稿 新版画の工程 関 資料 と 考察 行う
新版画の制作過程や技法 い 従来 渡邊 郎の言説 引用
1 渡邊 1921 年 大正 10 発行 伊東深水と川瀬巴水の版画集の中 新版画 の技法 い 問答方式 説明 行 以 い の 行研究 引用
い の象徴的 第一問 あ
問 新板画の製作法 昔の錦絵と
答 彫刻法 摺 法 昔と 併 作 心持 全然違 旧型 囚 い う又肉筆画 成 やう 独立 芸術品 作 各技術家 協心努力
居
渡邊 新版画の制作 い 彫 と摺 昔の錦絵 わ 浮世絵と あ と 作 心持 異 板画 版画 という独立 芸術品 作
の制作者 努力 い と述 い の外 自画自刻との比較や 絵 と材 料 い 摺 方 い 版木の枚数 出版枚数 保
婨方法 い 述 い 渡邊の新版画 対 意気込 の最盛期 発表 わ あ 残 作品 見 限 必 制作法 錦絵と 様 新版
画 創出 手法 入 特 摺
い 用い 摺師の摺 という点 い 昔と変わ い の表現方法 摺 独自性 強 打 出 のと い 図1 2 章
述 川瀬巴水の描 う 原画 江戸 明治時代 至 錦絵 見 と の点 い 特異性 指摘
図 川瀬巴水 塩原しほが 部分 1918年 大正7
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渡邊 1935年 渡邊版画店 刊行 木版画目録 い 新版画の制作法 の段階 詳 述 の第一順序 原画 関 と い 言及 あ
製作の第一順序
画家 興味 惹い 自然美 写生帖 描 内 図の良いの 撰 木
版画 候補者と の チ 又 図式の小 い図 原寸 大 描 色彩 塗 図 作 図 見 点あ 中 あ 描 直 あ 3
渡邊 言う 原寸大 描 色彩 塗 図 作 という 図 稿 原画の と あ 渡邊 図 見 点あ 中 あ 描 直 あ と述 原画の 要性 説明
近年 新版画 関 研究 徐々 増 い のの の制作 い 引用 渡邊の言説 依 資料 の検討 十 成 い と 言い難い 稿 江戸東京博物館所蔵の川瀬巴水の新版画の原画 検証 と 新版画の共 制作の工程と版画家の役割 い 資料 と 考察 い い の と 従 来の言説との違いや 新版画の役割 担 制作法－ 画 彫 摺 至 制 作の流 確 浮世絵と新版画の連続性及 非連続性 い 考慮
伝統的 技法 用い 近代東京 興隆 新版画の特質 検討
第一節 江戸東京博物館所蔵の原画 い
東京都江戸東京博物館 1993年と1994年 収集 川瀬巴水の新版画の原画 56 点収蔵 い 行研究と 特 展 近代版画 東京 展 1996 図録の論考
館学芸員の江 氏 水彩画 川瀬巴水の新版画の 彩色 絵 あ と 検証 の断定 行 4 論考 彩色 絵 という 称 使用
稿 画家 あ 川瀬巴水自身 随筆の中 原画 という言葉 使用 点 あ と 原画 という 称 使用 のと 5
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の原画 江戸東京博物館の特 展や企画展 常設展 展示 展 覧会カタ 一部図版の掲載 あ 6 展示 い 刊行物 い 56点という数の多 残念 と あ 全点 一堂 紹 機会 得
い い7
原画の収集と 時期 の試摺 校合摺等の一連の資料 併 収集 と 資料群 と のあ コ ョ と 館 保管 い
版画資料 い の江戸東京博物館収蔵状況 ＜表1＞ 示 と あ
＜表1＞のと コ ョ 1 旅 や 第 集 1924年 大正 13 ～1929年 昭和4 2 東京二十 1925年 大正14 ～1930年 昭 和5 中核と あ 3 東京及 東京近郊等 写 単独作品の版画資料 含
い 渡邊 郎 版元と 刊行 川瀬巴水作品の版画資料 の版元の の 含 い い 版元の の版画家の原画 江戸東京博物館 所蔵 い い
時期 博の私家版の新版画4作品 い 原画 収集 い 8 資料の と い 確 と 1 の 旅 や 第 集 い 全28作品の内 但馬城崎 夜雨 1924年 大正13 の い の資料 原画 試 摺 校合摺 収蔵 い い 様 2 の 東京二十 い 芝 増 寺 1925年 大正 14 の い の資料 収蔵 い い 2 件の 中 2作品の資料 い 理 と との所 者の段階 の と 起因 の の
