Kobe Shoin Women’s University Repository
Title
パイプオルガンの音響学的研究
第３報 パイプオルガンの響きの構成に関する独・仏・伊の
考え方の比較
Acoustic Studies on Pipe Organ
Ⅲ A Comparison of Traditions at the Sound-
planning of Organ in Germany, France and Italy
Author(s)
平島 達司（Tatsushi Hirashima）
Citation
研究紀要（SHOIN REVIEW）
，第 16 号：21-46
Issue Date
1974
Resource Type
Bulletin Paper / 紀要論文
Resource Version
URL
Right
パ イ プオ ル ガ ンの 音 響 学 的 研 究
第3報
パ イ プ オル ガ ンの 響 き の 構 成 に 関 す る 独 ・仏 ・伊
の 考 え方 の 比 較
平
島
達
司
序
言
最 近,NHKホ
ー ル をは じめ と して,あ ち こ ちの 大学 や教 会 にパ イ プ オ ル ガ
ンが 盛 ん に建 造 され る よ うに な った。 とこ ろ が,そ れ らは ほ と ん どす べ て,ド
イ ツ系 の オ ル ガ ンで あ る。NHKの
もの が ベ ル リンのCarlSchuke,同
志 社 女
子 大 の ものが ボ ンのJ.Klais,神
戸 女 学 院 の もの が ゲ ヅテ ィ ンゲ ンのPaulOtt
とい う状況 で あ る。 ま た,オ ー ガ ニ ス トも,大 部 分,ド
イ ツに留 学 され た 方 々
で あ る 。 自然 の 成 り行 き と して,わ が 国 の オ ル ガ ン学 界 は ドイ ツの 色彩 が きわ
め て 強 い。
オ ル ガ ン を評 価す る場 合 に,バ
ッハ の作 品 を 美 し く弾 け る とい うこ とを 第 …
の 目安 に す る の は 当 然 の こ とで あ ろ う。 そ こで 筆 者 が 心 配 す る こ と は,現 代 ド
イ ツで 作 られ るオ ル ガ ンが,果 た して 完 全 に バ ッハ の 音 楽 の 要求 を か な え て い
るか ど うか とい う こ とで あ る。 次 に は,バ
ッハ そ の もの を 拡 大 し,あ る い は バ
ッハ を超 え て,ど
こま で 行 け る か とい う こ とで あ る 。
筆 者 が 上記 の よ うな前 提 に立 ち な が ら,な ぜ ドイ ツの 現 代 オ ル ガ ンを 無 条 件
に受 け 入 れ る こ とが で きな い か とい えば,ド イ ツの ビル ダ ー た ちが,し ば しば,
個 々の 技 術 や 理 論 を 信 じて 新 しい 方 向 に突 進 し,一 番 大 本 の 原理 を 忘 れ て しま
う傾 向 の あ る点 で あ る。 この こ と の 最 も代 表 的 な 実 例 は,pneumaticcone
chestで あ る。19世 紀 の ほ ぼ100年
間,ド イ ツ国 内 の オ ル ガ ンは 大 部 分 こ の方
式 ま たは これ に準 ず る もの に支 配 さ れ た。 そ の結 果,同
じ鍵 盤 で 弾 く多 声 の 音
符 は 互 に溶 け 合 って 特 殊 な音 色 の 単 音 の よ うに な り,バ ッハ の ポ リフ ォ ニ ー音
楽 が ホ モ フ ォニ ー 音 楽 にな る とい う時 代 が あ った。 この 種 の オル ガ ンは わ が 国
に もあ る の で,楽 譜 を見 な が ら聞 けば,容 易 に確 認 す る こ とが で き る。
最 近 の ドイ ツ ・ズ ル ガ ン で は,ウ ィ ン ド 。チ ェ ス トの 点 は 改 善 さ れ た 。 もは や,conechestを もつ オ ル ガ ンは ほ と ん ど 作 ら れ て お ら ず,す で に 作 ら れ た cもnechestも 次 々 にsliderchesし に 改 造 さ れ て い る 。 以 上 の よ う な 歴 史 を 思 い 合 わ せ な が ら,わ が 国 に 来 て い る ドイ ツ 系 の オ ル ガ ン を 見 る と,ま だ 気 が か り な 点 が い ろ い ろ 出 て く る の で あ る 。 個 々 の オ ル ガ ン の 音 色 や 表 現 能 力 の 問 題 も あ る が,何 よ り も ビ ル ダ ー の 基 本 的 な ポ リ シ ー に 不 安 が あ る 。 こ の ポ リシ ー の 違 い に よ っ て 整 音 とregistrationが す っ か り変 わ っ て し ま うか ら で あ る 。 わ が 国 に 建 造 さ れ た オ ル ガ ソ の 数 は,現 在 で は,も は や そ れ ほ ど 少 な い もの で は な い 。 そ れ に もか か わ らず,筆 者 が も っ て い る テ ー プ や レ ゴ ー ドに あ る よ う な,心 か ら う っ と り さ せ られ る オ ル ガ ン に ま だ 出 会 う こ と が で き ず に い る の は 何 と し た こ とで あ ろ うか 。 わ が 国 の 会 堂 は,石 造 りの ゴ チ ッ ク 式 会 堂 に 比 べ れ ば,ど う し て も不 利 で あ る 。 会 堂 の 反 響 に よ っ て 粉 飾 さ れ な い の で,オ ル ガ ン の 性 格 が む き だ し に 現 わ れ る 。 こ の よ う な 条 件 の も と で 聞 く ドイ ツ系 の ネ オ ・バ ロ ック ・オ ル ガ ン は ,ど れ も全 くよ く似 た音 色 を もって い る。 昔建 造 され た オ ル ガ ン が,た と え 同 一 ビ ル ダ ー の 作 品 で あ っ て も,1台1台 響 き が 違 う の と 著 し い 対 照 を な し て い る 。 もち ろ ん,最 高 に 美 し い 音 色 で 似 て い る の な ら 大 変 結 構 な こ と で あ る が,多 くの 欲 求 不 満 を 残 しな が ら,同 じ よ う な 音 が す る の で あ る か ら 問 題 に な る の で あ ろ 。 そ こ で,筆 者 と し て は,一 歩 下 が っ て,ほ か の 国 の オ ル ガ ン と ドイ ツ の オ ル ガ ン を 並 べ て み て,特 に,オ ル ガ ン 建 造 の ポ リ シ ー の 観 点 か ら 比 較 し て み よ う と 思 う。 1.独 ・仏 ・伊 の オ ル ガ ン の 比 較 ま ず,ド イ ツ,フ ラ ン ス,イ タ リ ア の オ ル ガ ン の 特 性 を 抽 出 し,音 響 学 的 立 場 か ら,こ れ ら3国 の オ ル ガ ン ・ビ ル ダ ー の 志 向 す る ポ リ シ ー を 推 論 し て み ょ う。 〔A}ド イ ツ の オ ル ガ ン ドイ ッ の ビ ル ダ ー は,で き る だ け 豊 富 な 音 色 の 多 様 さ を 志 向 し て い る よ う に 思 わ れ る 。 そ の 結 果,ソ ロ ・ス トッ プ に は 美 し い 音 色 の も の が 多 数 生 れ た
が,そ れ ら の ス トッ プは 一 緒 に 弾 く と 妙 な 音 色 に な り,互 に 溶 け 合 わ ぬ も の が 多 い 。 …般 に 大 型 な オ ル ガ ン を 志 向 し て お り,ウ イ ン ド ・ チ ェ ス トの 幅 が 大 き く な る こ と も,ス トッ プ の 相 溶 性 を 妨 げ て い る 。 ま た,mutation stop・上1の 管 径 が 細 い た め に 倍 音 が 多 く な りす ぎ て う ま く 溶 け 合 わ ぬ た め と 思 わ れ ろ が,ド イ ツ の ビ ル ダ ー は,一 般 に,mutatiollstopに よ る 音 作 りに 余 り興 味 を 示 さ な い 。 通 常,基 本 ス トッ プ8ノ,4!,2ノ の 発 音 の 強 さは,高 音 側 が 著 し く 強 い 。8ノ に4ノを 加 え る と8ノが 聞 こ え な く な り,さ ら に2!を 足 す と2'が 支 配 的 に な る 。 前 に 筆 者 は,整 音 が 悪 い の だ ろ う と不 服 を 述 べ た が3),本 当 は,こ れ が ドイ ツ の ビ ル ダ ー の ポ リ シ ー で あ る ら し い 。 こ の よ う に 倍 音 の 強 い 高 音 を 志 向 す ろ もの で,Mixturの 響 き は 大 変 輝 か し く美 し くな っ て い る 。 以 上 を ま と め て み る と,ド イ ツの オ ル ガ ン はMixturplenum(基 本 ス トッ プ 群 にMixturを 加 え た 合 奏)と そ れ ぞ れ 個 性 を も っ た ソ ロ ・ス トッ プ に 重 点 を お い た オ ル ガ ン とい っ て も よ い で あ ろ う。 