わらべうたに潜むもの(3) : 「重音節量」の存在と利用 : 「通りゃんせ」にみる「足拍重音節量」の原理を媒介とした旋律生成の実際について
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(2) . 平成１０年 ２月 Ｆｅｂｍａ ｌｙ ｌ９９８. 北海道教育大学紀要 （第１部Ｃ） 第４８巻 第２号 ｌｏ ｆＨｏｋｋ鑓ｄｏ Ｕｎ ｉ ｉ ｆＥｄｕｃａｂｏ ２ Ｓｅｃｈｏ Ｊｏｕｒｎａ ｖｅｒ ｔｙｏ １ １（ １ 工Ｃ）ＶＯＬ４８ ｓ １ ． ．Ｎｏ. わらべうた に潜むもの（ ）： 「重音節量」 の存在 と 利用 ； 「通り ゃ んせ」 にみる ３. 「足拍重音節量」 の原理を媒介とした旋律生成の実際について Ａｎ ａｎａｌｙｓｉｓ ｏｆＪａＰａｎｅｓｅ ｎｕｒｓｅｒｙ ｒｈｙ］ｍｅｓ（３）：ｔｈｅ ｓｙｎｃｈｒｏｎｉｚａｔｉｏｎ ｂｅｔｗｅｅｎ ” ” ｔｈｅ“ｂｉｍｏｒａｉｃ 角ｏｒ ａｎｄｔｈｅ“ｓｔｅｐｐｉｎｇ おｏｒ ｏｎｓ ・ｎｇｌｎｇ ＴＯＯＲＹＡＮＳＥ. 藤. 井. 力. 夫. Ｒ ｉ ｌ ｄｏＦＵＪＤ ＳａｐＰｏｒｏ Ｃａ ｉｄｏ Ｕｎｉ ｉ ｔｙ ｏｆＢｄｕｃａｂｏｎ ｎｐｕｓ １ ｖｅｒｓ ，Ｈｏも由ａ. 工‐ 緒 丑 目. 的. ｍ‐ 方. 法. 言. Ｗ‐ 結果と考察 ａ‐１． 「通り や んせ」 にみる こと ばの拍節： 「音節 量」 の存在形態 ａ－２‐ 「通り ゃ んせ」 にみる 「重音節量」 の起源 ｂ‐１‐ 呼気 残気量 曲線にみるフ レー ズ ごと呼気 調音の持続 ｂ‐２． フ レーズ ごと 「音節量」 の配 分： 《前拍と後拍》 及び 《拍の表と裏》. ｂ‐３‐ 「重音節量」 の内部構造（ １ ）：調音時間と呼気量配分 ｂ－４． 「重音節量」 の内部構 造（ ２ ）：アク セ ント成 分と連文節・拍節リ ズム. ｃ‐１‐ 「重音節量」 を媒介とした位相同期：足拍位相は拍節リズムの小節線 ｃ‐２‐ 「核音」 の安定と 「中間音」 の利用：転テ トラコル ドの方法 「重音節量」 構造の効果的利用 ｃ－３． 第３足拍 時・ 「核音」 配置 による ▼. ｃ‐４． 旋律生成における 「付属語」 の役割：連続感， 段落感， 終止感の生成 ｄ‐ 「足拍重音節量」 の原理と相互引き込み：左右足拍サイクル内パターン Ｖ． まとめ. 文 献. １． 緒. 言. 本稿（ １ ）では， わらべうた歌唱時の音高・音長調節の実際に関する音響学的表記法の開発を目的として， 高速フーリエ変換 により得られた音声信号の周波数成分（ピッチとパワー）を連続表記するとともに 音声 ， ， 呼吸， 心拍， 動作等の生体情報の位相連関を対応表記できる方法を検討した． とく に採譜イメージを容易に する た め 包 絡曲 線を立位傾 斜 さ せ， 「ス ペ ク トル採譜 図」 と して 開 発でき た こと は 従来の ソノ グラ フや ピ ッ ，. チ曲線よりも実際の音調生成に近い形で周波数成分の視覚的把握を可能にさせた． 本稿（ ２ ）では， この採譜 「 図の優位性を活かし， 歌い手における 核音」 歌唱時の音声スペクトルに注目し， スペクトル包絡のパルス 列持続の様態を検討した． とくにスペクトル包絡を基本周波数のパルス列採譜 （Ｆｏ ） と して五線譜的に表 ．音長 抑揚などの旋律生成にお 示できたことは， 音高， ける 「核音」 持続の役割について具体的に検討する ， ことを可能にさせた． また， 「核音」 持続の長短がどのように規定されているか 呼気量調節にお ける 「内 ， 「 「 的尺度」 としての側面をもつ 足拍位相」 の存在， 即ち 足拍２音」 の原理の存在を示唆した．. ７５.
(3) . 藤 井 力 夫. ３ 今回， 本稿（ ）では， この 「足拍２音」 の原理の存在をめぐって， 「足拍位相」 に同期した最適な音節量と しての 「重音節量」 の存在と， この 「重音節量」 における韻律構造の利用による旋律生成， とくに連文節の 旋律生成への効果について， 「通りゃんせ」 を例に基本的なところをいくつか検討したい． ｉ ） 論」 ｎ ） ） や 「２ モーラ音 韻単 位 （Ｂｉ ｔ 当初， 「足拍 ２ 音」 という こと で， 「２音 基調」 （金田一 １９８９ ｏｒａ ｃＦｏｏ （Ｐｏｓｅｒｌ９ ） と い っ たよ り一 般的な概 念 で説 明 しよう と 試みた． こ れらは， 詩 歌の 韻律 を 「拍 ９０， Ｍｅ ｔ ｅｒｌ９９０ ｓ. 節」 と して区分けするには好都合であるが，「２音」 としての形式に引きずられ， 呼気運動としての「音節量」 の内的な構造までは分析対象たりえなかった． 「２音」 の形式ではなく， 「拍節」 を構成する韻律単位として の 「音節量」 の仕組み， これ自体が分析されねばならない． 本稿では，「音節量」 に分析概念の転換を試みた． 後述するように 「２音」 の呼気運動の連続は， 韻律単位として 「重音節量」 の概念が相当する． わらべうた の旋律生成における 「重音節量」 の存在と利用． これが本研究の主題である． 本論に入る前に， 先行研究とのかかわりでこれらのことを整理， 確認しておきたい． ｉＱ‐ １９５１ ） は， ／ｎ 例 え ば 「ニ ッ ポ ン」 ｐｏＮ／の 「２ 音 ． 服部 （ ） は， １９６７ ｉ 節」 （Ｑ： 促 音， Ｎ ： 擬 音） と， ／ｎ ‐Ｑ－ ‐Ｎ／の 「４ モ ー ラ」 を 使 い 分 け た． こ れ に対 し金 田一 （ ｐｏ ｉ 服 部 の いう 「モー ラ」 を 「拍」 と 呼 び， ／ｎ …Ｑ‐ ‐Ｎ／の 「４拍」 だ けで， 「音 節」 と いう用 語 は使 わなく てよ ｐｏ 「 １） ． 韻 律 の 基本単位 と して の 音 節 量」 ：. いとした． 仮名１文字相当を 「拍」 と呼ぶ日本語の利点を主張したのであっ た． 確かに 「拍」 は仮名文字対 応で音韻単位として便利であるが， 実際の発音は一回り大きな単位， 「韻律」 でなされているのである． 韻 律を 「２音節」 とすると固定的になってしまうが， 呼気運動の連続としての 「音節量」 を基本単位とすると 「 ｉＱ／ 普 遍 的な 理解 に道 を開く． この例 で は， ／ｎ ， ／ｐｏＮ／の そ れ ぞれが 音節量」 と 仮 定 できる．. 呼気連続としての 「音節量」 には，／ＣＶ／（軽音節， Ｃ：子音， Ｖ：母音）， ９３ ） は， このうち最も基 １ ９ ／ＣＶＶ／ないし／ＣＶＣ／（重音節） ， ／ＣＶＶＣ／（超重音節） の３種類がある． 窪園 （ ２） ．「重音節量」 概念の導入：. 本的で普遍的な単位を 「重音節」 だと仮定する． 「軽音節」 は反復したり， 長音化して音節量を大きくとろ ）． 「超重音節」 はアクセント核の移動で２音節化したりし うとする （例：手のこと， ／テ／→／テテ／ ， ／テー／ ） て， 音節量を軽くしようとする傾向がある （例：／ワイ ン／→／ワ・イ ン／ ． ／ＣＶＣＶ／でも余裕のない軽音節 の連続ではなく，／ＣＶＶ／ないし／ＣＶＣ／といった少し身軽な「重音節量」を韻律単位の基本とすることにより， いろんな変化に対応できる内的条件を確保していると言えよう． ３）． 「音 歩」 と 「足 運 び」 ：. 比 較音 楽 学 で は 「人 は足 で歌 い， 手 で 聞く」 （Ｃ． ザ ッ クス 著， 野村， 岸. ）」 は足拍 子 で， 左右 な い し右 左 の２歩， ある い は左右 左 な どの３ 辺 訳， １９６８ ） という． 「音 歩 （ｍｅ ｔ ｔ ｅｒ ，おｏ. 歩の占める時間的単位のこと． 小節に相当． 強弱， 弱強， 強弱弱， あるいは長短， 短長， 長短短などを基本 リズムとする． ところが， 日本語による伝統音楽は， これら強弱ないし長短パターンには収まらない． 漢字 １字を韻律とする仏教・ 「声明」 の歴史を背景に 「拍節」 を生成， これが 「前拍」 と 「後拍」 のまとまりを 作り， かつ拍 に 「表」 と 「裏」 を対応 さ せ， さ ら に は 「前拍」 の 「裏」 に 「タメ」 を 入 れたりする な どの変. ）． これには， 前進， 後退， 方向転換など， ９９０ 化を可能にさせるような歩を展開したのであっ た （間宮 １ 農作業， 所作， 舞踏をはじめとする日本的な足運 びが関係 しているものと考えられる （吉川 １９８９ ， 藤田 １９８９ ）．. ４） ． 「足拍重音節量」 の原理：. 強弱イメージの強い 「音歩」 ではなく， 前拍， 後拍に対応するものとし. て 「足拍」 と いう こと ばを用 意 した． わ ら べ う た歌 唱 時の 「核 音」 パ ルス 列 の持 続 の検討 か ら， この 原 理 を. 仮定した． 強弱ではなく， 核音の高さを持続するにあたっての内的尺度としての足拍． 及 び， 左右の足の接 床に同期した韻律単位としての 「重音節量」 の存在． これを 「足拍重音節量」 と呼ぶことにした． この原理 を媒介とするとき， わらべうたの旋律生成の諸相を理解できるのではないか． この原理を媒介させて， 呼吸， 発声， 動作等， 生体の各位相を検討していきたい．. ７６.
