1922ᖺ ᐇ ୖ ୍ ඪ ⊂ ࠸ ࠺ య ไ ࢆ ᩜ ࠸ ࡓ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ᨻ ᶒ ᑐ ࡋ ࡚ ࠊ▱
㆑ ே ࡋ ࡚ ࠊ ࠶ ࡿ ࠸ ࡣ ⱁ ⾡ ᐙ ࡋ ࡚ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࡢ ࡼ ࠺ ࡞ ᨻ ⓗ ❧ ሙ ࢆ
ྲྀ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࡢ ࡔ ࢁ ࠺ ࠋ1925ᖺ ࢱ ࣜ ࡢ ▱ ㆑ ே ࡀ య ไ ࢆ ᨭ ᣢ ࡍ ࡿ 㠀 ࢆ ᪂
⪺ ྛ ⣬ ࡛ ᙇ ࡋ ࡓ ࣐ ࢽ ࣇ ࢙ ࢫ ࢺ ࢆ ࢪ ࢙ ࣥ ࢸ ࣮ ࣞ ࢡ ࣟ ࣮ ࢳ ࢙ ࡀ ➹ 㢌 ࡞ ࡗ ࡚ ࡑ ࢀ ࡒ ࢀ Ⓨ ⾲ ࡋ ࡓ ࠋ ࢪ ࢙ ࣥ ࢸ ࣮ ࣞ ࡣ ࠕ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ▱ ㆑ ே ᐉ ゝ ࠖ ࢆ Ⓨ ⾲ ࡋ ࠊ ࢱ ࣜ ᩥ ࡢ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡢ ᛅ ㄔ ࢆ ♧ ࡋ ࡓ ࠋ ୍ ᪉ ࠊ ࢡ ࣟ ࣮ ࢳ ࢙ ࡣ ᩘ ᪥ ᚋ ᪥ ห
⣬ ࠗ ࣔ ࣥ ࢻ ࠘«Mondo»⣬ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ▱ ㆑ ே ࡼ ࡿ ᑐ ᢠ ᐉ ゝ ᩥ ࢆ ᥖ ㍕ ࡋ ࡓ ࠋ
ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ᨭ ᣢ ὴ ࡣ ࢜ ࢚ ࢵ ࢸ ࠊ ࣐ ࣛ ࣃ ࣝ ࢸ ࠊ ࣐ ࣜ ࢿ ࢵ ࢸ ࠊ ࡑ ࡋ ࡚ స ᐙ
ࡋ ࡚ ࡢ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡁ ࡞ ᙳ 㡪 ࢆ ཬ ࡰ ࡍ ࡇ ࡞ ࡿ ࣝ ࢹ ࣥ ࢦ ࣭ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࡀ ࠊ ᑐ ὴ ࡢ ⨫ ྡ ࡣ ࣝ ࣦ ࣟ ࠊ ࣐ ࢸ ࣝ ࢹ ࣭ ࢭ ࣛ ࢜ ࡀ ྡ ࢆ 㐃 ࡡ ࠊ ࡇ ࡢ
స ᐙ ࡸ ▱ ㆑ ே ࡢ ከ ࡃ ࡀ ࡕ ࡽ ࡢ ࣐ ࢽ ࣇ ࢙ ࢫ ࢺ ⨫ ྡ ࡋ ᨻ ⓗ ❧ ሙ ࢆ ᫂ ࡽ
ࡋ ࡓ ࡀ ࠊ య ไ ࡀ ᙉ ࡉ ࢀ ᳨ 㜀 ࡀ ཝ ࡋ ࡃ ࡞ ࡿ ᑐ ࡢ ព ᚿ ࢆ ♧ ࡋ ࡓ ▱ ㆑ ே ࡓ ࡕ
ࡶ ࠊᩘ ᖺ ᚋ ࡣ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ᶒ ຊ ㌟ ࢆ ጤ ࡡ ࡿ ࡇ ࢆ వ ࡞ ࡃ ࡉ ࢀ ࡿ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ92ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࡕ ࡽ ࡢ ࣐ ࢽ ࣇ ࢙ ࢫ ࢺ ࡶ ⨫ ྡ ࡋ ࡚ ࠾ ࡽ ࡎ ࠊ ᙼ ࡶ ࢱ ࣜ ࡢ ከ ࡃ ࡢ ▱ ㆑ ே ྠ ᵝ ᨻ ᶒ ᑐ ࡋ ࡚ ୧ ⩏ ⓗ ࡞ ❧ ሙ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ
ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡢ 㛵 ಀ ࡘ ࠸ ࡚ ⪃ ࠼ ࡿ ࡁ ࠊ ࡲ ࡎ ྲྀ ࡾ ୖ ࡆ ࡞ ࡅ ࢀ ࡤ ࡞ ࡽ ࡞ ࠸ ࡢ ࡣ ࣝ ࢹ ࣥ ࢦ࣭ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࡢ ᙳ 㡪 ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࢱ ࣜ ༙ ᓥ ࡢ ⤫ ୍ ᚋ ࠊ
⢭ ⚄ ⓗ ᮍ ᡂ ࡞ ࣜ ࢯ ࣝ ࢪ ࣓ ࣥ ࢺ ࢆ 㐩 ᡂ ࡍ ࡿ ࡓ ࡵ ࠊ ᅜ Ẹ ࢆ ⢭ ⚄ ⓗ ⤫ ୍ ᑟ ࠸
࡚ ࠸ ࡇ ࠺ ࠸ ࠺ ឤ ⇞ ࠼ ࡓ ▱ ㆑ ே ࡢ ୍ ே ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ➨ 1ḟ ୡ ⏺ ᡓ ࡛ ࡣ ཧ ᡓ ㄽ ࢆ ッ ࠼ ࠊ ᡓ ᚋ ࡣ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ᡭ ࢆ ⤌ ࡳ ࡑ ࡢ ᅜ ⢋ ⩏ ࡀ ࠸ ⏝ ࡉ ࢀ ࣇ
92 ࢩ ࣔ ࣮ ࢼ ࣭ ࢥ ࣛ ࣜ ࣮ ࢶ 㸦 ᮧ ୖ ಙ ୍ 㑻 ┘ ヂ, ᶫ ᮏ 㞝 ヂ 㸧ࠗ ࢱ ࣜ 20 ୡ ⣖ ྐ : ⇕
≬ ᜍ ᛧ ᕼ ᮃ ࡢ 100ᖺ ࠘ ྡ ྂ ᒇ Ꮫ ฟ ∧ , 2010, 144㡫 ཧ ↷.
ࢩ ࢬ ࣒ ᩥ ࢆ ᨭ ࠼ ࡿ ୰ ᚰ ⓗ ᙺ ࢆ ᢸ ࡗ ࡓ ே ≀ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ୧ ⪅ ࡣ ඹ ཧ ᡓ ㄽ ⪅ ࡛ ᡓ த ᚑ ㌷ ࡋ ࠊ ᡓ ᚋ ࡣ ࢪ ࣕ ࣮ ࢼ ࣜ ࢫ ࢺ ࡋ ࡚ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡢ ᶵ 㛵 ㄅ 㛵 ࢃ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠸ ࠺ Ⅼ ࡛ ࠊ ඹ ࣜ ࢯ ࣝ ࢪ ࣓ ࣥ ࢺ ᚋ ࡢ ࢱ ࣜ ࡢ ▱ ㆑ ே ࡓ ࡕ ࡀ ࡓ ࡗ ࡓ ⴱ ⸨
ࢆ 20 ୡ ⣖ ࡲ ࡛ ᘬ ࡁ ࡎ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ゝ ࠼ ࡿ ࠋ
ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࠊ ࢧ ࣝ ࣦ ࢙ ࣮ ࣑ ࢽ ࢆ ྵ ࡴ ࣇ ࣞ ࣥ ࢶ ࢙ ࡢ 㞧 ㄅ ࠗ ࣦ ࢛ ࣮ ࢳ ࢙ ࠘ 㞟
ࡲ ࡗ ࡓ ▱ ㆑ ே ࡓ ࡕ ࡣ 1861 ᖺ ௨ ᚋ ࢱ ࣜ ᨻ ᶒ ࡀ 㑅 ᢥ ࡋ ࡓ ࢚ ࣜ ࣮ ࢺ ⩏ ⓗ ᛶ ᱁ ࢆ ᣢ ࡘ ⮬ ⏤ ⩏ ࡢ ᨻ ࡀ ┠ ࢆ ྥ ࡅ ࡚ ࡇ ࡞ ࡗ ࡓ ⾗ ࡢ ⢭ ⚄ ⓗ ⤫ ୍ ࠸ ࠺ ၥ 㢟
ࡘ ࠸ ࡚ ㆟ ㄽ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࢱ ࣜ ࡣ ࡢ ิ ᙉ ㅖ ᅜ ࡢ ࡼ ࠺ ⤯ ᑐ ⩏ ᅜ ᐙ ࡢ ఏ ⤫
⏘ ᴗ 㠉 ࠸ ࠺ ᅜ ᐙ ⤫ ୍ ྍ Ḟ ࡞ せ ⣲ ࢆ Ṕ ྐ ⓗ ⤒ 㦂 ࡋ ࡚ ᮶ ࡞ ࡗ ࡓ ࠋ ࡋ ࡓ ࡀ ࡗ ࡚ 㒓 ᅵ ⩏ ⓗ ౯ ್ ほ ೫ ࡗ ࡚ ࠸ ࡿ ࢱ ࣜ ே ࢆ ⢭ ⚄ ⓗ ࠑ ᅜ Ẹ ࠒ ࡍ ࡿ ࡇ ࡀ ᙼ ࡽ ▱ ㆑ ே ࡸ ⱁ ⾡ ᐙ ࡢ ㄢ 㢟 ࡋ ࡚ ᘬ ࡁ ཷ ࡅ ࡚ ࠸ ࡓ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࡇ ࡢ 㞧 ㄅ ࡀ
⯆ ῝ ࠸ ࡢ ࡣ ࠊ♫ ኚ 㠉 ࢆ ᡓ த ⤖ ࡧ ࡘ ࡅ ➨ 1 ḟ ୡ ⏺ ᡓ ๓ ࡣ ᡓ த ㈶ ⨾ ዡ ບ ࡍ ࡿ ୍ ᪉ ࡛ ࠊ ࣛ ࣥ ࣎ ࣮ ࠊ ࣏ ࣜ ࢿ ࣮ ࣝ ࡞ ࣃ ࣜ ࡢ ๓ ⾨ ⱁ ⾡ ࡢ リ ே ࢆ ࢱ ࣜ ᅜ ෆ ⤂ ࡍ ࡿ ᙺ ࡶ ᢸ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠸ ࠺ ࡇ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋࢻ ࢶ ࡢ ๓ ⾨ ⱁ ⾡ ᐙ ࡓ ࡕ㸦 ᙼ
ࡽ ࡢ ከ ࡃ ࡣ ࣘ ࢲ ࣖ ே ࡔ ࡗ ࡓ 㸧 ࡀ ࠊ ♫ ⓗ ࠊ ⌮ ⓗ ࡶ ࣐ ࣀ ࣜ ࢸ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࡢ
ᑐ ࡋ ࡚ ࠊ ࢱ ࣜ ࡢ ࠗ ࣦ ࢛ ࣮ ࢳ ࢙ ࠘ ㄅ ࡢ ࢢ ࣝ ࣮ ࣉ ࡣ ࠊ ᅜ ᐙ ⩏ ๓ ⾨ ⱁ ⾡ ࡢ 㛫 ▩ ┪ ࢆ ឤ ࡌ ࡿ ࡇ ࡣ ࡞ ࡗ ࡓ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ࢲ ࣒ ࢯ ࣥ ࡀ ゝ ࠺ ࡼ ࠺ ࠊ ࣜ ࢯ ࣝ ࢪ ࣓ ࣥ ࢺ ᚋ ࡢ ࢱ ࣜ ࡢ ▱ ㆑ ே ࡓ ࡕ ࡢ ⢭ ⚄
ⓗ ᥈ ồ ࡢ ⤖ ᯝ ࡣ ࠊ ᡓ ┤ ๓ ࡢ ࣦ ࣥ ࢠ ࣕ ࣝ ࢻ ᡓ ᚋ ࡢ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡢ ⨾ Ꮫ ᨻ
㸧 ࠸ ࠺ ࡁ ࡃ ศ ࡅ ࡿ ࡇ ࡢ 2ࡘ ࡢ ᮇ ⌧ ࢀ ࡿ ࡇ ࡞ ࡗ ࡓ93ࠋࡑ ࡋ ࡚ࠗ ࣦ
࢛ ࣮ ࢳ ࢙ ࠘ ㄅ ࠊࠗ ࣛ ࢳ ࢙ ࣝ ࣂ ࠘«Lacerba»ㄅ 㛵 ࢃ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࣝ ࢹ ࣥ ࢦ ࣭ ࢯ ࢵ ࣇ
ࢳ ࡇ ࡑ ࡀ ࡇ ࡢ ⢭ ⚄ ⓗ ᥈ ồ ࡢ ୰ ᚰ ே ≀ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࡣ
ࡶ ࠗ ࢯ ࣡ ࣞ ࣭ ࢻ ࣭ ࣃ ࣜ ࠘ ㄅ ࡢ ᐤ ✏ ⪅ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ࣏ ࣜ ࢿ ࣮ ࣝ ࡢ ᜥ ࡀ ࡗ ࡓ ᡓ ௨ ๓ ࡢ ࣃ ࣜ ࡢ ๓ ⾨ ⱁ ⾡ ࢆ ⇍ ▱ ࡋ ࡓ ⱁ ⾡ ᐙ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ➨ 1ḟ ୡ ⏺ ᡓ ὴ ර ࡉ ࢀ ࡿ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
93 Cfr. « the spiritual quests of Italian intellectuals in the post -indipendence period that culminated in the prewar avant -garde and the spiritualized aesthetic politics of postwar fascism. » W.L.Adamson , Soffici and the Religion of Art, in Fascist vi-sions : art and ideology in France and Italy, Princeton, Princeton University Press, 1997, p.47.
1914 ᖺ ࠊ ࡲ ࡔ ➨ 1 ḟ ୡ ⏺ ᡓ ཧ ᡓ ࡋ ࡚ ࠸ ࡞ ࡗ ࡓ ࢪ ࣙ ࣜ ࢵ ࢸ ᨻ ᶒ ୗ ࡛ ཧ ᡓ ㄽ ࢆ ၐ ࠼ ࡚ ࠸ ࡓ ▱ ㆑ ே ࡣ ከ ࡃ ࠸ ࡓ ࠋ ཧ ᡓ ㄽ ⪅ ࠸ ࡗ ࡚ ࡶ ࠊ ู ࡍ ࢀ ࡤ 3 ࡘ ࡢ ✀ 㢮 ࡢ ே 㛫 ࡀ ࠸ ࡓ ࠋ ࡲ ࡎ ᣲ ࡆ ࡽ ࢀ ࡿ ࡢ ࡣ ࢪ ࣙ ࣜ ࢵ ࢸ ᨻ ᶒ ࡢ ᙅ ᑠ ᅜ ࢱ ࣜ
‶ ࢆ ᣢ ࡕ ࠊ ཧ ᡓ ࡋ ࢆ ᚓ ࡿ ࡇ ࡼ ࡗ ࡚ ิ ᙉ ⫪ ࢆ ୪ ࡿ ᅜ ࢆ ┠ ᣦ ࡍ ࢼ ࢩ ࣙ ࢼ ࣜ ࢫ ࢺ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࡑ ࡋ ࡚ 㠀 ᖖ ᑡ ᩘ ࡛ ࡣ ࠶ ࡿ ࡀ 㠉 ࡢ ࡁ ࡗ ࡅ ࢆ ❚ ࡗ ࡚
࠸ ࡓ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࢆ ྵ ࡵ ࡿ 㠉 ᐙ ࠋ3 ࡘ ┠ ࠊ ࢱ ࣜ 㝈 ࡽ ࡎ ࠊ ิ ᙉ ᶒ ຊ ࠊ
ࡾ ࢃ ࡅ ࣉ ࣟ ࢩ ࡸ ࣁ ࣉ ࢫ ࣈ ࣝ ࢡ ᖇ ᅜ ࡢ ച ୗ ࠶ ࡗ ࡓ ࣚ ࣮ ࣟ ࢵ ࣃ ࡢ ᙅ ᑠ ᅜ ࡢ ⊂
❧ ⮬ ⏤ ࢆ ┠ ᣦ ࡍ ࡓ ࡵ ᡓ த ࢆ ⫯ ᐃ ࡍ ࡿ Ẹ ⓗ ⢭ ⚄ ᇶ ࡙ ࠸ ࡓ ཧ ᡓ ㄽ ⪅ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ᛮ ⓗ ⫼ ᬒ ࡣ ␗ ࡞ ࡿ ࡀ ࠊ ᙼ ࡽ ࡀ ᕼ ồ ࡍ ࡿ ඹ ㏻ ࡢ ┠ ⓗ ࡣ ࢺ ࣞ ࣥ ࢺ ࢺ ࣜ ࢚ ࢫ ࢸ
࠸ ࠺ ᮍ ᅇ ࡢ ᆅ ࢆ ྲྀ ࡾ ᡠ ࡋ ࣜ ࢯ ࣝ ࢪ ࣓ ࣥ ࢺ ᚋ ࠸ ࡲ ࡔ ᯝ ࡓ ࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡞ ࠸ ࠑ
⤫ ୍ ࡉ ࢀ ࡓ ᅜ ᐙ ࠒ ࢆ ┠ ᣦ ࡍ ࡇ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ ࢪ ࣙ ࣜ ࢵ ࢸ ᨻ ᶒ ࡢ Ⓨ ୪ ⾜ ࡋ ࡚ ࠊ ࢚ ࣜ ࣮ ࢺ ▱ ㆑ ே ࡢ ཧ ᡓ ㄽ ࡣ ࡢ ▱ ㆑ ே ࢢ ࣝ ࣮ ࣉ ࡛ ࡶ ၐ ࠼ ࡽ ࢀ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࣦ
࢛ ࣮ ࢳ ࢙ ㄅ ࡢ ࣃ ࣆ ࣮ ࢽ ࡸ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࠊ ᮍ ᮶ ὴ ࡢ ࣐ ࣜ ࢿ ࢵ ࢸ ࡣ ࣈ ࣝ ࢪ ࣙ ࣡ ࢆ ࢱ ࣜ ࡢ ♫ ࡢ ⭉ ᩋ ࡢ ᰿ ※ ࡛ ࠶ ࡿ ࡳ ࡞ ࡋ ࠊ ࣐ ࣜ ࢿ ࢵ ࢸ ⮳ ࡗ ࡚ ࡣ ࠊ ᡓ த ࡣ ࠊࣈ ࣝ ࢪ ࣙ ࣡ ࡢ ㏥ ᗫ ࡼ ࡗ ࡚ ⭉ ࡾ ࡁ ࡗ ࡓ ♫ ࢆ ᗣ ࡞ ୡ ⏺㸦igiene del mondo㸧
ࡍ ࡿ ࡓ ࡵ ࡢ ᭷ ຠ ࡞ ᡭ ẁ ࡛ ࠶ ࡿ ⪃ ࠼ ࡓ ࠋ ࢲ ࣥ ࢾ ࣥ ࢶ ࢜ ࡣ ⾗ ࢆ ᘬ ࡁ ࡘ ࡅ ࡿ
₇ ㄝ ࣉ ࣟ ࣃ ࢞ ࣥ ࢲ ࡼ ࡗ ࡚ ከ ᩘ ࡀ ୰ ❧ ὴ ࠊ ࠶ ࡿ ࠸ ࡣ ᖹ ⩏ ⪅ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ୡ ㄽ ࡀ ཧ ᡓ ㄽ ഴ ࡃ ࡇ ࠸ ㈉ ⊩ ࡋ ࡓ ࠋ ࡛ ࡣ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࠺ ࡔ ࡗ ࡓ ࠋ ᙼ ࡣ ୖ グ ࡢ 3ࡘ ࡢ ࢢ ࣝ ࣮ ࣉ ࡛ ࡣ Ẹ ⓗ ཧ ᡓ ㄽ ⪅ ࠸ ࠺ ࢝ ࢸ ࢦ ࣜ ࣮ ᒓ ࡍ ࡿ ࡔ ࢁ
࠺ ࠋ ᙼ ࡣ ↓ ᅜ ⡠ ⪅ ࡛ ࡶ ࠶ ࡿ ࡶ 㛵 ࢃ ࡽ ࡎ ࣇ ࣛ ࣥ ࢫ ࡢ ᚿ 㢪 ර ࡋ ࡚ ᡓ ᆅ ㉱ ࠸ ࡓ
࣏ ࣜ ࢿ ࣮ ࣝ ࡢ ᙳ 㡪 ࡛ ࠊ ࢱ ࣜ ࡀ ཧ ᡓ ࡍ ࡿ ࡸ ࠸ ࡞ ࡸ ᚿ 㢪 ර ࡋ ࡚ ࡢ ࢪ ࣙ ࣝ ࢪ ࣙ ࡶ ᡓ ᆅ ㉱ ࠸ ࡓ ࠋ ࡑ ࡇ ࡛ ࡣ ࣦ ࢛ ࣮ ࢳ ࢙ ㄅ ࡢ ཧ ᡓ ㄽ ⪅ ࡓ ࡕ ࠊ ࡍ ࡞ ࢃ ࡕ
ࣃ ࣆ ࣮ ࢽ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࡢ ᙳ 㡪 ࢆ ཷ ࡅ ࡿ ࡇ ࡞ ࡿ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
1915 ᖺ 5 ᭶ ࢱ ࣜ ࡀ ➨ 1 ḟ ୡ ⏺ ᡓ ࡢ ཧ ᡓ ࢆ Ⓨ ⾲ ࡍ ࡿ ࠊ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ᘵ ࡣ ࣇ ࢙ ࢵ ࣛ ࣮ ࣛ ࡢ ㌷ ᆅ ㉱ ࡃ ࠋ ࡇ ࡇ ࡛ ࠾ ࡑ ࡽ ࡃ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࢆ ࡋ ࡚ ▱ ࡾ
ྜ ࡗ ࡓ ࣃ ࣆ ࣮ ࢽ ࡸ ࣉ ࣞ ࢵ ࢶ ࢛ ࣜ ࣮ ࢽ ࡞ ࣦ ࢛ ࣮ ࢳ ࢙ ࡸ ࣛ ࢳ ࢙ ࣝ ࣂ ࡢ స ᐙ ࡓ ࡕ
ὶ ࢆ ῝ ࡵ ࡿ ࡼ ࠺ ࡞ ࡿ ࠋࡋ ࡋ 㸷 ᭶ ࡣ ࢸ ࢵ ࢧ ࣟ ࢽ ࢟ ࡢ 㥔 ᒡ ᆅ ␗ ື ࡞ ࡾ ࠊ ࡇ ࡢ ᮇ ࡁ ࡞ ௵ ົ ࢆ ௵ ࡉ ࢀ ࡿ ࡇ ࡢ ࡞ ࡗ ࡓ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ㏥ ᒅ ࡞ ㌷ ົ ⏕ ά ㎢ ᫆ ࡋ ࠊ ࢪ ࣙ ࣦ ࣥ ࢽ ࣭ ࣃ ࣆ ࣮ ࢽ ࡢ ᡭ ࡁ ࢆ ཷ ࡅ ࡞ ࡀ ࡽ ࠊ ࡑ ࢀ ࡲ ࡛ ᮏ ᱁
ⓗ ᭩ ࠸ ࡓ ࡇ ࡀ ࡞ ࡗ ࡓ ࢱ ࣜ ㄒ ࡛ ᩓ ᩥ ࢆ ᭩ ࡁ ࡣ ࡌ ࡵ ࡿ ࠋ ྠ ᖺ 9 ᭶ 18 ᪥
ࡣ ࠊ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ᡭ ⣬ ࢆ ฟ ࡋ ࡚ ࠗ ࣦ ࢛ ࣮ ࢳ ࢙ ࠘ ㄅ ᭩ ࡁ ࡓ ࡵ ࡓ ⲡ ✏ ࢆ ᥖ ㍕ ࡋ
࡚ ࡋ ࠸ ᠓ 㢪 ࡋ ࠊ1916 ᖺ 12᭶ 31᪥ ࡲ ࡛ ྠ ㄅ ᡓ ᆅ ࡽ ཎ ✏ ࢆ ㏦ ࡾ ⥆ ࡅ ࡓ ࠋ ࢠ ࣜ ࢩ ⏕ ࡲ ࢀ ࡢ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࠊ ࣑ ࣗ ࣥ ࣊ ࣥ 㡢 ᴦ ␃ Ꮫ ࡋ ࡓ ᚋ ࡣ 1911 ᖺ
ࡽ 1914 ᖺ ࡲ ࡛ ࡢ 㛫 ࡣ ࣃ ࣜ ᣐ Ⅼ ࢆ ⨨ ࠸ ࡚ ά ື ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࡢ ࡛ ࠊ1915ᖺ ࢱ ࣜ
ᚿ 㢪 ර ࡋ ࡚ ㉱ ࡃ ࡲ ࡛ ẕ ᅜ ㄒ ࢆ Ꮫ ࡪ ᶵ ࡀ ࡞ ࡗ ࡓ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ័ ࢀ ࡞ ࠸ ẕ ᅜ ㄒ ࠶ ࠼ ࡚ ᣮ ࢇ ࡔ ࡢ ࡣ ࠊ ࢺ ࢫ ࢝ ࣮ ࢼ ࡛ ▱ ࡾ ྜ ࡗ ࡓ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࢆ ࡣ ࡌ ࡵ ࡍ ࡿ
ࢱ ࣜ ே ࢆ ࡘ ࡃ ࡿ ࠸ ࠺ ࢆ ᣢ ࡗ ࡓ ▱ ㆑ ே ࡓ ࡕ ឤ ࡉ ࢀ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜
ឡ ᅜ ⓗ ឤ ࡀ ⱆ ⏕ ࠼ ࡚ ࠸ ࡓ ド ࡋ ࡶ ゝ ࠼ ࡿ ࠋࡇ ࡢ ᮇ ᭩ ࢀ ࡓ ⲡ ✏ ࡣ ࠊࠗ ࣊
ࣝ ࣐ ࣉ ࣟ ࢹ ࢺ ࢫ Hermaphrodito࠘ ึ ∧ 1918㸧 ࠸ ࠺ ▷ ⦅ 㞟 ࡋ ࡚ ࡲ ࡵ ࡽ
ࢀ ࡓ ࠋ
࣌ ࢻ ࢵ ࣛ ࡀ ᣦ ࡍ ࡿ ࡼ ࠺ ࠊࠗ ࣊ ࣝ ࣐ ࣉ ࣟ ࢹ ࢺ ࢫ ࠘ ࡣ 20 ୡ ⣖ ึ 㢌 ࡢ ᮍ ᮶ ὴ ࡢ ࣦ ࣥ ࢠ ࣕ ࣝ ࢻ ࡢ ⱁ ⾡ ᐙ ࡓ ࡕ ࡢ ヨ ࡳ ࠊ ࡍ ࡞ ࢃ ࡕ ᐇ ド ⩏ ࡢ 㠀 ྜ ⌮
⩏ ࡢ ᢠ ࠊ ࡑ ࡋ ࡚ ࢲ ࣥ ࢾ ࣥ ࢶ ࢜ ⩏ ࡽ ࡢ ⬺ ༷ ࠸ ࠺ ≉ ᚩ ࢆ ഛ ࠼ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࢲ ࣥ ࢾ ࣥ ࢶ ࢜ ࡢ ⨾ ࡋ ࠸ リ ࡢ ᚋ ฟ ࡚ ࡁ ࡓ ࡢ ࡣ ࢦ ࢵ ࢶ ࣮ ࣀ ࠊ ࣃ ࣛ ࢵ ࢶ ࢙ ࢫ ࢟
࠸ ࡗ ࡓ ࣉ ࣞ ࢲ ࢲ ࢫ ࢺ ࠊ ᮍ ᮶ ὴ ࡢ ࣐ ࢽ ࣇ ࢙ ࢫ ࢺ ࡳ ࡽ ࢀ ࡿ ゝ ㄒ ◚ ቯ ࡢ ヨ ࡳ ࡛
࠶ ࡗ ࡓ ࠋࡲ ࡓ ࠊ┿ ᐇ ⩏㸦verismo㸧ࡢ స ᐙ ࡓ ࡕ ࡢ 㛗 ࡓ ࡽ ࡋ ࠸ ᩥ ❶ ࢆ ᣄ ⤯ ࡋ ࡓ ࣦ
࢛ ࣮ ࢳ ࢙ ࡢ స ᐙ ࡓ ࡕ ࠊ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࠊ ࢹ ࣭ ࣟ ࣋ ࣝ ࢸ ࢫ ࠊ ࣃ ࣆ ࣮ ࢽ ࡣ ࠊ ᩿ ∦ ⩏ 㸦frammentismo㸧 ࠸ ࠺ ᙧ ᘧ ഴ ಽ ࡋ ࡓ ࠋ᩿ ∦ ⩏ ࡢ ᙧ ᘧ ࡣ ᑠ ㄝ ࠸ ࠺ ᙧ ᘧ ࢆ ᨺ Რ ࡋ ࠊ ⮬ ⏤ ࡞ ᙧ ᘧ ࠊ ࡓ ࠼ ࡤ 㡩 ᚊ ᨭ 㓄 ࡉ ࢀ ࡞ ࠸ ⮬ ⏤ リ ࠊ リ ᩓ ᩥ ࡀ ΰ ࡊ ࡗ ࡓ ᙧ ᘧ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ⥲ ࡌ ࡚ ⮬ ఏ ⓗ ෆ ᐜ ࡛ ࠶ ࡿ ࠸ ࠺ ࡢ ࡀ ≉ ᚩ ࡛ ࠶ ࡿ ࡀ ࠊࠗ ࣊ ࣝ ࣐ ࣉ ࣟ ࢹ ࢺ ࢫ ࠘ ࡣ ࡇ ࠺ ࡋ ࡓ ྠ ௦ ࡢ ゝ ㄒ ࡢ ᐇ 㦂 ⓗ ヨ ࡳ ࡢ ≉ ᚩ ࢆ ࡍ ࡚ ഛ ࠼ ࡚ ࠸ ࡿ ࡇ
ࡶ ࠊ ࣦ ࢛ ࣮ ࢳ ࢙ ࡢ స ᐙ ࡓ ࡕ ࡢ ᙳ 㡪 ࡀ ࠸ ࡁ ࡗ ࡓ ࢆ ♧ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ94ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ 1923 ᖺ ௨ 㝆 ࠊ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡢ ᶵ 㛵 ⣬ ከ ᩘ ᐤ ✏ ࡍ ࡿ ࠋ ᡓ ᚋ
࣑ ࣛ ࣀ ࢆ ᣐ Ⅼ ά ື ࢆ ⾜ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࡀ ࠊ1923 ᖺ ࡽ ᙼ ࡣ ࣟ ࣮ ࣐ ⛣ ఫ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ ࡇ ࢀ ࡣ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࡀ ⦅ 㞟 㛵 ࢃ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ 㞧 ㄅ ࡸ ᪂ ⪺ ከ ࡃ ᐤ ✏ ࡍ ࡿ ࡇ ࢆ ព ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࣟ ࣮ ࣐ ࡣ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࡀ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ⨾ Ꮫ ࡢ ᅵ ྎ ࡞ ࡿ ᛮ ࢆ ඪ ࡢ ᶵ 㛵
⣬ ࢆ ㏻ ࡋ ࡚ ⫱ ࢇ ࡛ ࠸ ࡓ ሙ ᡤ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋࡘ ࡲ ࡾ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࢆ ㏻ ࡋ ࡚ ࠊ
ึ ᮇ ࡢ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡢ ᶵ 㛵 ㄅ 㛵 ࢃ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠸ ࠺ ࡇ ࡞ ࡿ ࠋ1920 ᖺ ௦ ๓ ༙
94 Cfr. Walter Pedullà, Racconta il Novecento. Modelli e storie della narrativa ita liana del XX secolo, Milano, Rizzoli, 2013, p.23.