以 上 の よ う にmutationstop を 疎 外 し て い る こ と が,オ ル ガ ン の 響 き を 単 調 に す る 一 原 因 を な し て い る 。 と こ ろ が,反 対 に,新 し い 傾 向 と し て,ペ ダ ル にmutationstopを 多 用 す る 例 が 多 くな っ て き た 。 基 本 ス トッ プ の 管 径 が 大 き い の で,使 い や す い の で あ ろ う。 こ の 場 合,第7倍 音,第9倍 音 あ る い は そ の 上 の 次 数 の 倍 音 も導 入 さ れ る よ う に な っ た 。 同 一 の ヴ ェ ル ク 内 は も ち ろ ん,異 な る ヴ ェ ル ク に も,プ リ ン シ パ ル 管 以 外 は,同 一 ス トッ プ が 現 わ れ な い よ う に し て い る 。 ア ル プ ・シ ュ ニ ッ トガ ー の こ ろ に は,い く つ か 同 じ ス トッ プ が 見 出 さ れ る が,現 代 の も の で は,全 部 違 う ス トッ プ に な る よ う に して い る 。 新 しい ドイ ツ系 オ ル ガ ン のdispositionに っ い て は,WolfgangAdelung の 著 書 ㈹ で 調 べ る こ と が で き る 。 注1mulatio【1sしOP(倍 音 ス ト ッ プ)と い う 言 葉 は,本 来,2%'や1%'の ス ト ッ プ の よ う に,基 本 ス ト ッ プ8'に 加 え て 音 色 を 変 え る ス ト ッ プ を 意 味 す る が,mixtureを 構 成 す る1%',%'な ど を 指 す こ と も あ る 。 本 論 文 で は,前 者 の 意 味 に 限 定 し て 用 う る こ と と す ゐ 。
(B)フ ラ ン ス の オ ル ガ ン 音 色 の 多 様 さ を 志 向 す る 点 は ドイ ツ と 同 様 で あ る が,音 作 りの 方 向 な り, ポ リシ ー は 違 っ て い る 。 倍 音 ス トッ プ を 重 視 し,個 性 的 な 音 色 の ス トッ プ は な る べ く避 け て い る 。MarillMerse皿eの 倍 音 理 論(Harmonieulliversellc 1636)が 現 わ れ て 以 来,基 本i!1:(Bourdoll8'),第2倍ilf(4ノ),第3倍 音 (2%1),第4倍 音(2ノ),第5倍 音(1%')を 隙 間 な く そ ろ え ろ よ う に な.フ た 。 こ れ ら を 混 ぜ て,い ろ い ろ の 音 色 を 作 る の で あ る 。16ノ 基 準 に 対 し て は, 別 に,上 記 の2倍 の フ ィ ー ト往 の ス トッ プ を そ ろ え る 。 こ れ ら の5っ の ス ト ッ プ は,い くつ か の ヴ ェ ル ク に,全 く 同 様 に,欠 か さ ず に そ ろ え ら れ て い る 。 F止ateやTrompetteの よ う に 複 数 個 が 必 要 な ス トッ プ は,よ い こ と が 確 立 さ れ れ ば,1司 じ もの を 異 な る ヴ ェ ル ク に お く。8!+4'+2%'+2/1-1%!の 5本 の パ イ プ か ら構 成 さ れ るCorlletも ヴ ェ ル ク 間 で 同 じ も の が 作 ら れ る 。 以 ⊥ の よ う な 同 じ ス トッ プ の 繰 り返 し は,ド イ ツ の オ ル ガ ン に は 見 ら れ な い こ と で あ る が,フ ラ ン ス で は,Thierry-Clicquot-Silbermannの 時 代 か らCavail16・Collの 時 代 ま で 共 通 し た 特 色 を 形 成 して い る ・ (C}イ タ リ ア の オ ル ガ ン ー 言 で い え ば,イ タ リア の オ ル ガ ン は プ リ ン シ パ ル の オ ル ガ ン で あ る 。 8!,4!,2ノ は,ス ケ ー ル を 普 通 の と お り一上 っ て ゆ く。1%!,r,%!,兄!, %・,%'の6列 の パ イ プ は,丁 度,ド イ ツ の オ ル ガ ン のMixturを 分 解 し た よ う な 独 立 の ス トッ プ を 有 し,c5=%ノ の 点 で オ ク タ ー ヴ 下 が っ て 音 階 を や り直 す 。 こ れ ら の プ リ ン シ パ ル 管 は,Foulldationalregistrationで も, Mixtureplenumで も大 変 美 しい 。 あ る 時 代 に,2%ノ を 基 本 ス トッ プ に 加 え る と 音 色 が 重 くな っ て よ くな い こ と が 確 認 さ れ,こ の ス トッ プ はmutatiollと して フ ル ー ト系 ス トッ プ の 中 に 扱 わ れ る よ う に な っ た 。 フ ル ー ト系 ス トッ プ と し て は,4!と,上 記 の2%'が あ る が,フ ル ー ト系 の 基 本 ス トッ プ と し て は,フ ラ ン ス のBourdon8ノ に 相 当 す る もの は な くPrincipal8'が 併 用 さ れ る 。 リー ド ・ス トッ プ は,1本 か2本 が 用 い ら れ ろ 程 度 で あ る 。 以 上 の と お り,ド イ ツ,フ ラ ン ス,イ タ リ ア の オ ル ガ ン は,そ れ ぞ れ 違 っ た
ポ リシ ー の 上 に 立 つ,そ れ ぞ れ異 な る音 色 と響 き を もって い る。 この ポ リシ ー
の 違 い に よ って,な ぜ 音 色 と響 きが 変 わ るか を 音 響学 的 に 考 え て み た い。
2.メ
ン ズ ー ル とパ イ プ の材 質 が ス トップ の相 溶 性 に お よ ぼ す 影 響 に つ い て
実 際 に 嶋 る オル ガン の 響 き と して は,豊 富 で,し
か も,適 切 な 割 合 と位 相 関
係 を もっ 高 次 倍音 が必 要 で あ る が,個 々の パ イ ブが 余 り多 くの 倍 音 を含 む こ と
は 有 害 で あ る。 多 くの ス トッ プを 引 き 出 した と き に,そ れ らの パ イ ブの もつ倍
音 が 全 部 同時 に嶋 る の で,合 成 音 の 倍 音 関 係 が大 変 複 雑 な もの とな る か らで あ
第1表
各種の フィー ト律のバイブの もっ部分音一覧表
下表の フ ィー ト律は1独 ・仏 ・伊 のオルガンで常用 さるものを選んだ。
' ソ1-・ 律1・'1・'「2・lq・'「 脅1脅 一匝 一巨 引 矧 ・・き[-r巨r「 辺 、鱒 剥 左ぼ1∴6
」⊥°iL!∴
貯
-ll' 1一ぎ「 藷 一磁 一 山 一1包"-L印L..1.._1「舜1一 藩一ほ ト四 ㌧
⊥ 一
ゆ
、・[{ll.㍑1堂_・.Ψ一 出' μ 一P∴..F-1留14,」[ 遮 「1臣.自 証:'1ゆ 臼 死 、藁=郡 _叱し31」`1一 旨酵118Li1呂 ピ_-1_ ,。lll鼎 :一 ド凱 轍 」!一一輩一L 一葺繁
_1,Ll.田o-,」ll
叫1
ヨ1
葦
」 蛭一 」.L鋸
お をロリ ロダ "」廼'一 「 ㍗ 一一一 .一 一 同4智1剛 『 馴 却 F 罰.「 一 ・25" 28四1飽1四 凹1 訓 り1.、 恥1L韮 。『 32訓il32Fl樗 一h一副
,評・L-__ ﹁ , 1 ﹂ 一 噌 一 ゆ 上 T 一 一 一 一 一 7 ¶蟹
` り 12 ゆ ー 炉 聖 2F
-パ
﹁
躯 1 シ 国 ・ 閥 r 一 12 2 1 ㌍ 2 , °ー 一 -= 物吐
.」聖」 聖!-1鵡
趣 匝 ド ー
引ボ ー脚'4。,「 ▽' 塑i塑 _⊥__Il1
` 144り 「 概'i'1 ll再ゆr朔 貯1 11 ヨリロの _L _-L 飽り1、2躍1 45り 門ビ蜘 次5 (鞭}i 1-! l l32レ 【1」
_[]_II
㌃1遡 圏 躍 一
lliトニ 陸 垂牛 一1-'虹 一一
隅 晒 師 厨 触瑚 二 ⊃ 囎 堪'll聰
列
1伽1illl
引1一層■一 一卜 曽注1,y=66Hzと 仮 定 す れ ば,50y=3,300Hz,ン=132Hzと す れ ば,50y=6,600Hz
