雑誌名共立女子短期大学生活科学科紀要

(1)

ファッションの2000年代 : 1970年代以降のストリートファッションの変化に着目して

著者名(日) 渡辺明日香, 穂川茉莉子

雑誌名共立女子短期大学生活科学科紀要

巻 54

ページ 31‑42

発行年 2011‑02

URL http://id.nii.ac.jp/1087/00002521/

Creative Commons : 表示 ‑ 非営利 ‑ 改変禁止

(2)

共立女子短期大学生活科学科紀要第

5 4

号

( 2 0 日)

ファッションの 2 0 0 0 年代

‑1970 年代以降のストリートファッションの変化に着目して一

渡辺明日香・穂川来初子

S t u d i e s o n t h e 2 0 0 0 ' s f a s h i o n

‑ On t h e b a s i s o f t h e c h a n g e o f t h e s t r e e t ‑ f a s h i o n a f t e r 1970's‑

Asuka WATANABE a l l d Mariko HOGAWA

The p u r p o s e o f t h i s s t u d y i s t o e x a m i n e how t h e f a s h i o n a f t e r 2 0 0 0 ・ sw o u l d b e l o c a t e d . We e x a m i n e d t h e c h a n g e t h a t o c c u r r e d i n t h e f a s h i o n . t h e m e d i a and t h e s t r e e t ‑ f a s h i o n a f t e r 1 9 7 0 ・ s . As a r e s u l t o f t h e s e a n a l y s i s . We c l a r i f i e d t h a . t t h e h i e r a r c h y o f t h e f a s h i o n and t h e f a s h i o n ‑ s y s t e m were t r a n s f o r m e d d u r i n g t h i s h a l f a c e n t u r y . And we c l a r i f i e d t h e p o i n t where new w e a r i n g comes o u t o f a s t r e e t f a s h i o n . l o c a t e d i n t h e r o o t o f t h e f a s h i o n s t r u c t u r e .

キーワード: 2 0 0 0 年代のファッション t h e 2 0 0 0 ・ sf a s h i o n . ストリートファッション s t r e e t ‑ f a s h i o n

1 . はじめに

2 0 1 0 年代を迎えた現在，映画，音楽.漫画.

アニメ，ドラマ.建築.美術.演劇，文学などの多岐に渡る分野において. 2 0 0 0 年代に関する議論ないしは. 2 0 0 0 年代の批判的検討をふまえ 2 0 1 0 年代を展望した言説等1>

.2).3)

が呈示され始めている。

そこで 2 0 0 0 年代のファッションを鑑みると.

まず思い浮かぶのが， r ^{ファストファッショ}

ン J と呼ばれる業態への高い注目であり.こうした庖舗が，都内有数のメインストリートに集中し街の雰囲気も変わり始めている。白くてガラス貼りの.どこか筆者な建物が建ち並び.

原宿も，渋谷も，銀座も，一掃される勢いである。

東京のストリートファッションの特徴は，街ごとに違ったスタイルが見られる点にあった。

渋谷にはギャルがいて，原宿には古着好きの個

性的な若者がおり.銀座には上品なキャリア系の人が集まる。こうした街に行くためのおのおのの服装規定が存在したはずだ。

ところが，こうした整理は従来のものと言わざるを得ない時の到来を予想するかのごとく.

ファッションはそつなくお酒落でありながら.

どこか没個性的となり，街ごとのスタイルの差も狭まっているようにも見える。この理由を不況のせいにしファストファッションによって流行の均質化を招いたと単純に判断すべきだろ

うか。

他方.若者たちの装いをもう少し注意深く見てみると.安いから，話題だからといって.全身を同ーのプランドで揃えたりせずに，思い思いの着こなしをしている。流行を否定しないけれども，デリケートな差異に関心が向かっている。そして.プランドに関心があまりない点も共通している。

差別化のためにプランドを増やしおしゃれ

‑ 31

ー

(3)

Jじ立女子短期大学生活科学干|紀~

; : p 白砂 ( 2 0 1 1 )

で新しい空間が 1 与を J I I l め尽くした結果.立 1 ; ; ( 1 的なプランドや建物は.空気のような存症になってしまったかのようだ。ここでは. 1 1 1.に新しそうなパッケージに包んでも .なびく人たちが減って .新規性のみに l 則心を求める行為そのものが.流行遅れになってしまっている現状を見る

ことができる。

トレンドのファッションが安価で手

1

院に J I I ; にでも入手可能となった現イ E . これまでのファッションとは災なる枠組みが参照され初めているようだ。

本杭では .ファッションを中心としファッションに影科をうえうるメディア.ファッションが生成・ i ι 示されるストリートという場に生じた変化を通して. 2 0 0 0 年代以降のファッションをどのように位位づけることが可能なのかを検討することを意凶している。

そこで. 2 0 0 0 年代以降のファッションを検証するにあたって. 1 9 7 0 年代以降のストリートファッションの変作をふまえ考察を行なった。

1 9 7 0 年代以降としたのは.既製JJfI.化が進み. 一般の人々のIIl J に.既製服が比較的自 I U に享受で

きる環境が整った起点であるためである。

I I . 1 9 7 0 年代のファッシヨン 2-1.大i.t7ln~時代の主IJ *

1 9 7 0 年代には.アパレルメーカーの台頭.既製JJlI.の市災拡大.大 l d 生産・大 l 止消費のli'((立を

1 f ' j ; t とし.人々はより新しく.変化の早いファッションに関心を l i l J けるようになった。流行発信の頂点であったコレクションにも変化が現れ.

オート・クチュールに代わり.プレタポルテが主導権を担うようになる。 1 9 6 0 年代に一大ブームとなったミニ・スカートの流行の反動として.

マキシ丈のビッグなドレスやコートが流行し日nJ賢三やイヴ・サンローランによるパンタロ

ンやフォークロア・ルックなどの禁々しく新し

いファッションが舵~さされた。さらに.