ࡣ ࠊ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ࡀ ࢱ ࣜ ࡢ Ṕ ྐ ᩥ ᨻ ⟇ ࡢ ᵓ ⠏ 㝿 ࡋ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࡑ ࡢ ⯦
ྲྀ ࡾ ࢆ ጤ ࡡ ࡚ ࠸ ࡓ ᮇ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࡣ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ᨻ ᶒ ୗ ࡢ ᪂ ⪺ ⣬ ࠊࠗ ࢾ ࢜
࣮ ࣦ ࢛࣭ࣃ ࢚ ࣮ ࢮ ࠘«Nuovo Paese»⣬ ࡸࠗ ࢥ ࣜ ࢚ ࣮ ࣭ࣞ ࢱ ࣜ ࣮ ࣀ ࠘«Corriere Italiano»⣬ ࡢ 3㠃 グ ࡢ ⦅ 㞟 ࢆ ᢸ ᙜ ࡍ ࡿ ࡼ ࠺ ࡞ ࡿ ࠋࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ᨻ ᶒ ࡢ ᶵ 㛵 ⣬
ࠗ ࢥ ࣜ ࢚ ࣮ ࣞ ࣭ ࢱ ࣜ ࣮ ࣀ ࠘ ࡣ ࢚ ࣑ ࣜ ࢜ ࣭ ࢳ ࢙ ࢵ ࢟ ࠊ ࢝ ࣝ ࢲ ࣞ ࢵ ࣜ ࠊ ࢘ ࣥ
࢞ ࣞ ࢵ ࢸ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࠸ ࡗ ࡓ ࠗ ࣟ ࣥ ࢲ ࠘ ㄅ ࡢ ᩥ ቭ ࡛ ά ㌍ ࡍ ࡿ స ᐙ ࡀ ከ ᩘ ᐤ ✏ ࡋ ࠊ ࢱ ࣜ ࡼ ࢀ ࡤ ࠊࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ 1923 ᖺ ࡽ 1924ᖺ ࡢ ᮇ ࡅ
࡚ ྠ ㄅ 60 ௨ ୖ ࡢ グ ࢆ ᭩ ࠸ ࡚ ࠾ ࡾ ࠊ ࡑ ࢀ ࡽ ࡢ グ ࡢ ࠺ ࡕ ࢇ ࡣ ᫎ ⏬ ᢈ ホ ࡢ ࢥ ࣛ ࣒ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ95ࠋ
ࢱ ࣜ ࡀ ᣦ ࡍ ࡿ ࡼ ࠺ ࠊ1920ᖺ ௦ ึ 㢌 ࡢ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࠸
࠺ ⨾ Ꮫ ࡢ つ ⠊ ࡢ ⠊ ࠶ ࡗ ࡓ ࡀ ࠊ1924ᖺ ㉳ ࡁ ࡓ ࣐ ࢵ ࢸ ࢜ ࢵ ࢸ ௳ ࢆ ቃ ࢧ
ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࡢ ᪉ ྥ ᛶ ࡣ ࡃ 㐪 ࠺ ࣋ ࢡ ࢺ ࣝ ศ ࢀ ࡚ ࠸ ࡃ96ࠋ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡢ ⾶ ㏥ ᮇ ࡲ ࡛ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ᛅ ᐇ ࡛ ࠶ ࡾ ⥆ ࡅ ࡓ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ᑐ ࡋ ࡚ ࠊ ࢧ
ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ 1924ᖺ ㆟ ୖ ࡛ ṇ ࡞ 㑅 ᣲ 㐠 ື ᑐ ࡍ ࡿ ᢠ ㆟ ࢆ ッ ࠼ ࡓ ࢪ ࣕ ࢥ ࣭ࣔ
࣐ ࢵ ࢸ ࢜ ࢵ ࢸ ㆟ ဨ ࡀ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ⾜ ື 㝲 ࡼ ࡗ ࡚ ᢼ ⮴ ࡉ ࢀ ẅ ᐖ ࡉ ࢀ ࡓ ௳ ࢆ ዎ ᶵ 㐣 ⃭ ࡋ ࡓ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ᨻ ᶒ ࡢ ᭀ ㉮ ㊥ 㞳 ࢆ ⨨ ࡃ ࡇ ࢆ ⪃ ࠼ ጞ ࡵ ࡿ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࡞ ࡃ ࡋ ࡚ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ୍ Ⰽ ᰁ ࡲ ࡗ ࡓ ࣟ ࣮ ࣐ ࢆ 㞳 ࢀ ࡿ ࡇ ࢆ Ỵ ព ࡋ ࠊ1926 ᖺ ࡣ ࣃ ࣜ ⛣ ఫ ࡍ ࡿ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ࡲ ࡓ ࠊ1920 ᖺ ௦ ึ 㢌 ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡢ ᶵ 㛵 ㄅ 㛵 ࢃ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ᮇ ࡢ ࡇ ࡘ ࠸
࡚ ࠊ1945ᖺ 6 ᭶ ࠗ ࢸ ࣥ ࣏ ࠘⣬ ᥖ ㍕ ࡉ ࢀ ࡓ グ ࡛ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ḟ ࡢ ࡼ ࠺
㏙ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ
Gli italiani di sentimenti e costumi non fascisti riuscivano a vivere nell’Ita-lia fascista praticando un ben combinato modus viven di, il quale se non altro era la riprova di quanto giusta è la teoria di Darwin dell’adattamento ani-male all’ambiente, vivendo esclusivamente fra di loro, eliminando dalla pro-pria cerchia gl’individui di specie diversa, ossia i fascisti; e se determinate
95 Paola Italia, Il Pellegrino appassionato. Savinio scrittore 1915 -1925, Paler mo, Sellerio editore, 2004, p.349.
96 Ivi, p.323.
ragioni rendevano necessari i rapporti con indi -vidui di specie diversa, co-razzandosi di una reticenza tale, da diventare simili ad altrettante tarta-rughe chiuse dentro il loro carapace.㸦SD: 137㸧
ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ࡛ ࡣ ࡞ ࠸ ⪃ ࠼ ࠊ ⩦ ័ ࢆ ࡶ ࡘ ࢱ ࣜ ே ࡓ ࡕ ࡣ ࠊ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ࡢ ࢱ ࣜ
࠾ ࠸ ࡚ ጇ ༠ ࡼ ࡗ ࡚ ࠺ ࡲ ࡃ 㐺 ᛂ ࡋ ࡞ ࡀ ࡽ ⏕ Ꮡ ࡍ ࡿ ࡇ ࡀ ࡛ ࡁ ࡓ ࠋ ࡑ ࢀ ࡣ ࢲ
࣮ ࢘ ࣥ ࡀ ື ≀ ࡢ ⎔ ቃ 㐺 ᛂ ࡘ ࠸ ࡚ ㄝ ࠸ ࡓ ⌮ ㄽ ࡀ ࠸ ṇ ࡋ ࠸ ࢆ ❧ ド ࡍ ࡿ ࡼ
࠺ ࡞ ࡶ ࡢ ࡔ ࡗ ࡓ ࠋ ู ✀ ࡢ ⏕ ≀ ࠊ ࠶ ࡿ ࠸ ࡣ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ࡢ 㞟 ࡲ ࡾ ࡽ 㞳 ࢀ ࡚ ᑓ ࡽ ⮬ ศ ࡓ ࡕ ࡔ ࡅ ࡛ ⏕ ά ࡋ ࠊ ู ✀ ࡢ ⏕ ≀ 㛵 ࢃ ࡽ ࡞ ࡅ ࢀ ࡤ ࡞ ࡽ ࡞ ࠸ ≧ ἣ ୗ ࠾ ࠸ ࡚ ࡣ
⏥ ⨶ 㛢 ࡌ ࡇ ࡶ ࡗ ࡓ ட ࡢ ࡼ ࠺ ỿ 㯲 ࡼ ࡗ ࡚ ㌟ ࢆ Ᏺ ࡗ ࡓ ࠋ
ࡇ ࡢ グ ㏙ ࡣ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ྰ ᐃ ⓗ ࡞ ே 㛫 ࡀ ࠸ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ᨻ ᶒ ୗ ࢆ ⏕ ࡁ ࡚ ࠸ ࡓ ࢆ ♧ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ
ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ➨ 1 ḟ ୡ ⏺ ᡓ ┤ ᚋ ࠊ࢘ ࣥ ࢞ ࣞ ࢵ ࢸ ࡽ ࡢ ࣑ ࣛ ࣀ ᅾ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ▱ ㆑ ே ࡢ ே ࡓ ࡕ ࡶ ୍ ᗘ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ᑐ 㠃 ࡍ ࡿ ᶵ ࡀ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ ᡓ 㜚 ࣇ ࢵ ࢩ㸦fasci㸧ࢆ ❧ ࡋ ࠊᚋ 㯮 ࢩ ࣕ ࢶ 㝲 ࢆ ⤌ ⧊ ࡋ ⊂ ᨻ ᶒ ࡢ ඪ 㤳 ࡞
ࡿ ⏨ ᑐ ᓖ ࡋ ࡓ ࡢ ࡇ ࢆ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ḟ ࡢ ࡼ ࠺ ᅇ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋࠕ1918 ᖺ
ࡗ ࡓ ࡁ ࠊ ᙼ ࡣ ࡇ ࡛ ࡶ ࠸ ࡿ ே 㛫 ࡔ ᛮ ࡗ ࡓ ࠋ ࢃ ࡓ ࡋ ࡣ ᖾ ࠸ ࢇ ࡞ അ
ീ ࡶ ྰ ᐃ ࡋ ࡚ ࡳ ࡿ ࡇ ࡀ ࡛ ࡁ ࡓ ࠋࠖ㸦SD: 703㸧ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࡇ ࡢ ࡽ ࡍ ࡛
ே ≀ ࢆ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࡢ ࡼ ࠺ അ ീ ࡋ ࡚ ᓫ ࡵ ࡿ ࡇ ࡣ ࡏ ࡎ ࠊ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࠸ ࠺
ே ≀ ࢆ ෭ ➗ ⓗ ࡞ ║ ᕪ ࡋ ࡛ ぢ ࡚ ࠸ ࡓ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
⏬ ⏬ᐙ௦㸦 㸧
1925 ᖺ ࡲ ࡛ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ࣟ ࣮ ࣐ ࢆ ᣐ Ⅼ స ᐙ ά ື ࢆ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ 㛫 ᠓ ព ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࣆ ࣛ ࣥ ࢹ ࢵ ࣟ ࠊ ࣎ ࣥ ࢸ ࣥ ࣌ ࢵ ࣜ ࡞ ࣟ ࣮ ࣐ ⱁ ⾡ ሙ ࿘ ㎶ ࡢ స ᐙ ࡓ ࡕ ࡢ 㛫 ࡛ ࡣ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ぶ ⓗ ࡞ ✵ Ẽ ࡀ ᗈ ࡀ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ๓ ᖺ ࡢ ࣐ ࢵ ࢸ ࢜ ࢵ ࢸ ௳
97࡛ య ไ ࡢ య ⩏ ࡀ 㟢 ࿊ ࡋ ࠊ ඹ ⏘ ඪ ⩏ ⪅ ࡢ ࢢ ࣛ ࣒ ࢩ ࡀ ᢞ ⊹ ࡉ ࢀ ࠊ ࡲ ࡍ ࡲ ࡍ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࠸ ࠺ ᬯ 㞼 ࡀ ࢱ ࣜ ࢆ そ ࠸ ጞ ࡵ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ┕ ࡛
࠶ ࡾ ᖌ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࡸ ࣎ ࣥ ࢸ ࣥ ࣌ ࢵ ࣜ ࡢ ࡼ ࠺ ᅜ ⢋ ⓗ ࡞ ᪉ ྥ ㉮ ࡿ ࡇ ࡣ ࡏ ࡎ ࠊ ࡴ ࡋ ࢁ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡢ ✵ Ẽ そ ࠸ ࡘ ࡃ ࡉ ࢀ ࡓ ࡇ ࡢ ᅜ ࡽ ㏨ ࡆ ࡿ ࡼ ࠺ ࣃ
ࣜ ᣐ Ⅼ ࢆ ⛣ ࡍ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋࡶ ࡕ ࢁ ࢇ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ࣃ ࣜ ᣐ Ⅼ ࢆ ⛣ ࡋ ࡓ ࡢ ࡣ ࠊ
⾲ ⌧ ά ື ࡢ ᪉ ྥ ᛶ ࡢ ㌿ ᮇ ⪃ ࠼ ࡚ ࠸ ࡓ ࡽ ࡛ ࡶ ࠶ ࡿ ࠋ ⮬ ಙ స ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ᡙ ᭤ ࠊ
ࠗ ࢟ ࣕ ࣉ ࢸ ࣥ ࣭ ࢜ ࢹ ࣗ ࢵ ࢭ ࢘ ࢫ ࠘ ࡣ ᗙ 㛗 ࡢ ࣆ ࣛ ࣥ ࢹ ࢵ ࣟ ࡼ ࡗ ࡚ ୖ ₇ ࢆ ༷ ୗ ࡉ
ࢀ ࠊ ࠶ ࡗ ࡅ ࡞ ࡃ ⯙ ྎ ࡢ ヰ ࡣ ᾘ ࠼ ࠊ స ᐙ ࡋ ࡚ ࡢ ࢟ ࣕ ࣜ ୍ ࣆ ࣜ ࢜ ࢻ ࢆ ᡴ ࡘ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࡇ ࡢ ࠑ ᢡ ࠒ ࢆ ዎ ᶵ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ୍ ࣌ ࣥ ࢆ ⨨ ࡁ ࠊ ⤮ ල ࡢ ➹ ࢆ ࡗ ࡓ ࠋ ࣃ ࣜ Ώ ࡿ ๓ ࠊ ே ࡢ ⏬ ᐙ ࣇ ࣜ ࢵ ࣏ ࣭ ࢹ ࣭ ࣆ ࢩ ࢫ ࡀ ㏙ ࡚
࠸ ࡿ ࡼ ࠺ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࣟ ࣮ ࣐ ࠸ ࡓ ࡽ ᪤ ⤮ ࢆ ᥥ ࡁ ࡣ ࡌ ࡵ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࡑ ࡢ ⤮ ࡣ ࡞ ࡞ ࡢ ⭎ ๓ ࡛ ࠊ ࣆ ࢩ ࢫ ࡶ ឤ ᚰ ࡍ ࡿ ࡔ ࡗ ࡓ ࠋ ࣐ ࣜ ࢜ ࣭ ࢩ ࣟ ࣮ ࢽ ࡢ ࡼ ࠺ ඹ ⏘ ⩏ ⪅ ࡀ ⮬ ᅜ ࢆ ᚋ ࡋ ࡚ ࢳ ࣗ ࣮ ࣜ ࣄ ᣐ Ⅼ ࢆ ⛣ ࡋ ࡓ ࡼ ࠺ ࠊ ࢧ ࣦ
࣮ ࢽ ࢜ ࡶ ᒃ ᚰ ᆅ ࡢ ᝏ ࡃ ࡞ ࡗ ࡓ ẕ ᅜ ࢆ ᚋ ࡋ ࡓ98ࠋ
ᘵ ࡼ ࡾ ୍ ㊊ ඛ ࣃ ࣜ Ώ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࢪ ࣙ ࣝ ࢪ ࣙ ࣟ ࣮ ࣐ ࡽ ࠸ ࡃ ࡘ ࡢ ࢹ ࢵ ࢧ
ࣥ ࢆ ㏦ ࡗ ࡓ ࡇ ࢁ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡢ ⤮ ⏬ స ရ ࡣ ࢆ ㏻ ࡋ ࡚ ⏬ ၟ ࣏ ࣮ ࣝ ࣭ ࢠ ࣙ ࣮
࣒ ࡢ ඖ Ώ ࡾ ࠊ ▐ ࡃ 㛫 ࣃ ࣜ ࡢ ⨾ ⾡ ⏺ ࡛ ホ ౯ ࡉ ࢀ ጞ ࡵ ࡿ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ స ᐙ ά ື ࡽ ⏬ ᐙ ㌿ ㌟ ࡋ ࡓ ࡢ ࡣ ࠊ ⤒ ῭ ⓗ ࡞ ⌮ ⏤ ࡶ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡢ ጔ ࣐ ࣜ
ࡀ ᡭ グ ࡛ ㄒ ࡗ ࡚ ࠸ ࡿ ࡼ ࠺ ࠊࠕ ⏬ ᐙ ࡢ ᪉ ࡀ స ᐙ ࡼ ࡾ 㣗 ࡚ ࠸ ࡅ ࡓ ࠖ ࠸ ࠺ ࠋࠕ ࢧ
ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ᮅ ࡽ ᬌ ࡲ ࡛ ⤮ ࢆ ᥥ ࡁ ⥆ ࡅ ࡓ99ࠖ ᅇ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࡼ ࠺ ࠊ1926 ᖺ
ࡽ 1933 ᖺ ࠸ ࠺ ࢃ ࡎ ࡞ ࣃ ࣜ ᅾ ᮇ 㛫 ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ⭾ ࡢ ⤮ ⏬ ไ స ࢆ
⾜ ࡗ ࡓ ࠋ ᙼ ࡀ ⏬ ᐙ ࡋ ࡚ ά ື ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ᮇ ࡣ ⤮ ⏬ ࡔ ࡅ ࡛ ࡞ ࡃ ࠊ ࠶ ࡽ ࡺ ࡿ ᩥ ⱁ ࡢ 㡿 ᇦ ࡛ ྂ ⩏ ࡢ ✵ Ẽ ࡀ ᗈ ࡀ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ
97 ♫ ⩏ ⪅ ࡛ ⤫ ୍ ♫ ඪ ࢆ ⋡ ࠸ ࡚ ࠸ ࡓ ࢪ ࣕ ࢥ ࣔ ࣭ ࣐ ࢵ ࢸ ࢜ ࢵ ࢸ 㸦Giacomo
Matteotti1885㸫1924㸧 ࡣ ྎ 㢌 ࡍ ࡿ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ᑐ ᓖ ࡋ ࡓ ࡀ ࠊ1924 ᖺ 6᭶ 10 ᪥ ࣟ ࣮
࣐ ࡛ ㄏ ᣂ ࡉ ࢀ ࡓ ࡢ ࡕ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ࡼ ࡾ ẅ ᐖ ࡉ ࢀ ࡓ ࠋ
98 ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ 1924ᖺ ゼ ࢀ ࡓ ࣃ ࣜ ࡛ ᪧ ࡓ ࡕ ࣐ ࢵ ࢸ ࢜ ࢵ ࢸ ௳ ࡘ ࠸ ࡚ ྠ ࡉ ࢀ ࡓ ࡇ ࢆ ㏙ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋCfr. « Nel 1924, ero arrivato da pochi giorni a Parigi.
Tutti coloro incontravo, mi parlavano con profondo aborrimento del delitto Mat -teotti… » (Savinio, Souvenirs, introduzione di HÉCTOR BIANCIOTTI, Sellerio edi-tore, Palermo, 1989, p.30.)
99 Maria Savinio, Con Savinio, in Con Savinio: mostra bio-biblio-grafica di Albert o Savinio, Firenze: Electa Firenze, 1981, p.24.
㏆ ௦ ⱁ ⾡ ࡣ ࠑ ᭦ ᪂ ࠒ ࠸ ࠺ ⌮ ᛕ ྲྀ ࡾ ࡘ ࢀ ࡚ ࡁ ࡓ ࠋ ᡓ ๓ ᚋ ࡞ ࡿ ከ ࡃ ࡢ ⱁ ⾡ ᐙ ࡓ ࡕ ࡀ ㏆ ௦ ⱁ ⾡ ෆ ᅾ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓࠑ ⤯ ࠼ ࡊ ࡿ ๓ 㐍 ࠒ㸦ever onward㸧 ࡢ ཎ
⌮ ⿂ ࢆ ศ ࡘ ࠋ ┦ ᑐ ᛶ ⌮ ㄽ ࡣ ࢽ ࣗ ࣮ ࢺ ࣥ ≀ ⌮ Ꮫ ࡢ ⌮ ㄽ ࢆ ࠊ ࢟ ࣗ ࣅ ࢫ ࢺ ࡣ 3 ḟ ඖ ࡢ ࣃ ࣮ ࢫ ࣌ ࢡ ࢸ ࣈ ࢆ ࠊ ࢥ ࣛ ࣮ ࢪ ࣗ ࡢ ᡭ ἲ ࡣ ⤮ ⏬ ࡢ 㐃 ⥆ ᛶ ⤫ ୍ ࢆ ࠊ ᢳ ㇟ ⏬ ࡣ ⮬ ↛ ⩏ ࢆ ࠊ ↓ ㄪ 㡢 ᴦ ࡣ ኌ ἲ ࢆ ࠊ ᮍ ᮶ ὴ ࡣ ᭷ ᶵ య ࡢ ⨾ ࢆ ࠊ ࢲ ࢲ ࡣ ゝ ㄒ ࢥ ࣑
ࣗ ࢽ ࢣ ࣮ ࢩ ࣙ ࣥ ࢆ ྰ ᐃ ࡋ ࡓ ࠋࡋ ࡋ ࠊ1914 ᖺ ➨ 㸯 ḟ ୡ ⏺ ᡓ ࡀ ຨ Ⓨ ࡋ ே 㢮 ྐ
ୖ ึ ࡢ ୡ ⏺ ᡓ த ࢆ ⤒ 㦂 ࡋ ࡓ す ὒ ࡢ ᅜ ࠎ ࡣ ୍ 㠃 ↝ ࡅ 㔝 ཎ ࡞ ࡗ ࡓ ࠋࢽ ࣮ ࢳ ࢙ ࡀࠑ ⚄ ࡢ Ṛ ࠒ ࢆ ၐ ࠼ ࠊ ࢩ ࣗ ࣌ ࣥ ࢢ ࣛ ࣮ ࡀ ࠗ す ὒ ࡢ ἐ ⴠ ࠘ ࡛ す ὒ ᩥ ᫂ ࡢ ⤊ ↉ ࢆ ㄝ ࡁ ࠊ
ྜྷ ࡞ ✵ Ẽ ࡀ ⁻ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ୰ ࠊ ᨻ ⓗ ࣊ ࢤ ࣔ ࢽ ࣮ ࡢ ⛣ ື ୪ ⾜ ࡋ ࡚ ࣓ ࣜ ࢝ ࡢ ⾗
ᩥ ࡀ ࡲ ࡌ ࠸ ໃ ࠸ ࡛ ୡ ⏺ ࢆ ᖍ ᕳ ࡋ ጞ ࡵ ࡿ ࠋ ࡾ ࢃ ࡅ ᫎ ⏬ ࡣ ୍ ᣲ ᗈ ࡲ ࡗ ࡚ ࠸ ࡁ ࠊ1920ᖺ ௦ ࡢ す Ḣ ࡢ ࣁ ࢝ ࣝ ࢳ ࣕ ࣮ ࡣ ୡ ⏺ ࡢ ୍ ඖ ⓗ ࡞ ᩥ ᇶ ‽ ࡛ ࡣ ࡞ ࡃ ࡞ ࡗ
࡚ ࠸ ࡓ ࠋ
ࡇ ࠺ ࡋ ࡓ ⌧ ᐇ ࢆ ᝒ ほ ࡍ ࡿ ࡢ ࡛ ࡣ ࡞ ࡃ ࠊ ᪂ ࡋ ࠸ ⌧ ᐇ ࢆ స ࡾ ୖ ࡆ ᩥ ⓗ ど Ⅼ ࢆ
⯆ ࡉ ࡏ ࡼ ࠺ ࠸ ࠺ ᶵ 㐠 ࡀ 㧗 ࡲ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࣇ ࣛ ࣥ ࢫ ࡛ ࡣ ᡓ ࢆ ዎ ᶵ ࠑ ⛛ ᗎ ࡢ ᅇ ᖐ ࠒ㸦retour à l’ordre㸧 ࡀ ࣃ ࣜ ࡢ ࣦ ࣥ ࢠ ࣕ ࣝ ࢻ 㐠 ື ࡶ ᗈ ࡲ ࡗ ࡚ ࠸ ࡗ ࡓ
100ࠋ ྂ ⩏ ࢆ ᥖ ࡆ ࡓ 㞧 ㄅ ࡛ ௦ ⾲ ⓗ ࡞ ࡢ ࡀ ࠗ ࢚ ࢫ ࣉ ࣜ ࣭ ࢾ ࣮ ࣦ ࢛ ࣮ ࠘ «Esprit Nouveau»ㄅ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋࣇ ࣛ ࣥ ࢫ ࡣ ྂ ௦ ࢠ ࣜ ࢩ ࡢ ᩋ ᡓ ⮬ ᅜ ࡢ ≧ ἣ ࢆ 㔜 ࡡ ྂ ௦࣭
ྂ ࢠ ࣜ ࢩ ࡢ ᠄ ࢆ ᙉ ࡵ ࡓ ࠋ ࢪ ࢵ ࢻ ࡣ ࠗNRF࠘ ㄅ ࡛ ࠕ ࢠ ࣜ ࢩ ⚄ ヰ ࡘ ࠸
࡚ ࡢ ⪃ ᐹ ࠖ ࢆ Ⓨ ⾲ ࡋ ࠊ ↝ ࡅ 㔝 ཎ ࡞ ࡗ ࡓ ࣇ ࣛ ࣥ ࢫ ࢆ 㰘 ⯙ ࡍ ࡿ ࡓ ࡵ ࣌ ࣝ ࢩ ࣕ
ࡽ ࡢ ᨷ ࢆ 㜵 ࠸ ࡔ ྂ ௦ Ẹ ᅜ ᐙ ࢠ ࣜ ࢩ ⮬ ᅜ ࢆ 㔜 ࡡ ྜ ࢃ ࡏ ࡓ ࠋ ࣦ ࣞ ࣜ ࣮ ࡣ 1919 ᖺࠗ ⢭ ⚄ ࡢ ༴ ᶵ ࠘ࢆ Ⓨ ⾲ ࡋ ࠊ⩣ ᖺ ᆅ ୰ ᾏ ⓗ ࣓ ࣮ ࢪ ࠶ ࡩ ࢀ ࡓ స ရࠕ ᾏ ㎶ ࡢ ᆅ ࠖ ࢆ ᇳ ➹ ࡋ ࡓ101ࠋ
ᩥ Ꮫ ࡔ ࡅ ࡛ ࡞ ࡃ ⤮ ⏬ ࡶ ྂ ᅇ ᖐ ࡢ ✵ Ẽ ࡀ ᗈ ࡀ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࣮ ࢺ ࢩ ࣮ ࣥ ࡀ ᡓ ᚋ ྂ ࡢ ࣔ ࢳ ࣮ ࣇ ࡢ ከ ࠸ ⤮ ⏬ ㌿ ྥ ࡋ ࡚ ࠸ ࡃ 㢼 ₻ ࡣ ࠊ ⤮ ⏬ ࢆ ㉎ ධ ࡍ ࡿ ୍ ⯡ ࡢ ㈙ ࠸ ᡭ ࡀ ࠊ ᡓ ๓ ┒ ࢆ ᴟ ࡵ ࡚ ࠸ ࡓ 㐣 ⃭ ࡛ 㞴 ゎ ࡞ ๓ ⾨ ⱁ ⾡ ⑂ ᘢ ࡋ ࡚ ๓ ⾨ 㞳 ࢀ ࡀ 㐍 ࢇ ࡛ ࠸ ࡓ ࡇ ࡶ ࡁ ࡞ せ ᅉ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ1920ᖺ ௦ ึ 㢌 ࡢ ࣈ ࣝ ࢪ ࣙ ࣡ ࡢ ࣃ ࢺ
100 ➨ 㸯 ḟ ୡ ⏺ ᡓ ࣃ ࣜ ࡢ ᩥ ⱁ ✵ 㛫 ࡢ ࠕ ྂ ᅇ ᖐ ࠖ ࡢ ື ࡁ ࡢ ┦ 㛵 ᛶ ࡘ ࠸ ࡚ ࡣ ௨ ୗ ࢆ ཧ
↷ 㸸Kenneth E. Silver, Esprit de Corps: The art of the Parisian Avant-Garde and the First World War, 1914-1925, Princeton University press, Princeton, 1989, pp.244-263.
101ᮧ ⏣ ᏹ ࠗ ࢺ ࣛ ࣥ ࢫ ࢺ ࣛ ࣥ ࢸ ࢵ ࢡ ࣭ ࣔ ࢲ ࣥ : す ὒ ࢆ ᶓ ᩿ ࡍ ࡿ ⨾ ⾡ ࠘ ࡳ ࡍ ࡎ ᭩ ᡣ, 2002 ᖺ,107-110 㡫 ཧ ↷.
ࣟ ࣥ ࠊ ⏬ ၟ ࠊ ᢈ ホ ᐙ ࡣ ๓ ⾨ ⓗ ࡞ ࣔ ࢲ ࢽ ࢬ ࣒ ࡢ ࢫ ࢱ ࣝ ྰ ᐃ ⓗ ࡞ ഴ ྥ ࠶ ࡗ ࡓ ࡢ ࡔ ࠋ ࣆ ࢝ ࢯ ࡸ ࢟ ࣗ ࣅ ࢫ ࣒ ࢆ ᨭ ᣢ ࡋ ࡚ ࡁ ࡓ ⨾ ⾡ ၟ ࠊ ࣞ ࢜ ࢿ ࣭ ࣟ ࣮ ࢮ ࣥ ࣋ ࣝ ࢢ ࡶ ࡇ ࡢ ὶ ࢀ ㏫ ࡽ ࠼ ࡎ ࠊ ⮬ ࡽ ࡢ ⏬ ᗯ ࡀ ᢪ ࠼ ࡚ ࠸ ࡿ ࢟ ࣗ ࣅ ࢫ ࣒ ࡢ ⏬ ᐙ ࡓ ࡕ ࡼ ࡾ Ᏻ ᐃ ࡋ ࡓ ධ ࢆ ᚓ ࡿ ࡓ ࡵ ࣦ ࣥ ࢠ ࣕ ࣝ ࢻ ࡢ ࡼ ࠺ 㞴 ゎ ࡛ ࡞ ࠸ ࠊ ࢃ ࡾ ࡸ ࡍ ࠸ స ရ ࢆ せ ㄳ ࡋ ࡓ ࠋ ࡑ ࢀ ࡣ ࡍ ࡞ ࢃ ࡕ ྂ ⓗ ࣔ ࢳ ࣮ ࣇ ࢆ ᢅ ࠺ ࡇ ࡶ ព ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ
࢟ ࣗ ࣅ ࢫ ࣒ ࡢ ⏬ ᐙ ࡓ ࡕ ࠊ ࢪ ࣕ ࣥ ࢾ ࣞ ࠊ ࢜ ࢨ ࣥ ࣇ ࣥ ࠊ ࢭ ࣦ ࢙ ࣜ ࣮ ࢽ ࠊ ࣆ ࢝ ࢯ ࡣ ࡑ ࢀ ࡒ ࢀ ➨ 2 ࡢ ࢟ ࣗ ࣅ ࢫ ࣒ ࡢ ᶍ ⣴ ࢆ ጞ ࡵ ࡓ ࠋ ࢜ ࢨ ࣥ ࣇ ࣥ ࡣ ࢟ ࣗ ࣅ ࢫ ࣒ ࢆ ㉸ ඞ ࡍ ࡿ ࣐ ࢽ ࣇ ࢙ ࢫ ࢺ ࢆ ᥖ ࡆ ࠊࠑ ࣆ ࣗ ࣜ ࢫ ࣒ ࠒ㸦purism㸧ࢆ ᥦ ၐ ࡋ 㐀 ᙧ ࡢ ㉁ ࢆ ᚭ ᗏ
ⓗ ㏣ ཬ ࡋ ࡓ ࠋࣆ ࢝ ࢯ ࡢ ሙ ྜ ࠊ࢟ ࣗ ࣅ ࢫ ࣒ ࡣ 㐪 ࠺ ࢫ ࢱ ࣝ ࡢ స ရ ࢆ ᪤ 1914 ᖺ ࡽ ᥥ ࠸ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ 㢼 ᬒ ⏬ ࡸ ⫝̸ ീ ⏬ ࠸ ࡗ ࡓ ᐇ ⓗ స ရ ࠊ ࡓ ࠼ ࡤا⏬ ᐙ ࣔ ࢹ ࣝب㸦1914㸧ࡸا࣐ ࢵ ࢡ ࢫ ࣭ ࢪ ࣕ ࢥ ࣈ ࡢ ⫝̸ ീب1915 ࠸ ࡗ ࡓ ᐇ ⓗ స ရ ࡣ ᡓ ๓ Ⓨ ⾲ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࡋ ࠊ1917ᖺ ࡽ ࡣ ල ㇟ ⏬ ࢆ ࡧ ᥥ ࡁ ጞ ࡵ ࡿ ࠋࣆ ࢝ ࢯ ࡢ ྂ ᅇ ᖐ ࢆ Ỵ ᐃ ࡙ ࡅ ࡓ ࡢ ࡣ ྠ ᖺ ࠊࣂ ࣞ ࢚࣭ࣜ ࣗ ࢫ ࡢ ඹ ྠ ⯙ ྎ ࠊࠑ ࣃ ࣛ ࣮ ࢻ ࠒࡢ ࡓ ࡵ
ࣟ ࣮ ࣐ ㉱ ࠸ ࡓ ࡇ ࡛ ࠶ ࢁ ࠺ ࠋ ྂ ௦ ࣟ ࣮ ࣐ ௦ ࡢ ⏕ ά ࡀ ಖ Ꮡ ࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡿ ࣏ ࣥ
࣌ ࡢ ᆅ ࡸ ࠊ ࣝ ࢿ ࢧ ࣥ ࢫ ᩥ ࠊ ࢥ ࣥ ࣓ ࢹ ࣭ ࢹ ࢵ ࣛ ࣝ ࢸ ࠸ ࡗ ࡓ ࢱ ࣜ ࡢ ఏ ⤫ 㨩 ࡏ ࡽ ࢀ ࠊ ࣆ ࢝ ࢯ ࡣ ྂ ྂ ௦ ࡢ 㐀 ユ ≉ ᚩ ⓗ ࡞ ㄪ ࢆ ┠ ᣦ ࡍ స ရ ࢆ ᥥ ࡃ
ࡼ ࠺ ࡞ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࣃ ࣜ ࡛ ᮍ ᮶ ὴ ࡸ ࢟ ࣗ ࣅ ࢫ ࣒ ࡢ ᙳ 㡪 ࢆ ཷ ࡅ ࡓ ᵝ ᘧ ࡢ స ရ ࢆ ᥥ
࠸ ࡚ ࠸ ࡓ ࢱ ࣜ ࡢ ⏬ ᐙ ࠊ ࢭ ࣦ ࢙ ࣜ ࣮ ࢽ ࡣ 1921 ᖺ ࠕ ࢟ ࣗ ࣅ ࢫ ࣒ ࡽ ྂ ⩏
ࠖ ࢆ Ⓨ ⾲ ࡋ ࠊ ᡓ ๓ ࡢ ⨾ ⾡ ࢆ ᢈ ุ ࡋ ࠊ ࣦ ࣥ ࢠ ࣕ ࣝ ࢻ ⫼ ࢆ ྥ ࡅ ࠊ ࢠ ࣜ ࢩ
ࠊ ࣟ ࣮ ࣐ ࠊ ࣝ ࢿ ࢧ ࣥ ࢫ ࠸ ࡗ ࡓ 㐣 ཤ ࡢ ೧ ࡞ ⛛ ᗎ ᇶ ࡙ ࠸ ࡓ ྂ ⓗ ࡛ ᩘ Ꮫ ⓗ
࡞ ᇶ ♏ ࢆ ᭷ ࡍ ࡿ ⱁ ⾡ ࡢ ᘓ ࢆ ᥦ ၐ ࡋ ࡓ102ࠋ ྂ ྂ ⩏ ⪅ ࢭ ࣦ ࢙ ࣜ ࣮ ࢽ ࠸ ࠺
ഃ 㠃 ࡣ 1922ᖺ ࡢ స ရا2ே ࡢ ࣉ ࣝ ࢳ ࢿ ࢵ ࣛبࡀ ♧ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ
ࢱ ࣜ ࡢ ᩥ ⱁ ࡢ ື ྥ ࡶ ࣇ ࣛ ࣥ ࢫ ྠ ࡌ ࡢ 㐨 ࢆ ㎺ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ 1918 ᖺ ࡽ 1923 ᖺ ࡢ 㛫 㛵 ࢃ ࡗ ࡓ ࣟ ࣮ ࣐ Ⓨ ห ࡢ ⨾ ⾡ ㄅࠗ 㐀 ᙧ ⓗ ౯ ್ ࠘ ࠗ ࣟ
ࣥ ࢲ ࠘ㄅ ࡣ ࡶ ྂ ࡸ ఏ ⤫ ࡢ ᶒ ࢆ ᶆ ᴶ ࡋ ࡓ 㞧 ㄅ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋࠗ 㐀 ᙧ ⓗ ౯ ್ ࠘ㄅ ࡛ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ࡀ ᙇ ࡋ ࡓ ࡢ ࡣ ࢱ ࣜ ࡢ ྂ ⤮ ⏬ ࢆ ぢ ┤ ࡍ ࡇ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ࡇ ࡢ ᮇ
࣎ ࣝ ࢤ ࣮ ࢮ ⨾ ⾡ 㤋 ࡛ ࣝ ࢿ ࢧ ࣥ ࢫ ࡢ ᕧ ࡢ ᶍ ࢆ ⾜ ࠸ ࠊ ఏ ⤫ ⓗ ࡞ ᢏ ⾡ ࡢ 㔜 せ ᛶ
ࢆ ᙇ ࡋ ࡓ ࠋ1926ᖺ ࠊࢹ࣭࢟ ࣜ ࢥ ࡣ ࢩ ࣗ ࣝ ࣞ ࣜ ࢫ ࢺ ࡓ ࡕ ⿂ ࢆ ศ ࡘ ࠋࢩ ࣗ
102 ᮧ ⏣,๓ ᥖ ᭩,111 㡫 ཧ ↷.
