究 に お い て ，広 角 写 真( w i d e - a n g l e )よ り も ，接 写 写 真( c l o s e - u p )で 境 界 拡 張 の 程 度 が 大 き く な る こ と が 報 告 さ れ て い る ( D i c k i n s o n &

I n t r a u b . , 2 0 0 8 ; I n t r a u b e t a l . , 1 9 9 2 , 1 9 9 8 ; I n t r a u b &

R i c h a r d s o n , 1 9 8 9 )。初 期 の 研 究 で 既 に 報 告 さ れ て い た こ の 傾 向 に つ い て ， 当 初 は ， 空 間 表 象 に は 典 型 的( p r o t o t y p i c a l )な 見 え の 範 囲 が あ り ， 画 像 の 視 覚 的 表 象 は ， 想 起 さ れ る 際 に こ の 典 型 的 な 見 え に 歪 む 可 能 性 が 指 摘 さ れ た 。 す な わ ち ， 典 型 的 な 描 写 範 囲 よ り 狭 い 範 囲 を 写 し た 画 像 を 想 起 す る 場 合 に は ， 描 写 範 囲 が 広 く な り ， 広 い 描 写 範 囲 を 写 し た 画 像 を 想 起 す る 場 合 に は ， 描 写 範 囲 が 狭 く な る こ と が 考 え ら れ る 。 し か し ， 後 者 の 広 角 写 真 の 想 起 時 に は 描 写 範 囲 が 狭 く な る と い う 境 界 縮 小( b o u n d a r y r e s t r i c t i o n )と い う 現 象 は ，そ の 後 の ほ と ん ど の 研 究 で は 観 察 さ れ て い な い 。 ま た ， 典 型 的 な 見 え に 近 づ く の で あ れ ば ， 典 型 的 な 見 え を 記 銘 し た 場 合 に は ， 境 界 拡 張 も 境 界 縮 小 も 生 起 し な い と 予 測 さ れ る 。 こ の 点 を 検 証 す る た め に I n t r a u b e t a l . ( 1 9 9 2 )で は ， 予 備 調 査 に よ っ て 典 型 的 な 描 写 範 囲 と 評 定 さ れ た 画 像 を 選 定 し ， そ れ ら の 画 像 お よ び 接 写 画 像 と 広 角 画 像 に お け る 境 界 拡 張 の 程 度 を 測 定 し た 。 そ の 結 果 ， こ れ ら の 典 型 的 な 画 像 を 想 起 す る 場 合 に お い て も ， 境 界 拡 張 が 観 察 さ れ た 。 そ の た

め ， 境 界 拡 張 は タ ー ゲ ッ ト 画 像 の 典 型 性 と は 無 関 係 で あ る と 考 察 さ れ て い る( I n t r a u b e t a l . , 1 9 9 2 )。

し か し 一 方 で ， 広 角 写 真 を 記 銘 し た 場 合 に は 境 界 縮 小 が 生 起 し た 研 究 も 複 数 報 告 さ れ て お り( B e r t a m i n i e t a l . , 2 0 0 5 ; D e l u c i a e t a l . , 2 0 0 6 ; 江 河 ・ 木 村, 2 0 1 3 )， さ ら な る 検 討 が 必 要 で あ る と 考 え ら れ る 。 こ の 点 と 関 連 し て ， 画 像 内 の 主 な 被 写 体 の 占 め る 面 積 が 大 き い ほ ど ， 拡 張 の 程 度 が 大 き い こ と が 示 唆 さ れ( B e r t a m i n i e t a l . ,

2 0 0 5 )， 描 写 範 囲 で は な く 主 な 被 写 体 に 関 す る 認 知 処 理 が ， 広 い 表

象 の 形 成 と 深 く 関 与 し て い る と さ れ た 。 ま た 近 年 の 研 究 で ， 主 な 被 写 体 の 占 め る 面 積 が 同 一 で も ， 背 景 の 面 と 撮 影 地 点 と の 角 度 で 拡 張 の 程 度 が 異 な る こ と が 報 告 さ れ( G a g n i e r , I n t r a u b , O l i v a , &

