[PDF] Top 20 第１章 アメリカ 資料シリーズ No117 諸外国における在宅形態の就業に関する調査｜労働政策研究・研修機構（JILPT）

... 妳爸爸說： 「給我看看，一定非常了不起。」 你父親把譜接過來，把那滿布音符的塗鴉給我看，音符大多寫在改過的 墨跡上……起初我們還嘲笑這些塗鴉，可是不一會兒，妳父親開始注意到真 正的內容。他專心地研究那頁樂譜，站了好久，最後兩滴眼淚──讚賞和欣 喜的眼淚──從他眼角流出。 「您來看看，沙赫拿先生，」他說： 「這首曲子 作的多麼正確而井然有序呀，只是它沒什麼用處，因為曲子出奇地難，沒有 ... 完全なドキュメントを参照

... 品更為音樂會、考試或樂團甄選中必備的曲目。莫札特一生創作了五首小提琴協 奏曲。這些作品都是在他年輕時期完成，僅管只是一七七五年當時年僅十九歲的 作品，卻能有獨特的風味。這種風味是建立在豐富的多條旋律和美麗的樂句延伸 ... 完全なドキュメントを参照

... 此首作品遵循協奏曲的快-慢-快三個樂章，第一樂章使用了奏鳴曲式，開朗的 大調性格在樂章開頭嶄露無疑，樂句以附點弱起拍音符作為起始，使音樂更有精 神且自信；而鋼琴時而磅礡，時而靈巧的旋律線性，更助於襯托單簧管演奏時的 ... 完全なドキュメントを参照

... 要隨時調整心情，將不同情感的對比展現出來。另外，在彈奏此曲時，還必須注意到樂 曲的整體性，音樂上的層次起伏，音樂線條的流動。例如，曲中第一、二主題皆使用模 進、模仿的手法呈現，故應注意樂句的層次，別讓音樂變得枯燥而單調。在發展部的結 ... 完全なドキュメントを参照

... 50 第三節 第三樂章 譜例 3-11:浦朗克小提琴奏鳴曲第三樂章，第 1-4 小節 在 A 段浦朗克用了 tres violent 的表情術語以及 ff 的力度術語，也就是在 A 段所使用的力度必須是激動而粗暴的，因此在運弓上我使用相當短弓且弓毛全貼 ... 完全なドキュメントを参照

... B 大調低音管協奏曲 K. 191》的創作背景、樂曲結構、管弦樂 版本和鋼琴版本的比較以及樂曲詮釋四個章節來做探討。首先，從莫札特早期 ... 完全なドキュメントを参照

... 年創作的大提琴協奏 曲、交響曲 16 ，一幕幕將聽眾的情緒糾結在一起，再用明快的樂思釋放情緒獲得 救贖；尾高也為特別場合或喜歡的樂器、因特定事件發想而創作，如非常精緻的 鋼琴小奏鳴曲，便是為紀念皇太妃而發想寫給妻子尾高節子；乍聽之下有使用類 ... 完全なドキュメントを参照

... 72 裝飾奏從第 127 小節開始，速度上可較為自由發揮，但仍然需注意結構上的 平衡，不可因此使音樂鬆散。一開始旋律接續發展部的結尾，音樂表情是果決的， 具有宣示效果，因此演奏者需乾淨俐落地拉奏，之後第 129 小節，節奏由慢漸快 ... 完全なドキュメントを参照

... I 致謝辭 非常感恩，在我與音樂疏離了多年之後，因緣際會在教會擔任司琴的服事， 也燃起我回到校園讀音樂系的念頭。過了不惑之年重返校園學習相對吃力，謝謝 我的指導教授廖嘉弘老師，循循善誘，諄諄教誨，不厭其煩要求我從小提琴左手 右手基本練習曲開始，並從巴赫、莫札特，經歷貝多芬、舒伯特，到克萊斯勒和 ... 完全なドキュメントを参照

... ；同樣的，沒有人可以期望在不具備和聲及正式結構的知識時，能彈奏出藍 調。因為我們很難避免去聆聽或演奏十九世紀的音樂，所以浪漫樂派的音樂對我 們而言有更多相似之處。讓我們透過經驗去了解每個作曲家的想法及作曲的細 節，全面性了解音樂本質，有助演奏者詮釋音樂，並帶給聽眾完整的訊息。」 ... 完全なドキュメントを参照