(4) . ３ ） わらべうたに潜むもの（. 亘． 目. 的. わらべうた歌唱において， 「重音節量」 はどのように存在し， 旋律生成にどのように効果しているか． 誰 でも 知 っ て い て， かつ こ と ばの 韻 律 の しゃ れた 「通 り や ん せ」 を 対 象 と して， 「足拍 重 音 節 量」 の原 理 を 媒. 介とした旋律生成の実際について検討することを目的とする．. 皿． 方. 法. １ ）で既述した． 対象曲は， 「通りや んせ」 被験者， 記録解析システムについては， 本稿（ ． 歩行動作をとも ） と して誰 も が知 っ ている のみ な らず， 対 象 と した わ らべう なう 「劇 的あ そ び」 の わ らべう た （藤 田 １９６５ た の な かでも， こ と ばの面， 音 階の面 で少 し しゃ れた 感 じにな っ て いる こと による． 歩行 動作 の 「足拍」 位. 相とともに， 韻律単位としての 「重音節量」 （ＣＶＣ ， ＣＶＶ） の問題を検討するのに好都合だからである． 実 験 で は， フ ォ ース プレ｝ ト上 を足 踏み しな がら歌 っ ても らっ た． 他 に歌唱 だ けのも の を試行 した． 被験者 は， １３ ｙｒｓｏ ）． 付属障害児学級に在籍する ｌ ｄ す で に既 述 した 三 人． ごく 普通 の 中 学 １ 年男 子 生 徒， Ａ （Ｔ．Ｋ，ｍ，. ｌ ｄ ）． そして教育系大学で声楽を専攻する男子学生， 軽 度精神 発達 遅滞 の 中 学 １ 年 生， Ｂ （Ｔ‐Ｈ ，ｍ，１３ ｙｒｓｏ １ ）の 「ひ らい た ひらい た」 で分析 した 中 学１ 年生 の Ａ君 を対 象 と し ｌ ｄ ）． こ こ で は 本稿（ Ｃ （Ｔエ ｍ，２１ ｙｒｓｏ て分析したい． 楽譜をみせなくても， 伴奏がなくてもどのように歌うか． 歌詞のみＢ４サイ ズの紙に縦書きにして被験者 に提示， 試行した． １ ））． 解 サ ン プリ ン グタイ ム５００”ｓｅｃで音 声， 心 電， 筋 電等 の信 号 を ディ ジタ ル記 録 （シス テ ム 図， 本稿（ 析 に はシ グナ ル プロ セ ッ サ （日 本 電気 三 栄 フ」リ エ 変換. １２００ ） を 使用． 音 声 信 号 はサ ン プル 数６４ポイ ン ト ごと高 速 ＤＰ ‐. ＦＴ） し， 音 声 ス ペ ク トル の パ ルス 列 と パ ワ ー を 包 絡 曲 線 と して 連 続 表記 す る と と も に，. ） でなく基本 基本周波数 （Ｆｏ ） のパルス列を五線譜的に採譜する方式を開発した． 第１フォルマント （Ｆ． ） を対象としたのは， 声帯レベルでの音調に重点を置いたからである． 周波数成分 （Ｆｏ なお， 歩行動作は， 左右前鰹骨筋に対する表面電極からの筋電図 （ディスポーサブル電極・日本電気三栄 ４５２５０ ， 多用 途 テ レメ ータ ・ 日本 電気三 栄 ５１１Ｘ） と とも に， フォ ース プレー ト上 の荷 重変動 ・垂 直成 分 （共 和 電業. ＬＵＢ ５０ｋ態 ４Ｃｈ， 動 ひず み ア ン プ・ 共和 電 業 ‐. ＤＰＭ－ ６Ｈ） を記 録 した． Ｆｉｇ ｌ は， フォ ース プ レー. ト上での足踏み動作の荷重変動の垂直成分と，左右足旗の接床・離床を同時記録したものである．実験では， 荷重変動の垂直成分 の記録だけであるが， 荷 重変動バターンと左右足蹟の接床‐離床 時点 がみ ごと に対応 している． 解 析 は， サ ン プリ ン グタイ ム５００”ｓｅｃの デー タ ー５０００点 ごと，. ＦＯＲＣＥＩ. 韻. 』. 韮一 韮. 桝 ハ. 韮. 一 鮎. 人 趣. 皿 ＰＬＡＴＥ ↓－…砦 ミ ーＴー一－ －－－醐皿 ‐馴－ムー 一ｍ Ｍ． Ｍ ーＭ… ……． 棚 ． ………－ －…醐 ” －－－… ” ▽. 「. 雪. 「. ７７.
(5) . 藤 井 力 夫. 「通りゃ んせ」 にみることばの拍節と. Ｔａｂ ｌｅ ｌ. ｙ． 結果と考察. 「重音節量」 （ＣＶＶ ＣＶＣ） の存在形態 ，. ａ－Ｌ 「通 り や ん せ」 に み る こ と ば. の拍節： 「音節量」 の存在形態. Ｎ ．Ｓ Ｒ ハＯ Ｒ ．Ｒ Ｒ ‐ ０ ” － なＹ Ａ Ｅ Ｙ ＡＮ なＥ. ／. ２） パｏＲ ．ＫＯＨＡ ／ＤＯＲ ・ＫＯＮＯ パ ＯＳ０ ・ＭＩＣＨＩ／ＪＹＡＲ ・ ０. ／. 置して親と子どもが向かい合ってや. ，Ｃ ｃＨ 日Ｉ ，／ＪＹＡＲ ． ｏ ３） ハ ＥＮ ．Ｊ，Ｎ ／ 。 ｓＡ．ＭＡＮ。 ／Ｈｏｓｏ ．Ｍ ＭＩ. ／. りとりする遊び． 歌問答のなかにお もしろさがある． 町田と浅野（ １ ９６２ ）. ・ＱＴＯ ４） ／ＣＨ１ ‐. Ｒ ・ ０ βＥ ハ ＯＲ ．ＳＨＩＴＥ／ＫＵＤＡ ．ｓ ｓ Ｙ ＡＮ βＥ. ／. ・ ０ ・Ｕ Ｎ。 ／ＮＡＩ ．ＭｏＮｏ ハ ｏＲ ．ｓＹＡｓＥ／ＮＵＲ ． ５） ／ＧＯＹ０ ．. ／. １ ．ｗ Ｒ ｏｌ ＫＯＮＯ ／Ｎ ＴＳＵＮＯ／０ ６） ／ＫＯ雁○ ‐Ｋ ＡＮＡ ・Ｔ ， ＡＩ ／Ｎ. ０. ／. Ｒ ‐ 。 １ ‐ＲｍＡ ／ｓ ７） ／０ ＦＵ ‐ＤＡｗｏ ／ｏ ｓＡ ．ＭＥＮＩ ／Ｍ Ｕ Ａ. ／. 「通りゃんせ」 は江戸時代から広 く全国に普及した遊戯うた． 鬼と対. によれば， 江戸時代， 箱根の関所の 通行は厳重を極め， 手形のないもの は絶対に通さず， 何か特殊な事情 （たとえば親の重病， 主人の危篤な. ．） ハｏＲ. . ど） の場合， 関所に哀訴して通して もらっ た． しかし， その帰りには絶. ８） ／○ １ ‐ＫＩＨＡ ハ０１ ．Ｙｏｌ ／ＫＡＥ. 対に許されなかったことを歌っ たも. ９） ／。 Ｋｏ．ｗＡＩ ／ＮＡＧＡ. のと いう． 現在， 歌 わ れている 「通り ゃ んせ」. は， 大正１ ０年， 本居長世が編曲した もの． 本居自身は 「江戸時代の童謡 の旋律をそのままに伴奏を付した」. Ａ Ｈ 。 ハｏＲ. ＲＩＨＡ ／ＫｏｗＡ ‐１ ０／ ー‐. なＹＡＮ ‐ＳＥ 。 ／. Ｒ ． ０ ／ 悌） ハＯＲ ‐ＲＹＡＮ なＥ １） ／・ ／ ： 拍 節 ごとロ ー マ字 表記、 ＯＥ Ｐ： 休符‐ ２） Ｒ ： 長 音 （引 く音）、 １ ・Ｕ ・ Ｅ ： 重母音の 第 ２ 要素、 Ｎ ： 椴音 （はねる 音）、 Ｑ ： ） 強調 促 音 （つ まる 音）． ３） 下 線 部 ： 重 音節 （Ｃ Ｖ Ｖへ Ｃ Ｖ Ｃ）． ４、 文字 ： 助 詞 ・助 動詞 の付属 語、 及 び接尾 語、 接 頭語．. と しているが， もともと高い音域だ. 「かごめかごめ 等にみる拍節 ごと 一. Ｔａｂｌｅ ２. けで歌われていた旋律に対し４度低. 音節量の種類 （単位：％）. い部 分を作 っ たり， 最 終フ レー ズ に かごめかごめ 開いた開いた 花－もんめ 通りゃんせ （４２拍節） （３６拍節） （１６拍節） （６８拍節）. ２種類 の 中 間音 を並 べ て使 っ た り し て， 音 楽 的 にゆた か に したとさ れる （小 泉 １９６９ ）． 本 実験 でも， とく に. 重音節. ８６％. ４４％. ６▲. １ｇ. ｆｇ. ６ １３. １ １５ ３２ １６ －. 指示しなかったが， 被験者はいずれ. 務壷. も 本 居 の 編 曲 で 歌 っ て い る． 文 語 調. ＣＶＱ ＣＶＪ. ２ ２. ３ １４. １４. １４. ４４. ０. ０. １３. で か つ 音 便 化 さ れ た こ と ば が， 拍 節 リ ズ ム に 乗 っ て と て も 自 然 で， そ の. 方 が快い こと によるも のと 判 断さ れ る．. 軽 音節の反復. その他. ５１％. ８６％. ７ｇ. 注）、 （ ） 内：歌詞のある拍節総数、 休符の拍節は除く。 －. Ｔａｂ ｌ ｅ ｌ は， 「通 り ゃ ん せ」 の 歌 詞 を拍 節 ごと ロ ー マ 字 表 記 した． ○ 印 は 休 符． Ｒ は 長 音 （引 く 音）， Ｎ. は擬音 （はねる音） ， Ｑは促音 （つまる音）， １・Ｕ・Ｅは連母音の第２要素 （以下ｊで表記）． これらを含 む拍節 に は下 線を引 い た． いず れも／ＣＶＶ／か／ＣＶＣ／の 「重音 節」 の構 造 で， 第２ 要素 の／Ｖ／や／Ｃ／は単独 で. は 「音節」 をもち得ず特殊モーラ （拍） と呼ばれる． 各フレーズ８拍節で， うたのある拍節は６８拍節， 休符は８拍節．「音節量」 の種類は， 特殊モーラを含む「重 音 節」 がも っ と も多 く， ３５拍 節 で歌詞 ・拍 節 中 の５１．４％． 以 下， 「軽 音 節」 の 連 続， ２３拍 節 （ ３２．３５％）， そ. １拍節 （ の他 「長音」 の延長拍節など１ １６ ７％） と続く． また， 名詞や動詞などの 「自立語」 でない， 助詞 ‐１. ７８.