W o l f e , 2 0 1 1 )，境 界 拡 張 が 主 な 被 写 体 の 占 め る 面 積 だ け で 説 明 で き

る 訳 で は な い と 解 釈 さ れ て い る 。 江 河 ・ 木 村( 2 0 1 3 )で は ， 境 界 拡 張 と 画 像 の ク ロ ー ズ ア ッ プ の 知 覚 の 関 係 性 が 検 討 さ れ て い る 。 彼 女 ら の 研 究 で は ， 境 界 拡 張 の 生 起 に は ， タ ー ゲ ッ ト 画 像 が 接 写 画 像 と し て 認 識 さ れ る こ と が 必 要 で あ る こ と が 示 唆 さ れ ， さ ら に タ ー ゲ ッ ト 画 像 の 接 写 の 程 度 と 拡 張 の 程 度 の 相 関 も r = 0 . 4 0 程 度 観 察 さ れ た が ， 刺 激� 数 の 制 限 に よ り 有 意 に は 至 ら な か っ た と 考 察 さ れ て い る 。

シ ー ン 構 造 境 界 拡 張 に よ っ て 観 察 さ れ る タ ー ゲ ッ ト 画 像 と の 差 違 は シ ー ン に お け る 見 え の 範 囲 で あ る た め ， 境 界 拡 張 の 生 起 と ， 画 像 と シ ー ン 構 造 と の 関 係 性 が 検 討 さ れ て い る 。 こ こ で の シ ー ン 構 造 と は ， 上 記 の シ ー ン の 定 義 に 示 さ れ た 構 造 ， す な わ ち 規 模 の 大 き な 背 景 と 規 模 の 小 さ な 物 体 に よ る 構 造 を 指 す 。I n t r a u b e t a l . , ( 1 9 9 8 ) で は ， 単 一 の オ ブ ジ ェ ク ト を 含 む 風 景 を 撮 影 し た 写 真 ， そ れ を 上 か ら な ぞ っ た 線 画 ， さ ら に は オ ブ ジ ェ ク ト の み を な ぞ っ た 線 画 の 3 種 類 の 画 像 に つ い て ， そ れ ぞ れ 接 写 の 画 像 と 広 角 の 画 像 の 2 種 類 が 作

成 さ れ ， 合 計 6 種 類 の 刺 激� が タ ー ゲ ッ ト 画 像 と し て 用 い ら れ た 。 そ れ ぞ れ の 画 像 に お け る 境 界 拡 張 の 程 度 が 測 定 さ れ た 結 果 ， 写 真 と 線 画 で は 接 写 画 像 で の み 境 界 拡 張 が 観 察 さ れ ， 広 角 写 真 で は タ ー ゲ ッ ト 画 像 と 差 違 が 無 い と い う 典 型 的 な 結 果 と な っ た 。 そ の 一 方 ， オ ブ ジ ェ ク ト み の 線 画 で は ， 広 角 画 像 で は タ ー ゲ ッ ト 画 像 よ り も 有 意 に 大 き い 物 体 が 想 起 さ れ ， 接 写 画 像 で は タ ー ゲ ッ ト 画 像 よ り も 有 意 に 小 さ い 物 体 が 想 起 さ れ る と い う ， 境 界 拡 張 と は 異 な る 標� 準 化 ( n o r m a l i z a t i o n )の 傾 向 が 観 察 さ れ た 。 ま た ， オ ブ ジ ェ ク ト の み の 線 画 に 対 し て ， そ の オ ブ ジ ェ ク ト の あ る シ ー ン を イ メ ー ジ し な が ら 記 銘 す る 条 件 と ， オ ブ ジ ェ ク ト の 色 を イ メ ー ジ し な が ら 記 銘 す る 条 件 で は ， シ ー ン を イ メ ー ジ し た 場 合 に の み ， 境 界 拡 張 が 生 起 し た こ と が 報 告 さ れ た 。さ ら に ，G o t t e s m a n a n d I n t r a u b ( 2 0 0 2 )で は ， オ ブ ジ ェ ク ト の み で あ っ て も ， 写 真 の 切 り 抜 き の 場 合 に は ， 境 界 拡 張 が 生 起 す る こ と が 報 告 さ れ て い る 。 し か し な が ら ， オ ブ ジ ェ ク ト の 切 り 抜 き を ，白 い 長 方 形 の 上 に 置 く と い う 動 作 を 参 加 者 に 呈 示 し ， 背 景 と オ ブ ジ ェ ク ト が 同 一 の シ ー ン に 無 い こ と を 認 識 さ せ る と ， 境 界 拡 張 が 生 起 し な い こ と が 観 察 さ れ た 。