ࣝ ࣞ ࣜ ࢫ ࢺ ࡀ ዲ ࢇ ࡔ ึ ᮇ ࡢ ᙧ ⪋ ୖ ⤮ ⏬ ࡢ ᵝ ᘧ ࢆ ᨺ Რ ࡋ ࠊ1920 ᖺ ௦ ௨ 㝆 ࡣ ྂ
ⓗ ⏬ 㢼 ⛣ ⾜ ࡋ ࡓ ࡇ ࢆ ⣕ ᙎ ࡉ ࢀ ࡓ ࡽ ࡔ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ྠ ᖺ Ⓨ ⾲ ࡋ ࡓ ▷ ⦅ ࠕ ယ ࢀ ࡞ ࢿ ࣟ ⓚ ᖇ Il «povero» Neroneࠖ ࡢ ୰ ࡛ ࡇ ࠺ ࡋ ࡓ ᢈ ุ ⓗ ࡞ ᢈ ホ ᑐ ࡋ ࡚ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ࢆ ᧦ ㆤ ࡍ ࡿ Ⓨ ゝ ࢆ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ
Sono quei critici d’arte che insistono sull’ ”epoca blu” di Picasso o sul “peri-odo metafisico” di de Chirico, come se questi miei colleghi non avessero fatto nient’altro. Tutto sommato, io me ne frego delle loro riabilitazioni, come mi sono sempre fregato delle loro condanne.㸦AI: 151㸧
ࡇ ࠺ ࡋ ࡓ 㐃 ୰ ࠸ ࠺ ࡢ ࡣ ࣆ ࢝ ࢯ ࡞ ࡽࠕ 㟷 ࡢ ௦ ࠖࠊࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ࡞ ࡽࠕ ᙧ ⪋ ୖ ⤮ ⏬
௦ ࠖ ࡋ ホ ౯ ࡋ ࡞ ࠸ ࠋ ࡇ ࢀ ࡽ ࡢ ௦ ௨ እ ᙼ ࡽ ࡀ ヨ ࡳ ࡓ స ရ ࡣ Ꮡ ᅾ ࡋ ࡞
࠸ ࡢ ࡼ ࠺ ࠋ ⮬ ศ ࡶ 㐃 ୰ ࡢ ᢈ ุ ࡞ Ẽ ࡶ ␃ ࡵ ࡞ ࠸ ࡋ ࠊ ᙼ ࡽ ࡢ ྡ ࢆ ᅇ ࡍ
ࡿ ࡇ ࡞ ⤖ ᒁ ࠺ ࡛ ࡶ ࠸ ࠸ ࡇ ࡞ ࡢ ࡔ ࠋ
୍ ᪉ ࠊ ࣦ ࣥ ࢳ ࢙ ࣥ ࢶ ࢛ ࣭ ࢝ ࣝ ࢲ ࣞ ࢵ ࣜ ࡸ ࢚ ࣑ ࣜ ࢜ ࣭ ࢳ ࢙ ࢵ ࢟ ࢆ ➹ 㢌 ࡍ ࡿ
ࣟ ࣮ ࣐ ࡢ స ᐙ ࡓ ࡕ ࡀ Ⓨ ⾜ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࠗ ࣟ ࣥ ࢲ ࠘ ㄅ ࡣ ࠊ ࢱ ࣜ ᩥ Ꮫ ࡢ ྂ ࢆ ㄆ
㆑ ࡋ ࠊ ࣞ ࢜ ࣃ ࣝ ࢹ ࡸ ࣐ ࣥ ࢰ ࣮ ࢽ ࡢ ᩥ య ࡢ ◊ ✲ ࢆ ῝ ࡵ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡶ ࡇ ࡢ ᮇ ࣞ ࢜ ࣃ ࣝ ࢹ ࡢ リ స ရ ࢆ ㄞ ࡳ ㎸ ࢇ ࡛ ࠸ ࡿ ࠋ1920ᖺ ௦ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ヨ ࡳ ࡚ ࠸ ࡓ ࡢ ࡣ ࠑ ๓ ⾨ ⓗ ࡞ ྂ ࠒ ࢆ స ࡾ ୖ ࡆ ࡿ ࡇ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜
ࡗ ࡚ ࠊ ྂ ⩏ ࡣ ࠊ 㐣 ཤ 㐳 ࡿ ࡢ ࡛ ࡣ ࡞ ࡃ ࠊ ᪂ ࡋ ࠸ ྂ ⩏ ࡢ ᙧ ᘧ ࢆ స
ࡾ ୖ ࡆ ࡿ ࡇ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ ୍ ᪉ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ࡣ ᢏ ⾡ ࡢ ぢ ┤ ࡋ ࢆ ⪃ ࠼ ࡓ ࠋ ᙼ ࡣ ࣎ ࣝ ࢤ
࣮ ࢮ ⨾ ⾡ 㤋 ㏻ ࠸ ࡘ ࡵ ࣝ ࢿ ࢧ ࣥ ࢫ ࡢ ᕧ ࡢ ᶍ ࢆ ࡦ ࡓ ࡍ ࡽ ⾜ ࡗ ࡓ ࠋ ⚾ ࡓ ࡕ ࡣ ྂ
⩏ 2ࡘ ࡢ ᵝ ┦ ࢆ ぢ ฟ ࡉ ࡞ ࡅ ࢀ ࡤ ࡞ ࡽ ࡞ ࠸ ࠋࡑ ࢀ ࡣ ༢ ࡞ ࡿ 㐣 ཤ ࡢ ᶍ ೌ ࡸ ⥅ ᢎ ⤊ ጞ ࡍ ࡿ ᚑ ᮶ ࡢ ྂ ⩏ ࠊ つ ไ ࡢ ౯ ್ ᑐ ࡍ ࡿ ᢈ ุ ⓗ ዎ ᶵ ࢆ ෆ ᅾ ࡉ ࡏ ࡓ
ྂ ⩏ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋࢹ࣭࢟ ࣜ ࢥ ᘵ ࡀ ᥦ ၐ ࡋ ࡓ ࡢ ࡣ ᫂ ࡽ ᚋ ⪅ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋࠗ 㐀 ᙧ
ⓗ ౯ ್ ࠘ㄅ 1919ᖺ Ⓨ ⾲ ࡉ ࢀ ࡓ ᑠ ㄽ ᩥࠕ ⱁ ⾡ ࡢ ┠ ⓗ Fini dell’arteࠖ ࠾ ࠸
࡚ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ḟ ࡢ ࡼ ࠺ ㏙ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ
Classicismo che, beninteso, non è ritorno a forme antecedenti, prestabilite e consacrate da una epoca trascorsa: ma è raggiungimento della forma più adatta alla realizzazione di un pensiero e di una volontà artistica.㸦NV3: 73㸧
ྂ ⩏ ࡣ ࠊ ᙜ ↛ ࡢ ࡇ ࡞ ࡀ ࡽ 㐣 ཤ ࡢ ௦ ⠏ ࢀ ࠊ ṇ ᙜ ࡉ ࢀ ࡚ ࡁ ࡓ ᫇ ࡢ ᙧ ᘧ ᡠ ࡿ ࡇ ࡛ ࡣ ࡞ ࡃ ࠊ ⱁ ⾡ ᐙ ࡢ ᛮ ⪃ ࡸ ព ᚿ ࡢ ල ⌧ 㐺 ࡋ ࡓ ᙧ ᘧ ฿ 㐩 ࡍ ࡿ ࡇ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ࡇ ࡢ ࡼ ࠺ ࠊࠗ 㐀 ᙧ ⓗ ౯ ್ ࠘ ࡣ ᪂ ࡋ ࠸ ྂ ⩏ ࢆ ᶆ ᴶ ࡍ ࡿ ព ࡶ ᣢ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ
ྠ ㄅ ࡣ ᙧ ⪋ ୖ ⱁ ⾡ ࡢ ᶵ 㛵 ㄅ ࠸ ࠺ ᙺ ࢆ ᯝ ࡓ ࡋ ࡓ ࡔ ࡅ ࡛ ࡞ ࡃ ࠊ ᮍ ᮶ ὴ ࡢ ⨾ Ꮫ ࢆ
ྰ ᐃ ࡋ ࠊ ࣎ ࣝ ࢩ ࢙ ࣅ ࢟ ⯆ ࢆ ᢈ ุ ࡍ ࡿ 㞧 ㄅ ࡛ ࡶ ࠶ ࡗ ࡓ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ࡇ ࡢ ࡼ ࠺ ࠊ20 ୡ ⣖ ࡢ ྂ ⩏ ≉ ᚩ ⓗ ࡞ ࡢ ࡣ ࠊ19 ୡ ⣖ ⓗ ࡞ ࢝ ࢹ ࣑ ࢵ ࢡ
࡞ ఏ ⤫ ㏣ 㝶 ࡍ ࡿ ࡶ ࡢ ࡛ ࡣ ࡞ ࡗ ࡓ ࠋ ఏ ⤫ ࢆ ࠊ ࡴ ࡋ ࢁ ๓ ⾨ ࡢ 㠉 ᪂ 㐀 ࡢ ※ Ἠ
ࡋ ࡚ ホ ౯ ࡍ ࡿ ࠊࠑ ๓ ⾨ ⓗ ࡞ ྂ ⩏ ࠒࡢ タ ᐃ ࢆ ྍ ⬟ ࡋ ࡓ ࡇ ࢁ 20ୡ ⣖ ࡢ
ྂ ⩏ ࡢ ≉ ᚩ ࡀ ࠶ ࡿ ࠋ ྂ ௦ ࢠ ࣜ ࢩ ࣭ ࣟ ࣮ ࣐ ࡢ ⱁ ⾡ ᐙ ࡓ ࡕ ࡀ ᭷ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ౯ ್ ࡢ 㞟 ྜ ࡢ ࣉ ࣟ ࣮ ࢳ ࡀ ྂ ⩏ ࡛ ࠶ ࡿ ࡍ ࡿ ࡞ ࡽ ࡤ ࠊ 㐣 ཤ ⠊ ࢆ ồ ࡵ ࡞ ࡀ
ࡽ ྂ ௦ ྂ ⓗ せ ⣲ ࢆ ⮬ ⏤ ⤌ ࡳ ྜ ࢃ ࡏ ࡿ ࡇ ࡼ ࡗ ࡚ ከ ᙬ ࡞ ࣓ ࣮ ࢪ ࢆ స ࡾ
ୖ ࡆ ࡓ 1920 ᖺ ௦ ࡢ ྂ ᅇ ᖐ ࡢ ⏬ ᐙ ࡓ ࡕ ࡢ ᡭ ἲ ࡶ ࡲ ࡓ ྂ ⩏ ⓗ ࠸ ࠼ ࡿ ࠋ ࡓ ࡔ ࠊ ࡇ ࡇ ࡛ ྂ ⩏ ࡀ ᣦ ♧ ࡍ ࡿ 㡿 ᇦ ࡣ ࠊ ࢠ ࣜ ࢩ ࣭ ࣟ ࣮ ࣐ ࡢ ⱁ ⾡ ࡔ ࡅ ࡛ ࡞ ࡃ ࠊ
ࣝ ࢿ ࢧ ࣥ ࢫ ࠾ ࡅ ࡿ ྂ ྂ ௦ ࡢ ά ࢆ ព ࡍ ࡿ ࡇ ࡶ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ
⨾ ⾡ 㐠 ື ࡢ ྂ ᅇ ᖐ ࢆ Ḽ ㏄ ࡋ ࡓ ࡢ ࡣ ⏬ ၟ ࠊ ᢈ ホ ᐙ ࡔ ࡅ ࡛ ࡣ ࡞ ࡗ ࡓ ࠋ ⱁ ⾡
࠾ ࡅ ࡿ ࠑ Ẹ ᪘ ⓗ ࡞ ⣧ ⢋ ᛶ ࠒ ࢆ ၐ ࠼ ࡿ ᨻ ⓗ ᣦ ᑟ ⪅ ࡓ ࡕ ࠾ ࠾ ࠸ ࡶ ࡚ ࡣ ࡸ ࡉ ࢀ
ࡿ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ 㧗 ㋃ ࡛ 㞴 ゎ ࡞ ࣔ ࢲ ࢽ ࢬ ࣒ 㐪 ࡗ ࡚ ࠊ ྂ ⩏ ࡣ ᫂ ᛌ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ⾗ ࡢ ᢎ ㄆ ཷ ᐜ ࢆ ⡆ ༢ ᡭ ධ ࢀ ࡿ ࡇ ࡀ ࡛ ࡁ ࡿ ࡽ ࡛ ࠶ ࡿ ࠊ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ࡣ ᨻ ᐉ ఏ ࢆ ┠ ⓗ ࡋ ࡚ ྂ ⩏ ࢆ ⏝ ࡋ ࡓ ࠋ య ไ ࡢ ࠊ ࡾ ࢃ ࡅ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡢ Ẹ ᪘
⩏ ⓗ ఏ ⤫ ࡢ ᑛ 㔜 ྜ ⮴ ࡋ ࠊ య ไ ┒ ᮇ ࡣ ࢇ ࡇ ࢀ ࡽ ࡢ ⏬ ᐙ ࡓ ࡕ ࡣ Ẹ ᪘
⩏ ࡢ ὶ ࢀ ⤌ ࡳ ㎸ ࡲ ࢀ ࡚ ࡋ ࡲ ࡗ ࡓ ࠋ య ⩏ ⓗ ࡞ ࠸ ࢆ ᙉ ࠸ ࡽ ࢀ ࡓ ࠸ ࠺ ⌮ ⏤
࡛ ࠊ ➨ 1ḟ ୡ ⏺ ᡓ ᚋ ࡢ ྂ ⩏ ࡢ ά ࡣ ཝ ࡋ ࠸ ᝨ ྰ ᐃ ࡢ ᑐ ㇟ ࡉ ࢀ ࡚ ࡁ ࡓ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ࡼ ࡃ ▱ ࡽ ࢀ ࡚ ࠸ ࡿ ࡼ ࠺ ࠊ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡢ య ⩏ య ไ ࠾ ࠸ ࡚ ࠊ ᨻ ⱁ
⾡ ࡣ ῝ ࡃ ⤖ ࡧ ࡘ ࠸ ࡚ ࠾ ࡾ ࠊ ᨻ ᗓ ࡣ ᪂ ⪺ ࠊ ᫎ ⏬ ࠊ ᘓ ⠏ ࠊ ⨾ ⾡ ࠸ ࡗ ࡓ ࠶ ࡽ ࡺ ࡿ ⾲
⌧ ፹ య ࢆ ᧯ స ࡋ ࡚ ࡁ ࡓ ࠋ᪂ ࡋ ࠸ ࣟ ࣮ ࣐ ᖇ ᅜ ࢆ స ࡿ ࠸ ࠺ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡢ 㔝 ᚰ ࡣ ࠊ
➨ 1 ḟ ୡ ⏺ ᡓ ๓ ኪ ⾜ ࢃ ࢀ ࡓ ⇕ ≬ ⓗ ࡞ ࣦ ࣥ ࢠ ࣕ ࣝ ࢻ ࡢ ᐇ 㦂 ࢆ ᣄ ྰ ࡋ ࠊ ྂ
ࡢ స ရ ࡸ ఏ ⤫ ⓗ ᡭ ἲ ࢆ ぢ ┤ ࡍ ྠ ௦ ࡢ ࣚ ࣮ ࣟ ࢵ ࣃ ࡢ ᩥ Ꮫ ࡸ ⤮ ⏬ ࡢ ὶ ࢀ 㔜 ࡞ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࡋ ࠊ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡣ ࡇ ࡢ ὶ ࢀ ࢆ ᨻ ⓗ ⏝ ࡋ ࡓ ࠋ
1920ᖺ ௦ య ไ ࡢ Ⓩ ሙ ඹ ㄌ ⏕ ࡋ ࡓ ࠊᅜ ᐙ ࡀ ࣂ ࢵ ࢡ ࢵ ࣉ ࡋ ࡓ ⨾ ⾡ ᐙ ࢢ ࣝ
࣮ ࣉ ࠑ ࣀ ࣦ ࢙ ࢳ ࢙ ࣥ ࢺ ࠒ㸦 㸻1900 ᖺ ௦ 㸧 ࡣ ࠊ ࣘ ࢲ ࣖ ே ࡢ ⨾ ⾡ ྐ ᐙ ⏬ ၟ ࠊ ࡍ ࡞
ࢃ ࡕ ࣐ ࣝ ࢤ ࣜ ࣮ ࢱ ࣭ ࢧ ࣝ ࣇ ࢵ ࢸ ࣌ ࣮ ࢨ ࣟ ࡀ ࣑ ࣛ ࣀ ࡛ 㞟 ࡵ ࡓ ⨾ ⾡ 㐠 ື ࡛ ࠶
ࡿ ࠋ ᙼ ࡽ ࡀ ྠ ᮇ ࣟ ࣮ ࣐ ࡛ Ⓨ ⾲ ࡉ ࢀ ࡓ ࠗ 㐀 ᙧ ⓗ ౯ ್ ࠘ ㄅ ࡢ ⏬ ᐙ ࡓ ࡕ ࡣ ᢡ ࡾ
ྜ ࠸ ࡀ ྜ ࢃ ࡞ ࡗ ࡓ ࡢ ࡣ ࠊ 㒓 ᅵ Ⰽ ࡢ 㐪 ࠸ ࠸ ࠺ ࡶ ࡢ ࡀ ⌮ ⏤ ࡢ ࡦ ࡘ ࡛ ࠶ ࢁ ࠺ ࠋ
㇟ ᚩ ⩏ ࠊࢫ ࢝ ࣆ ࣜ ࣕ ࢺ ࣮ ࣛ㸦scapigliatura㸧ࠊᮍ ᮶ ὴ ࡀ ⰼ 㛤 ࠸ ࡓ ࣑ ࣛ ࣀ ࡛ ⏕
ࡲ ࢀ ࡓ ࡇ ࡢ ᪂ ࡋ ࠸ ⱁ ⾡ ࢢ ࣝ ࣮ ࣉ ࡢ ᐇ య ࡣ ࠊ ᮍ ᮶ ὴ ࡲ ࡛ 㐣 ⃭ ࡛ ࡣ ࡞ ࠸ ࡀ ࠊ ✜ ࡞ ๓ ⾨ ⱁ ⾡ ࢆ ㅻ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࡇ ࡢ ࣑ ࣛ ࣀ ࡛ ⏕ ࡲ ࢀ ࡓ ࢢ ࣝ ࣮ ࣉ ࡀ ୍ ᪉ ࡛ ࣃ ࣜ ࡢ ༳ ㇟ ὴ
ࢆ ᎘ ࠸ ࠊ ᮍ ᮶ ὴ ࢆ ྰ ᐃ ࡋ ࡓ ࢺ ࢫ ࢝ ࣮ ࢼ 㸻 ࣟ ࣮ ࣐ ࡢ ࠗ 㐀 ᙧ ⓗ ౯ ್ ࠘ ㄅ ᪉ ྥ ᛶ ࡀ
ྜ ࠺ ࡣ ࡎ ࡀ ࡞ ࡗ ࡓ103ࠋࡋ ࡋ ࠊࠗ 㐀 ᙧ ⓗ ౯ ್ ࠘ㄅ ᡤ ᒓ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࢝ ࢵ ࣛ ࡣ ࡑ ࡢ ᚋ ྠ ㄅ ࢆ 㞳 ࢀ ࠊࣀ ࣦ ࢙ ࢳ ࢙ ࣥ ࢺ ㏆ ࡙ ࠸ ࡚ ࠸ ࡃ ࠋࡲ ࡓ ࠊ1926ᖺ ࢧ ࣝ ࣇ ࢵ ࢸ
ࡀ ࣑ ࣛ ࣀ ࡢ ࣃ ࣝ ࣐ ࢿ ࣥ ࢸ ࡛ ⏬ ࡋ ࡓ ᅜ ⢋ ⓗ せ ⣲ ࡢ ᙉ ࠸ ᒎ ぴ ࡛ࠗ 㐀 ᙧ ⓗ ౯ ್ ࠘ ㄅ ࿘ ㎶ ࡢ ⏬ ᐙ ࡓ ࡕ ࠊ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ࠊ ࢝ ࢵ ࣛ ࠊ ࣔ ࣛ ࣥ ࢹ ࡀ ฟ ရ ࡋ ࡚ ࠾ ࡾ ࠊ ❧ ᙜ
ึ ࡢ ᩛ ᑐ ⓗ 㞺 ᅖ Ẽ ࡣ ḟ ➨ ప ୗ ࡋ ࡚ ࠸ ࡗ ࡓ ࠋ
⏬ ᐙ ࡋ ࡚ ࡢ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࡇ ࡢ ࡼ ࠺ య ไ ࡢ ⤖ ࡧ ࡘ ࡁ ࡀ ᙉ ࡗ ࡓ 1920 ᖺ ௦ ࡽ 30 ᖺ ௦ ࡢ ⨾ ⾡ ⏺ ࢆ ࡢ ࡼ ࠺ Ṍ ࢇ ࡛ ࠸ ࡓ ࡢ ࡔ ࢁ ࠺ ࠋ ࡲ ࡎ ࠊ Ώ ࡋ
࡚ 1 ᖺ ᚋ ࡢ 1927 ᖺ ࡢ 11 ᭶ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࣃ ࣜ ࡛ ึ ࡢ ಶ ᒎ ࢆ 㛤 ࡁ ᡂ ຌ ࡉ ࡏ
ࡿ ࠋᣐ Ⅼ ࢆ ࣃ ࣜ ⛣ ࡋ ࡓ ࡣ ࠸ ࠼ ࠊࠑ ࢱ ࣜ ࡢ ࠒ ࠸ ࠺ ࣞ ࢵ ࢸ ࣝ ࡣ ᚲ ࡎ ࡘ ࠸ ࡚ ࡁ ࡓ ࠋ ࡋ ࡓ ࡀ ࡗ ࡚ ࠊ ࣚ ࣮ ࣟ ࢵ ࣃ ࡛ ⏬ ᐙ ࡋ ࡚ ࡢ ホ ౯ ࢆ ᡭ ධ ࢀ ࡿ ࡣ ࠊ ᮏ ᅜ ࡢ య ไ ࡑ ࢀ ࡞ ࡾ ࡢ ࠑ ㆡ Ṍ ࠒ ࡀ ᚲ せ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࡇ ࡣ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ࡇ ࡢ ᮇ ฟ ရ ࡋ ࡓ ᒎ ぴ ࡢ ᵓ ᡂ ࡸ ෆ ᐜ ࠊ ฟ ရ ⪅ ࡢ 㢦 ࡪ ࢀ ࢆ ぢ ࢀ ࡤ ⌮ ゎ ࡛ ࡁ ࡿ ࠋ1927 ᖺ 11
᭶ ࣃ ࣜ ࡢ 㞧 ㄅࠗ ࢥ ࣓ ࢹ ࠘«Comœdia»ㄅ ࡛ ཷ ࡅ ࡓ ࣥ ࢱ ࣅ ࣗ ࣮ ࡛ ࠊ ࢧ ࣦ
103 Cfr. Rossana Bossaglia, Novecento italiano. Storia, documenti, iconograf ia, Feltrinelli, Milano, 1979, p.10.
࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࠕ ࢱ ࣜ ࠾ ࡅ ࡿ ᪥ ࡢ ᨻ ⓗ ࡘ ♫ ⓗ ࡞ ⏕ ࢆ ಠ ▔ ࡍ ࡿ ࠊ ྠ ᵝ ࡢ ⏕ ࡀ ⱁ ⾡ ࡞ ࡽ ࡧ ᗈ ࡃ ࢱ ࣜ ⢭ ⚄ ࡢ 㡿 ᇦ ࡛ ⰼ 㛤 ࡃ ࡇ ࢆ ᮇ ᚅ ࡍ ࡿ104ࠖ
㏙ ࠊ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡀ ᥖ ࡆ ࡓ ឡ ᅜ ⢭ ⚄ ᐤ ࡾ ῧ ࠺ ࡼ ࠺ ࡞ Ⓨ ゝ ࢆ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ ࡇ ࡢ 㞧 ㄅ ࡣ ࢱ ࣜ ඪ ࡢ ඪ 㤳 ᑐ ࡋ ࡚ ዲ ព ⓗ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ࣃ ࣜ ᅾ ఫ ࡢ ࢱ ࣜ ே ࡢ స ᐙ ࡸ ⏬ ᐙ ࣥ ࢱ ࣅ ࣗ ࣮ ࡍ ࡿ ≉ 㞟 ࢆ ⤌ ࢇ ࡛ ࠸ ࡓ105ࠋ
ࡇ ࡢ ௦ ࡣ ୍ ⓗ ࣇ ࣛ ࣥ ࢫ ࢱ ࣜ ࡀ ዲ ⓗ ࡞ እ 㛵 ಀ ࠶ ࡗ ࡓ ᮇ ࡛
࠶ ࡾ ࠊࠗ ࢥ ࣓ ࢹ ࠘ㄅ ࡢ ≉ 㞟 グ ࡶ ᙜ ࡢ ୧ ᅜ 㛫 ࡢ 㛵 ಀ ᛶ ࡀ ᫎ ࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ ࡘ ࡲ ࡾ ࠊ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࢆ ༴ 㝤 ど ࡍ ࡿ ୡ ㄽ ࡀ ࠶ ࡿ ୍ ᪉ ࡛ ࠊ1929 ᖺ ࡢ ࣟ ࢝ ࣝ ࣀ ᮲ ⣙
ࡼ ࡗ ࡚ ࣚ ࣮ ࣟ ࢵ ࣃ ࡢ ྛ ᅜ ྠ ኈ ࡛ ఇ ᡓ ༠ ᐃ ࡀ ⤖ ࡤ ࢀ ࠊ ࠾ ࠸ ࡢ ື ྥ ࢆ ❚ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ᮇ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࢱ ࣜ ࡢ స ᐙ ࡢ ≉ 㞟 ࡀ ࣇ ࣛ ࣥ ࢫ ࡢ 㞧 ㄅ ࡛ ⤌ ࡲ ࢀ ࡓ ࡢ ࡶ ࡇ ࡢ ࡼ
࠺ ࡞ እ ໃ ࡀ ⫼ ᬒ ࠶ ࡗ ࡓ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ 11 ᭶ ࣥ ࢱ ࣅ ࣗ ࣮ ࢆ ཷ ࡅ ࡓ ⩣ ᭶ ࠊࢹ࣭࢟ ࣜ ࢥ ࡶ ྠ ㄅ ࡢ ྲྀ ᮦ
ࢆ ཷ ࡅ ࡓ ࡀ ࠊ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ࡣ ࢱ ࣜ ࡢ ⨾ ⾡ ⏺ ࢆ ᢈ ุ ࡋ ࠊ ࣔ ࢲ ࢽ ࢬ ࣒ ࡢ ᪂ ࡋ ࠸ ⱁ
⾡ ࢆ 㐀 ࡋ ࡓ ࡢ ࡣ ⮬ ศ ࣔ ࢹ ࣜ ࣮ ࢽ ࡔ ࡅ ࡔ ࠊ ㏙ ࡓ106ࠋ ࡇ ࡢ ࣥ ࢱ ࣅ ࣗ
࣮ グ ࡣ ༶ ᗙ ࢱ ࣜ ⨾ ⾡ ⏺ ఏ ࢃ ࡾ ࠊ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ࢆ ᢈ ุ ࡍ ࡿ グ ࡀ ࢱ ࣜ
104 « guardando all’attuale rinascita politica e sociale dell’Italia, spero che presto una eguale rinascita avvenisse nel campo delle arti e, in genere, dello spirito ita-liano. » ; E. Prampolini scrive questa dichiarazion e di Savinio in «La Nuova Ita-lia», Parigi, 22 aprile 1930.
105 ࠕ ࢱ ࣜ ⚾ ࡓ ࡕ ࠖ㸦“L’Italie et nous”㸧 㢟 ࡉ ࢀ ࡓ 1927 ᖺ ࡢ«Comoedia »ㄅ ࡢ ≉ 㞟 ࡛ ࡢ ࣃ ࣜ ᅾ ఫ ࢱ ࣜ ே ࡢ ⱁ ⾡ ᐙ ࡓ ࡕ ࡢ ࣥ ࢱ ࣅ ࣗ ࣮ ࡣ ௨ ୗ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ: M. Fran-tel, Pourquoi l’Italie recherche ses caractéristiques profondes. Un entretien avec M. Umberto Fracchia, 7 November 1927; P. Lagarde, M. Curzio Malaparte ou le super-nationaliste devant le problème franco -italien, 8 November 1927; J. -P.
Liausu, La France participera officiellement à la Biennale de Venise. Un entre-tien avec M. Antonio Maraini, 10 November 1927; P. Lagarde, Avec M. Filippo de Pisis qui a préféré la France à l’Italie, 15 November 1927; ID., Parisreste le tremplin du monde nous dit M. Nino Frank qui se réclame de “la tradition de demain”, 18 November 1927; ID., M. Rosso di San Secondo l’aute-ur de “La Belle Endormie” nous explique sa haine de M. Croquant, 23 Nove-mber 1927; M. Fran-tel, Différences et affinités entre la France et l’Italie selo -n M. Prezzolini, 28 No-vember 1927; P. Lagarde, M. Alberto Savinio est épris de littérature franco-italienne, 29 November 1927; E. Audisio , Un beau gestede Niccodemi et la cré-ation de “Maya”,3 December 1927; P. Lagarde, M. de Chirico, peintre prédit et souhaite le triomphe du modernisme, 12 December 1927 ; M. Frantel, M. Henry Bordeaux retour d’Italie nous dit ce que désire notre soeur latine, 14 January 1928.㸦Cfr. Lorella Giudici, The Savinio and De Chirico intervies in "COMOEDIA"
1927, in METAPHYSICAL ART – The de Chirico Journals, n.14/16, Fondazione Giorgio e Isa de Chirico, 2016 p.391.㸧
106 «Il n’ya pas en Italie de movement d’art modern. […] Il y a Modigliani et moi;» ; P.
Lagarde, G. de Chirico peintre, prédit et souhaite le triomphe du modernisme, in
«Comoedia», Parigi, 12 dicembre 1927.
࡛ ḟ ࠎ Ⓨ ⾲ ࡉ ࢀ ࡓ107ࠋ ࣂ ࢵ ࢩ ࣥ ࢢ ࡢ వ Ἴ ࡣ ᘵ ࡢ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡶ Ἴ ཬ ࡋ ࠊ
⩣ ᖺ ࣃ ࣜ ࡛ ά ㌍ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࢱ ࣜ ࡢ ⏬ ᐙ ࡓ ࡕ ࡢ ࡲ ࡵ ᙺ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࢺ ࢵ ࢶ ࡀ
⏬ ࡋ ࡓ ᒎ ぴ ࡢ ฟ ᒎ ࡢ ヰ ࡀ ゎ ᾘ ࡉ ࢀ ࡓ ࠋ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ᑐ ࡍ ࡿ ᅽ ຊ ࡣ ᮰ ࡀ ࡘ ࡎ ࠊ➨ 16 ᅇ ࣦ ࢙ ࢿ ࢶ ࣭ࣅ ࢚ ࣥ ࢼ ࣮ ࣞ ࡢ ฟ ᒎ ࢆ ᣦ ࡋ Ṇ ࡵ ࡉ ࢀ ࠊࢹ࣭࢟ ࣜ ࢥ ࡀ ཧ ຍ ࢆ チ ࡉ ࢀ ࡓ ࡢ ࡣ ࡑ ࢀ ࡽ 4 ᖺ ᚋ ࡔ ࡗ ࡓ ࠋ
ᙜ ࡢ ࣃ ࣜ ࡢ ⨾ ⾡ ⏺ ࡶ ࡲ ࡓ ࠊ ᨻ ⓗ Ẽ 㐠 ࡀ 㧗 ࡲ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ఇ ᡓ ༠ ᐃ ࡀ ⤖ ࡤ ࢀ ࡓ ࡶ ࡢ ࡢ ࠊ ࠸ ࡲ ࡔ ࣝ ࣉ ࢫ ௨ ࡢ ᅜ ࠎ ᑐ ࡋ ࡚ ᩛ ᑐ ⓗ ࡞ ែ ᗘ ࢆ ᣢ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࡢ ࡛
࠶ ࡿ ࠋ࣏ ࣮ ࣛ ࣥ ࢻ ࡽ ⛣ ఫ ࡋ ࣃ ࣜ ࡢ ⨾ ⾡ ⏺ ࡛ ᡂ ຌ ࡋ ࡓ ⨾ ⾡ ホ ㄽ ᐙ ࠊࢪ ࣙ ࣝ ࢪ ࣭ࣗ
࣡ ࣝ ࢻ ࣐ ࣮㸦Giorge Waldemar㸧㸦1893-1970㸧ࡣ ࠊ1930ᖺ ࡢ ࣦ ࢙ ࢿ ࢶ ࣭ࣅ
࢚ ࣥ ࢼ ࣮ ࣞ ࡛ ࣃ ࣜ ࡛ ά ື ࡍ ࡿ ࢱ ࣜ ࡢ ⏬ ᐙ 7ྡ ࡢ స ရ ࢆ ᒎ ♧ ࡍ ࡿ ⏬ ࢆ ᥦ ࡋ ࡓ ࠋ ྑ ⩼ ⓗ ࡞ 㤶 ࡾ ࡢ ࡍ ࡿ ⨾ ⾡ ㄅ ࢆ 㐠 Ⴀ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࣡ ࣝ ࢻ ࣐ ࣮ ࡣ ࠊ ࢱ ࣜ ࡢ ⏬ ᐙ ࡢ ⤖ ᮰ ࢆ ࣅ ࢚ ࣥ ࢼ ࣮ ࣞ ࡛ ᙉ ㄪ ࡍ ࡿ ࡇ ࡼ ࡗ ࡚ ࠊࠑ 㔝 ⻅ ࠒ࡞ ᪉ ࡢ ᅜ ࠎ ᑐ ࡋ ࡚ ࠊྂ ௦ ᩥ ᫂ ࢆ ⠏ ࠸ ࡓࠕ ࣛ ࢸ ࣥ Ẹ ᪘ ࠖࡢ ඃ ㉺ ᛶ ࢆ ♧ ࡋ ࡓ108ࠋࠕ ࢱ ࣜ ࡽ ࡢ ࡧ ࡅ ࠖ㸦Appels d’Italie㸧 㢟 ࡉ ࢀ ࡓ ࡇ ࡢ ᒎ ぴ ࠊࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡶ 㑅 ฟ ࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡗ ࡚ ࣡ ࣝ ࢻ ࣐ ࣮ ࡣ ⏬ ᐙ ࡋ ࡚ ࡢ ᡯ ⬟ ࢆ ⌮ ゎ ࡋ ࡚ ࡃ ࢀ ࡿ Ⰻ ࡁ ⌮ ゎ ⪅ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ109ࠋ
ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࠑ ࣀ ࣦ ࢙ ࢳ ࢙ ࣥ ࢺ ࠒ ࡢ ⏬ ᐙ ࡓ ࡕ ࡶ ୧ ⩏ ⓗ ࡞ 㛵 ಀ ࢆ ಖ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ1933ᖺ ࡢ ࣑ ࣛ ࣀ࣭ࢺ ࣜ ࢚ ࣥ ࢼ ࣮ ࣞ ᙼ ࡶ ᣍ ࢀ ࡓ ࡀ ࠊࡇ ࡢ ᒎ ぴ ࢆ ⏬ ࡋ ࡓ ࡢ ࡣ ࠑ ࣀ ࣦ ࢙ ࢳ ࢙ ࣥ ࢺ ࠒ ࡢ ⏬ ᐙ ࡛ ࠶ ࡿ ࢩ ࣟ ࣮ ࢽ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ ࡇ ࡢ ᒎ ぴ ࡢ ᪨ ࡣ ࠑ ࢱ ࣜ ࡢ ⢭ ⚄ ࠒࠊࠑ ೧ ࡞ ࡿ ྂ ௦ ࣟ ࣮ ࣐ ᩥ ᫂ ࠒ ࠸ ࡗ ࡓ ᅜ ⢋ ⓗ ࡞ ෆ ᐜ ࡛ ࠶
ࡾ ࠊ ࢝ ࢵ ࣛ ࠊ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ࠊ ࢭ ࣦ ࢙ ࣜ ࣮ ࢽ ࡀ ࢩ ࣟ ࣮ ࢽ ࡢ ᣦ ♧ ࢆ ཷ ࡅ ࡚ ไ స ࡋ ࡓ ቨ
⏬ ࡀ ࡇ ࡢ ᒎ ぴ ࡢ ෆ ᐜ ࢆ ➃ ⓗ ⾲ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ࢝ ࢵ ࣛ ࡣ ྂ ௦ ࣟ ࣮ ࣐ ࡢ ே ࠎ ࡢ ά ⏬ ࢆ ᥥ ࡁ ࠊ ࢭ ࣦ ࢙ ࣜ ࣮ ࢽ ࡣ ࢪ ࣙ ࢵ ࢺ ࡢ ⚍ ቭ ⏬ ࢆ ᶍ ࡋ ࡓ ே ≀ 㓄 ⨨ ࢆ ᥥ ࠸ ࡓ స ရ ࢆ ไ స ࡋ ࡓ ࠋ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ࡣ ࡇ ࡢ ไ స 㛵 ࢃ ࡿ ࡇ ࡣ ᮏ ព ࡛ ࡣ ࡞ ࠸ ࡢ ࡣ ᫂ ࡽ ࡔ ࡗ ࡓ ࠋ ᙼ ࡣ ⮬ ఏ ࠾ ࠸ ࡚ ࠓ ࢱ ࣜ ᩥ ࠔ 㢟 ࡉ ࢀ ࡓ ࡇ ࡢ ᕧ ࡞ ቨ
⏬ ࢆ ไ స ࡍ ࡿ ࡇ ࢆ ᙉ ไ ࡉ ࢀ ࡓ ࡇ ࢆ ᅇ ࡋ ࠊࠕ ࢱ ࣜ ࡢ ✵ Ẽ ࡀ ࡧ ⪏ ࠼ 㞴
107 Raffaello Giolli, 1927. Problemi d’arte attuale, in «il selvaggio», 1928.
108 Cfr. Daniela Donti, Tutte le tecniche dell’Argonauta, in Savinio: gli anni di Pa-rigi: dipinti 1927-1932, Milano, Electa, 1990, p.53.
