Bartlebyにおける「生」と「死」

全文

(1)Title. Bartlebyにおける「生」と「死」. Author(s). 池田, 志郎. Citation. 北海道教育大学紀要. 第一部. A, 人文科学編, 40(1): 25-36. Issue Date. 1989-10. URL. http://s-ir.sap.hokkyodai.ac.jp/dspace/handle/123456789/4195. Rights. Hokkaido University of Education.

(2) . 北海道教育大学紀要（第１部Ａ）第４０巻第１号ｉｏｎＩＡ）Ｖｏｌｉｏｎ（ＳｅｃｔｉｉｉｄｏＵｎｔｙｏｆＥｄｕｃａｔｖｅｒｓ．１ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｏｋｋａ．４０，Ｎｏ. 平成元年１０月ｏｃｔｏｂｅｒ，１９８９. ”Ｂａｒｔｌｅｂｒにおける「生」と「死」. 池. 由. 志. 郎. ’はＨｅｒｍａｎＭｅ ’ ”Ｂａｒｌｉｌｌｌｔｅの短編の中でも様々な解釈を生み出し，多方面から論じられてｖｅｂｙ１８５３年１１月号とｚ勿８（ ”の〃ＳＭ鯛放かＭα ｇｄいるもののひとつである．この作品は，最初雑誌Ｐ”≠ ” が，１８５６年に短さ表れたぜとして発ｌｌｓｆＷＡＳｔｉｔｏｒｙｏｌｒｅｅａｔ１２月号）にＢａｒｅｂｙ；，ｔｈｅｓｃｒｖｅｎｅｒ “ ｌｔｅｂｒとだけ記された．当時の編集Ｚ跨ｅＰ毎２拙劣扇ＢＳに収録されたときには，その題名はＢａｒ. Ｍｅｌｉｌｌｅは，それまでの海洋冒険物の作品から脱皮し新しい文学世界を切り開こうとして，掴ｏ毎‐ ｖＺ１８５２）を世に送り出していたが，その評判は落胆させるものがほとんどで）やＰＤたた（１８５１Ｂ γ 〆ｅ（ ” ｌｔあった．その時期にＢａｒｅｂｒが概ね一般に受け入れられたのは，作品が精巧に作り上げられた，極めて完成度の高いものだからだと考えられる．作品の梗概自体はかなり単純なものと言って良いであろう，法律事務所を開いて金持ち相手の証書作成などを中心とした楽な仕事をしている弁護士である語り手のところに，青白い顔をした青年ｌｔｅｂｙは，初めは熱心に仕事をするが，だＢａｒｌｔｅｂｙが筆耕書記募集の広告に応じてやって来る．Ｂａｒなる何もしなくしんだんと仕事をすることを拒否，ついには．同情を感じながらも手に余った語りｌｔ手は事務所を移転するが，Ｂａｒｅｂｙは同じ所に居続けたので刑務所に入れられてしまう．語り手はｌｔｌｅｂｙが刑務所で死んだ後語り手のｒｔ刑務所に面会に行くが，Ｂａｒｅｂｙは話をしようとはしない．Ｂａｆｉｔｅｒｏｆｃｅ）で働いていたｌｔところに，以前Ｂａｒｅｂｙはワシントンの配達不能郵便処理局（ＤｅａｄＬｅｔ. らしいという噂が伝わって来る，このように変化のない筋にも関わらず，この作品が多くの問題を学んでいるのは，その語りの技法によるところが大きい．この作品はすべて語り手の目と意識を通して語られているが，それがこｌｔｒｅｂｙという人物を理解しようとしの作品を複雑にしているようである．作品中では語り手がＢａｌｔｅｂｙという人物を語り手が繰り返し読み（これがつまりｒて，何度も解釈を繰り返す，つまり，Ｂａｌｔ作品としての”Ｂａｒｅｂザなのであるが），それをわれわれ読者がさらに読むことになる．そして，ｌｅｂｙにフィードバックされ，それをｌｔｅｂｙは再び作品中の人物であるＢａｒｔ読者が解読したこのＢａｒ ’ ’ それを読者が再び解読するのｌｔｒｅｂｙ語り手が読み（つまり，新しい意味を持つ作品としての “Ｂａである．. ｌｔｅｂｒに関して，これまでにこのウロボロスのような構造をその基本的枠組みとして持つ”Ｂａｒｌｔｒｅｂｙを中心とするものから作品の語り手との関係種々の解釈が試みられてきた，歴史的には，Ｂａｉｌｌｌｌｅ自身の分ｖｔｅｂｙを精神分裂病としたり，あるいはＭｅで捉えるものへと変化してきている．Ｂａｒｌｔｒｅｂｙと語り手である雇主身とするもの，キリストと見なすものなどが中心であった解釈から，Ｂａの弁護士との関係がこの作品の焦点であるというものになり，現在はこの考え方が一般的なようでｌｔｌｅｂｙの役割についｔあるの，そこで，本稿ではＢａｒｅｂｙと弁護士である語り手の関係を中心に，Ｂａｒて再考してみたい，. ２５.

(3) . 池田志郎ｌ ”Ｂａｒｔｌｌｅｂｒは弁護士を語り手として，Ｂａｒｔｅｂｙの他には，Ｔｕｒｋｅｙ，Ｎｉｐｐｅｒｓ，ＧｉｎｇｅｒＮｕｔなど. の使用人が登場する物語である．作品の前半は，語り手とその周囲の出来事が中心に描写されていて導入部をなし，後半は語り手とＢａｒｌｔｅｂｙのふたりの関係を中心としてクライマックスに達するという構成になっている．だが，その語り手にしても他の登場人物にしても固有名詞は紹介されていない．語り手は終始一貫して「私」と書かれ，他の人物が呼ぶときでさえその名前は呼ばれずに，２）ＴｕｒｋｅｙＮｉｐｐｅｒｓＧｉｎｅｒＮｕｔという呼び方はコンテクストから判断できるようになっている｛ｇ，．，，. 「実のところ三人がお互いを呼び合う通称（ｎｉ）であり，それぞれの人物や性格を表してｃｋｎａｍｅｓ，３｛｝と語り手は考えているＴｕｒｋｅは七面鳥のように顔が赤くなるしＮｉいるようだ」（６１）ｙｐｐｅｒｓは，，机をきしらせ，ＧｉｎｇｅｒＮｕｔは「ジンジャー・ナット」という菓子をよく買いに行かされるし，それ. を食べてもいる．これらの名は確かに特徴をうまくつかんだ呼び方であるまたこの語り手の法．，律事務所のあるウォール街の地番でさえ，明確にされていない ”Ｎｏ－－ＷａｌＩＳｔｒｅｅｔ“ （６０，９２，．．９３）という特定化できない場所に，特定化できない人々が住んでいてしかもその中の一人の弁護，士がＢａｒｌｔｅｂｙの話をする設定となっている．ではＢａｒｌｔｅｂｙという名前はどうであろうか．. 語り手は“ｌｔｗａｓＢａｒｔｌｅｂｙ．” （６６）. という形で提示. するのみであり，詳しくは語らない．いや，語れないと言う方が正確であろうＢａｌｔｅｂｙは自分自，ｒ身の事についてはほとんど何も話をしないのだからこのＢａｌｂの提示の仕方はｔ肌ｏ砂‐Ｄたたのｒｅｙ， “ を連想させるそうすると書記募集の広語り手の最初の言葉 “Ｃａｌｌｍｅｌｓｈｍａｅｌ告に応える形で，，，登場したＢａｒｔｌ ’ ’と答えた可能性は充分ｅｂｙが，名前に関する問いかけに対して “ＣａｌｌｍｅＢａｒｌｔｅｂｙ．４）それは本名かも知れないし自称かも知れないまた他の使用人たちにあるのではなかろうか｛．，．，の場合と同じように，Ｂａｒｌｔｅｂｙという呼び方がその人物や性格を表す通称である可能性も否定できない．ともかく最小限言えることは，語り手がこの使用人をＢａｒｌｔｅｂｙと呼んでいるということであろう．それは，Ｂａｒｌｔｅｂｙという人物をひとつの人間存在として認識しているということになるのではなかろうか．. 名前だけ登場するものの中で重要だと思われるのは語り手が自分の評判について説明するとき，に言及するＪｏｈｎＪａｃｏｂＡｓ５｝この人物は「詩ｔ１７６３－１８４８年）した大毛皮商人である｛ｒという実在（ｏ．に対する熱狂」はない，すなわち全くもって実利的な思考を持つ人間であり語り手は「その名前，が円く球形の音を持ち，金（ｂｕｌｌｉ）のような音をたてるので，何度も繰り返すのが好きだ」（ｏｎ６０）と言う．実際に三度連続して言及されるこの名前は語り手の中ではすでに伝説と化していると考，えられよう．当時のアメリカで最も裕福であったＡｓｔｏｒは，この作品の出版される５年ほど前に死んでおり，世間ではその話題はまだ冷めやらぬ頃であったろうが実業家としての規模が余りにも，大きかったので伝説化したものであろうこの実利家でさえも語り手である弁護士の ” ｒｕｄｅｎｃざｐ．と ”ｍｅｈｏ定を讃えているという点で，それは語り手の特色を暗示しているのではなかろうか語りｔ．手の「私」は大実業家にも讃えられるほどの実務家であるということが必然的に明らかになって，くるからである．. この作品は語り手の自己紹介” ｌａｍ２６. “ ５９ｌｄｅｒｌｙｍａｎａｒａｔｈｅｒｅ）．（. で始まる．作品全体が過去の.

