… 愛知県立芸術大学紀要

愛知県立芸術大学紀要 No.4o 

趨 CONTENTS

巻頭図版愛知県立芸術大学芸術資料館蔵品紹介（ 3 5 ) 美術学部教員展図録

・日本画 0 1  

・油画 09 

圃彫刻 2 5  

・デザイン . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .   ・ ・

3 1  

圃陶磁 '  . . . .   ・

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…… 。… …   4 3  

論文編

小林英樹 ファン・ゴッホ、人体の骨格的把握とムーブマン、および、農具などを持つ手の構造的把握 ！   0 1   白河宗利・歌団員介・森田憶之・木島隆康・森田義之・増田直人・山田諭・田中元偉・鈴鴨富士子・杉原朱美！   ••••• 1 3  

北川民次の絵画技法（ 1 ）ーメキシコ滞在期作品の自然科学的関査一

白河宗事j・岩略友敬・回中元偉・猪狩雅則 3 3  

絵画における新しい下地塗料の研究一白亜地キャンパスの走査型電子顕微鏡による観察I l l ‑

森田恒之 〈事例研究〉才一ギユス卜・ルノワール作「休息」 ( 1 9 1 6 ・ 1 7 ）に見る 3 次元空間の表現（欧文） •••••••• …  ••• ^{4 5}  

カトリーヌ・ぺリエ＝ディエトラン :  •••• ••• • ••••••

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  •• 5 5   1 5 世紀フランドル絵画の絵画技法（ 1 ) （翻訳）森田義之・吉野斉志

中 敬 夫 「放下Jの思想一一ハイデッガーとシエリング一一 7 1  

小林聡リリー・マーレーン・プーセップ ・ . . . . . . ・ . . . . . . . .

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・ . . . . . . …

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…。   ・

8 5   ハープの新しい音色について（欧文）

山本裕之・小寺香奈 ユーフォニアムにおける重音奏法の問題点一倍音列との関係を中心にー

。 。 ， …

・. . . . ・     9 7   井上さっき 明治期日本の博覧会における津楽器一一鈴木ヴァイオリンの事例を中心に一一 1 1 1   中巻寛子 「イ告リア古典歌曲」研究（ 2 ）一− 5 . パルンポ編曲によるアレッサンドロ・スカルラッティの歌曲一一 1 2 5   北 住 淳 T 日 n s c r i p t i o nt r a n s c e n d a n t e ＂ 研 究 1 3 7  

長屋純子 モーツアルトのピアノ作品にみられる対位法 I C 関する考察 1 4 9  

内田善孝 『悪の花 1 収録の詩数編の邦訳 1 6 1  

水野留規 日本における『神曲』と地獄絵（欧文） 1 7 3  

井土慎二 「断片発話Jの生成についての覚書 1 8 5  

筒井宏樹 グリーンパーグのゴシッウ 1 9 7  

鳥山穂子 シェレメーチエフ家の農奴劇場におけるオペラ上演と一座について . . . . .   . . . . . . . . . .   • . . . . .   ・ ・ . . . 209 

籾山陽子 へンデル《メサイア》のディウション研究一一英語学と音楽学からのアプローチー一…

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2 2 1  

横家志帆 R 目シュトラウス《 4 つの最後の歌》のく夕映えに〉におけるピアノ・ヴォーカルスコアの問題について 2 3 5  

白石朝子 アンリ・ジル＝マルシエツウスの日本における音楽活動と音楽界への影響ー 1 9 2 5 年の日本滞在をもとに− 2 4 9  

シャルル・ド・トルナイミケランジエロの造形的特性｛下）一一世 j 作過程・方法・理論一一｛翻訳）森田義之・平谷奈緒子。 ••.•• ••••. ( 1 )  

T H E   BULLETIN O F   AICHI PREFECTURAL UNIVERSITY O F   FINE ARTS  A N D   MUSIC No.4o 

仁 ； CONTENTS

A 内 Worksf r o m  t h e  U n i v e r s i t y  A r t  Museum C o l l e c t i o n   仁 a t a l o g u eo f  P r o f e s s o r ' s  E x h i b i t i o n  o f  F a c u l t y  o f  F i n e  A r t s  

・ ^{JAPANESEP A I N T I N G}  

・ ^{O I LP A I N T I N G}  

•SCULPTURE

・ ^DESIGN

•CERAMICS

1 9 5 1 3   n v n u ︑

3 3 8 a T

E s s a y s  and T r a n s l a t i o n s  

KOBAYASHI H i d e k i   0 1  

The way how Van Gogh g 日 s p e dt h e  s k e l e t a l  a n d  m u s c u l a r  b u i l d  o f  t h e  human b o d y ,   t h e  m o t i o n  o f  i t ,  and t h e  h a n d s  w h i c h  h e l d  f a r m i n g  i m p l e m e n t s  and s o  on 

SHIRAKAWA N o r i y o r i ,  UTADA S h i n s u k e ,  MORITA T s u n e y u k i ,  K I J I M A  T a k a y a s u ,  MORITA Y o s h i y u k i ,  MASUDA N a o n d o ,   YAMADA S a t o s h i ,  TANAKA Motoi,SUZUKAMO F u j i k o ,  SUGIHARA Akemi 