109 ࠗ ே ⏕ ࠸ ࠺ ྡ ࡢ ᐙ ࠘ ᡤ ࡢ ࠕ ࣡ ࣝ ࢹ ࠑ ࣐ ࣮ ࣞ ࠒ Walde « mare »ࠖ ࠸ ࠺ ▷ ⦅ ࡣ ࡇ ࡢ ⨾ ⾡ ホ ㄽ ᐙ ࡢ ே ࢆ ࣔ ࢳ ࣮ ࣇ ࡋ ࡓ స ရ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
࠸ ࡶ ࡢ ࡞ ࡾ ጞ ࡵ ࡚ ࠸ ࡿ ࡢ ࢆ110ࠖᝅ ࡗ ࡓ ࠋࢹ࣭࢟ ࣜ ࢥ ࡣ ࢱ ࣜ ᅜ እ ⬺ ฟ ࡋ ࠊ
ࣃ ࣜ ࡧ ᡠ ࡿ ࡇ ࢆ ⪃ ࠼ ࡓ ࡀ ࠊ ࡇ ࡢ ⾤ ࡛ ぶ ࡋ ࡃ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ⏬ ၟ ࡓ ࡕ ࡶ ୡ ⏺ ᜍ ៃ ࡢ ᙳ 㡪 ࢆ ཷ ࡅ ⏬ ᐙ ࡋ ࡚ ࡢ ά ື ࢆ ⾜ ࠺ ࡢ ࡣ 㞴 ࡋ ࡗ ࡓ ࡓ ࡵ ࠊ ࢱ ࣜ ␃ ࡲ ࡿ ࡇ ࢆ వ ࡞ ࡃ ࡉ ࢀ ࡿ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ࡇ ࡢ ࡼ ࠺ ࠊ ࢱ ࣜ ࡢ ⨾ ⾡ ⏺ ࡀ ᅜ ⢋ ⓗ ഴ ྥ ഴ ࡁ ࡘ ࡘ ࠶ ࡗ ࡓ ୰ ࡛ ⏬ ᐙ ࡋ
࡚ ά ື ࢆ ⾜ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ య ไ ྰ ᐃ ⓗ ࡞ ែ ᗘ ࢆ ♧ ࡍ ࡇ ࡣ ࡞ ࡗ ࡓ ࠋ 1933 ᖺ ࢱ ࣜ ᖐ ᅜ ࡋ ࠊ ࣑ ࣛ ࣀ ࡛ ࠗ ࢥ ࣟ ࣥ ࢼ ࠘«Colonna» ㄅ ࡢ ⦅ 㞟 㛵
ࢃ ࡾ ጞ ࡵ ࡿ ࡢ ࡶ య ไ ぶ ⓗ ࡞ ែ ᗘ ࡢ ⌧ ࢃ ࢀ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࠸ ࠺ ࡢ ࡶ ࠊ ྠ ㄅ ࡣ ห
ྕ ࡛ࠑ ࣀ ࣦ ࢙ ࢳ ࢙ ࣥ ࢺ ࠒࡢ ⏬ ᐙ ࢆ ≉ 㞟 ࡍ ࡿ ࡼ ࠺ ࡞ 㞧 ㄅ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࡽ ࡔ ࠋࡋ ࡋ ࠊ ࡇ ࡢ ࡼ ࠺ ࡞ 㞧 ㄅ 㛵 ࢃ ࢁ ࠺ Ỵ ᩿ ࡋ ࡓ ࡢ ࡣ ࠊ1927 ᖺ ࡢ ࣃ ࣜ ࡛ ࡢ ࢹ࣭࢟ ࣜ ࢥ ࡢ
ࣥ ࢱ ࣅ ࣗ ࣮ ࢆ ዎ ᶵ ࠊ ࢱ ࣜ ᅜ ෆ ࡛ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ᘵ ࡀ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ࡢ ࣞ ࢵ ࢸ
ࣝ ࢆ ㈞ ࡽ ࢀ ࡚ ࠸ ࡓ ࡇ ࡶ ࡁ ࡞ せ ᅉ ࡛ ࠶ ࢁ ࠺ ࠋ ᐇ 㝿 1933 ᖺ ࡽ 1937 ᖺ ࡢ 㛫 ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ᙜ ᒁ ࡢ ᳨ 㜀 ୗ ࠶ ࡾ ⮬ ㌟ ࡢ ᑠ ㄝ స ရ ࡢ ฟ ∧ ࡣ ᥍ ࠼ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ 1933 ᖺ ࡽ 1937 ᖺ ࡢ 㛫 ࡣ ࠊ ࡇ ࠺ ࡋ ࡓ ᅽ ຊ ࡀ ࠶ ࡗ ࡓ ࡓ ࡵ ᙼ ࡣࠗ ࢫ ࢱ ࣥ ࣃ ࠘⣬
࡞ ࡢ 3 㠃 グ ࡣ ᇳ ➹ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࡀ ⮬ ㌟ ࡢ స ရ ࡢ ฟ ∧ ࡣ ᥍ ࠼ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ1938 ᖺ
ࣦ ࢵ ࣞ ࢵ ࢟ ♫ ࡽ ฟ ∧ ࡋ ࡓ ࠗ ᜊ ࡍ ࡿ ࢟ ࣞ ࢘ ࢫ ࠘ࠊࠗ ࢟ ࣕ ࣉ ࢸ ࣥ ࣭ ࢜ ࢹ ࣗ ࢵ ࢭ
࢘ ࢫ ࠘ࠊࠗ ᗂ ᑡ ᮇ ࡢ ᝒ ࠘ ࡣ ࢇ ࠑ ἲ ࠒ ฟ ∧ ࡋ ࡓ ࡶ ࡢ ࡔ ࡗ ࡓ ࠋ
ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ᅜ ⢋ ⩏ 㐍 ࡴ ⨾ ⾡ ⏺ ࠸ ㊥ 㞳 ࢆ ಖ ࡗ ࡚ ά ື ࢆ ⥆ ࡅ ࡓ 1942 ᖺ ࡢ ࣥ ࢱ ࣅ ࣗ ࣮ ࡛ ḟ ࡢ ࡼ ࠺ ㄒ ࡗ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ
Noi, il carattere della nostra pittura è questa dura, rigorosa costruttività, non raddolcita da aura romantica (perché il sentiment o romantico nasce dal desiderio di quello che si è perduto, da questo continuo e triste gioco fra noi e il tempo) ma solo velata da un sentiment o poetico al di là del tempo, e dunque metafisico111.
110 ࢪ ࣙ ࣝ ࢪ ࣙ ࣭ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ 㸦 ➲ ᮏ Ꮥ, బ ࠎ ᮌ ヂ 㸧ࠗ ࢟ ࣜ ࢥ ᅇ 㘓 ࠘ ❧ 㢼 ᭩ ᡣ, 1980, 136㡫 ཧ ↷.
111 Savinio, Pittori italiani del Novecento in Francia, in AA.VV., Italiani nel mondo-Lezioni per il Lyceum, Firenze, Jolanda De Blasi, Sansoni, 1942.
⚾ ࡓ ࡕ ࡢ ⤮ ⏬ ࡣ ཝ ᱁ ࡛ ሀ ᅛ ࡞ ᵓ 㐀 ࢆ ᣢ ࡕ ࠊ ឤ യ ⓗ ࡞ ✵ Ẽ ࡼ ࡗ ࡚ ࡑ ࡢ ሀ ᅛ ࡉ ࡀ ᔂ ࢀ ࡿ ࡇ ࢁ 㸦 ឤ യ ⓗ ࡞ ឤ ぬ ࠸ ࠺ ࡢ ࡣ ኻ ࢃ ࢀ ࡓ ࡶ ࡢ ࢆ ྲྀ ࡾ ᡠ ࡋ ࡓ ࠸ ࠸ ࠺ ḧ ᮃ ࠊ⚾ ࡓ ࡕ ௦ ࡢ ࡇ ࡢ ⤯ ࠼ 㛫 ࡞ ࡃ ౧ ࡋ ࠸ 㥑 ࡅ ᘬ ࡁ ࡽ ⏕ ࡲ ࢀ ࡿ 㸧ࠊ 㛫
ࢆ ㉸ ࠼ ࡓ リ ⓗ ࡞ ࠊ ࡋ ࡓ ࡀ ࡗ ࡚ ᙧ ⪋ ୖ ⓗ ࡞ ឤ ぬ ࡢ ࡳ ໟ ࡲ ࢀ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ
ྂ ௦ ࣟ ࣮ ࣐ ࢆ ㈶ ⨾ ࡋ ࠊ ኻ ࢃ ࢀ ࡓ ᰤ ග ࢆ ࠑ ឤ യ ⓗ ࠒ ࡧ ㈹ ㈶ ࡋ ࡼ ࠺ ࡍ ࡿ 㐣
࡞ ྂ ྂ ⩏ ࠊ ᙧ ⪋ ୖ ⱁ ⾡ ࡢ ⏬ ᐙ ࡀ ┠ ᣦ ࡋ ࡓ ᪂ ࡋ ࠸ ྂ ⩏ ࡀ ┠ ᣦ ࡍ ࡶ ࡢ ࡣ ࠊ ఝ ࡚ 㠀 ࡞ ࡿ ࡶ ࡢ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ࣟ ࣟࣥ࢞ࢿ࣮ࢪ
ࢱ ࣜ ᖐ ᅜ ࡋ ࡚ ࡽ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࡧ ᇳ ➹ ά ື ࢆ 㛤 ࡋ ࠊ ᪥ ห ⣬ ࠗ ࢫ ࢱ ࣥ ࣃ ࠘ ከ ࡃ ࡢ グ ࢆ ᐤ ✏ ࡋ ࡓ ࠋ1934 ᖺ ࡽ 1940 ᖺ ࡢ 㛫 ྠ ⣬ ᥖ ㍕ ࡉ ࢀ ࡓ グ ࡣ ࠗ ぢ ᙇ ࡾ ሪ Torre di guardia࠘ ࡋ ࡚ ᚋ ࡲ ࡵ ࡽ ࢀ ࡓ ࡀ ࠊ ྠ ᭩ ࢆ ┘ ಟ ࡋ ࡓ ࢩ ࣕ ࣮ ࢩ ࣕ ࡣ 1977 ᖺ ࡢ ึ ∧ ᐤ ࡏ ࡓ ᗎ ᩥ ࡛ ࡇ ࡢ ᮇ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ
᭩ ࠸ ࡓ グ ࡣ య ไ ྠ ㄪ ࡍ ࡿ ෆ ᐜ ࡢ グ ࡀ ᑡ ࡞ ࡽ ࡎ ࠶ ࡗ ࡓ ࡇ ࢆ ᫂ ࡽ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ112ࠋ
㢼 ่ ⏬ ᐙ ࡛ ࠶ ࡾ ࣛ ࢫ ࢺ ࣞ ࣮ ࢱ ࣮ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࣞ ࢜ ࣭ ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ 㸦Leo Longa-nesi㸧㸦1905-57㸧 ࡣ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ྠ ᵝ ࠊ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ య ไ ྠ ㄪ ࡋ ࡓ ᮇ ࠊ ᢈ ุ ⓗ ࡞ ❧ ሙ ࢆ ྲྀ ࡗ ࡓ ᮇ 2ࡘ ࡢ ഃ 㠃 ࢆ ᣢ ࡕ ࠊࣇ ࢩ ࢬ ࣒ య ไ ୧ ⩏ ⓗ ጼ ໃ
ࢆ ྲྀ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ▱ ㆑ ே ࡢ 1 ே ࡛ ࠶ ࡿ ࠋࠑ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ 㟷 ᖺ ᅋ ࠒ㸦squadrismo㸧ࡢ ᦂ ⡛ ᆅ ࠊ ࢚ ࣑ ࣜ ࣭ ࣟ ࣐ ࣮ ࢽ ࣕ ฟ ㌟ ࡢ ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ࡣ ࠊ 㟷 ᖺ ௦ ࡼ ࡾ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ᛮ
ᰁ ࡲ ࡾ ᡂ ᖺ 㐩 ࡋ ࡚ ࡽ ࡣ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ᨻ ᶒ ⢭ ຊ ࢆ ὀ ࠸ ࡛ ࠸ ࡓ ࠋ1926 ᖺ
ࡽ ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ࡣ ࣟ ࣮ ࣐ ࡛ Ⓨ ⾜ ࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡓࠗ ࢱ ࣜ ࣮ ࣀ ࠘«L’Italiano»⣬
࠸ ࠺ ᨻ ᗓ ࡼ ࡗ ࡚ 㐠 Ⴀ ࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡓ ᪂ ⪺ ࡢ ⦅ 㞟 ࢆ ௵ ࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ
112 « Tra queste sono le note - pochissime - in cui si trovano ambigui o maldestra-mente appiccicati elogi al fascismo » 㸦 ࡇ ࢀ ࡽ ࡢ グ ࡣ ࠊࠑ ࢃ ࡎ ࡞ ࡀ ࡽ ࡛ ࡣ ࠶ ࡿ ࡀ ࠒ ୧ ⩏ ⓗ ࡛ ័ ࢀ ࡶ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ᐤ ࡾ ῧ ࠺ ⛠ ㈶ ࡢ ゝ ⴥ ࡀ ぢ ཷ ࡅ ࡽ ࢀ ࡿ 㸧; Leonardo Sciascia, Nota, in Torre di Guardia, Milano, Sellerio, 1997, p.11.
1920ᖺ ௦ ࡢ ࢱ ࣜ ࡢ ᩥ ⱁ ✵ 㛫 ࡛ ࡣ 㒓 ᅵ ⩏㸦strapaese㸧 ᅜ 㝿 ⩏㸦 stra-città㸧 ࠸ ࠺ ㄽ த ࡀ ㉳ ࡇ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ⏘ ᴗ Ⓨ ᒎ ࠊ ᢏ ⾡ 㠉 ᪂ ࢆ ྰ ᐃ ࡋ ⫋ ே ࡢ ᡭ
ࢆ ホ ౯ ࡋ ࠊ19ୡ ⣖ ⓗ ୡ ⏺ ྂ ⓗ ⢭ ⚄ ࢆ ά ࡉ ࡏ ࡼ ࠺ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ๓ ⪅ ࠊෆ
ྥ ࡁ ࡛ ࡣ ࡞ ࡃ ࠊ እ ᅜ ྥ ࡅ ࡚ ど 㔝 ࢆ ᗈ ࡆ ࡚ ࠸ ࡇ ࠺ ࡍ ࡿ ᚋ ⪅ ศ ࢀ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ᅜ 㝿 ⩏ ࢆ ௦ ⾲ ࡍ ࡿ స ᐙ ࡣ ࣇ ࣛ ࣥ ࢫ ㄒ ࢱ ࣜ ㄒ ࡢ 2 ゝ ㄒ ࡛ Ⓨ ⾜ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ
ࠗ900࠘ ㄅ 㸦ࠗ ࣀ ࣦ ࢙ ࢳ ࢙ ࣥ ࢺ ࠘㸧 ࡢ Ⓨ ⾜ ே ࣎ ࣥ ࢸ ࣥ ࣌ ࢵ ࣜ ࡸ ࠊ1930ᖺ ௦ ࢱ
ࣜ ࢩ ࣗ ࣝ ࣞ ࣜ ࢫ ࣒ ࢆ ⤂ ࡋ ࡓ ࣐ ࣛ ࣃ ࣝ ࢸ ࡞ ࡀ ࠸ ࡿ ࠋ
ࠗ 㒓 ᅵ ⩏ ᖺ 㚷 ࠘ࢆ ⦅ ⧩ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ࡀ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࢆ ᨭ ᣢ ࡋ ࡓ ࡢ ࡣ ࠊ య ไ ࡀ ᅜ ⢋ ⓗ ❧ ሙ ࡽ ࢱ ࣜ ࡢ ఏ ⤫ ࡸ ᩥ ࢆ ྂ ࡉ ࡏ ࡼ ࠺ ࡍ ࡿ ື ࡁ ࢆ ᑡ ࡞
ࡽ ࡎ ♧ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࡽ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ
➨ 1 ḟ ୡ ⏺ ᡓ ๓ ᚋ ࡢ ๓ ⾨ ⱁ ⾡ 㐠 ື ࡢ ୰ ࢆ ㏻ ࡾ 㐣 ࡂ ࡓ ᚋ ࠊ ⛛ ᗎ ࡢ ᅇ ᖐ ⛣
⾜ ࡋ ᪂ ࡋ ࠸ ྂ ⩏ ࢆ ᙇ ࡋ ࡓ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡢ ሙ ྜ ࠊ ࡇ ࡢ ㄽ த ࠾ ࡅ ࡿ ❧ ሙ ࡣ 㠀 ᖖ ୧ ⩏ ⓗ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࢩ ࣗ ࣝ ࣞ ࣜ ࢫ ࢺ ࡓ ࡕ ࡽ ࡣ ඛ 㥑 ⪅ ゝ ࢃ ࢀ ࠊ ᅜ 㝿 ⩏
⪅ ࡢ ഃ 㠃 ࡀ ࠶ ࡿ ࡢ ྠ ࠊ 㒓 ᅵ ⩏ ⪅ ࡢ ࡈ ࡃ 19 ୡ ⣖ ࠸ ࠺ 㐣 ཤ ࡢ ௦ ࡢ 㒓 ឋ ࢆ ࡘ ࡙ ࡗ ࡓ ᩥ ❶ ࡶ ከ ࡃ ࡳ ࡽ ࢀ ࡿ ࠋࡑ ࢀ ࡣ ࡾ ࢃ ࡅ 1930 ᖺ ௦ ࡽ 43 ᖺ ࡲ
࡛ ࡢ 㛫 ᇳ ➹ ࡉ ࢀ ࡓ ⲡ ✏ ࢆ ᡤ ࡋ ࡓ ࠗ ⾤ ࡼ ࠊ ࡁ ࡳ ࡢ 㰘 ື ࡀ ⪺ ࡇ ࠼ ࡿ ࠘ ࠾ ࠸ ࡚ ከ ࡃ ᩓ ぢ ࡉ ࢀ ࡿ ࠋྠ ᭩ ᡤ ࡢࠕ 㛢 ࡌ ࡓ ᩥ ᫂ ࡢ グ ᠈ ࠖ㸦1940ᖺ 5᭶ 23 ᪥ ࠊ᪥ ห ⣬
ࠗ ࢸ ࣥ ࣏ ࠘ ᥖ ㍕ 㸧 ࠸ ࠺ グ ࡛ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ➨ 1 ḟ ୡ ⏺ ᡓ ௨ ๓ ࡢ ୡ ⏺
ࢆࠑ 㛢 ࡌ ࡓ ᩥ ᫂ ࠒ㸦civiltà chiusa㸧 ᙧ ᐜ ࡋ ࠊኻ ࢃ ࢀ ࡓ ௦ ࡢ 㒓 ឋ ࢆ ࡘ ࡙ ࡗ ࡚
࠸ ࡿ ࠋ
Civiltà « chiusa » è la civiltà molto matura e conchiusa in sé, che non a -spetta più nulla dall’esterno e fa tesoro di quello che possiede. È la sola forma di civiltà che m’interessi. 㸦AC: 24㸧
ࠑ 㛢 ࡌ ࡓ ࠒ ᩥ ᫂ ࡣ 㠀 ᖖ ᡂ ࡉ ࢀ ࡓ ᩥ ᫂ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ࡑ ࡢ ᩥ ᫂ ࡢ ୰ ࡛ ࡍ ࡚ ࡀ ᡂ ❧ ࡍ ࡿ ࡓ ࡵ ࠊ ᩥ ᫂ ࡢ እ ࡢ ୡ ⏺ ࢆ ═ ࡵ ࡼ ࠺ ࡋ ࡞ ࠸ ࠋ ࡑ ࡋ ࡚ ᩥ ᫂ ࡢ ୰ Ꮡ ᅾ ࡍ ࡿ ࡶ ࡢ ࡔ ࡅ ࢆ ឡ ࡛ ࡿ ࠋ ࢃ ࡓ ࡋ ࡀ 㛵 ᚰ ࢆ ࡶ ࡘ ၏ ୍ ࡢ ᩥ ᫂ ࡢ ᙧ ែ ࡣ 㛢 ࡌ ࡓ ᩥ ᫂ ࡢ ᙧ ែ ࡛
࠶ ࡿ ࠋ
ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࣑ ࣗ ࣥ ࣊ ࣥ ௦ ࡢ 1907 ᖺ ࡽ 1910 ᖺ ࡢ 㛫 ୍ ⓗ ࣑ ࣛ
ࣀ ᅾ ࡍ ࡿ ᮇ ࡀ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ ࡑ ࡋ ࡚ ࡇ ࡢ ᮇ ࡢ ࣑ ࣛ ࣀ ࡀ ୍ ␒ ㍤ ࡁ ࢆ ᨺ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ
௦ ࡔ ࡗ ࡓ ᅇ ࡍ ࡿ113ࠋ࣐ ࣝ ࢣ ࢪ ࣮ ࢽ ࡀ ᣦ ࡍ ࡿ ࡼ ࠺ ࠊ1930 ᖺ ௦ ࡽ 1940 ᖺ ௦ ᵝ ࠎ ࡞ 㞧 ㄅ ࡸ ᪂ ⪺ ᐤ ✏ ࡉ ࢀ ࡓ ࢥ ࣛ ࣒ ࢆ ࡲ ࡵ ࡚ 1943 ᖺ ฟ ∧ ࡉ ࢀ ࡓ
ࠗ ⾤ ࡼ ࠊࡁ ࡳ ࡢ 㰘 ື ࡀ ⪺ ࡇ ࠼ ࡿ ࠘ࡣ ࠊࠕ19ୡ ⣖ ࡢ ࢡ ࣟ ࣮ ࢮ ࢵ ࢺ ࡛ࠖ ࠶ ࡾ ࠊࠕ ㍤ ࡋ ࠸ ࣑ ࣛ ࣀ ࣭ ࣜ ࣂ ࢸ ᵝ ᘧ ࡢ ࢜ ࣐ ࣮ ࢪ ࣗ114ࠖ ࡞ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࡇ ࡢ స ရ ࡛ ࢧ ࣦ
࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࠕ ࣑ ࣛ ࣀ ࡢ ࡇ ࡢ 㛢 ࡌ ࡓ ᩥ ᫂ ࡣ 1914ᖺ ࢆ ࡶ ࡗ ࡚ ᾘ ࠼ ཤ ࡗ ࡓ ࠖ㸦AC:26㸧
ゝ ࠺ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡗ ࡚ ࡇ ࡢ 㛢 ࡌ ࡓ ᩥ ᫂ ࡣ ࠊ ࣐ ࣝ ࢥ ࣭ ࣉ ࣛ ࣮ ࢞ ࡀ ᥥ ࠸ ࡓ ࡼ ࠺ ࡞ 19 ୡ ⣖ ࣑ ࣛ ࣀ ࡢ ୖ ὶ 㝵 ⣭ ࡢ ୡ ⏺ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ປ ാ ⪅ 㝵 ⣭ ࠊ ࠶ ࡿ ࠸ ࡣ ⾗
࠸ ࠺ Ꮡ ᅾ ࡀ ࡲ ࡔ ࣈ ࣝ ࢪ ࣙ ࣡ ࢆ ⬣ ࡍ ๓ ࡢ ௦ ࡢ 㛢 㙐 ⓗ ⛛ ᗎ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ࡇ ࡢ ࡼ ࠺ ࠊ19ୡ ⣖ ᚋ ༙ ࡢ ㈨ ᮏ ᐙ ࡸ ࣈ ࣝ ࢪ ࣙ ࣡ 㝵 ⣭ ぶ ⓗ ࡞ ࢪ ࣙ ࣜ ࢵ ࢸ ᨻ ᶒ ࢆ ྰ ᐃ ࡋ ᮍ ᮶ ὴ ࡢ ⱁ ⾡ ᐙ ࡓ ࡕ ྠ ᵝ ᡓ த ࢆ ㈶ ⨾ ࡋ ࠊ ᐇ 㦂 ⓗ ࡞ ๓ ⾨ ⱁ ⾡ ࡢ ヨ
ࡳ ࢆ ⾜ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ே ≀ ࡀ ࠊ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ య ไ ࡢ ᅽ ᨻ ࡀ ᙉ ࡉ ࢀ ࡿ 1930 ᖺ ௦ ࡞ ࡿ
ࠊ ࡘ ࡚ ⮬ ࡽ ࡀ ྰ ᐃ ࡋ ࡓ 㐣 ཤ ࡢ ௦ 㒓 ឋ ࢆ ເ ࡽ ࡏ ࡿ ࡼ ࠺ ࡞ ࡿ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ⦅ 㞟 ࡢ 㞧 ㄅ ࠗ ࢜ ࣒ ࢽ ࣂ ࢫ ࠘«Omnibus» ₇ ホ ࢆ ᐤ ✏ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ▱
ே ࡢ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࠊ1941ᖺ ࣑ ࣛ ࣀ ࡢ ⨾ ⾡ ホ ㄽ ᐙ ࢪ ࣙ ࣦ ࣥ ࢽ࣭ࢩ ࣕ ࣦ
ࣛ ࣮ ࡀ ⦅ 㞟 ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ⌧ ௦ ⨾ ⾡ ࡢ ᑠ Ꮚ ࠾ ࠸ ࡚ ࠊ ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ࡘ ࠸ ࡚ ࡢ 㝶 ➹
ࢆ ᭩ ࠸ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ࡘ ࠸ ࡚ 㠀 ᖖ 㗦 ࠸ ▱ ᛶ ࢆ ᣢ ࡗ ࡓ
ே 㛫 ࡢ 1ே ホ ౯ ࡋ ࠊ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ⣕ ᙎ ࡉ ࢀ ࡚ ṇ ᙜ ࡞ ホ ౯ ࢆ ཷ ࡅ ࡞ ࡗ ࡓ ே ≀ ࡢ ࠺ ࡕ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࠊ ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ࠊ ࢩ ࣟ ࣮ ࢽ ࢆ ᣲ ࡆ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ ࡑ ࡋ ࡚ ᙼ ࡽ ࡢ స ရ ࡣ ᨻ ⓗ せ ㄳ ࢆ ㉸ ࠼ ࡚ ホ ౯ ࡉ ࢀ ࡿ ࡁ ࡔ ᙇ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ115ࠋ ࡉ ࡽ ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ
࣮ ࢪ ࡣ 19 ୡ ⣖ ⓗ ୡ ⏺ ࢆ య ⌧ ࡋ ࡓ ⏨ ࡔ ㏙ ࡿ ࠋ
113 « Avevamo una poetica italiana; una musica; uno spirito monumentale; un’archi-tettura; - soprattutto un senso eccelso nella costruzione edilizia della città. […] Ne scorgiamo gli aurei frutti ne’fabbricati costruiti per usi governativi: Municipi, Pre-fetture, Casse di Risparmio, Poste e Telegrafi. » 㸦 ᡃ ࠎ ࡣ ࡘ ࡚ ࢱ ࣜ ࡢ ⱁ ⾡ ࢆ ᧦ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ 㡢 ᴦ ࠊ ኊ ࡞ ⢭ ⚄ ࠊ ᘓ ⠏ ࠋ ࡾ ࢃ ࡅ 㒔 ᕷ ࡢ ᘓ タ ᢏ ⾡ ࠾ ࠸ ࡚ ࡣ ࡓ ࡄ ࠸ ⛥ ࡞ ࢭ ࣥ ࢫ ࢆ ᣢ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ[…] ᅜ ᐙ ࡢ ⏝ ┠ ⓗ 㐀 ࡽ ࢀ ᘓ ࡚ ࡽ ࢀ ࡓ ᕷ ᗇ ⯋ ࠊ ┴ ᗇ ࠊ ㈓ 㖟
⾜ ࠊ 㒑 ౽ ᒁ ࠊ ಙ ྕ ࡞ ࠊ ࡑ ࡇ ࡣ ㍤ ࡋ ࠸ ᡂ ᯝ ࢆ ㄆ ࡵ ࡿ ࡇ ࡀ ࡛ ࡁ ࡿ ࠋ㸧; H, pp.15-16.
114 Matteo Marchesini, Soli e civili: Savinio, Noventa, Fortini, Bianciardi, Bellocchio, Roma, Edizioni dell'Asino, 2012, p.14.
115 « Longanesi, Soffici, Sironi […], anche se non casualmente e non per opportu -nismo fascisti, appartengono alla cultura italiana e la loro opera vive al di la dell'impegno politico. »㸦 ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ࠊ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࠊ ࢩ ࣟ ࣮ ࢽ ࠋ[…]ᙼ ࡽ ࡣ അ ↛ ࠊ ࡈ 㒔 ྜ ⩏ ࡛ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࢃ ࡅ ࡛ ࡣ ࡞ ࠸ ࡶ ࢃ ࡽ ࡎ ࠊ ࢱ ࣜ ᩥ ᒓ ࡋ ࠊ ᙼ ࡽ ࡢ స ရ ࡣ ᨻ ⓗ ㈐ ௵ ࢆ ㉸ ࠼ ࡓ ࡇ ࢁ ⏕ ࡁ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ㸧; Leonardo Sciascia,
Longanesi è uomo meno retorico d'Italia, l'antitesi perfetta del dannunz-ianesimo... Longanesi è di un '800 trasportato nel presente, di un '800 proiettato nel futuro, di un eterno '800, o come dire di una civiltà monda da infantilismi e capricci, cosciente del proprio valore e contenta di sé116.
ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ࡣ ࢱ ࣜ ࡛ ᭱ ࡶ ಟ ㎡ Ꮫ ⓗ ࡛ ࡣ ࡞ ࠸ ⏨ ࡔ ࠋ ࠶ ࡿ ࠸ ࡣ ࢲ ࣥ ࢾ ࣥ ࢶ
࢜ ⩏ ⪅ ࡢ ࡞ ᑐ ❧ ⪅ ࡔ ࠋᙼ ࡣ ⌧ ᅾ ⛣ ࡉ ࢀ ࡓ 19ୡ ⣖ ᒓ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋᮍ ᮶ ᨺ ࡾ ฟ ࡉ ࢀ ࡓ 19 ୡ ⣖ ࠊ Ọ 㐲 ࡢ 19 ୡ ⣖ ࠊ ࠶ ࡿ ࠸ ࡣ ࡇ ࡶ ࡗ ࡱ ࡉ ࡸ Ẽ ࡲ ࡄ ࢀ ࢆ ච
ࢀ ࠊ ࠾ ࡢ ࢀ ࡢ ౯ ್ ࢆ ⮬ ぬ ࡋ ࠊ ࠾ ࡢ ࢀ ‶ ㊊ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ᩥ ᫂ ᒓ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ
ࠑ ಟ ㎡ Ꮫ ⓗ ࠒ㸦retorico㸧 ࠸ ࠺ ゝ ࠸ ᅇ ࡋ ࡣ ࠊࢲ ࣥ ࢾ ࣥ ࢶ ࢜ ࡢ ⨾ ㎡ 㯇 ྃ ࢆ ᶍ
ೌ ࡋ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡀ ₇ ㄝ ࡛ ⏝ ࠸ ࡓ 㞝 ᘚ ἲ ࠊ ᫎ ⏬ ࡸ 㒔 ᕷ ィ ⏬ ࠾ ࡅ ࡿ ࣉ ࣟ ࣃ ࢞ ࣥ ࢲ ࡞ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ᨻ ᶒ ࡀ ⾜ ࡗ ࡓ 㣭 ᛶ ࢆ ♧ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ࡣ 20 ୡ ⣖
⌧ ࢀ ࡓ 㣭 ḭ ▇ ‶ ࡕ ࡓ ⊂ ᨻ ᶒ ࡢ ௦ ࡣ ఝ ྜ ࢃ ࡞ ࠸ ⏨ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ࡴ ࡋ ࢁ ๓ ୡ ⣖ ࡢ ࠊ ࣜ ࢯ ࣝ ࢪ ࣓ ࣥ ࢺ ྥ ࡗ ࡚ ⣧ ⢋ ⌮ ⇞ ࠼ ࡚ ࠸ ࡓ ௦ ࢆ య ⌧ ࡍ ࡿ
ே ≀ ࡔ ㄒ ࡿ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ Ⓨ ࡋ ࡓ ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ࡘ ࠸ ࡚ ࡢ Ⓨ ゝ ࡣ ࠊ 㐲 ᅇ ࡋ ࡢ ゝ ࠸ ᪉ ࡛ ṑ ษ ࢀ ࡢ ᝏ ࠸ ༳ ㇟ ࢆ ཷ ࡅ ࡿ ࠋ ࡇ ࡢ Ⅼ ࡘ ࠸ ࡚ ࢩ ࣕ ࣮ ࢩ ࣕ ࡣ ࣇ ࢩ ࢬ
࣒ ࡢ ௦ ୗ ࡛ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࠕ ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ࡣ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ࡛ ࡣ ࡞ ࡗ ࡓ ࠖ ᫂
░ බ ゝ ࡍ ࡿ ࡇ ࡣ ࡛ ࡁ ࡞ ࡗ ࡓ ࡢ ࡔ ᣦ ࡍ ࡿ ࠋ ࡑ ࡋ ࡚ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ᮏ ᙜ ゝ ࠸ ࡓ ࡗ ࡓ ࡇ ࢆ ḟ ࡢ ࡼ ࠺ ௦ ᘚ ࡋ ࡚ ࡳ ࡏ ࡿ ࠋ
Quando, nella testata della rivista «L'italiano», a modo di sottotitolo mette la dicitura "Periodico della rivoluzione fascista", noi sappiamo bene che la parola rivoluzione ne vale due, nei suoi veri intendimenti, di senso opposto:
conservazione e re azione. Conservazione di ideali, gusti e modi di vita otto-centeschi e risorgimentali ; reazione al socialismo mondano e di accatto,
Fine del carabiniere a cavallo: saggi letterari (1955 -1989), a cura di Paolo Squil-lacioti, Milano, Adelphi, 2016, p.212.