(4) . ’における「生」と「死」 “Ｂａｒｌｔｅｂｙ. ｌｔｅｂｙがいた出来事について語る体裁を取っているので語り手の年齢ははっきりとはしないが，Ｂａｒ ” ｉｘｔｙ（））だったし，衡平法裁判所６１６０歳に手が届くくらい」（”ｓｏｍｅｗｈｅｒｅｎｏｔｆａｒｆｒｏｍｓ時に「主事の仕事が数年後には無くなったことにも言及があるので，現在は６０数歳ということになるであろう，「この３０年間，私の知る限りこれまで書かれたことのない，興味深くそして幾分奇妙な人た５９）語ｉｔａｖｏｃａｏｎ柄，出会ってきた」（ち－－法律代書人すなわち書記のことだが－－に仕事（ ” うと切り出すｌｆざｌｂｉについて語ろＢのない書記ｔａｒｅｙり手が，これまで見たことも聞いたこともｌｉｆごという言葉が重要な意味を持ってこの作品の底を流れているように思われのであるが，この ” ｌｉｆざをも意味しており，おそｌｉｆざだけを指すのではなく，語り手の “ ｌｔる．それは単にＢａｒｅｂｙの“ らくそれこそがこの作品の眼目であろう，語り手は弁護士であり， “ｐｒｕｄｅｎｃざと ”ｍｅｔｈｏずの評価を金持ちから得ていることはすでに述べ. ｌたが，Ｂａｔｒｅｂｙについての具体的な話に入る前に，「これから提示する主要人物を正しく理解する」）ために必要不可）（５９ｉｔｒｅｓｅｎｅｄｅｆｃｈａｒａｃｔｅｒａｂｏｕｔｔｏｂｅｐ（ａｎａｄｅｑｕａｔｅｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇｏｆｔｈｅｃｈ欠であるとした上で，自分とその周りの状況についての説明が始められる，ｉｏｎｆｌｌｔｈａｐｒｏｆｏｕｎｄｃｏｎｖｉｃｔｉｅｄｗｉｉｍｉｌｍｐｒｒｏｍｈｓｙｏｕｔｈｕｐｗａｒｄｓｓ：ｌａｍａｍａｎｗｈｏ，ｈａｓｂｅｅｎｉ，ｆｉｆｉｌｙｂｌｏｎｇｔｏａｐｒｏｅｓｓｏｎｐｒｏｖｅｒａｌｆｅｉｉｔｓｔｈｅｂｅｓｔｈａｔｔｈｅｅａｓｉｅｓｔｗａｙｏｆｌ，Ｈｅｎｃｅ，ｔｈｏｕｇｈｌｂｅｆｆｅｒｅｄｆｔｈａｔｓｏｒｔｈａｖｅｌｅｖｅｒｓｕｈｉｉｂｌｉｃａｎｄｎｅｒｖｏｕｓｅｎｅｒｇｅｔ，ｙｅｔｎｏｔｎｇｏ，ａｔｔｍｅｓ，ｅｖｅｎｔｏｔｕｒｕｅｎｃｅｈｄｄｒｅｓｓｅｓａｉｕｌｂｉｉｒｙｔｏｉｎｖａｄｅｍｙｐｅａｃｅ，ｏｒｉｎ．ｌａｍｏｎｅｏｆｔｈｏｓｅｕｎａｍｔｏｕｓａｗｙｅｒｓｗｏｎｅｖｅｒａｄｔｔｌｌｌｉｆｉｒａｓｎｕｇｒｅｅａｉｈｔｎｕｏｂｔａｓｔｌｌｉｇｙｏｃａｐｐａｕｓｅａｎｙｗａｙｄｒａｗｓｄｏｗｎｐｕｂ；ｕｔ，，ｎｅｃｏｏｒａｎｑｕ ’ １ｗｈｏｋｎｏｗｍｅ，ｃｏｎｓｉｄｅｒｉｌ“ｄｅｅｄｓｔｇａｇｅｓｉｉｎｅｓｓａｍｏｎｇｒｂｕｓｓｂｏｎｄｓｃｈｍｅｎ，ＡＩ，ａｎｄｔｔｅ，ａｎｄｍｏｒｍｅａｎｅｍｉｎｅｎｔｌｙｓ啄β ｍａｎ．. （５９‐６０）. 「気楽が最善」という生活信条を持つこの弁護士は，実際に法廷で弁護をするということもなく，一般人の気に入られようなどとは考えもしない弁護士の部類に入る．そして，ｊｏｈｎｊａｃｏｂＡｓｔｏｒのような金持ちの評価は気にし，金持ちたちの証書作りに精を出して不自由のない仕事をしているので，「極めて安全な男」だと思われている．では “ｐｒｕｄｅｎｃざ”ｍｅｔｈｏ定“ｓ〆などの語り手の特質を表すと思われる言葉が意味するものは，. 何であろうか．このそれぞれの言葉について考えてみると，どれも両義的な意味を持っているよう “ ｔｈｏｄ’は「理路整然」というよである． ”ｐｒｕｄｅｎｃｅ” は「分別」と同時に「抜け目のなさ」を，ｍｅりも「法の網の目をうまくすり抜けて，客である金持ちに都合の良いようにする方法」を，また特に強調されている、咳〆も同じように，「金持ちにとって安全，つまりポロが出ない」ということをも表しているのではないだろうか，すると，弁護士である語り手が違法とまでは言えないにしても，６）さらに語り手の言葉自体それを証明不誠実なことをしている可能性があるということになろう（，．「しているように思われるところがある．例えば，世の不正や理不尽な横暴に向かって我を忘れて危ｌｔ６０）という部分や，物語後半でＢａｒｅｂｙに対して何ら険な義憤をぶちまけることなどまずない」（「）とし，８６かの対策を取らなければならない段になっても，警察を呼び入れるのはいやな考えだ」（ｆｆｌ）てもいる，その他，物事を金で解決しようとして，）（９３また新聞種になることを「恐れ」（ｅａｒｕｌｔ賄賂を贈るというような事もする．Ｂａｒｅｂｙに給金以外の余分な金を与えて事務所から出て行くよｌｔうに申し渡したり，Ｂａｒｅｂｙが刑務所に収監されたときにはそこの賄い係にいくらかの銀貨を与えて，よい食事を提供するよう取り計らったりするのはその例であろう．その一方では権威によりかかった生活をしており，例えば，キケロの胸像を事務所の自分の背後に飾ること，あるいはＴｕｒｋｅｙ２７.