ろ 。 ま ず,第 ユ表 を 見 て い た だ き た い 。 こ の 表 は,い ろ い ろ の ブ ィー ト律 の ス トヅ ブが もつ 倍 音 の 分 布 状 態 を 示 す も の で あ る 。 パ イ プ オ ル ガ ン で は,4'以 上 の 短 い フ ィー ト律 の ス トッ プ の 部 分 音 は,す べ て,8!ス トッ プ の 理 論 上 の 倍 音 の 中 に 含 ま れ る よ う に 作 ら れ て い る 。 フ ィー ト律 が 短 くな る に 従 っ て,そ の ス トッ プ の 部 分 音 集 団 は,急 速 に 高 い 周 波 数 の 領 域 に 移 動 し て ゆ く。 弦 の 振 動 の 場 合 に は,弦 の 材 質 の 剛 性 の た め に 抵 抗 さ れ て,高 音 域 で ば 倍 音 の 数 が 少 な く な ろ の で,そ れ を 防 ぐた め に 高 音 域 で は 弦 を 細 くす る 。 通 常 の フ ル ー トは,管 径 が 一 定 し て い る の で,高 音 域 で は 倍 音 が ほ と ん ど 消 滅 し,純 音 に 近 い もの に な る 。 パ イ プ オ ル ガ ン で は,振 動 す る もの か 空 気 で あ る か ら 抵 抗 が 少 な く,パ イ プ も次 第 に 細 くす る の で,高 音 域 で も,管 径 の 選 び 方 に よ っ て 20と か,そ れ 以 上 の 数 の 倍 音 が あ り う る 。 第1表 で は,ス ペ ー ス の 関 係 上,8ノ の 基 本 音 周 波 数 レHzに 対 し て50り ま で し か 載 せ る こ と が で き な い の で ・ 計 算 で 求 め る こ と に な る が,1%'ス トッ プ を 例 に と り,c1の キ ー を 押 し た 場 合 を 考 え て み よ う 。c1で は,基 本 ス トッ プ8'の 周 波 数 は り=66×4=264Hzで あ る か ら,1%・ の 基 本 音 周 波 数 は5り=264×5=1320Hzで あ る 。 こ の ス トッ プ の 第10倍 音 を 考 え る と,1320×10=1320⑪Hzと 大 変 高 い もの に な ろ 。 何 らか の 方 法 で 高 い 倍 音 の 生 成 を 押 え な い と,合 成 さ れ た 音 は ぎ ら ぎ ら し た もの に な る 恐 れ が あ る わ け で あ る 。 こ の 有 害 な 高 次 倍 音 を 防 ぐ に は,メ ン ズ ー ル 注2を 太 く取 り,パ イ プ の 材 質 も ス ズ を 含 ま な い 鉛 を 使 用 す る よ う に す る ほ か は な い の で あ る 。 各 国 の オ ル ガ ン で,倍 音 ス トッ プ の メ ン ズ ー ル を ど の よ う に 選 ん で い る か 調 べ て み た い 。 ま ず,ArpSchnitgerは ど う して い る だ ろ うか 。 第2表 に オ ラ ン ダ のNIEUW-SCHEEMDAで 見 出 さ れ たSchnitgerの ポ ジ テ ィー フ の メ ン ズ ー ル 表 を 引 用 す る 田。 注2Mens肛(独),パ イ ブの 長 さと直 径 の 比 とか ・ こと。 パ ィ ブの 音 色 と,パ イ ブ相 互 間 の相 溶 性 に影 響 す るの で,パ イ プ オ ル ガ ン設 計 の最 うた 口の 巾 と高 さの よ うな 寸 法 の も基本 的 な要 素 で あ る。
第2表NIEUW-SCHEEMDA所 在ArpSchnitger製 作(1698) の ポ ジ テ1一 フ の メ ン ズ ー ル 表(B。H.Edske5) ω 出 典Sti chLillgGrolllllgeltOrgelland:ArpSchlll仕ger,S.40-42 , り 4 d ゆ 砺 ,n ρ 41 航 佃 P り 。 8 り 甜 7 3 % 2 2 甜 翫 q
撫
伽
紬
酬
蹴
ae
φ
L
A
d
φ
ー
〆
〆
撰
罵
酬
嘱
2
嘱
、
ー
饗
罵
0
0
M
Q
㎏ , α e r t b . α 箆 止 81 、し n a U 十 7 1 ・ 1 1 K P b c a a : L d e e h , , G e し く r LL H り 4 ㎏ 16 " 磁 血 脱 く 41 G m e m 忌e響
野
謁
し r r e n e e e r e ロ ロ D ` L 皿 m ㏄ 悦 飢 m o B O U Z ア T C 85.5 4.5 3.8 R ) ワ 9 0 ワ ー 4 り ﹂ 9 64.5 4.1 2.6 59。0 4.1 3.0 0 1 5 FD 4 00 4 15.9 12.0 9.8 C 176α'邑 97.8 21.0 0.49 c 47,4 4.1 3.7 ワ 臼 0 ■﹂0 0 U ° ° ° C -' 4 つ ﹂ 1 4 3 5 2 ・ , ・ C 7 1 4 丹 0 1 0 3 6 1 , ・ ﹁ C ワ 9 4 0 0 2 54,032,121,9 4.14.03」9 2、32.22冒3 2 0 0 0 V 8 0 0 り 0 1 Ω U 7 Ω U 9 ︻ δ り 0 2 0 0 0 q O 4 り 0 4 9 凹 り f ワ ー 9 ρ り 0 つ 0 1 O U O O 7 置 ワ i 3 り 0 1 8 8 0 1 ⊥ 0 σ 0 0 3 民 り 0 0 げ く り 4 り 自 1 A U 7 Q り 4 3 ワ 自 2 9 U 9 μ -← 0 り 3 0 0 12.0 9.8 15.97.9 15,912.0 12.09.8 9.8 c 88翻 65.0 16.3 0.37 C1 30.9 4.1 3.5 C1 44σ"' 52.0 12.8 0.30 C2 20.6 4、0 3.6 C2 19.7傭 47、0 10.0 0.20 ワ ー 只 ∪ 0 ρ D り 0 り ﹂ 11.1 3.8 4.0 4 7 0 ワ ー り 0 4 0 1 占 n V O O 4 ∩ ﹂ 8。1 6。9 4.9 C3 12.8 4。0 3.7 し3 5.4伽 42.5 8.1 0,13Kr6cken,Kehlenetc.sindau5Messing.Becherしrichter正6rmigausstark bleihaltigerMetallegierung,Zungenk6pfeau8Eichenholz.KehlenvonC-h mitBleiauflage,diegr6sstendavonbeledert.clblsc30ffen,vornesenkrecht eillge16teteBleiplattchen,Zungen皿itabgeschr百gtenEckenundgrobgefeilten Oberfl且chen. Zロngenbiock:H6he12.5mm Tiefe8.6nlm こ れ を 見 る と,Quinte2%'は 格 別 太 い こ と は な く,プ リ ン シ パ ル 系 列 に 従 り た 寸 法 を も ゲ(い る 。 フ ラ ン ス の オ ル ガ ン で は,第3倍 音 の 響 き の 強 い Quintadenaは 絶 対 に 使 わ れ な い の に,こ の オ ル ガ ン で はQuintadenaが あ る と い う こ とは,Quilltadenaと8'+2%'と を 使 い 分 け て い る こ と を 意 味 す る も の で あ る 。Quillteが 細 い た め に 倍 音 が 多 す ぎ る こ と が 影 響 し て い る の で あ ろ う。 次 に,フ ラ ン ス の 代 表 的 な バ ロ ッ ク ・オ ル ガ ン の メ ン ズ ー ル 表 を 第3表 に 示 す 。 第3表 フ ラ ン ス の 代 表 的 パ 「εッ ク ・ オ ル ガ ン の メ ン ズ ー ル 表( 5) 出 典PeterWilliams,"TlleEuropeanOrgan,,,pp,186…7. φinm,atCcclc2c3 iノ 聖410ηρ写8' L'Isle-sur,la・Sorg監le14596502617 (LeRoyer,aFlelning,⊥648) 1.ePetitAlldely (R,111gout,1674) StJean・de・Losne (B.Boillot,1768) StMaximi11・en-Var(16'G.0.) (J.-E.lsnard,1773) Souvigny (F.-H.Clicquot,1782) B6dos'scales(1766-78) ii1)プ 召5'α"'4' L'Isle・sur-la・Sorgue LePetitAndely StJean-de-1.osne StMaximin-en-Var Souvigny B6do9'scales 一 一一 一26 (unknOWIIpipesillCase) -8656 (frOlllG) 170825432 155 155.7 78 88 90 86 94.7 104 18 33.521 21 52,730.319 84.148.330.421.4 52 54 52 52 50,2 27 26 28.5 30 29 28 15 16.5 19 19.5 18 16.9 12 13 14,5 12 11,3
1
iii」Do露 み1θ」r`」22' L'Isle-sur-1a-Sorgue LePetitA皿dely StJean-de-]Losne StMaximin・en・Var(PO3ゴ"二1) Souvigny B6dos'scales ivハ 砲M'γ!2%' LePetitAlldely StJean。de-I」05ne Souvigny B益dos'scales,wide narrOW vTゴ 召膨1%' LePetitAndely SLJean・de-Losne Souvigny B6dOB'scales,wide narrOW 43.5 52 48 52 57.5 271611 2616.510 28.51711.5 28.51712 29.817.512 31.418.311.775(open)46.5