116 Savinio, in Fine del carabiniere a caval lo, p.189.
all'americanismo già invadente e in cui vedeva più pericoli, forse, che é nel bolscevismo.117
ࠗ ࢱ ࣜ ࣮ ࣀ ࠘⣬ ࡣࠕ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ 㠉 ⣬ ࠖ ࠸ ࠺ 㢟 ࢆ ᥖ ࡆ ࡿ ᶵ 㛵 ⣬ ࡔ ࡗ ࡓ ࡀ ࠊࡇ ࡢࠑ 㠉 ࠒ ࠸ ࠺ ゝ ⴥ ࡣ ᮏ ᮶ ࡢ ព ࡑ ࡢ ㄒ ⓗ ព ࠊࡘ ࡲ ࡾ ಖ Ᏺ
ື ࠸ ࠺ 2 ࡘ ࡢ ព ࡀ ྵ ᭷ ࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ19 ୡ ⣖ ⓗ ࠊ࠶ ࡿ ࠸ ࡣ ࣜ ࢯ ࣝ ࢪ ࣓ ࣥ ࢺ ⓗ
࡞ ౯ ್ ほ ࠊ㊃ ࠊ⌮ ࠊ⏕ ࡁ ᪉ ࡢ ಖ Ᏺ ࠸ ࠺ ព ࠊ♫ ⩏ ࠊᅜ 㝿 ⩏ ࠊᨵ Ⰻ
⩏ ࠊࢥ ࢫ ࣔ ࣏ ࣜ ࢱ ࢽ ࢬ ࣒ ࠊ ࣓ ࣜ ࢝ ࢽ ࢬ ࣒㸦 ࡇ ࡢ ௦ ࡍ ࡛ ࣎ ࣝ ࢩ ࢙ ࣅ ࢬ ࣒ ࡼ
ࡾ ࡶ ༴ 㝤 ど ࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡓ 㸧 ᑐ ࡍ ࡿ ື ࠸ ࠺ ព ࢆ ᣢ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ
ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ࡣ ࠊ ఏ ⤫ ࠊ 㐣 ཤ ࢆ 㔜 ࢇ ࡌ ࡿ ᙇ ࢆ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡢ ᛮ
㒓 ᅵ ⩏ ࢆ ぢ ฟ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࡽ ࡇ ࡑ ᨭ ᣢ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࡋ ࡋ ࠊ ࡋ ࡔ ࠸ ࣇ ࢩ ࢬ
࣒ ࡢ ᛮ ࡣ 㒓 ᅵ ఏ ⤫ ⩏ ࡽ ྂ ௦ ࣟ ࣮ ࣐ ⛠ ᥭ ࢩ ࣇ ࢺ ࡋ ࠊ 㒓 ᅵ Ⰽ ࡣ ⷧ ࢀ ࡚ ࠸ ࡗ ࡓ ࠋ ྂ ௦ ࣟ ࣮ ࣐ ᖇ ᅜ ࡢ ᖇ ᅜ ⩏ ࢆ ά ࡉ ࡏ ࠊ ⮬ ศ ࡓ ࡕ ࡣ ྂ ௦ ࣟ ࣮ ࣐ ே ࡢ ⥅ ᢎ
⪅ ࡛ ࠶ ࡿ ࡇ ࢆ ࣆ ࣮ ࣝ ࡋ ࡓ ࠋࢻ ࣮ ࢳ ࢙ ࡣࠑDUXࠒ ࣛ ࢸ ࣥ ㄒ ㄞ ࡳ ࡛ ࡤ ࢀ ࡓ ࠋ ࡲ ࡓ ࠊ ර 㝲 ࡢ ⾜ 㐍 ࡣ ࣇ ࣛ ࣥ ࢫ ࡀ ࣟ ࣮ ࢝ ᘧ ࡛ ⾜ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࡼ ࠺ ࠊ ࢱ ࣜ ࡣ
ࣟ ࣮ ࣐ ᘧ ⾜ 㐍 ࡀ ᥇ ⏝ ࡉ ࢀ ࡓ ࠋ
ᖇ ᅜ ⩏ ㉮ ࡗ ࡓ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ᨻ ᶒ ኻ ᮃ ࡋ ࡓ ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ࡣ ࠊ ⮬ ㌟ ࡀ ┘ ಟ ࡍ
ࡿ ࠗ ࢱ ࣜ ࣮ ࣀ ࠘⣬ ࠾ ࠸ ࡚ ࠊࡋ ࡔ ࠸ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ᨻ ᶒ ᑐ ࡋ ࡚ ୧ ⩏ ⓗ ࡞ ᩥ
⬦ ࢆ ⥛ ࡿ ࡇ ࡀ ከ ࡃ ࡞ ࡾ ࠊ ᚋ ࡇ ࡢ 㞧 ㄅ ࡣ ᗫ ห ㏣ ࠸ ㎸ ࡲ ࢀ ࡿ ࠋ
┿ ࢆ ከ ࡃ ⏝ ࡋ 㞧 ㄅ ࡢ ࢢ ࣛ ࣇ ࢵ ࢡ ࡢ ඛ 㥑 ࡅ ࡞ ࡗ ࡓ ᅜ Ⴀ ㄅ ࠗ ࢜ ࣒ ࢽ ࣂ ࢫ ࠘ࡣ ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ࡢ ௦ ྡ モ ࡶ ゝ ࠼ ࡿ 㞧 ㄅ ࡛ ࠶ ࡿ ࡀ ࠊ1937 ᖺ ห ࡉ ࢀ ࡓ ࡇ ࡢ ࣑ ࣛ ࣀ ࡢ 㞧 ㄅ ࡣ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡢ せ ㄳ ࡼ ࡗ ࡚ ጞ ࡲ ࡗ ࡓ ࡶ ࡢ ࡢ ࠊ ห ᙜ ࡽ ᨻ ᶒ ᑐ ࡋ ࡚ ᣮ Ⓨ ⓗ ࡛ ୧ ⩏ ⓗ ࡞ ෆ ᐜ ࡢ ⣬ 㠃 ࢆ 㣭 ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ྠ 㞧 ㄅ ₇ ホ ࢆ ⣙ 2ᖺ Ώ ࡗ ࡚ ᐤ ✏ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࡀ ࠊ㸦 ᚋ ࡇ ࢀ ࡽ ࡢ ₇ ホ ࡣࠗ ࣟ ࣮ ࣐ ᱞ ᩜ Palchetti romani࠘ ࡵ ࡽ ࢀ ᭩ ⡠ ࡋ ࡓ 㸧ࡇ ࡢ 㞧 ㄅ ࡢ ⦅ 㞟 ࢆ ௵ ࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡓ ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ࡢ ᪂ ࡞ ࢹ ࡼ ࡗ ࡚ ࠊ ㄅ ྡ ࡣ 19 ୡ ⣖ ࣜ ࣂ ࢸ ᵝ ᘧ 㢼 ࡢ ࢱ ࣏ ࢢ ࣛ ࣇ ࣮ ࡀ ⏝ ࠸ ࡽ ࢀ ࠊ Ⰽ 㩭 ࡸ ࡞ ࢢ ࣛ ࣇ ࢵ ࢡ ┿ ࢆ ࢥ ࣛ ࣮ ࢪ ࣗ ࡋ ࡓ ⏬ ീ ࡀ ከ ⏝ ࡉ ࢀ ࠊ ᫎ ⏬ ࢫ ࢱ ࣮ ࡢ ≉ 㞟 ࢆ ᥖ ㍕ ࡍ ࡿ ࡞ ࠊ ፗ ᴦ Ⰽ ࡢ ᙉ ࠸ 㞧 ㄅ ࡛ ࠶
117 Sciascia, Fine del carabiniere a cavallo, p.189.
ࡗ ࡓ ࠋ ࣟ ࣥ ࢞ ࢿ ࣮ ࢪ ࡣ ࠗ ࢜ ࣒ ࢽ ࣂ ࢫ ࠘ ௨ 㝆 ࠊ ࡶ ࡣ ࡸ ᨻ ᶒ ࡧ ࢆ ࡿ ࡇ ࢆ ࡋ ࡞ ࡗ ࡓ ࠋ ࡇ ࡢ 㞧 ㄅ ࡣ ፗ ᴦ グ ࡔ ࡅ ࡛ ࡞ ࡃ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ࡀ ᅜ Ẹ ࡣ ▱ ࡽ ࢀ ࡓ ࡃ
࡞ ࠸ ࡼ ࠺ ࡞ እ ᅜ ࡢ ሗ ࡲ ࡛ ᥦ ౪ ࡋ ࠊ ᣮ Ⓨ ⓗ ࡞ 㡰 ᛂ ⩏ ࡢ ✵ Ẽ ࡀ ࠶ ࡾ ࠊ య
⩏ య ไ ୗ ࡛ ወ ㊧ ⓗ ⮬ ⏤ ࡞ ゝ ㄽ ࡢ ሙ ࡋ ࡚ ᶵ ⬟ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ࡋ ࡋ ࡞ ࡀ ࡽ ྠ 㞧 ㄅ ࡣ ห ࡋ ࡚ ࢃ ࡎ 2 ᖺ ࡛ ᗫ ห ㏣ ࠸ ㎸ ࡲ ࢀ ࡿ ࠋ ࡑ ࢀ ࡣ ࢧ
ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ 1939 ᖺ 1 ᭶ 31 ᪥ ྠ ㄅ Ⓨ ⾲ ࡋ ࡓ グ ࡀ Ⓨ ➃ ࡞ ࡗ ࡓ ࠋࠕ ࣞ ࢜
ࣃ ࣝ ࢹ ࡢ ࢩ ࣕ ࣮ ࣋ ࢵ ࢺ il sorbetto di Leopardiࠖ ࠸ ࠺ グ ࡣ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ
࢜ ࡀ ࢼ ࣏ ࣜ ࡛ 㛤 ࢀ ࡓ ࣞ ࢜ ࣃ ࣝ ࢹ ࡢ ἐ ᚋ 100࿘ ᖺ ࡢ グ ᛕ ⾜ ᣍ ࢀ ࡓ 㝿 ᇳ ➹ ࡋ ࡓ グ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ࣞ ࢜ ࣃ ࣝ ࢹ ࡢ Ṛ ᅉ ࡣ ࠑ ୗ ⑩ ࠒ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠊ ⥛ ࡗ ࡓ ࠋ ࢱ ࣜ ᅜ ᐙ ࡀ ࡿ リ ே ࡀ ࠊ ࣌ ࢫ ࢺ ࡀ ᘏ ࡍ ࡿ ௦ ࢼ ࣏ ࣜ ࡢ Ỵ ࡋ ࡚ Ύ ₩ ࡣ ゝ ࠼ ࡞ ࠸ ࢝ ࣇ ࢙ ࡛ ࠊ ዲ ࡁ ࡞ ࢩ ࣕ ࣮ ࣋ ࢵ ࢺ ࢆ 㣗 ࡍ ࡂ ࡚ ⭠ ⅖ ࡾ Ṛ ࢇ ࡔ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࠸ ࡘ ࡶ ࡢ ࣘ ࣮ ࣔ ㎞ ㎥ ࡉ ࢆ グ ₯ ࡲ ࡏ ࡓ ࡢ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ ࡋ ࡋ ࠊ ࡇ ࡢ グ ࡣ ࢼ ࣏ ࣜ ࡢ ೧ ࡞ リ ே ࢆ ㎯ ࡋ ࡓ య ไ ࡀ ⃭ ᛣ ࡋ ࡓ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࡑ
ࢀ ࡲ ࡛ య ไ ᢈ ุ ⓗ ࡛ ᣮ Ⓨ ⓗ ࡞ グ ࢆ Ⓨ ಙ ࡋ ⥆ ࡅ ࡚ ࠸ ࡓ ྠ ㄅ ࡣ ఱ ᗘ ࡶ ᗫ ห ࡢ ༴ ᶵ ࠶ ࡗ ࡓ ࡀ ࠊ ࡇ ࡢ ࠑ ࢩ ࣕ ࣮ ࣋ ࢵ ࢺ ࠒ ࡢ グ ࡣ ᗫ ห ㏣ ࠸ ㎸ ࡴ ཱྀ ᐇ ࡉ ࢀ ࡚ ࡋ ࡲ ࡗ ࡓ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࢱ ࣜ ࡀ ➨ 2 ḟ ୡ ⏺ ᡓ த ཧ ᡓ ࡋ ࡓ 1939 ᖺ ࡣ ࠊ ࠸ ࡼ ࠸
ࡼ ᩥ 㠃 ࡼ ࡿ ᥟ ࡸ ࣘ ࣮ ࣔ ࡣ ㏻ ࡌ ࡞ ࠸ ✵ Ẽ ࡞ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
࢚ ࢚ࢺࣝࣜࡢ⢭⚄
ࡇ ࡇ ࡲ ࡛ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡢ 㛵 ಀ ࡘ ࠸ ࡚ ぢ ࡚ ࡁ ࡓ ࡀ ࠊ ೧ ࡞ ᩥ ᫂ ࡢ ⥅ ᢎ ⪅ ࡛ ࠶ ࡿ ࡇ ࢆ ♧ ࡍ ࡿ ࡓ ࡵ ྂ ௦ ࣟ ࣮ ࣐ ᩥ ࡢ ⛠ ᥭ ࠊ ࡑ ࢀ క ࠺ ㅖ ⱁ ⾡ ࡢ ྂ ᅇ ᖐ ࡢ 㢼 ₻ ࡢ ୰ ࠊ ⏬ ᐙ ࡋ ࡚ ࡢ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡢ ᡂ ຌ ࡣ ࠑ ⛛ ᗎ ࡢ ᅇ ᖐ ࠒ ྠ ㄪ ࡍ ࡿ ࡞ ࡋ ࡣ ᯝ ࡓ ࡏ ࡞ ࡗ ࡓ ࠋ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ᘵ ࡀ 㛵 ࢃ ࡗ ࡓ ࠗ 㐀 ᙧ
ⓗ ౯ ್ ࠘ ㄅ ࡣ ࠊ ၨ ⵚ ⓗ ࡞ ⱁ ⾡ ಖ ㆤ ⪅ ࡛ ᩥ Ⓨ ᒎ ᙉ ࠸ ⯆ ࢆ ♧ ࡋ ࡓ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡀ ࣟ ࣮ ࣐ 㐍 ㌷ ྠ ᖺ ࣑ ࣛ ࣀ ࡛ タ ࡋ ࠊ ࢱ ࣜ ⨾ ⾡ ࡀ ᭱ 㧗 ࡢ ㄪ ࢆ ಖ ࡗ ࡚
࠸ ࡓ ௦ ࠊ ࡘ ࡲ ࡾ ྂ ௦ ࣟ ࣮ ࣐ ࡽ ࣝ ࢿ ࢧ ࣥ ࢫ ࠸ ࡓ ࡿ ࡲ ࡛ ࡢ ᙧ ᘧ ⓗ ࠊ ᢏ ⾡ ⓗ
ࡉ ࠊ ࡑ ࡢ ᛮ ⓗ ೧ ࡉ ࢆ ⛠ ᥭ ࡋ ࡓ ⱁ ⾡ ᐙ ࢢ ࣝ ࣮ ࣉ ࠑ ࣀ ࣦ ࢙ ࢳ ࢙ ࣥ ࢺ ࠒ ྠ ᵝ ࠊ ➨ 1 ḟ ୡ ⏺ ᡓ ๓ ኪ ⾜ ࢃ ࢀ ࡓ ⇕ ≬ ⓗ ࡞ ࣦ ࣥ ࢠ ࣕ ࣝ ࢻ ࡢ ᐇ 㦂 ᑐ ࡍ
ࡿ ┬ ࡽ ⏕ ࡲ ࢀ ࠊࠑ ⛛ ᗎ ࡢ ᅇ ᖐ ࠒ ࠸ ࠺ ྠ ௦ ࡢ ࣚ ࣮ ࣟ ࢵ ࣃ ⨾ ⾡ ࡢ ᚩ ೃ ᫂
ࡽ 㔜 ࡞ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ
ࡲ ࡓ ࠊ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ࡣ ᙧ ⪋ ୖ ⤮ ⏬ ඹ ࣔ ࢲ ࢽ ࢬ ࣒ ࡢ ⳹ ࠎ ࡋ ࠸ ᖥ 㛤 ࡅ ࢆ ᯝ ࡓ ࡋ ࡓ ࡀ ࠊ ึ ᮇ ⤮ ⏬ ࡢ ࣞ ࣉ ࣜ ࢝ ࢆ స ࡗ ࡚ ࠶ ࡗ ࡉ ࡾ 㐣 ཤ ᯝ ࡓ ࡋ ࡓ 㠉 ᪂ ᛶ ࢆ ྰ ᐃ ࡋ
ࣝ ࣮ ࣋ ࣥ ࢫ ࡸ ࣛ ࣇ ࢚ ࣟ ࠸ ࡗ ࡓ ྂ ⤮ ⏬ ࢆ ᶍ ࡋ ࠊ ᘵ ࡢ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ྂ
⩏ ᅇ ᖐ ࡋ ࡓ ᢈ ホ ᐙ ࡓ ࡕ ࡢ 㠀 㞴 ࢆ ᾎ ࡧ ࡿ ࢆ ᧦ ㆤ ࡋ ࠊ ⮬ ㌟ ࡶ ⊂ ⮬ ࡢ స 㢼 ࢆ Ᏺ ࡾ ࡘ ࡘ ࡶ ྂ ⓗ ⏬ 㢼 ࢆ ྲྀ ࡾ ධ ࢀ ࡿ ࡇ ࡛ ࡁ ࡞ ᒎ ぴ ࡛ ⤂ ࡉ ࢀ ࡿ ࡼ ࠺ ࡞ ࡗ ࡚ ࠸ ࡗ ࡓ ࡋ ࠊ ᨻ ᗓ ࡀ ᙮ ้ ቨ ⏬ ࡢ ※ Ἠ ᅇ ᖐ ࡍ ࡿ ࡇ ࠊ ⱁ ⾡ ࢆ ே Ẹ ዊ ࡉ ࡏ ࡿ ࠸ ࠺ ព ᅗ ࡢ ୗ 30 ᖺ ௦ ࡢ බ ඹ ᘓ ⠏ ≀ ࡢ ⮳ ࡿ ᡤ ࡛ ᐇ ㊶ ࡉ ࢀ ࡓ ቨ ⏬ ไ స
࠸ ࠺ ศ 㔝 ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ᘵ ࡶ ࠑ ࣀ ࣦ ࢙ ࢳ ࢙ ࣥ ࢺ ࠒ ࡢ ⏬ ᐙ ࡓ ࡕ ྠ ᵝ 㛵 ࢃ ࡗ
࡚ ⾜ ࡗ ࡓ ࠋ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ᨻ ᶒ ࡀ ᙉ ࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡃ ୰ ࡛ ࠊ ࢱ ࣜ ⨾ ⾡ ࡢ Ṕ ྐ ⓗ 㐣 ཤ
ࢆ ࡾ ㏉ ࡿ ࡇ ࡣ ࠊ ࡋ ࡤ ࡋ ࡤ ᆺ ࡣ ࡲ ࡗ ࡓ ࣔ ࢹ ࣝ ᨃ ྂ ⓗ ࡞ ෆ ᐜ ࢆ ㋃ く ࡍ ࡿ ࡇ ࢆ ព ࡋ ࡓ ྠ ࠊ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡢ ᅜ ⢋ ⩏ ⓗ ࡞ ⚄ ヰ ࢆ ࡵ ࡑ ࡸ ࡍ ࡇ
࡞ ࡾ ࡡ ࡞ ࡗ ࡓ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ᇳ ➹ ά ື ࠾ ࠸ ࡚ ࡶ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࡢ ࡘ ࡞ ࡀ
ࡾ ࡽ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ࡢ ᶵ 㛵 ⣬ ᐤ ✏ ࡋ ࡓ ࡾ ࠊ య ไ Ṍ ࡳ ᐤ ࡿ ࡼ ࠺ ࡞ グ ࢆ 20 ᖺ ௦ ࡽ 30 ᖺ ௦ ᭩ ࠸ ࡓ ᐇ ࡀ ࠶ ࡿ ࠋ
ࡣ ࠸ ࠼ ࠊࠗ 㐀 ᙧ ⓗ ౯ ್ ࠘ㄅ ࡀ ࢱ ࣜ ⨾ ⾡ ࡢ ఏ ⤫ ᚑ ࡗ ࡚ ᡭ ⢭ 㨦 ࢆ ഴ ࡅ ࡿ ᪂ ࡓ ࡞ ⱁ ⾡ ᐙ ീ ࢆ ᡴ ࡕ ฟ ࡋ ࡓ ࡇ ࡣ ࠊ ࡓ ࡋ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ᨻ ᶒ ࡀ ᨭ ᣢ ࡋ ࡓ ఏ ⤫ ࡢ ᶒ 㔜 ࡞ ࡿ 㒊 ศ ࡀ ࠶ ࡗ ࡓ ࡀ ࠊ ࡇ ࡢ 㞧 ㄅ 㞟 ࡲ ࡗ ࡓ ⱁ ⾡ ᐙ ࡓ ࡕ ࡢ స
⌮ ㄽ ࡣ ࠊ ♫ ࡢ ୰ ࡛ ⱁ ⾡ ࡀ ✚ ᴟ ⓗ ࡞ ᙺ ࢆ ᯝ ࡓ ࡋ ࠺ ࡿ ⪃ ࠼ ࡚ ࠸ ࡓ ᮍ ᮶ ὴ ࡢ ᛮ
ࡀ ᡓ ᚋ ῝ ้ ࡞ ༴ ᶵ 㝗 ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࡇ ࢆ ⫼ ᬒ ⏕ ࡲ ࢀ ࠊ ࡶ ࡗ ࡥ ࡽ ಶ ே ⓗ ࠊ
⚾ ⓗ ไ స ࡋ ࡳ ࠊ እ ⓗ ࠊ Ṕ ྐ ⓗ ࡞ ௳ ⫼ ࢆ ྥ ࡅ ࡓ ࡇ ࠶ ࡗ ࡓ ࡋ ࠊ ࡓ ࠼ ࠑ ࣀ ࣦ ࢙ ࢳ ࢙ ࣥ ࢺ ࠒ ࡀ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡢ ࢹ ࢜ ࣟ ࢠ ࣮ ⤖ ࡧ ࡘ ࠸ ࡚
࠸ ࡓ ࡋ ࡚ ࡶ ࠊ ྂ ྂ ⩏ ࡔ ࡅ ࡀ ࡇ ࡢ ࢢ ࣝ ࣮ ࣉ ࢆ ゝ ࠸ ᑾ ࡏ ࡿ ࢃ ࡅ ࡛ ࡣ ࡞ ࠸ ࠋ 1 ே 1 ே ࡢ ⱁ ⾡ ᐙ ࡢ ࢆ ศ ᯒ ࡍ ࡿ ࡞ ࡽ ࡤ ࠊ ࠼ ࡤ ࡇ ࡢ 㐠 ື ࡢ ୗ ࢆ ࠸ ࡃ ࡄ ࡗ ࡓ 㐣 ࡂ ࡞ ࡗ ࡓ ࣐ ࣜ ࢜ ࣭ ࢩ ࣟ ࣮ ࢽ ࡢ స ရ ぢ ࡽ ࢀ ࡿ ྂ ⩏ ࡣ མ ୡ ⓗ ࡛ 㝜 㨚 ࡞ ㄪ Ꮚ ࡀ ࡇ ࡶ ࡗ ࡚ ࠸ ࡿ ࡼ ࠺ ࠊ ࡑ ࢀ ࡣ ᪧ ᮶ ࡢ ྂ ࡢ ᖐ ࡣ ከ ࡃ ࡢ Ⅼ ࡛ ␗
࡞ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ
ࡇ ࡢ ࡼ ࠺ ࠊ ಖ Ᏺ ⩏ ᚭ ࡍ ࡿ ⱁ ⾡ ᐙ ࡸ ▱ ㆑ ே ࡣ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ᘵ 㝈 ࡽ ࡎ ከ ࡃ ࠸ ࡓ ࡢ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ༴ ᶵ ࡢ ௦ ⏕ ࡌ ࡿ Ᏻ ᐃ ⛛ ᗎ ࢆ ษ ᮃ ࡍ ࡿ Ẽ ᣢ ࡕ ࡣ ࠊ ࣒ ࢵ
ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ య ไ ௦ ከ ࡃ ࡢ ▱ ㆑ ே ࡸ ⱁ ⾡ ᐙ ࢆ く ࡗ ࡓ ࢺ ࣛ ࢘ ࣐ 㸦 ⢭ ⚄ ⓗ య 㦂 㸧
ࡽ ⏕ ࡌ ࡚ ࠸ ࡿ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ࡋ ࡋ ࠊ1939 ᖺ ࠊࡍ ࡞ ࢃ ࡕ ࠊࣞ ࢜ ࣃ ࣝ ࢹ ࡢ ࢩ ࣕ ࣮ ࣋ ࢵ ࢺ ࡘ ࠸ ࡚ ࡢ グ ㏙ ࡀ
Ⓨ ➃ ࡞ ࡾ ࠗ ࢜ ࣒ ࢽ ࣂ ࢫ ࠘ ㄅ ࡀ ᗫ ห ㏣ ࠸ ㎸ ࡲ ࢀ ࡓ ᖺ ࡢ ኟ ゼ ࢀ ࡓ ࣈ ࣝ ࢵ ࢶ
࢛ ᕞ ࢸ ࣞ ࢽ ᾏ ἢ ᓊ ࡢ ⾤ ࡘ ࠸ ࡚ ⥛ ࡗ ࡓ ⣖ ⾜ ᩥ ࠾ ࠸ ࡚ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ య ไ ᑐ ࡋ ࡚ ྰ ᐃ ⓗ ࡞ ែ ᗘ ࢆ ᬯ ♧ ⓗ ⾲ ᫂ ࡍ ࡿ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋࠗ ࢜ ࣒ ࢽ ࣂ ࢫ ࠘ㄅ ࡢ ୍
௳ ࡼ ࡗ ࡚ య ไ ࡽ ┠ ࢆ ࡘ ࡅ ࡽ ࢀ ࠊ 㞧 ㄅ ࠊ ᪂ ⪺ ፹ య ࡢ ࡍ ࡚ ࡢ ᐤ ✏ ࢆ ⚗ Ṇ ࡉ
ࢀ ࠊ ఇ ➹ ࢆ వ ࡞ ࡃ ࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡓ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ྥ ࡗ ࡓ ࡢ ࡣ ࠊ ⣖ ඖ ๓ 㸶 ୡ ⣖
࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ᩥ ᫂ ࡀ ᰤ ࠼ ࡓ ࢸ ࣞ ࢽ ᾏ ἢ ᓊ ࡢ ⾤ ࠊ ࢱ ࣝ ࢡ ࣮ ࢽ ࣕ ࢳ ࢙ ࣝ ࣦ ࢙ ࢸ ࣜ ࡔ ࡗ ࡓ ࠋ
ᙇ ࡉ ࢀ ࡓ ྂ ௦ ࣟ ࣮ ࣐ ⛠ ᥭ ࡀ ࢱ ࣜ ୰ ࢆ そ ࠺ ୰ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ྥ ࡗ ࡓ ࡢ ࡣ 㦁 ࠎ ࡋ ࠸ ᨻ ᶒ ࡢ ഇ ၿ ⓗ ࡞ ࣞ ࢺ ࣜ ࢵ ࢡ ࡢ ୡ ⏺ ࡣ ࡅ 㞳 ࢀ ࡓ 㟼 ᐢ ໟ ࡲ ࢀ ࡓ ࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ே ࡀ ⠏ ࠸ ࡓ Ṛ ⪅ ࡢ 㒔 ࠊ ࢿ ࢡ ࣟ ࣏ ࣜ ࢫ ࡢ 㑇 ㊧ ࡔ ࡗ ࡓ ࡢ ࡔ ࠋ ᆅ ୗ ࢆ ᥀ ࡗ ࡚
⠏ ࢀ ࡓ ቡ ࡢ ෆ 㒊 ࡣ 㩭 ࡸ ࡞ ࣇ ࣞ ࢫ ࢥ ⏬ ࡛ ᇙ ࡵ ᑾ ࡃ ࡉ ࢀ ᐇ 㝿 ఫ ࡵ ࡿ ఫ ᒃ ࡢ
ࡼ ࠺ ༊ ⏬ ࡉ ࢀ ࠊ ▼ ࡀ ⨨ ࢀ ࡓ 㒊 ᒇ ࡣ ࡲ ࡿ ࡛ Ṛ ᚋ ࡢ Ᏻ ᑀ ࢆ 㢪 ࠸ ⨨ ࢀ ࡓ ࣋ ࢵ ࢻ ࡢ ࡼ ࠺ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࣊ ࣞ ࢽ ࢬ ࣒ ᩥ ࡢ ᙳ 㡪 ࢆ ᙉ ࡃ ཷ ࡅ ࡓ ࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ே ࡣ ࠊ ㍯ ᘔ ㌿
⏕ ࢆ ಙ ࡌ ࠊ Ṛ ⪅ ࡢ ࡓ ࡵ ఫ ᒃ ࢆ ⏝ ព ࡋ ࡓ ࠋࠑ ὗ ⴠ ࠒ㸦freddura㸧 ࢆ ዲ ࡴ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡗ ࡚ ࠊ ⏕ ࡁ ㏉ ࡿ ࡣ ࡎ ࡣ ࡞ ࠸ ࡶ ࢃ ࡽ ࡎ ࠊ Ṛ ⪅ ࡢ ࡓ ࡵ ᭱ ୖ ࡢ ᐙ ࢆ
⏝ ព ࡋ ࡓ ࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ே ࡣ ᭱ 㧗 ࡢࠑ ὗ ⴠ ࠒ㸦freddura㸧ࡢ ࢭ ࣥ ࢫ ࢆ ᣢ ࡗ ࡓ ே ࡓ ࡕ ࡛
࠶ ࡗ ࡓ ࠋ㸦DC: 103㸧
ᙼ ࡀ ࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ே ࢆ ዲ ࢇ ࡔ ࡢ ࡣ Ṛ ᑐ ࡍ ࡿ ែ ᗘ ࡔ ࡅ ࡛ ࡣ ࡞ ࡃ ࠊ ᙼ ࡽ ࡀ ࣒ ࢵ ࢯ
ࣜ ࣮ ࢽ ᨻ ᶒ ⏽ ᩗ ࡢ ║ ᕪ ࡋ ࡛ ═ ࡵ ࡽ ࢀ ࡚ ࠸ ࡿ ྂ ௦ ࣟ ࣮ ࣐ ே ࡼ ࡗ ࡚ ⁛ ࡰ ࡉ ࢀ ࡓ Ẹ ᪘ ࡔ ࡽ ࡛ ࡶ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ
Gli etruschi sono i nostri padri romantici. L'accanimento che Roma pose a disperdere gli Etruschi, a distruggere la loro civiltà, ad ammutolire la loro lingua, le era ispirato dalla sua ingenita ripug nanza per ogni sorta di ro-manticismo. […] L'anima romantica desidera quello che non ha e tende a staccarsi dal reale e anche dalla terra, l'anima classica ignora il desiderio e si rinutre da sé.㸦DC: 94㸧
࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ே ࡣ ⚾ ࡓ ࡕ ክ ᐙ ࡢ ∗ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࢇ ࡞ ✀ 㢮 ࡢ ࣟ ࣐ ࣥ ⩏ ࡶ ᣄ ྰ ࡍ ࡿ
⏕ ᮶ ࡢ Ẽ ㉁ ࡽ ࠊࣟ ࣮ ࣐㸦 ே 㸧ࡣ ᇳ ᣉ ࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ே ࢆ ㏣ ᨺ ࡋ ࠊᙼ ࡽ ࡢ ᩥ ᫂ ࢆ ቯ ࡋ ࠊ ᙼ ࡽ ࡢ ゝ ⴥ ࢆ ᑒ ࡌ ࡿ ࡇ ㌍ ㉳ ࡔ ࡗ ࡓ ࠋ[…] ክ ⓗ ࡞ 㨦 ࡣ Ꮡ ᅾ ࡋ ࡞ ࠸ ࡶ ࡢ
ࢆ ᮃ ࡳ ࠊ ⌧ ᐇ ࡔ ࡅ ࡛ ࡞ ࡃ ᆅ ୖ ࡽ 㐓 ⬺ ࡋ ࡸ ࡍ ࠸ ࡀ ࠊ ྂ ⓗ ࡞ 㨦 ࡣ ḧ ᮃ ࢆ እ ồ
ࡵ ࡎ ⮬ ศ ࡛ ゎ Ỵ ࡍ ࡿ ࠋ
࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ே ࡣ ࠊክ ⓗ ࡛ ࠊࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ዲ ࡴ 㠀 ྜ ⌮ ⓗ ᛮ ⪃ ࡢ ே 㛫 ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ
୍ ᪉ ྂ ⓗ ࡞ ࣟ ࣮ ࣐ ே ࡣ ┠ ぢ ࠼ ࡿ ࡶ ࡢ ࡋ ಙ ࡌ ࡞ ࠸ ᐇ ド ⩏ ⪅ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࢧ ࣦ
࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ᪥ ࡶ ࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ே ࡀ ⏝ ࡋ ࡓ ᩥ Ꮠ ࡢ ゎ ㄞ ࡀ 㐍 ࢇ ࡛ ࠸ ࡞ ࠸ ࡢ ࡣ ࠊ ࣟ
࣮ ࣐ ே ࡀ ᙼ ࡽ ࡢ Ꮡ ᅾ ࢆ ẅ ࡋ ࡼ ࠺ ࡋ ࡓ ࡽ ࡔ ゝ ࠺ ࠋ ࡑ ࡋ ࡚ ࠊ ࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ே
ࢆ ẅ ࡍ ࡿ ࡇ ␗ ᖖ ࡞ ᇳ ᛕ ࢆ ⇞ ࡸ ࡋ ࡓ ࡢ ࡣ ࠊ ᙼ ࡽ ࡀ 㧗 ᗘ ࡞ ᩥ ᫂ ࢆ ᣢ ࡕ ⤒ ῭ ⓗ
ࡶ ᨻ ⓗ ࡶ ࣟ ࣮ ࣐ ᖇ ᅜ ࢆ ⬣ ࡍ Ꮡ ᅾ ࡔ ࡗ ࡓ ࠸ ࠺ ⌮ ⏤ ࡔ ࡅ ࡛ ࡣ ࡞ ࠸ ゝ ࠺ ࠋ
C’era in questi romantici del nostro mondo antico un’anima « faustiana », […] Non per la forza fisica facevano paura gli Etruschi, sì per la forza dei loro segreti: per quello che si ostinavano a non dire […]. Malignità e crudeltà scintillano negli occhi obliqui dell’Etrusco, nel suo sorriso di lupo […]. Alla crudeltà e alla malignità seguivano i difetti minori: gusto dell’assurdo, de-formazione della realtà, inversione dei valori, « umorismo nero », magismo, surrealismo, tutto il diabolico gioco che riempie il mondo della metaphysica naturalis. 㸦DC: 96㸧
ྂ ௦ ୡ ⏺ ࡢ ࣟ ࣐ ࣥ ⩏ ⪅ ࡣ ࠑ ࣇ ࢘ ࢫ ࢺ ⓗ ࠒ 㨦 ࡀ ᐟ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ[…] ࢚ ࢺ ࣝ ࣜ
ே ࡀ ⬣ ጾ ࡉ ࢀ ࡓ ࡢ ࡣ ࡑ ࡢ ᙉ 㠌 ࡞ ⫗ య ࡔ ࡅ ࡛ ࡞ ࡃ ࠊ ᙼ ࡽ ࡀ 㞃 ࡋ ᣢ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ᙉ ࡉ ࡔ ࡗ ࡓ ࠋ[…] ᩳ ど ࡢ ࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ே ࡢ ┠ ࡢ ዟ ࡣ ≾ ⊶ ࡉ ṧ ᚸ ࡉ ࡀ ࠊ ᙼ ࡢ ᚤ ➗
ࡳ ࡢ ࡣ ⊋ ࡢ 㢦 ࡀ 㞃 ࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ[…] ≾ ⊶ ࡉ ࠊ ṧ ᚸ ࡉ ⥆ ࠸ ࡚ ࡼ ࡾ ᑠ ࡉ ࡞ ᝏ
⩦ ࡀ ⥆ ࡃ ࠋ 㤿 㮵 ࡆ ࡓ ࡶ ࡢ ೫ ዲ ࠊ⌧ ᐇ ࡢ ṍ ᭤ ࠊ ౯ ್ ࡢ ㌿ ࠊࠑ ࣈ ࣛ ࢵ ࢡ ࣭ ࣘ ࣮ ࣔ
ࠒࠊ㨱 ⾡ ⩏ ࠊࢩ ࣗ ࣝ ࣞ ࣜ ࢫ ࣒ ࠊࠑ ᙧ ⪋ ୖ ⓗ ⮬ ↛ ⩏ ࠒ࡛ ୡ ⏺ ࢆ そ ࠺ ᝏ 㨱 ⓗ 㐟 ᡙ ࠋ