J J ; ( 術や ' ，';:山界限に新興のマンション・メーカーが技場し.生 l u 1 J 1 的なファッションが挺楽され. DC ブ

ランドの磁をつくった。

これらのファッションを伝える媒体として.

r a n . a n J ( 1 9 7 0 年創刊) • r n o n ‑ n o J ( 1 9 7 11 1 : : f : 1 J f I J ) . 日 J J ( 1 9 7 5 年創刊) などの雑誌の創刊が相次ぎ.アンノン族や J J ガー

J

レが技場するな

ど•

. $ 1 t 誌がファッション伝播に強い i 話料力を持つようになった。さらに. r パルコ J や「ラフォーレ原桁J.

I)L~I:

J 等の新業態のノ J ' ; j ピ ) ， ; 1 が台頭し.日感度な立伝.注目 J j[の向いショップ集積.魅惑的なJ.Ii舗空

1111

により.ファッションに関心の向い願寺半肘を独得したのである。

2 ‑ 2 . 自然発生的ファッションの， V i

月二

他方.ファッションのメインストリームとは

別に.才'i~. によって生み出された白然発生的な

ファッションが生まれたのも 1 9 7 0 年代である。オイル・ショックの影特から. 1 1 然，む向. f 食約志向が広まり.アメリカの反戦・平和を標傍す

るヒッピーの fìíïJi などを~'f);t として. その代表

アイテムとしてジーンズが若者‑に支 1 ' ¥ ' ・を集める。

フーテン.ヒッピー.アングラ.サイケ. 全共闘の学生など.思想や信条は見なっていても.

長竪.パンダナ.ベルボトムのジーンズの絡 H

を共にし.大人や社会への反抗のメッセージを表現したのである。こうして.新耐のフーテン

h J . . 7 0 年代後 1 ' . : ' の以宿の歩行者天 1

~I における竹

の子族やフィフティーズ族など.ストリートと

図1

マキシコート ( 1 9 7 1

{ド)

ぬ影:納，)'1従

図

2 ベ

J

レボトム・ジー

ンズ

( 1 9 7 3

年) 微量~: ~守Jßi

(4)

ファッションの 2 ∞ ⁰ ^年代

いう場において. 同じファッションや1~~'楽・ダ

ンスで価値観を共有するという .ファッションによるコミュニケーションが図られるようになった。

以上のように. 7 0 年代はコレクションやアパレルの仕組みが変化し流行を l 喧伝するメディ

アや応告ì1ì~IHJの多機化の)，~.~の II~;代であった。

コレクションの路料ブJが向まる一方.

才治?字名者

i ' を発

{口江

i 版とするストリ一トフ

7

ツシヨンカが

f

汁￨川， ;

仰

J J I 川 1 1

じ流行 i 伝去 t 播信において.新たな局面が生まれたのである(凶 1 .1

立

1 2 ) 。

m . 1 9 8 0 年代のファッション 3 ‑ ( . 分衆の H 寺代とファッションの細分化

J 9 8 0 年代にはバブル経済に突入し l E かな 1 1 午代のファッションの担ぃ下となったのは. 1 9 6 0 年前後生まれのがf 人類 1 1 1 : 代である。彼らの ! $ 1 2

的な価値観やi1'1 1~ 行動が注目され.

r ^{分衆の i} 時代」を象徴するファッションの刻

11

分化が始まる。

1 9 7 0 年代のフォークロアやヒッピー.ユニセックス・スタイルと対照的なニュートラ.ハマトラなどのトラッド. r ^ジュンコ ^・シマ ^ダJ. r ^ピ

ンキー & ダイアン J などのボディ・コンシャス・ルック .男女 M J I J 機会均等法 ( 1 9 8 5 年) を

1 f ' 1 i ( とした「カルパンクライン」などのキャリア・ファッション.お i j 叫 R ファッション .そして例性的な DC ^{プランドが支持された} ^。

3 ‑ 2 . 西洋的な I J I I 飾美学の汚定

コレクションの分野では .欧米のクリエーシヨンの発 1 ， 0 ) がさらに日まる一方. その優位を

指がすはHI毛布も生じた。 198111~. パリ・コレク

ションで川久保玲.山本州!有 l は目後に

M

ミステ

リアス・ブラック"と Jかされる金l~J，'-tっ，'.1.\の作品を発表する。伝統的な 1^I可洋のIJI~飾美学を否定

した i 皮らのファッションは. ジャーナリズムには批判の対象となったが i l Ii術的なデザイナーや計;r..の支持を受け.街にモノトーンの「カラス政」を生み出した。かくして目日本のデザイナーの創造性によって.従来のモード脱純を勉

えた.新たなファッションが蛇楽される ~lijJUJ が

生じたのである。

他方. 竹 F 通り. r ^{ラフォーレ版術} ^J ^. r ^{原術}

テント村 j を 1 " ^{心に.原街がフ} ^ァッショ ^ンの ^メ

ッカとなった。渋谷も r P ARCO J . r 九: J I : J . r i J ' i 武J. r 渋谷 1 0 9 J などを中心に一大ファッシ

ヨン・エリアとなった。他方では. r O l i v c J ( 1 9 8 2 年制 F I J ) や r Hanako J ( 1 9 8 8 年 ! i 1 J l I J)が.

それぞれ O l i ve 少火 Hanako 族を稲川するなと ¥ ファッション雑誌の創刊も相次ざ街やメディアから先日される流行がクローズアップされた。

3 ‑ 3 . ストリート先・渋カジの f i t i J i

1 9 8 9 年. 1 羽塊ジュニア世代を 1 1 ' 心に.渋谷センター街からかそカジ ( 渋谷カジュアル )が登場する。これは.ストリート発の流行であり. 9 0 年代以降のファッションの基点となった。 D C

プランドでは. I l t 持制を J u i ^さず. ^ワン ^プ ^ランド

で揃えるのが理想とされたのに対し i 炎カジは.