58(achem.)41 59(きchem.)49.2 85.746.9 71.639.7 54.5 48.5 57.5 59.2 54.1 5 ワ . 8 8 0 9 (6 1 2618.513 2416.512 322215.7 27,617.913 23.815.811.8 302114.511 271812.510,5 33.5241611,7 33.12013.410.2 29.817,611.58.5第3表 に よ れ ば,Nasard2%ノ はPrestant4'と 同 等 の 管 径 を 有 し,Tierce 1%'はDoublette2'よ り も ず っ と 太 く,特 に 高 次 倍 音 を 出 し や す い 高 音 域 で は,Prestant4ノ に 匹 敵 す る 管 径 に な っ て い る 。 こ の こ とは,基 本 ス トッ プ に 倍 音 ス トッ プ を 加 え て ゆ く と き,有 害 な 高 次 の 倍 音 を 発 生 し な い よ う に 押 え る とい う周 到 な 注 意 が 払 わ れ て い る こ と を 物 語 る も の で あ る 。 筆 者 が 収 録 し たMARMOUTIERのSilberman11の オ ル ガ ンi2】を 聞 く と, Bourdo118'にNasard2%'を 加 え る と き,そ れ ま で フ ル ー トの よ う な 音 色 で あ っ た も の が ク ラ リネ ッ トの よ う な 音 色 に 変 わ り,そ れ に さ ら にTierce1%! を 加 え る と,今 度 は オー ボ エ の よ う な 音 色 に 変 わ る。 そ の 音 色 変 化 が,ま る で ノ 1本 の 笛 を と り換 え て 鳴 ら し て い る よ う に 聞 こ え る 。 そ し て,さ ら に4'と2 を 加 え て,Bourdon8ノ ーPrestant4ノ ーNasard2%.-Doublette2,一 一Tierce 1%.のJeudeTierceのregistrationに す る と,4ノ と2ノ は プ リ ン シ パ ル
系 で あ る た め に 若 干 の 倍 音 が 加 わ っ て,大 変 は な や い だ 響 き と な っ た 。 こ の mutatio且stOPの 効 果 は,美 事 と い う ほ か は な い よ う な もの で あ っ た 。
わ が 国 の あ ち こ ち に あ る ドイ ツ 系 の オ ル ガ ン で,8'に2%'を 加 え る と, Nazardの 音 色 と い う よ り もむ し ろMixturの 音 色 に 近 い よ う な ぎ ら ぎ ら し た
響 き に 変 わ る もの が 多 い 。2%ノ ど こ ろ で は な く,8ノ に4'を 加 え る と,そ こ で も う8'が 聞 こ え な く な っ て,4'の 音 ば か り聞 こ え る よ うな オ ル ガ ン が 多 い こ と は,木 論 文 の は じめ に 書 い た と お りで あ る 。 ドイ ツ系 の 小 型 オ ル ガ ン で は,2%ノ の 代わ り に1%'を 備 え た もの が 少 な く な い 。 こ の よ う な 場 合,た い て いQuilltadenaを も っ て い る 。 こ れ らの 事 実 は, ドイ ッ で は,2%!,1%/,11/9の ス トッ プ はmutationstopと し て 扱 っ て い な い と考 え る ほ か は な い 。Quintadenaが あ れ ば,22ポ は な くて 済 む か ら で あ ろ 。 筆 者 は1↓ 毛ノ を ど の よ う に 使 う の か 不 思 議 に 思 っ て い た が,Marie・Claire Alainの 演 奏 例 の 中 に 適 当 な もの が 見 付 か っ た 。 第4表 を 見 ら れ た い 。 第4表 バ ヅ ハ 演 奏 に お け る マ リ ー ニ ク レー ル ・ア ラ ン のregistration (6) 出 典 コ ロ ン ビ ア ・ レ コ ー ドOS-3379 使 用 オ ル ガ ン:デ ン マ ー ク ・ヴ ァ'レデ 教 会 マ ル キ 凱 ッ セ ン ・オ ル ガ ン 主 鍵 盤 1Prillcipal810 2Fiateachemi【16ell 30ctave412 4F1{iteconique413 5Quinteconique14 2弓含15 6.Octave216 7.MixtureIV・V17 rangs 8.CylnbaleIlr. 9.TrOlnpette8 レ ジ ス ト レ ー一シr'ン: 背 面 の ポ ジ テ ィ7正 面 の ポ ジ テ ィ ブ
Bourdo118
Quintaton8
Principa14
Gelnshom2
0ctaveI
SesquialteraII
IIt
F1{itecouverte421.Pr三ncipal2 Scharf(mixt田e)24.CymbaleIr.32.Fa巨o【1618.Dulcian(anche)8
オ ル ガ ン ・ ソ ナ タ 第1番 フ'レ グP一 右 手:19,22,23左 手:10, 14ペ ダ ル:27(十4) ア ダ ー ジ ョ ー 右 手:19,20左 手:18 ペ ダ ル;28 ア レ グ ロ ー 右 ・手:19,20,22,23,24 左 手:10,12,14,15ペ ダ ル ニ27,29,30 オ ル ガ ン ・ ソ ナ タ 第2番 ヴ ィ ヴ ァ ー チ ェ ー 右 手:2,5左 手: 10,14ペ ダ ル:27 ラ ル ゴ ー 右 手:19,20左 手:11ペ ダ ル:28 ア レ グ ロー 右 手ll9,22,23,24左 手 :10,12,14,15「 監タ ノレ:27,29,30 19.BOurdon8 20,Fl飢e直 chem,4 22.F1α しecou・ vertc2 23.Quinte1% 25.R色gale16 ペ ダ ル 26Soubasse16 270ctave8 28FIOtechem.8 290ctave4 30Cordenuit2 31RaL【schquint IVr. 33.Trompette8 34.Chahlmeau4 オ ル ガ ン ・ソ ナ タ 第3番 ア ンダ ン テ ー 右 手:2,5左 手:11 ペ ダ ル:28 ア ダ ー ジ ョ ・エ ・ ドル チ ェー 右 手:10, 13左 手:25(オ ク タ ー ヴ 上)ペ ダ ル:28 ウ旨 ヴ ァー チ ェー 右 手:10.14,15左 手:2,4,5,6ペ ダ ル:27,30 オ ル ガ ン ・ ソナ タ 第4番 ア ダ ー ジ ョ ー ヴ ィ ヴ ァー チ ェ ー 右 手:18 左 手:25(オ ク タ ー ヴ上)ペ ダ ル:27 ア ン ダ ン テ ー 右 手:]0,12左 手:2, 5ペ ダ ル:27 ア レ グ ロ ー 右 手:19,20,23,24左 手 :10,14ペ ダ ル:27,29J.S.バ ッ ハ の ト リオ 。ソ ナ タ 第1番 の ア レ グ ロ 楽 章 で,Bourdon8ノ ー Floteco皿verte2ノ ーQuinte1%'と い う使 い 方 を し て お り,そ の 音 色 がPlei且
jeu(=Mixturplenum)の ぎ ら ぎ ら を 消 し た よ う な も の で あ っ た こ と か ら,本 来 のmutatio皿stopと し て 考 え て い る の で は な い こ と が 分 か っ た 次 第 で あ る 。 イ タ リ ア ・オ ル ガ ン で は,1}倉'は ま さ し くmixtureの 中 の1本 で あ る 。 次 に,8ノ+4'+2%ノ+2ノ+1%ノ の5本 の パ イ プ を1個 の ス トッ プ で 開 閉 す る Cornetの ス トッ プ に つ い て 調 べ て み よ う。PeterWilliamsの 本 か ら 第5表 に 引 用 す る が151,フ ラ ン ス の オ ル ガ ン で は,8ノ の パ イ プ の ほ か は す べ て フル ー トの 寸 法 に な っ て い る 。 ドイ ツ 系(J,GablerとJ.N.Holzhay)の オ ル ガ ン で は,プ リ ン シパ ル の メ ン ズ ー ル で あ る 。 i 第5表 仏 ・独 ビ ル ダ ー の 製 作 し たCornetの メ ン ズ ー ル の 比 較 (5} 出 典PeterWilliams,``TheEuropeanOrgan",p.181. Co加 β'scalings,inmm.atc1: 1,EPETITANDELY
(R.IngOut,1674)
G.0.