ま た ， シ ー ン 画 像 に お い て ， 拡 張 す る の が 画 像 の 境 界 線( v i e w

b o u n d a r i e s )の み な の か ， あ る い は シ ー ン 画 像 に 含 ま れ る 他 の 物 体

の 境 界 線( o b j e c t b o u n d a r i e s )も 拡 張 す る の か と い う 点 に つ い て も 検 討 が な さ れ て い る 。G o t t e s m a n a n d I n t r a u b ( 2 0 0 3 )の 実 験 で は ，全 体 の 背 景( e . g . , 床)の 上 に 配 置 さ れ た 大 き な オ ブ ジ ェ ク ト( e . g . , シ ャ ツ)の 上 に 置 か れ た 小 さ な オ ブ ジ ェ ク ト( e . g . , 帽 子)が 撮 影 さ れ た 画 像 が タ ー ゲ ッ ト 画 像 と し て 用 い ら れ た 。 テ ス ト で は ， 大 き な オ ブ ジ ェ ク ト と 小 さ な オ ブ ジ ェ ク ト を 排 除 し て 撮 影 さ れ た ， 全 体 の 背 景 の み の 画 像 の 上 に ，画 像 の 切 り 抜 き を 配 置 す る 課 題 が 課 せ ら れ た 。 画 像 の 切 り 抜 き は ， 大 き な オ ブ ジ ェ ク ト と 小 さ な オ ブ ジ ェ ク ト そ れ

ぞ れ に つ い て 大 き さ が 調 整 さ れ た も の が 複 数 用 意 さ れ ， 参 加 者 は そ れ ら の 中 か ら ， 記 銘 し た 画 像 に 写 っ て い た 大 き さ の オ ブ ジ ェ ク ト を 選 択 す る こ と が 求 め ら れ た 。 そ の 結 果 ， 大 小 の オ ブ ジ ェ ク ト は と も に タ ー ゲ ッ ト 画 像 の そ れ よ り 小 さ く 想 起 さ れ ， 画 像 の 境 界 線 の 拡 張 が 確 認 さ れ た 。 そ の 一 方 ， 大 小 の オ ブ ジ ェ ク ト 間 の 大 き さ の 比 率 は タ ー ゲ ッ ト 画 像 と 差 が 見 ら れ な か っ た 。 こ れ ら の 点 か ら ， 境 界 拡 張 は 画 像 の 境 界 線 が 拡 張 し て 想 起 さ れ る 現 象 で あ る と 結 論 づ け ら れ た ( G o t t e s m a n & I n t r a u b , 2 0 0 3 ) 。 さ ら に ， I n t r a u b a n d B e r k o w i t s ( 1 9 9 6 )で は ， 上 下 を 反 転 さ せ た タ ー ゲ ッ ト 画 像 を 記 銘 す る 条 件 に お い て も ， 正 位 置 で 記 銘 す る 条 件 と 同 等 の 境 界 拡 張 が 生 起 し た こ と を 報 告 し て い る 。 こ の こ と は ， 境 界 拡 張 で 観 察 さ れ る 枠 外 の 見 え の 処 理 は ， シ ー ン 構 造 を 有 し て い る 画 像 の 見 え の 方 向 に 依 存 せ ず ， 上 下 反 転 し た 奇 異 な 画 像 の 処 理 に か か る 資 源 と は 関 連 性 が 低 い こ と を 示 し て い る と さ れ た 。