⌧ ᐇ ࡢ ṍ ᭤ ࠊ ౯ ್ ࡢ ㌿ ࠊ ࣈ ࣛ ࢵ ࢡ ࣭ ࣘ ࣮ ࣔ ࠊ ࢩ ࣗ ࣝ ࣞ ࣜ ࢫ ࣒ ࠋ ࡇ ࢀ ࡽ ࡣ ᙧ ⪋ ୖ ⱁ ⾡ ࢆ ᵓ ᡂ ࡍ ࡿ せ ࡞ せ ⣲ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ᙼ ࡣ ࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ே ࡀ ⏕ ࡳ ฟ ࡋ ࡓ ᩥ
⮬ ࡽ ࡢ ࠑ ክ ⓗ ࠒ㸦romantico㸧 ែ ᗘ ࢆ 㔜 ࡡ ྜ ࢃ ࡏ ࡿ ࠋ
☜ ࠊ ࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ⨾ ⾡ ࡣ ᗁ ⓗ ࡛ ㉸ ⌧ ᐇ ⓗ 㸦surreale㸧 ࡞ 㠃 ࡀ ࠶ ࡿ ࠋ ࢿ ࢡ ࣟ ࣏ ࣜ ࢫ ࡢ ᆅ ୗ ቨ ⏬ ࡣ ࢜ ࣜ ࢚ ࣥ ࢺ ⨾ ⾡ ࢠ ࣜ ࢩ ⨾ ⾡ ࡢ ᙳ 㡪 ࡀ ぢ ࡽ ࢀ ࠊ ࢚ ࢺ
ࣝ ࣜ ே ࡣ ቨ ⏬ ᨾ ே ࡢ 㤫 ᐗ ࠊ ࢫ ࣏ ࣮ ࢶ ࡞ ㈗ ᪘ ࡢ ⏕ ά ࢆ ᐇ ⓗ ᥥ ࠸ ࡓ ࡀ ࠊ
࡞ ࡣ ⣖ ඖ ๓ 620 ᖺ ࡽ 600 ᖺ 㡭 ᥥ ࢀ ࡓ ࡳ ࡽ ࢀ ࡿ ࣦ ࢙ ࢜ ࡢ ᆅ ୗ ቡ
ࡽ Ⓨ ぢ ࡉ ࢀ ࡓ ቨ ⏬ ࡣ ࠊ ே 㛫 ࡢ 㢌 㒊 ⺬ ࡢ ᑿ ࢆ ᣢ ࡘ 㤿 ࡸ ࠊ ⊷ ࡢ ௬ 㠃 ࡢ ࡼ ࠺
࡞ 㢌 㒊 ࢆ ᣢ ࡘ 㸲 ㊊ Ṍ ⾜ ࡢ ື ≀ ࡀ ᗁ ⓗ ᥥ ࢀ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ
ᅗ 10 b.C.600ᖺ 㡭 ࡢ ࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ᆅ ࡢ ᐊ ෆ ቨ ⏬ ࡢ ୍ 㒊
࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ே ࡢ ᗁ ⓗ Ẽ ㉁ ࢆ ࣟ ࣮ ࣐ ே ࡣ ᎘ ᝏ ࡋ ࡓ ࠊ ࡑ ࡢ ࡓ ࡵ ẅ ࡋ ࡓ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ゝ ࠺ ࠋ ➨ 2 ❶ ࡛ ࡶ ぢ ࡚ ࡁ ࡓ ࡼ ࠺ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡗ ࡚ ᛮ ⪃ ࡢ ⮬ ⏤ ࢆ ዣ ࠺ ᙉ ᅛ ࡞ ㄽ ⌮ Ꮫ ࡢ ࠑ つ ⠊ ࠒ ࡣ ᝏ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ᗁ ⓗ ࡛ 㠀 ྜ ⌮ ⓗ ࡞ ࢚ ࢺ ࣝ
ࣜ ே ࢆ ẅ ࡋ ࡓ ࣟ ࣮ ࣐ ே ࡶ ᝏ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ᛮ ⪃ ࡢ ἲ ๎ ࠊ ᙧ ᘧ ࢆ య ⣔ ࡋ ࡓ ࣜ ࢫ ࢺ ࢸ ࣞ ࢫ ࡢ ㄽ ⌮ Ꮫ ⥆ ࡁ ࢟ ࣜ ࢫ ࢺ ᩍ ᩥ ࢆ ྲྀ ࡾ ධ ࢀ ࠊ ࢫ ࢥ ࣛ ဴ Ꮫ ࡼ ࡗ ࡚ ࡉ ࡽ
ㄽ ⌮ Ꮫ ࢆ ᙉ ᅛ ࡋ ࡓ ࣟ ࣮ ࣐ ே ࡣ ⌮ ᛶ ࡼ ࡗ ࡚ ክ ⓗ ࡞ ᛮ ⪃ 㸻 ⮬ ⏤ ࡞ ᛮ ⪃ ࢆ ዣ ࡗ ࡓ ゝ ࠺ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
A questi metafisici e al pericolo da costoro rappresentato, Roma oppose la propria logica, la salute della propria logica; perché nell’azione di Roma c’era dell’apostolismo. Nemica di ogni diversità, di ogni possibilità di diversità, la
logica è la sola scienza che può dare quaggiù un qualche bene sicuro. Tra logici e metafisici non c’è possibilità di compromesso. Roma debellò gli Etru-schi, si adoprò con particolare pervicacia ad oscurare la loro lingua, ossia lo strumento che propagava le loro pericolose fantasie.㸦DC: 96-97㸧
ࡇ ࡢ ⻅ ᪘ ࡀ ♧ ࡋ ࡓ ࡇ ࠺ ࡋ ࡓ ᙧ ⪋ ୖ Ꮫ ࡸ ༴ 㝤 ᑐ ࡋ ࡚ ࠊࣟ ࣮ ࣐㸦 ே 㸧ࡣ ࣟ ࢪ ࢵ ࢡ ࡛ ᑐ ᢠ ࡋ ࡓ ࠋ࡞ ࡐ ࡞ ࡽ ࣟ ࣮ ࣐㸦 ே 㸧ࡢ ⾜ ࠸ ࡣ ࢟ ࣜ ࢫ ࢺ ⩏ ⓗ ࡞ ࡇ ࢁ ࡀ ࠶ ࡗ ࡓ
ࡽ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࠶ ࡽ ࡺ ࡿ ྍ ⬟ ᛶ ࢆ ᣢ ࡘ ከ ᵝ ᛶ ࢆ ᚷ ࡳ ᎘ ࠸ ࠊ ࡇ ࡢ ୡ ࡛ ࡞ ṇ ࡋ ࠸ ࡶ ࡢ ࢆ ࠼ ࡚ ࡃ ࢀ ࡿ ࡢ ࡣ ㄽ ⌮ Ꮫ ࡔ ࡅ ࡔ ᛮ ࡗ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ ㄽ ⌮ Ꮫ ᙧ ⪋ ୖ Ꮫ ࡢ 㛫 ⼥
ࡢ ྍ ⬟ ᛶ ࡣ ࡞ ࠸ ࠋࣟ ࣮ ࣐㸦 ே 㸧ࡣ ࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ே ࢆ ⁛ ࡰ ࡋ ࡓ ࡔ ࡅ ࡛ ࡞ ࡃ ࠊᙼ ࡽ ࡢ ゝ ㄒ ࢆ ゎ ㄞ ࡍ ࡿ ࡇ ࢆ ྍ ⬟ ࡋ ࠊ ᙼ ࡽ ࡢ ༴ 㝤 ࡞ ᗁ ࢆ ᗈ ࡵ ࡿ ࡓ ࡵ ࡢ ᡭ ẁ ࢆ そ
࠸ 㞃 ࡍ ࡇ ᇳ ᛕ ࢆ ⇞ ࡸ ࡋ ࡓ ࠋ
ࡇ ࢀ ࡣ ࣞ ࢺ ࣜ ࢵ ࢡ ࡤ ࡾ ࠺ య ไ ࡢ ᫂ ࡽ ࡞ ྰ ᐃ ⓗ ែ ᗘ ࡢ ⾲ ᫂ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࡓ ࡋ ࠊྂ ௦ ࣟ ࣮ ࣐ ே ࡣ ከ ᵝ ᛶ㸦diversità㸧ࢆ 㝖 ࡋ ࡚ 㡿 ᅵ ࢆ ᣑ ࡋ ࡚ ࠸ ࡗ ࡓ ࠋ
ྜ ⌮ ⩏ ⓗ ᛮ ⪃ ࢆ Ṋ ჾ 㧗 ᗘ ࡞ ᩥ ᫂ ᙉ ࡞ ㌷ ࢆ ⠏ ࡁ ࠊ ḟ ࠎ ࿘ ㎶ 㒔 ᕷ ᅜ ᐙ ࡢ
⻅ ᪘ ࢆ ⁛ ࡰ ࡋ ࠊ ࣚ ࣮ ࣟ ࢵ ࣃ ࡸ ࣇ ࣜ ࢝ 㝣 ࡢ ୍ 㒊 ࡲ ࡛ ᳜ Ẹ ᆅ ࢆ ⨨ ࠸ ࡚ ᖇ ᅜ ࡢ ᨭ 㓄 㡿 ᇦ ࢆ ᣑ ࡍ ࡿ 㐣 ⛬ ࡣ ࠊࡲ ࡉ ࣟ ࣮ ࣐ ᛶ㸦romanità㸧 ࠸ ࠺ ༢ ୍ ࡢ Ⰽ ࡛ ᅜ ࡢ 㡿 ᅵ ࢆ ᰁ ࡵ ࡚ ࠸ ࡃ 㐣 ⛬ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ ⪅ ࡢ Ꮡ ᅾ ࡸ ␗ ࡞ ࡗ ࡓ ౯ ್ ほ ࢆ ㄆ ࡵ ࡞ ࠸ ࣟ
࣮ ࣐ ே ࡀ ࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ே ࢆ ⁛ ࡰ ࡋ ࡓ ࡇ ࢆ ⣕ ᙎ ࡋ ࡓ ࡇ ࡢ ᩥ ❶ ࡣ ࠊ ᫂ ࡽ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ య ไ ࡢ ᢈ ุ ࡋ ࡚ ㄞ ࡴ ࡇ ࡀ ࡛ ࡁ ࡿ ࠋ
ࡇ ࡇ ࡲ ࡛ ࠊ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ᨻ ᶒ ᑐ ࡋ ࡚ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࡢ ࡼ ࠺ ࡞ ᨻ ⓗ ❧ ሙ ࢆ ྲྀ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࡢ ࢆ ぢ ࡚ ࡁ ࡓ ࠋ ཧ ᡓ ὴ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࠊ ࢯ ࢵ ࣇ ࢳ ࡢ ᧦ ㆤ ࡢ ୗ ࠊࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ࡢ ᶵ 㛵 ⣬ ᩘ ከ ࡃ ᐤ ✏ ࡋ ࡓ ࠋ1925ᖺ ௨ 㝆 ࡢ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ
࢜ ࡢ ⏬ ᐙ ࡋ ࡚ ࡢ ά ື ࡢ ື ྥ ࢆ ࡓ ࡿ ࠊ య ไ ࠺ ࡲ ࡃ ྠ ㄪ ࡋ ࡞ ࡀ ࡽ ⮬ ࡽ ࡢ ⏬ ᐙ ࡋ ࡚ ࡢ ࢟ ࣕ ࣜ ࢆ ✚ ࢇ ࡛ ࠸ ࡗ ࡓ ࡢ ࡀ ࢃ ࡿ ࠋ1934ᖺ ࡽ 1940 ࡢ 㛫 ᪥ ห
⣬«Stampa» ᥖ ㍕ ࡉ ࢀ ࡓ ᚋ ࠗ ぢ ᙇ ࡾ ሪ Torre di guardia࠘ ᡤ ࡉ ࢀ ࡓ ࢥ ࣛ
࣒ ࡣ ࠊ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ྠ ㄪ ⓗ ࡞ ࢥ ࣛ ࣒ ࡶ ᩓ ぢ ࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࡲ ࡓ ࠊ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ᅜ ᐙ ࡀ ᶞ ❧ ࡋ ࡚ 10 ᖺ ࢆ ⤒ ࡚ ࠊᨻ ᶒ ࡀ Ᏻ ᐃ ࡋ ጞ ࡵ ࡓ 1936ᖺ ๓ ᚋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ᪂
⪺ ࡸ 㞧 ㄅ ྥ ࡅ ࡚ ᇳ ➹ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࢥ ࣛ ࣒ ࡢ ෆ ᐜ ࡣ ࠊ➨ 1ḟ ୡ ⏺ ᡓ ௨ ๓ ࡢ ᪧ ୡ ⏺
ᑐ ࡋ ࡚ ྂ ⓗ ࡞ ᩥ ❶ ࡀ ከ ࠸ ࠋ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡢ ⊂ ᨻ ᶒ ࡢ ௦ ࡣ ࠊ19 ୡ ⣖ ⓗ ୡ
⏺ ᑐ ࡋ ࡚ ྂ ⓗ ឤ ࢆ ቑ ᖜ ࡉ ࡏ ࡿ ࡣ ༑ ศ ࡞ 㛢 ሰ ࡋ ࡓ ≧ ἣ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋࠗ ⾤
ࡼ ࠊ ࡁ ࡳ ࡢ 㰘 ື ࡀ ⪺ ࡇ ࠼ ࡿ ࠘ ࡛ ࡣ ୧ ᡓ 㛫 ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ 㐣 ࡈ ࡋ ࡓ ࣑ ࣛ ࣀ ࡢ グ ᠈ ࡀ ࠊ ࣦ ࢙ ࣝ ࢹ ࡸ ࢫ ࢱ ࣥ ࢲ ࣮ ࣝ ࠸ ࡗ ࡓ 19 ୡ ⣖ ࡢ ࣑ ࣛ ࣀ 㛵 ࢃ ࡾ ࡢ ῝ ࠸
ே ≀ ࢆ ㏻ ࡋ ࡚ ᥥ ࢀ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ1942ᖺ ୖ ᱻ ࡉ ࢀ ࡓࠗ ࡵ ࠸ ࡵ ࠸ ࡢ ≀ ㄒ ࢆ ㄒ ࢀ ࠘ࡣ 15 ே ࡢ Ṕ ྐ ⓗ ே ≀ ࡘ ࠸ ࡚ ᗁ ⓗ ᩓ ᩥ ࡼ ࡗ ࡚ ⥛ ࡗ ࡓ ఏ グ ⓗ స ရ ࡔ ࡀ ࠊ⏬ ᐙ ࡢ
࣋ ࢵ ࢡ ࣜ ࣥ ࠊ ࣦ ࣥ ࢳ ࢙ ࣥ ࢶ ࢛ ࣭ ࢪ ࢙ ࣮ ࣑ ࢺ ࠊ リ ே ࡢ ࣏ ࣜ ࢿ ࣮ ࣝ ࠊ స ᐙ ࡢ ࢥ
ࣟ ࣮ ࢹ ࠊࣦ ࢙ ࣝ ࢾ ࠊస ᭤ ᐙ ࡢ ࣦ ࢙ ࣝ ࢹ ࡞ ⓙ 19 ୡ ⣖ ࡢ ⱁ ⾡ ᐙ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊࡇ ࡢ ఏ グ ⓗ ᩓ ᩥ ࡣ 19 ୡ ⣖ ࢜ ࣐ ࣮ ࢪ ࣗ ゝ ࡗ ࡚ ࡶ ࠸ ࠸ ࠋ ࡲ ࡓ ࠊ ࡇ ࡢ స ရ ࡛ ࡣ ఏ グ
ࡩ ࡉ ࢃ ࡋ ࠸ ࡇ ࢀ ࡽ ࡢ ⴭ ྡ ࡞ ே ≀ ࡀ ୪ ࡪ ୰ ࠊ ࠶ ࡲ ࡾ ୍ ⯡ ⓗ 㥆 ᰁ ࡳ ࡢ ࡞ ࠸ ே ≀
ࡶ ࡵ ࡽ ࢀ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ ࡑ ࢀ ࡣ 19 ୡ ⣖ ࡢ ᨻ ᐙ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ᚋ リ స ࡸ స ࡶ ⾜ ࡗ ࡓ
ࣇ ࢙ ࣜ ࣮ ࢳ ࢙࣭࢝ ࣦ ࢵ ࣟ ࢵ ࢸ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ1930 ᖺ ௦ ࠸ ࠺ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ᮇ ࡢ 㯤 㔠
௦ ࠸ ࠺ స ᐙ ࡗ ࡚ 㛢 ሰ ⓗ ἣ ࡢ ୰ ᭩ ࢀ ࡓ ࡇ ࢀ ࡽ ࡢ ఏ グ ࢩ ࣜ ࣮ ࢬ ࠊ
࣐ ࢵ ࢶ ࣮ ࢽ ྠ ᵝ ᛴ 㐍 ⓗ ࡞ ඹ ⩏ ⪅ ࡛ ࠶ ࡾ 19 ୡ ⣖ ࡢ ࢱ ࣜ ࡢ ⤫ ୍ 㐠
ື ࢆ ㇟ ᚩ ࡍ ࡿ ࡼ ࠺ ࡞ ⏨ ࢆ Ⓩ ሙ ࡉ ࡏ ࡓ ᐇ ࡣ ࠊ ࡇ ࡢ ௦ ࠸ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ 19 ୡ ⣖ ௦ ྂ ⓗ ឤ ࢆ ᣢ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࢆ ♧ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋࡋ ࡋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ᪧ ୡ ⏺ ᑐ ࡋ ࡚ ࣀ ࢫ ࢱ ࣝ ࢪ ࢵ ࢡ ࡞ ឤ 㓉 ࠸ ࡋ ࢀ ࡿ ␃ ࡲ ࡽ ࡞ ࠸ ࠋ
1930ᖺ ௦ ࡣ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ య ไ ࠸ ࠺ ⌧ ᐇ ⫼ ࢆ ྥ ࡅ 㐣 ཤ ࡢ 㒓 ឋ ᾐ ࡿ ࠊ࠶ ࡿ
࠸ ࡣ య ไ ୧ ⩏ ⓗ ࡞ ࠊ ࡣ ྠ ㄪ ⓗ ࡞ ጼ ໃ ࢆ ⾜ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࡋ ࡋ ࠊ ๓ ⠇ ࡛ ぢ ࡚ ࡁ ࡓ ࡼ ࠺ ࠗ ࡁ ࡳ ゝ ࠾ ࠺ ࠊ ࢡ ࣜ ࢜ ࠘ ࢆ ᇳ ➹ ࡋ ࡓ 1939 ᖺ ௨ 㝆 ࡣ య ไ ᑐ ࡋ ࡚ ྰ ᐃ ⓗ ࡞ ぢ ゎ ࢆ ᬯ ♧ ࡍ ࡿ ࡼ ࠺ ࡞ ࡿ ࠋ ࡉ ࡽ ࠊ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡢ ᡓ ␎ ࡀ ኻ ᩋ ࡋ ࢱ ࣜ ࡀ ຎ ໃ ㏣ ࠸ ㎸ ࡲ ࢀ ᩋ ᡓ ྥ ࠺ 1940 ᖺ ௨ 㝆 ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ᫂ ☜ ࡞ ᨻ ᢈ ุ ࢆ ᪥ ห ⣬ ࡢ ⣬ 㠃 ୖ ࡛ ⾜ ࠺ ࠋࠗ ࣚ ࣮ ࣟ ࢵ ࣃ ࡢ 㐠 ࠘ 㞟 ⣙ ࡉ
ࢀ ࡓ ࢥ ࣛ ࣒ ࡛ ࡣ ࠊ ࢱ ࣜ ࡀ ᩋ ᡓ ࡋ 1943 ᖺ 7 ᭶ 25᪥ ᅜ ⋤ ࡀ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࢆ 㤳 ┦ ࡽ ゎ ௵ ࡍ ࡿ ࡇ ࢆ Ⓨ ⾲ ࡋ ࡓ ࡑ ࡢ ᪥ ࡽ 1944 ᖺ ࡢ ⤊ ࢃ ࡾ ࡅ ࡚ ᪥ ห ⣬
Ⓨ ⾲ ࡉ ࢀ ࡓ ᨻ ⓗ Ⓨ ゝ ࢆ ከ ࡃ ྵ ࢇ ࡔ ࢥ ࣛ ࣒ ࢆ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ Ⓨ ⾲ ࡋ ࡓ ࠋ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡀ ⾜ ࡗ ࡓ 20 ᩘ ᖺ 㛫 Ώ ࡿ ⊂ ⩏ ྡ ศ ࡔ ࡅ ࡛ ᡓ த ࢆ ᣑ ࡋ ᅜ ᐙ
ே Ẹ ࢆ ⾶ ㏥ ࡉ ࡏ ࡓ ࡑ ࡢ ༝ ຎ ࡞ ᨻ ⓗ ᡭ ⭎ ࢆ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ὀ ࠸ ࡛ ࡶ ୍ ᮼ ࡍ
ࡿ ࡇ ࡀ ࡛ ࡁ ࡞ ࠸ ࢲ ࢼ ࢹ ࢫ ࡢ ⡲ ႘ ࠼ ࠊ ࡑ ࡢ ⾜ ࠸ ࢆ ࠕ 㝿 㝈 ࡀ ࡞ ࡃ ⤯ ᮃ ⓗ ࡞ ⾜
Ⅽ ࠖ㸦NE: 186㸧 ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ࡑ ࢀ ࡺ ࠼ ࠕ ╔ 㝣 ᆅ Ⅼ ࡶ ఇ Ṇ ᆅ Ⅼ ࡶ ࢃ ࡽ ࡞ ࡗ ࡓ ࠖ 㸦NE: 186㸧 㠀 㞴 ࡍ ࡿ ࠋ
1943 ᖺ 7 ᭶ 25 ᪥ ࡽ 1944 ᖺ ࡢ ⤊ ࢃ ࡾ ࡅ ࡚ ᭩ ࢀ ࡓ ᨻ ᢈ ホ ࢆ ࡲ ࡵ ࡓ ⴭ సࠗ ࣚ ࣮ ࣟ ࢵ ࣃ ࡢ 㐠 ࠘ࡢ ᗎ ᩥ ࡛ ࡣ ࠊㄽ ⌮ Ꮫ ࡀ ከ ᵝ ᛶ ࢆ 㝖 ࡍ ࡿ ᛶ ㉁ ࢆࠕ
ࣜ ࢫ ࢺ ࢸ ࣞ ࢫ ⓗ ᙧ ែ forma aristotelicaࠖ㸦SE: 11㸧ࠊ ࠶ ࡿ ࠸ ࡣ ࠕ ࣜ ࢫ ࢺ ࢸ ࣞ ࢫ ⓗ ༢ ୍ ᛶ unità aristotelicaࠖ㸦SE: 11㸧 ࢇ ࡛ ࠸ ࡿ ࡀ ࠊ ➨ 2 ❶ ࡛ ࡶ ぢ ࡚ ࡁ ࡓ ࡼ ࠺ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࢆ ྵ ࡵ 20 ୡ ⣖ ึ 㢌 ࡢ ⱁ ⾡ ᐙ ࡓ ࡕ ࡀ ┠ ᣦ ࡋ ࡓ ࡢ ࡣ ཎ ᅉ
⤖ ᯝ ࢆ ๓ ᥦ ࡍ ࡿ Ỵ ᐃ ㄽ ࡸ ྜ ⌮ ⩏ ⓗ ౯ ್ ほ ࢆ ㉸ ࠼ ࡿ ࡇ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࡋ ࠊ ୍ ᪉
࡛ ࢚ ࢺ ࣝ ࣜ ே ࡢ ≉ ᚩ ࡛ ࠶ ࡿ ࠊ ⏕ ⪅ ࡼ ࡾ Ṛ ⪅ ࢆ ᑛ ࡪ ౯ ್ つ ⠊ ࡢ ㌿ ࠊ 㨱 ⾡ ࡸ ㉸
⌧ ᐇ ࡞ ࡶ ࡢ ࡢ Ⴔ ዲ ࡣ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ᣢ ࡘ ᙧ ⪋ ୖ ⱁ ⾡ ࡢ ⢭ ⚄ 㔜 ࡞ ࡿ ࠋ ࡲ ࡉ
ࠕ ᙧ ⪋ ୖ Ꮫ ㄽ ⌮ Ꮫ ࡣ ┦ ᐜ ࢀ ࡞ ࠸ ࠖ㸦DC: 97㸧㛵 ಀ ࡞ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࡲ ࡓ ࡇ ࡇ ࡛ ゝ ࠺ ㄽ ⌮ Ꮫ ࡣ ࣞ ࢺ ࣜ ࢵ ࢡ ྠ ⩏ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ᙜ ↛ ࡞ ࡀ ࡽ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ᨻ ᶒ ࡀ ᕦ ࡳ ࣉ ࣟ ࣃ ࢞ ࣥ ࢲ ࡢ ࡓ ࡵ ⏝ ࠸ ࡓ ࣞ ࢺ ࣜ ࢵ ࢡ ࢆ ᢈ ุ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ1943 ᖺ 8 ᭶ ࠗ ࢸ ࣥ ࣏ ࠘ ᥖ ㍕ ࡉ ࢀ ࡓ ࠕ ▱ ᛶ ࡼ ࡿ ⮬ ⾨ Difesa dell'intelligenzaࠖ ࡛ ࡣ ࠊ ࣟ ࣮ ࣐ ௦ ࡢ ᘓ ⠏ ≀ ఝ ࡏ ࡓ ᘓ ≀ ࢆ ᘓ ࡚ ࡿ ࡞ ࠊ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡀ 1925 ᖺ ௨ 㝆 ࡣ ࡌ ࡵ ࡓ ࠊࡍ ࡚ ೧ ࡉ ࢆ ồ ࡵ ࡿ ᨻ ⟇ ࢆࠕ ហ stupiditàࠖ(SE: 27)ࡔ
ᢈ ุ ࡍ ࡿ ࠋ 㤳 㒔 ࢆ ࢘ ࢢ ࢫ ࢺ ࢫ ᖇ ᅜ ௦ ༉ ᩛ ࡍ ࡿ ᗈ ࡉ ⛛ ᗎ ࢆ ᣢ ࡗ ࡓ ᙉ ຊ ࡞ 㒔 ᕷ ࡍ ࡿ ࡓ ࡵ ࠊ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ᨻ ᶒ ୗ ࡢ ᅵ ᮌ ᒁ ࡸ ᘓ ⠏ ᒁ ࡣ ᕧ ࡞ ᘓ ⠏ ≀ ࢆ ዲ ࢇ ࡛ ᘓ ࡚ ࠊ ୍ ᪉ ࡛ ↓ ⌮ ࡢ ࠶ ࡿ 㒔 ᕷ ィ ⏬ ࡢ ࠾ 㝜 ࡛ ࠊ ㏆ ௦ ධ ࡗ ࡚ ࡽ ࡢ ᘓ 㐀 ≀ ࡣ ᐜ ㉧ ࡞ ࡃ ྲྀ ࡾ ᡶ ࢃ ࢀ ࠊ ࡇ ࡢ ᮇ ࣟ ࣮ ࣐ ࡣ ࡁ ࡃ ኚ ㇺ ࢆ 㐙 ࡆ ࡓ ࠋ ➨ 1❶ ࡛ ᣲ ࡆ ࡓ ▷ ⦅ ࠕ ࣇ ࢛ ࣝ ࣔ ࢫ ࢫ ࠖ ࡛ ࡣ ࠊ ࡇ ࠺ ࡋ ࡓ ࣟ ࣮ ࣐ ࡢ ③ ࡲ ࡋ ࠸ ኚ ࡀ ஸ 㟋 ⓗ ║ ᕪ ࡋ ࡼ ࡗ ࡚ ᥥ ࢀ ࡚ ࠸ ࡓ ࡢ ࢆ ᛮ ࠸ ฟ ࡋ ࡓ ࠸ ࠋ ࢧ ࣥ ࣭ ࣆ ࢚ ࢺ ࣟ ⪷ ᇽ ⏺ 㝰 ࡢ ༊ ⏬
࠾ ࠸ ࡚ つ ᶍ ࡞ ᕤ ࡼ ࡗ ࡚ ὴ ᡭ ྲྀ ࡾ ቯ ࡉ ࢀ ࡓ ྂ ࠸ ᘓ ⠏ ≀ ࡢ ⏕ ࠎ ࡋ ࠸ ṧ 㧁 ࡢ 㛫 ࡽ ࡴ ࡁ ฟ ࡋ ࡞ ࡗ ࡚ ྲྀ ࡾ ṧ ࡉ ࢀ ࡓ ᶓ ୪ ࡪ ⓑ ࠸ ᰕ ࡢ 㑇 ㊧ ࡢ ิ ࡣ ࠊࠕ ࡌ ࡽ ࠸ ࢆ 㞃 ࡏ ࡞ ࠸ ࡛ ࠖ㸦CV: 294㸧ᛣ ࡗ ࡚ ࠸ ࡿ ࠊࠕ ┣ ┠ ࡢ ⪁ ፠ ࡓ ࡕ ࡀ ⦪ ิ ࢆ స ࡗ
࡚ ᡭ ࢆ ࡘ ࡞ ࠸ ࡛ Ṍ ࠸ ࡚ ࠸ ࡿ ጼ ࠖ㸦CV: 294㸧 ႘ ࠼ ࡽ ࢀ ࡿ ࠋ
ࡲ ࡓ ࠊࠕ ▱ ᛶ ࡼ ࡿ ⮬ ⾨ ࠖ ࠸ ࠺ グ ࡛ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ᢈ ุ ࡍ ࡿ ࡢ ࡣ 㒔 ᕷ ィ ⏬
࠸ ࠺ እ ぢ ࡢ ࣞ ࢺ ࣜ ࢵ ࢡ ࡔ ࡅ ࡛ ࡞ ࡃ ࠊ ᙜ ↛ ࡞ ࡀ ࡽ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡀ ⾗ ࢆ ㄏ ᑟ ࡍ
ࡿ ࡓ ࡵ ₇ ㄝ ࡛ ⏝ ࠸ ࡓ 㞝 ᘚ ⾡ 㸦 ࣞ ࢺ ࣜ ࢵ ࢡ 㸧 ࡸ ᫎ ⏬ ࡢ ࣉ ࣟ ࣃ ࢞ ࣥ ࢲ ࡶ ᢈ ุ ࡀ
ྥ ࡅ ࡽ ࢀ ࡿ ࠋ
É per mancanza d'intelligenza che l'Italia dal 1922 in poi ha durato a fare una politica retorica, estetizzante, dannunziana (è tanto più importante e urgente studiare l'influenza del dannunzianesi mo sul fascismo, che il dan-nunzianesimo procede il fascismo).㸦SE: 27㸧
▱ ᛶ ࡀ Ḟ ዴ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࡓ ࡵ ࠊ ࢱ ࣜ ࡣ 1922 ᖺ ௨ 㝆 ࠊಟ ㎡ Ꮫ ⓗ ࡛ ⪮ ⨾ ⓗ ࡛ ࠊࢲ
ࣥ ࢾ ࣥ ࢶ ࢜ ⓗ 㸦 ࢲ ࣥ ࢾ ࣥ ࢶ ࢜ ⩏ ࡣ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ඛ ⾜ ࡋ ࡚ ⏕ ࡲ ࢀ ࡓ ࡢ ࡛ ࠶
ࡾ ࠊ ࢲ ࣥ ࢾ ࣥ ࢶ ࢜ ⩏ ࡢ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡢ ᙳ 㡪 ࢆ ◊ ✲ ࡍ ࡿ ࡢ ࡀ ┠ ୗ ࡢ ㄢ 㢟 ࡛ ࠶
ࡿ 㸧 ࡞ ᨻ ࢆ ⾜ ࡗ ࡚ ࡁ ࡓ ࠋ
ྂ ⓗ ࡞ ⨾ ㎡ 㯇 ྃ ࢆ ᕦ ࡳ ₇ ㄝ ྲྀ ࡾ ㎸ ࢇ ࡔ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡢ ヰ ⾡ ࡀ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ
࣮ ࢽ ࢆ 㥙 ࡍ ࡿ ₇ ㄝ ࡢ ྡ ᡭ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࢲ ࣥ ࢾ ࣥ ࢶ ࢜ ࡢ 㞝 ᘚ ⾡ ࢆ ྲྀ ࡾ ධ ࢀ ࡓ ࡇ ࡣ ᪥ ࡢ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ◊ ✲ ࡛ ᫂ ࡽ ࡞ ࡗ ࡚ ࠸ ࡿ ࡀ118ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ࡇ ࡇ ࡛ ࠑ ⪮ ⨾ ⓗ ࠒࠊ࠶ ࡿ ࠸ ࡣࠑ ࢲ ࣥ ࢾ ࣥ ࢶ ࢜ ⓗ ࠒ ᙧ ᐜ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࡢ ࡣ ࠊᚑ ᮶ ࡢ ྂ ⓗ
⨾ ࡢ つ ⠊ ࢆ ᣦ ࡋ ࡚ ࠾ ࡾ ࠊ ➨ 2 ❶ ࡛ ࡶ ぢ ࡚ ࡁ ࡓ ࡼ ࠺ ࠊ ᚑ ᮶ ࡢ つ ⠊ ࢆ ㉸ ࠼ ࡚ 㓶 ࡢ
⨾ Ꮫ ࢆ ㏣ ồ ࡋ ࡓ ࣦ ࣥ ࢠ ࣕ ࣝ ࢻ ࡢ ⱁ ⾡ ᐙ ࡀ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡀ ⏝ ࠸ ࡓ ࣞ ࢺ ࣜ ࢵ ࢡ
┦ ᐜ ࢀ ࡞ ࡗ ࡓ ࡢ ࡣ ᙜ ↛ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
୍ ᪉ ࣟ ࣮ ࣐ ே ࡢࠕ ၏ ୍ ࡢ Ꮫ ၥ la sola scienzaࠖ㸦DC: 97㸧࡛ ࠶ ࡿ ㄽ ⌮ Ꮫ㸦logica㸧
ࡣ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡗ ࡚ ࡣ ⮬ ⏤ ࡞ ᛮ ⪃ ࢆ ዣ ࠺ ࡶ ࡢ ࠊ ␗ ࡞ ࡗ ࡓ ౯ ್ ほ ࠊ ᢈ ุ
ࢆ 㝖 ࡍ ࡿ ୍ ඖ ⓗ ౯ ್ ほ ࡢ ㇟ ᚩ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ᙼ ࡀ ㄽ ⌮ Ꮫ ࢆ ྰ ᐃ ࡍ ࡿ ࠊ ࡑ ࡇ ࡣ ㄽ
⌮ Ꮫ ࡢ ࡦ ࡘ ࡛ ࠶ ࡿ ಟ ㎡ Ꮫ ࡔ ࡅ ࡛ ࡞ ࡃ ࠊ ಶ ࠎ ࡢ ౯ ್ ほ ࡼ ࡾ ࡶ 㞟 ᅋ ࡢ ౯ ್ ほ ࢆ ඃ ඛ ࡍ ࡿ య ⩏ ࡢ ୍ ඖ ⓗ ᛮ ࢆ ẚ ႘ ⓗ ᢈ ุ ࡍ ࡿ ព ࡀ ࡇ ࡵ ࡽ ࢀ ࡚ ࠸ ࡿ ࡢ ࡛ ࠶
ࡿ ࠋࠕ ୡ ⏺ ୰ ࡢ ഇ ࠊ බ ᖹ ࠊṧ ᛶ ࠖ㸦SE: 11㸧ࠊࡍ ࡞ ࢃ ࡕ య ⩏ ࡢ ࢹ ࢜ ࣟ ࢠ ࣮ ࡣ ࠊࡍ ࡚ࠕ ༢ ୍ ࡢ ಙ ᮲ credo unicoࠖ㸦SE: 17㸧 ㉳ ᅉ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࡢ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ࠕ ༢ ୍ ࡢ ⤌ ⧊ ordine unicoࠖ㸦SD: 265㸧ࡸࠕ ༢ ୍ ࡢ ཎ ⌮ unico principioࠖ㸦SD:
265㸧ࠊ ᑐ ❧ ࡍ ࡿ ࡢ ࡀ ࠊ➨ 3❶ ࡛ ࡶ ࡳ ࡚ ࡁ ࡓ ࡼ ࠺ ࠊ࠶ ࡽ ࡺ ࡿ つ ⠊ ࡽ ⮬ ⏤ ࡛
࠶ ࢁ ࠺ ࡍ ࡿ ែ ᗘ ࢆ ㈏ ࡇ ࠺ ࡍ ࡿ ࢫ ࢱ ࣥ ࢲ ࣮ ࣝ ⩏ ࠊ ࠶ ࡿ ࠸ ࡣ ࢯ ࢡ ࣛ ࢸ ࢫ ௨ ๓ ࡢ ⮬ ↛ Ꮫ ⪅ ࡓ ࡕ ࡢ ࡼ ࠺ ↓ ┠ ⓗ ㄽ ⓗ ࡛ ⮬ ᕫ ⤖ ⓗ ࡞ ጼ ໃ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜
118 CFr. Elisa Martinez Garrido, Il primo discorso fascista di Mussolini: la traccia dannunziana, Cuadernos de Filología Italiana, n.5, Madrid, Servicio de Publica-ciones UCM, 1998, pp.213-229.
