氏 名 成 ナ ル 田 タ 麗 レ イ 奈 ナ 学 位 の 種 類 博 士 （ 音 楽 学 ） 学 位 記 番 号 博 音 第 1 9 0 号 学 位 授 与 年 月 日 平 成 2 3 年 ３ 月 2 5 日 学 位 論 文 等 題 目 〈 論 文 〉 1920年 代 フ ラ ン ス の 音 楽 批 評 に お け る 「 六 人 組 」 評 価 論 文 等 審 査 委 員 （ 総 合 主 査 ） 東 京 芸 術 大 学 教 授 （ 音 楽 学 部 ） 片 山 千 佳 子 （ 副 査 ） 〃 〃 （ 〃 ） 大 角 欣 矢 （ 〃 ） 〃 〃 （ 〃 ） 福 中 冬 子 （ 〃 ） 〃 〃 （ 〃 ） 小 鍛 冶 邦 隆 （ 〃 ） 群馬県立女子大学 名誉教授 戸 澤 義 夫 （ 論 文 内 容 の 要 旨 ） 本 論 文 は 、1920年 代 フ ラ ン ス の 音 楽 批 評 に お い て 、「 六 人 組 」が ど の よ う に 評 価 さ れ て い た の か を 実 証 的 に 研 究 し 、 彼 ら が フ ラ ン ス 音 楽 史 に お い て ど の よ う に 位 置 づ け ら れ た の か を 明 ら か に す る こ と を 目 的 と す る 。 「 フ ラ ン ス 六 人 組 」は ジ ョ ル ジ ュ・オ ー リ ッ ク 、ル イ・デ ュ レ 、ア ル テ ュ ー ル・オ ネ ゲ ル 、ダ リ ウ ス ・ ミ ヨ ー 、 フ ラ ン シ ス ・ プ ー ラ ン ク 、 ジ ェ ル メ ー ヌ ・ タ イ ユ フ ェ ー ル の 六 人 か ら な る 作 曲 家 グ ル ー プ で あ る 。 こ の 名 称 は 1920年 １ 月 16日 付 の 『 コ メ デ ィ ア Comœdia』 に お い て ア ン リ ・ コ レ が 命 名 し た も の で 、 従 来 は 恣 意 的 に 選 ば れ た 若 手 作 曲 家 グ ル ー プ と み な さ れ て き た 。 だ が 、 実 際 に は 彼 ら は 1917年 の 「 新 青 年 」 以 降 自 発 的 に グ ル ー プ を 形 成 し て お り 、『 六 人 組 の ア ル バ ム Album des Six』、『 ル ・ コ ッ ク Le Coq』 の 刊 行 や 、 定 期 的 な 演 奏 会 な ど 、 積 極 的 に 共 同 で 音 楽 活 動 を 行 っ て い た 。 コ ク ト ー と 六 人 の 作 曲 家 は 、コ レ に「 六 人 組 」命 名 を 用 意 周 到 に 依 頼 し つ つ も 、『 ル・コ ッ ク 』で の 共 同 宣 言 等 に お い て 素 知 ら ぬ ふ り を す る こ と に よ っ て 注 目 を 集 め よ う と す る 、 自 作 自 演 の 演 出 を し て い た こ と が 明 ら か に な っ た 。 ま た 、 彼 ら が 作 曲 家 と し て の 名 声 や 評 価 を 獲 得 す る た め に さ ま ざ ま な 模 索 を し て お り 、 ミ ヨ ー と オ ネ ゲ ル が 多 調 性 を 中 心 と す る 革 新 性 を 、 プ ー ラ ン ク と オ ー リ ッ ク は 簡 潔 さ や 明 快 さ を 追 求 し て い っ た 。 そ し て 彼 ら が 牽 引 す る 六 人 組 の イ メ ー ジ が 、 デ ュ レ と タ イ ユ フ ェ ー ル を 巻 き 込 む 形 で 展 開 さ れ て ゆ く 。 1920年 代 の 音 楽 批 評 か ら 上 演 情 報 を 網 羅 的 に 調 査 し た 結 果 、 六 人 組 の 作 品 は 、 ジ ャ ー ヌ ・ バ ト リ や ジ ャ ン・ヴ ィ エ ネ ル を は じ め 数 多 く の 演 奏 家 や 演 奏 団 体 に よ っ て 継 続 的 に 演 奏 さ れ て い る こ と が 判 明 し た 。 そ し て 、 バ レ エ 作 品 や オ ー ケ ス ト ラ 作 品 に お い て 、 挑 戦 的 な 音 楽 語 法 を 用 い る こ と で 批 評 誌 に お い て 賛 否 両 論 を 引 き 起 こ し 、「 成 功 の ス キ ャ ン ダ ル 」 が 具 現 化 さ れ て い た 。
『 ル ヴ ュ・ミ ュ ジ カ ル La Revue musicale』、『 メ ネ ス ト レ ルLe Ménestrel』、『 ク ー リ エ・ミ ュ ジ カ ル Le Courrier musical』 に お い て 、 六 人 組 は 注 目 さ れ る 存 在 で あ り 、 多 調 性 や 革 新 的 な 和 声 に よ る 複 雑 な 書 法 に 対 し て 賛 否 両 論 が 引 き 起 こ さ れ て い た こ と が 解 明 さ れ た 。 こ う し た 革 新 性 を 肯 定 的 評 価 と し て 意 味 づ け た の が ア ン ド レ ・ ク ー ロ ワ 、 ポ ー ル ・ ラ ン ド ル ミ ー 、 シ ャ ル ル ・ ケ ッ ク ラ ン 、 ボ リ ス ・ ド ・ シ ュ レ ゼ ー ル で あ り 、 彼 ら は そ れ ぞ れ の 立 場 か ら 六 人 組 を 若 手 作 曲 家 の 中 心 的 存 在 と 位 置 づ け 、 フ ラ ン ス 音 楽 史 に お け る 新 し い 方 向 性 を 描 き 出 そ う と し た 。 六 人 組 を 肯 定 的 に 評 価 づ け る う え で 重 要 な 論 点 と な っ た の が 多 調 性 と 新 古 典 主 義 で あ る 。 当 初 多 調 性 は 和 声 的 革 新 の 象 徴 と み な さ れ 、 フ ラ ン ス 音 楽 の 進 歩 を 顕 示 す る も の と し て 評 価 さ れ て お り 、 六 人 組 は
