グ レアム ･グ リー ンの『
密使』について
On The Confidential Agent by Graham Greene
岩
崎
正
也
Masaya lwasaki
1 F内な る人』(TheMan Within,1929)の アン ドル ーズは森 の中の一軒家 でエ リザベスに出会 う こ とに よって ｢追われ る｣か ら ｢追 う｣存在 - と 転 化す る一 方,Dもまた-ルスの死 を知 った とき に ｢追われ る老｣か ら ｢追 う老｣- と変わ る｡臆 病 さの点でDは ア ン ドル ーズの末雷 の一人なのだ が,ア ン ドルーズが生か ら死-赴 くのにたい して､ Dは死か ら再生に向か うことに成 功す る｡両者 の 結末を分け たのは ｢追われ る｣ と ｢追 う｣ の二重 意識 の国境 にたいす る両者 の認識 の差異 に よるも のだが､ この差異 を解 く鍵は , F内な る人 』の上 梓以来 ､つねに ｢追 う｣ と ｢追われ る｣ とい う二 重意識 のモチーフを作品の中で進展 させて きた作 者 自身 の国境 にた いす る意識 の変 化の跡を検討す ることにあ ると考 え られ る｡ 13歳 の ときにセ ン ト･ジ ョン寮 に入 った グ リー ンは家庭 と学校を隔てる ラシャ張 りの ドアを通過 す るたびた,父 と級長を している次兄 の レイモ ン ドに代表 され る体制側 とそれ に反抗す るい とこの ベ ンに率 い られ る反体制側 との間にあ って どちら か らも追まっれ る恐怖を抱 いた｡
｢私は文 明世界を あ とに して奇妙な慣習 と説 明で きない残酷 さのあ る未開 の国へ入 ったのだ｡ そ こでは異邦人 であ り､ 容疑者 であ り,怪 しい共 犯者 のいることが}つか っ ている文字通 りの追われ る者 であっ超
と述べた グ リー ンの恐怖心は ｢死 よ りも恐 ろ しい ものに よ って追 われ る男です｣ と言 うアン ドル ーズの意識 の上に色濃 く反映 してい る｡ しか し､弟 の ｢ヒ ュ -は グ レアムよ りもうま く学校生活につ き合 って いた｣ ので ｢個人的な脅迫 の犠牲者 にはな らなか った｣ と トレーシーは述べている｡2
1939年 に出版 された F密使 』は,全集版 の序文 と F脱 出路』(TileIYaJSOf瓜caPe,1980)の回 顧に よれ は､ メキシコ旅行の後 . F権 力 と蛍光 』(ThePoll,erandtheGlory, 1940)の制作 と併 行 して. 6週 間で執筆 された とい う｡ 作 品の背景 はスペイ ン内戦を材料 に して い るの で
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の役割 とそれ を と りま く人間的係は次 の よ うに了解 され る｡祖国にある共和国政府 の密使D. その任務 と行動 を監視す るKと ミセズ ･メソ ドリ ル､共和 国- の反乱軍の密使L｡ グ リー ンが主人公たちを頭文字で呼んだ のは. (2) ｢彼 らの衝 突 の場所 を限定 した くなか ったか ら｣ であ り,同時 に､ F権力 と栄光 』の司祭 と警部が. それ ぞれ教会秩序 と国家権力の象徴 であ った よ う に､その頭文字が個人の生 と平安を破壊す る暴力の 遍在 を強調す る象徴であ岩'と考えることがで きる｡ 戦 時 の祖 国では恐怖以外 の何 の感情 も抱 くこと がで きない とい う状況が､ ｢ここが世界 の中で一 番治安維持 のい きとどいてい る町｣であ る ロン ド ンに も現 出す るか らである｡ グ リーンは1930年 代 の ヨー ロ ッパの暴力的な政治危機 の現実世界が ､ 作者 の意図 した ｢現代のス リラー｣ としての表現 形式 をは るか に凌駕 していることを, ｢ス リラー が現実 に近 いのです｡ おかあ さんや この芝生やお かあ さんのサ ン ドウィ ッチや あの杉 の木 よ りもで i54J)とアーサ ー ･pウを借 りて述べてい る. 45歳 のDは祖国での内乱勃発 とともに共和国政 府か ら石炭購入契約 の密使 として任余 された とき に ､それ までの中世武勲詩 Fp- ランの歌 』の研 究職 とい う ｢生｣か ら ｢死｣の位相 に入 りこんだ と考 え られ る. それは ､ ｢戦争 とい う牢 獄が人間 1-(