... clarino 演奏法是十七、八世紀時為了讓小號演奏音高的一種訓練，由於小 號是泛音樂器，因此在第三個八度的泛音之後就可以演奏一組比較接近於 ...E 調協奏曲外，同時也吸引了胡邁爾(Johann Nepomuk Hummel,1778-1837)也 為他寫了降 E ... 完全なドキュメントを参照

... 第二章 作曲家簡介 第一節 洪麥爾生平 洪麥爾（Johann Nepomuk Hummel）匈牙利出生的奧地利鋼琴家，鋼琴教師兼 作曲家。自幼隨指揮家的父親學習音樂，在小提琴與鋼琴上嶄露非凡才能而被譽 為神童。1786 年舉家遷居維也納，在此兩年間成為莫札特的入室弟子。1787 年由 ... 完全なドキュメントを参照

... 有限，像是有些大滑音或是又大又慢的抖音等等都不是我們會常用來演奏西方樂 曲的方式，但既然是個以全新的角度和思維去創作出的「新作品」，我認為這樣 大膽嘗試去找尋適當聲響的過程也非常有趣且迷人的。 根據顏綠芬教授與徐玫玲教授所寫的《台灣的音樂》的一段話：民歌是一個 ... 完全なドキュメントを参照

... 背景、求學時期與成家、獲獎與及成就三個面向，分別地詳加闡述，而音樂風格和《長 號協奏曲》創作背景與特色則會加入筆者觀察戈特柯弗斯基其餘的作品後，所得到的觀 ... 完全なドキュメントを参照

... 的熱愛，每個宮廷皆有自己的劇院、樂團、合唱團等，更不惜重金聘請著名的音 樂家。他們皆為音樂愛好者，不僅是聆聽者，也是將學習樂器作為娛樂，使音樂 成為生活中的一大點綴。另一方面，擁有私人樂團和著名音樂家，代表著身分地 位及其生活品味。像是長笛家曠茲(Johann Joachim Quantz, ... 完全なドキュメントを参照

... 第三節 創作晚期（1935~1949） 在年輕時候以一連串交響詩以及「莎樂美」、「伊列克特拉」、「玫瑰騎士」而 成為世界頂尖作曲家的理查．史特勞斯，在他暮年的時候生活極為淒清。其實他 並非納粹的支持者，基於對藝術與音樂的摯愛，不得不留在納粹統治下的德國盡 他所能的挽救音樂文化，但是他在 1933 年為了挽救拜魯特音樂節（Bayreuth Festival） ， 15 ... 完全なドキュメントを参照

... 於 1492 年才得以統一，因此境內形成一個充滿異國文化及人種融合的國度。這 些豐富而多元的文化時而交融、時而衝突，使西班牙藝術在十六世紀前因受希 臘、羅馬帝國、阿拉伯及回教世界等影響，具有強烈的異國色彩並呈現多國文化 融合的豐富性。由哈布斯堡王室統治的十六世紀初到十七世紀中葉是西班牙國勢 的黃金時代，也是西班牙繪畫、文學與歌劇的全盛時期。西班牙的國力在腓力普 二世（FelipeII, ... 完全なドキュメントを参照

... 12 德弗札克的祖國、民族為創作的根基，再加上美國題材而成的作品。 而在上述的題材中，黑人靈歌是扮演波希米亞民謠與美國印地安民謠溝通的 橋樑。黑人靈歌若從歷史的起源與發展探討，可從十六世紀開始歐洲殖民者從非 洲輸入了大量的黑奴至美洲大陸說起。靈歌 ( Spiritual ) 個詞彙是從聖經中的「靈 歌」所命名，用來區別早期傳統聖歌與具有韻律的讚美詩；而靈歌的風格特色則 ... 完全なドキュメントを参照

... “我將不惜一切代價保留這一立場，他或許能使我在將來以獨立的方式表達自己 的想法，更重要的是、我希望能更加完美地表達我所了解的新聲響， 我感覺到他 們在我腦海呼之欲出” 13 他對古老的宗教信仰、以及儀式，甚至挖掘未知都抱有極大的興趣，從他的 曲目中可窺知一二，創作素材中不乏對神力的想像、以及描述，利用樂器音色表 達咒語還有宗教儀式的音樂，都是若利維一直在嘗試的寫作手法，其創作方式隨 ... 完全なドキュメントを参照

... 性，並富有嘆息之意味，布拉姆斯於此曲多次使用此手法，但每次皆表達出不同 之色彩與意境。小提琴拉奏此節奏音型時，由於音樂線條須保持至第三個音，因 此前兩個音由上弓開始，右手略帶上提之力量，使弓毛不完全緊貼於琴弦；休止 ... 完全なドキュメントを参照