}~，なるプランドをi'I分で制集して Jf川する方が

おしゃれという感覚が芽生えたのであるこのように.

80"1:'代には.分主役化する iì'í1~ ~.に合わ

せて . コレクション . プランドショップ.雑誌等，様々なソースから i f I 府的に流行が波及されるようになった。コレクションが大きな影斜

i を及ぼすー)j. らそカジの登場により ~'i;身大の

図

3

モノトーンルック図

4 渋カジ (1990

年)

(1 986{li) 械~:米J;(

F f C 微量5 :

点J;(円

C

‑ 33 一

(5)

共立女子~t.'.i.JUJ大学生活科学科紀~ 第

5 4 日 ( 2 0 1 1 )

若者が次のトレンドを創出するという新たな潮流が生じたのである ( 図 3 . 図 4 ) 。

I V . 1 9 9 0 年代のファッション

4 ‑ 1 . ファッションのカジュアル化

1 9 9 0 年代は.前作戦争の:())発.

55~1~体制とバ

ブル経済の } J ) i 駿. 1 えヲ

lく平成不j比オウムヲJ~f!I:

や阪神大混災などが続く混迷期であった。若者の I I I J では. ポケベル.携帯.口コミによる情報伝達が拡大し街から発{乃されるファッションに注目が集まる時代を迎えた。また .ワンブランドで揃えるコーディネートでなく.思い思いのアイテムを組み合わせるスタイルが主流とな

り .セレクトショップの支持が山まった。

渋カジ以降.フレカジ. イタカジ.キレカジなどが続き.カジュアルなスタイルが基

j

必となり .大学生から高校生， r l l 学生へと . ファッシヨンの低年齢化が進んだ。なかでも . ルーズソックス .金髪.

J.

明氏サンダル.身体のラインを強測させたドレスなどを新た「ギヤル」が登場して話題となる。彼女たちは.高級プランドを好み.バッグやアクセサリーを身につけたことで. r シャネラー j や「グッチャー」などと呼ばれ.ブランド人気が広まり .路市庖も続々とオープンした。

4 ‑ 2 . 等身大ファッションのアドバンテージ一方.大通りを避けるように .路地議や奥地に応舗を例える [ 5 が登場し原街では荻原系と H 干ばれるファッションのジャンルが生まれ.若い男性の熱い支持を得た。スポーツ . ミリタリーパンクやロック音楽.ゲームなどをヒントに等身大のスタイルを提祭したショップが増え.

ファンが行列する光北も珍しくなかった。こうしたスタイルは.女性たちの注 n するところにもなり .ボーイズ・ファッションのブームを生んだ。これらの動 l u J を掴んで. r z i p p e r J ( 1 9 9 3 年制干 1 ] ) . r min i J ( 2 0 0 0 年創刊) などのストリート系雑誌の創刊が相次いだ。これまで説者を

リードしおしゃれを桁

l

有してきた雑誌が.街

図

5 ギャル・フ

7

. : ; シ

図

6 サイバー .

77':;

ヨン(1 9 9 5

年)

ション(l 9 9 9 {

ド)

のリアルな指名 ‑ ファッションを取り上げるメディアとなか役割を変化させたのである。

4 ‑ 3 . コミュニケーションとしてのファッションかたや.流行よりむしろ. ファッションによる自己表現や仲間とのコミュニケーションを試みる治者が登場したのも 9 0 年代のことである。

レースやフリルをふんだんに f 史ったドレスなどを苅た「ゴスロリJ.蛍光色を使い近未来的な

「サイバーJ.チープで装飾的な「デコラ J など

過剰な装いが街で腿 IJ~J されるようになった。

以上.

90~1~代には.ファッションのカジュア

ル化とともに.渋谷のギヤル.原谷 i の裏広i 、系.

流行とは異なる装いを好むゴスロリなど.機々なスタイルが同時に!民 ; 1 目された。街でめいめいに装いアピールする行為は.典なるグループや世代の人々に .直接的な彩制

i

は及ぱさずとも . ファッションのボトムアップや.装うことの楽しさなどを . I I U 接的に提示したに追いない。こうして.かつて目上から下へ流れたトレンドが.

水平 } i 向.あるいは下から上への波及が見られるようになった ( 1

ヌ

1 5 . 凶 6 ) 。

V . 2 0 0 0 年代のファッション

2 1 1 止紀を迎えた 2 0 0 0 年代初頭は.バブル J l I i 峻

以後の経済的不況ムードが依然として払拭され

ない状況が続いた。このような社会的ムードを

反映してか.ファッションは控えめでコンサパ

(6)

ファッションの 2 0 ∞年代テイプなものが支持を集め， 8 0 年代調のトラッ

ドを筆頭に.保守志向が戻ってくる。社会全体では不況とされながらも， 2 0 0 0 年代の半ばまでは.若者を中心とした消費意欲は衰えず.東京のメインストリートには海外のスーパープラン

ドの出応が続いた。

2 0 0 0 年代は，ファッションのイニシアチプを担う層が.世代人数が多く.横並び意識の強いとされる団塊ジュニア世代から，自分のオリジナリティーにこだわる，ポスト団塊ジュニア世代に担い手がちょうど移行する過渡期である。

したがって.ファッションの多様化.流行サイクルの加速化にさらなる拍車がかかっている

o

以降では， 2 0 0 0 年代のファッションを仔細に検討していくことにしたい。

5 ‑ 1.ファッションの原点帰り

2 0 0 0 年の春になって， r ^お姉系 ^J ^{と呼ばれた}

コンサパ・スタイルがストリートに登場した。

これまでのガングロ・ヤマンパの反動か.フェミニンでちょっぴりゴージャスな感覚のエレガンス・スタイルが主流となった。渋谷のギャルの女の子たちの間では，身体にフィットしたワンピースやポウタイプラウスにプリーツスカートなどの大人しい格好が流行し原宿の若い女性たちの問では，フリルのついたワンピースにストラップシューズなどの可愛らしい装いが好まれ， OL 層でもプリントワンピースやフェミニンなブラウスが支持されて，コンサパ・スタイルが街に溢れるようになった。

コンサパとは， (保守的な〉の意味であり.