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)を変 えて しま う｣か らで ある｡
第1部 第1章の冒頭 で フランスか らの連絡船が ドープ ァ一に入港 した とき.Dはそ の無名性 のた めに,danger,death,destruction,- とい う戦争 の もつ あらゆ る属性 を他者に感染 させ る ｢追われ る者｣ として登場す る｡ それに呼応 して､ビーター ･ウル フ(PeterWolfe)が言 うよ うに,晩秋 の ド -ヴ ァ-港 もまた死 のイ メージに充た されてい る｡ 鴎が ドーヴ ァ-の上 を飛んだ｡霧 の断片 の よ うに飛び出 しては陰 に ある町 の方- とジグザ グ に戻 って行 く｡そ してサイ レンが鴎に合わせて 哀悼 の気符を表す(mourned)と,他の船 もそれ に応 えて､ 航跡(wake)全体がその声 をあげた｡ だれ の死 (death)を悼 んでか｡船は肌を刺 す よ うな秋 の夕暮れ
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を半速 で進 んだ｡ そ れ を見てDが憶 い出 したのは霊枢 車(hearse)だ｡｢憩 いの
園｣(
`garden orpeace')-向か って ゆ っ くりと慎重に車輪 が まわ り.御者は､ まる で遺体 (body)が揺 れ を気に しているかの よ う に､枢(coffin)を震 動 させない ように してい る. ヒステリーにかかった 女 たちが横静索(shrouds) の問で金切声 を出 し漂 ) 内乱以前のD
について の 日常は次 の よ うに要約 す ることがで きる｡ (1)D
は FF-ランの歌 』の写本研究者 として大 学に勤めてい る｡ (2) 42歳 の とき6ケ月 の休暇を大学か らもらって 夫婦 ともに旅行に出かけ るため写真を撮 って も ら う｡ (3) その 3日後に内戦 が起 こ り､妻 は銃殺 され る｡ 空襲 のため崩れた地 下室に56時間生 き埋めにさ れ る｡後 日.反乱軍 に逮捕 され,牢獄 に入 り､ 捕虜交換 で釈放 され る｡ ｢恐怖 以外 の感情を二 度 と抱 くことはない と思 います｣ と言い. ｢生 ｣ を棄てて密使 の役割 を担 ったDは作品の冒頭です でに ｢死｣ の世界に沈潜 してい る｡それは彼が ｢生 きてい る人 よ りも死者 と死 に顔 してい る人 の方 を愛す ることがで きi7L と意識 してい るか らで あ る｡ アン ドル ーズが ｢聖者 の ような顔 の白髪 の老婦 人 ｣が. ｢母親 の よ うにや さしく手首 に包帯 を し て くれ､食 物や飲物を出 して くれ る｣ ことを願 っ た とすれば, ロー ソクの焔 に照 らされ て現れた女 が彼 を臆病 か ら勇気- と転化 させ よ うとした以上 ､ この森 の中の一 軒家は､ ｢追われ る｣ と ｢追 う｣ の境界 であ るとい う点 で､ グ リー ンが幼年時代の 日常を過 したバ ーカムステ ッド ･パ ブ リック ･ス クールの校長公舎内の私邸 と校舎を隔て る ラシャ 張 りの ドアの再現 と考え られ る｡ グ リー ンの二重 意識 の原初的な国境は,現実生活では作者 の成長 に合わせて､校長公舎内の録 の ラシャ張 りの ドア に始 ま り､13歳 の ときには寮 と家庭 の境界 として の ク ロ ッケーの芝生に,31歳 の ときには リベ リ7 旅行の途上 で ｢生｣ と ｢再生｣ を分 け る ｢森 の学 校｣に, 34歳 の ときには アメ リカ とメキシ コを結 ぶ国境 の橋 に進展す る｡一方, ラシ ャ張 りの ドア のイ メージは,作品の ｢地下室｣では ｢原始｣ と ｢文明｣を遮 る録の ラシャ張 りの ドア として､ F内 な る人 』では森 の中の一軒家 として､ F権力 と栄 光 』では国境 と してのジ ェネ ラル ･オブ レゴン号 に､ ｢橋 の向 う側｣の リオ ･グランデに架 か る国 境 の橋 として, ｢庭 の下｣ では ｢生｣ と ｢再生｣ の境界 としての地下 の洞窟 に､再現 されてい る｡D