(5) . 池田志郎. に与えた自分のコートの特徴などにそれは明らかであろう前者は権威そのものであると言えるし．，後者の場合も， ”ａｈｉｇｈｌｙｒｅｓｐｅｃｔａｂｌｅ‐ ｌｏｏｋｉｆｎｇｃｏａｔｏｆｍｙｏｗｎ－－ａｐａｄｄｅｄｇｒａｙｃｏａｔａｔｏｍｏｓ， ” （６４）と描写ｔａｂｌｃｏｍｆｏｒｅｗａｒｍｔｈｔｏｎｅｄｓｔｃｈｂｕｔｒａｉｇｈｔｕｐｆｒｏｍｔｈｅｋｎｅｅｔｏｔｈｅｎｅｃｋ．，ａｎｄｗｈｉ. されており，権威を象徴するひとつの記号であると言えるのではなかろうか（７）しかもそれは語り．，手にとっては「とても心地よい温かさ」を持つものなのである衡平法裁判所の主事の地位にある．こと，弁護士という仕事が人気稼業であることなど，外見を気にしなければならない要因はあるとしても，批評家のＤｉｌｌｉｎｇｈａｍの言うように，語り手は誠実な人間ではないという可能性は充分にあると思われる．もうひとつこの語り手の特徴を表すと思われることは ”ｃｏｍｍｏ〆という言葉の使用であるこ，．の言葉は全体で１１回使われているが，その内の１０回は語り手によるものであり，１回はＴｕｒｋｅｙによるものである．Ｂａｒｌｔｅｂｙとの関わりの中でのみ使われているこの語は，語り手の目からみた場合ｌのＢａｒｔｅｂｙがいかに普通でないかを強調する働きをするように語り手が使っているのは当然ではあろう．しかしそれだけにとどまらず，この弁護士自身が”ｃｏｍｍｏがではないということを暗黙の内に読者に悟らせる機能を持つのではないだろうか “ｃｏｍｔｎｏげという言葉が繰り返されることに．よって，それが読者の予想していたものと正反対の意味を獲得してくるように思われるのである．例えば，語り手の言う ”ｃｏｍｍｏｎｕｓａｇｅａｎｄｃｏｍｍｏｎｓ７０）は，小説の展開と共に語り手自ｅｎｓざ（身にしか通用しないという皮肉な意味を持つようになり，語り手の「常識」はＢａｒｌｔｅｂｙにとっては常識ではないということが明らかにされることになる，. “Ｂａｒｔｌｅｂｒに関して注意しなければならないことのひとつに，その空間のモチーフがある “Ａ，. ＳｔｏｒｙｏｆＷａｌｌｓｔｒｅｅｒという副題に示されているように，この作品の舞台は壁に囲まれている. ．語り手である弁護士の事務所，およびその中でＢａｒｌｔｅｂｙに与えられる空間は，極めて限定された四角い空間をなす．アメリカ経済社会の中心をなすウォール街（壁の街）の何番地かにあるビルの二，階に語り手の事務所がある．事務所の片端は「地階まで吹き抜けている広い明り取りの内側の白い壁」に面しており，風景画家の言う「生命感」（ｌｉｆ）（）に欠けている，もう一方はこれと「対照」６０ｅ（ｃｏｎｔ）をなし，その窓からは１０フィート足らずのところに「古さと完全な日陰のために黒くｒａｓｔなった高い煉瓦壁」が見える．しかも周りは高いビルばかりなのでこの壁と事務所の壁に挟まれ，た空間は「巨大な四角い水槽」（）のようになっている．この” ６１ｌｉｆざがない場所で生活しているのが語り手であり，そこへ「生活」（ｌｉｆｌｅ）を求めて来るのがＢａｒｔｅｂｙなのである．. 語り手の目の前に登場したときのＢａｒｌｔｅｂｙは次のように描写されている．ｌｎａｎｓｗｅｒｔｏｍｙａｄｖｅｒｔｉｓｅｍｅｎｔａｍｏｔｉｏｎｌｅｓｓｙｏｕｎｇｍａｎｏｎｅｍｏｒｎｉｎｇｓｔｏｏｄｕｐｏｎｍｏｆｉｃｅ，ｙｆｈｈｌｄｈｄｂｉｆｔｒｅｓｏ，ｔｅｏｏｒｅｎｇｏｐｅｎ，ｏｒｉｔｗａｓｓｕｍｍｅｒｉｇｕｒｅｎｏｗ－－－－ｐａｌｌｉｄｌｙｎｅａｔ．ｌｃａｎｓｅｅｔｈｅｆ，ｉｉａｂｌｙｒｅｓｐｅｃｔａｂｌｔｌｏｒｎ！ｌｌｅｔｗａｓＢａｒｔｐ６６）ｅｂｙ，ｉｎｃｕｒａｂｌｙｆｏｒ．（ “ｌ ” ｌｔｗａｓＢａｒｔｌｅｂｙｔｅｂｙという名前を提示していること．という文で弁護士である語り手がＢａｒ. は前にも述べた．この人物の過去についてはひとつの不確かな噂を除いてはなにひとつ分からな，い．しかしながら，この風変わりな人間について誰も何も書かないことは「文学にとって取り返し２８.

(6) . ”Ｂａｒｌｔｅｂゾ’における「生」と「死」. ｌｔｉ）になるというので，Ｂａｒｅｂｙの話をこｔｅｒａｔｕｒｅ）（５９のつかない損失」（ａｎｉｒｒｅｐａｒａｂｌｅｌｏｓｓｔｏｌ. の弁護士が書き留めたのであった，「顔は蒼白で端正，哀れなほどに品がよく，癒しがたいほどに孤ｌ独な一Ｂａｔｒｅｂｙは，他の書記たちによい影響を与えるだろうという望みから採用されることになる，ｔｈｒｌｄ）を越えてやって来ることにもｌｔｅｓｈｏまた，この出現の場面でＢａｒｅｂｙは外部の世界から境界（注意が必要であろう．ｌｔ事務所の中では，Ｂａｒｅｂｙに与えられる空間はさらに小さく区分されていく，事務所の内部は，語り手の気分次第で開け閉め出来る「すりガラスの折戸」（ｇｒｏｕｎｄｇｌａｓｓｆｏｌｄｉｎｇ‐ｄｏｏｒｓ）（６７）でさらにふたつの部分に分けられていて，語り手である弁護士と他の使用人たちはそれぞれ別の空間にｌｔいる．Ｂａｒｅｂｙは折戸のそばの語り手の側の空間で仕事をすることになり，机は小さな横窓のすぐそばに据えられるが，その窓からは僅かな光しか射さず，３フィートもないところに煉瓦壁が迫っｌｔている．また，Ｂａｒｅｂｙの姿は見えずに，しかも自分の声だけは相手に聞こえるようにと，語り手）で仕切ることにする．語り）（６７ｒｃｅｅｎは「高い緑色の折り畳み式衝立」（ａｈｉｇｈｇｒｅｅｎｆｏｌｄｉｎｇｓ「ｉｅｔｙｗｅｒｅｃｏｎｉｎｅｄ）（６７）ｄｊｏｉｓｏｃ（が結び付いた手にとっては，これは独居と同居」ｐｒｖａｃｙａｎｌｔものということになり，折戸と同様に自分の気分次第でＢａｒｅｂｙとの空間を利用できるはずでｌｔあった．Ｂａｒｅｂｙは，語り手及びその使用人たちからさらにもうひとつ小さな世界に住むことを余ｌｔ儀なくされるかに見える．実際，Ｂａｅｂｙはその空間を自分の居住空間として生活していることが，ｒｌｔｅｂｙにとってかえって都作品の後半部分で明らかにされる，ところが，この小さな空間世界はＢａｒｌｉ）はＢａｒｔｅｂｙのものとｒｖａｃｙ合の良いものになるのである，衝立によって「個人の自由な生活」（ｐ「ｉ）を求めねばならない結果になる．そして，他のｔｌなり，語り手はＢａｔｓｏｃｅｒｅｂｙに付き合い」（ｙことになる．もちろんこのことは，語り手の方が影響を受ける与えると言うよりも書記に影響を，ｌＢａｔｅｂｙが語り手の側の空間に位置された時点である程度想像されたことでもあづた．ｒｌＢａｒｔｅｂｙは最初は驚くほど熱心に，まるで飢えていたかのように仕事をする，ｉｎｇｉｎｇｆｏｒｓｏｍｅｔｈｆｌｏｎｇｆａｍｉｉｉｎｇｉｔｔｙｏｆｗｒｓｈｌＡｔｆｉｔｔｒａｏｒｄｉｎａｒｙｑｕａｎｔｅｂｙｄｉｄａｎｅｘｔｒｓ，Ａｓｉ，Ｂａｒｆｉｉｇｅｓｔｆｏｎｍｙｄｏｃｕｍｅｎｔｓｏｎｔｏｃｏｐｙｈｅｓｅｅｍｅｄｔｏｇｏｒｇｅｈｉｍｓｅｌ．Ｈｅ．Ｔｈｅｒｅｗａｓｎｏｐａｕｓｅｏｒｄ. ，ｔｅｌｌｉｇｈｔｌｉｇｈｔａｎｄｂｙｃａｎｄｉｎｅｉｇｈｔｌｅ ‐ ‐ ｒａｎａｄａｙａｎｄｎ．ｌｓｈｏｕｌｄｈａｖｅｂｅｅｎｑｕｉ，ｃｏｐｙｉｎｇｂｙｓｕｎ. ｌｙｌｉｌｌｙｉｎｄｕｓｔｒｉｏｕｓ．Ｂｕｔｈｅｗｒｏｔｅｏｎｓｅｎｔｉｉｏｎｉｄｅｌｉｇｈｔｅｄｗｉｔｈｈｓａｐｐｌｃａｔ，，ｈａｄｈｅｂｅｅｎｃｈｅｅｒｆｕｌｙｌｃａｌｅｐａｌｙ．，ｍｅｃｈａｎｉ. （６７）. ｌｔしかし，この熱心さに対して語り手は，Ｂａｒｅｂｙが陽気でなく「物静かで，活気がなく，機械的な」 ” という形での仕ｌｔことを気にかけている．弁護士の心配は後にＢａｒｅｂｙのｗｏｕｌｄｐｒｅｆｅｒｎｏｔｔｏ．ｌｔｒｅｂｙは拒否する人物として，雇われてか事拒否の伏線になっていることはもちろんであろう，Ｂａら３日目の文書の読み合わせをすることの拒否から始まって，文書を筆写すること，事務所を出て行くこと，弁護士の提示する各種の仕事を受け入れること，食べること，ついには生きること，こ８）れらをことごとく拒否していくのである（．Ｂａｌｔｒｅｂｙの拒否に対する語り手の反応は，判断を保留するという形で現れる．最初の読み合わせｌ）がなく，また仕事が）（６８拒否の時は，「普通の人間らしいところ」（ａｎｙｔｈｉｎｇｏｒｄｉｎａｒｉｙｈｕｍａｎｓｕｒｅ）（６９）急を要することでもあり，この件について考えることは「先の楽しみ」（ｍｙｆｕｔｕｒｅｌｅｉ「Ｂｌｂ奇妙な具合いにｔｅｙには，として取って置かれることになる．二度目の読み合わせ拒否では，ａｒ）ものがあるだけでなく，不思議な力で心を動かし冷静さを失わｄｉこちらをたじろがせる（ｓａｒｍｅｄ６９－７０）ので説得しようとしたが，仕事を急い）何かがあった」（せる（ｉｔｔｏｕｃｈｅｄａｎｄｄｒｅｄｓｃｏｎｃｅ２９.

