氏 名 森 モリ 吉 ヨシ 京 キョウ 子 コ 学 位 の 種 類 博 士 （ 音 楽 ） 学 位 記 番 号 博 音 第 1 5 1 号 学 位 授 与 年 月 日 平 成 2 1 年 ３ 月 2 5 日 学 位 論 文 等 題 目 〈 論 文 〉 パ ッ サ ッ ジ の 奏 法 か ら 発 展 し た リ コ ー ダ ー の ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン ～ 旋 律 を 生 き 生 き と 蘇 ら せ る ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン の 試 み ～ 論 文 等 審 査 委 員 （ 総 合 主 査 ） 東 京 芸 術 大 学 教 授 （ 音 楽 学 部 ） 鈴 木 雅 明 （ 演 奏 審 査 主 査 ） 〃 〃 （ 〃 ） 鈴 木 雅 明 （ 演 奏 審 査 副 査 ） 〃 〃 （ 〃 ） 畑 瞬 一 郎 （ 〃 ） 〃 准 教 授 （ 〃 ） 大 角 欣 矢 （ 〃 ） 〃 非常勤講師 （ 〃 ） 平 尾 重 治 （ 論 文 審 査 主 査 ） 〃 教 授 （ 〃 ） 鈴 木 雅 明 （ 論 文 審 査 副 査 ） 〃 〃 （ 〃 ） 畑 瞬 一 郎 （ 〃 ） 〃 准 教 授 （ 〃 ） 大 角 欣 矢 （ 〃 ） 〃 非常勤講師 （ 〃 ） 平 尾 重 治 （ 論 文 内 容 の 要 旨 ） こ の 論 文 は 、 16、 17世 紀 の イ タ リ ア の 、 パ ッ サ ッ ジ の 奏 法 に 端 を 発 す る リ コ ー ダ ー の ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン に つ い て の 研 究 で あ る 。 筆 者 が 、 自 身 の 演 奏 実 践 に お い て 、 ２ つ の 様 式 に 分 け て 用 い て い る リ コ ー ダ ー の ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン 、 す な わ ち イ タ リ ア 様 式 の タ ン ギ ン グ と フ ラ ン ス 様 式 の タ ン ギ ン グ の 特 徴 を 、 文 献 に 残 る 記 述 を 手 が か り と し て 明 ら か に す る と と も に 、 一 般 に 、 リ コ ー ダ ー 奏 者 が 伝 統 的 な タ ン ギ ン グ の 技 法 を 実 践 に 移 し 変 え る と き の 問 題 点 、 つ ま り 、 前 も っ て 認 識 し て い な く て は な ら な い そ れ ぞ れ の 様 式 観 を 導 き 出 し た い と 考 え た 。 文 献 に 残 さ れ た タ ン ギ ン グ の 技 法 に 関 す る 記 述 を 読 み 、 多 く が ２ つ の 音 節 表 記 に よ っ て 示 さ れ る 種 々 の タ ン ギ ン グ ・ シ ラ ブ ル を 収 集 す る こ と に よ っ て 、 バ ロ ッ ク 時 代 の 管 楽 器 全 般 の ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン を 考 察 す る と と も に 、 演 奏 者 と し て 、 現 代 の リ コ ー ダ ー に 生 か す べ き 伝 統 的 な 技 法 に つ い て の 理 解 を 深 め る こ と を 目 的 と し て い る 。 第 １ 章 で は 、 器 楽 の ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン と は 何 か を 定 義 す る 。 ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン の テ ク ニ ッ ク に お い て 、 バ ロ ッ ク 時 代 の 管 楽 器 奏 者 は 、 タ ン ギ ン グ を フ レ ー ズ の 中 で ど の よ う に 使 い 分 け る か と い う こ と に 注 意 を 払 っ た 。 