Anne Penesco Proust et le violon interieur (Les Editions du Cerf, 2011)

Anne Penesco Proust et le violon interieur (Les Editions du Cerf, 2011)

著者 安永 愛

雑誌名 翻訳の文化/文化の翻訳

巻 8

ページ 101‑108

発行年 2013‑03‑31

出版者 静岡大学人文社会科学部翻訳文化研究会

URL http://doi.org/10.14945/00007321

Anne Penesco Proust et le aiolon intArieur

(Les Editions du Celt 2011)

は じめに

ジ ョイス、カフカ と並び、 プルース トは 「二十世紀文学の金字塔Jであ り続 けている。「二十世紀」の意味は、つま りは「現代」の意 に他 な らなかったのだ が、二十一世紀 に入 り十数年 を経た今 もなお、プルース トの『失われた時を求 めて』は、大聖堂の伽藍 を思わせ る構想の壮大 さ、行文の調密、想起 と連想の 力の充溢 によって、後世 の作家たちの超 えがたい高み として屹立 し続 けている。

その作品が広 く読 まれ るのみな らず、遺 された準備段階の草稿 の詳細 な検討 に より作品執筆の過程 を辿 るジェネティック

(gnaquel=草

本書

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' ^{Anne Penesco,}

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^{alchet ilals Ls} ,nusiques du XXe siZck Cahampion,

' AnnePenesco,

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Lord Yehudi MeDuhin, Presses universitaires

Lyon,

‑101‑

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1.プ

著者アンヌ・ペネスコは、本書の冒頭近 くに、プルース ト研究の碩学である ジヤン

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ペネスコはタディエの言葉を受け、『失われた時を求めて』の中に注ぎ込まれた プルース トの音楽の経験や思考へ と、遡っていこうとする。プルース トは自ら 楽器を奏することはなかったので、専らプルース トの聴取の体験がいかような ものであったか、彼を取 り巻 く音楽状況がいかなるものであったかの再構成が 本書の課題 となつている。

ペネスコは、プルース トが弦楽器、殊にヴァイオ リンの音色への偏愛を抱い ており、それが作品にも投影 されているにも関わらず、その意義を追究した研 究が皆無であると指摘する

(p9)。

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テーマが限定的であるのがおそらく本書の魅力であって、読者は、プルース ト のこの密かな偏愛に付き合 うことによって、プルース トの内面に、その感受性 の原質へと導かれる思いがすることだろう。ペネスコは、『音楽家プルース ト』

物 ″s′物%議力″_(19841の著者であるジャン

=ジ

̀ Jean Yves TadiO,Л

る z ι

st Pais,Callimard,1996,p8

2.ヴァントウイユの「ソナタ」・「七重奏」の源泉を求めて

周知の通 り、『失われた時を求めて』にはヴァン トゥイユとい う作曲家が登場 し、ヴァン トゥイユ作曲の 「ピアノとヴァイオ リンのためのソナタ」と「七重 奏曲」は、小説の中でも重要な役割を担わ されている。一人称小説『失われた 時を求めて』の中に組みこまれた二人称小説である第二部「スワンの恋」の中 で、主人公スヮンはとある夜会にてヴァン トウイユの「ソナタ」を聴 く。そし て、時を隔ててまた別のサロンの夜会において「七重奏曲」を聴 く。ヴァン トウ イユは小説中の登場人物であるのだが、彼の作品の聴取の経験は、プルース ト によって実に精密に、感覚と思考の力を限界まで搾 り出して描き出されている。

全体に際立って密度の高いプルース トの行文の中でも、ことに分析の力と高揚 感の伴つた部分 となっている。

しかし、実在しない音楽について、これほどの言葉を費やせるとはどうい う ことなのだろうか

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クルテルに宛てた書簡

^4に

書簡によれば、ヴァン トゥイユのソナタは、主にサン

=サ

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=サ

ペネスコは、本書の中で、プルース トが言及 した実在の作曲家 と演奏家を丁 寧に拾い上げ、プルース トの記述 との対応を示 してい く。 どのように分析 され ているか、以下に示 しておこう。

̀ Lettre a AlltOine Blbesco.CO″ 惣ヴηπ″απ

c XIV,pp 234四

'プ^{ルース トと}『失われた時を求めて』をモデル としたコンピレーシ ョン

2枚

'発表 されている。ロマーヌ

‑103‑

1)サ

=サ

ヴァン トゥイユのソナタの聴取の記述に最も大きなインスピレーションを与 えたものと、プルース トの書簡から読み取 られるのは、サン

=サ

=サ

^(p104)。

Jの

サン

=サ

実は『失われた時を求めて』執筆の前にプルース トが手がけた未完の二人称 小説『 ジャン・サン トゥイユ』の中には、主人公ジャンがサン

=サ

=サ

=サ

ソナタに寄せる思いは、『失われた時を求めて』の語 り手がジルベル トに寄せる 思いと同じく、初恋のようなものではなかったか、とアンヌ・ペネスコは推測 している

(p108)。

=サ

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' でヽplllpos de BalldelalK》 dans CοπたSα′″^.・FBθ υ