(6) . わらべうたに潜むもの（ ） ３. ０％に相当する． と や助動詞の 「付属語」 及び接頭語， 接尾語を強調文字で記した． これらは計２７拍節で， ４ く に 「軽 音 節」 の 連 続・／ＣＶＣＶ／拍 節 の な か で は６５％ を 占 める． 「付属 語」 も 特 殊モ ー ラ と 同 様， アク セ ン. ト核にはなりにくい． 韻律単位としての旋律生成の基本がこれら 「重音節」 と 「付属語」 に内在しているよ うに思われる． 「 「 ａ－２ ． 通り や ん せ」 にみる 重 音節 量」 の起 源 「通 りや んせ」 ととも に 「か ごめ か ごめ」 「ひらいた ひらい た」 「花 ‐も んめ」 にお ける 「音節 量」 の種 ， ， ｌ 類 と 割 合 を， Ｔａｂ ｅ ２ で 一 覧 に した． 拍 節リ ズム が 単 純 な ほ ど， 重音 節 量 の 割 合 が 高 いよう に思 わ れる． 「 アウ フタク トで歌 わ れた り する 「花 一も んめ」 が４４％ なの に対 して， 「か ごめ か ごめ」 ， ひらいた ひらい た」 で は， とも に８６％ である． ま ず， 「通り ゃ んせ」 で歌 わ れる 代 表 的な 「重 音節 量」 を例 に， その 作 ら れ方 ・ 起 源 につ い て確 認 してお こう． ）． ／Ｃ Ｖ Ｎ／ （Ｎ＝ ７，１０．３％） ： ａ. 「とお － り や ん せ」 ；／ＴＯ０ ＲＡＭコ Ｕ ． ． ‐ ．ＳＥ／が／ＴＯ０‐ＲＹＡＮ．ＳＥ／ ．. 「とおら」 （自動詞未然形） ＋ 「む」 （助動詞 「む」 意志・終止形） ＋ 「せ」 （助動詞 「す」 尊敬・命令形） ＝ 「とお り なさ い」 ． 爪：ＡＭＵ／が爪こＡＮ／ ． 母音 の 脱 落 による 発音 の簡 便 化． 援音 便化 して／ＣＶＣＶ／が／ＣＶＣ／. の重音節になっ た． このことにより／ＴＯ／は長音化し， 重音節で， 引く音／○／を２倍にも３倍にも自由に伸 ば す こ と を 可 能 に さ せ た と 言 え よ う．. 「く だ しゃ ん せ」 ； 同 じく／ＫＵＤＡ ＳＡＭＵ ＳＢ／が／Ｋ ｍ）Ａ ． ． ． ． ‐. ＳＹＡＮ ． ／ＭＵ／が／Ｎ／ ． 母音が脱落して音便化 （繊音便）． ．ＳＥ／ ｂ）． ／ Ｃ Ｖ Ｑ ／ （Ｎ＝ １， １．４７％） ：. 「ち っ と」 ；／ＣＹＯＩＴＯ／が／ＣＹＯＴＴＯ／と なり／ＣＩ紅ＴＴＯ／ 二 重 ．. 母音 ・／０しの第２ 要素 ・母音 凡／が脱 落． 促音 便． ／ＣＶ． Ｖ／が重音 節 ・／ＣＶＱ／となる． ）． ／ Ｃ Ｖ Ｊ ／ （Ｎ＝１０ ｃ ， １４‐７％） ：. 「ま い り ま す」 ；／ＭＡＩＷ１ （ゐ） ＲＩＭＡＳＵ／が／ＭＡＩＲ風４ＡＳＵ／ ．. ／Ｗｙ の 子 音／Ｗ／が 脱 落． イ 音 便． ／ＣＶＣＶ／が ［◎皿１ ０］. ／ＣＶＶ／の 重 音 節 と な る． ｄ）． ／ Ｃ Ｖ Ｒ ／ （Ｎ＝１７， ２５％） ：. 「と お ．. り ゃ ん」 ゃ 「こ． こ は」 な ど 汲 ＹＡＮ／は援 音便，. ０ ０％ １. ８ ０. ／ＫＯＨル は係り助詞 「は」 と結 びついて拍節を 形成するとき， 軽音節化 した だＯ／や／ＫＯたま長 音化し， 重音節．／ｃｖＲ／で前の拍節を作る‐ そ の 他， ／ＣＶＣＶ／ （Ｎ＝２２ ， ３２‐３５％）． 軽 音 節. ▽靴鑓（湖懸Ｃ ．け ＝２ ４ ０ ０魁. ：：； ；： ；：：：. 母 ， 目 ．” ”. ） Ｎ. ”ハ ”. ハ ト ，， － Ｖ. だ. －. － “一 鼠ー爪 ｌｗｖ ｌ”１１－ “ 根 ーＷＩＷ ＮＩＴＩ. ‐. ２ ０‐. 持 ち に く い 「付 属 語」 を 拍 の 裏 に 結 合． 他 に. … － … ≦ ； ……. ”. ） ４ ６ １１ ｉ１ ） ２ ）” ４ ） ） 封 １ １３ － １５ － ． ，， ． ． ，． ．．. の 反復な い し連続． う ち６８％ は， アク セ ン ト核 を ０. ０．. ／Ｖｃｖ／ （Ｎ＝ ２， ３ ％）， ／ＲＲ／ （Ｎ＝ ２， ３ ％）． 軽音節 は／休ＣＶ／ない し／ＣＶ体／（Ｎ＝ ５， ７． ３ ％）．. ＝. ， ０. ２ ０. ７“ ８ ８ ９ｌ ｏ １７ 斗ー９ 三 も １ ０. ｏ ３. ．▲，．. ｓ肥. Ｆｉｇ ２ 歌 唱 時 呼 残 気 量 曲 線 （「通 り ゃ ん せ」， Ａ． ｍ‐ １３ｙｒ ） ｌｄ ｓｏ. ｂ－Ｌ 呼気残気量曲線にみるフレーズごと呼気調音の持続 ｉ Ｆ １ ）で既述． 熱線流量計 ｇ ２は， Ａ君の 「通りゃ んせ」 歌唱時の呼気残気量曲線． 計測シス テムは本稿（ （ミ ナ ト医科学， ＲＦ‐Ｌ） を用 いた． 気 流 抵 抗， ｌｃ血Ｈ２０／β／ １ ｌ～３３００ロ １Ｖｓｅｃ ｓｅｃ ｎ ， 測 定範 囲 １７ ，. 応答速度. １ｏｍｓｅｃ以 下． マ ス ク は， 通 常 の ゴム 製 マス ク よ り 違和 感 の 少 な い 顎 の動 き の よ り 自 由な シリ コ ン製 の ル ド ルフマス ク （ミ ナ ト医科 学， ＡＭＡ２８４ ） を使用 した．. ４０％肺活量の考え方については本稿（ １ ）で記述した． 呼気の過程で小さくなろう とする肺と大きくなろう とする胸郭． 両者の力の平衡状態のところがあり， 自然に吸気へと戻ろうとする点． 個人差はあるがその時. ７９.
(7) . 藤 井 力 夫 ３）. ２）. １）. ‐鋼 ・ ４随 ‐細. の. －－．－， ． － ， ． － ， ，. ＲＹＱ. Ｎ. Ｔ Ｏ. ＨＡ. 、 ｆモ ｉ ヨ ｌー ｌ ： ＲＹ凸 Ｎ … ；. り. 鋼. 欄. 鰯. 棚 ・鎚 ・鋼. ａ. 捌. 醐. 鰯. 綱. ‐鋼 ‐ ４随 ‐細. ‐鋼 ‐ ４鑓 ‐鋼. ８. 鋼 ４鑓. ， …. ＃ 競 り澱ま…醐≧㈱※ ド. ・. に. 圭. ｃＨＩ. …Ｔ. ＴＯ. ｒ. ＧＯ ＹＯ… Ｕ. Ｎ. Ｎ。. 獅 ４鑓. ８. 獅 ４陶. 鰯. ．. 棚 － ４陶 ‐細. 鰯. ＣＨＩ. ａ. ６）. Ｅ. 醐. ＪＹＡ. 伽 －卿 ‐細. 鰯. ー１１１１１！１１ ’１１１ …. １１１１１１１１ー１１１１ ：. ・. ＪＩ. 鞭 繋 ぎ モ ネ 券 ・ ． ， 一 皿 ：榊 ・ Ｈ 蹴 り ＝ ・ ： Ｘ 神棚 軍 靴． ： ＨＯ ＳＯ…１ １Ｉ ｌ. ５）. ４）. Ｎ. ｓＲ ｉｎ Ａ …. 鯛 ・賦. ａ. 醐. 鋼. ．. ‐. ＪＹＡ. 棚 ． ４聞 ．細. ＠ …. ＴＥ. ‐ ● ●● ● ● ● ．・ ． ． ． ． ， …ＫＯ Ｄ ｏ Ｏ にｏ Ｎ ｏ Ｏ … … ｉ ‐ ＝； Ｅ ーＦ ￥矧。㈱， ， γ ｉ Ｍ刊 ヒ ” Ｉ － 、 ＝一樹 ＨＯ Ｓ Ｏ…門Ｉ Ｃ日１ …. ｓ Ｅ. …. 柵 ．鋼 ‐細. 鰯. ‐. …ＫＯ. Ｋ ｏ. Ｔ Ｏ. 細 ４閏. １. ＋ 亡 ′ ＩＥ Ｅ. ぎ. 勺. …ＫＯ. ＫＯ ＮＯ. ＮＯ. ョ ＮＯ. …ヰ － ； ≦ ｉ １ － き 滋 主 主 Ｅ 妄 誕 ｇ 葺 義 ｉ １ … ｉ ： Ｓ Ｈ Ｉ ＴＥ. Ｎ Ａ. Ｉ. － －Ｌ 翻圃 陸闘１， 圃圏. Ｉ：ＨＯ ＮＯ Ｉ. ビ ゴ コ＝一ー Ｈ［ ゴ ＴＯ －. ＫＵ ＤＡ …ＳＹＡ Ｎ …. Ｙ Ａ …Ｓ …. Ｅ－－－－ ヒ ＮＵ ．細 …欄 ‐細. ８. 細. 醐. 醐. ） ７ ４鑓 ‐細 柵 ‐. ８. 繊. 細. 賦. 欄 － ４聞 ‐鋼. ＮＡ. ： ＴＳＵ …. ー. 」. 『↑］ － －. ・. １. ａ. 獅. 畑. ８ ２聞 ４隣. 欄 ‐ ４随 －細. 醐. ） ８. ９．１０）. 棚 －醐. . . ＦＵ …ＤＱ . －Ｅ. －. Ｉ. －. １剛蒲 園圃」園圏圏 ｏ. ＪＲ Ｉ …Ｉ …. Ｏ. ＳＥ ‐. ＮＯ. ＮＡ. Ｏ. ｆ. ＷＯ. ｌ. ＩＥ １ Ｓロ；１. Ｉ . ー 、. ＹＯ. ＮＩ. . ＮＡ ＧＡ：ＲＡ ｒ ｌｏ. Ｉ. . ＫＡ. Ｒ１ 門１ １. ＫＯ. ＨＡ. . Ｉ ：ＹＯ. . . ＫＩ . Ｔ Ｏ …. Ｅ …ＲＩ ＨＡ ‐. ＫＯ. ＳＵ ，. . . . . . Ｉ Ｊロ ： Ｉ ：. . . ｒ. . . . 離ロ Ｎ. ： １ ： ： ： ： ： セ モ リ ： ’ ； ； ミ … － …ＳＥ ｌ. . . . Ｔ Ｏ － …ＲＹＲ Ｎ ：. 注） １ １鑓 ｍしｓｅｃ Ｓ Ｅ. Ｆ ｉ ｇ３. 呼気流率からみた前拍・後拍 ごと 「音節量」 配分の実際 （「通 り や ん せ」 ） ｌ ｄ ｓｏ ， Ａ． ｍ． １３ｙｒ. ８０. 鰯.