呈 示 媒 体 境 界 拡 張 の 実 験 に 刺 激� と し て 用 い ら れ る 写 真 は ， 実 在 の 風 景 の 一 部 を 切 り 取 っ た 媒 体 で あ る た め ， 枠 外 へ 続 く シ ー ン の 存 在 を 強 く 示 唆 し て い る 可 能 性 が あ る 。 こ の よ う に ， 写 真 の 媒 体 と し て の 特 性 が 境 界 拡 張 の 生 起 に 影 響 を 及 ぼ し て い る 可 能 性 が あ る た め ， 他 の 媒 体 を 用 い た 研 究 も な さ れ て い る 。 し か し な が ら ， 線 画 ( I n t r a u b e t a l . , 1 9 9 8 )や C G 画 像( B e r t a m i n i e t a l . , 2 0 0 5 )で あ っ て も ， シ ー ン 構 造 を 有 し て い れ ば ， 境 界 拡 張 が 生 起 す る こ と が 確 認 さ れ て い る 。 さ ら に ， 線 画 に つ い て は ， 同 一 の シ ー ン の 写 真 よ り も 拡 張 の 程 度 が 大 き い こ と が 報 告 さ れ て い る ( G a g n i e r &

I n t r a u b , 2 0 1 2 )。

さ ら に ， 画 像 の 境 界 線 は 多 く の 場 合 矩 形 で あ る た め ， こ の こ と が 境 界 拡 張 に 与 え る 効 果 も 検 討 さ れ た( D a n i e l s & I n t r a u b , 2 0 0 6 )。

検 討 の 結 果 と し て ， 円 形 や 波 線 な ど の 境 界 線 で も ， 矩 形 と 同 様 の 拡 張 が 生 起 す る こ と が 報 告 さ れ て お り ， 多 く の 画 像 媒 体 の 持 つ 矩 形 の 境 界 線 が 拡 張 の 生 起 に 関 与 し て い る 可 能 性 は 支 持 さ れ て い な い 。 ま た ， 写 真 な ど シ ー ン を 描 写 す る 画 像 で は ， し ば し ば 写 り き ら ず に 境 界 線 で 一 部 が 欠 損 し て し ま う 被 写 体 が あ る 。 境 界 拡 張 は ， 単 に こ れ ら の 被 写 体 の 欠 損 を 補 完 す る こ と で 生 起 す る 現 象 で あ る 可 能 性 も 考 え ら れ る 。 し か し ， 境 界 線 で 全 く オ ブ ジ ェ ク ト の 欠 損 が 無 い 写 真 で も 境 界 拡 張 が 生 起 し た こ と が 報 告 さ れ て い る( I n t r a u b e t a l . , 1 9 9 2 )。 ま た ，C h a p m a n e t a l . , ( 2 0 0 5 )で も 欠 損 の あ る 場 合 と 無 い 場 合 の 拡 張 の 程 度 を 比 較 し て い る が ，有 意 差 は 観 察 さ れ て い な い 。