P a i n t i n g  T e c h n i q u e  o f T a m i j i  K i t a g a w a  

‑ T e c h n i c a l  A n a l y s i s  u s i n g  s c i e n t 1 自 Emethods on w o r k s  i n  h i s  M e x i c a n  d a y s ー

1 3  

SHIRAKAWA N o r i y o r i ,  I W A S A K I  T o m o n o r i ,  TANAKA M o t o i ,  I G A R I  M a s a n o r i   A  r e s e a r c h  on new g r o u n d  l a y e r  o f  p a i n t i n g  

‑ O b s e r v a t i o n  u s i n g  a  s c a n n i n g  e l e c t r o n  m i c r o s c o p e  o f  C h a l k  g r o u n d  c a n v a s e s  I l l   ‑ MORITA T s u n e y u k i   C a s e  s t u d y  Th

ed i m e n s i o n a l  r e p r e s e n t a t i o n  shown i n  

t h e  < R e c l i n i n g  Nude and S e r v a n t  S e r v i n g  Tea>  ( 1 9 1 6 ‑ 1 9 1 7 )   by P i e r r e ‑ A u g u s t e  R e n o i r   C a t h e l i n e  P e r i e

Dl e t e r e n

L a  t e c h n i q u e  p i c t u r a l e  de l a  p e i n t u r e  f l a m a n d e  du XVe s i を c l e( t r a d u c t i o n :  MORITA Y o s h i y u k i ,  Y O S H I N O T a d a s h i )   3 3  

4S 

55 

NAKA Y u k i o   G e l a s s e n h e i t  b e i  H e i d e g g e r  und S c h e l l i n g   7 1   8 5   KOBAYASHI A k i r a ,  L i l y ‑ M a r l e n e  Puusepp 

New Sounds o f t h e  H a r p   YAMAMOTO H i r o y u k i ,  KOTERA K a n a  

The p r o b l e m  o f  m u l t i p h o n i c s  i n  t h e  e u p h o n i u m ,  r e l a t i n g  p r i m a r i l y  t o  o v e r t o n e  row 

I N O U E ‑ A R A I  S a t s u k i   W e s t e r n  M u s i c a l  I n s t

umentsa t  N a t i o n a l  E x p o s i t i o n s  i n  M e i j i  J a p a n ‑F o c u s i n g  on t h e  S u z u k i  V i o l i n   1 1 1   NAKAMAKI H i r o k o   A r i e  A n r i c h e  S t u d y  ( I I  ) :   The A r i a s  o f  A l e s s a n d r o  S 日 r l a

i T r a n s c r i b e d  by S .  P a l u m b o .   1 2 5   K I T A Z U M I  A t s u s h i   A  s t u d y  o f  P a g a n i n i ‑ E l u d e s  by L i s z t  F e r e n c ,  h i s  c o n c e p t  and w r i t i n g   1 3 7   NAGAYA J u n k o   D i e  k o n t r a p u n k t i s c h e  L i t e r a t u r  im K l a v i e r ‑ W e r k  Moza 巾 1 4 9 UCHIDA Y o s h i t a k a   丁 目 d u c t i o nde q u e l q u e s  poemes  des• F l e u r s  du M a l

1 6 1   MIZUNO R u k i   L a  D i v i n a  commed 旧i nG i a p p o n e  e  ! ' i n f e r n o  d e s c r i t t o  d a i  p i t t o r i  g i a p p o n e s i   1 7 3   100  S h i n j i   A  n o t e  on f r a g m e n t a r y  u 仕 e

n c e s 1 8 5   97 

T S U T S U I  H i r a k i   G r e e n b e r gs  G o t h i c   1 9 7  

TORIYAMA Y o r i k o   O p e r a  p e r f o r m a n c e s  a t t h e  S h e r e m e t e v ' s  s e r f  t h e a t e r  and i t s  t r o u p e   2 0 9  

MOMIYAMA Yoko  A  S t u d y  o f  E n g l i s h  D i c t i o n  i n  H a n d e l ' s   M e s s i a h :  From E n g l i s h  L i n g u i s t i c  and M u s i c o l o g i c a l  P o i n t s  o f  V i e w   2 2 1  

YOKOYA S h i h o   Zu P r o b l e m e n  d e r  F a s s u n g  f i i r  K l a v i e r b e g l e i t u n g  von I m  A b e n d r o t  d e r  . V i e r  l e t z t e  L i e d e rvon R i c h a r d  S t r a u s s   235 

S H I R A I S H I   A s a k o   H e n r i  G i l ‑ M a r c h e xs  m u s i c a l  a c t i v i t i e s  i n  J a p a n ,  h i s  i n f l u e n c e  i n  t h e   1920 s  and beyond  249 

C h a r l e s  de T o l n a y   L a  f i g u 日 a r t i s t i c ad i  M i c h e l a n g e l o :  P r o c e d i m e n t i  d i  l a v o r o  ( t 日 d u z i o n e :MORITA Y o s h i y u k i ,  HIRAYA N a o k o )   ( 1 )