(8) . わらべうたに潜むもの（ ３ ）. の残気量が肺活量の４０％あたりとされる．日常会話では５０％肺活量から４０％肺活量前後で呼気されるという‐ ｌで，歌い始めの残気量を５５％肺活量として描出させた． １ 本事例は，別に実施した最大努力換気量検査が２４００ ｎ １ｍ （±１４７ １ｍ． 最 小 は 転 調 して 歌う 各 フ レー ズ の 呼気 量 の 平 均 は， ３５１ ）． 最 初 の フ レー ズ １ が最 大 で， ５３４ １ ｌ（± １ｍ． 音 程 を下 げて 歌う こ と が呼気 量 に影響 した のであろう． 吸気 量 の平均 は， ５０１ フ レー ズ４ で， ２４６ ｎ １８９ ）． 最 高 がフ レー ズ ５ の 後， フ レーズ ６ 「この子の七つのお祝いに. １ｍ． この曲最大 … 」 の前で， ６１７. の山場， 関所を通してほしい理由の説明の前のところで吸気量が最大となっ ている． 問答歌で， 次への準備 ０の歌い出しには， ８０％肺 が自然と吸気流速を速くしてしまう． それゆえ吸気量の方が多く， フ レーズ９・１ 活量まで上昇している． ｌで， １ フ レーズごとの平均的な呼気調節を表現すれば， 次のようになる． 拍節ごとの呼気音節量は， ５０ ｎ １ フ レー ズ の 呼気 総 量 は， ３５０ １ｍ． 休符 時 に は 呼気 時 の 流 速 の約１０倍 で， ５００ １ ｌを 吸気， 次の フ レー ズ へ と ｎ 移る． 「 ｂ－２ ． フ レー ズ ごと 音 節量」 の 配分 ：. 《前拍と後拍》 及び 《拍の表と裏》. ， 後拍のことばの呼気調音開始時を基準に前拍， 後拍それぞれの呼気調音時間と呼気流率を図 示した． 強弱， 長短リ ズムで収まりきらない， 拍節リズムの構造理解に接近する一つの方法として工夫した． 時間尺度は， 後拍調音開始をｏｍｓｅｃと して 対称尺 度と した． 実 際の音節 量 （／ＣＶ．Ｃ／ ） ，／ＣＶ‐Ｖ／ ，／ＣＶ‐ＣＶ／ Ｆｉｇ ３ は. に対 す る 立 ち 上 がり， 区切 り， 段 落 等 の 時 点 の判 断 は， シ グナ ル プロ セ ッ サ（日 本 電 気 三 栄， ＤＰ １２００ ） に ‐. よる三つの処理波形 （呼気流速， 音声波形， パワースペクトル） の連続表記から， 各音素の特徴を考慮し， 抽出した． 呼気流率は， 各調音の呼気量を１秒率換算して表示した． 吸気については流率過量のため波線で 図示 した． ま た， こ の 歌 の 開始 ・ 第１ フ レー ズ 第 １ 小 節 の／ＴＯ－／の み， 前 ・ 後拍 連 続 した調 音 で，. 調音. 時間の中間を基準として表記した． 各フレーズ４小節で， ８拍節の構成． 前拍と後拍のそれぞれにさらに「拍 の表」 と 「拍の裏」 の存在を読み取れる． 連文節としては， 図中， 上から二つの小節 （前４拍節） の前動機 と， 下の二つの小節 （後４拍節） の後動機の二つのまとまりに分けることができる． まず， つまったり （促 音） ， はねたり （綾音） ， 引いたり （長音） して拍の裏や表をつくり， 「音節量」 を構成する． この 「音節量」 の内部構造が， 韻律として前後の拍節に影響し， 連文節としての旋律を形成する． こうして前・後動機， 二 つの連文節で一つのフレーズを形成する． 以下， その様態を検討しよう． ｂ－３ ）：調音時間と呼気量配分 １ ． 「重音節量」 の内部構造（ 「音 節 量」 の 内部構 造 に どのよう な特 徴を見 い だす こと が できる の か 「通り ゃ んせ の拍 節 を構成 する 「音 」 ．. 節量」 をタイプ別に集計した （Ｔａｂ ｌ ｅ ３）． まず， 音節量における調音時間と呼気量配分の内部構造が問題 となる． ）． ／ Ｃ Ｖ Ｎ ／ ： ａ. 音 節 時 間 ＝４４７ｍｓｅｃ １ｍ． 時 間 配 分 に は ほ と ん ど差 が な い・（ ／ＣＶ／＝ ， 音 節 量 ＝５１. ２２８ｍｓｅｃ ）． 音節 量 配 分で， ５９：４１の割合 （ ／＝２１８ｍｓｅｃ ／ＣＶ／＝３０ １ｍ， 允Ｊ／＝２１ １ ｌ ）． ｎ ， ＡＪ. ｂ） ． ／ＣＶＪ／：. 音 節 時 間＝ 魯生ｍｓｅｃ １ｍ． 時 間 配 分 は， ／ＣＶ／：／Ｊ／＝２４４ｍｓｅｃ：２００ｍｓｅｃ ， 音 節 量 ＝５２. で， 第１ 要素 が少 し強調 さ れる． 音節量 配 分 は， 前 者 と ほ ぼ同 じ， ５８：４２ （ ／ＣＶ／＝３０ １ｍ， 厘Ｊ ／＝２２ １ ｌ ）． ｎ ）． ／ Ｃ Ｖ Ｒ ／ ： ｃ. 音 節 時 間＝４６４ｍｓｅｃ １ｍ． 長 音 化 で， 他 の 重 音 節 よ り， ２０ｍｓｅｃほ ど音 節 ， 音 節 量 ＝５１. 時間が長いのが特徴． 「重音節量」 としての共通点は， 音節時間が， ４４０ｍｓｅｃ前 後， 音 節 量 ＝５１１国， 音 節 量 配 分 が， ６０：４０と いう の が基 本 と いう こと になる． ｄ） ． ／ ＣＶＣ Ｖ／：. 音節 時 間＝４３４ｍｓｅｃ ， 音 節 量 ＝４５皿 で少 しすく な め． 時 間 配 分， 音節 量 配 分とも，. ４６：５４で， 第２要素， 拍節の裏が強調されている． 音節時間は短めなので， 第１要素の弱化による強調．「付. ８１.
(9) . . 藤 井 力. 属語」 の配置が関係しているものと. 夫. 調音時間と呼気量配分からみた. Ｔａｂ ｌｅ ３. 判 断 さ れ る． そ の 構 成 比 は， 「は」 （ ５９‐６９ ），「に」（ ５６‐８９ ），「を」（ ５４‐８３ ）， 「の」 （ ５２．２７ ） の順 である．. 「音節量」 の内部構造 音節量. 第２要素. 第１要素 Ｃ Ｖ Ｎ 呼気量（ ｍｂ （Ｎ＝７） 時間（ｍｓｅｃ）. Ｉ０ ） ３０．１（ ２２８．５（５７ ．９）. １．１（１６ ２０‐９（７ ．２） ．１） ５ １０２ １８．５（６４ ２ ．３） ．５） ４４７，１（. クト． ただし， 西洋音楽と意味が同 じではない． 前拍の裏に軽音節．. ｌ） ＣＶＪ 呼気量（ｍ （Ｎ＝８） 時間（ｍｓｅｃ）. １１．２） ３０．４（ ２４３‐７（７３．５）. １） ２２．０（３ ．４（９． ．５） ５２ ３ ９ ４ ４ ４ （３ ６ ４ ６ １ ） （ ２００ ．８） ． ． ．. ／ＳＡ／ＭＡＮＯ／ ］ ［ ／Ｋ工 ＨＡ／ ，／ ， ／ＫＯ／. １９ ３２ ‐８（ ．２） ２ １５ ．０（５０ ‐７）. ｌ） 休・ＣＶ 呼気量（ｍ （Ｎ ＝３） 時間（ｍｓｅｃ）. は重音節 量 の／ＣＶ／に相 当， ３２ １ｍ．. 注）. 節 の 連 続：４３４ｍｓｅｃ ． 軽 音節 ， ４５ｍｌ. ２４．１（６ ‐７） ４４．９（１０．６） ２２９‐０（３５ ．８） ．１） ４３４‐０（４０. ２０‐８（６ ‐１） ２０３．９（４３ ‐５）. ｌ） ＣＶＣＶ 呼気量（ｍ （Ｎ＝２２） 時間（ｍｓｅｃ）. 音 節 量 の 約 半 分， ２１５ｍｓｅｃ ， 音節量. 重 音 節 ：４４０ ｍｓｅｃ ，５１皿． 軽 音. １５ ５Ｌ０（ ‐↑） ４６４．０（６２ ．９）. ｌ） Ｃ Ｖ Ｒ 呼気量（ ｍ １６） 時間（ｍｓｅｃ） （Ｎ＝. ＷＡＵの三つ． 後ろの２字を拍節と してまとめたことによる． 時間は重. ‐ ー. アウフタ. ｅ）． ／ 休 み Ｃ Ｖ ／ ：. Ｎ： 緩音、 Ｊ′ ：連母音第２要素、 Ｒ：長音、 ＣＶ ：軽音節。 単位は 可 と ｍｓｅｃ、 （ ） 内はそれぞれの標準偏差。. １ｍ． 「重 音 節 量」 を ：２１５ｍｓｅｃ ， ３２. 基本として長音化や軽音節の連続， ないし拍の裏に軽音節を置く． こう した方法で音節量を調節していると 言えよう．. Ｔａｂ ｌｅ ４. ａ）、 ／ＣＶＮ／＝／ＲＹＡＮ／ 第１フ レーズ・後動機 １００叫５０ ｍｓｅｃ） 間（. 時. ２ ）： ｂ－４ ． 「重音節量」 の内部構造（ アクセント成分と連文節・拍節リ 、ム ズ. 各フレーズは二つの連文節 （前後 の 「動機」 に相当， 各４拍節） から 構成されている． 連文節としての旋 律生成は， それを構成する 「重音節 量」 内部の高低変化に規定されてい る． とく にそ れ によ る アク セ ン ト成. 分の強調が連文節生成に効果するも のと思われる． どのように効果して い る か． アク セ ン ト成 分を 反 映さ せ. るため音節量内のストレス配分を呼. ｌ） １０ ５９．２６ｍ 呼 気 量（ ｌ／ｓｅｃ） １００＝９ ｍ 呼気流率（. 呼気流率 （１秒あたり呼気流量） を １００にしたときの比率である． ）． ／Ｔ ＯＯ． Ｒ ＹＡ Ｎ／Ｓ Ｅ一． ａ. ◎／ （第１フ レーズ・後動機） ： 前 小 節 ・ 後 拍 に／ＲＹＡＮ／ ． この重. ８２. ＴＯＯ ．. ＲＹＡ. １０８．９ １２６．５ １０２ ‐０. １．１ ６ ６９ ．６ １００ ‐０. ＳＥ－ ．. Ｎ. １０８ ．９ １１３斗 ９２ ．Ｏ. １７．７） ３８．８（ ３０．４（６．０） ６８．５（２９．３）. 注） 時間、 呼気量とも、 重音節量／ＣＶＮ／を１００、 呼気流率は、 重音節量の内の ／ＣＶ／を１００とした数値。 （ ） 内は呼気段落。 ｂ）、 ／ＣＶＮ／＝／ＳＹＡＮ／ ＤＡ ．. ＫＵ. 第４フ レーズ・後動機. ＳＹＡ. ＳＥ－ ．. Ｎ. ３２ １．０（ １３．６ １）６０ ） ５８ ３６．９（４． ３６５ ｍ １００＝ 時 間（ ｓｅｃ） ．０） ．９ ４ ．２（ ５ ３４ ３６ １００＝ ｌ） 呼 気 量（ ．６（５ ．６） ．４ ３４ ．０（０．８）５４１ （３．８） ６ ．６ｍ １６ ）１００ １９． １）７７ ｌ／ １００＝６ 呼気流率（ ｓｅｃ） ８２．９（ ．２（ ．０） ．０ ７６ ．９（２５ ‐５ ‐６７ｍ. １０６ ．８ ８２ ．６ ６９ ．８. 呼気流率は、 重音節量の内の. 注） 時間、 呼気量とも、 重音節量／ＣＶＮ／を１００、 ／ＣＶ／を１００とした数値。 （ ） 内は呼気段落。 ｃ）、 ／ＣＶＱ／＝／ＣＨＩＴＴＯ／ 第４フ レ ．‐ズ・前動機. ＣＨ工 ． Ｔ. １００．０ １００ ） ＝５５０ｍｓｅｃ 時 間（ １００ ＝５８ ｌ） １００．０ 呼 気 量（ ．３７ｍ ｌ／ １００ ＝６ 呼気流率（ ｓｅｃ） １００．０ ．３６ｍ. 注）. ＴＯ－ ‐ ＳＨＩ. ＴＯ. ＴＥ. １３ ） ３２ １３ １１．８） ６７‐３（ ２ ２９１ ３ ．７ ．６ ．６）２３．６（ ．７（ ‐０．２） ３３ －α５ ２６ （‐０ ．４ ‐１（ ．２）１３ ．２） ６３ ‐７（８ ．３ ‐ ８０ ６ １．８）１０２ － １．７） ９４．８（６０ １‐７ － ．２ ．５）５５ ．６（ ． （－. 時間、 呼気量、 呼気流率とも、 重音節量／ＣＶＱ／の内、 ／ＣＶ／が長音化してい. るためこれを１００と した数値。 （ ） 内は呼気段落。. 気流率の相対比に換算して検討した （Ｔａｂ ｌ ｅ４） ． 重音節量内の／ＣＶ／の. 「重音節量」 の内部構造と連文節・ 拍節リ ズムの生成. ｄ）、 ／ＣＶＪ／＝／ＷＡＩ／ 第 ９フ レーズ・前動機 時. １００キ４０５ 餌ｓｅ 間（ ｃ）. ｌ） ０ ５９，９９ｍ １ 呼 気 量（ １ ０ １０．９ｍｌ／ｓｅｃ） 区 （ 完ヨ 呼気瀞. ー. ＫＯ ． ＷＡ １ ６４ ． １ ９ １． １１５ ．７. ４９．４ ６０．７ １００．０. ＧＡ ． ＲＡ. Ｉ. ＮＡ. ５０．６ ３９．２ ６３．２. ８．１ ５９ ４ ‐２ ３７．２ ３９ ‐９ １ ５５ ６３． ．０. 注）、 時間、 呼気量とも、 重音節量／ＣＶＪ／を１００、 ／ＣＶ／を１００とした数値。. ＭＯ. ３９．５ ５６．７ ２４．６ ４３．４ ５０．８ ６２．２. 呼気流率は、 重音節量の内の.