本来はごく平凡な，流行とは無縁のオーソドックスな装いを指したものである。このコンサパ・スタイルはファッションの転換期に登場するのが特徴であり， 1 9 7 0 年代のフォークロアやジーンズ・ルックなどのカジュアルなファッシヨンに飽きた 1 9 8 0 年代に 1 1 ファッションを筆頭にトレンドとなった。そして 1 9 9 0 年代の主流だったカジュアル・ファッションに代わって.

2 0 0 0 年代に入りコンサパ・ファッションが再浮

上した。ベアルックなど大胆な露出ファッションを得意としてきた.新しいファッションに目のないギャルの女の子たちがこぞってコンサパ・スタイルを取り入れはじめ.それがパリやミラノのコレクションのテーマに採用され.最終的にはミセス層にまで浸透したのである(図

7) 。

5 ‑ 2 . 等身大のファッションリーダーへの転換 2 ∞ ⁴ 年頃を中心として.雑誌やテレビなどで

セレプ"という言葉が頻繁に使われるようになった

d

大富豪のホテル王ヒルトン氏の令嬢のヒルトン姉妹や.サッカー選手のベッカム.その妻であるピクトリア・ベッカムなどのファッションが話題となった。ちょうどこれと前後して.ストリートでも.ジェニファー・ロペス風の毛皮のジャケットにジーンズ.サングラス姿の女性が渋谷や六本木に登場したり.松嶋莱々子風の上品なハーフコートにプランドバッグ姿の OL が銀座や丸の内を歩いていたり.セレプと呼ばれる芸能人やモデルを模倣したスタイルが大流行した。

セレプとは.セレプリティー〈名士.名声〉

の略語であり.映画女優や歌手.モデル.良家の子女などを指す言葉であったが.彼らのパーティーファッションやオフでの普段着などの外見はもちろん.生き方そのものや信条なども憧れ対象となった。かつては高嶺の花であったが.

最近は読者モデルやショップ・スタッフなどのおしゃれな一般人もプチセレプ"と呼ばれて模倣の対象となっている。つまり.自分が憧れるセレプは自分で選択するのが新しい変化であり，セレプの意味は拡散しセレプの細分化も進んだ。

ギャルたちは.歌手であり.モデルのピヨンセの好む西海岸プランドのジャージ姿や歌手の倖回来未のようなセクシーファッションを真似

し

， 1 0 代の女の子たちはミュージシャンの a i k o の着るキャラクター・プランドの服を好んで着たり，若い女性たちは.個性派のモード

‑ 35

ー

(7)

共立久ーチ短期大学 ' 1

ミifi

f . l . 乍哨・紀 ' . ! * ・

百ï54~;-

( 2 0 1 1 )

)肢を才 f こなす小泉今日子や YOU などの 3 0 代のエイジレス・ファッションを好んだ。また若いリ}性はサッカー選手の'"凶英寿や俳優の木村 f f i

I

IJtのサングラスやアクセサリーを身につけてその気になるなど.ストリートの活者たちは. n

分に近いイメージの人を"マイセレプ"にして.

n 分なりの棋 1 肢を楽しむようになった基本的に.セレブブームは.雑誌やマスコミが広めて.一般に民進したプームであり.その

. . . .

x ではトリクル・ダウン的な広まり方をしているが.セレブの意味を泌すような逆の事態も生じている。ネイルや金髪.豹柄の J I I i なと ¥ 数々

のファッションをリードしてきたタレントの ì~

崎あゆみは. r おしゃれの参考にするのは街でみかけた人たち」といい.ファッション雑誌などを中心に前蹴しているモデルの S I I I H O も

「若者のジーンズのず f こなしをヒントにしている j と語っている。

従来は.セレブを侠倣することは.セレプに近づきたい気持ちの代的行為であったが.現イ 1 :

ではセレプと呼ばれるイ I 名人こそが.ストリートの活者・のファッシヨンを参考にするトリクル・アップ現象が起こり.セレブとセレプに怖れる存住との位拘 l のゆらぎが生じている。さらに慌れるセレブは人それぞれに災なり.悦 i 般するファッションも網

11

分化している。こうした相互作川が進んでいる J J H E は. l i i に.セレプを模倣するだけでなく.ストリートのファッションがセレプに影特を与え.セレプスタイルのルーツはストリートに由来するというケースが少なからず存在している。

5 ‑ 3 . レイヤードの発比

1 9 9 0 年以降のファッションの特徴の一つは.

白山なレイヤードファッションにある。レイヤードとは重ねるという意味で.上着にさらに上

清を合わせたり.インナーに複数の衣JJI~ を民ね

たスタイ

J

レを指すものである。レイヤードがファッションとして認泌されたのは. 1 9 6 0 年代後半‑1970 年代のことである。当時は. ジーンズ

をはじめとした既製! I I i が若者に広まり.シャツにニットペストを重ねたり.チュニックワンピースにパンツを合わせるなどした. プランドやメーカーのお仕着せでない.カジュアルなコーデイネート・スタイルという治裳方法が生まれた。

このレイヤードスタイルが2000~I;:冬-2003年

初日i ' i にかけて務者の間で広範聞に流行した。

1 9 7 0 年代のレイヤードスタイルと 2 0 0 0 年代のものとを比較すると.より新しい特飯が生じている。第一に.アイテムを再俄成させた而ド l さがあるという点。つまり. J I Iiの事表を逆にしたり.