ࡀ ᨻ ⓗ ࡞ ᩥ ⬦ ࡛ ࢹ ࣞ ࢵ ࢱ ࣥ ࢺ ⓗ ⢭ ⚄ ࡘ ࠸ ࡚ ㏙ ࡓ ࡢ ࡣ 1944 ᖺ 11 ᭶ 14
᪥ ᭩ ࢀ ࡓ ᩥ ❶ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊࠕ ᡂ ⇍ ࡋ ࡓ ࠊ 㧗 ࠸ Ỉ ‽ ࡢ ᩥ ᫂ ࡢ 㡬 Ⅼ ࠖ㸦SE: 66㸧 ࡛ ࠶
ࡿ ࢹ ࣞ ࢵ ࢱ ࣥ ࢸ ࢬ ࣒ ࡢ ᛮ ⪃ ࢆ ࠊ య ⩏ ࡢ ㉳ ※ ࡛ ࠶ ࡿࠕ ୍ ඖ ⓗ ౯ ್ ほ mo-noideaࠖ㸦SE: 66㸧 ᑐ ⨨ ࡉ ࡏ ࡿ ࠋࡇ ࡇ ࡛ 㢳 ࡳ ࡞ ࡅ ࢀ ࡤ ࡞ ࡽ ࡞ ࠸ ࡢ ࡣ ࠊ➨ 3❶ 3
⠇ ࡛ ⪃ ᐹ ࡋ ࡓ ࠗ ᪂ ⓒ ⛉ ᭩ ࠘ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ᮏ ᮶ ࡢ ㎡ ᭩ ࡣ ࠶ ࡿ ゝ ⴥ ࡸ ≀ ࠊ ㇟ ࢆ ࡢ ゝ ⴥ ࠊ ≀ ࠊ ㇟ ࡛ つ ᐃ ࡋ ࠊ ㄝ ᫂ ࡋ ࡚ ࠸ ࡃ స ᴗ ࡛ ࠶ ࡿ ࡀ ࠊ ࢹ ࣞ ࢵ ࢱ ࣥ ࢺ ࡢ ࢧ
ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡼ ࡗ ࡚ స ࡽ ࢀ ࡿ ㎡ ᭩ ࡣ ࠊ ㄝ ᫂ ࡍ ࡿ ᑐ ㇟ ࡢ 㡯 ┠ ࡢ ᴫ ᛕ ࡢ ㄝ ᫂ ࡽ ࠊ
ู ࡢ 㐓 ヰ ࡸ ወ ㄯ グ ㏙ ࡀ 㐓 ࢀ ࡚ ࠸ ࡃ ࠸ ࠺ ㎡ ᭩ ࡢ ᙧ ᘧ ࡸ つ ᐃ ࢆ ㉸ ࠼ ࡿ స ࡛
࠶ ࡗ ࡓ ࠋࡲ ࡓ ࠊ1942 ᖺ 7᭶ ᭩ ࢀ ࡓࠕ ᅇ ㌿ ᮌ 㤿 ࠖ ࠸ ࠺ ࢥ ࣛ ࣒ ࠾ ࠸ ࡚ ࠊࢧ
ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ⚾ ᐙ ∧ ㎡ ᭩ ࠾ ࠸ ࡚ ᚑ ᮶ ࡢ ㎡ ᭩ ࡢ ᙧ ᘧ ࡋ ࠊ ㄒ ⩏ ࢆ ᅛ ᐃ ࡍ ࡿ ࡇ ࢆ ᣄ ྰ ࡋ ࠊㄒ ⩏ ࡸ ㄒ ※ ࡢ ୧ ⩏ ᛶ ࢆ ᙉ ㄪ ࡋ ࡓ ࡇ ࡘ ࠸ ࡚ ゐ ࢀ ࡓ ࡀ ࠊᚋ ࠗ ᪂
ⓒ ⛉ ᭩ ࠘ ᡤ ࡉ ࢀ ࡿ ࡇ ࢀ ࡽ ࡢ ࢥ ࣛ ࣒ ࡀ ᭩ ࢀ ࡓ 1935 ᖺ ๓ ᚋ ࡢ 10 ᖺ 㛫 ࡀ ࠊ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡀ ୍ ඪ ⊂ య ไ ࢆ ᩜ ࠸ ࡓ ௦ 㔜 ࡞ ࡿ ࡇ ࢆ ⪃ ࠼ ࡿ ࠊ ࡇ ࡢ
୍ ⩏ ᛶ ࢆ ྰ ᐃ ࡋ ୧ ⩏ ᛶ ࢆ ᑛ ࡪ ែ ᗘ ࡣ ࠊ య ไ ࡀ ┠ ᣦ ࡍ ࢹ ࢜ ࣟ ࢠ ࣮ ௨ እ ࡢ ᛮ ࢆ
㝖 ࡋ ࠊ ᅜ Ẹ ༢ ୍ ࡢ ࢹ ࢜ ࣟ ࢠ ࣮ ࢆ ᙉ せ ࡋ ࡓ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡢ ᢈ ุ ࡋ ࡚ ㄞ ࡳ
ྲྀ ࡿ ࡇ ࡀ ࡛ ࡁ ࡿ ࠋ ࣒ ࢵ ࢯ ࣜ ࣮ ࢽ ࡀ 㤳 ┦ ࢆ ゎ ௵ ࡉ ࢀ ࡓ 1943 ᖺ 7 ᭶ ᭩ ࢀ ࡓ ࠕ ᅇ ㌿ ᮌ 㤿 Giostraࠖ ࠸ ࠺ ࢥ ࣛ ࣒ ࡛ ࡣ ᐇ ࠊ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡢ ᭀ ຊ ࢆ ྰ ᐃ ࡍ ࡿ グ
㏙ ࡀ ᬯ ♧ ⓗ ᭩ ࢀ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ
L'ambiguità passa per il difetto dell'etimo logia ma a mio dovere è il suo pre-gio. La verità assoluta, l'indirizzo unico, il significato solitario sono i nemici dell'uomo, il periolo che perpetuamente lo minaccia, come tante frecce nere chee perentorie gli si conficcano nel petto, come tanti neri ma rtelli che gli si abbattono sul corpo.㸦NE: 200㸧
୧ ⩏ ᛶ ࡣ ㄒ ※ ◊ ✲ ࠾ ࠸ ࡚ ࡣ ▷ ᡤ ࡔ ࡀ ⚾ ࡣ ୧ ⩏ ᛶ ࢆ ホ ౯ ࡍ ࡿ ࠋ ⤯ ᑐ ࡢ ┿ ⌮ ࠊ ၏
୍ ࡢ ᪉ ྥ ᛶ ࠊ ୍ ⩏ ⓗ ࡞ ㄒ ⩏ ࡣ ே 㛫 ࡗ ࡚ ᝏ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ࡲ ࡿ ࡛ 㯮 ࠸ ▮ ࡀ ▮ ⥅ ࡂ ᪩
⬚ ࢆ ✺ ࡁ ่ ࡋ ࠊ 㯮 ࠸ ࣁ ࣥ ࣐ ࣮ ࡀ 㢌 㒊 ḟ ࠎ ⴠ ࡕ ࡚ ࡃ ࡿ ࡼ ࠺ Ọ ⥆ ⓗ ே 㛫
ࢆ ⬣ ࡍ ࠋ
ྠ ࢥ ࣛ ࣒ ࡛ ࡣ ࠊࠑgiostraࠒ ࠸ ࠺ ༢ ㄒ ࡢ ㄒ ※ ࡀ 」 ᩘ ࠶ ࡿ ࡇ ࡘ ࠸ ࡚ ⪃ ᐹ ࡀ
࡞ ࡉ ࢀ ࠊ ゝ ⴥ ࡢ ᭕ ࡉ ࡸ ୧ ⩏ ᛶ ୍ ⩏ ⓗ ࡞ ࡶ ࡢ ࠊ ࡍ ࡞ ࢃ ࡕ ࠑ ⤯ ᑐ ࡢ ┿ ⌮ ࠒࠊࠑ ၏
୍ ࡢ ᪉ ྥ ᛶ ࠒࠊࠑ ୍ ⩏ ⓗ ࡞ ㄒ ⩏ ࠒࡀ ᑐ ⨨ ࡉ ࢀ ࡿ ࠋࠕ 㯮 ࠸ ࣁ ࣥ ࣐ ࣮ ࠖࡸࠕ 㯮 ࠸ ▮ ࠖࡀ
ே 㛫 ࢆ ⬣ ࡍ ࠸ ࠺ グ ㏙ ࡣ ࠊ㯮 ࢩ ࣕ ࢶ 㝲㸦Camicie Nere㸧ࢆ ⋡ ࠸ ࡓ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ᨻ ᶒ ࡢ ẚ ႘ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ࡇ ࡢ ᩥ ❶ ࡣ ㄒ ※ ࡢ ୧ ⩏ ᛶ ࢆ ධ ࡾ ཱྀ ࡋ ࡚ ࠊ ⤖ ᯝ ⓗ ࡣ ୧ ⩏ ᛶ ࠊ ࡍ ࡞ ࢃ ࡕ ከ ᵝ ᛶ ࢆ 㝖 ࡍ ࡿ ୍ ඖ ⓗ ࡞ ཎ ⌮ ࢆ ᅜ Ẹ ᙉ せ ࡍ ࡿ ⊂ ᨻ ᶒ ࡢ ㄽ ⌮
ࢆ ᢈ ุ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ࡲ ࡓ ࠊ ⓒ ⛉ ࡸ ㎡ ᭩ ࡢ ᙧ ᘧ ࠾ ࠸ ࡚ ࠊ ࡑ ࢀ ࡒ ࢀ ࡢ 㡯 ┠ ࡘ ࠸ ࡚ ᐃ ⩏ ࡅ ࡍ
ࡿ 㝿 ࠊ ࠶ ࡿ ᴫ ᛕ ࡸ ↔ Ⅼ ࢆ ࡋ ࡰ ࡾ ᥎ ᩙ ࡋ ㄝ ᫂ ࡋ ࡚ ࠸ ࡃ స ᴗ ࡀ ࠑ ồ ᚰ ⓗ ࠒ ࡞
ᛮ ⪃ ᅇ ㊰ ࡛ ⾜ ࢃ ࢀ ࡚ ࠸ ࡃ ࡢ ᑐ ࡋ ࡚ ࠊ ࢹ ࣞ ࢵ ࢱ ࣥ ࢺ ࡢ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡢ ࠑ ⓒ ⛉
ࠒ ࡣ ㄝ ᫂ ࡍ ࡿ ᑐ ㇟ ࡢ ᐃ ⩏ ࢆ ᨺ Რ ࡋ ࠊ ู ࡢ 㐓 ヰ ࡸ ወ ㄯ グ ㏙ ࡀ 㐓 ࢀ ࡚ ࠸ ࡃࠑ 㐲 ᚰ ⓗ ࠒ࡞ ᛶ ᱁ ࢆ ᣢ ࡘ ࡇ ࢆ ⪃ ᐹ ࡋ ࡓ ࡀ ࠊࠑ ồ ᚰ ⓗ ࡞ ࡶ ࡢ ࠒࠑ 㐲 ᚰ ⓗ ࡞ ࡶ ࡢ ࠒ ࡢ ᑐ ❧ ࡣ ࠊ ಶ ே ࡢ ᛮ ⪃ ࢆ ࡍ ࡚ ᨻ ᶒ ࡀ ㄏ ᑟ ࡍ ࡿ ព ㆑ ᙧ ែ ྥ ࡅ ࡉ ࡏ ࡿ ࣇ
ࢩ ࢬ ࣒ ᨻ ᶒ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ᭩ ࠸ ࡓࠗ ᪂ ⓒ ⛉ ᭩ ࠘ ࡢ ᑐ ❧ ᅗ ᘧ ┦ ᙜ ࡍ ࡿ ࠋ ࡉ ࡽ ࠊ ᅜ ࡢ ጾ ಙ ࢆ ࡅ ࡚ స ࡽ ࢀ ࠊ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ࠊ ࣇ ࢩ ࢫ ࢺ ࡢ ༊ ู ࡞ ࡃ ࢱ
ࣜ ୰ ࡢ ࠶ ࡽ ࡺ ࡿ ▱ ㆑ ࢆ ࠑ ⤖ 㞟 ࠒ ࡋ ࠊ ⱁ ⾡ ▱ ㆑ ࡽ ࡞ ࡿ ᅜ Ẹ ⓗ 㑇 ⏘ ࢆ 㞟 ᡂ ࡍ ࡿ ࡓ ࡵ ឡ ᅜ ⓗ ព ㆑ ࢆ ๓ ᥦ స ࡽ ࢀ ࡓ ࠗ ࢱ ࣜ ⓒ ⛉ ࠘ ࡣ ࠑ ồ ᚰ ⓗ ࠒ ࣇ
ࢩ ࢬ ࣒ ࡢ ㇟ ᚩ ࡛ ࡶ ࠶ ࡾ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡢ ࠑ 㐲 ᚰ ⓗ ࠒ ⓒ ⛉ ࡣ ࠊ ᫂ ࡽ ࢪ
࢙ ࣥ ࢸ ࣮ ࣞ ࡀ ⏬ ࡋ ࡓ ࡇ ࡢ ⓒ ⛉ ࡣ ㏫ ࡢ ᛮ ⪃ ࡢ ࣋ ࢡ ࢺ ࣝ ࢆ ๓ ᥦ ᭩ ࢀ
࡚ ࠸ ࡿ ࠋࡉ ࡽ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ 1944 ᖺ 11 ᭶ ᪥ ห ⣬ࠗ ࢸ ࣥ ࣏ ࠘ ᥖ ㍕ ࡉ ࢀ ࡓ ࠕ ⓒ ⛉ ᭩ ⩏ Enciclopedismoࠖ ࠸ ࠺ ⾲ 㢟 ࡢ グ ࡛ ࡣ ⊂ ᨻ ᶒ ୗ ࡛ ⮬ ⏤ ࡘ ࠸ ࡚ ᛮ ⪃ ࡍ ࡿ ࡇ ࢆ ᨺ Რ ࡋ ࡓ ே 㛫 ࡓ ࡕ ࡀ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ ࡀ ㄏ ᑟ ࡍ ࡿ ౯ ್ ほ ࠑ ồ ᚰ ⓗ ࠒ ྾ ࠸ ᐤ ࡏ ࡽ ࢀ ࡚ ࠸ ࡃ ≧ ἣ ࢆ ࢆ ⓶ ⫗ ࡿ ࠋ
L'uomo ama raccogliersi e teme le dispersioni. Ama raccogliersi « anche spir-itualmente ». É da credere che il movimento rotatorio della terra operi anche sulla mente dell'uomo, e lo attiri verso un centro ideale di credenze e di cognizioni omogenee e sicure.㸦SE: 68㸧
ே 㛫 ࡣ 㞟 ࡲ ࡿ ࡢ ࢆ ዲ ࡳ ࠊ ᩓ ࡽ ࡤ ࡿ ࡢ ࢆ ᜍ ࢀ ࡿ ࠋࠑ ⢭ ⚄ ⓗ ࡶ ࠒ 㞟 ࡲ ࡿ ࡢ ࢆ ዲ ࡴ ࠋ ᆅ ⌫ ࡢ ⮬ ㌿ ࠸ ࠺ ᅇ ㌿ ࡢ ື ࡁ ࡣ ே 㛫 ࡢ ᛮ ⪃ ࡶ ᙳ 㡪 ࡍ ࡿ ࡽ ࡋ ࠸ ࠋ ே 㛫 ࡢ ᛮ ⪃ ࡣ
ྠ ୍ ࡛ ☜ ࡞ ㄆ ㆑ ಙ ௮ ࡛ ࠶ ࡿ ⌮ ⓗ ࡞ ୰ ᚰ ᘬ ࡁ ᐤ ࡏ ࡽ ࢀ ࡿ ࠋ
ⓒ ⛉ ࡢ ᛶ ㉁ ࡣࠑ ồ ᚰ ⓗ ࠒ࡛ ࠶ ࡿ ࡔ ࡅ ࡛ ࡞ ࡃ ࠊࠑ ⎔ ⓗ ࠒ࡞ ᛶ ㉁ ࡶ ᣢ ࡘ ࠋྠ
グ ࡛ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ゝ ࠺ ࡼ ࠺ ࠊࠑ ⓒ ⛉ ᭩ enciclopediaࠒ ࠸ ࠺ ༢ ㄒ ࡣ ᩥ Ꮠ ㏻ ࡾࠕ ே ▱ ࡢ 㸦ciclo㸧ࠖ㸦SE: 69㸧࡛ ࠶ ࡾ ࠊ▱ ࢆ ồ ᚰ ⓗ 㞟 ྜ ࡉ ࡏ ࡓ ࡇ ࡢ ᙧ ࡢ ෆ ഃ 㞟 ࡵ ࡽ ࢀ ࡓ ▱ ࡔ ࡅ ࡀࠕ ྜ ἲ ࡛ ඃ ࢀ ࡚ ࠸ ࡿ ࠖ㸦SE: 69㸧ࡀ ࠊ ࡢ እ ࡣ
ࡳ ฟ ࡋ ࡚ ࡋ ࡲ ࡗ ࡓ ▱ ࡣࠕ ἲ ࡛ ᝏ ࠸ ࡶ ࡢ ࠖ㸦SE: 69㸧࡞ ࡢ ၥ ࠺ ࠋࡇ ࡢ ࡼ ࠺ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ⓒ ⛉ ᭩ ࢆ ࠑ ᙧ ࠒ ࡢ ࠊ ࠶ ࡿ ࠸ ࡣ ࠑ 㛢 ࡌ ࡓ ࠒ Ꮫ ၥ ࡛ ࠶ ࡿ ど ぬ
ⓗ ⾲ ⌧ ࡋ ࠊ ୡ ⏺ ࡢ ᵝ ࠎ ࡞ ㇟ ࢆ ྜ ⌮ ⓗ ⛛ ᗎ ࡋ ࠊ ࡦ ࡘ ࡢ ⾲ 㢟 ࠸ ࠺ ᯟ ⤌
ࡳ ࡢ ୰ ୡ ⏺ ࢆ 㛢 ࡌ ㎸ ࡵ ࡿ ᵓ 㐀 ࢆ ᣢ ࡗ ࡚ ࠾ ࡾ ࠊ ᗈ ࡞ ୡ ⏺ ࡢ 㝮 ࠎ ࡲ ࡛ ཝ ᱁ ⤌
⧊ ࡋ ࡼ ࠺ ࡍ ࡿ ▱ ᛶ ࡛ ࠶ ࡿ ࠊ ⪃ ࠼ ࡿ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࡇ ࠺ ࡋ ࡓ ୡ ⏺ ࡢ ᵝ ࠎ
࡞ ㇟ ࢆ ศ 㢮 ࡋ ≉ ᐃ ࡢ ⠊ ศ 㢮 ࡋ ࠊ ▱ ㆑ ࢆ య ⣔ ࡍ ࡿ ࡇ ␗ ㆟ ࢆ ၐ ࠼ ࡿ ࠋ ከ ⩏ ⓗ ࡞ ㇟ ࢆ ᙉ ไ ⓗ ≉ ᐃ ࡢ ⠊ ධ ࢀ ࠊ ᇶ ᮏ ⓗ ᵓ 㐀 ⨨ ࡁ ࠼ ࡿ ࠋ ࡍ ࡿ ㄝ ᫂ ᩥ ࡣ ධ ࡽ ࡞ ࡗ ࡓ ព ࡸ ㇟ ࡣ ࡢ ᯟ 㝖 እ ࡉ ࢀ ࡿ ࠋ ಶ ே ⓗ ࡞ グ ᠈ ࠊ അ
↛ ࡽ ⏕ ࡲ ࢀ ࡿ ᪂ ࡋ ࠸ ゝ ⴥ ࡸ ゝ ⴥ 㐟 ࡧ ࡞ ࠊ ཝ ᐦ ࡞ ᴫ ᛕ ࡢ ㄝ ᫂ ࡽ ࡣ ᙜ ↛ 㝖 ࡉ ࢀ ࡿ ෆ ᐜ ࢆ ᩒ ࠼ ࡚ ⿵ ㊊ ࡍ ࡿ ࡇ ࡛ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࠑ 㛤 ࢀ ࡓ ࠒ ⓒ ⛉ ᭩
࠸ ࠺ ᙧ ᘧ ࡢ ࢆ ᥦ ♧ ࡋ ࡚ ぢ ࡏ ࡓ ࠋ ⮬ ศ ࡔ ࡅ ࡢ ࢜ ࣜ ࢪ ࢼ ࣝ ࡢ ⓒ ⛉ ᭩ ࢆ స ᡂ ࡍ ࡿ ࡇ
࡛ ࠊ ⌮ ᛶ ᇶ ࡙ ࠸ ࡓ ᐈ ほ ᛶ ࠊ ┿ ᐇ ࢆ ㏣ ồ ࡍ ࡿ ࡼ ࡾ ࡶ ࠊ ീ ຊ ࡸ അ ↛ ࡽ ⏕ ࡲ
ࢀ ࡿ ࣓ ࣮ ࢪ ࡢ Ⓨ ぢ ࠊ ⾲ 㢟 ࡢ ᴫ ᛕ ࡽ 㐃 ࡋ ࡓ ᩥ Ꮫ స ရ ࡢ ᘬ ⏝ ࠊ ⾲ 㢟 㛵 㐃 ࡍ
ࡿ 㐣 ཤ ࡢ ಶ ே ⓗ ᛮ ࠸ ฟ ࢆ グ ࡋ ࡓ ࠋ
ࡲ ࡓ ࠊࠗ ࡁ ࡳ ゝ ࠾ ࠺ ࠊࢡ ࣜ ࢜ ࠘ࡢ ᗎ ᩥ ࡛ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ⓒ ⛉ ࡢࠑ ⎔ ⓗ ࠒ
࡛ࠑ 㛢 ࡌ ࡓ ࠒᛶ ㉁ ࢆ ࠊṔ ྐ ࡢ ዪ ⚄ ࢡ ࣜ ࢜ ぢ ฟ ࡍ ࠋࠑ ࢡ ࣜ ࢜ ࠒ㸦κλείω㸧ࡣ ࢠ ࣜ ࢩ
ㄒ ࡛ ࠑ 㛢 ࡌ ࡿ ࠒ ࢆ ព ࡍ ࡿ ࡇ ࡽ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ Ṕ ྐ ࡢ ዪ ⚄ ࢆ ᣢ ࡕ 㐠 ࡧ ࡀ ࡛ ࡁ ࡿ ࠑ 㛢 ࡌ ࡓ ࠒ ࢻ ࢆ ᣢ ࡘ ≟ ႘ ࠼ ࡿ ࠋ
ᅗ 11 ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࠓ ࢡ ࣜ ࢜ ࠔ㸦1941㸧
ᅗ 11 ࡢ ࡼ ࠺ ࠊ ୖ ရ ࡞ ࣦ ࢙ ࣮ ࣝ ࡢ ዟ ✜ ࡸ ࡛ ࡶ ࡢ ៧ ࡆ ࡞ ⾲ ࢆ ᾋ ࡚
࠸ ࡿ ዪ ⚄ ࢡ ࣜ ࢜ ࡢ 㢌 㒊 ࡣ ே 㛫 ࡛ ࡣ ࡞ ࡃ ≟ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ࢧ ࣥ ࢲ ࣝ ࡲ ࡛ ᒆ ࡃ ࡢ ࢟ ࢺ ࣥ
ࢆ ㌟ ࡲ ࠸ ᕥ ᡭ ࠸ ࡘ ࡶ ᣢ ࡕ Ṍ ࠸ ࡚ ࠸ ࡿ ᡬ ࢆ ᢪ ࠼ ࡚ ࠸ ࡿ ࠋ㸦AC: 196㸧ࠗ ྩ ゝ ࠾ ࠺ ࠊ ࢡ ࣜ ࢜ ࠘ ࡢ ᗎ ᩥ ࢆ ㄞ ࡵ ࡤ ࠊ 㛢 ࡌ ࡓ ࢻ ࢆ ᣢ ࡘ ዪ ⚄ ࡀ ఱ ࢆ ព ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ
ࢃ ࡿ ࠋ
Clio: κλείω: chiudo. La storia raccoglie le nostre azioni e le depone via via nel passato. La storia ci libera via via dal passato. 㸦DC: 11㸧
ࢡ ࣜ ࢜ 㸦κλείω㸧: 㛢 ࡌ ࡿ ࠋ Ṕ ྐ ࡣ ࢃ ࡓ ࡋ ࡓ ࡕ ࡢ Ⴀ ࡳ ࢆ 㞟 ࡵ ࡚ ࡣ 㐣 ཤ ᢲ ࡋ ὶ ࡍ ࠋ Ṕ ྐ ࡣ ⚾ ࡓ ࡕ ࢆ 㐣 ཤ ࡽ ゎ ᨺ ࡋ ࡚ ࡃ ࢀ ࡿ ࠋ
࢝ ࢱ ࣝ ࢩ ࢫ㸦 ί 㸧ࡣ Ṕ ྐ ࡢ ᣢ ࡘ ຠ ᯝ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊே 㛫 ࡀ ⏕ ࡳ ฟ ࡋ ࡓ Ⓨ ᫂ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ Ṕ ྐ ࡢ ዪ ⚄ ࢡ ࣜ ࢜ ࡀ ᣢ ࡘ 㛢 ࡌ ࡓ ᡬ ࡢ ዟ ࡣ ࠊ Ṕ ྐ ࡀ 㞟 ࡵ ࡓ ࡛ ࠊ 㒔 ྜ ࡢ ᝏ
࠸ ே 㛫 ࡀ 㐣 ཤ ⾜ ࡗ ࡚ ࡁ ࡓ Ⴀ ࡳ ࡀ 㛢 ࡌ ㎸ ࡵ ࡽ ࢀ ࡚ ࠸ ࡿ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ㸦AC: 197㸧ࢧ
ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡢ ᡭ ࢀ ࡤ ࠊ Ṕ ྐ ࡀ ᣢ ࡘ ࢝ ࢱ ࣝ ࢩ ࢫ ࡢ స ⏝ ࡣ ࠑ 㛢 ࡌ ࡓ ᡬ ࢆ ᢪ ࠼
ࡿ ≟ ࡢ 㢌 㒊 ࢆ ᣢ ࡗ ࡓ ዪ ⚄ ࠒ ኚ ㇺ ࡍ ࡿ ࠋࡉ ࡽ ࠊࠕ ୡ ⏺ ࡢ ㅖ ᝏ ࠊ ࠊ㞀 ᐖ ࠊហ
ࡉ ࠖ㸦DC: 12㸧ࡣ ࡍ ࡚ 㐣 ཤ ᢲ ࡋ ὶ ࡍ ࡇ ࡀ ࡛ ࡁ ࡿ ࡢ ࡀ ࠊṔ ྐ ࡢࠕ ࡞ ᶵ ⬟ ࠖ㸦DC: 12㸧࡛ ࠶ ࡿ ㄒ ࡿ ࠋṔ ྐ ࠸ ࠺ ᙧ ᘧ ࡣ ࡇ ࠺ ࡋ ࡓ ࢝ ࢱ ࣝ ࢩ ࢫ ࡢ ᶵ ⬟ ࡔ ࡅ ࡛ ࡣ ࡞ ࠸ ࠋ ಶ ே ࡢ グ ᠈ ࢆ 㔜 ど ࡍ ࡿ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࠊ Ṕ ྐ ࡵ ࡽ ࢀ ࡿ ᐇ ࡀ
ᨻ ⓗ ࡸ 㐣 ཤ ㉳ ࡁ ࡓ ᡓ த ࡤ ࡾ ࡛ ࠊ ಶ ே ⓗ ࡣ Ṕ ྐ ⓗ グ ㏙ ࡽ ࡣ 㝖 እ ࡉ ࢀ ࡿ ࡇ ࡀ ࡞ ᶵ ⬟ ࡢ ࡦ ࡘ ࡔ ࠸ ࠺ ࠋ
ࠗ ࡁ ࡳ ゝ ࠾ ࠺ ࠊࢡ ࣜ ࢜ ࠘ࡀ ᭩ ࢀ ࡓ ᮇ ࡛ ࠶ ࡿ 1941ᖺ 2 ᭶ «Stampa»
ᥖ ㍕ ࡉ ࢀ ࡓࠕ ᆅ ୖ ࡢ Ṛ Immortalità terrestreࠖ ࠸ ࠺ グ ࡛ ࡶ ࢡ ࣜ ࢜ ࢆ Ⓩ ሙ ࡉ ࡏ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ Ṕ ྐ ࡢ ࡇ ࡢ ࡞ ᶵ ⬟ ࡘ ࠸ ࡚ Ṕ ྐ ࡢ ዪ ⚄ ၥ ࠺ ࠊ ࢡ ࣜ ࢜ ࡣ ḟ ࡢ ࡼ ࠺ ⟅ ࠼ ࡿ ࠋ
La tua domanda troverà naturale risposta, solo che tu capisca la funzione catartica della storia. La storia non raccoglie tutte le azioni memorabili degli uomoni, […] . La guerra stessa è una operazione catartica. Anzi, quale ope ra-zione più catartica della guerra? […] Enunciata così, la funra-zione della storia rimane ancora limitata, e sarebbe più giusto dire che la storia raccoglie via via tutte le azioni che riguardano il mondo progressivo del mondo, ossia quelle che vanno continuamente rinnovate.㸦AC: 202-203㸧
࠶ ࡞ ࡓ ࡢ ㉁ ၥ ⟅ ࠼ ࡿ ࡢ ࡣ ⡆ ༢ ࡞ ࡇ ࡛ ࡍ ࠊ Ṕ ྐ ࡢ ࢝ ࢱ ࣝ ࢩ ࢫ ⓗ ࡞ ᶵ ⬟ ࢆ ⌮ ゎ ࡉ ࢀ ࡓ ࡽ Ⰻ ࠸ ࡢ ࡛ ࡍ ࠋ Ṕ ྐ ࠸ ࠺ ࡢ ࡣ ࡚ ࡢ ே 㛫 ࡢ ⾜ ࠸ ࢆ ᮰ ࡡ ࡿ ࡢ ࡛ ࡣ ࠶ ࡾ ࡲ ࡏ ࢇ ࠋ[…] ᡓ த ࡶ ࡲ ࡓ ࢝ ࢱ ࣝ ࢩ ࢫ ࡢ ᶵ ⬟ ࢆ ࡶ ࡗ ࡚ ࠸ ࡲ ࡍ ࠋ Ṕ ྐ ௨ እ ࢝ ࢱ ࣝ ࢩ ࢫ ࡢ せ ⣲ ࢆ ࡶ ࡘ ࡶ ࡢ ࡀ ࠶ ࡿ ࡛ ࡋ ࡻ ࠺ ࠋ[…] Ṕ ྐ ࡢ ᶵ ⬟ ࠸ ࠺ ࡢ ࡣ 㝈 ࡽ ࢀ
࡚ ࠸ ࡿ ࡢ ࡛ ࡍ ࠋ Ṕ ྐ ࡀ ᮰ ࡡ ࡿ ே 㛫 ࡢ ⾜ Ⅽ ࠸ ࠺ ࡢ ࡣ ࡍ ࡚ ୡ ⏺ ࡢ 㐍 Ṍ 㛵 ࢃ ࡿ
⾜ Ⅽ ࡞ ࡢ ࡛ ࡍ ࠋ ࠶ ࡿ ࠸ ࡣ ⤯ ࠼ ࡎ ᭦ ᪂ ࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡃ ⾜ Ⅽ ࠸ ࡗ ࡓ ࡽ ࠸ ࠸ ࠋ
ࢡ ࣜ ࢜ ࡣ Ṕ ྐ ࡀ ᣢ ࡘ Ḟ Ⅼ ࢆ 2 ࡘ ᣲ ࡆ ࡿ ࠋ➨ 1 ࠊ㒔 ྜ ࡢ ᝏ ࠸ ே 㛫 ࡀ ⾜ ࡗ ࡓ ᐇ ࢆ 㐣 ཤ ᢲ ࡋ ὶ ࡍ ࢝ ࢱ ࣝ ࢩ ࢫ ࡢ ᶵ ⬟ ࠋ ➨ 2 Ṕ ྐ ࡣ ࡍ ࡚ ࡢ ே 㛫 ࡢ ⾜ ࠸ ࢆ
ࡵ ࡿ ࡇ ࡣ ࡛ ࡁ ࡎ ࠊ Ṕ ྐ グ ㏙ ࡉ ࢀ ࡿ ࡢ ࡣ ே 㛫 ࡢ 㐍 Ṍ 㛵 ࢃ ࡿ ⾜ Ⅽ ࡔ ࡅ ࡛ ࠶ ࡿ
࠸ ࠺ ࡇ ࠋ2Ⅼ ┠ ࡢ ᣦ ࡣ ࠊࢩ ࣕ ࣝ ࣭ࣝ࣌ ࢠ ࣮ ࡀࠗ Ṕ ྐ ࡢ ᑐ ヰ : ࢡ ࣜ ࢜ Clio, dialogue de l'histoire et de l'âme païenne࠘㸦1912㸧 ࡛ ⾜ ࡗ ࡓ Ṕ ྐ ࢆ ே 㛫 ♫ ࡢ ࠶ ࡿ ᭱ ⤊ ᙧ ែ ྥ ࡅ ࡚ ࡢ Ⓨ ᒎ ࡢ 㐣 ⛬ ぢ ࡞ ࡍ ྠ ௦ ࡢ 㐍 Ṍ ྐ ⓗ Ṕ ྐ ほ ࡢ ᢈ
ุ ㏻ ࡌ ࡿ ᣦ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ᐇ ࠊࠕ ᆅ ୖ ࡢ Ṛ ࠖࡢ グ ࡛ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ே 㛫 ࡢ ᬑ 㐢 ⓗ Ⴀ ࡳ ࢆ ໟ ᣓ ࡋ ࡓ Ṕ ྐ ࡀ ᭩ ࢀ ࡓ Ⰻ ࠸ ࡋ ࡚ ᙜ ࡢ Ṕ ྐ Ꮫ ࡢ ὶ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ
ࣚ ࣮ ࣟ ࢵ ࣃ ୰ ᚰ ྐ ほ ࡸ ᩥ ᫂ ྐ ほ ࢆ ᢈ ุ ࡍ ࡿ ❧ ሙ ࡽ ࢩ ࣗ ࣌ ࣥ ࢢ ࣛ ࣮ ࡼ ࡗ ࡚ ᭩