8'45
4'35.5
2%'27
2'22
1%'21
SOUVIGNY
読 加 43 28(P猶83'6〃2') 26.5 22.5 21(F-H.Clicquot,1782)
Gρ. 8'45 4'38 2%'31.5 2'26 1%'24 EBERSMONSTER R6c∬ 38 35 29.3 24 22.5(A.&J.A.Siibermann,1728-32)
G.0,
8'45
4'40
2%'31
2'25
1%'21
R6cμ none none 28.5 23 20 STJEAN・DE・LOSNE (B。Boillot,1768) G.0. 41 43 34.5 31.5 28 Pりs,(忽`ゴ θT'2κ の 43 30 31.2 17.5 17 MARMouTIER(Maursm髄nster) (A.Silbermann,1709-10) G.0. 40 39 30 25 21 R6σ" 38 36 28 25 22 DREsDENHoFKIRCHE (G.Silbermann,-1754) 刀 「耀 ? 37 29 23 21孤
OCHSENHAUSEN (J.Gabler,-1733) 五「,り 8/45 4'24 2%'18 2'13 1%'12 玉VEINGARTEN (Gabler,-1750) 0'θ(E6乃o) none 21.5 15.5 13十13(2ranks) 12 *κo辮6〃 躍θ沈orEchoatthetopoftheCa5e. ROT-AN-DER・ROT (J.N.Holzhay,1792) Hω 110ne 32 23 20 16 Eo加(*) nOI]e 32 23 18 15 ドイ ツ で は,Cornetと し て よ り も,む し ろ,Sesqロialtera(2%ノ+1%つ と し て 採 用 さ れ て い る 。 し か し な が ら,ド イ ツ の もの は,メ ン ズ ー ル の 配 慮 に 欠 け て い る の で,ピ ー ピ ー 鳴 っ て 耳 ざ わ りに な り や す く,使 い に くい もの と 思 わ れ る 。 ドイ ツ で は こ の ス トッ プ を ソ ロ ・ス トッ プ と し て だ け 考 え て い る ら し い の で あ る が,フ ラ ン ス で は い ま1つ の 使 用 目 的 が あ る 。JeudeTierceの registrationにCornetを 加 え,さ ら に リー ド ・ス トッ プ を 足 し てGrandjeu
(=Zungenplellum)を 奏 す る の で あ る 。 こ のGrandjeuの た め に も,Cornet が 余 り ピ ー ピ ー 鳴 る の は 具 合 が わ る い 。 こ の よ う な 目 的 もあ る の で,フ ラ ン ス のCornetは し っ と り と 落 着 い た 音 に 作 ら れ る 。 .ヒ記 のCornetで は,4'も2'も フ ル ー ト系 の メ ン ズ ー ル で あ る が,前 に 述 べ たJeudeTierceの4'と2'は プ リ ン シ パ ル 系 で 間 に 合 わ せ て い る の は 何 故 で あ ろ う か 。 筆 者 の 推 察 で あ る が,恐 ら く,4'と2ノ は オ ク タ ー ヴ ・ス ト ッ プ で あ る か ら,そ れ の 高 次 倍 音 が 余 り気 に な ら ず,か え っ て 合 奏 の 輝 き を 」曽 す の に 役 立 っ て い る の で あ ろ う 。 以 上 の 具 体 的 実 例 に 現 わ れ た,フ ラ ン ス と ドイ ツ のmutatiollstopに 対 す る 考 え 方 を 要 約 す る と,次 の と お り に な る で あ ろ う。(A}フ ラ ン ス で は,mutation stOPに よ っ て,い ろ い ろ の 音 色 を 作 る 。 こ の さ い,1本 の 笛 の よ うに 聞 か せ る た め に,メ ン ズ ー ル に 格 別 の 注 意 を 払 う。 基 本 ス トッ プの 倍 音 範 囲 と 合 成 ス ト ッ プ の 倍 音 範 囲 が 余 り変 わ ら な い よ う に 留 意 さ れ て い る 。 圖 ドイ ッ で は,故 意 か,気 が つ い て い な い の か 分 ら な い が,mutatiollstopの 倍 音 が 押 え ら れ て い な い の で,合 成 ス ト ッ プ の 倍 音 範 囲 が 著 し く 広 が っ てMixturplenumの 響 き に な っ て し ま う 。 そ の 結 果,タ テ マ エ と ホ ン ネ の 違 い の よ う な 背 離 が 起 こ り, 物 の 本 に はmutatio且stOPに よ っ て 新 し い 音 色 を 作 る と書 か れ な が ら,実 際
の オ ル ガ ン で は それ が うま くで きず,1っ1っ
の ス トッ プで1っ1つ
の音 を出
す 方 向 に走 ってい る よ うに筆 者 には 思 わ れ るの で あ る。
演 奏 の と きのregistratiOnを 考 え るの に も,フ ラ ン ス式 で は,倍
音 法 則 か ら
理 論 的 に解 釈 す れ ば よ く,き わ め て単 純 明快 で あ る 。 とこ ろが,ド イ ツ式 では,
い ち い ち 現 場 の オ ル ガ ンに つい て鳴 ら して み な い と音 色 の予 想 が 立 た な い。 い
ろ い ろ の 名 前 の ス トッ プが あ り,音 量 の バ ラ ン スが 互 に混 合 す ろ もの と し て調
整 され て い な い の で,い ろい ろ 試奏 し た上 で 一一
番 よいregistrationを
決め なけ
れ ば な らな い 。 多種 多 様 の ス トップが あ っ て選 択 範 囲が 広 い よ うに見 え る けれ
ど も,実 際 に は そ の範 囲は 大 変 狭 い の で あ る。 この よ うに,実 際 に オ ル ガ ン に
接 して か ら,そ の オル ガ ンの癖 を 調 べ な けれ ば な らな い とい うこ とは,オ ー ガ
ニ ス トに と って 楽 しみ で もあ ろ うが,煩 雑 な こ と で あ る 。
い まひ とっ,倍 音 の 量 に 影 響 を与 え る もの に パ イ ブの 材 質 の 問題 が あ る。 バ
ロック 時 代 の オル ガ ンは,ケ ー ス の正 面 に姿 を見 せ る フ ロ ン ト・パ イ プ だ けば
スズ で作 る が,そ れ 以外 は木 材 か 鉛 が 使 わ れ た。 特 に,倍 音 管 は必 ず 鉛 で あ っ
た 。 木 材 と鉛 は 倍 音 が 少 な く,ス ズ は倍 音 が多 くな る とい わ れ て い る。 正 面管
は 音 域 が 低 い の で,第1表
で も分 か る よ うに 倍 音 の 豊 富 さは 長 所 で こそ あ れ,
欠 点 に は な らな い 。 他 方,高 音 域 の ス トッ プ,特 に倍 音 ス トッ プは 倍 音 を 減 ら
さね ば な ら ない の で,鉛 が 好 適 で あ る。 と こ ろが,ネ
オ ・バ ロ ック 。オ ル ガ ン
で は,パ
イ プの 要 求 に は 無 関 係 に40∼70%く
らい の ス ズ を含 む 合 金 が 使 わ れ て
い る{7)。恐 ら く,こ れ は,融 点 を下 げ て,工 作 を容 易 にす る ため で あ ろ う。 こ
の こ と も,不 必 要 に倍 音 がふ え て,ス