感 情 シ ー ン 画 像 の 想 起 に 対 し て ， そ の 意 味 内 容 が 影 響 を 及 ぼ す か ど う か に つ い て も 検 討 さ れ て い る 。 特 に ， 画 像 の 内 容 が 喚 起 す る 感 情 と 見 え の 範 囲 の 関 係 性 に つ い て は ， 不 快 な 刺 激� に 注 意 が 集 中 す る こ と で ， 周 辺 部 の 視 覚 的 記 憶 の 正 確 性 が 減 少 す る 凶 器 注 目 効 果 ( S t e b l a y , 1 9 9 2 )が 知 ら れ て い る 。S a f e r e t a l ( 1 9 9 8 )で は ， 殺 人 現 場 や 死 亡 事 故 の 現 場 を 模 し た シ ー ン が 撮 影 さ れ ， タ ー ゲ ッ ト 画 像 と し て 用 い ら れ た 。 そ の 結 果 ， 非 常 に ネ ガ テ ィ ブ な 感 情 価 の シ ー ン が 撮 影 さ れ た 写 真 で は ， 境 界 縮 小 が 生 起 す る 可 能 性 が 示 唆 さ れ た 。 し か し な が ら こ の 結 果 は ，2 枚 し か 用 い ら れ な か っ た ネ ガ テ ィ ブ な 写 真 の う ち 1 枚 で の み 観 察 さ れ た も の で あ り ， タ ー ゲ ッ ト 画 像 と テ ス ト 画 像 が 同 一 の 場 合 は 観 察 さ れ な い な ど ， 結 果 の 信 頼 性 が 疑 問 視 さ れ て い る( H u b b a r d e t a l . 2 0 1 0 )。 さ ら に そ の 後 の 研 究 で は ， ネ ガ テ ィ ブ な 画 像 に お い て も 境 界 拡 張 が 生 起 す る と い う 報 告 も な さ れ て い る ( C a n d e l e t a l , 2 0 0 3 , 2 0 0 4 )。 感 情 と 境 界 拡 張 の 関 係 性 の 詳 細 に つ い て は ，後 述( 1 . 3 . 3 )の 個 人 特 性 の 観 点 か ら も 検 討 さ れ て い る 。

1 . 3 . 2 呈 示 に 関 す る 要 因

呈 示 時 間 と 遅 延 時 間 境 界 拡 張 は 記 憶 の 課 題 と し て 測 定 さ れ る た め ，

記 憶 の 強 度 が 関 連 す る と 考 え ら れ ， タ ー ゲ ッ ト 画 像 の 呈 示 時 間 ， す な わ ち 記 銘 に か け る 時 間 が ， 拡 張 の 程 度 に 及 ぼ す 影 響 が 検 討 さ れ て い る 。

タ ー ゲ ッ ト 画 像 を 一 括 し て 記 銘 す る 実 験 で は ， 多 く の 実 験 で 呈 示 時 間 を 1 5 秒 と し て お り ，多 く の 報 告 で 拡 張 の 生 起 が 確 認 さ れ て い る ( G o t t e s m a n & I n t r a u b , 2 0 0 2 ; I n t r a u b e t a l . , 1 9 9 2 , 1 9 9 6 ,

1 9 9 8 )。2 5 0 ミ リ 秒 と 4 秒 で 複 数 の タ ー ゲ ッ ト 画 像 の 記 銘 を 行 い ，

そ の 後 描 画 課 題 お よ び 評 定 課 題 を 行 っ た 実 験 で は ，2 5 0 ミ リ 秒 記 銘 し た 場 合 の 方 が ，4 秒 記 銘 し た 場 合 よ り も 拡 張 の 程 度 が 大 き い こ と が 報 告 さ れ て い る( I n t r a u b e t a l . , 1 9 9 6 )。

1 枚 ず つ テ ス ト を 行 う 実 験 で は ， 2 5 0 ミ リ 秒( I n t r a u b &

D i c k i n s o n , 2 0 0 8 ; M u n g e r , O w e n s , & C o n w a y , 2 0 0 5 )，3 2 5 ミ リ 秒( D i c k i n s o n & I n t r a u b , 2 0 0 8 )，3 3 3 ミ リ 秒( I n t r a u b e t a l . , 1 9 9 6 )，5 0 0 ミ リ 秒( D i c k i n s o n & I n t r a u b , 2 0 0 9 ; I n t r a u b e t a l . , 2 0 0 6 )な ど の 条 件 で の 境 界 拡 張 の 生 起 が 確 認 さ れ て お り ， こ れ ら の 短 い 呈 示 時 間 の 条 件 間 に お け る 拡 張 の 程 度 の 差 は 報 告 さ れ て い な い 。