が救い としての生- の希望を発 見 した のは , ローズに よる憐れみのおかげなのだが,その可能 性 を与 えたのは-ルスの献身的 な情 熱 であった と 言 うことがで きるo
｢紳士 ｣ と思われたD
- の献 身的な情熱 に感動 したためにD
は. フィ リーップ少 年 の ｢原始｣の体系に属す る-ルスにたい し2度 にわた って密使 としての ｢大人｣の役割 の一部を 担わせて しま う｡その 日の早朝,ホ テルに着 いて か ら国際語木部-K
と連絡を とるた めに外 出中, 部屋 の鍵 を-ル スに預け る｡ 2度 目は,帰宅後 ､ 部屋 のカバ ンの中を調べ られ てい ることに気づ き, 信任状 の隠匿を-ルスに頼む｡石炭購入契約 の商 談 に失敗 したあ と,刑事か ら-ルスの死 を聞か さ れた ときに､その死に責任 を感 じた のは､その前 日,密使 としての役割を果た した ら,安 ホテルか ら-ルスを連れて他-転居 しよ うと約束 していた か らであ る｡ その責任を果たすため ,-ルスの死 の首謀者 とな ったホテルの女主人 とK
とに復讐す ることを誓 う｡ これか らはおれが追 う岩 に,監 視者 に､狙撃著 にな ってや ると誓 っ農 ｢死｣ の世界に所属 す るDと対照的に､ ローズ は ｢生｣の世界に結 びつ く｡Dの臆病 さと正直 さ とに憐れみを抱 くローズは死､幻影 を信ず ること がで きないか らであ る
｡
｢私は男の人 に生 きてい ては しい｡ 死 んだ り牢獄 にいた りではな くて､あ なたが死 んでいれ ば1ケ月 も愛 す ることはで きな いで し ょう｡ そ うい うタイプの女 じゃないわ｡ あ なたみたいに, 日に見えない人 に誠実 では い られ なし`,9L と言 う. それ を聞いてD
は ピス トルを ｡-ズに渡すのだが, これはDが人 を初めて信臨 した 行為だ った｡ 体制側か らも,またKと女主人を裏切 ることに よって祖国 の体制側か らも排除 され ている以上 ､ Dは どちらにたい して も救 いを求め ることはで き ない｡ この心象風景を フ ィ リップ少年 は無意識 の 中に閉 じこめた まま,国境 の ラシャ張 りの ドアを 再 び押 しあけ ることがで きず に死ぬ｡ アン ドル ー ズは,一旦 はエ リザベ スの憐れみに うなが されて 密輸船団の仲間を有罪 にす るために巡 回裁判 の証 言台に立 つ とい う勇気 を示 し, また被 告に無罪が 言 い渡 され ると､仲 間の復讐 か らエ リザベスを救 うために急 いで森 の中の一軒家-戻 るとい う勇気 を見せ るけれ ども､エ リザベスの死を確めた とき､ ア ン ドル ーズの責任は,再生-の予兆を示す もの の.暴力 の父の子であ る自己を抹殺 す ることに よ って父に復讐 を遂げ るとい う内省的 な頗罪行為 と して表現 され ているに過 ぎない｡ ア ン ドル ーズは フ ィリップのあ とを追 うように して ｢死｣ に向か うが､Dは ｢再生｣- 出発す る｡両者 の運命 を分 けたのは責任にたいす る認識に差異があるか らだが､ アンドルーズはエディプス･コンプレックスの中-逃避 したまま成熟す ることを回避 し.Dは.その役割 と存在 の亀裂に憐れみを抱 いた ローズの生 に責任 を負 って祖 国-帰還 す る｡ - ッビー ･エ ンデ ング に思われ るこの結末 と､
F権 力 と栄光 』の河港-ウ ィスキー司祭に代 って､ ｢背の高い青 白い顔 を したやせた｣司祭が登場す る結末 との問には微妙 な アナ ロジーが見 出 され る｡3