トッ プの 相溶 性 を 悪 くす る原 因 と な っ て
い るの で あ る。
3.異 な る ヴ ェル ク に 同 一 の ス ト ップ を お く の は オ ル ガ ン に と っ て 悪 い こ と か? HansKlotzのDasBuchvonderOrgelに お い て,異 な る ヴ ェ ル ク に は, 同 じ フ ィー ト律 の 場 合,異 な る ス ト ッ プ を 配 置 す べ き こ と を い た る と こ ろ で 主 張 し て お り,同 書79-80頁(英 訳 書87-88頁)で は,Mixturplenumさ え も, HauptwerkとRUckPositivで は 別 の 音 色 に な る よ う に 作 り,而 者 を カ ッ プ ル し た と き は,第3の 音 色 が 作 れ る よ う に す べ き だ と書 い て い る181〔91。ドイ ツ の 新 し い オ ル ガ ン は,み な,HansKlotzの い う よ う に な っ て お り, ArpSchnitgerの 時 代 に は,い くつ か 別 の ヴ ェ ル ク に 同 じ ス トッ プ が 見 ら れ る が,現 代 の ネ オ ・バ ロ ッ ク ・オ ル ガ ン で は,全 部 の ス トッ プ を 変 え て い る よ う で あ る 。 第6表 に,1969年 に 建 造 さ れ たULM大 聖 堂 のE.F.Walcker&Cie (LUDWIGSBURG)の オ ル ガ ン を 引 用 す るω。 1 第6表ULMの 大 聖 堂 の オ ル ガ ン のDlsposition 1969E.F.Walcker&Cie(LUDWIGSBURG)
1
1
出 典 独PELCAレ コ ー ドPSR40538 1 HauptwerkII.Manual1.GroBpraestant16'
2,GroBoktave8'
3.HblzerneF16te8'
4,Spitzganlba8'
5.GroBllasat5]%'
6,DoPPeloktave1-2f. 4' 7.Hohlfl6te4' 8.Scharfquinte2%' 9.Weitoktave2/ 10,Gro【5mixtur5-6f.2' 11.KleEnlnixtur4-5f.1' 12.GroBtrompete16/ 13.Mitteltrompete8' 14,Kleilltronlpete4'l
R廿ckpositlvI.Mmua1 15.Kleinpraestant 16。Metallgedackt 17.Weidenpfeife 18.Oktave 19.Flむtgedackt 20.Gemsnasat 21,Kleinoktave 22.Waldflδte 23.Terzian 24.Siffl6te8'
8'
8'
4'
4'
2%'
2'
2'
1%'+1%' 1' 25.Scharfmixtur5-6f.1' 26.Museしte8' 27.VoxhUlnam8' 28,Schalmey4' BrustwerkIII.Manual Schwellwerk 29.F1δtenprinzipal 30,Spitzgedackt 31.Quilltviola 32.Prinzipa1 33.Koppelflδte 34.Fugara 35.Blockfl6te 36.Salicet ノ ノ ノ ノ ノ 8 8 8 4 4 4 2 2 37.Klein-Nasat1%' 38.Nonenpfeife%' 39.Zimbelpfe量felf.髭' 40.Mixt皿r5・6f.2' 41.D111zian16/ 42.Hautbois8' 43.Krummhorn8' 44.Regal4' OberwerkIV.Manuel Schwellwerk 45.Stilibordun16」 46.Schwellprinzipal8' 47.H612erllGedackt8「 48.1王arfpfeife8' 49,Schwellol【tave4' 50.Rohrfl6te4' 51.SchwebendHalf4' 52.Quilltf16te 53,Feldflδte 54.K:leillterz 55.Septimf16te 56.Vogelpfeife 2%' 2' 1ラ 忌' 1捧 1' 57.Grobmixtur7-8f.2' 58,Corona3f.%'十%' +%' 59.Fagott16' 60.TrOmpette8」 61.Clarille4' MittelwerkV.Manua1 62,GrandBourdoll (Disk.)32' 63.Qu丘ntadena16' 64.Schwegelprinzipai 8' 65.Fluteoctavialte8/ 66.Spillpfeife8' 67.Rauschoktave3f. 1'十2'4-4' 68.Gemghor114' 69.Groi3terz3%' 70.Palettellkornett3f. 2'71.Dolkan
(Trichterpfeife)2'
72.GroBeMischUng
6.7f,2%'
73.KlingendZim1)e1 4f. 74.GroBtuba (BaB/Disk.) 75.Mitteltuba (BaBIDisk.) 76.Kleintuba (Ba【3/Disk.)%'
16' 8' 4' Pedalwerk 77.GroBprillzipal32' 78.Prin露ipalba【316' 79.SubbaB16' 80,Gedacktba信16' 81.QuilltbaBlo%' 82.OktavbaB8' 83.Spitzf16te8' 84,TerzbaB6%' 85.Choralba島4' 86.Rohrpommer4' 87.Nachtllorll2' 88.Theorbe5シ ≦'十 4うを'十3レ6' 89,Mixturba86f.4' 90,Bombarde32' 91.Posaunenbalヨ16' 92.Dulzianfagott16' 93.TrompetenbaB8' 94.Clairon4' 95.SingendKornett2' Koppe111 11/P,11P,IIIIP,IV!P, V/P;1/11,IIIIII,IV/II, VIII;III〆1,IV/1,V/1; IV!III,VIIII;V/IV. 34Trernulanten f〔irI,III,IV,Vund Klei叩edalwerk. Spiclhilfe11 4gellcralfreieK二(♪111billatiollel1,4Petla1_ kombh1己Lioncn,4Plellumsしufullge11, Walzeullddiendしigα1Absteller, Gr6BederOrgel:95RegiHter,verしci1し 組uf5MmlualeulldPedal,Sclコleif-lad(m,111ecbanischcSpieltraktur, 1ektrisclleRegi5しcrしrakturmitde11 110tigellSpieHlilfel1. Maf3edesM`illsLers:Turmh6he161m (h6chsterKirch軌1rlnderWelt). Scllif「h6he:4ユ.6m;ilmereGesamtl brcitedurchalle5Sclllffe二48.5111 (ur5P1'【hlglicl13bchlrriggeplし ほ1t); Gcs竃1mし1allgemitCllorulldVorhulle: ca.125111.