(7) . 池. 田志郎. でいることもあって，前回と同じように”ｆｕｔｕｒｅｌｉｅｓｕｒざにする．このやり取りの中で注目すべきことは，語り手の“賜物ｄｏｙｏｕｒｅｆｕｓｅ？” という問いに対してＢａｒｔｌｌｗｏｕｌｄｐｒｅｆｅｒｎｏｔｔｏｐｅｂｙが ”. （６９）と言っていることであろう．これは問いに対する答えなのであろうかこれはかならずしも． ”Ｂｅａ ” ｌｄｐｒｅｆｅｒｎｏｔｔｃａｕｓｅｌｗｏｕｏ，を意味しているとは限らないように思われる，つまり，語り手の問いに答えたのではなく，ただ単に前言を繰り返したに過ぎなかったのではないかそれにも関，わらず，語り手の方はそれを答えと受け止めてしまったのではなかろうか．次に三度目の拒否であるが，これは今までとは多少趣を異にするなぜなら語り手にとって，，Ｂａｒｌｔｅｂｙの拒否は快楽の域へと向かっているように見えるからである．「新たな対立関係の中で彼に立ち向かいたいという奇妙な衝動に駆られ－－私自身の怒りに見合うだけの怒りの火花を彼から引き出そう」（）として，Ｂａｒ７２ｌｔｅｂｙの拒否を期待しながら問いを発する．それが予想通りである. と，「新たな刺激」（ａｄｄｉｉｌｉｎｃｅｎｔｉｖｅｓｔ）に誘われ「もう一度反抗されたいと熱望する」（ｏｎａｌｂｕｒｎｅｄｔｏｂｅｒｌｌｉｂｄｉ）（ｅｅｅａｇａｎｓｔａｇａ７３）のであるそこで今度は歩いて３分の所にある郵便局への用ｎ，. ．. を言いつける．期待通りＢａｒｌｔｅｂｙは“ｌｗｏｕｌｄｐｒｅｆｅｒｎｏｔｔｏｐと答えるが，語り手力鄭ＹｏｕｗＺｚｚｎｏｔ？“. ” ７３と念を押すと， ” ＩＰ〆啄のｎｏｔ）という返事が返って来る．さらに，「盲目的な執念深さ」（７３）．（からＢａｒｌｔｅｂｙに用を言いつけようと彼の名を呼ぶ．三度目にしてやっとＢａｒｔｌｅｂｙは姿を現すが，. 用件は当然拒否される．結局，語り手はこの場はそのままにして夕食の時間が近づいていたので，家路につくことにする．またしても，Ｂａｌｔｒｅｂｙに対する処遇は未決定のままにされる訳である．このように，語り手がＢａｌｔｒｅｂｙの拒否を一種の快楽と捉えるようになったとすれば，それは明らかにＢａｒｌｂｔの存在が語り手の心の中で大きなｅｙ部分を占めるようになってきている、ことを示しているのではないだろうか．ここで語り手は，単なる現状認識に過ぎないとしてもＢａｒｌｔｅｂｙは「どんな，小さな用件」（ｉｉｌｔｈｅｍｏｓｔｔｄｆｒｖａｅｒｒａｎｏａｎｙｓｏｒｔ）（７４）でもすぐに拒否するだろうという結論に達する．ところで，この第三の場面における. ？””ＩＰｗｏｕｌｄｐｒｅｆｅｒｎｏｔｔｏｐ“ＹｏｕｗＺ” ｎｏｔ. ” ２γ ｎｏｔ．と. いう三つの発話は重要な問題を含んでいるように思われる語の意味のレヴェルでは“ｐｆｒｅｅとい．う動詞自体は二者択一の選択をする動詞であり，そこには当然意志が働くことは明白であろう（９｝こ．の内の最初の返答は嫡曲的で丁寧な言い方であるが，語り手がはっきりとその意志を確認しようとｌすると，Ｂａｔｒｅｂｙは最初の時よりも直接的な幾分強い形で返事をする．しかしそれは， ”Ｎｏｌｌ，ｌｗｉ. ｎｏｔぞというような，問いに対する直接の返答とはなっていない．あくまでも“ＩＰ惚秀γｎｏｔ力としか. ｌＢａｒｔｅｂｙは答えないのである．にもかかわらず，語り手はその答えに満足しているのはなぜであろうか．ここで二度目の拒否の時に，“Ｗｈｙｄｏｙｏｕｒｅｆｕｓｅ？“ という問いに対してＢａｒｔｌｅｂｙは ”ｌｗｏｕｌｄｔｔｏｐとしか答えなかったことを思い出す一貫して ”ｐｒｅｆｐｒｅｆｅｒｎｏｅｒｎｏゼの返答をしているので．. ある．このふたつの例に共通することは，語り手の問いに対して直接で明白な返答はなされていないということであろう．その問いと答えとの間隙を埋めているのが語り手の想像力なのではなかろ. うか．この後の場面においても同じようにＢａｒｔｌｅｂｙは ”ｐｒｅｆｅｒｎｏｒを使って返事をするが，語り手. の側の態度が変化して行く．すると，逆説的な意味で“ｐｒｆｅｅＦは語り手の心的態度を表現していることになると言えよう．“ｐｒｆＦを用いることによってＢａｒｌｔｅｅｅｂｙは，物事の最終的な判断を語り手に委ねることになり，その最終決定は迷いながらも語り手が行うことになるのである従って語，．り手の「好みによる選択」（ｆ）をＢａｒｌｔｅｅｒｅｎｃｅｅｂｙの言葉が引き出すことになる．換言するならば，ｐｒＢａｒｌｔｅｂｙは語り手の隠れた意志を照らし出すランプの働きをしていると言うことが出来よう，Ｂａｒｌｔｌｅｂｙが現れた当初から語り手は，Ｂａｒｔｅｂｙの柔和さに取りつかれている感があるが，それが次第にはっきりと感情の面に出て来るようになる語り手はＢａｌｔｒｅｂｙの「不思議な柔和さ」のため．３０.