ま た ， 記 銘 か ら テ ス ト ま で の 遅 延 時 間(保 持 時 間)が 境 界 拡 張 に 及 ぼ す 影 響 も 検 討 さ れ て い る 。1 枚 ず つ テ ス ト を 行 う 実 験 に お い て ，4 分 の 遅 延 時 間 で は 2 5 0 ミ リ 秒 の 遅 延 時 間 よ り も 拡 張 の 程 度 が 大 き い こ と が 報 告 さ れ( D e l u c i a e t a l . , 2 0 0 6 )，2 5 0 ミ リ 秒 の 遅 延 時 間 で は ， 4 2 ミ リ 秒 の 遅 延 よ り も 拡 張 の 程 度 が 大 き く な る こ と が 観 察 さ れ た ( D i c k i n s o n & I n t r a u b , 2 0 0 8 )。 し か し ，2 5 0 ミ リ 秒 と 4 2 ミ リ 秒 の 間 で も 拡 張 の 程 度 に 差 が み ら れ な か っ た 報 告( I n t r a u b &

D i c k i n s o n , 2 0 0 8 )も あ る 。 こ れ ら の 点 か ら ， 数 ミ リ 秒 か ら 数 分 単

位 で の 遅 延 時 間 の 増 加 に よ っ て ， い ず れ も 境 界 拡 張 は 生 起 す る も の の ， 拡 張 の 程 度 が 大 き く な る 可 能 性 が 示 唆 さ れ る が ， 研 究 知 見 が 一 致 し て い る 訳 で は な い と い え る 。他 に も ，1 0 0 ミ リ 秒( D i c k i n s o n &

I n t r a u b , 2 0 0 8 )，6 2 5 秒( D i c k i n s o n & I n t r a u b , 2 0 0 8 )，1 秒 ( B e r t a m i n i e t a l . , 2 0 0 5 ; D i c k i n s o n & I n t r a u b , 2 0 0 8 )，2 秒 ( I n t r a u b e t a l . , 2 0 0 6 )な ど の 条 件 で 境 界 拡 張 が 生 起 す る こ と が 確 認 さ れ て い る 。 複 数 の タ ー ゲ ッ ト 画 像 を 記 銘 す る 条 件 で は ， 画 像 ご と に テ ス ト ま で の 時 間 に 誤 差 が あ る も の の ， 様 々 な 遅 延 時 間 が 設 定 さ れ て い る 。I n t r a u b , B e n d e r , a n d M a n g e l s ( 1 9 9 2 )は ，3 分 と 4 8 時 間 の 遅 延 時 間 で は ，後 者 に お い て 広 角 写 真 を 記 銘 し た 場 合 に 有 意 な 境 界 縮 小 が 観 察 さ れ た こ と を 報 告 し て い る 。 し か し ， 大 原 ・ 國

分( 2 0 0 2 )で は 同 様 の 有 意 差 が 追 認 さ れ ず ， 長 時 間 の 遅 延 の 効 果 は 研

究 間 で 一 致 し て い る と は 言 え な い 。 他 に も 3 分( I n t r a u b e t a l . , 1 9 9 2 )，3 0 分(大 原・國 分, 2 0 0 2 )，3 5 分( I n t r a u b & R i c a h r d s o n , 1 9 8 9 )，2 4 時 間(大 原 ・ 國 分. 2 0 0 2 )な ど の 遅 延 時 間 の 後 に お い て ， 境 界 拡 張 の 生 起 が 確 認 さ れ て い る 。

先 行 経 験 タ ー ゲ ッ ト 画 像 で 呈 示 さ れ て い な か っ た 見 え の 範 囲 に つ い て の 情 報 は ， 既 有 知 識 の 影 響 も 受 け る と 考 え ら れ る こ と か ら ， タ ー ゲ ッ ト 画 像 の 呈 示 前 の 先 行 経 験 が 境 界 拡 張 に 及 ぼ す 影 響 に つ い て も 検 討 が な さ れ て い る 。 大 原 ・ 國 分( 2 0 0 2 )で は ， タ ー ゲ ッ ト 画 像 の 呈 示 の 前 に 呈 示 す る 先 行 刺 激� が ， 拡 張 の 程 度 に 及 ぼ す 影 響 が 検 討 さ れ た 。 先 行 刺 激� に は ， タ ー ゲ ッ ト 画 像 よ り も 広 い 範 囲 が 撮 影 さ れ た 画 像 と ， 全 く 関 係 無 い 広 い 範 囲 が 撮 影 さ れ た 画 像 が 用 い ら れ た 。 そ の 結 果 ， 広 い 範 囲 が 撮 影 さ れ た 画 像 が 呈 示 さ れ た 場 合 の 方 が ， 無 関 係 な 画 像 が 呈 示 さ れ た 場 合 よ り も ， 拡 張 の 程 度 が 大 き く な る こ と が 観 察 さ れ た 。 こ の 研 究 で は ， 枠 外 の シ ー ン を 予 め 経 験 す る こ と で ，