第6表 か ら,
HAUPTWERK
1例 と し て4'の ス トッ ゾ を 全 部 拾 い 出 し て み よ う 。 RUCKPOSITIV BRUSTWERK OBERWERK MITTELWERK PEDALWERK O)DOPpeloktavc1-・2f ③Kleilltrolllpete ④Oktave ⑦Prillzipa1 ⑩Regal ⑪SchWcloktavc Illrf⑭Clarlllc ⑮Gemshor11 ⑰ChoralbaB ②Holllflδte ⑤Fl6tege〔lackt ⑧Koppelf16te ⑥Schalmey ⑨Fugara ⑫Rohrf16しc⑬Schwebelldc ⑯Kleilltuba ⑱Rollrpommer ⑲Clairo】1 ① ④ ⑦ ⑪1よPrillzlpalcllorで あ る か ら,同 一一で あ っ て 当 然 で あ る が,⑮ はPrinziPalで な くGemshor11に し て あ る 。 そ のf山の もの は,企 部 違 う ス ト ッ プ に な っ て い る 。 上 記 の 要 請 は フ ラ ン ス の オ ル ガ ン で は ど う な っ て い る だ ろ うか 。Silbcrmalll1 一 族 の オ ル ガ ン に つ い て は す で に 触 れ た が2) ,次 に,フ ラ ン ス で 最 も美 しい 響 き を もつ オ ル ガ ン と さ れ て い るPolTIERS大 聖 堂 の オ ル ガ ン のdispositioll を 第7表 に 引 用 す る 。第7表 に よ れ ば,Bourdoll8ノ ーPrestallt4ノ ーNasard2%!一 一一Doublette2ノ
ーTierce⊥%'がPOSITIFとGRANDORGUEに あ る
。 さ ら に,こ れ と 同
じ 音 色 を も っCornetがPOSITIF,GRANDORGUE,R倉CITに あ る 。 全
く 同 種 の ス ト ッ プ が5つ も 存 在 す る 。 ま たFlate8'は,POSITIF,GRAND
ク
第7表 POSITIF (UtlaMi5) 1.Montre8' 2,Bourdon8' 3,F1飢e8'(a以 上) 4.Prestallt4' 5.Nasard2弓6' 6,Doublette2' 7,Tierce1%' 8.GralldCometV 9.PleillJeuVII 10.Tlompette8' 11.CrOlllorlle8' 12,Clairo114'
POITIERS/Cath6drale
1787Fra1ユgois-HenriClicquot GRANDORGUE (UtlaMi5) 13.Molltre16' 14,BOurdon16' 15,1vlOlltre8' 16.Bourdon8' 17.F1(ite8' 18.PrestaLlヒ4/ 19.GrosseTierce3%' 20.Na8ard2%' 21.1)oublctte2' 22.Qu肛te2' 23.Tierce1%' 24.GralldCorlletV (c1以 上) 25.FourllitureV 26.CynlbaleIV 27.BOmb【Lrde8「 ・16' 28.TrOmpette島 す 29,Voixhし1mail祀 呂' 30.101'clairon違' 31,2eclairol14' RECIT (So12a]Mi5) 32.Fl血te8' 33.C肛netV 34,Tro111pette8' 35,1{"utboi58' ノ ECHO ぐSol2a]Vli5) 36,Bourdon8' 37.Fl負te4' 38.Trompette8ノ ノ PEDAI.E 39,F1(ite(bouch6e)16' 40.Fl負te(ouverte)8' 庄1.F1αte(ouverte)4' 4且 、B唱,皿bardel6/ 4:3,TrOlnpette8' 44.Clairo114' 出 典 レ コ ー ド解 説ERATOEDO226(11) ORGUE,R亘CIT,f℃HO,P血DALEに あ る 。 こ の よ う な 繰 り 返 し は 何 を 意 味 す る の で あ ろ うか 。 ドイ ツの オ ル ガ ンで は,タ ブ ー と さ れ て い た こ と が 堂 々 と 行 な わ れ て い る の で,何 か 本 質 的 な 理 由 が あ る こ と と 思 わ れ る の で あ る 。 そ れ で は,新 しい ビ ル ダ ー は,こ の 問 題 を ど う 扱 っ て い ろ で あ ろ うか 。 特 に 革 新 的 なAristideCavaill壱 一Co11の オ ル ガ ン を 調 べ て み よ う。 次 に,フ ラ ン ス の 大 作 曲 家C6sarFranckが,生 涯 の 大 部 分 を そ の オ ル ガ ン を 弾 い て 過 ご し, ご 本 人 は そ の オ ル ガ ン に 大 変 満 足 し て い た パ リのSainte・Clothildeの オ ル ガ ン を 第8表 に 紹 介 し よ う。 こ の オ ル ガ ン の 最 大 の 特 色 は,Cavai116-Co11が 基 本 ス トッ プ か ら 第5倍 音 の ス トッ プ ま で の5本 を 隙 間 な く並 べ る と い う フ ラ ン ス の 伝 統 的 ポ リ シ ー を 放 棄 し,ド イ ツ 流 に い ろ い ろ の 音 色 の ス トッ プ を つ け て,倍 音 理 論 に よ らず に 各第8表PARISISaillte・Cloヒilde(OrguedeC65arFranck) 1859AristideCavai116-Co11 1934!35(*)の ス ト ッ プ を 増 設 POSITIF 1.BOUfdon16' 2,Monしre8' 3,Bourdon8' 21.Gambe8' 22,Prestant4/ 23.Flate4' 4,Fl飢eHarmonique8'24.Q巳illte2%' 5.Saliciona18/ 6.Prestallt4' 7,F旭te4' 8,Quillte2%' 9.Doublette2' 10.7rierce1%'(*) 11.Larigot1》6'(*) 12.piccolo1'(*) 13.PleinleuIII 14,Tro11叩ette8' 15.Clairon4' GRANDORGUE 16.MOIltre16' 17,Bourdon16' 18.Molltre8' 19.Bourdo118' 25,Doublette2' 26.CorlletV(*) 27,PleinJeuVII 28.Bombarde16/ 29.Trompette8' 30.Clairo114'
ダ
RECITEXPRESSIF 31,Quilltaton16'(*) 32.130urdon8' 33,F1血teharmo11三qUe8' 34.Ga111be8' 35,Voixcele5te8' 36.Prillcipalita1.4'(*) 37,Flαte4' 38.Nazard2弓{∼ ノ(*) 39.Octavin2' 20.Flαtellarlnollique8'40,Tlerce1%'(*) 41,PlehlJeuIV(*) 42.Bombarde16'(*) 43。Trompe駄e8' 44.VoixIlumaille8' 45,Bas臼OI1-Hautboi58' 46.ciarine脆e8' 47,Clairoll4' 48.ClairOiユ2'(*) P危DALE 49,Soubasse32' 50.Soubas5e16'(*) 51,Contrebasse16' 52.Bas5e8'(*) 53,Fl(ite8' 54.Prcstallt4' 55.FIOしe4'(*) 56.Doublette2ノ(*) 57.BO」nbarde16' 58,Bas日on16' 59,Tronlpette8' 60.ClairG肛4' 出 典 レ コー ド解 説:レ コ ー ドSCHWANNAMS103㈹ ス トッ プ の 特 色 に よ っ て 弾 き 分 け る と い う ポ リシ ー に 大 改 革 を 行 な っ た こ と で あ る 。 第8表 に 明 記 さ れ て い る と お り,(*)印 を つ け た フ ラ ン ズ ・オ ル ガ ン に 伝 統Fr勺な ス トッ プ は,1934/35年 に 追 加 し た もの で あ る 。 そ の よ う なCavail16-Collの 大 改 革 に もか か わ ら ず,Bourdon8',Fl臼te harmon三que8',F1αte4'は3つ の 手 鍵 盤 全 部 に あ り,Trompette8ノ と Clairo且41は ペ ダ ル を 含 む4つ の 鍵 盤 全 部 に あ る 。 フ ラ ン ス ・オ ル ガ ン に お け る,こ の 繰 り返 し の 謎 は ど う 考 え た ら よ い の で あ ろ うか 。 筆 者 は,昭 和48年 以 来,こ の 問 題 を 考 え 続 け て き た 。 一 面 的 な 現 象 と 考 え る に は,余 り に 本 質 的 な ブ ラ ン ス の 伝 統 に な っ て い る か ら で あ る 。 バ ロ ック 時 代 の フ ラ ン ス ・オ ル ガ ン 楽 譜 の 集 大 成: ArchivesdcsMaitresderOrguedesXVI`'.XVIIe,eLXVIII・.Siさcle5 全 ⊥〔〕巻 を 買 い 込 み,入 手 で き る 限 り の ソ ラ ン ス ・オ ル ガ ン の レ コ ー ドを 集 め て 聞 い て み た 。 最 近 に な っ て,よ う や く結 論 が 得 ら れ た が,分 か っ て み る と 実 に 何 で も な い コ ロ ン ブ ン の 卵 の よ う な 事 柄 で あ ・った 。 ① ブ ラ ン ス の オ ル ガ ン 音 楽 に は,フ ル ー トの 合奏 が し ば し ば 現 わ れ る。 特 に F」Oteと い う ス トッ ゾ が な くて も,Bourdoll8ノ の ⊥ 半 分 がRollrfl6teに