(8) . ”Ｂａｒｌｔｅｂｙ”における「生」と「死」. ）とい７６）させられる」（ｄｉ）させられるだけでなく，弱々しく（ｕｎｍａｎｎｅｄに「無防備に（ｓａｒｍｅｄｌｔｒｅｂｙが事務所で寝起きをしているこうことが意識されてくるのである．この後ある日曜日に，Ｂａ示すとが分かると，語り手は強い同情を．ｆｅａｆｅｅｌｉｎｇｏｆｏｖｅｒ‐ｐｏｗｅｒｉｎｇｓｔｉｎｇｉｎｇｍｅｌａｎｃｈｏｌｙｓｅｉｚｅｄｍｅ．ＢｅｆｏｒｅｉｍｅｉｎｍｙｌｉｉＦｏｒｔｈｅｆｒｓｔｔ，ｔｙｌｈａｄｎｅｖｅｒｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｄａｕｇｈｔｂｕｔａｎｏｔｕｎｐｌｅａｓｉｎｇ・ｓａｄｎｅｓｓ．Ｔｈｅｂｏｎｄｏｆａｃｏｍｍｏｎｈｕｍａｎｉ！ｉｉｂｌａｎｃｈｏｌｔｙｒｒｅｓｓｎｏｗｄｒｅｗｍｅｉｙｔｏｇｌｏｏｍ．ＡｆｒａｔｅｒｎａｌｍｅｌｆＡｄａｍ．ｓｏｎｓｏ. ｌＦｏｒｂｏｔｈｌａｎｄＢａｒｔｅｂｙｗｅｒｅ. （７７）. ｉｍｏｆｉｎｎａｔｅｉｉｖｅｎｅｒｗａｓｔｈｅｖｃｔＷｈａｔｌｓａｗｔｈａｔ［Ｓｕｎｄａｙ］ｍｏｒｎｉｎｇｐｅｒｓｕａｄｅｄｍｅｔｈａｔｔｈｅｓｃｒｉｉｈｉｔｗａｓｈｂｄｄｉｄｉｌｍｓｔｏｈｓｎｏｔｐａｎｍ；ｉｉｓｏｙｓｂｏｄｙ；ｂｕｔｈｉｎｃｕｒａｂｌｅｄｓｏｒｄｅｒａｎｄｉ．ｌｍｉｇｈｔｇｉｖｅａｉｌｌｃｏｕｌｄｎｏｔｒｅａｃｈｆｅｒｅｄｈａｔｓｕｆｓｓｏｕｓｏｕｌｔ，，ａｎｄｈ. ）（７９. ｌｔここに描写されている「私もＢａｅｂｙもともにアダムの子供たちである」という認識は，語り手のｒｌＢａｒｔｅｂｙに対する単なる同情を越えて，精神的同胞意識の表れだと考えることも出来るであろう．ｌｔ語り手にとってＢａｒｅｂｙの問題は肉体よりも精神（魂）の問題なのである．その結果，何もしないＢａｌｔｒｅｂｙを首にはしなければならないが，出来るだけの手助けをしようと考える．もし故郷に帰りｌ）一本出してくれｔｔｒｅｅたいのであればその費用も出すし，そこでさらに援助が必要ならば「手紙（ｌｔ）と語り手は決心する．しかしＢａ７９ｒｅｂｙを追い出すことはうまくはればきっと返事を出そう」（ｈｉ「ｔｓ行かない，何か迷信的なものが心に迫り，私の目的を遂行するのを禁じ，この孤独な人間（ばわりされるよう）（８０一らば悪党呼ｆｏｒｌｏｒｎｅｓｔｏｆｍａｎｋ言でも口にするなｄｉ）に辛疎な言葉を」ｎな奇妙な気がして，語り手は強い態度には出ることが出来ないのである．ｉｎａｍｅｎｔａｌｗａｙ）影響を受ｌその一方で，自分がＢａｒｔｅｂｙから「すでにかなりな程度精神的に（ ” け」（８１）ていてｐｒｅｆｅを無意識のうちに使っていることに，また他の使用人たちもその言葉を使. い出していることに気付いて驚き，断固とした処置を取ろうとする．しかし，その決心も例のごとｌｔｅｂｙを追い払おうとは思うが，いますぐではくすぐに暖昧なものになってしまう．どうしてもＢａｒ「ｌｔと再び先送りにするのであるｄ）（８２）ｒｅｂｙを採用したｔない方が賢明だ」（ｐｒｕｅｎ．もともとＢａのは，他の使用人たちが影響を受けて落ち着いてくれるようにという配慮からであった．しかし，ｌｔｅｂｙを置いたのかという疑問が出て来るそうであるならばなぜ語り手は事務所の自分の側にＢａｒｌｔであろう．それは，語り手がＢａｒｅｂｙを無意識の内にしろ自分の心理空間の中に置きたかったからｌｔｒｅｂｙが精神ではないだろうか，その意味では，これは予想通りの喜ぶべき事態のはずである．Ｂａ的な影響を他の書記たちだけでなく，語り手にまで与えつつあるのだから．いや，実は語り手に与える影響の方が重要なのである．ｌＢａｔｒｅｂｙの拒否はさらに一切の筆写をしないという点に達するが，その理由を尋ねた語り手に対ｌｆ？” （８２）というものであった，語ｌするＢａｒｔｅｂｙの答えは ”Ｄｏｙｏｕｎｏｔｓｅｅｔｈｅｒｅａｓｏｎｆｏｒｙｏｕｒｓｅｌｔろうと考え，同情する，日が経ってもＢａｒｅｂｙがｌｔり手はＢａｒｅｂｙの目を見て視力が落ちたのであ，筆写をしないことから原因はそうではないことが明らかになるが，かと言って語り手にはその理由. は理解できない．語り手には「見えない＝分からない」のである．この場面はこの作品の中でも極ｌｔｅｂｙの場合めて意味深い部分ではなかろうか．それは，「見る」ということの意味が語り手とＢａｒｌｔｌｌｉｎｇｈａｍが指摘しているように，Ｂａｒｅｂｙにはでは異なるように思われるからである，例えば，Ｄｉ. １０）Ｂａｒｌｅｂｙは私的な空間見えていることが語り手には見えていないという状況がありそうである（．ｔ３１.

(9) . 池田志郎. （居住空間でもある）である衝立ての奥で，盲壁に向かって夢想（ｉｅｓｄｅａｄｌｌｒｅｖｅｒ）する，語り ‐ｗａ手にとっては無意味な ”ｄｅａｄｌｒｌ ‐ｗａに見えるものの，Ｂａｔｒｅｂｙにと・っては有意味な壁，必要な壁なｌｉｆのであり，そこに “. を見いだしているのであるＧａｓｌａｒｄは夢想に関して「もし家のｔｏｎＢａｃｈｅ．. もっとも貴重な恩恵はなにかとたずねられたならば，家が夢想をかくまい夢みるひとを保護し，，われわれに安らかに夢みさせてくれることだと，わたくしはいうだろう …… 夢想には人間の深部，ｎ｛）と述べているがこを指示する価値がある． …… 夢想は自分の存在を直接にたのしむのである」，．ｌれはＢａｒｔｌｅｂｙにも当てはまるようである．Ｂａｂは夢想することｔによって生きていると言えるｒｅｙのではないだろうか．さて，語り手がＢａｌｔｒｅｂｙに与えた仕事はそもそも法律に基づいて作成された証書などの筆写である，従って，有能な書記とは「機械的に一文字を複写する人間ということになろうその意味で．は，当初のＢａｒｌｔｅｂｙは語り手にとっては有能な書記であったと言うことが出来る，しかしながら，文書の内容に関してはいっさい関知せず，一言一句正確に複写し，．照合し，またそれを繰り返すという，これほど非創造的な仕事があるであろうか．かと言って，自分で独創的な法律文書を作り出すことはもちろん不可能である．この「無味乾燥な仕事」（ａｄｒｙｈｕｓｋｙｓｏｒｉｎｅｓｓｔｏｆｂｕｓ）（６６）を，Ｂａｒｔｌｌｌｌｅｂｙはしなくなる．あるいはここに，Ｂａｒｔｅｂｙは作者Ｍｅｌｖｉｅの分身であると考えて，作者の. １２）この作品が発表された雑誌は読者を芸術家としての誇りを読み込むことも出来るかもしれない（．不愉快にさせることを嫌っていた，という調査結果があるということはすでに述べたこれは作者．にとっては，自分の望む通りには作品を創造できない，という不本意なものであったろうと思われる．読者のために文字だけを書き写すような「無意乾燥な仕事」をＭｅｌｉｌｌｖｅは拒否したかったのかも知れない．ところで問題は，Ｂａｒｌｔｅｂｙが文字を筆写するという仕事をしなくなったことの意味であった．結論を先取りして言えば，それはＢａｒｔｌｉｆｅｅｂｙは語り手にとっては「生の使い」（ｏｎｅｒｒａｎｄｓｏｆｌ）（９９）をする人物であるということであろう．人間が人間であるための条件のひとつはその「人間性」ｈｕｍａｎ（ｉ）にある，と言うことが出来るであろうが，弁護士である語り手にそのことを気付かせるｔｙ ” ｌのがＢａｒｔｅｂｙなのではなかろうか．語り手の生活は ”ｔｈｅｅａｓｉｅｓｔｗａｙｏｆｌｉｆｅｉｔｓｔｈｅｂｅｓ，という信条に表れているように，たいして変化のない日々の繰り返しであり ”ｍｅｔｈｏ定と ”ｐｒｕｄｅｎｃざを，. 持った生き方であった，そこにＢａｒｌｔｅｂｙが出現し，変化をもたらすことになる．複写されねばならない法律文書の山，過剰なほどの文字（あるいは言葉）ｌｔｅｂｙの沈黙，この対，それと対照的なＢａｒ立関係はさらに検討を必要とするが，法律文書の意味するものは芸術家の観点からすると全く個，性のないものに見えるであろう．法が法を作り出し，法が拡大再生産されて行くその中に人間の，感情が入り込む隙はないように思われるからであるつまり，芸術家にとっては法律文書は死文，，と言うよりも「死んだ文字」（ｄｅａｄｌｅｔｔｅｒｓ）なのである．Ｂａｒｔｌｅｂｙのように，その「死んだ文字」の間にいて法律文書の筆写を拒むことは，逆説的に「生」を主張していると言うことが出来るのではなかろうか．. この後の話の流れは，語り手が事務所から出て行くようにＢａｒｔｌｅｂｙに伝え，６日の期限を与えるが，それも拒否されるというようになる．それでも，とにかく最後の通告をして金を渡し自分の，手続きのすばらしさに自画自賛してかわいそうに思ったり，不安になったりと，動揺しながらもい ” ろいろ憶測する．結局はＢａｒｌｅｂｙはそのままであることが分かるここで再び ” ｔｌｌｔｗａｓＢａｒｔｅｂｙ．．. （８６）という、表現が繰り返される，さらに憶測を重ねるが，事態は全く変化することはなく日が過ぎる．その間に ”ＥｄｗａｒｄｓｏｎｔｈｅＷｉｌｒや ”Ｐｒｉｌｉｔｔｒを読んでこの一件が自分に運命ｅｓｅｙｏｎＮｅｃｅｓｓづけられたものと考えるようになり，Ｂａｒｌｔｅｂｙを容認してしまう程になる．３２.