拡 張 の 程 度 が 大 き く な る 事 が 示 唆 さ れ た 。 し か し そ の 一 方 で ， 参 加 者 の 通 う 大 学 の キ ャ ン パ ス と そ う で な い キ ャ ン パ ス で 撮 影 さ れ た 類 似 の 画 像 を タ ー ゲ ッ ト 画 像 と し て 用 い た 研 究 で は ， 拡 張 の 程 度 が 変 わ ら な い と い う 結 果 も 報 告 さ れ て お り( G o t t e s m a n & M u n g e r .

2 0 1 0 )， 先 行 経 験 の 影 響 は 明 確 に さ れ て い る と は 言 え な い 。

M u n g e r , O w e n s , a n d C o n w a y ( 2 0 0 5 )で は ， 描 写 範 囲 が 徐 々 に 狭 く な る 3 枚 の 画 像 を 呈 示 し ， そ の 後 3 枚 目 の 画 像 を テ ス ト 画 像 と し て も う 一 度 呈 示 し ， 境 界 拡 張 の 生 起 を 観 察 し た 。 記 銘 時 と テ ス ト 時 の 画 像 が 全 く 同 一 で あ る 統 制 条 件 に お い て 境 界 拡 張 が 起 こ っ た 参 加 者 は ， 実 験 条 件 に お い て 拡 張 の 程 度 が や や 減 少 し た 。 一 方 ， 統 制 条 件 に お い て 境 界 拡 張 が 生 起 し な か っ た 参 加 者 ， あ る い は 境 界 縮 小 が 生 起 し た 参 加 者 に つ い て は ， 実 験 条 件 に お い て 境 界 拡 張 の 生 起 が 観 察 さ れ た 。 こ の 画 像 の 先 行 経 験 の 影 響 に 関 す る 対 照 的 な 結 果 に つ い て は ， 後 述 の シ ー ン 認 知 の 個 人 差 の 観 点 か ら 考 察 が な さ れ て い る 。D e L u c i a a n d M a l d i a ( 2 0 0 6 )で は ， 描 写 範 囲 が 徐 々 に 狭 く な る 動 画 を 用 い て 同 様 の 検 討 を 行 っ て い る 。 描 写 範 囲 が 徐 々 に 狭 く な る 動 画 を 先 行 呈 示 さ れ る こ と で ， そ の 狭 小 の 効 果 が 心 的 に 保 た れ ， 動 画 の 最 後 の 画 像 に お い て 境 界 縮 小 が 生 起 す る 可 能 性 も 指 摘 さ れ て

い た( H u b b a r d , 1 9 9 6 )。し か し な が ら ，こ の よ う な 先 行 呈 示 が あ っ

た 場 合 で も 境 界 拡 張 が 生 起 し た 。 こ の 結 果 は ，M u n g e r e t a l . ,

( 2 0 0 5 )と 同 様 に ， 心 的 な 運 動 と 境 界 拡 張 は 関 連 性 が 低 い こ と を 示 唆

し て い る 。

方 向 付 け 課 題 境 界 拡 張 の 生 起 過 程 に つ い て の 詳 細 を 明 ら か に す る た め ， 通 常 の 境 界 拡 張 の 課 題 と は 異 な る よ う な 課 題 の 方 向 付 け が ， 拡 張 の 程 度 に 及 ぼ す 影 響 が 検 討 さ れ て い る 。 境 界 拡 張 は ， テ ス ト 時 に 描 写 範 囲 を 想 起 す る こ と が 求 め ら れ る と い う ， い わ ば 参 加 者 に と