グ リー ンが創 り出 した登場人物が作者 の認識 の 進展 に比例 して成長 を遂げ るもの とすれば, ア ン ドル ーズ とDの責任 との係わ り方 を,作者 と生 と の関 係に探 ることもで きるのではないか｡ Fブライトン･ロック』(Bn'ghion Rock,1938) 以降 の作品をカ トリック小説 と呼ばれ るこ とに不 満 を示 した グ リー ンは,作品 とカ トリシズムの関 係に触れて､ ｢すべ て私 の作品は､オ ックス フ ォ ー ドでの嘆かわ しいほ どの1冊 の詩集 を除 いて､ カ トリック信者 として書 いて きた ものであ る｡ し か し,だれ も Fブライ トン ･ロ ック』出版 以前に (10) 私が所属 した信仰 に注 目した人はいなか った｣ と 述べ てい る｡ 1926年 カ トリックに改宗 ｡ 1929年 F内なる人 』出版 ｡ 1936年 ｢地下室 ｣ 出版 ｡ F地図のない旋 』 出版 ｡ 1939年 F捉 な き道 』出版 ｡ F密使 』出版 ｡ 1940年 F権力 と栄光 』出版 ｡ この略年譜 の中で注 目すべ きことは､ ア ン ドル ーズか ら､生-死 一再 生を体験す るグ リー ンの最 初の主人公 であ る,D
と司祭 の登場 までには少 な くとも10年 の歳 月が流れ､その間 に作者 が企てた リベ リア旅行 とメキ シ コ旅行 の体験 の中に救い と して の ｢生｣- の希望 が記 されてい る点 に あ る｡ リベ リア旅行中､ズ ィギズタウンに着 く前にマ ラ リアに冒 された グ リー ンは同伴 したい とこのバ ー/1ラ ･グ リー ンの献身的 な看護 に よ り,死 の世 界か ら復活 した ときに, ｢自己の中に生 にたいす る情熱的 な関心があるのを発見 した｣と言 い､｢以 前には これほ どの回心を体験 した ことはなかった｣ と回想す るo この ときのグ リーンの表情 をバ ーバ ラは, ｢巡礼者 が聖な る市へ赴 こ うと願 っている よ うにい とこは海岸地域- お りて行 きたい と願 っ てい遥
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と記 してい る｡ メキ シ コの ラス ･カサスの写真店 では､ キ リス トの像 を身 につけた婦人 の穏やか さに うなが され て､ グ リー ンは 自分が カ トリック信者 であ ること を告げ,主任 警部の代表 す る政 治権力の秩 序 の中 に失われたイ ノセ ンスを発見 し､ ｢まるで異国の 町 で見知 らぬ入 口をあけて､中にいる旧友 に会 う -3-よ うな ものだ｣ とその感動を告 白 してい る｡ この よ うに して グ リーンの2度にわた る救 い と しての ｢生｣の認識 に従 って, Dは ローズを連れ て国外-脱 出す るとい う責任を果た し,司祭は国 内に留 まるとい う責任を完了す る｡ ｢生｣と ｢死｣ が対時す る国境 に庁む グリーンの主人公たちを ｢追 われ る｣か ら ｢追 う｣基軸- と転回 させ るのは
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アルペレスの言 うように,道徳的次元 の責任 としての勇気にはかな らない
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成熟す ることに失敗す る子 どもの感受性 を素材 として作家的出発 を遂げた グ リー ンは､1929年 に 第 1作の F内なる人 』を発表す る｡主人公 ア ン ド ル ーズは父親 の暴力に よって幼年 を破壊 された あ と､暴力の世界に復讐す ることに失敗 して 自殺 を 図 る｡幼年 の喪失 の恐怖 を知 り過 ぎたために成熟 に失敗す るグ リー ンの登場人物た ちの原型が ア ン ドル ーズであ り､短篇 では､ ｢地下室｣の フ ィ リ ップ少年 であ る｡ フ ィリップ少年 の よ うな,幼年 を破壊 された まま成熟 に失敗す る数多 くの登場人 物 を扱 ったのが F二十一 の短篇』(Twentyl0ne Ston'es,1954)であ る. 1954年 に刊行 された F二十一 の短篇 』は､その 19年前に発表 された F地下室 と他の短篇』 (The及びementRoom and Other Ston'es,1935)に 収め られた8篇 の他に､新たに11第 を加えた F十 九 の短篇』(Nineteen Stories,1947)にたい して さらに削除 , 追加 を経 て集成 され た もの で あ っ て,その特徴 を要約すれば. リチ ャー ド ･ケ リー