そ の 担 い 手 と し て 評 価 さ れ た 。 ま た 、 1920年 代 後 半 に は 、 従 来 軽 蔑 的 な 意 味 で 用 い ら れ て い た 新 古 典 主 義 が 肯 定 的 な 意 味 で 捉 え 直 さ れ る よ う に な り 、 六 人 組 の 解 体 と 並 行 し て 肯 定 的 に 価 値 づ け ら れ て い る こ と が 明 ら か に な っ た 。 ま た 、 こ う し た 議 論 の 中 で 、 ポ ス ト ・ ド ビ ュ ッ シ ー 、 対 シ ェ ー ン ベ ル ク と い う 評 価 軸 が 存 在 し て い る こ と も 指 摘 さ れ た 。 こ う し た 音 楽 史 的 観 点 か ら の 批 評 に よ っ て 、 六 人 組 は フ ラ ン ス 音 楽 の 未 来 を 象 徴 す る 存 在 と し て 位 置 づ け ら れ て い た の だ と 言 え る 。 （ 総 合 審 査 結 果 の 要 旨 ） 本 論 文 は 、1920年 代 の「 ６ 人 組 」に つ い て 、同 時 代 の 音 楽 雑 誌 に お け る 批 評 を 検 討 す る こ と を 通 じ て 、 そ こ か ら ど の よ う な 像 が 現 れ る か を 検 証 し よ う と 試 み た 論 文 で あ る 。論 文 の 序 論 に は 、「 本 研 究 は ６ 人 組 の〈 実 体 〉を 明 ら か に し よ う と す る ア プ ロ ー チ 方 法 は と ら な い 」と あ る 。た し か に 、「 そ も そ も 思 想 的 な 団 結 に よ っ て 結 成 さ れ た も の で は な い 〈 ６ 人 組 〉 に 、 共 通 の 理 念 を 見 出 し た り 〈 ６ 人 組 的 な る も の 〉 を 描 き 出 し た り し よ う と し て も 、 そ こ に は 恣 意 的 な 〈 ６ 人 組 〉 し か 浮 か び 上 が ら な い 」 の で あ る 。 つ ま り 申 請 者 の 当 初 の 問 題 意 識 は 、 ６ 人 組 の 実 体 を 一 次 資 料 か ら 解 明 す る の で は な く 、 ６ 人 組 と い う 現 象 を 一 時 的 に せ よ 可 能 に し た ジ ャ ー ナ リ ス テ ィ ッ ク な 「 言 説 空 間 」 を 問 題 に し よ う と し た こ と に あ り 、 そ の 方 向 性 自 体 は 従 来 の 実 証 主 義 的 な 歴 史 研 究 を 超 え る 可 能 性 を 孕 ん で い た 。 し か し な が ら 申 請 者 が 雑 誌 資 料 か ら 引 き 出 し た 結 果 は 、 残 念 な こ と に 、 単 に 個 々 の 言 説 断 片 の 紹 介 に 終 わ っ て し ま っ て い る 。 ど の 審 査 員 か ら も 共 通 し て 指 摘 が あ っ た が 、 変 換 ミ ス や 仏 語 の 引 用 文 に お け る 不 用 意 な ミ ス 、「 新 古 典 派 」や「 多 調 」な ど の 概 念 の 不 用 意 な 使 用 が 、論 文 全 体 と し て の 説 得 力 を 失 わ せ て い る 。 さ ら に フ ラ ン ス 語 の 読 解 力 不 足 の せ い な の か 、 当 時 の 音 楽 を め ぐ る 言 説 と い う 表 層 の 背 後 に ど の よ う な 社 会 的 ・ 政 治 的 力 学 が 働 い て い た か を 問 う 、 ダ イ ナ ミ ッ ク な 側 面 の 分 析 に は 踏 み 込 め な い ま ま に 論 述 が 続 く 。 そ の た め 、 論 文 の 記 述 か ら は 特 に 新 た な 歴 史 的 知 見 が 開 け て く る わ け で は な い 。 そ れ で も 、 本 論 文 の 学 術 的 成 果 と し て は 、 ６ 人 組 の 作 品 上 演 に つ い て の 詳 細 な 情 報 を 整 理 し た こ と 、 お よ び バ レ エ ・ リ ュ ス や バ レ エ ・ ス エ ド ワ な ど の 舞 踊 団 の 貢 献 に 光 を あ て た こ と な ど 、 当 時 の 資 料 と し て の 言 説 を 調 査 し な け れ ば は っ き り と し た 形 で 見 え て こ な か っ た 事 実 を 提 示 し た 点 に あ る だ ろ う 。ま た 、 「 ６ 人 組 」 な る も の が 当 時 の 音 楽 ジ ャ ー ナ リ ズ ム を も 巻 き 込 ん だ 表 象 と し て か ろ う じ て 成 立 し た 現 象 で あ る こ と を 具 体 的 に 示 し た こ と に つ い て は 、 一 応 の 評 価 を 与 え る こ と が で き る 。