江戸東京博物館 購入 直前の段階の と 起因 の の 明 と い い 3 の単独作品の構成 い 理 の う 原画の構成と の 不明 あ 試摺及 校合摺の 無 全 不揃い あ 理 い 江戸東京博物館 収蔵 当初 明 い
時期と 1924年 大正13 1931年 昭和6 の巴水作品の資料 あ 最 早いの 旅 や 第 集 最 遅い作品 単独作品の 清洲橋 あ
言わ い と 9 川瀬巴水の関東大震災以前の チ や原画等の 資料 失わ 1923年 大正12 9月1日の関東大震災 京橋区 郎 衛
現 中央区京橋 あ 版元の渡邊版画店 芝区露月 現 港区新橋 あ 川瀬巴水自宅 地震後の火災 全焼 あ ゆえ震災以前の版画
作品 版元の手 い 所 い の わ 残 い の 希
少 あ
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震災直後 巴水 渡邊の薦 版画の題材と 風 集 長期旅行 出 震災翌年の 1924 年 大正13 日 風 選集 の続 と 旅 や 第 集 版画の刊行 再開 の コ ョ 現婨 川瀬巴水の新版画の 資料と 最 い時期の のと位置 と の貴 性 理解
大正 昭和初期の川瀬巴水の新版画 最 及 い 時期の作品の資料群 という点 い 極 要 あ と言え う
コ ョ ＜表1＞ 試摺や校合摺 い 含 い の 多い と 基 的 原画 中心と 内容構成 あ と言え 一方 旅 や 第 集 出雲松 江 の一連の う 摺 の色や手法 変え と 展開 作品 原画
あ 10 婨在 という と 資料群 理解 の あ
第二節 原画 見 制作の実態
次 コ ョ の中心的 位置 占 原画56点 い の特徴 述 い
い 水彩画 あ と 寸法 版画作品とほ 大
あ と 挙 紙 厚手の 夫 洋紙 ほ 質の紙 全 使用 い 行研究 江 1996年 次の の点 水彩画 巴水の版画作品 の原画 あ と 定 第一 校合摺と基 部 一致 と 第二 制作過 程 の画鋲の使用痕 あ と 第 川瀬巴水 指示や修正 あ の 含
い と あ 稿 記 加え 以 の二点 付加 い 56 点の原画 巴水の落款 印章 見 い点 あ 仮 水彩画の作品 あ と
い 画家の落款 印章 画中 入 あ の水彩画
含 い い 巴水 と 水彩画 作品 完成作品の の素 過 と言え の あ 次 多 の水彩画 や汚 折 散見 と 原画と 使用 痕跡 示 の と考え の う 痕跡 画面の汚 と 残念 のと否定的 考え い あ 一方 作品 素 あ
と 如実 伝え 貴 証拠と 言え
＜表2＞ 各原画 い 寸法のほ 巴水 表題等の書 入 備考
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い 紙 の修正 い 示 作品の寸法 完成作品と大 変 見 い 数 程度の誤差 あ のの 原画と作品 大幅 違い い 作品の表題 い 巴水の版画 多 の場合 紙の余白の 作品 摺 込 原画 巴水の婧 書 の あ 作品 旅 や 第 集 東 京二十 比 単独作品 作品 と作成年月日の記入 い と 注目
と単独作品と 版元と巴水との間の契約の違い 示 のと考え と 11
＜表2＞ 見 と 江戸東京博物館所蔵の巴水の原画のほと 表題以外の書 入 大 修正 見 版画作品とほ 様の画面 あ と 言え
少 い
巴水 書 入 や修正 あ 経緯 伝え 資料と 用 情報 供 の 含 い
例え 原画の中 原画制作 の途中 巴水 紙 加工 施 修正
加え の 見 旅 や 第 集 加賀 旅 や 第 集 周防錦 橋 東京二十 滝之川 社頭の雪 日 神社 の原画 あ 加賀 図 2 水面部 の紙 入 替え 水の筆致 や 直 痕跡 見 周防錦 橋
図 3 橋の描線 沿 紙
貼 橋 以外の部
い や 直 見 社頭 の雪 日 神社 図 4
部一 チ程の部 新 足
画面の 構図の