(10) . わらべうたに潜むもの（ ） ３. 音 節 （ＣＶＮ） の 音 節 量 配 分 （ ７０：３０ ） が， 前 後 の 拍 節 を 長 音 化 （ＣＶＲ） さ せ， バ ラ ンス を 作 っ て い る． 荏こＹＡＮ／の／ＲＹＡ／を 呼気 流 率 ＝１００と した と き の 連 文節 呼気 流 率 比 は １０２： （ １００：６８ ）：９２とな る． 強こＹＡ／ ，. がアク セント成分として機能． 主核音 （ＴＯＯ） から下核音 （ ＳＥ） への終止感・段落感づく 弱こ効果してい る．. ｂ） ． ／ Ｋ ＵＤ Ａ． Ｓ Ｙ ＡＮ ／Ｓ Ｅ 一． ◎／ （第４ フ レー ズ ・後動 機） ：. 同 じ綾音 の 重音節， ／ＳＹＡＮ／ ．. 音 節量 配 分 は， ６５：３５ ）． 前 ． 前 の拍 節 が軽 音節 の 連 続 で， ／ＳＹＡＮ／の前 に 呼気 段 落 ＝４９ｍｓｅｃ （時間比１３‐６. 拍の裏のＡ／のアクセント成分に効果． 連文節時間比は，（ ３７：６０ ）：（ ５９：４１ ）：１０７ ８ ３ ． 連文節呼気流率比は，（ ：７８ ）：（ １ ００：７ ６ ）：７ ０ ＳＥ） で終止するために， 一旦， ． 下中間音 （ＫＵ） ・下核音 （ＤＡ） から同じ下核音 （ 下付加音に下がり， かつそれを強調することは必要な手順と判断される． ）． ／ Ｃ Ｈ －． Ｔ Ｔ Ｏ ／ Ｔ ０ 一． Ｓ Ｈ － Ｔ Ｅ ／ （第 ４ フ レー ズ． 前 動 機） ： ／Ｃｍ［ＴＴＯ／ 促 音 の 重 音 ｃ ． 節／ＣＶＱ／の 内， ／ＣＨＩ ／が 長 音 化 し， 超 音 節 に な る が， 二 つ の 拍 節 に 配 分． 再 度 の 重 音 節 化 に よ り／ＣＩ江 ． ＴＴＯ／と な っ た と考 える の が自 然 である． ／ＣＨＬ ／を１００と して 連 文節 時 間比 は， １００： （ ２９：３３ ） ：６７： （ ２４ ：３３ ） で， 促 音 の無声 部 分 は２９ ０：８０ ） ：９５： （ ５５：１０２ ）． 無 声部 分が後拍 ・ ． 連 文節 呼気 流率比 は， １００： （. 表に延ばされたことより， 主核音 （ＴＯ－） のアクセント成分が強調され 連続感へと繋げている ， ． ｄ）． ／ ◎ Ｋ Ｏ． Ｗ Ａ － ／Ｎ Ａ Ｇ Ａ． Ｒ Ａ Ｍ Ｏ ／ （第 ９ フ レー ズ ・ 前 動 機） ： 連 母 音 の 重 音 節 ． ／ＷＡレが切 り離 せ ない で，／ＫＯ／が前 に出た も の （アウ フタク ト） この 後 軽 音節 の 連続 が前 ・後拍 に続 く ． ， ． 連 文節 時 間比 は， ６４： （ ４９：５１ ）： （ ４８：５９ ）； （ ４０：５７ ）． ／ＷＡ／を１００と したと き の 連 文節 呼気 流 率比 は １１６ ， ： （ １００：６３ ）： （ ６３：５５ ）： （ ５０：６２ ）． アク セ ン ト成 分は／ＷＡ／に置 か れて いる にも か かわ らず 音 高 は主核 ，. 音 （ＷＡ） から下中間音 （工） へと上げている． このことがその後の軽音節の連続をいっ そう効果あるもの に している．. ｃ－Ｌ 「重音節量」 を媒介とした位相同期：足拍位相は拍節リズムの小節線 「重音節量」 という少し自由度のある呼気音節量を媒介にして動作のリ ズムと歌唱のリ ズム が相互作用し てい る． そう 仮説 してよ いの で はない か．Ｆｉ ｇ ４ は， 動作 位相 と歌 唱 の位相 の 関係 を フ レーズ ごと グラフィ ッ. 「足拍位相・スペクトル採譜図」 と名付けたい） 本稿（ クに図示できるよう 工夫した （ １ ）（ ２ ）で開発したスペ ． クトル採譜図に対し次の諸点から改良を加えた． ） ） と， 呼気流速を１秒当たりの呼気流率に換算 （２ｃｈ ａ ） して ． 音節量： 音声のアナログ波形 （３ｃｈ 「 描かせた． 音節量」 としての立ち上がり， 区切り 呼気段落を把握するのに好都合である そしてこれら ， ． の下に歌詞を記入 （４ｃｈ ） アクセント核も明記す るようにした． ， ） ｂ ． 足拍位相： 方法で既述したように足踏み動作の垂直成分の荷重変動パ ターン及び左右前歴骨筋の 筋放電から左右の足蹴接床パ ターンを実線で描出させた （５ ６ｃｈ ） ． この事例では， 左足接床で歌い始め ， ているので， 左足接床時点を起点に縦線を引いた． この縦線は 歌唱の前・後拍の拍節リズムに対応して ， ， 小節線としての機能を果たす． 足拍と歌唱の揺らぎを観察するのに最適である ． ） ｃ ） の帯域で表示さ ． 歌唱の位相： ス ペクトル包絡のパ ルス列とパ ワーを声帯音源の基本周波数 （Ｆｏ せた （ス ペクトル採譜図， 本稿（ １ ）（ ２ ）で開発）． 五線譜としての視察を可能にするため 五線に該当する周 ， 波数位置 （ １ ６４Ｈｚから３２９Ｈｚ ） に実線を引いた． 歌われた音節量の音高 （ピッチ） と音長 （パ ルス列の持続） 及びパワー （密度） が一目で把握できる． これを参考に上段に楽譜化した ． ） ｄ ． 心拍変動： 拍動から拍動ま でのＲ‐Ｒ間隔を算出， かつ全体の平均値からのずれを換算， 十印で プロッ トさせた （ｌｃｈ ）． 拍動時の時間座標で， Ｒ‐Ｒ間隔の平均からの差がゆっ たりした場合は上方向に ， 短く な っ た場 合 は下方 向に プロ ッ トさ れる．. ８３.
(11) . 藤 井 力 夫. ） ２. ） １. ３ ２ ９欄. ３ ２ ９橿. 〆 ‘ －－ ″ “ ‘ ／ ″. ′ ′. ノー ． 一ク 一 ・. ／ １ ６ ４況. ６ １ ４舵. 十. 十 ｌ ｏ ｏ. 蓋. ＋. Ｉ＋. ＋Ｉ. し噺 －－ 「. ］. 」 － ， ０ ０. －. Ｔｏ ‐. Ｆ Ｆ ｉ Ｈ ＳＥ Ｒ Ｙ. ‘▲ －. ＋. ＋. ーｌ. . Ｒ － Ｒｉ ｉ ｔ ｌ １ ５） （ Ｍ ．５. ５） １ （ Ｍ －５. し ヨ. ＫＯ. ＴＯ 紺 Ｒ Ｎ. Ｒ Ｉ酬Ｔー Ｗ Ａ Ｌ Ｋ酬Ｇ. ± 巽＾ Ｅ Ｄ １ ｏ. . Ｉ ４蹴. Ｋ Ｏ棚印 Ｏ Ｋ Ｏ. . Ｗ Ａ Ｋ Ｌ Ｉ Ｎ Ｇ. ４蹴. ４ ） ４. ３） １. １. １ １１ ． ３ ２ ９紀 ６ １ ４氾. . ＋ １栂. . 「. ｏＭα １ Ａ ‐Ｓ Ｒ 欄 間ｓ ＩＷ 砂 Ｊ◎１. ▲ ｒｒ. ｉ ｒ. ，. ・. 二. ▲ ：‐ ｆ. ，. －. ｌ. ｂ ｌ ｏ ‐ Ｒむ ｔ Ｒ ｌ １ ５） （ Ｍ －５. 山. Ａ Ｎ ＲＳ Ｙ Ｄ 面謝難ＫＵ「. . Ｉ Ｇ Ｈ Ｔ Ｒ ￥ Ａ Ｌ Ｋ酬Ｇ ４欝. Ｆ ｉ ｇ ４－１. ／. ヘ 針 （Ｊ一ヘノーーー・′ － ｌ ｈト ▼ ー 一. Ｏ Ｏ Ｊ ｛Ｔ Ｔ. ，. １ ．. ハ. ′ ′，. ′ 〃 ／ 破ｍ 、ァ ／ ヱ ′ １. Ｒ 審 語ゴコ ： （. ］. ′ ／. ４蹴. ス ペクトル採譜図： 「足拍位相」 とわらべうた歌唱の位相同期 ） ｌｄ （「通 り ゃ ん せ」 ， Ａ． ｍ‐ １３ｙｒｓ ｏ. 「 「 ｃ－２ ． 核 音」 の安 定 と 中間音」 の利用 ：転 テ トラコ ル ドの方 法. わらべうたは， ４度離れた音階と中間のある高さの音を使っ て歌われる． ４度の関係 （テトラコルド） に し包絡の 「核音」 ある音を 「核音」 としてしっ かり安定して歌えることが大事で， その場合には音声スペクトＪ ２ ）） パルス列の持続として表現さ れる （本稿（ ， Ｄ３（し） がそれであ ， Ａ２ （ラ） ． この歌い方ではＥ２ （ミ） ｌ ｄ ） は， こ れら 「核 音」 を どの よう に利用 で き てい る か． 曲の流 れの３つ １３ ｙｒｓｏ る． 本 事例 の Ａ く ん （ｍ，. に沿って検討したい． Ｆｉ ｇ ４ のス ペ ク トル採 ｇ ５ は， 実 際 に歌 わ れた 音 の 高 さ と密 度 を パ ワ ース ペ ク トル と して 表示 した． Ｆｉ. 譜図のパルス列の持続の特徴を任意の範囲内で抽出， 露呈させたことになる． ａ） はフ レーズ１から３， ｂ） はフ レー ズ ４ か ら７， ｃ） はフ レー ズ ８ か ら１０ま での パ ワ ース ペク トル． 横軸 は周 波 数を対 数変換 し， 基 本. 周波数の帯域を見やすくした． Ｃ２（ド） ， Ｆ３（ファ） と五線譜 ， Ｄ３（し） ， Ｂ２（シ） ， Ｅ２（ミ）， Ｇ２（ソ） ｉＢ換算 （相対値） に対応してそれぞれの周波数のところに破線を引いた． 縦軸はスペクトル密度でパワーを｛ した．. ８４.