下才 f を上れに!Il いたり.左; ( i で異なる}彰や色の靴下や靴を ) 1 説くなど.これまでの常織にこだわらない才 f こなしがなされるようになったこと。第こには. l f 袋ルールの自 I 1 1 さという点であり.

スポーツとフェミニンなど.異なるテイストを

合わせたり. メンズとレディスのJJI~ をミックス

させたかぶ物と冬物を重ねたり. 1 9 6 0 年代.

1970年代のH年代の火JJI~ を重ねたり .lh-ft と新品

を合わせたりと.さまざまな要素が何の主従関係もなく組み合わされている。このことは.

il~

近のレイヤードは.ルールを逸脱するという以前に. ， ; Y f 装の

J

レールに対する側 1 1 立制そのものが従前のものと変化していることの現れと捉える

こともできる。

これら .J? 者の n 山な発想によるレイヤード

図

7

ギ"'J

レのコンサパ・

図

8 レイヤードスタイ

ファッションル (2∞9{1~)

(2∞O{I~)

(8)

ファッションの 2 0 0 0 年代は.ストリートファッションならではのスタイ

ルであり，ノールール，ノージェンダー.ノージャンルなど，組み合わせのオリジナリティーを追求した豊かなファッションである。特に 2 ∞ ⁰ ^年以降. r ^{マーク・ジエイコプス} j . r ^バー

バリープローサム j . r シャネル j . r マルニ j .

「プラダ J など.パリやミラノ.ロンドンなどのコレクション作品のなかに，東京ストリートの若者たちの思い思いのレイヤードファッションのテクニックを模倣したものが提案されていることからも，新しいファッションの参考にしている可能性が高い。このレイヤードという.

新しいファッション感覚は.ストリートファッションから生まれたボトムアップのトレンドといえる(図 8 ) 。

5 ‑ 4 . ファッションの身体化

渋谷のガングロ・ギャルたちの黒い肌を露出したスタイルや.ヤマンパギャルの歌舞伎の隈取のようなアイメイクなどは，誰しもが模倣するスタイルとは異なり，特異な例かも知れない。

だが，最近のストリートファッションをみてみると.ヘアスタイル，ヘア・カラー.エクステンションなどの，髪にまつわる装飾にはじまり，

ネイル，タトゥー.ヘンナ・アートやボディ・

ペインテイング.ピアス，付けまつげ，またダイエットをして自らの肉体をも好みの形にする行為を含めて，皮膚，あるいは身体そのもののファッション化に高い関心が寄せられている。

1 9 9 0 年代半ば以降.ヘアのカラリングをする若者が増えるのと時期を同じくして，肌の色を変化させる行為が流行した。日焼けサロンで肌を焼いて褐色にするのがかっこいいという価値観が浸透し. ガングロ" ゴングロ"というギヤルがストリートから多数登場した。ところがこうした褐色の肌ブームもつかの間. 2 0 0 0 年の秋冬に入り.ストリートでは 1 9 8 0 年代ファッションがリパイパルし.幾何柄のワンピースや膝丈のタイトスカートなど，コンサパ・フェミニンなスタイルが 2 0 代前後の女性の間で流行した。

それに合わせて，メイクもナチュラルでお嬢様らしい雰囲気に合わせたフェミニンなものが求められ.その中で一番の話題となったのが色白の肌であった。肌を白くするためのホワイトニング剤や紫外線をカットするコスメがヒットし.

日傘をきして街を歩くのも流行った。

さらに 1 9 9 8 年ごろ.タトゥーシールという.

肌に貼り付けて楽しむシールが渋谷の女の子たちから広まった。肌に色や模様を付けることは，

さながらプリント柄のワンピースを選ぶのと同じような感覚になっているようだ。これを契機に，入れ墨.タトゥー.ヘンナによるボディ・

ペインテイングなど.あまり一般的ではなかった身体装飾への抵抗が薄まりつつある

o

また若い女性の閑で手や足の爪にネイルを塗ることも一般化し現在では女子中学生でもカラフルな色を爪に塗っている

o

一般化するにつれて.普通のネイルでは飽き足らずに.スカルプチャーと呼ばれる人工の付け爪をつけたり，

その爪を何色にも塗り分けたり，花.ハート.

水玉，マープルなど様々な模様を描いたり，ラメやラインストーンをつけたりと.すでにネイルアートは.皮膚の一部を超えて.アクセサリーの一部と化した。

さらに耳たぶはもとより.耳の軟骨，鼻.舌.

眉，おへそなどにつけるピアスも一般化してきた。アクセサリー・ショップを覗いても.イアリングよりピアスの方が売っている点数が多い。

従来はパンク・ファッションを好む人など，一部の人たちの問でしか行われていなかったピアスも.現在では.一般の人にも確実に広まっている。

5 ‑ 5 . ファッション情報におけるトリクル・アップ化とトリクル・アクロス化

1 9 9 0 年以降のインターネットの普及により，

ファッション情報は.ウェプ・マガジン，ストリ}トファッションのサイト.コレクション情報サイト，アパレルサイト.無庖舗のバーチャ

ルサイト，個人のサイトやプログ，ミクシーや

‑ 37

ー

(9)

~t 、lik子短期大学生活科学科>lC.~ 第

5 4 r y ‑ ( 2 0 1 1 )

ツイッターなどの SNS など.極めて多様になり .多綴化することとなった。この結果.ファッション情報の時間差.限定性.泌密性は消滅.

wnì~ されて. 情報の流布のスピード化.情報の

拡散の劇的なぎ E 化がもたらされた。

メーカーやリテーラーは .これらのサイトで新しいファッションを見ることにより即応に i i j '

ï~者-ニーズに対応でき.かたやiì'íY'l者・は. サイ

トのファッションを比ることで.瞬時に流行に

参画できるようになった。 ~U[ でもが瞬述のファ

ッション情報を受符するとともに. またストリートファッションの対象となることで.ファッションの受け手が. I l i ]l時に発信者になるというこ霊の似相をもつようになったのである。

今では雑誌やテレピを頂点とするファッション ↑ I ' H 殺の流布のヒエラルキーや.ファッション間報の詑佑: 性やi 時 I I I j 足は.縦突に

j

診骸化している。大きな企業もファッション好きの例入も町コンテンツが良ければ.見るn!