(10) . “Ｂａｒｌｔｅｂｙ”における「生」と「死」. …. ｌｎｌｐｅｒｓｅｃｕｔｅｙｏｕｎｏｍｏｒｅｈｉｎｄｙｏｕｒｓｃｒｅｅｎ，ｔｈｏｕｇｈｔｌ；ｌＹｅｓ；ｌｓｈａｌｅｂｙ，ｓｔａｙｔｅｒｅｂｅｈ，ＢａｒｔｌｌｆｌｉｉｔｔｌｌｔｈｔＡｒｌｋｔｔｅｎｅａｅｈｅｅｓｅｅｒｅｌｉｆｒｅｅａｓ；ｐｎｏｗｙｏｕａｔｎ．ｓｈｏｒｔ，，ｌｎｅｖｅｒｅｅｓｏｐｒｖａｅａｓｗｅ. ｉｔｓｔｏｅｎａｃｔｔｅｒｐａｒｉｆｅｒｓｍａｙｈａｖｅｌｏｆ；ｉｎａｔｅｄｐｕｒｐｏｓｅｏｆｍｙｌｈｅｐｒｅｄｅｓｔｔｏｔ，ｏｔｈｅ．ｌａｍｃｏｎｔｅｎｔｉｏｄａｓｙｏｕｆｉｉｔｈｏｆｌｌｄ ‐ ｒｏｏｍｆｏｒｓｕｃｈｐｅｒｃｅｉｏｎｉｎｔｈｉｓｈｙｏｕｗｉｓｔｏｆｕｒｎｅｂｙｂｕｔｍｙｍｉｓｗｏｒｓｓ，ｉ，Ｂａｒｔｉｉｎｔｔｏｒｅｍａｍａｙｓｅｅｆ．（８９）. ｌｔところが，何もしないＢａｒｅｂｙの存在が仲間の弁護士たちから不審がられるようになると，どうｌｔしてもＢａｒｅｂｙを追い出さなければならなくなる．「彼が出て行く気がないなら，私が出ていかねｉｍ，ｉ）（９１）という結論に達し，語り手は事ｉｌｌｎｏｔｑｕｔｈｔｍｅｔｑｕばならない」（Ｓｉｎｃｅｈｅｗｉ，ｌｍｕｓ「ｌｉ）のような衝立が運び出された）（９１ｏｏａｈｕｇｅｆ務所を引き払うことになる．最後に巨大な本」（ｌとき，語り手はＢａｔｒｅｂｙと離れがたい気持ちを抱いていることが明らかにされる．ｉｎｇｆｉｌｔｈｉｎｍｅｕｐｂｒａｉｄｅｄｍｅｒｏｍｗｉｅｓｏｍｅｔｈｌｓｔｏｏｄｉｎｔｈｅｅｎｔｒｙｗａｔｃｈｉｎｇｈｉｍａｍｏｍｅｎｔ．，ｗｈｔｉｎｍｙｍｏｕｔｈ．ｌｒｅ‐ｅｎｔｅｒｅｄ，ｗｉｔｈｍｙｈａｎｄｉｎｍｙｐｏｃｋｅｔ－－ａｎｄ－－ａｎｄｍｙｈｅａｒｄｔｋｔｈｔ’ ‘Ｇｏｏｄ－ｂｌｂｙｉｎｇ－－ｇｏｏｄｌｂｙ ‐ ｔｅｂｙ；ｌａｍｇｏ，ａｎｄＧｏｄｓｏｍｅｗａｙｅｓｓｙｏｕ；ａｎａｅａ，，Ｂａｒｌｔｒａｎｇｅｔｏｓａｙ－－ｉｔｄｒｏｐｐｅｄｕｐｏｎｔｈｅｆｏｏｒｉｎｇｓｏｍｅｔｈｉｎｇｉｎｈｌｉｓｈａｎｄｓ，ａｎｄｔｈｅｎ－－ｓｐｐ．Ｂｕｔｉｉｄｆ（９１ ‐ ９２）ｂｌｄｔｌｆｆｌｔｏｒｅｍｙｓｅｒｏｍｈｉｍｗｈｏｍｌｈａｄｓｏｏｎｇｅｏｅｒｏ．. ｌｔｅｂｙがさらに強い影響を及ぼし言葉の面だけではなく，ついには語り手の精神的な面にまでＢａｒ１３）先にも述べたように，Ｂａｌｔｅｂｙは語り手の側にその場ｒてきていると言うことが出来るであろう（．所を与えられたのだから，実はこれは無意識の内にしろ語り手にとって期待されていたことでもあると考えられる．. ｈｅＴｏｍｂｓに送られるまでその同じ場所に居座る．その間語り手はｌこの後Ｂａｒｔｅｂｙは，刑務所ｔ ”ｅａｌｌｌｈｅｍａｎｙｏｕａｌｕｄｅｙ問い合わせを受けたり，説得を頼まれたりする，語り手が答えるのはｒ，ｔ “ ” ｔｏｉｓｎｏｒｅｌａｔｉｏｎｏｒａｐｐｒｅｎｔｉｃｅｏｆｍｉｎｅ（９２）ｌｋｎｏｗｎｏｔｈｉｎｇａｂｏｕｔｅｉｓｎｏｔｈｉｎｇｔｏｍｅ－－ｈ１４｝し ” ｌｅｂｙの説得もうまくは行かない（ｈｉｍ（９２）ということの繰り返しばかりであり，またＢａｒｔ．．ｉｈｌｔｔｎぎであるはずはない，その証拠に，語ｒｅｂｙが“ｎｏかし，語り手に大きな影響を与えてきたＢａｌｔり手はＢａｒｅｂｙに自分の家に来て一緒に住むように提案さえするし，元の事務所の家主のメモを. 見てｔｈｅＴｏｍｂｓにＢａｒｔｌｅｂｙを訪ねることもするのである，このＢａｒｔｌｅｂｙ訪問は，かつてＢａｒｔｌｅｂｙｌｔｒｅｂｙが語り手の事務所というが広告に応募する形で出現したときと見事な対照をなす．最初Ｂａ閉ざされた空間に外の世界から入って来たのに対して，今度は語り手がメモをきっかけとして外部ｌｈｅＴｏｍｂｓというＢａｒｔｅｂｙのいる空間に入って行くからである．つまから壁に囲まれ閉ざされたｔり，立場が全く逆転してしまっているのである，ｔｏｆｔｈｅｙａｒｄｓｌａｌｏｎｅｉｎｔｈｅｑｕｉｓｆａｃｅｔｏｗａｒｄｓａｈｉｇｈｔａｎｄｉｎｇａｌｅｔｅｓＡｎｄｓｏｌｆｏｕｎｄｈｉｍｔｈｅｒｅ，ｓ，ｈｉｔｉｌｗｉｎｄｏｗｓｌｉｔｓｏｆｔｈｅｉａｉｌａｒｏｕｎｄｌｌｒｏｍｔｈｅｎａｒｒｏｗｓｅａｌｗａｌ，ｌｔｈｏｕｇｈｔｌｓａｗｐｅｅｒｎｇｏｕ，ｆ，ｗｈｉｉｍｔｈｅｅｙｅｓｏｆｍｕｒｄｅｒｅｒｓａｎｄｔｈｉｅｖｅｓｕｐｏｎｈ，（９６）. ｌｔ刑務所内の芝の生えた中庭でＢａｒｅｂｙは，やはり壁に面して立って夢想している，ところが語り手の方は，その回りを取り囲んでいるものとしては壁ではなく，人間の「目」を意識していることにｌｔｒｅｂｙの居るこの空間がただ単に壁に閉ざされている気を付けねばならないであろう．これは，Ｂａ３３.