図 川瀬巴水 旅 やげ第三集 加賀八田 原
図 川瀬巴水 旅 やげ第三集 周防錦帯橋 原
- 91 - 変 加え い 12 滝之川 図 5 画面中央 紙の 見 の や 直 痕跡 あ の う 原画の修正 一度完成 原画 巴水 見 直 自身の手 紙 貼 の部
描 直 という修正 加え の あ 貼 の 寧 作業の痕跡
完成度の高い版画 目指 姿 う え 試行錯誤 原画の制作 行 い と う え
次 原画の完成後 黒鉛筆 加筆 指 示 の 見 旅 や 第 集
沢湖御 石 の原画 図6 鳥居の向 傾 対 鉛筆 原画 加筆 い 原画 鉛筆のと 屋根の線 彫
図 川瀬巴水 旅 やげ第三集 田沢湖御座 石 原
図 川瀬巴水 社頭の雪 日枝神社 原 図 川瀬巴水 東京二十景 滝之川 原
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う という次の作業 行う者 の伝遉の意図 あ と解釈 の う 例 の 加賀 等と 異 原画 後 良い版画の完成 目指 手 加え い と 示 い の 例の う 紙 貼 完璧 修正
行わ 理 と 一 単純 手間 ほ いと 断 とい
うの あ う う一 加賀 等の 例 見 修正 巴水 と 強固 意志 基 修正 あ 鉛筆 加筆 巴水自身 迷う部 依然 と あ との 映と言え い 旅 や 第 集 男鹿半島蒿雀窟 の原 画 う 鉛筆の修正 見 岩の穴廣 帆船の一艘 右 寄 と 岩の穴 帆船の一 右 寄 ほう い と 制作途中の迷 い 露 相談 持 の う 内容 右端 書 い 様のコ ト
東京二十 不忍 之雨 の原画 見 雨 降 テ 如何 とあ 雨 降 う う と相談 案 の う 姿勢 う わ 13 巴水の版画
チや原画 版元の渡邊 見 作品と の完成イ 示 渡邊の版元 と の 断 作品 決 彫 摺 の作業 行わ の の加筆 原画 見 時期の の 版元との間 いの合意の と 可能性 あ
原画の中 彫師や摺師 向 指示 書 入 い の 見 例え 旅 や 第 集 沢湖漢槎宮 の原画 図7 彫板の際筆跡通 雪 抜 注意 と 彫師 自 の筆の通 降雪の版木 彫 抜 う巴水 書 込 い
図 川瀬巴水 旅 やげ第三集 田沢湖漢槎宮 原
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の原画 御堂の色 赤味 という鉛筆書 あ の と 巴水 絵師という単独の役割 制作の工程全体 見通 監督者と 言う 役割 担 い と 示唆 い
以 の う 江戸東京博物館所蔵の原画 川瀬巴水の版画制作 い の姿勢 う え 第一 修正 加え の完成度の高い原画 示 と
目指 い 姿勢 第二 原画の完成後 時 優 版画の実現の 格闘 い 姿勢 第 版画家と 全体 見通 い 姿勢 あ 巴水の原画 版画の制作過程 通 見 あ 指示書と 版元 彫師 摺師 眺 完成作
のイ 強 共 い と考え 江戸東京博物館所蔵の原画 共
制作 絵師 という や役割の実態や と い巴水の制
作の側面 解 と 可能 あ
第 節 原画と版画作品
原画の意図 ほ 作品 映 い の う
行研究 江 1996年 い 原画と版画の校合摺と 完全一致 基 部 一致 と 述 い 回の調査 原画と作品 い 大半の作品 い 原画と違わ 巴水の当初の企図通 完成 と わ
例え 原画 彫板の際筆跡通 雪 抜 注意 と巴水の指示 記入 旅 や 第 集 沢湖漢槎宮 や の通 版木 作 う 巴水の描い 原画 の通 雪降 画面 完成 い 鳥居の角度 加筆訂正 旅 や 第 集 沢湖御 石 のと 補正 東京二十 馬込の月 原画 見 鉛 筆 画面の う 検討 ▽ と線 制作 映 い 一方
門寺の塔 原画 見 画面の大 の変更線 制作 映 来の原画 のイ の の完成と い 巴水の原画 共 制作 行う際 完成の イ 共 作用 及 各担当 の見 且 指示書の役割 果 と考 え 原画 版画と一致 の 当然と 言え の あ
水彩 施 原画と版画 あ 作品と の表情 異 い 水彩 の原画 水 多 含 い表現 あ の 対 版画 摺 何度