IJ

は苦手側にみなし.

w 幸 [ ( を半受しまたその情報に￨刻して.何らかのリアクションを返すことが当たり前になっている。このことは .従来のファッション的報のトリクル・ダウン・

0

がトリクル・アップやトリクル・アクロス

5)

へと転換しつつあることを去すものであり .同時にファッションサイクルの短縮化とスピードアップ化を加述度的にもた

らしたのである。

5 ‑ 6 . リアルクローズが与えた路料

2 0 0 5 { 1 : にスター卜した「点京ガールズコレクション J ( T GC) は. r 日本のリアルクローズ

を世界へ」をテーマにII~J

1 / 1 ( される .おしゃれな火のチのためのファッションフェスタである。先ごろは.訪 1 1 外￨五 l 人向けツアーなども糸行され.外￨五￨人の参加もみられる。 TV や維誌で活断 ! 中のモデルが人公ブランドのファッションを彼露しアイテムがケータイでその場で購入できる仕組みになっている。さらにはパリや北京で開 H I ! されるなど.海外での評価 i l も尚まっている。

会場では.今すぐにでも若たいと思うアイテムが次々に披露される。観客たちはその坊で.

.

. 欲しい! あるいは"これはイマイチ? . . とジャッジをする。こうして .各プランドから提案されたファッションの小から .次のトレンドが.まさに今.この会場で決定されていく. リアルクローズになる瞬間の醍醐味が共有されている。

さらに.松新のファッションはランウェイ上のモデルだけが披録するのではなく.;kはその下の会場内の様々な場所でも炭 I J H されるという而内さがある。おしゃれに敏感な若い女性たちは. 今日のために.めいいっぱいのファッションで参加しており .微々な展示ブースを回遊している

1111

' b . ..あの人おしゃれ‑ 私の ) j が勝ってるといった具合に.五いのファッショ

ンを観察し合っている。いわば.会場・全体がファッション・バトルの繰り広げられるコロシアムという.;Jfにユニークな体験ができるのである。

2 0 0 7 年にパリ・ノール見本市会場で I J f . J 1 H i されたジャパン・エクスポの実行委臼であったトーマス・シルデ代衣が. この東京ガー

J

レズコレクションを凡学したさいに. r 1 1 本のストリートファッションは世界で: l l i もモダン。パリモードと巡って.大衆まで降りているのがすごい」と詳したように.ii'l費者参加型という点が.バイヤーやジャーナリストを対象とした従来のコレクションと大きく異なっており . リアルクロー

図

9 . ! l u ; ( ガールズコレクション

( 2 0 1 0 " f . 9 J J さいたまスーパーアリーナ)

(10)

ファッションの 2 ∞ ⁰ 年代

図

1 0 l I . u ; (ガールズコレクション ( 2 0 1 0 年 9 J J さいたまスーノ

f

ーアリーナ)

ズが次のファッションを切り桁くという目新しい流れが生まれている(凶 g ，凶 1 0 ) 。

5 ‑ 7 ，ファストファッションがもたらしたファッションの円相.

2000 年代に入って， SPA

~態のなかでも.

ファストファッションと呼ばれる企業が台頭し.

i l . : 1 I を集めている。「ファストファッション」

とは.マクドナルドなどのいくて.安いファストフードになぞらえて流行鮮 l 立が山く .比較的安価なアパレルを H 千ぴ， l f i l 内のユニクロをはじめ.アメリカの GAP ，スペインの ZARA ，イギリスの T OPS H O P ，スェーデンの I ! &M

などがある。ユニクロのように目ベーシックで良質な商品をリーズナブルに見えるものと .

TOPS l ‑ I O P のように， 1 ，止先端のトレンドが低価怖で入手でき .新しいファッションに気

t

附こ挑戦できるものとがある。

ファストファッションによって.尚 !~J立な尚

1 1 1 1 が低価格で入下できるようになり.ファッシヨンの迅述化， 1 '

¹

，サイクル化.少 ! 1 ( ' U 1 2 ' I 也品位化が進み?計川 l 円 ' ' は i 1 目 t 何行「ニ一ズに f 合 T 致した商川 A ん

J1

川

l

が，:J.fにスピーディーに淵述されるようになった。これにより.おしゃれを:楽しむハードルが低減されて. フ

7

ツションのボトム・アップに繋がっている。

流行のサイクルが川 l . i i l i 化するなかで.安くてトレンド!ぷの 1 . 5 い.手に人れやすいファストファッションの台副は不可避であっただろう。. F J L

図

1 1 フすーエパー 2 lJJ;(術的オープン ( 2 ∞ 9

年

4

}j)

に多くの人々が. このメリットを

J;i~受しており.

ファストファッションのあるプランドでは.この状況を「ファッションの民主化 J とぷ現して.