ひ と つ ひ と つ の 音 の つ な が り と 切 り 方 に か か わ る ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン は 、 そ の 効 果 が 音 楽 表 出 の 本 質 に か か わ る フ レ ー ジ ン グ に ま で 及 ぶ 。 従 っ て 、 バ ロ ッ ク 時 代 の 器 楽 奏 者 に と っ て そ れ ぞ れ の 楽 器 に ふ さ わ し い ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン を 熟 知 し て い る こ と は 極 め て 重 要 で あ っ た 。 リ コ ー ダ ー の ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン で あ る タ ン ギ ン グ を 、 ２ つ の 様 式 に 分 け て 考 え る と い う 現 在 の 演 奏 実 践 は 、 楽 器 の デ ザ イ ン の 変 移 か ら も 影 響 を 受 け て い る 。 ル ネ サ ン ス 、 お よ び 初 期 バ ロ ッ ク 時 代 に は ほ ぼ 円 筒 形 の 内 径 を 持 つ １ 本 の 木 か ら 造 ら れ て い た リ コ ー ダ ー が 、 バ ロ ッ ク 時 代 に は 円 錐 状 の 内 径 を 持 つ ３ 分 割 の リ コ ー ダ ー に 改 変 さ れ 、 現 在 に 至 っ て い る 。 そ の 実 践 に お い て 、 異 な る タ ン ギ ン グ が 求 め ら れ る こ と は 、 筆 者 の 経 験 か ら 知 る と こ ろ で あ る 。 こ こ で は 楽 器 の 歴 史 的 変 遷 に も 触 れ る 。 第 ２ 章 で は 、 16世 紀 か ら 17世 紀 の 半 ば に か け て 、 イ タ リ ア の 音 楽 家 た ち が 残 し た 文 献 を 手 が か り と し て 、 そ こ で 実 践 さ れ て い た タ ン ギ ン グ 、 す な わ ち イ タ リ ア の リ ン グ ヮ の 特 徴
を 整 理 し た 。文 献 の 選 択 と 考 察 の た め に 参 考 に し た の は 、カ ス テ ッ ラ ー ニ の『 管 楽 器 の リ ン グ ヮ 』（ フ ィ レ ン ツ ェ 、 1987） で あ る 。 イ タ リ ア の パ ッ サ ッ ジ を 演 奏 す る こ と か ら 管 楽 器 奏 者 が 認 識 を 深 め た リ ン グ ヮ の 重 要 性 を 改 め て 明 ら か に す る 。第 ３ 章 で は 、フ ラ ン ス の 音 楽 家 た ち が 残 し た 文 献 を 手 が か り と し て 、 当 時 の フ ラ ン ス で 行 わ れ て い た 管 楽 器 の タ ン ギ ン グ 、 ク ー プ ・ ド ゥ ・ ラ ン グ の 特 徴 を 整 理 し た 。 こ れ ま で 、 フ ラ ン ス 様 式 の ク ー プ ・ ド ゥ ・ ラ ン グ は 、 長 短 の 音 節 か ら な る イ ネ ガ ル 奏 法 と 結 び つ け ら れ 、 ２ 音 節 の 反 復 に よ っ て 行 な わ れ る 単 純 な も の と し て 理 解 さ れ て き た 。 こ れ に 、 レ イ ナ ム が 異 論 を 唱 え 、 フ ラ ン ス 様 式 の 管 楽 器 の ク ー プ ・ ド ゥ ・ ラ ン グ と 、 18世 紀 フ ラ ン ス の 朗 誦 法 に お け る フ ラ ン ス 語 の 抑 揚 と の 関 係 が 少 し ず つ 明 ら か に さ れ て い る 。“ 趣 味 が 決 め る ”と 、オ ト テ ー ル も 、ル リ エ も 、フ レ イ ヨ ン ＝ ポ ン サ ン も 、口 を 揃 え て 持 論 を 締 め く く っ た 。当 時 の 著 述 家 た ち が 、あ ら か じ め 予 測 可 能 な フ レ ー ジ ン グ を 、 そ の 極 め て 簡 略 化 さ れ た ク ー プ ・ ド ゥ ・ ラ ン グ に よ っ て 示 し て い た と し た ら 、 と い う 仮 説 に 基 づ く レ イ ナ ム の 研 究 は 、 私 た ち が こ の “ 趣 味 が 決 め る ” 言 葉 を 目 に す る と き に 感 じ る フ ラ ン ス 音 楽 と の 大 き な 隔 た り を 軽 減 す る の に 非 常 に 有 効 で あ る か の よ う に 見 え る 。 