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の言 う ｢と り返 しのつか ないイ ノセ ンスの喪失 と､夢 に出没す る迷子 を逆説的に 探求す るとい う主題｣ を扱 ってい る｡｢パ ーテ ィの終 り｣(
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紘,隠れん坊 を してい る最 中に､暗闇 の恐怖 に駆 られ て死 の世界へ と赴 くフランシスの恐怖感 を双 子 の兄の ピ-クーが 自己の意識 の上 に感 じる物語 である｡ これか ら隠れ ん坊 を始め よ うとす るとき に, ピーターは､ ｢大 きな鳥が翼を拡げて弟 の頭 の上 に影 を落 とす｣ のを意識す る｡子 どもの恐 怖 の象徴は, グ リー ン自身が一 番脅威 を感 じていた 鳥や コウモ リに よって示 されてい る｡ ｢見つけたぞ｣(
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では､ 自分 の家 の ク /;コ店 か らタ/,.コを盗み 出そ うとす るチャー リー ･ス トウほ夜半､父がスパイ容疑 で連行 され る途 中家に立 ち寄 るのを見て, ｢非現実的 な存在 ,育 白い､稀薄 な､輪郭 のぼやけた亡霊 ｣であ る父 の 姿 にたい して初 めて愛情 を抱 く｡ ｢無邪気｣(`
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t')では30年ぶ りに幼 年 を探 しに故郷 を訪ねた男が､当時好 きにな った 女 の子に宛 てた ラブ レターを隠 しておいた門柱 の 孔 を見つけ る｡ そ こに残 っていた手紙 の中味が男 女 の姿態 を描写 したただの袋襲 な絵 であることを 知 って,イ ノセ ンスの喪失に改めて気づ く｡ ｢橋 の向 う側｣ (`
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では百 万長老 で詐欺師 のキャ ロウェイ氏が､ リオ ･グ ラ ンデに架か る文字通 りの国境 にある メキシ コ側 の 小 さな町にいて､対岸 のアメ リカの町 に 自分 の故 郷 であるイギ T)スの ノーフ ォークを夢 見てい るが､ 警察 の策略 にかか って橋 を越 えてみ た ものの,幼 年 を見 つけ ることに失敗 し,事に瞭 かれて死ぬ｡ 幼年 の探究 とい うテーマはその後 も数多 くの作 品に引 き継がれ ていて,た とえは､59歳 の ときに 発表 された短篇集 F現実的感覚』(A Sense of Realz'ty,1963)の ｢庭 の下｣(`
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に もまた, ダウ ェソ ･ボー ドマ ン(
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の言 う ｢失われ た幼年 とい う反復的 なテーマの神話的変奏｣が表れてい るのは､ グ リ ーンに従えは､ ｢わた しの小説 の中に くり返 し出 て くるテーマがあ るとすれば,それ はおそ ら くわ た しの人生 に くり返 し出て くるテーマがあるか ら｣
である｡5
グ リー ンの作品に見 られ る愛 と憎 しみ とい う二 重意識 の原型は幼年時代の 日常 の中に認め られ る が,同時 に,そ こにカ トリシズムの予兆 も見 出す こ とがで きる｡ しか し､そ こでは彼 の悪の認識は まだ罪 の意識 を含 んでほいない｡現実 の世界 にあ って法律の保護 か らしめ出 された罪 び とた ちに . ｢生｣- の希望 を与 え る鍵 の ヒン トを グ リー ンが 抱 くには カ トリック-の改宗 とそれ に続 く再生-の体験旅行が必要 だ ったのであ る｡ 作者が強調す るとお り､詩集 Fお しゃべ りす る四月』(& bbling Apn'l,1925)を除 き､ F内な る人 』の刊行以降 ､ 登場人物た ちは作者 とともに国境 を通 して さまざまな二種 の世界 の対立 に捲 きこまれ ることにな っ た｡ グ リー ンは, フ レーザー(G.S.Fraser)が言 うように､ ｢象徴的な メロ ドラマ, あるいは文学 的なス リラー小説｣の作家であるが,作 品の特徴 はそのカ メラ ･アイな どの技法に劣 らず そ のテー マの進展に あ ると思われ る｡