ࢀ ࡓ ࠗ す ὒ ࡢ ἐ ⴠ ࠘ ࢆ ᣲ ࡆ ࡚ ࠸ ࡿ 㸦AC: 203㸧ࠋ ࡑ ࡋ ࡚ ࠊ ྠ స ရ ࡣ Ṕ ྐ ⓗ ㄗ ㅸ
‶ ࡕ ࡚ ࠸ ࡿ ࡀ ࠊࠕ ▱ ᛶ ⓗ ࡞ ᙧ ᘧ ࠖ㸦AC: 203㸧 ࡼ ࡗ ࡚ ᭩ ࢀ ࡓ Ṕ ྐ ᭩ ࡢ ዲ ࡔ
㏙ ࡿ ࠋ ୍ ᪉ ࠗ ࡁ ࡳ ゝ ࠾ ࠺ ࠊ ࢡ ࣜ ࢜ ࠘ ࡢ ᗎ ᩥ ࡛ ࡣ ࠊ ே 㛫 ࡢ 㐍 Ṍ 㛵 ࢃ ࡿ ᐇ ࡸ ᡓ த ࡸ ᨻ ⓗ ௳ ࡋ グ ㏙ ࡉ ࢀ ࡞ ࠸ Ṕ ྐ ࡢ Ḟ Ⅼ ࢆ ⿵ ࠺ ࡓ ࡵ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ
࢜ ࡣ ஸ 㟋 ⓗ ║ ᕪ ࡋ ࡼ ࡗ ࡚ ᵓ ࡢ Ṕ ྐ ࢆ ീ ࡍ ࡿ ࠋ
Al disservizio della storia supplisce in parte una storia non scritta, una storia non orale, una storia non mnemonica, una storia non « storica », ma una catarsi naturale e spontanea: un « fantasma » di storia. […] Accanto alla storia, che ferma via via le azi oni degli uomini, le rinchiude, le rende inoper-enti, c'è il fantasma della storia: il grande buco, il vuoto che assorbe via via le azioni che sfuggono alla storia, e le annienta.㸦DC: 12-13㸧
ࡇ ࠺ ࡋ ࡓ Ṕ ྐ ࡢ ᝏ ⩦ ࢆ ⿵ ࠺ ࡶ ࡢ ࡋ ࡚ ࠊ グ ㏙ ࡛ ࡶ ཱྀ ㏙ ࡛ ࡶ ࡞ ࠸ ࠊ ࠶ ࡿ ࠸ ࡣ グ ᠈
⾡ ࡛ ࡣ ࡞ ࠸ ࠊࠑ Ṕ ྐ ⓗ ࠒ࡛ ࡣ ࡞ ࠸ Ṕ ྐ ࡀ ࠶ ࡿ ࠋṔ ྐ ࡢࠑ ஸ 㟋 ࠒ ࡤ ࢀ ࡿ Ṕ ྐ ࡣ ࠊ ඖ ᮶ ᣢ ࡗ ࡚ ࠸ ࡿ ⮬ ↛ Ⓨ ⏕ ⓗ ࡞ ࢝ ࢱ ࣝ ࢩ ࢫ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ[…] ே 㛫 ࡢ ⾜ ࠸ ࢆ ᢲ ࡋ ␃ ࡵ ࠊ 㛢 ࡌ ㎸ ࡵ ࡚ ࠊ㌟ ື ࡁ ࢆ ྲྀ ࢀ ࡞ ࠸ ࡼ ࠺ ࡍ ࡿ Ṕ ྐ ࡢ ࡑ ࡤ ࠊṔ ྐ ࡢ ஸ 㟋 ࡀ ࠸ ࡿ ࠋࡑ
ࢀ ࡣ ࡁ ࡞ ✰ ࡢ ࡼ ࠺ ࡞ ࡶ ࡢ ࡛ ࠊ Ṕ ྐ ࡽ ㏨ ࢀ ࡿ ࡇ ࡢ ࡛ ࡁ ࡓ ே 㛫 ࡢ Ⴀ ࡳ ࡢ ᩘ ࠎ
ࢆ ྾ ࠸ ྲྀ ࡿ ࠊ ᾘ ࠼ ࡚ ࡞ ࡃ ࡞ ࡿ ࠋ
Ṕ ྐ ࡢࠑ ஸ 㟋 ࠒࡢ ✰ ධ ࡗ ࡚ ࠸ ࡗ ࡓ ࡇ ࢀ ࡽ ࡢ ࡶ ࠺ ࡦ ࡘ ࡢ Ṕ ྐ ࡣ ࠊࠕ ⚾ ࡓ ࡕ ࡢ
⏕ ά ࡢ ୪ እ ࢀ ࡓ ▐ 㛫 ࠊ୪ እ ࢀ ࡓ Ὕ ᐹ ࠖ㸦DC: 13㸧 ࡼ ࡗ ࡚ ࡋ ᇉ 㛫 ぢ ࡿ ࡇ ࡀ
࡛ ࡁ ࡞ ࠸ ࠋ ࡇ ࢀ ࡣ ➨ 1❶ ࡛ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ᘵ ࡀ ≀ ࡢ ஸ 㟋 ⓗ ഃ 㠃 ࢆ ᤊ ࠼ ࡿ ࡓ ࡵ ព ᅗ ࡋ ࡓ ᙧ ⪋ ୖ ⱁ ⾡ ࡢ ⱁ ⾡ ᐙ ᚲ せ ࡞ ᮲ ௳ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ Ṕ ྐ ࡢ ࠑ ஸ 㟋 ࠒ ྾ ࠸ ㎸ ࡲ
ࢀ ࡓ 㐣 ཤ ࡢ ฟ ᮶ ࡣ ࠊࢡ ࣜ ࢜ ࡢ ᡬ ࡵ ࡽ ࢀ ࡓࠑ ṇ つ ࠒࡢ ࠊ࠶ ࡿ ࠸ ࡣࠑ ⪅ ࠒ ࡢ Ṕ ྐ ࡵ ࡽ ࢀ ࡿ ࡇ ࡢ ࡞ ࡗ ࡓ ฟ ᮶ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ࠗ ᪂ ⓒ ⛉
᭩ ࠘ ࡸ ▷ ⦅ ᑠ ㄝ ࠊ ఏ グ ⓗ ᩓ ᩥ ࡸ ⣖ ⾜ ᩥ ࡛ ⾜ ࡗ ࡓ స ᴗ ࡣ ࠊ ࡲ ࡉ ᗁ ࡢ Ṕ ྐ ࡢ ✰
྾ ࠸ ྲྀ ࡽ ࢀ ࡓ ࠕ ㄡ ࡶ ࡧ ぢ ࡿ ࡇ ࡣ ࡛ ࡁ ࡞ ࠸ ᾘ ࠼ ࡚ ࡋ ࡲ ࡗ ࡓ ⾜ Ⅽ ࠊ Ꮡ ᅾ ࡋ ࡞
࠸ ฟ ᮶ ࡸ ᾘ ࠼ ࡚ ࡋ ࡲ ࡗ ࡓ ฟ ᮶ ࠖࢆ ᭩ ࡁ ␃ ࡵ ࡿ స ᴗ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊゝ ࠸ ࠼ ࢀ ࡤࠑ ṇ つ ࠒ ࡢ Ṕ ྐ ࡽ ࡇ ࡰ ࢀ ⴠ ࡕ ࡚ ࡋ ࡲ ࡗ ࡓ ࢆ ⿵ ࠺ ࡓ ࡵ ࡢ స ᴗ ࡞ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ᐃ ⩏ ࡍ ࡿ ࡇ ࢆ ᣄ ྰ ࡋ ࠊୡ ⏺ ࡢ ᵝ ࠎ ࡞ ㇟ ࠶ ࡿ ࠸ ࡣ ᢳ ㇟ ⓗ ᴫ ᛕ ࠊṔ ྐ ⓗ ே ≀ ࠊ ࡉ ࡽ ᑓ 㛛 ⏝ ㄒ ࡢ እ ほ ࠊ ≉ ᚩ ࢆ ⦅ ᡂ ࡋ ࠊ ࢹ ࣇ ࢛ ࣝ ࣓ ࡋ ࠊ ᚑ ᮶ ࡢ ⓒ ⛉ ᭩ ࡢ 㛢 ࡌ ࡓ せ ⣲ ࢆ ࡋ ࠊࠑ 㛢 ࡌ ࡓ ࠒ ⓒ ⛉ ᭩ ࡛ ࡣ ࡞ ࡃ ࠊࠑ 㛤 ࢀ ࡓ ࠒ ⓒ ⛉ ᭩ ࢆ స
ࡿ ࡇ ࢆ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ヨ ࡳ ࡓ ࡢ ࡔ ࠋ
⤖
⤖ࡧ
ᮏ ✏ ࡛ ࡣ ࠊ ᙧ ⪋ ୖ ⤮ ⏬ ࡢ ᶵ 㛵 ㄅ ࡶ ゝ ࠼ ࡿ ࠗ 㐀 ᙧ ⓗ ౯ ್ ࠘ ࠾ ࠸ ࡚ ᙧ ⪋ ୖ ⱁ
⾡ ࠸ ࠺ ᪂ ࡋ ࠸ ⱁ ⾡ ⤒ 㦂 ࢆ ࡢ ࢪ ࣙ ࣝ ࢪ ࣙ ࣭ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ࡶ ᥦ ၐ ࡋ ࡓ ࣝ
࣋ ࣝ ࢺ ࣭ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡢ ⾲ ⌧ ά ື ↔ Ⅼ ࢆ ᙜ ࡚ ࠊ ᙼ ࡀ ⏕ ᾭ Ώ ࡗ ࡚ ⾜ ࡗ ࡓ ᵝ ࠎ
࡞ 㡿 ᇦ ࠾ ࡅ ࡿ ⾲ ⌧ ά ື ࡢ ㌶ ㊧ ࡑ ࡢ ᛮ ⫼ ᬒ ࡢ ⣲ ᥥ ࢆ ᥥ ࡃ ࡇ ࢆ ヨ ࡳ ࡓ ࠋ 㸯 ࡘ ࡢ 㡿 ᇦ 㝈 ᐃ ࡉ ࢀ ࡓ ᑓ 㛛 ᐙ ࡛ ࠶ ࡿ ࡇ ࢆ ᣄ ࡳ ࠊ స ᭤ ᐙ ࠊ ⏬ ᐙ ࠊ స ᐙ ࠊ స ᐙ
ᶓ ᩿ ⓗ ࡞ ⾲ ⌧ ά ື ࢆ ⾜ ࡗ ࡓ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࠊ ࡲ ࡉ ⱁ ⾡ ⾲ ⌧ ࡢ ࢹ ࣞ ࢵ ࢱ ࣥ ࢺ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ ᙼ ࡣ ࠶ ࡽ ࡺ ࡿ ⾲ ⌧ ᡭ ẁ ࢆ ⏝ ࠸ ࡚ స ࢆ ⾜ ࡗ ࡓ ࡅ ࢀ ࡶ ࠊ ⾲ ฟ ࡍ ࡿ
※ Ἠ ࡣ ࠸ ࡎ ࢀ ࡶ ᙧ ⪋ ୖ ⱁ ⾡ ࠸ ࠺ ⌮ ㄽ ࢆ ᣐ ࡾ ᡤ ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ࡑ ࢀ ࡣ య ࡛ ࡣ ࡞ ࡃ ᐈ య ┠ ࢆ ྥ ࡅ ࠊ ⌧ ㇟ ࡢ እ ほ ࡢ ඛ ࠶ ࡿ ≀ ࡢ ෆ ᅾ ᛶ ࢆ ぢ ฟ ࡑ ࠺ ࡍ ࡿ ែ ᗘ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ᙧ ⪋ ୖ ⱁ ⾡ ࡢ ࡼ ࠺ ▱ ぬ ㄆ ㆑ ࡢ ኚ ࢆ ๓ ᥦ ࡋ ࡓ ⌮ ㄽ ࡣ ࠊ19 ୡ ⣖ ࡽ 20 ୡ
⣖ ึ 㢌 ࡅ ࡚ ㉳ ࡇ ࡗ ࡓ ே 㛫 ࡢ ⢭ ⚄ ࡢ ኚ ᐜ 㐃 ື ࡋ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋ ᅜ ᐙ ࡢ ㄌ ⏕ ࠊ ⏘ ᴗ 㠉 ࡼ ࡿ ㏆ ௦ ࠊ ⾗ ࡢ ㄌ ⏕ ࠊ ࣈ ࣝ ࢪ ࣙ ࣡ ࡢ ≉ ᶒ ࠊ ᕷ Ẹ ♫ ࡢ ㄌ ⏕ ࡞ ࠊ 19 ୡ ⣖ ㉳ ࡇ ࡗ ࡓ ♫ ⓗ ኚ ࡣ ࠊྠ ௦ ࡢ ㅖ ⱁ ⾡ ࡁ ࡞ ㌿ ࢆ ಁ ࡋ ࡓ ࠋ⤮ ⏬
ࡸ ᩥ Ꮫ ࠊ₇ ࡢ 㡿 ᇦ ࡛ ࡣ ࠊ19ୡ ⣖ ὶ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ᐈ ほ ⓗ ≀ ࢆ ࠶ ࡿ ࡀ ࡲ ࡲ ṇ
☜ ⌧ ࡍ ࡿ ែ ᗘ ࡣ Ỵ ู ࡋ ࠊ ⌧ ᐇ ࢆ ከ ゅ ⓗ ࡞ ど 㔝 ࡛ ᤊ ࠼ ࡼ ࠺ ࡍ ࡿ ᵝ ࠎ ࡞ ๓
⾨ ⱁ ⾡ 㐠 ື ࡀ 19 ୡ ⣖ ᚋ ༙ ࡽ 20 ୡ ⣖ ึ 㢌 ࡢ 㛫 㞟 ୰ ⓗ ㄌ ⏕ ࡋ ࡓ ࠋ
ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ᙧ ⪋ ୖ ⱁ ⾡ ࠸ ࠺ ⱁ ⾡ ⌮ ㄽ ࡢ ᅵ ྎ ࢆ ᣐ ࡾ ᡤ ࡋ ࡞ ࡀ ࡽ ࡶ ࠊ ࡑ ࡢ ᪉ ἲ ㄽ ࡣ ࠊ ᐇ ド ⩏ ࡢ ື ࡼ ࡗ ࡚ ㄌ ⏕ ࡋ ࡓ ࣔ ࢲ ࢽ ࢬ ࣒ ࡢ ⱁ ⾡ ᐙ ࡓ ࡕ ࡀ ヨ ࡳ ࡓ ▱ ぬ ㄆ ㆑ ࡢ ኚ 㠉 ࡢ ࢹ ࡸ ᪉ ἲ ㄽ 㔜 ࡞ ࡿ 㒊 ศ ࡶ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ ᡭ ẁ ࢆ 㝈 ᐃ ࡏ ࡎ ㅖ ⱁ ⾡ ࡢ ࠶ ࡽ ࡺ ࡿ 㡿 ᇦ ࡛ ά ື ࢆ ⾜ ࡗ ࡓ ࢹ ࣞ ࢵ ࢱ ࣥ ࢺ ࡣ ࠊ ๓ ⾨ ⱁ ⾡ ࡢ ື ྥ ᩄ ឤ ᛂ ࡋ ࠊ ࠶ ࡿ ࡣ ⮬ ㌟ ࡢ స 㢼 ྲྀ ࡾ ධ ࢀ ࠊ ࠶ ࡿ ࡣ ᙧ ⪋ ୖ ⱁ ⾡ ࡢ 㐠 ື
ࡢ 㐪 ࠸ ࢆ ᫂ ☜ ᕪ ู ࡋ ࡓ ࠋ
ᐇ 㝿 ࠊ➨ 㸯 ḟ ୡ ⏺ ᡓ ┤ ๓ ࡲ ࡛ ⾜ ࡗ ࡚ ࠸ ࡓ 㡢 ᴦ ά ື ࡣ ࠊ ࠼ ࡤ ࢫ ࢟ ࣕ ࣥ ࢲ ࣝ ࢆ ᕳ ࡁ ㉳ ࡇ ࡋ ࡓ 1914 ᖺ ࡢ ࣃ ࣜ ࡢ ₇ ዌ ࡣ ࢲ ࢲ ㏆ ࠸ ࣃ ࣇ ࢛ ࣮ ࣐ ࣥ ࢫ ࡔ ࡗ ࡓ ࡋ ࠊ
࢜ ࣌ ࣛ స ရ ࠗ ༙ Ṛ ࡢ ḷ ࠘ ࡣ ࣏ ࣜ ࢿ ࣮ ࣝ ࡢ 㠀 ㄽ ⌮ ⓗ ࡞ ゝ ㄒ 㓄 ⨨ ࡸ ᛌ ࡞ 㡢 ࢆ య ࡍ ࡿ ᮍ ᮶ ὴ ࡢ ᙳ 㡪 ࡀ ࡳ ࡽ ࢀ ࡓ ࠋ ⤮ ⏬ ࠾ ࠸ ࡚ ࡣ ࠊ ⮬ ㌟ ࡢ స 㢼 ࡀ ࢩ ࣗ ࣝ ࣞ
ࣜ ࢫ ࣒ 㛵 㐃 ࡅ ࡽ ࢀ ࡿ ࡇ ࢆ ࠊ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ྰ ᐃ ࡣ ࡋ ࡞
ࡗ ࡓ ࠋ ࢹ ࣭ ࢟ ࣜ ࢥ ࡣ ⮬ ㌟ ࡢ ึ ᮇ ⤮ ⏬ ࡀ ⚄ ⤒ ࡢ ࢸ ࣮ ࣐ ࢆ ᢅ ࠺ ⢭ ⚄ ศ ᯒ ࡸ ࢩ ࣗ ࣝ
ࣞ ࣜ ࢫ ࣒ 㛵 㐃 ࡅ ࡽ ࢀ ࡿ ࡇ ࢆ ᣄ ྰ ࡋ ࡓ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡢ ሙ ྜ ࡶ ࠊ ⮬ ㌟ ࡢ స 㢼 ࢩ ࣗ ࣝ ࣞ ࣜ ࢫ ࣒ ࡢ 㐪 ࠸ ࢆ ᫂ ☜ ᙇ ࡋ ࡓ ࢸ ࢟ ࢫ ࢺ ࡀ ࠶ ࡿ119ࡀ ࠊ ࢩ ࣗ
ࣝ ࣞ ࣜ ࢫ ࣒ ࡢ ࣐ ࢽ ࣇ ࢙ ࢫ ࢺ ࡀ Ⓨ ⾲ ࡉ ࢀ ࡇ ࡢ ᪂ ࡋ ࠸ ⱁ ⾡ 㐠 ື ࡀ す Ḣ ࡢ ࣮ ࢺ ࢩ
࣮ ࣥ ࢆ ᖍ ᕳ ࡋ ጞ ࡵ ࡿ 1924 ᖺ ௨ 㝆 ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ⤮ ⏬ ไ స ࢆ ጞ ࡵ ࡓ ᐇ ࠊ ᐇ 㝿 ᙼ ࡢ ⏬ 㢼 ࢆ 㚷 ࡳ ࢀ ࡤ ࠊ ࢩ ࣗ ࣝ ࣞ ࣜ ࢫ ࣒ ࡢ 㢮 ఝ ᛶ ࡣ ᫂ ⓑ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
₇ ࡸ ᩥ Ꮫ ࡢ 㡿 ᇦ ࡛ ࡣ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࣉ ࢭ ࣥ ࡢ ࡼ ࠺ ᚑ ᮶ ࡢ ᝒ ࡢ ᙺ ࡀ ᶵ ⬟ ࡋ ࡞ ࡃ ࡞ ࡗ ࡓ ࡇ ࢆ ㄆ ㆑ ࡋ ࠊ ㅊ ㅩ ᛶ ࡸ ࣘ ࣮ ࣔ ࡼ ࡗ ࡚ ᝒ ࢆ ႐ ⓗ ᥥ ࡃ ᵝ ᘧ ࢆ ྲྀ ࡾ ධ ࢀ ࡓ ࠋ ࠶ ࡿ ࠸ ࡣ 20 ୡ ⣖ ࡢ ᗁ ᩥ Ꮫ ࡸ ྠ ௦ ࡢ ࢱ ࣜ ࡢ ࣘ
࣮ ࣔ స ᐙ ࡓ ࡕ ྠ ᵝ ࠊ ┿ ᐇ ⩏ ࡢ ࡼ ࠺ ⌧ ᐇ ࢆ ᐈ ほ ⓗ จ ど ࡍ ࡿ ࠸ ࠺ ど
Ⅼ ࡽ ࠊ ୡ ⏺ ព ㆑ ࡢ 㛫 ㉳ ࡇ ࡿ ே 㛫 ࡢ ⴱ ⸨ ࢆ ㅊ ㅩ ⓗ ᥥ ࡍ ࡿ ࡇ ど Ⅼ
ࢆ ⛣ ࡋ ࡓ ࠋ
ࡲ ࡓ ࠊ19 ୡ ⣖ ㉳ ࡁ ࡓ ⢭ ⚄ ࡢ ኚ ᐜ ࡣ ࡑ ࢀ ࡲ ࡛ ࡢ ⨾ ⓗ つ ⠊ ࢆ ㌿ ࡉ ࡏ ࡿ ዎ ᶵ
࡞ ࡗ ࡓ ࠋ๓ ⾨ ⱁ ⾡ ࡣ ⨾ ࡢ ⠊ ࠾ ࠸ ࡚ ྰ ᐃ ⓗ ᢅ ࠸ ࢆ ཷ ࡅ ࡚ ࡁ ࡓࠑ 㓶 ࠒࢆ ♩ ㈶ ࡋ ࠊ ᓫ 㧗 ࡞ ࡶ ࡢ ࡣ ༝ ࡞ ࡶ ࡢ ࠊ ᝒ ⓗ ࡞ ࡶ ࡢ ࡣ ႐ ⓗ ᥥ ࠸ ࡓ ࠋ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡶ
⨾ Ꮫ ࡢ 㡿 ᇦ ࠾ ࡅ ࡿ ㌿ ᮇ ࢆ ᫂ ☜ ᤊ ࠼ ࡚ ࠸ ࡓ ࠋࠕ つ ⠊ ࡢ ⤊ ↉ ࠖ ࠸ ࠺ ᑠ ㄽ ࡛ ࡣ ࠑ ⨾ ࠒ ࡽ ࠑ 㓶 ࠒ ⛣ ⾜ ࡍ ࡿ ⨾ ⓗ ౯ ್ ࡢ ㌿ ࡘ ࠸ ࡚ ⪃ ᐹ ࡋ ࡓ ࠋ
ᙼ ࡢ ᑠ ㄝ స ရ ࡛ ࡶ ᓫ 㧗 ࡛ ⚄ ⛎ ⓗ ࡛ ࠶ ࡿ ࡣ ࡎ ࡢ ⚄ ヰ ࡢ ⚄ ࠎ ࡣ ᪥ ᖖ ࡢ ୡ ⏺ ᨺ ࡾ ฟ ࡉ ࢀ ࡓ ࠋ ࢫ ࢡ ࣮ ࢱ ࣮ ࡗ ࡓ ዪ ⚄ ࢚ ࢘ ࣟ ࣃ ࠊ ➇ 㤿 ሙ ࡸ ࡗ ࡚ ᮶ ࡿ ࢣ ࣥ ࢱ ࢘ ࣟ ࢫ ࠊ10ᖺ Ώ ࡿ ᨺ ᾉ ࢆ ⤊ ࠼ ጔ ࡍ ࡿ ࡣ ࡎ ࡀ ࠊࣈ ࣝ ࢪ ࣙ ࣡ ࡢ ⤀ ኈ ࡢ ࡼ ࠺ ⫼
119 « Perché il surrealismo, come molti miei scritti e molte mie pitture stanno a testi-moniare, non si contenta di rappresentare l ’informe e di esprimere l ’incos -ciente, ma vuole dare forma all ’informe e coscienza all'incosciente . »; ࠕ ⚾ ࡢ ᥥ ࡃ ⤮ ⏬ ࡸ ⚾ ࡀ ᭩ ࡃ ᩥ ❶ ࡀ ♧ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࡼ ࠺ ࠊ ⚾ ࡣ 㸦 ࢩ ࣗ ࣝ ࣞ ࣜ ࢫ ࣒ ࡢ ࡼ ࠺ 㸧 ᐇ య ࡢ ࡞ ࠸ ࡶ ࡢ
ࡸ ↓ ព ㆑ ࡢ ࡶ ࡢ ࢆ ࡓ ࡔ ⾲ ⌧ ࡍ ࡿ ࡔ ࡅ ࡛ ࡣ ‶ ㊊ ࡋ ࡞ ࠸ ࠋ ⚾ ࡣ ᐇ య ࡢ ࡞ ࠸ ࡶ ࡢ ࡣ ᙧ ࢆ
࠼ ࡓ ࠸ ࡋ ࠊ ↓ ព ㆑ ࡢ ࡶ ࡢ ࡣ ព ㆑ ࢆ ࠼ ࡓ ࠸ ࠋࠖ㸹Savinio, Introduzione, in Tutta la vita, Milano, 2011, pp.11 -12.
ࡇ ࡢ ࡼ ࠺ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ࠗ ࡚ ࡢ Tutta la vita࠘㸦1945㸧 ࡢ ᗎ ᩥ ࠾ ࠸ ࡚ ࠊ ࢩ
ࣗ ࣝ ࣞ ࣜ ࢫ ࣒ ࡀ ⾲ ㇟ ࡍ ࡿ ࡶ ࡢ ࡣ ↓ ព ㆑ ࡔ ࡅ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊ ⮬ ㌟ ࡢ ᙧ ⪋ ୖ ⱁ ⾡ ࠾ ࠸ ࡚ ࡣ ព
㆑ ࠊ ࡍ ࡞ ࢃ ࡕ ▱ ᛶ ↓ ព ㆑ ࡀ ඹ Ꮡ ࡋ ࡚ ࠸ ࡿ ࠸ ࠺ 㐪 ࠸ ࡀ ࠶ ࡿ ࡇ ࢆ ᙇ ࡋ ࡓ ࠋ ୧ ⪅ ࡢ 㐪 ࠸ ࡣ ࠊ ࢩ ࣗ ࣝ ࣞ ࣜ ࢫ ࣒ ࡀ ෆ 㒊 እ 㒊 ࡢ ║ ᕪ ࡋ ࡢ ඃ ຎ ࢆ ㌿ ࡉ ࡏ ࠊ ෆ 㒊 ࡢ ║ ᕪ ࡋ ࢆ 㔜 ど ࡋ ࡓ ࡢ ᑐ ࡋ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡣ ඃ ຎ ࢆ Ỵ ࡵ ࡎ ࠊ ෆ 㒊 㸻 ↓ ព ㆑ እ 㒊 㸻 ព ㆑ ࠸
࠺ 2ࡘ ࡢ ୡ ⏺ ࡢ ୧ ᪉ ࢆ ⾲ ㇟ ࡋ ࡼ ࠺ ດ ࡵ ࡓ ࡇ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ ࡋ ࡋ ࠊ ࢥ ࣛ ࣮ ࢪ ࣗ ࠸ ࠺ അ
↛ ࡢ 㓄 ⨨ ࡼ ࡗ ࡚ ⏕ ࡲ ࢀ ࡿ ຠ ᯝ ࢆ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ึ ᮇ ࡢ ⤮ ⏬ ไ స ⏝ ࠸ ࡚ ࠸ ࡓ ᐇ
ࡸ ࠊ ௦ ⾲ స ࠓ ᮍ ஸ ே ࠔ ࡢ ࡼ ࠺ ື ≀ ࡢ 㢌 㒊 ࢆ ᣢ ࡘ ே 㛫 ࠸ ࠺ ㉸ ⌧ ᐇ ⓗ ࡞ ࣓ ࣮ ࢪ ࡣ ࢩ
ࣗ ࣝ ࣞ ࣜ ࢫ ࣒ ࡢ 㢮 ఝ ᛶ ࢆ ྰ ᐃ ࡛ ࡁ ࡞ ࠸ ࠋ
ᗈ ࢆ ╔ ࡚ ㏥ ᩓ ࡍ ࡿ ࢜ ࢹ ࣗ ࢵ ࢭ ࢘ ࢫ ࠋࠑ 㓶 ࠒࡢ ᙧ ែ ࡀ ㅊ ㅩ ᛶ ࡸ ႐ ᛶ ࡼ ࡗ ࡚ ⨾ ⓗ
࡞ ࡶ ࡢ ㏆ ࡙ ࡃ ࡼ ࠺ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡢ ᡭ ࢀ ࡤ ࠊ ༝ ࡞ ࡶ ࡢ 㝆 ୗ ࡋ ࡓ ⚄ ࠎ ࡣ ᶵ ▱ ᐩ ࡴ ࣘ ࣮ ࣔ ࡼ ࡗ ࡚ ⨾ ࡢ つ ⠊ ㏆ ࡙ ࡃ ࡢ ࡛ ࠶ ࡿ ࠋ
ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡀ ⱁ ⾡ ㄽ ࡛ ᥦ ၐ ࡋ ࡓ ≀ ࢆ 㔜 ࡢ ║ ᕪ ࡋ ࡛ ぢ ࡘ ࡵ ࡼ ࠺ ࡍ ࡿ ែ ᗘ ࡣ ࠊ ゝ ࠸ ࠼ ࢀ ࡤ ㅊ ㅩ ᛶ ࡸ ࣘ ࣮ ࣔ ࢆ క ࡗ ࡓ ୧ ⩏ ⓗ ࡞ ど Ⅼ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ ⌧ ᐇ ぢ ࠼ ࡿ ࡶ ࡢ ぢ ࠼ ࡞ ࠸ ࡶ ࡢ ࠊ ᐇ ࡢ ቃ ⏺ ࢆ ྲྀ ࡾ ᡶ ࡗ ࡚ ୡ ⏺ ࢆ ୧ ⩏ ⓗ ࡞ ど Ⅼ ࠊ ࠶
ࡿ ࠸ ࡣ ࠑ ஸ 㟋 ⓗ ࠒ ║ ᕪ ࡋ ࡼ ࡗ ࡚ ᤊ ࠼ ࡼ ࠺ ࡍ ࡿ ែ ᗘ ࡣ ࠊ ࢧ ࣦ ࣮ ࢽ ࢜ ࡢ ᑠ ㄝ
ࡸ ࢜ ࣌ ࣛ స ရ ࠊ ⤮ ⏬ ࡶ ࡑ ࡢ ど Ⅼ ࡀ ᫎ ࡉ ࢀ ࡚ ࠸ ࡿ ࡀ ࠊ ⌧ ᐇ ࢆ ᐇ ド ⓗ ᥥ ࡍ
ࡿ ࡣ ࡎ ࡢ ⣖ ⾜ ᩥ ࡸ ᩥ ⱁ ホ ㄽ ࡛ ࡶ ぢ ཷ ࡅ ࡽ ࢀ ࡓ ࠋ ࡲ ࡓ ࠊ 㐣 ཤ ⏕ ㉳ ࡋ ࡓ ᐇ ࡀ グ
㏙ ࡉ ࢀ ࡿ Ṕ ྐ ᑐ ࡋ ࡚ ࡶ ஸ 㟋 ⓗ ║ ᕪ ࡋ ࡀ ྥ ࡅ ࡽ ࢀ ࡿ ࠋ ࡑ ࡢ ║ ᕪ ࡋ ࡢ ඛ ࠶ ࡿ ࡢ ࡣ ࠊே 㛫 ࡗ ࡚ 㒔 ྜ ࡢ ᝏ ࠸ グ ᠈ ࢆ Ṕ ྐ ࡢ ዪ ⚄ ࢡ ࣜ ࢜ ࡀ ᣢ ࡘ ᡬ ࡢ ྥ ࡇ ࠺ ᢲ ࡋ ὶ ࡋ ࡚ ࡃ ࢀ ࡿ Ṕ ྐ ࡢ ᝏ ⩦ ࢆ ⿵ ࠺ࠑ Ṕ ྐ ࡢ ஸ 㟋 ࠒ࡛ ࠶ ࡿ ࠋṔ ྐ ࡢ ࡞ ᶵ
⬟ ࢆ ⿵ ࠺ Ṕ ྐ ࡢ ஸ 㟋 ࡣ ࠊグ ㏙ ࡉ ࢀ ࡎ ࠊㄒ ࡾ ⥅ ࡀ ࢀ ࡎ ࠊグ ᠈ ࡉ ࢀ ࡿ ࡇ ࡢ ࡞ ࠸
㇟ ࡸ ಶ ே ࡢ グ ᠈ ࢆ ࡍ ࡃ ࠸ ྲྀ ࡿ ࠋṔ ྐ ࡢ ஸ 㟋 ࡘ ࠸ ࡚ ⪃ ᐹ ࡋ ࡓ ࢸ ࢟ ࢫ ࢺ ࡣ 1939 ᖺ ᭩ ࢀ ࡓ ࡀ ࠊᙼ ࡀ ࡇ ࡢ ᮇ Ṕ ྐ ࠸ ࠺ ᐇ ド ⓗ ᐇ ࡛ ࡣ ࡞ ࡃ ࠊṔ ྐ ࡢ ஸ 㟋 ࠸ ࠺ ീ ┠ ࢆ 㐓 ࡽ ࡋ ࡓ ࡢ ࡣ ࠊ ⌧ ᐇ ࢆ ┤ ど ࡍ ࡿ ࡇ ⱞ ③ ࢆ క ࠺ ࣇ ࢩ ࢬ ࣒ య ไ ୗ ࠶ ࡗ ࡓ ࡽ ࡛ ࡶ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ Ṕ ྐ ࡢ ஸ 㟋 ࡀ ࡍ ࡃ ࠸ ྲྀ ࢁ ࠺ ࡍ ࡿ ࡢ ࡣ ࠊ
ࠗ ᪂ ⓒ ⛉ ᭩ ࠘ ࡛ ᭩ ࡁ ⥛ ࡗ ࡓ ᐇ ド ⓗ ᐇ ࡽ ࡣ ࡳ ฟ ࡚ ࡋ ࡲ ࡗ ࡓ ㄯ ࡸ ὗ ⴠ ࡛ ࠶
ࡾ ࠊࠗ ⾤ ࡼ ࠊࡁ ࡳ ࡢ 㰘 ື ࡀ ⪺ ࡇ ࠼ ࡿ ࡛࠘ ᥥ ࡁ ฟ ࡋ ࡓ 㐣 ཤ ࡢ ಶ ே ⓗ グ ᠈ ࡛ ࠶ ࡾ ࠊࠗ ࡵ
࠸ ࡵ ࠸ ࡢ ≀ ㄒ ࢆ ㄒ ࢀ ࠘ ࡛ ᥥ ࡁ ฟ ࡋ ࡓ 19 ୡ ⣖ ⓗ ࠑ 㛢 ࡌ ࡓ ୡ ⏺ ࠒ ࡢ 㒓 ឋ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ
30ᖺ ௦ ࡽ40ᖺ ௦ ࡢ 㛫 ᭩ ࢀ ࡓ ࡇ ࢀ ࡽ ࡢ ᩓ ᩥ ࡣ ࠊ ᛰ ࠊⴠ ⫹ ࠊ ᝒ ࡋ ࡳ ࠊ ᎘ ᝏ ࠊᛣ ࡾ ࠊⱞ ࡋ ࡳ ‶ ࡕ ࡓ ⊂ ᨻ ᶒ ࢆ ⏕ ࡁ ᢤ ࡃ ࡓ ࡵ ࡢ ✲ ᴟ ࡢ Ẽ ᬕ ࡽ ࡋ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ ࡑ ࡋ ࡚ Ẽ ᬕ ࡽ ࡋ ࡇ ࡑ ࡀ ࠊ⊂ ࡸ ẅ ᡘ ࢆ ࡪ ୡ ⏺ ᑐ ᓖ ࡋ ᚓ ࡿ ᪉ ἲ ࡞ ࡢ ࡛ ࠶ ࡗ ࡓ ࠋ
Il più sicuro modo di felicità è il movimento mentale: il ‘gioco’ mentale:
questa suprema e completa distrazione dalla noia, dal dispetto, dall’indi-vidia, dallo smarrimento, dalla delusione, dalla tristezza, dall’odio, dall’ira, dal dolore, dalla morte.㸦NE: 331㸧