筆 者 は 、 レ イ ナ ム の 説 を 確 か め る た め に 、 オ ト テ ー ル の 作 品 に ク ー プ ・ ド ゥ ・ ラ ン グ の 配 置 を 試 み た 。 第 ４ 章 で は 、 イ タ リ ア の リ ン グ ヮ と フ ラ ン ス の ク ー プ ・ ド ゥ ・ ラ ン グ の 特 徴 を 踏 ま え て 、 後 の 時 代 に ど の よ う に 継 承 さ れ た か を 、 ヨ ー ロ ッ パ 各 地 で 出 版 さ れ た 文 献 に 残 さ れ た 記 述 か ら 考 察 し 、 そ の 変 遷 を 整 理 す る 。 第 ４ 章 ま で に 、 文 献 を 読 む こ と に よ っ て 導 き 出 さ れ て き た 数 多 く の 相 違 点 と と も に 、 こ の ふ た つ の 様 式 を つ な ぐ 、 重 要 な 共 通 項 も 明 ら か に な っ た 。 パ ッ サ ッ ジ を 演 奏 す る た め の イ タ リ ア の リ ン グ ヮ も 、 18世 紀 フ ラ ン ス の 詩 の 朗 誦 法 が 基 盤 に あ る ク ー プ ・ ド ゥ ・ ラ ン グ も 、 器 楽 奏 者 の ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン の 意 識 の 出 発 点 は 常 に 言 葉 に あ っ た と い う こ と で あ る 。 （ 博 士 論 文 審 査 結 果 の 要 旨 ） 本 学 位 申 請 論 文 は 、 16世 紀 半 ば か ら 18世 紀 末 に い た る 、 リ コ ー ダ ー を 中 心 と す る 管 楽 器 の タ ン ギ ン グ と ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン に つ い て 記 述 さ れ た 文 献 を 網 羅 的 に 調 査 し 、 特 に そ の タ ン ギ ン グ ・ シ ラ ブ ル の 指 示 を 収 集 ・ 整 理 す る こ と で 、 イ タ リ ア か ら フ ラ ン ス や ド イ ツ に 受 け 継 が れ た 音 楽 様 式 の 変 遷 の 課 程 で 、 リ コ ー ダ ー に お い て ど の よ う な 技 法 の 変 化 が お こ り 、 楽 器 独 自 の 自 律 的 表 現 様 式 が 確 立 し た か 、 を 浮 き 彫 り に し た 。 管 楽 器 の ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン に つ い て は 、 個 々 の 事 例 に 即 し た 研 究 は な さ れ て は い る も の の 、 こ れ ほ ど 広 範 な 一 次 資 料 を 読 み 解 い て 分 類 整 理 し た こ と 、 ま た 、 楽 器 の 構 造 や 音 楽 様 式 の 変 遷 な ど 広 い パ ー ス ペ ク テ ィ ヴ の 中 で の 研 究 が 行 わ れ た こ と な ど に 、 あ き ら か な 独 創 性 ・ 新 規 性 が 認 め ら れ る の で 、 そ の 点 は 高 く 評 価 で き る 。
一 方 で 、 先 行 研 究 に つ い て の 系 統 的 な 論 述 が な い こ と 、 ま た la lingua dritta と la lingua riversa の 概 念 に つ い て の 記 述 が 曖 昧 な ま ま に 終 始 し た こ と 、 な ど は 残 念 で あ り 、 ま た イ タ リ ア か ら フ ラ ン ス へ の タ ン ギ ン グ の 変 遷 課 程 で 、 ｔ と ｒ の 拍 節 に お け る 機 能 が 逆 転 し た こ と に つ い て 、 楽 器 の 構 造 や 弦 楽 器 の ボ ウ イ ン グ と の 比 較 な ど を 通 じ て 、 掘 り 下 げ た 記 述 が 欲 し か っ た 。 