4Pa● s,Calimard,ooll Ca P16iad0 1971

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夕に魅了されていたのだとペネスコは断じる。かつて愛し、離れてしまったも のへの、疼 くようなやるせない思いが、文学テクス ト上のヴァン トゥイユの音 楽の創出にあずかっていたとい うのが、ペネスコの見立てである。

2)フ

プルース トの書簡によれば、ヴァン トゥイユのソナタについての記述にイン スピレーシ ョンを与えたもう一つの曲は、フランクのヴァイオ リン・ソナタで ある。「フランクのソナタと後期ロマン派的ヴァイオ リンの美学9Jと い う論文を 発表 しているペネスコは、この曲についての詳細な記述に及んだ後、プルース トが草稿段階でウランクの名を書いては消してきたことに触れている。具体の 持つ豊かさと、想像上の無限との間で揺れるプルース トの姿が浮かぶであろう。

また、ペネスコは、「愛の声そのものを聴 くようだ」、「形而上的な光線」、「無限 との遊近

J「

ヴァン トゥイユの「ソナタ」と「七重奏」について、「祈 り」と「希望」の言葉 で対比してみせたプルニス トの音楽受容のあ り方との親近性について言及 して いる (p■16)。

1890年に完成されたフランクの弦楽四重奏曲も、プルース トを提えた山であつ た。フランクは後期 ロマン派において、フランス・ベルギー楽派の開拓者であ り、ベー トーヴェン亡きあと、弦楽四重奏のジャンルを花開かせた作曲家であ る。ペネスコは、プルース トの生きた時代に作曲された四十曲にも及ぶ弦楽四 重奏曲をリス トアップしている。 これ らの曲が、様々なサロンで初演される時 代にプルース トは生きていたのである。プルース トの弦楽への偏愛もそ うした 時代背景に後押 しされていると見ることができるであろう。プルース トは

1922

3)フ

プルース トは1903年 にフイガロ紙に掲載された「エ ドモン・ ド・ポ リニャッ 夫人のサロン」と『失われた時を求めて』の 「因われの女」の中で、フォーレ のヴァイオ リン・ソナタ第 1番 に言及している。また、フォーレの 「バラー ドJ

0 _Anne

(La _sonata

Franck et I'esthetique post-romantique

violon) dans R

enloreenne d'rt

musrirdes, n Paris, Ed. du L6opard d'or,

r0 Camille Mauclaire, ((lmpressions sur Franckl), Le Courier m*sical,1"' novembre

‑105‑

をヴァン トゥイユのソナタに「利用」 した、と^1915年のアンス・ビベスコ宛て の書簡で明かしている。そして翌年、ガス トン・プーレ弦楽四重奏団の演奏に よリフォーレのピアノ四重奏曲を聴き、それをヴァン トウイユの七重奏に利用 したとい う。また、プルース トはフォーンのピアノ五重奏曲にも興味を寄せ、

オデオン座でのフォーレ・フェステイバルでこの曲を初めて聴き、ガス トン・

プーレ四重奏団と作曲家フォーレ自身を思い切つて自邸に招き、自分ひとりの ために演奏を依頼 している。この曲もヴァン トゥイユの七重奏のモデルになつ たことは「ここは、フォーンの弦楽四重奏曲第 1番 卜短調のカペーの弾 くヴァオ

リン・パー ト」とプルース トの残 したノー トにあることから明らかである。

4)ベ

『失われた時を求めて』の音楽の記述の源泉となつている作品として、以上 に挙げたのは、フランスとベルギーの作曲者による作品であるが、文学テクス ト上のヴァン トゥイユの作品の源泉として、ベー トーヴェンの弦楽四重奏曲を 拳げないわけにはいかない。

アンヌ・ペネスコは、プルース トが弦楽四重奏を親密性 と内面性を象徴する ジャンルとして認識してお り、殊に四つの弦楽器の協働を理解 していたと指摘

している

(p125)。

には目もくれず、あくまで弦楽四重奏で聴 くことにこだわ

,を

弦楽四重奏団にも自邸での演奏を依頼 している。よく取 り上げられたのが、ベー トーヴェン後期の弦楽四重奏曲であつた。ベー トーヴェンの後期の弦楽四重奏 曲は、長らく理解 されず、 ロマン派の時代においては一部のエ リー トのみが支 持する曲であつたとされるが、一介の音楽愛好家に過ぎないプルース トが、自 邸に弦楽四重奏団を招いてまでベー トーヴェン後期の弦楽四重奏曲に耳を傾け ていた事実は、プルース トの音楽受容の先駆性を物語つている。プルース トに とつて、ベー トーヴエンの後期弦楽四重奏曲が選 り抜きの価値を持つのは、そ れが「真なる生 と精神の開始する、自己の最も深い領域へ^n」 降 りていくもので あるからである。プルース トは小説の登場中の人物にベー トーヴェンの後期弦 楽四重奏由について語 らせてお り、『失われた時を求めて』の「花咲 く乙女たち のかげに」には、「同時代人の人々に向けてではなく、後世の人々に向けて書か