(12) . ） わらべうたに潜むもの（ ３. ） ６. ） ５. ２ ３ ９配. ′ ″. せ鴎一／“ ，. ／ ，. ３ ２ ９Ｈ Ｚ. ′. ／ １ ６ ４氾. １ ６ ４撤 十. ↓. ｔ. 一. ＋. 山 噛一 一. ‐. ｌ. ▲. Ｌー. －. 十 ７ ５ ‐ ７ ５ Ｒ ‐ Ｒｉ Ｉ Ｄ ｔ ５） （ Ｍ １ ．５. Ｉ ＲーきＮ｛ に ｏ可 Ｋ幅ｏ Ｎ Ｒ爾 Ｔ鰍Ｄ ＤＩ Ｍ. － １. ０. ー ２. １ １. ‐ Ｒ Ｒ” ） ｔ （凡 ５ １ ５）. ‐ ｌ ｏ ｏー. ＲＩＨ ＯＮ Ｏ Ｔ Ｏ ＷＡＳ ＥＮ 測 司ＵＮ ｉ Ｄ Ｎ. ］－－－ー ー－ － －－ 器 Ｒ Ｔ 〔 酬Ｇ Ｗ乱』. . ｏ ｏ「 十 ｉ. ー ー ３. ， ４ｓ ｅ ｃ. ） ７. － － ー. 〕 Ｒ霊Ｔ Ｗ矧酬Ｇ ０. １. ー ２. ３. ４ｓ ｅ ｃ. ） ８. ． ３ ２ ９氾. ふ， ヤト ｉ″〃 ／や. ／ －Ｊ ‐‘ ，. ／. ′. ′. １鐘 概. . ‐ Ｒ Ｒお ｌ ｔ （ Ｍ １ ５） ‐５. 十 ｌ ｏ ｏ「. ｉ＋ １. … １ ０ ０ー. ｌ. 盛．ゑ. 曜 …. 「. ｉ ｏ節 罰Ｍ ｏ ｏ罰雨Ｎ ｛ 雨 脚ＲＩＳＵ. ０. １. ー 零－. 総 － Ｒ ｍぜ］ ー ×請 に. ， ー ２. ３. 「. ‐ ７ ５ Ｒ Ｒｉ ‐ ｈ ｔ 日 １ ５） （ ‐５. １. ０［ Ｋ 【Ｋ ＩＨ Ｒ 刊ー Ｙ ＲＥＲ ｛Ｈ Ａ に聞ぬ ｌ. . … . . Ｗ ＡＵ （酬Ｇ. ＋. 一ＶＭ し｛「一＼～ｉ ｒ」. 「. . ４ｓ ｅ ｃ. ０. － ’. ｉ １. ーー－－－. －. ２. 「. ； ｉ ３. ４ｓ ６ ｝ ｃ. Ｆ ｉ ｇ ４－２ スペク トル採譜図： 「足拍位相」 とわらべうた歌唱の位相同期 （「通 り ゃ ん せ」， Ａ． ｍ‐ １３ｙｒｓ ｏ ） ｌｄ. ）， フ レー ズ１ から ３： Ｆ ｉ ９ ５－ａ. 民 謡 の テ トラコ ル ドと都 節 のテ トラ コ ル ドが コ ン ジ ャ ンク ト．. 下核 音. Ｅ２（ミ） －中間音Ｇ２（ソ） －主核音Ａ２ （ラ） （下から長２度， 短３度の関係にある民謡の音階）． 主核音 Ａ２ （ラ） －中間音変Ｂ２ （変シ） －上核音Ｄ３ （し） （それぞれ長３度， 短２度の関係にある都節の音階） ． 主核 音 を共有 して コ ン ジ ャ ンク ト． パ ワ ー ス ペ ク トルの 実 際：. 主核 音 はＡ２の 高さ で， パ ワ ー ・７０ｄ旧程 度で しっ かり 位 置． 上 の核音 ； Ｄ３ ，. パ ワ ー 最 大 で， ８０（旧． 下 の核 音 ； Ｂ２ パ ワ ー ・５７（旧程 度． 中 間音 も 下 が Ｇ２ 上 が変 Ｂ のあた り ごく 自 ， ２ ． ，. 然にこうした傾向を示しているわけで， 見事と言う外ない． Ｆ ｉ ｇ ５－ｂ）， フ レー ズ ４ から ７ ：. 下 の テ ト ラ コ ル ドが 中 間音 を Ｇ２ （ソ） か ら Ｆ２ （フ ァ） に移 動 し， 民. 謡から都節の音階に転調 （＝転テトラコルド）． 核音はすべて同前． 上下とも都節のテトラコルド． パ ワ ー ス ペ ク トル の 実 際 ：. 主核 音 ＝ Ａ２ ， 下 核 音 ＝ Ｅ２ ， 両 核 音 ・ 安 定． 上 核 音 はＤ３ （し） よ り 少 し下. に引 き 寄せ ら れ てい る． 上 中 間音 は， 変 Ｂ２ ， 下 中 間音 は Ｇ２か ら Ｆ２に移 動． 同 じ都 節 の 音 階 だ が， フ レー. ８５.
(13) . 藤 井 力. 夫. ） １０. ） ９. ３ ２ ９班. ３ ２ ９配 上や一. １鋭 趨. … ‘ん ｍ. ／. １ ６ ４配 Ｉ. Ｉ. １. ＋ ‐ －↓」. ＋. ＋. （ず ｛】へ ｒー ▲. … ▲ ▲ ｒ 冊‐ ‐▼ －‐ ‐ －. 日. ７ ‐ ５ － Ｒ Ｒｉ Ｐ ｔ ５） （ Ｍ １ ．５. 十 ｌ ｏ ｏ. ］. 」 － ． ０ ０. ｉ； Ｖ. ｖ. ▲. 、. －－ ＼ －「. －一. Ｎ ＲＧ Ｈ ＡＲ Ｒ Ｏ ＴＤ －. １ ト. Ｉ ， Ｔ. ／. ７ ５ 十 ７ ５ ‐ Ｒ － Ｒｉ ｈ ｔ ５） （礼 ５ １. ノ. 一. ＴＯ Ｒ Ｔ Ｒ Ｎ ＳＥ. Ｒ Ｉ Ｇ Ｈ Ｔー Ｗ Ａ Ｌ Ｋ Ｊ ： Ｎ Ｇ. . Ｒ Ｉ Ｇ Ｈ Ｔ ４蹴. ｉ Ｆ ｇ ４‐３. ３蹴. スペク トル採譜図： 「足拍位相」 とわらべうた歌唱の位相同期 ） （「通 り ゃ ん せ」 ｌｄ ， Ａ． ｍ． １３ｙｒｓｏ. ズ ４， ５， ７ と下 のテ ト ラ コ ル ドで 歌い， 最 大の 山場 ・ フ レー ズ ６ では， 上 のテ トラ コル ドで歌う と いう 使. い分けをしている． 「核音」 となる音の発声 （パ ルス列） が安定しているからこそ可能になると言えよう． Ｆｉｇ ５ ） ， フ レー ズ８ から１０：. 下 のテ ト ラ コ ル ドに， 中間音 が２ 種類． Ｇ２ （ソ） と Ｆ２ （フ ァ）． 民謡. と都 節 の テ トラ コ ル ドが共生． 上 はこ れま で と 同 じ， 都節 のテ トラ コ ル ド． パ ワ ース ペク トルの 実際：. 主核 音 ＝ Ａ２ ， ６０か ら７０ｄ旧程 度を しっ かり保 持． 上核 音 ＝Ｄ３に戻 り， ７０ｄ旧．. ）， １つ の 付加音 （Ｄ２ ） をそ れ ぞ れみ ごと に調 音 して ＩＢ． ３つ の 中間音 （Ｆ２ 下核 音 ＝Ｅ２ ， Ｇｚ ， 変Ｂ２ ， ６０Ｃ い る．. ．. 「 「 ｃ－３ ． 第３足拍時・ 核音」 配置による 重音節量」 構造の効果的利用 「核 音」 の 位 置 に 注 目 して Ｆｉ 「 ， ｇ ４ の 足 拍 位 相 ・ス ペ ク トル 採 譜 図」 を 見 て い た だ き た い． 各 フ レー. ズの山場とみなされるところにはいずれも核音が配置されている． ゆったりした流れのフレーズ成分と急速 に上下するアクセント成分， これらの合成に 「核音」 配置が効果しているように思われる． 前者は， 前・後 の二つの連文節 （動機） の組み合わせであり， 後者は， 「重音節量」 の内部構造によることばのアク セント であ る． 「通 り ゃ んせ」 で は， こ の二 つ の成 分をう まく 重 な る よう 工 夫さ れて いる． 各 フ レー ズ の前 動 機 ・. 後小節・前拍に必ず 「核音」 が配置されているのである． これは足拍位相で第３足拍に相当する． この事例 では２ サイ ク ル目の左 足着 床 時である． そ の ため歌 い始 め は 「中間音」 で， 歌い 終わり が 「主核音」 ない し 「下核 音」 が用 意さ れて いる リ フ レイ ンの 明確 な 第９ フ レー ズ を 除いて そう である； ．. では， どのようにして第３足拍に 「核音」 配置が可能となっ ているのか， Ｆ重音節量」′の内部構造との関 連 で 検討 した い． Ｔａｂ ｌ ｅ ５ に， 第３ 足拍 時の 「音節量」 を一 覧 に した． ）． フ レー ズ１ から３ ： ａ. フ レー ズ １：主核音 で は じま り， ／ＲＹ褒Ｎ （主核 音）． ｓｅ－ （中間音） ／ （ゴシ ッ. ク体は第３足拍時調音を示す） へと続く． フレーズ２：上中間音ではじまり， ／ＤＯ’－ （上核音） ． ｋｏ （中間 音） ｎｏ （主核音）／ ． ｍａ （中間音） ｎｏ （主核 ． フ レーズ３：同じく上中間音ではじまり， ／一Ｓ褒 （上核音） ’ 音） ／ ． 第２ フ レー ズ ・ 第３ 足拍 で前 半最 大の 山場 を作 っ て いる． ／ＤＯ －／と 長音 化 の前 で下 がる と ころ を， ／と ／ｋｏ／の前 に 呼気 段 落 があ る こ と， 及 び／ＤＯ／自 体の 「核 音」 パ ルス 列 （＝ 母 音） の 持 続 の た め， ／Ｄ０一’ アク セ ン ト成 分を強める結 果 とな っ てい る．. ８６.