(11) . 池田志郎. というのではない，と語り手が気付いたことを表すものではなかろうか．また，この場所はそれほど酷い場所でもないということを語り手がＢａｌｔｒｅｂｙに告げる場面も，語り手の内面的な変化が明らかにされる部分であろう．Ａｎｄｔｏｙｏｕ，ｔｈｉｌｓｓｈｏｕｌｄｎｏｔｂｅｓｏｖｉｅａｐｌａｃｅ．ＮｏｔｈｉｎｇｒｅｐｒｏａｃｈｆｕｌａｔｔａｃｈｅｓｔｏｙｏｕｂｙｂｅｉｎｇｈｅｒｅＡｄｉｎｓｅｅ，ｔｉｉｎｋ，Ｌｏｏｋ，ｔｈｅｒｅｉｓｎｏｔｓｏｓａｄａｐｌａｃｅａｓｏｎｅｍｉｇｈｔｔｈ，ｓｔｈｅｓｋｙａｎｄｈｅｒｅ，. ｉｓｔｈｅｇｒａｓｓ．. （９６）. これは，語り手がＢａｌｔｒｅｂｙの「壁」の意味を徐々に理解してきていることを示しているように思わ「「れる．空」や芝生の緑」に気付くことはなんと人間的なことであろうか（１５）これまで使用人た．，ちをその機械的な勤勉さ故に意義があると考えていた語り手の世界観はＢａｒｌｔｅｂｙの出現によって，１６｝Ｂａｒ全く逆転させられてしまったのである｛ｌｔｅｂｙにとっての「壁」は，夢想を可能にし，自己の．. 存在を確認することが出来る空間を作り出すものであったのだその認識を語り手が獲得したこと．は，この作品の最後の嘆息 ”ＡｈＢａｒｔｌ！Ａｈ！“ （９９）にも明白に表現されていると言ｔｙｅｂｙ，，ｈｕｍａｎｉえよう．. Ｂａｒｔｌｅｂｙについて語るということは語り手自身について語ることになる，とこれまでも何度も述. べてきた．その意味で，この作品は語り手がＢａｒｌｔｅｂｙを通して自分自身について語る独白であると言うことも出来る．Ｂａｌｔｒｅｂｙという存在を光源として，語り手が照らし出されて来るのだから，. Ｂａｒｔｌｅｂｙと語り手の関係は従って，同じものの裏と表の関係にあるのではないだろうかＢａｒｌｅｂｙｔ．. が語り手と全く対照的であることによって語り手が照射されて来るのであるということはまた，，同時に，語り手によってＢａｒｌｔｅｂｙが浮き上がって来るということにもなる．この可逆反応の中で ”Ｂａｒｌｔｅｂずという作品が生成されて来るということになろう，これまで具体的に見てきたように，語り手とＢａｒｌｔｅｂｙの間にはいろいろな対照があった ”ｔｈｅ．. ” ｉｅｓｔｗａｙｏｆ・ｌｉｆｅｉｅａｓｔｓｔｈｅｂｅｓｌｔｅｂｙは終始一貫して．という語り手の生活信条に対して，Ｂａｒ. “ ｒｅｆｌｐｅｒｅｎｃぎを主張した． “ｐｒｅｆｅｒｅｎｃがＢａｔｒｅｂｙの生活信条であったと言うことが出来よう. ．それは実に強い自己主張であり，それを主張し続けることは周囲の人間たちとの間に乳機を生じさせることになろう．従って，Ｂａｒｌｔｌｉｆｅ）を送ったのであるＢａｒｅｂｙは最も困難な生活（ｌｔｅｂｙの口に．. ” する ”ｌｗｏｕｌｄｐｒｅｆｅｒｎｏｔｔｏ．，は，拒否の言葉ではない，自己肯定を意味する言葉なのである．そ ” の行き着くところがｔｈｅＴｏｍｂず（墓）での死（ｄｅａｈ）であろうとも，それは幸せな「選択されｔた一生（ｌｉｆ）ｌｅであり死であると言えよう．このＢａｒｔｅｂｙの生き方を積極的な生と言うことが出来るとすれば，自分の ”ｐｒｅｆｅｒｅｎｃ. を主張しない語り手の生き方は消極的なものだと言わなければな. らないのではなかろうか．また，Ｂａｒｔｌｌｒｅｖｅｒｉｅｂｙは “ｄｅａｄ‐ｗａｌｅぎにしばしば浸るが，それは彼に. とって壁は「死んで」はいないからであった語り手が壁に「生命」（ｌｉｆ）を認めることが出来るｅ． “ なようにったときには，ＢａｒｔｌｅｂｙはすでにｔｈｅＴｏｍｂの中にいたのである従って語り手に．，とっての “ｄｅａｄ” はＢａｒｔｌｌｉｖｉｎｇ“ であり，またその逆も真なのであるこうしてｅｂｙにとっては ” ．. ，. ｄｅａｈと１ｉｆｔｅはふたつの別個の事柄ではなく，同じものであることが確認されることになるつま．り， ”ｄｅａｄｌｒ“ｄｅａｄｌｔｅｒぎなどの ”ｄｅａずは，必ずしも「死」のみを表面的に表すものではな ‐ｗａｅｔ. ３４.