ま た 、 オ ト テ ー ル に お け る 装 飾 と タ ン ギ ン グ の 関 係 に つ い て も 、 興 味 深 い 示 唆 で あ る だ け に 、 も う 少 し 深 い 考 察 が 望 ま れ た 。 さ ら に 、 演 奏 家 の 論 文 と し て は 、 こ れ ら 膨 大 な 一 次 資 料 が 指 示 す る タ ン ギ ン グ を 、 現 代 の リ コ ー ダ ー 奏 者 が そ の 演 奏 現 場 で ど の よ う に 適 用 す る べ き か 、 と い う 演 奏 論 へ の 発 展 も 期 待 さ れ た ほ ど に は な さ れ な か っ た 。 し か し 、 こ の よ う な 今 後 の 課 題 を 残 し つ つ も 、 本 論 文 は 全 体 と し て 、 今 後 の 古 楽 演 奏 に 資 す る 学 術 的 成 果 を 挙 げ て お り 、 合 格 と 判 断 し た 。 （ 演 奏 審 査 結 果 の 要 旨 ） 森 吉 さ ん の 演 奏 審 査 プ ロ グ ラ ム は 、 16世 紀 か ら 18世 紀 に い た る 網 羅 的 な も の で 、 ま ず フ ァ ン ・ エ イ ク
の 無 伴 奏 曲 で 開 始 し 、 G.B.フ ォ ン タ ナ で イ タ リ ア の パ ッ サ ッ ジ 技 法 を 示 し 、 オ ト テ ー ル と テ レ マ ン に お い て 、 18世 紀 の フ ラ ン ス と ド イ ツ に お け る リ コ ー ダ ー 技 法 を 余 す と こ ろ な く 披 露 し た 。 そ の 途 中 に 、 G. マ ウ テ の 擬 バ ロ ッ ク 的 現 代 作 品 を 挿 入 し て 、 い わ ば 古 典 的 な ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン 技 法 を 、 音 楽 様 式 の 歴 史 的 発 展 か ら 別 個 に 抽 出 し た 例 を 示 し た の は 興 味 深 か っ た が 、 プ ロ グ ラ ム の 音 楽 的 流 れ の な か に あ っ て は 、 そ の 必 要 性 に 若 干 の 疑 問 が な か っ た と は 言 え な い 。 G.B.フ ォ ン タ ナ に お い て は 、 通 常 ソ プ ラ ノ や Ｇ 管 ア ル ト を 用 い る と こ ろ 、 あ え て 不 利 な テ ナ ー ・ リ コ ー ダ ー を 用 い た の は 、 奏 楽 堂 の 広 い 空 間 に お け る 低 い 音 域 で の ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン 技 法 へ の 挑 戦 、 と も 受 け 取 れ た 。 が 、 そ れ は 思 わ ぬ 新 鮮 な 響 き を 生 み 、 大 き な 説 得 力 が あ っ た 。 ま た 、 オ ト テ ー ル に お い て は 、 Ｄ 管 リ コ ー ダ ー に よ っ て 、 ト ラ ヴ ェ ル ソ に も 引 け を 取 ら な い 深 く 、 陰 影 豊 か な 表 現 を 成 し 遂 げ た 。 最 後 の テ レ マ ン の 組 曲 で は 、 弦 楽 器 の 共 演 者 の 高 い レ ベ ル に も 助 け ら れ 、 後 期 バ ロ ッ ク の 演 奏 技 巧 が 遺 憾 な く 発 揮 さ れ て 、 溌 剌 と し た 表 現 が 印 象 的 で あ っ た 。 森 吉 さ ん は こ の 演 奏 に お い て 、 安 定 し た 技 術 を も っ て 、 入 念 に 準 備 さ れ た 音 楽 作 り を 示 し 、 ま た 、 特 に 学 位 申 請 論 文 に お い て 追 及 し た ア ー テ ィ キ ュ レ ー シ ョ ン 技 法 を 十 分 に 生 か す こ と が で き る 適 切 な 、 変 化 に 富 ん だ プ ロ グ ラ ム に よ っ て 、 演 奏 と 学 術 研 究 と の 相 応 し い 融 合 を 示 し え た 点 は 、 高 く 評 価 で き る 。 以 上 の こ と か ら 、 本 学 位 審 査 演 奏 は 、 合 格 と す る に ふ さ わ し い と 判 断 し た 。