(14) . . わらべうたに潜むもの（ ３ ）. ｂ）． フ レー ズ ４ から ７ ：. ） で は じま り， そ れ ぞ れ／ＴＯ－ （主核 フ レー ズ ４， ５， ７ は， 下 中 間音 （Ｆ２. 音）． ｓ ｈ ｉ（下中間音）ｔ ｅ （下核音） ／ ， ／Ｎ異１（主核音）． ｍｏ （下中間音） ｎｏ （下核音）／ ， ／ｏ （下中間音） Ｓ褒 （主核 音）． ｍｅ （下 中間音） ｎ ｉ（下核 音）／へ と続く． フ レー ズ ６ の み， 上 中間音 で は じま り ／ＮＡＮ異 （上 ， 核 音）． ｔ ／も 「核 音」 パ ルス 列 を 持 続 さ せ， アク ｓｕ （上 中 間音） ｎｏ （主核 音） ／へ と 続 く． ／ＴＯ 一／ ， ／Ｎ褒１ セ ン ト成 分 を増 強 してい る． ／ＮＡＮ褒／はそ の 後 に／ｔ ｓｕ／が続く た め， 呼気 段 落 が必 要 で， こ の歌 全体 で最 大 のアク セ ン ト構 成 とな っ ている． ）． フ レー ズ ８ から 樽 ： ｃ. フ レー ズ ８， ９ は， とも に ア ウ フ タク トで は じま り， 前 者 は主核 音 の ま ま 後. 拍の表につなげ， ヘメ○＝ ＹＯ’（主核音） ｉ （下中間音 （Ｇ２ ））／ ． ． 後者は下付加音 （Ｂ， （し）） から漸次高く な り， ／ｎａ （下 中 間音 （Ｇ２ ）） ＧＡ （主核 音）． 『ざ （上中間音） Ｍ０ （主核音） ／と／Ｇん／から左ａ ／へとさらに 高く し， アク セ ン ト成 分を引き 延 ば している． 前 者 は，. ａ） フ レ ー ズ１ ～ ３ ｄ Ｂ ８ ０. ２ Ｃ. ２ Ｅ ２Ｇ. ８ ２Ｄ ３Ｆ ３. （０ ２～１ ２ ｏｓ ） ｅ ｃ ‐ ‐ Ａ ３Ｃ ４. １. 言 言. １ ； １. １ 塁. ／ＣＶＶ／の 反復 であり， 後者 は， ／ＣＶＣＶ／の連続 である．. 音節量の構造を効果的に利用している． ｃ‐４ ． 旋律生成における 「付属語」 の役割：連続感， 段 落感， 終止感の生成. ６ ０. ０ ４. 第３足拍に 「核音」 を置き， 二つめの連文節 （後動機） Ｉ. ・. ２ ０ １ ０ ０. ２ ０ ０. ４ ０ ０. ６ ０ ０. ８ ０ ０１ ０ ０ ＯＨ Ｚ. で終止へと向かう． 最後の足拍は同じく 「核音」 で終わ る． 主核音か下核音かである．・そのとき基本的に次のパ タ ー ンを とる． 即 ち， 後動 機・ 前小 節 ・前拍 ； 第５足拍. ｂ） フ レー ズ ４ ～ ７ ｄ Ｂ. ２ Ｃ. Ｅ ２Ｇ ２. ２ ０～２ ７ （ １ ｏｓ ） ｅ ｃ ‐ ． Ａ ３Ｃ ４. Ｂ ２Ｄ ３Ｆ ３. の 「拍の裏」 に核音を配置し， その後中間音， 付加音を 経て核音で終わるやり方である． 同じ 「核音」 の主核音 と主核音， 下核音と下核音， 及 び主核音から異なる下核 音への３つ の方式である．連続感（前動機）から終止感・ 段落感 （後動機） にもっていくにあたっ ての共通した方 式で， 助詞や助動詞の 「付属語」 の配置が， この脈絡を 実現 して いる よう に思 わ れる．. ４ ０. １ ０ ０. ２ ０ ０. ４ ０ ０. ０ ０ ６. ８ ０Ｈ ０ ０１ ０ ０ Ｚ. フ レー ズ. ） フ レ ー ズ ８ ～１０ ｃ Ｃ ２ . . Ｅ ２Ｇ ２ . ２Ｄ ３Ｆ ３ ８ . １ ２ ３ ４ ５ ６ ７ ８ ９. ｄ Ｂ. Ｔａｂ ｌ ｅ５. ２ ７ ０～３ ５ｓ （ ６ ） ｅ ｃ ． ‐ ３ｃ Ａ ４. 一 ふ 喜－. . ６ ０. ４ ０. １ ０ ０. ２ ０ ０. ４ ０ ０. ６ ０ ０. （第３足拍）. （第４足拍）. Ｒ Ｙ Ａ’ Ｎ （主核音）， Ｄ Ｏ ’ － （上核音）． － Ｓ Ａｉ （上核 音）． Ｔ Ｏ １一 （主核音） ．. ｓｅ ｋｏ. ‐. ｎｏ ｍａ ｎ ｏ ｓ ｈｉ ｔ ｅ. Ｎ Ａ ’ 工 （主 核 音） ‐ ｍ ｏ ｎ ｏ Ｎ Ａ Ｎ Ａ’ （上 核 音） ． ｔ ｓ ｕ ｎ ｏ Ｓ Ａ」 （主 核 音） － ｍ ｅ ｎ Ｉ ｏ. Ｙ Ｏ Ｊ１ （主核音）． Ｙ Ｏ ィ ｎ ａ Ｇ Ａ （主核音）． ＲＡＪ ｍｏ. ８ ０ ０１ ０ ０ ＯＨ Ｚ. 注） Ｆ ｉ ｇ５. 第３足拍にお ける 「核音」 配置と 「重音節量 構造の アクセント成分 」. パワース ペクトルからみた音階分布. 大文字部 ：核 音、 小文字部 ： 中間音。 第３足 拍 ： 前動機後 小節・前拍、 第４足拍 ： 同後拍。. ８７.
(15) . . . 藤 井 力. 夫. ） ６. １ ） 駈く ６ ０ 〈髄〈 ６ ８０２０細. ３ ２ ９ 氾. 測３. ２ ４ ６. ４鎚 爾 Ｍ 溢 「 「. 「. . ＴＯ － －Ｒ Ｙ Ａ Ｎ ｓＥ. Ｔａ 難Ｎ，ＳＥ. 十 ｌ ｏ ｏ. ３ ５ ６ 〈 ０ く爾８０２０醐. . Ｌ ｏ ． ｏ. 情事ｒ 下 一言 謡帯電；. 墨 繁雑. Ｓ Ｔ Ｅ Ｐ Ｐ Ｉ Ｎ Ｇ ０. ２. ４. ６. ２） ３ 遡. 髭 堰. １ ｏ ｏ － －. 一. １１１１蔓１. ３ 醍 配 ２ ４ ６. Ｒ欝ト . － ” ー …ー. ー … ” －ー. ｌ ｉ ｌ」 １ １. ８ｓ ｅ ｃ ” １ｌｉ１ 鰍６ ０ く駁個々幻６佃. 舵. ０. ２. ４. 駕. ８ｓ ｅ ｃ. ６. ７）. １！ー ー董１ ３ ５ く ６ ０ く硯く総ｄ２ｄ縦Ｂ. Ｈ Ｚ. ２ ６ ４ ー ＲＥ ； Ｐ １ Ａ Ｔ Ｏ Ｒ Ｒ Ｙ. . 十 ｌ ｏ ｏ ［ Ｌ ｏ ｏ － ，. １ １ ． ．１ 一・ ， ・ Ｉ ＰＩＳＵ Ｏ刊 Ｐ Ｒ ０５ Ｒ舵Ｎ 【Ｈ ＡＩ鴎Ｈ １ 国語… 識 ｍ ・. 一 ｏ ｏ ．. 一 喜「 三 「 ＯＮ ＯＨ Ｏ開 田 α目 弾Ｒ ＫＯ Ｋ Ｏ膿 ＤＢ Ｋ. 一一. Ｒ愚］. Ｒ 〔 洲Ｔ“ １ Ｓ Ｔ Ｅ Ｐ Ｐ卵Ｇ. Ｓ Ｔ Ｅ Ｐ Ｐ Ｉ Ｎ Ｇ ０. ２. ４. ６. ３） ３鴻 ３ 搬. ８ｓ ｅ ｃ １ １ｌ ｉ 亘葺１ 鵜 鰍 鍬総の 徽 犯. 氾. ０. ２. ３ 鴻 漉. . ８９ ｓ Ｇ ｅ う ｃ. ６. ４. ８）. ｌ 至 言 １ｌ １ｌ ぎ ｉ‐ 至巨 ’ ー ． ． ． ３ 駈 ５ ６ ０ ６ 鎚 く 〈 く 〈 ４ く ６ ８ Ｏ ０２Ｏ ０６化 旧. 氾. ２ ４ ６. Ｒ憲ｉ Ａ ー調－ ・関， ” １閣璽 １測１ －…囲 １. 「. ！’’ ‐. ｉ. . 主 ‐ １ ０ ０. ｉ ・. Ｅ 一 ｉ「 「 「 ｉ「 【Ｋ ーＨ Ｑ ＯＩ Ｙ Ｄ【 Ｋ ＡＥＲ田ＡＩにｍＲ Ｉ ＩＹ. ＲＮ ＯＨ 【帆１ Ｔ ＥＮ Ｊ 【Ｎ１ ＯＨ ＤＳ ‐鞘Ｈ １職. 馴ｌ Ｒ Ｉ Ｑ Ｉ Ｔー Ｓ Ｔ Ｅ Ｐ Ｐ １ 回 Ｇ. ］ 紅蟹Ｔ. 〒 …. Ｓ ｎ ｌ 沖酬Ｇ ２ ‐. ０ ４）. １ーーー蔓１. 駕 概. ３ ６ ０ ｄ Ｂ ５ 〈 〈籾〈矧 焔〈. ０ ９）. ３ 駕 梶. ＝. 川 ｌ ｌ ｌ田Ｅ川旧 ｉ 田 … ！” － Ｈ Ｈｉ …＝ … ＝ ＝ Ｉ … ” …１ｉＥ “ Ｉ 一 － －‐ ‐「. 「. 闘ト. 覇 響 ＷＶ. ］ Ｒ脇 ′ ０. －. 、. ２. ６. ，. ８ｓ ｅ ｃ. １１ーーー巨. 鰹“轡 審議 腐 重 ｉ 量 ，. 瞬間阻 隔璽 闘塁三瀬 掴 … 竪Ｉ …. ｍｍ. １ Ｈｉ ｌ ｌ ｉ１騒 ｌ ｌ ョ ・. Ｅ. 撒く闘ｄ２０秋泌. 鵬. 麺. 鵬Ｐ ト Ｅ. １ １， Ｙ Ｒ ＮＳ Ｋ Ｏ醐１ 棚 Ｇ Ｐ Ｈ Ｏ Ｔ０ ‐ 沢 ＡＲ Ｅ. ０ ０ － １. －. ４. ｉ １曇 亘 ー 開 園 欄 瞳巽 胴ー. ｔ 漉. ＯＩＴＤ 洲 圧 棚 卿 鞘州ＩＳＥ α【Ｔ Ｔ 訂謬ｐ Ｉ Ｎ Ｇ. ２. ２ ４ ６. ー ”， 闇 ＝ ，“. Ｐ Ｉ Ｔ Ｃ Ｈ. ８ｓ ｅ ｃ. ６. ４. － ｌ ｏ ｏ. ‐ １ ０ ０. … ４. ５）. ８祭 ； ｃ. ６. ｏ. ２. . ６. ４. ８ｓ ｅ ｃ. １１１ 至言 ｌ. － １ １ 蓋１ １書. . ５ ６ 〈 ６ ８０２０６ 〈 ｄ Ｂ ３ 〈 ６ ０ 〈 ４. Ｒ Ｅ Ｓ Ｐ Ｉ － 魅博Ｒ Ｙ. Ｒ Ｅ Ｓ Ｐ Ｉ － 懇篤Ｒ Ｙ. ２ ６ ４. ９ ６ ｉ ４. ！. Ｐ Ｉ Ｔ俳. ”１. ； … 、‐ ， へ …；－ハ ， ． ．. . . Ｓ Ｔ Ｅ Ｐ Ｐ Ｉ Ｎ Ｇ ２. Ｆ ｉ ｇ６. ８８. ４. ６. . ０ ０ 十 １. ０ 十 １ ０. Ｅ ｏ ｏ ‐ １. 甚. ふ ＤＹ ＯＵＮ Ｇ Ｏ Ｎ Ｏ Ｔ ＯＳ Ｙ ＲＳ Ｅ Ｇ Ｑ ＝ＨＯＮ ヨ 畿 ０. ＷＶ. １ ｏ ｏ －. Ｅ Ｔ涌 ｓ 懲. ８ｓ枕. ０. ２. ４. 「通り ゃんせ」 Ａ ｍ １３ｙｒ 「足拍位相」 旋律生成図譜 （ ｄ） ｌ ｓｏ ， ． ‐. ６ｓ Ｅ 多 ｃ.