フランソワ･モー リア ック(Fran90isMauriac)
は､ ｢グ 1)- ンに於 て私 を感動 させ るものは､キ リス ト教徒 であ り､ カ トリック信者 であ って､す は らしい ものではあ るけれ ども､私 自身 もまた携 わ った芸術 のテ クニシャンとしてではない｣ とグ リーンの小説技 法については関心がない ことを示 してい るが, ｢探偵映画 と一 連 の暗黒小説 に､世 間の知 らぬ F真実 』の道 を聞かせた｣点 にその価 値を認 め,最大 の意義が恩寵 の表現にあ ることを 指摘す 去1.3 ｢地獄 の存在 を信 じたので天国の存在 を信 じる よ うにな った｣ とい うグ リー ンの逆説的 な認識 に 基づいて. ど./キーは ｢地獄 の責苦 もあ る｣ と言 い, ｢それか ら天国 もね｣ とローズに言われ ると, ｢ああ､多分｣ と暖味 に肯定 す るのであ る｡ また､ F飛行校海賊』(The lYrate AeylDPhZne,1912) の中に表れ る､敵に揃 え られ た ヤンキ ーの海賊が 夜､い っし ェにカー ド遊びをす るとい う､危機 に 陥 った主人公が恐 怖か らの逃避手段 と して始めた 行為が ｢司祭｣ と ｢警部｣ の問に も巧みに再現 さ れて いる｡ グ リー ンの登場人物が所属す るのは. ｢追 う｣ 世界 と対鋲的 な ｢追われ る｣世界 である. ア l/ ド ル ーズは密輸船団の仲間 と税関吏に追われ るもの の, もう1人 の ｢追 う｣者 は批評す る自我 であ り, ピンキー とローズは不 良仲間.警察, アイダ ･ア ーノル ドか ら追われてい るが,結末では神に よっ て捉 え られている､ とグ リー ンは言 う｡主人公た ちが所属 で きない ｢追 う｣秩序を維持す るために 政治権力を行使す る社会の偽善 を非難 す るのは コ ソラ ッドであ る｡ ここでは善悪 と正邪 の二 重意識 が提示 され,そのまま, ローズ対 アイダの関係に 引 き払 がれ る｡ この関係 は ジ ョン ･ア トキ ンズ (John AtkinS)か ら､ 図式的に過 ぎる, と言わ れているけれ ども, Dと司祭 の臆病対責任 の レベ ルに達す るまでの二重意識 の中では国境 としての ラシ ャ張 りの ドアを理解す る上 で最 も説得力を も
つ｡
註 (1) Graham Greene,A､SoyiofLife(London: The Bodley Head,1971), p.72.(2) Graham Greene,The ConjtdentialAgent
(1939;rpt,London:TheBodley Head,197
1
),
Vlll.
(3)青木雄造 Fグレアム･グリーン』 (研究社,1971), p.159.
(4) Graham Greene, The Minbtry of Fear
(1943;rpt.London:TheBodleyHead,197
3
),
p.68. (5) Greene,TheConjidentialAgent,p.115. (6)Ibid.,p.3.死のイメージを示す ものとして指摘 された英語の中でイタ1)ックのもq)は筆者による｡ (7)Ibid.,p.152. (8)Ibid.,p.130. (9)Ibid.,p.171. 的 Graham Greene,Bn.ghtonRock(1938;rpt. London:The BodleyHead,1970),vii. 帥 BarbaraGreene,TooLatetorum Back(1938;rpt｡London:SettleBenda