(12) . ’ ’における「生と「死」 ‘ ‘Ｂａｒｌｔｅｂｙ」. く，そこに「生」をも同時に表していることになろう．ｌｔさらに重要な対照は，語り手の仕事とＢａｒｅｂｙの関係である．語り手は法律に沿って証明書などｌために，Ｂａｔそれが忙しくなり人手不足のとが仕事であるがｒｅｂｙを雇うことになっを作成するこ，ｌ）が溢れている事務所で，機械的に文字，言葉を書き写すｔｔた．当然の事ながら，そこは文字（ｅｒｓｅｌｌｂ与ｔにｔえられた仕事であことがＢａｒｅｂｙは，最初の内は「機械的に」筆写をｅｙった．しかしＢａｒするが，ついには何もしなくなる．実は，この何もしないという行動が語り手に差し出された手紙. ｌｉｖｉｎｇｌｔｔｅｒｓ” ではなく，Ｂａｒｌ）なのである，それは ”ｄｅａｄｌ（ｅｂｙという「生きている手紙」（ｔｅｒｓｅｔｅｔｔｙ）に対するｌｌ）ということになろう．なぜならば，Ｂａｒｔｔｅｒｓｅｂｙによって語り手は人間（ｈｕｍａｎｉｅｔ ” ‘ ‘ 作後５９）あるいはｔ惹こ品最に（ののｏｎｅｖａｇｕｅｒｅｐｏｒ関心と愛情を起させられるからである， ”ｒｕｍｏｒ” （ｔｅｒｌ９９）という形で，Ｂａｒｔｅｂｙがかつてワシントンの配達不能郵便処理局（ＤｅａｄＬｅｔ. ｆｉｏｆ）で働いていたらしいという情報が伝わって来る．その真偽の程は明確ではないが，いかにもｃｅｄｅａｄｌ）ｔｔＢａｌｅｒｓｔｅｒｅｂｙに似つかわしい噂である．宛先不明の郵便（，それは生きるため，望みを与えるため，あるいは許しを与えるために差し出されたのかも知れないが，それを炎の中へと投げ入ｉｋｅｄｅａｄｍｅｎ？” ！ｄｏｅｓｉｔｎｏｔｓｏｕｎｄｌｔｅｒｓｌｅｔれることがＢａｒｔｅｂｙの仕事であったという， ”Ｄｅａｄｌｌｔｅｒといｔｅｂｙ＝ｌｅｔｔｅｒｓ＝ｍｅｎということを認めたものであり，Ｂａｒ（９９）という語り手の感想は，ｌｅｔ. ｌｔう関係を明らかにしてくれるのではなかろうか．従って，Ｂａｒｅｂｙは「どんな小さな用件も拒否すｌｔｅｂｙは語りる」と語り手は考えていたが，それとは全く逆の意味が存在していたことになる．Ｂａｒ「「う大きな役割を果たしたのである手に人間」と生」に目覚めさせるとい．ｌｌｌｉｌｔさらにまた，さまざまな可能性を含む“Ｂａｅから読者へと差しｖｒｅｂｒという作品は，作者Ｍｅ「「は生き続けることになが読み続ける限りこの手紙出された手紙」であり，それをわれわれ」，ｌる．Ｂａｔｅｂｙの死の姿勢が子宮の中の胎児のそれであり，またその足元には緑の芝生が生えているｒｌｔことが，生命の復活を暗示していると考えられることから，Ｂａｒｅｂｙの死は生へとその意味を変えて行くことになる．そして，その変化の過程で，読者の「読み」は新しい活力を帯びて再び作品にｌｆｉ生命力（）を与えることになろう．ｅ. 注ｉｎｇｈａｍ，朋８海沼β’ ｌｌｌｌｓｓぬのて（１）この件に関しては，ＷｉａｍＢ．Ｄｉ. ｉｖ化すあれヱ８５３８５６（Ａｔｈｅｎｓ：ＴｈｅＵｎ．ｏｆ ” “ ｆＢｌｂｉｉＬＢｉ丑川るまたＬｔまあｒ砂ｚｅとめて）４９にｒａｒｅｎｉＰ１９７７ｅａｒｓｏ α ｅＧｅｏｒｇｅｗｓｙｙａｒｅｓｓ，，．ｎ，，，ｐ，も参考したｋ１３ ‐ ２にＡｈＢ１９７９）７ｄＣｌ（ＨＭＴｈｄｏｓＺ”ｓｎｎｒｏｎｏ：ｃａｍｅｎｃ創始弱ｇｅ，．ｏｍａｓｎｇｅ．，，ｐｐ．，，ｏ．. ２（）あるいはここに，自炊“のれ’ ｓ誌への皮肉があるのかも知れない，作者の名前を明記せず，読者の気分を害しないよｌｌｉせなかｎｇｈａｍにその説明がある（２‐３頁）うな作品しか載ったこの雑誌の方針については，Ｄｉ．また，作品中ｉｆｌｐｌの” ｅａｓｅｄ，. ｌｅ［１］ｃｏｕｌｄｒｅｌａｔｅｄｉｖｅｒｓｈｉｓｔｏｒｉｅｓ，ａｔｗｈｉｃｈｇｏｏｄ－ｎａｔｕｒｅｄｇｅｎｔｌｅｍｅｎｍｉｇｈｔｓｍｉ，ａｎｄ ” という部分も参考になろうｉｌ（５９）ｌｔｗｅｅｐｓｅｎｔｍｅｎｔａｓｓｍｉｏｕｇｈ．， ” ｔｌｄｉｔｈａｎｌｎｔｌｌｌｒｏｄｕｃｔｏｎｂｙＨａｒｏ（）ＨｅｒｍａｎＭｅｌｖｉｅｅｂｒｉｎ β”か及ば〆３．ｗｉ，ｓ雌′〃 αれ〆〇動けｓわれら，ｅｄ，Ｂａｒ. 示した，なお，）９８ｉ５ＢｅａｖｅｎＢｏｏｋｓｒ（Ｐｅｎｇｕ，１．この版をテクストとして使用し，引用部分の頁数は括弧に入れて『「短編集１５年）所収）１（国書刊行会メルヴル中（乙女たちの地獄バートルビーィ日本語訳は杉浦銀策訳』」，９８を参考にしたが，訳文には手を加えたところもある．『英学論考』９（東京学芸大学，１９７７（４）牧野有通「壁に向かうイシマエル－－メルヴィルの『バートルビー』－－」（上に位置づけているｌｂｙをイシマエル・ヒーローの延長線 ‐ ４６頁）はＢａｒｔ年）２８ｅ，４２２頁）参考．ｈｅｄｔ７ｓα“ｄＤ虜榔，７（５）７２ｅＥ”岬ｄｏｐｅ霞α ｑｆＡ伽ｅ“”“ 風解Ｚ．および，テクストの注（ “ ’ ‘ ’ 『 ” ‘ 大ｌｂ（学紀要ｆＢ甲南ｉｆｈＮＴｈＡｔｔｒａｏｒｏａｒｅｙ』文学編４５（甲南大学，（）ＴａｉｚｏＴａｎｉｍｏｔｏ，ｅｖｏｃａｔｏｎｓｏｔｅａｒ６３５.

(13) . 池田志郎１９８３年）１５９ ‐１６５頁）はこの可能性を指摘している，また，Ｄｉｌｌｉ４４頁）ｎｇｈａｍは語り手を「誠実な人間ではない」（としている．. （）コートに関してはこの他にもう２箇所言及があるが，それはともに語り手が権威主義的に強い対応をしようとし７て「ボタンをかける」（８３）という行動についてのものである．このような服装の記号論に関しては，蓮賞重，９０彦『監督小津安二郎』（筑摩書房，１９８５年）を参考にした，『文学とアメリカ１』（南雲堂（８）この作品における反復については，平石貴樹「『バートルビー』の反復の原理」（，１９８０年）６３‐ ７３頁）参考．（）ＬｅｏＭａｒｘ，”Ｍｅ９ｌｉｌ肥ｓｐａｒａｂｌｅｏｆｔｈｅＷａｎｓｒｉｎｓｅ乙鯛“鑑尺仰ぎ），ｐｐｖｅｗ，６１（ｏｃｔ；ｒｐｔ．１９５３．６０２－２７．ｉｎａのぜ迄砂「『劫８加緒粥加るを１生の使ミ００および森田孟－－いノートルビー小考－－（ α疋；口元為尺Ｅ” ＺＥＷ１７（大ｐ』」，，．． “ｐｒ ’ ’はつまり極く普通の塚英文学会，１９８１年）８３－９０頁）８７頁にこの動詞についての言及がある．後者は「ｆｅｅｒ “およびその類型が合計２人間の行動の在り方といってよい」と論じ，作品中で” ｌｗｏｕｌｄｐｒｅｆｅｒｎｏｔｔ２回使用ｏ．されていることを指摘している．ｌｌｉ（のＤｉ１ｎｇｈａｍ，ｐ．３４．. ｑｏＧａｓｌｔｄ１年）４９８１頁）ｌｌｉｏｎＢａｃｈｅａｒｅＬ’臨めαｃｅ（岩村行雄訳『空間の詩学』（思潮社，１ｎｇｈａｍ，乙αＦ鍔物”βｄ．また，Ｄｉ ‘ ‘ “ はＢａｒｌｔ語手とりにてはｆｄｔｅｂｙにとっての壁は ”ｆｒという意味を与えているｉｅｅｄｏｍ” ｔｓａｅ（４２ａｎっｓｅｃｕｒｙｙ，頁）．. ‘. ０２）Ｍａｒｘはこの作品を「作家としてのＭｅｌｌ）」（８５頁）と考えている．ｖｍｅ自身の運命を扱うたとえ話（ｒａｂｅｐａＱ３）牧野は「この両者はたとえ物理的には分離していても，ある超世俗的な関係を成立させてしまっていることを意味する」（３６頁）と述べている，ＱのＤｉｌｌｉｌｎｇｈａｍは，語り手がＢａｔｒｅｂｙに提示する五つの仕事は同心円をなし，人との関係が段々大きくなることを. 指摘している（１‐ ４４２頁）．Ｑ５）Ｍａｒｘは刑務所の芝生に気付いたのは弁護士の方であることを指摘し，「もし，希望があるとすれば，それはＢａｒｔ ‐ ｌ１０４頁）であると述べている．ｅｂｙ救済の希望ではなく，弁護士救済に対する希望」（Ｑ６）ここで改めてＴｕｒｋｅｙｒｓの二人の行動について考えてみると，二人がいかに人間的であるかが明らかになｐｐｅ，Ｎｉろう．彼らは，仕事ばかりする機械的な人間というのではなく，かと言って全く仕事の役に立たない動物というのでもない，無意識の内にそれぞれ自分の意志を表現しようと努力し，ある種の調和を保っている人物たちではなかろうか．（本学助手. ３６. 岩見沢分校）.

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