(16) . わらべうたに潜むもの（ ） ３. 前動機の最後＝第４足拍の裏は， 後動機への繋ぎの意味もあって格助詞がくることが多い． 後動機の最後 も動作の終止で助動詞となることが多い． しかも， 両者は連文節の最後で，「核音」が配置されることになる． この基本構造のなか第５足拍の 「裏」 に核音を配置することは旋律生成にダイナミズムを与える． Ｆ ｉ ｇ６は， こう した関係を露呈させるため， 「足拍位相・ス ペクトル採譜図」 の上段を棒グラフ式に音高 を表示させ， パワーは（ ＩＢ換算して濃淡描画させた． 五線譜の尺度は， 核音， 下核音， 主核音， 上核音に相 当する 基 本周 波 数値 の とこ ろ で実 線 を引 い た． 以下， 第 ２， ６， ７， ９ ・１０の代 表 的な フ レー ズ に即 して述. べる． 文中， ／ＨＡ／な ど歌詞中ゴシック体は付属語． 理解を容易にするため， 核音部に下線を記した． 連文 節の最後の歌唱・足拍部はいずれも付属語， 格助詞と助動詞． 前動機の第３足拍はフレーズ全体の山場． 後 動機， 第５足拍の 「裏」 は終止・段落感のための第２の山場で核音配置． ）． 第 ２フ レー ズ，／ＫＯ－． ＫＯＨＡ／Ｄ０‐ （上核 音） ． ＫＯＮ０ （主核 音） ／Ｈ０ （上 中間音）Ｓ０ （主核 音） ． ａ ＭＩＣＩ江 （下 中 間 音） ／ＪＹＡ一 （主 核 音） ． ◎／： ／ＨＡ／＝／係 助 詞 ・ 題 目． ＮＯ／＝ 格助 詞 ・ 連 体格． ／ＪＹＡ／. ＝助動詞・終止形， 確認． 小１０／ ＪＹｊｙともに主核音で， ／ＳＯ／も主核音． 下中間音を経て終わる． ，／ ｂ）． 第 ６フ レー ズ，／ＫＯＮＯ． ＫＯＮＯン個ＡＮＡ （上核 音） ． ＴＳＵＮ０ （主核 音） ／○（上 中 間音） １ （主核 音）．. ＷＡ１（下中間音）／ＮＩ－ （主核音）． ◎／：. △ｉｏ／＝格助詞・連体格． ＼ ロンは助動詞ではなく， 格助詞 （動 作の目的） Ｄしともに主核音で， ル／も主核音． 下中間音を経て 「目的」 感を強める． ． 瓜ｉｏ／ ， 刀＼ ）． 第７ フ レー ズ， ／ＯＦＵ． ＤＡＷＯ／ＯＳＡ （主核 音） ． ＭＥ轍 （下核 音） ／ＭＡ （下 中 間音） エ （下核 音） ． ｃ ＲＩＭＡ （下 付 加 音） ／ＳＵ一 （下 核 音） ． ◎／： ／ＷＯ／＝ 格 助 詞 ・ 対 象， 爪 形 ＝ 格 助 詞 ・ 動 作 の 目 的，. ／ＭＡＳＵ／＝助動詞・終止形， 丁寧． 爪形， ／ＳＵ／ともに下核音で， 仏／も下核音． 下付加音を経て終わる． ｄ）． 第９ ・１０フ レー ズ， ／◎ＫＯ． ＷＡＩ ノＮＡＧＡ （主核 音） ‐ ＲＡ （上 中 間音） Ｍ０ （主核 音） ／ＴＯ－ （上 中. 間音）． ‐ （上核音）／ＲＹＡ （上付加音） Ｎ （上核音） ． ＳＥ （上中間音）． ◎／ＴＯ－ （主核音）． ＲＹＡ （主 核音） Ｎ （下中間音）／ＳＥ一 （主核音）． ◎／：. 小ＴＡＧＡＲＡ／＝接続助詞・次の事柄との矛盾． ／ＭＯ／＝係. 助 詞 ・ 強調． ／ＳＥ／＝助動 詞 ・ 「す」 尊 敬 ・ 命令形． ／ＭＯ／は主核 音． ／ＳＥ／は第９ フ レーズ ・上 中間音 第１０ ， フ レー ズ ・主核 音． こ れ に対応 して， ／ＴＯ－／の 長音 部 は， 上 中 間音 （第９ フ レー ズ） と主核 音 （第１０フ レー. ズ）． 比較のため波線を引いた． ｄ． 「足拍重音節量」 の原理と相互引き込み：左右足抽サイクル内パターン ｉ Ｆ ｇ７は， 歌唱全体を左右の足踏みサイクルに重ね合わせ， 音節量調節のパターンごと立ち上がり点， 下 がり点の平均と分散を求めたものである． 各音節量・パターンの高さは， ストレス成分を反映させ， 呼気流 率平 均 で描 出させ た．Ｆｉ ｇ ３ は， 後拍節の呼気音節量の出だしを基準に， 各フレーズ・小節ごと作図したが， 本図は接床開始時 （この場合は左足） を基準にした． 図中， 下段の斜線部囲みが， 歌唱中の足踏み動作， 左 右足版の平均接床パターン． 左瞳部着床から右つま先離床， 右瞳部着床， 左つま先部離床， 左腫部着床に相 当 する． １ サイ ク ル が， ９４５‐７ｍｓｅｃ （ＳＤ， ４９‐３４ｍｓｅｃ ） で， 毎 分１２６‐９ （ ＳＤ， ７‐０１ ） 歩． 少 し速 め で， 音節. 量ごとの歌唱・呼気運動が足拍位相に引き込み合い， 見事に安定した状態を作っ ている． 心拍変動との同期： 上段に足拍サイ クル内での心電Ｒ波・拍動時の平均と標準偏差を図示した． 足拍サ イ ク ル が９４５ｍｓｅｃに対 して， Ｒ － Ｒ 間 隔 の 平 均 が５１５ｍｓｅｃ （ＳＤ， ３５‐７ｍｓｅｃ ）， 心拍 動 ． 毎 分＝１１６‐５ （ ＳＤ， ８．６ ）． 足拍 サイ ク ル 内で心拍 動 ・１ 回の場 合 が６ 度， ２ 回の場 合 が３０度． ６サイ ク ルに１ 回 は３拍 動 で ２ ，. 拍動を基本とする． 平均値でみると， 拍動のタイミングが足拍位相と見事に対応． 一つは左から右への足拍 の切り換え， もう一つは， 左右それぞれの片脚支持期への移行のところで同期している． これは通常の歩行 の場合にもみられる現象で， 母蹴球部着床に引き寄せられていることを意味する． ただ， 通常歩行では ４ ， 歩の歩行 （毎分＝１ ２０ ） で３拍動 （毎分＝９０ ） を基本とするので， 歌唱という呼気運動の負荷が心拍動を多. ８９.
(17) . . 藤 井 力. くし， これが母蹴球部着床時との. ｒ重 音 節 量」 に よ る ゆ ら ぎ の 保. 障：. 図中， 上 か らタイ プ， Ａ ；. 前 ・ 後拍 にわたる 長音化 （歌い 出 し， １ 回）． タ イ プＩ Ｂ ； 前 拍 ．. 膏青 勢 鰹雷電二＆ 拍 ・ 長音， 及 び促音 で軽音節 （各. －後拍．重音節 （６回）． タイ プ ３Ｂ；その逆， 前拍．重音節‐後 拍 ・ 長 音 （１ 回）． タ イ プ ３ ｃ ；. ，. １ ． Ｓ琴 雫Ｇ Ｂ ． － ２ ．. ≦. （６ ）. ，. １. 鷺. ３０ （ ）. Ｉ. －. み な－ Ｃ ．. １. 」÷ー. ￥ －. じＦ. 一 ， 十 １ ＋. 一－. コ ，. ，. 翠. ヰ. ２ ．. 賞鱒ｕｅｎｃｙ. 曇. 禽聞閣 図 ▼. に思 わ れる．. ＥＣＧ（ Ｒ－Ｒ ）. － 盛園濁▼. 同期 を い っ そう 強 く して い る よ う. 夫. Ｌ. ４. 一. Ｓ 密 デＧ Ｒ Ｉ囲Ｔ. 前拍 ・重音節－後拍・軽音節・休. 符 （２回） ． タイ プ３ Ｄ ； 前 拍 ・ アウ フタク トで軽音節 ‐後拍 ． 軽. 音節の連続 （２回） ． タイ プ４ ；. 麗 麗 圃榊Ｈ， １ ， ， ，. ０. ２０. Ｆ ｉ ｇ７. ‐ ￥ ； ー ≦ （２ ）. １. １ １： １ １ １. － －. ，. ， ６０. ６ （ １ ） ３ ６ （ ）. ’ ， ４０. ） （２. ヰ. ；. １. ト. －. → １. ー ．. （． ） （８ ）. １. １. －. １. ご， ８０. １０解（ ９４５．７鵬総）. 足拍サイクル内．リ ズムパターン. （「通 り や ん せ」， Ａ‐ ｍ． １３ｙｒｓｏ ） ｌ ｄ. Ｉ紅）． 他の３回 前・後拍とも２音構成． ａ） 前後・軽音節の連続 （５回）． 内， ２回は同じ詞 （ＨＯＳＯ ．ＭＩＣ 「 に は 「の」， 「は」 ， も」 と い っ た助詞 を含 む． ｂ） 前 後・重 音節 の 連続 （２ 回）． ｃ） いず れか が重 音節 （６. 回）． ｅ） 同ヘナＣＶ／（３回） ． 重音節量には下線を引いた． ３％） 呼気調節で相対的に余裕のない前後・軽音節の連続 （ＣＶＣＶ） は，３８サイクル中５回だけ （ １ ． 擬音， 促音， 連母音が基準になり， 前後を長音化したりして， 韻律から連文節の旋律を生成していると言える． 少 なくとも， 前後拍のいずれかに重音節量を置き， これが足拍リズムとの揺らぎを保障しているのである． 重 音節量化は， 呼気音節量の調節そのもので， 韻律生成に効果するのみならず， 呼気量調節の揺らぎにより， 身体レベルの基本動作・足拍位相と矛盾することなく， 心拍変動とも連動しながら相互に引き込み合うこと を可能にしている． それゆえまた， 足拍位相は音節量調節の 「内的尺度」 として機能し得るのである．. Ｖ． まとめ 以 上， わ らべう た 歌 唱 にお ける 「重 音 節 量」 の存 在 と利用 につ い て， 「通 り ゃ んせ」 を例 に考 察 した． い. くつかの基本問題が整理された． 要約すると次のようになる． １） ． 「音節量」 の存在形態： 「２音基調」 の形式ではなく， 拍節を構成する 「音節量」 の存在形態自体 「 を 検 討 した． ／ＣＶＣＶ／の 軽 音節 の 連 続 で は なく， ／ＣＶＣ／ ， ／ＣＶＶ／の 重 音節 量」 の 存 在 に， 拍 節 リ ズム 生. 成の秘密が内在していることを示唆した． ２）． 「重 音 節 量」 の 内部 構 造 ： ／ＣＶ． Ｃ／や／ＣＶ． Ｖ／の 内部 構 造 が こ と ばの 韻 律 を 生 成 し， こ れ に よる. 呼気調節の自由が， 母音の長音化やアクセント成分の増強を容易化させる． これが， 前・後拍節の関係に変 化を生み， 拍節リズムを生成する． ３） ． 連文節・拍節リ ズム： とくに重音節量にお けるアク セント成分の増強は， 動機に山場を形成し， ●とまりを強め， これが拍節リズムと しての旋律生成に効果するものと考えられる． 連文節としてのま. ９０.
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