1l Marcel Proust,《M61allges》

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れ る作品」 とい う概念 が表れている。す ぐには世 に理解 されず、極 く一握 りの 理解 できる人々が熱烈 に支持す る作品。ベー トーヴェンの後期弦楽四重奏曲は そ うした作品のイ メージに合致 してお り、それはまたヴァン トゥイユの七重奏 のイメージにも重な っているのである。その ことをペネスコは、丹念 に跡付け ている。

3.プルース トの弦楽聴取の基調

以上 に、『 失われた時 を求めて』の音楽の記述の源泉 としてアンヌ・ペネスコ

・が指摘 した楽曲について述べてきたが、以下にペネスコの指摘する、プルース トにおける弦楽の聴取の特徴 についてまとめてお こ う。

基本的 にプルース トは、 ヴァイオ リンをは じめ弦楽器の音色 を、人間の声の 代替 として、声の優 しさ、愛情を託 され たもの として見な している。 また、 プ ルース トにはゆっ くりとした メロディーヘの偏愛がある。基本的 に「歌 う」楽 器 としての弦楽器 にプルース トは魅力を感 じている。あま リメロディ ックでな い もの、あま りに機械 的な リズムのものにプルース トは魅力を感 じることがな

レヽ。

プルース トは加 えて、弦楽器の特徴的な技法であるヴィブラー トに特別な思 いを持 つていた。 ヴィプラー トは心の震えであ り、心臓の鼓動につながるもの としてある。 プルース トは、神経 の緊張 と弦の緊張 を類比で捉えている。ペネ スコによれば、この よ うな見解 は弦楽奏者 自身 にも見 られるものであるとい う。

フランス語で心臓 の意である単語 ∞eurは_{、「′卜」をも「魂}

Jを

楽曲の聴取 に関 しては、 当初、聴取の対象 に抵抗感 を覚 え、対象 を掴みがた い もの として感受す る ところか ら始まるのが、プルース トの特徴である。そ し て、捉 えがた く、

ヴァン トウイユの弦楽 曲の姿 も変貌 してい くのである。

紙面上に再構成 され たプルース トのペ ンによる音楽であるヴァン トゥイユの ソナ タと七重奏は、 ヴァイオ リンにイ ンス ピレーシ ョンを得た最 も美 しい文学 的創造のひ とつ である と同時 に、 プルース トにとって 自らのエ ク リチ ュールの 象徴であ り、 内なる歌の湧出であった とペネスコは結論 している

(p162)。

‑107‑

おわ りに

一介のアマチュアとして音楽を愛し、音楽の持つ魂への直接的な浸透力、そ の文雑物なきコミュニケーションのありように、作家として激しく憧れたプルー ス ト。彼が文学テクス トとして再構成した音楽は、言葉の可能性を極限まで試 してこそ紙上に定着されたものである。その時、おそらく作家は一個の共鳴器 となつているのだ。本書のタイ トル 「プルース トと内なるヴァイオ リン」に託 されているのは、まさにそのような境位である。

プルース ト自身が『失われた時を求めて』に書き付けた^2フ レーズである「内 なるヴァイオ リン」とは、知性による認識よりも、陶酔を伴 う認識の方が貴重 だと見ていたプルース トにとつて、自らのエクリチュールの源泉の、選 り抜き のメタファーになっていたのだろう。ペネスコは時に饒舌なまでにプルース ト の愛した弦楽曲について語つてお り、プルース トとそのテクス トが置き去 りに されたかのように感じさせ られる頁も本書には散見されるが、最終的に著者は プルース トの中核を射抜いたのではないだろ うか。弦楽曲の傑作が多産 され、

サロンで盛んに演奏されていた時代の息吹も伝わ り、ジャック・ティボー、ジョ ルジュ・エネスコ、ガス トン・プーレら、プルース トと同時代のヴァイオ リン の名手たちのプロフィエルもスケッチされ、プルース トの生きた時代の粋 と優 雅に触れられる贅沢な書物でもある。プルース トの「内なるヴァイオ リン」、「内 なる歌」が、 どれだけ作家の生きた時代の状況 と緊密に結ばれあっているか、

本書には余すことなく示されている。

tt _{Marcll Prosst, A la}

du terfi\s _berdu, tome III,p.535.