トレンドのアイテムを ~ft もが入手できる現況を

推奨している

ただ.他JJでは.鮮 13f:の孫ちた衣)JI~は数 IlIlli'

川ののちに使い抗てのように処分され.さらには.販光 H 針。 l に ‑ 肢も下にとってもらえなかった大五 t の I m ! ' ，， ? は， 3 f t にも布" を過されずに処分されている。そのほたるや.年間 1 0 0 万トンと.A

~):されているヘこれから日指すべく. 資源に

配慮した循環潮社会の方向性とは%なる， r 新

しいファッションが欲しい j という.過度の欲望が生み/1¥したメカニズムが引き起こす 1 m 組も

!!!~悦できない。

V I . 高度消賀社会のその後

出}立 il'í t~社会を迎えた201佐紀後半の状況にお

いて . ジャン・ボードリヤールは . 流行商 l i t z '

(モード)は { 史川f l U i 仙としてではなく，

，l~ 日・として出現するとし山度な資本 j~晶子1.1そでは. 大iU:~.t}l'ft . 大 1，(il'í1~ システムが町民に先述し

被製技術が進 J かすると .近代社会までもってい

た商品のアウラ1tが燦失して .iit なる，UU に ~fi

すると J 泣いた。

このもはや存住しない{同性. 失われた後級が.

今や

f

似'1'1:化

j

されようとしているのである。

.&災の多緑化.つまりメルセデス・ベンツや

‑ 39‑

(11)

共立女子短期大学生活科学科紀要

第 5 4 号 ( 2 0 1 1 )

fほんの少しだけ明るい色合 "~J や.その他数

多くの集中的あるいは散在的な記号の中で.記号の力によって抽象的な形で復活しようとして

いる。 ( B a u

む迦訂

d

，

1970= 1980: 1 1 2 )

今日では.あらゆるもののアイデンティティーの原則がモードによって侵蝕されている。正確にいえば.あらゆる形態に.起源の不在と循環を押しつけるという.モードのカに支配されている。モードは常にレトロ{懐古趣味的)なのだが.それは過去の廃絶に基づいたレトロ.

つまりフォルムの死とその亡霊的復活なのだ (中略)モードとは.死から引き出された軽薄色既設のもののもつモダンきなのだ。それはまた.なにものも永続することはできないという絶望であり. この死の後に.あらゆるフォルムはつねに第二の生へのチャンスをもつことを知るという.裏返しの喜びである。 ( B a u d r i l l a r d

，

1975=1982: 1 8 4 )

モードの記号には内在的規定が存在しないので.際限なく置き換えられたり.入れ換えたりすることが可能になる。この前代未関の解放の論理の帰結として.モードの記号は狂気じみた綿密な循環性に従っている。 ( B a u d r i 1 l

訂

d1 9 7 0

=1980: 1 8 2 )

ボードリヤールにとって.現代のモードは.

「すべての世界が解体されてしまった J という考察一階級.人種.時間，様式.社会的形態.

価値観.コードの解体ーに基づいている。だからこそ.モードは.あらゆる極措や束縛から解放されて，焼びやかな遊戯になったことを看破

している。

しかしながら. r 既視のもののもつモダンさ jの循環が.さらに際限なく繰り返し生じ.

加速度的になった果てには，どういう展開が起こりうるのだろうか。流行が誰にでも事受できるようになった結果，流行そのものの役割の終罵を迎えることになりはしないだろうか。

v n . まとめにかえて

以上.本稿では70 年代以降のファッション・

メディア・ストリートの変遷をふまえ， 2000 年代に生じたファッションの整理・検討を行った。

失われた1 0 年といわれた 1 9 9 0 年代以降.ファッションもまた.閉塞状況にあると指摘されることが少なくない。

日本の若者たちの装いをみていると，単に不況が理由でプランド離れを起こしているのではなさそうだからだ。 H&M が話題だからといって.全身同じプランドで揃える着こなしなどは皆無で.インナーは安価なもので済ませても，

ジャケットは比較的高価なものを合わせたり.

古着を組み合わせたり， r ^{ユニデコ」など.自}

分たちで手を加えて思い思いのファッションを楽しんでいる。

彼らの高いコーデイネート感覚は.すでにプランドの成力を借りる必要もなく.むしろその数段上を進んでいて，お仕着せでない着こなしを自然に体現している。顔も小さく.スタイルも格段に良くなり，ヘアやメイクにも関心の高い若者たちが，程よくおしゃれに見える着こなしとして，こうしたファストファッションに関心を寄せているのは必然といえるだろう。

あるいは， r ^{東京グラフイティ} f l ^{に登場する}

ような.全身古着や友達にもらった衣服をまとい，およそ市場経済には貢献していないけれども.ユニークで流行の衣服が素敵であるという価値観を覆す勢いの若者や.ロリータやパンク.

コスプレなどの，趣味の世界に没頭する若者などがいる。

こうした若者たちのイメージは，各種のメディアを通じて「ジャパンクールjの対象となり.

海外から賞賛のまなざしを集めている。流行が世界を巡り.画一化し誰もが入手可能となった現在だからこそ.流行の衣服ではない，新たなファッションの可能性が聞けようとしているのかも知れない。

2010 年代に入った現在.ファッションの20 年

(12)

ファッションの 2 ∞ ⁰ ^年代

周期説に従えば. 2 0 0 0 年代が 8 0 年代回帰であったように. 2 0 1 0 年代は 9 0 年代調が取り沙汰されてもよさそうである。ファストファッションによるカジュアル化に共通性を見いだせるものの，

今のところ. 9 0 年代リパイパルを推奨する動きはあまりない。それは既に. 9 0 年代も 7 0 年代のリパイパルであり.回帰に回帰を重ねるにつれ.

確固とした時代のイメージが薄れ，共有できなくなっているからだろう。さらに，トレンドの加速化が進み過ぎたせいで，新しい流行も，少しだけ過去のものでしかなく.新規性を打ち出しにくい現状がある。

これまで見てきたように.ファッションの変容においては. 8 0 年代の DC プランド. 9 0 年代のカジュアル化. 2 0 0 0 年代の高級プランド人気など.コンセプチュアルなものと，カジュアルなものとが交互に循環してきた。そう考えると.

2 0 1 0 年代には，再びプランドが注目されるのだろうか。そうした回婦を試みる向きもあるだろうが.過去をなぞり過ぎたファッションに.新しさや魅力を感じられるだろうか。

1 9 8 0 年代，西洋服の既成概念を超えた作品を提案した日本のデザイナーの仕事を通じ.モード規範を越えたモードが最先端となる逆説が起こりえた。そして 9 0 年代以降，さらにその外縁のストリートファッションが.新たなファッションの発信源として注目を集め，少なからず影響を及ぼしている。ストリートファッション自身も，もとは社会や大人に抗う形で登場してきたものだ。ところが. 9 0 年代以降の日本を見る限り.反体制的な姿勢とは無関連に享受されるようになり.アンチ・ファッションという自らの性質を脱ぎ捨てて変容した点に特徴がある。

こうしたあり方が.洋服の歴史が長く.固定概念にとらわれがちな欧米に先んじて.日本で立ち現れている点は注目に値する。

近年，マンガやアニメ.ゲーム，映画をはじめとした日本のポップ・カルチャーは海外で高く評価されており，ファッションも例外ではない。戦後長きにわたって.欧米を参照してきた

日本のファッションが，海外から注目を集める理由を考えるとするならば.ファッションのヒエラルキー.そしてシステムそのものが.ゆるやかに変容しその根底に位置されていたストリートファッションから，逆に新しい着こなしが生まれる構造にひとつの答えがあるのかも知れない。

過去のソースに従えず新しいものを生み出すことの困難な時代であることに違いはないが，

街の息吹や若者たちの装いを注意深く見ることで.次のファッションの方向性を感じることの重要性が.より高まっていることは確かであろ

つ。

本研究の一部は共立女子大学総合文化研究所の研究助成によりなされたものである。

脚注

1)

宇野常寛『ゼロ年代の想像力 J :早川書房

(2

∞

⁸⁾

2 ) 第二次惑星開発委員会編『ゼロ年代のすべて J

(2

∞

⁸⁾

3 ) n o 年代の日本文化のゆくえーポストゼロ年代のサパイパル. r ユリイカ J . N o . 5 8 5 . v o L 4 2 ‑ 1 0 ( 2 0 1 0 )

4 ) トリクル・ダウンとは. r 滴下 J の意味であり.経済学において.富める者が富めば.貧しい者にも自然に富が浸透するという理論。そこから発展して.ファッションが上層階級から一般に浸透する様のことをさす。

5 ) マクラッケンは.著書 f 文化と消費とシンポルと j において.二点においてトリクルダウン理論に疑問を投じている。第一は.社会の上位層からの拡散は. r トリクルダウン」という用語は.少なくともメタファーとして誤称であるとし，拡散ダイナミックから派生するのは.この用語が合意する下方への引力ではなく.上流クラスのステイタス・マーカーを「ハントする J 下位社会グループと.新しいそれへ急いで

‑ 41 一

(13)

共立女子短期大学生活科学科紀要第 5 4 号 ( 2 0 1 1 )

逃れる動きをする上位社会グループによってっくり出される「追っかけっこ逃げっこ(チェイス・アンド・フライト ) Jパターンであると喝破したこと。第二として.ジンメルによる.流行現象は上位グループから下位グループへの波及と定義に閑し実はその中間グループが存在し上位グループを模倣し.下位グループに対してはトリクルダウン現象を惹起している点の記述を怠ったことを指摘している (McCracken 1 9 8 8

=

1

卯

o: 1 6 1 ‑ 1 6 2 ) 。さらにマクラッケンは.同様な研究者の言説を援用し.

次のように記述している。「ホロピッツ ( 1 9 7 5 ) は.エリートファッションはマス・ファッションに押しのけられたと.後者は下位者による上位者の模倣とはほとんど無関係だと主張した。キング(1 9 6 3 ) は.メディア露出が社会のあらゆるレベルでのニュースタイルの同時採用を可能にすると論じ.このモデルに.さらに深刻な一撃を与えた。各レベルが上位者のファッション行動によってではなく.自分たち自身のファッション・イノベーターによってリードされる J と主張した。ここでは.ファッション拡散コースは「トリクルーアクロス J モデルによるほうが.一層よく表現されると論じている。

6 ) 日本繊維屑輸出組合 HPh t t p : / / w w w . j w f a . o r . j p / ( 2 0 1 0 . 1 2 . 1 アクセス)

7 ) r 東京グラフイティ j とは. 2 ∞4 年に創刊されたた株式会社グラフィティマガジンズ発行の若者向け雑誌。毎号 1 0 ∞人ほどの一般人が登場し.ストリートスナップを中，心に，ファッションやインテリア.ライフスタイル等を紹介するもの。

参考文献

B a u d r i l l a r d . J e a n r 消費社会の神話と構造 J (今村仁司・塚原史訳):紀伊国屋書庖(1 9 8 0 ) (原書名: La S o c i e t e d e Consommation : s e s m y t h e s . s e s s t r u c U I

・

s . G a l l i m a r d . 1 9 7 0 )

『象飯交換と死 J (今村仁司・塚原史

訳):筑摩書房(1 9 8 2 ) (原書名: L ' e c h a n g e s y m b o l i q u e e t l a mor t . G a l l i m a r d . 1 9 7 5 ) M c C r a c e n . G r a n t r 文化と消費とシンボルと j

(小池和子訳)東京:頚草書房(1 9 9 0 ) (原書名 : Culture and Consumption: New Approaches t o t h e Symbolic Character o f Consumer Goods and A c t i v i t i e s . I n d i a n a U n i v e r s i t y P r e s s . 1 9 8 8 )

電通消費者研究センター『広告景気年表ーピジュアル版 J :電通

(2

∞

4)

雑誌名 共立女子短期大学生活科学科紀要

ファッションの2000年代 : 1970年代以降のストリ ートファッションの変化に着目して

著者名(日) 渡辺 明日香, 穂川 茉莉子