な っ て い る の で,美 し い フ ル ー トの 合 奏 が 演 奏 で き る 。1司一一一音 色 の ス トヅ プ の 多 声 部 合 奏 が す ば ら し く美 し い 。 こ れ は ドイ ツ 式 の オ ル ガ ン で は 演 奏 不 能 で あ る 。 ② 何 に も ま し て 重 大 な こ と は,ダ イ ナ ミ ズ ム の 問 題 で あ る 。 ソ ラ ン ス 式 で は 次 の よ う に し て,カ プ ラ ー を 使 っ て 同 じ 音 色 で 音 量 の 段 階 を 作 る こ と が で き る:
(GralldOrgueに て)GralldOrgue-Positif一 開 い たR6citExpressif (Po5itifに て)Positif-一 開 い たR6citExpressif
(R6citに て)開 い たR6citExpressif (同)閉 じ たR6citExpre5sir
R6citExpressifの 代 わ り にEcllo(閉 じ たR6citEpressitに 相 当 す る) が あ る 場 合 に も,同 じ 音 色 で 音 量 の3段 階 を 作 る こ と が で き る 。 各 段 階 の 音 色 を 変 え る こ と は,一 層 容 易 で あ る(ヴ ェ ル ク 毎 のreg丘stratio11を 変 え て お け ば よ い)。 こ の 奏 法 は,前 記Archives_に も 明 記 さ れ て い る 。 も ち ろ ん,カ プ ラ ー を 用 い て ペ ダ ル に 全 部 の ス トッ プ を 集 め る こ と も 可 能 で あ る が,フ ラ ン ス の バ ロ ック 期 の オ ル ガ ン で は,こ の 方 式 は ほ と ん ど使 わ れ て い な い 。 上 記 の ① ② を は っ き り 示 し て い る レ コ ー ドが あ る 。 HARMONIAMUNDIHM756:"OrguesdeFrallce"よ り' 使 用 オ ル ガ ンMARMOUTIER/AndreasSilbermann1710-JohannAndreasSilbefmarm1746/皿27
演 奏 者MichelChaPuis 曲 目 ①Ga8pardCorette:Livred'Orよ り (a)Concertpourlesflαtes (b)Dialoguedevoixlulmailles ②Louis・ClaudeD'Aquin:No甘lVIsurlesanches sanstremblantetellduo MARMOUTIERの オ ル ガ ン に は,Flαteの 名 の ス ト ッ プ は な い け れ ど も , GrandOrgueとPositifのBourdon8'が 素 晴 ら し く き れ い な フ ル ー トの 合 奏 を 聞 か せ る し ・D'Aquinで は フ ォ ル テ,メ ゾ フ ォ ル テ,ピ ア ニ シ モ の 対 比 が 実 に 美 し い 。 こ の 対 比 が,同 じ 音 色 で 行 な わ れ る の に 驚 か さ れ る。
4.17世
紀 に お け るパ リの 理 論 家MarhMorse四neの
果 た した 役 割
以 上 に述 べ た とお り,ド イ ツ と フ ラ ン スの オル ガ ンは,全
く異 な る ポ リシー
の 上 に立 って い るよ うに 思 わ れ る。 そ して,フ
ラ ン スで は,そ のポ リシーが,
時 代 を 通 じて 一貫 して い る の に 対 し,ド イ ツで は 時 代 に よ って 変 動 して い る
。
フ ラ ンス 人 の保 守性 と か,ド イ ツ人 の新 しい もの好 き とい う国 民性 だ け で は理
解 で きな い程 度 に な っ てい る。 両 国の 間 には,基 盤 にな る理 論 とい うか
,哲 学
の相 異 を さ え感 じさせ る もの が あ る・ 両 国 の オル ガ ンの 伝 統 に関 して
,過 去 数
百 年 を通 して 眺 め て み た と き・ そ こに 一貫 した 指 導 原 理 が 見 出 され るか ど うか
を 考 え て み たい 。
お の お の の ス トッ プの フ ィー ト律 を,自 然 倍 音 の 部 分 音系 列 に従 って 選 ぶ と
い う原理 だ けは ・ 世 界 中 で統 一 され て い る。Farbenzimbelの
よ うな 特 殊 な ス
トッ プに 自然 倍 音 系 列 か らは ず れ た 音 を使 った 例が あ るが,こ の よ うな 例 は き
わ め て まれ で あ る(こ の 例 が あ る の は ドイ ツで あ る11)。
そ こで ・ 自然 倍 音 とい う現 象 が い つ 発 見 され たの か とい うこ とが 気 に か か
っ
た 。 音 響 学 の 本 を 見 る と・ この 現 象 はOhmの
法 則 と呼 ば れ て お り,電 気 抵抗
の 法則 で有 名 なGeorgOhm(1787∼1854)カ{1843年
に 発 見 した こと に な
って
い る 。 とこ ろ が・ オ ル ガ ン の世 界 で は,オ ー ム よ り何 百年 も前 か ら倍 音法 則 を
活用 して い るの で あ るか ら・ だ れ か ほ か に こ の 法則 を発 見 した人 が い る に違 い
＼ な い と考 え られ た 。 さ ら に 調 べ て み た ら,パ リ の マ ラ ン ・メ ル セ ン ヌ(Marin Mersenne1588∼1648)が い る こ と が 分 か っ た の で あ る 。 Mersenneの 業 績 を 契 機 と し て フ ラ ン ス の オ ル ガ ン が どの よ う に 変 わ っ た か と い う因 果 関 係 に つ い て は,日 本 オ ル ガ ン研 究 会 の 会 報 に 投 稿 中 で あ る の で ㈲, 詳 細 は そ ち ら に 譲 る こ と と し て,こ こ に はMersenneの 発 見 だ け を 紹 介 し て お く。 Mersenneは イ ェ ス ズ 会 の 神 父 で あ る が,パ リに 住 み,デ カ ル トや パ ス カ ル の 父 と 親 交 が あ っ た 。 数 学 と 音 楽 を 深 く研 究 し,音 楽 音 響 学 の 開 祖 と もい うべ き 人 で あ る 。 ほ か に,古 い 楽 譜 の 収 集 の 仕 事 も し て お り,17世 紀 の 音 楽 と 音 楽 家 に 大 き な 影 響 を 与 え た 。 彼 は ユ636年 に 出 版 し た"Harmonieuniverselle(普 遍 的 和 声 論)"に,自 然 倍 音 の こ と を 論 じ て い る ⑳。 楽 器 の 音 が オ ク タ ー ヴ を 含 む こ と を 発 見 し た 人 は ア リ ス トー トル(384∼322 B.C,)で あ る 。 し か し な が ら,彼 の 認 識 は そ こ ま で で 止 ま っ て い る 。Marin Mersenneは,ま ず,弦 が 鳴 る と き に,基 本 音 の ほ か に8度(第2倍 音),12度 (第3倍 音),15度(第4倍 音),17度(第5倍 音)が 聞 こ え る こ と を 耳 に よ っ て 探 り だ し,さ ら に 振 動 の 末 期 に は,23度(第9倍 音)も 聞 こ え る と 言 っ て い る 。 さ ら に,彼 は,ピ ス トン の な い 軍 隊 ラ ッ パ の 音 階 は,倍 音 を 吹 き 分 け る こ と に よ っ て 作 っ て い る と 説 明 し て い る 。 そ し て,多 くの 頁 を 割 い て,C-G,C -Eは 協 和 音 で あ る が,C--9,C-e1が 互 に 溶 け 合 うの と は 響 き 方 が 違 う こ と を 書 き し る し て い る 。 フ ラ ン ス の オ ル ガ ン に は,Mersenlle以 前 に もす で にNasard5%',2%ノ, Tierce3%',1%'の うち の どれ か が 現 わ れ て い る が,そ れ ら の 組 み 合 わ せ 方 に 合 理 性 が な く,3%ノ ー2%1と い う よ う な も の が 多 か っ た 。Mersenne以 後 は 8・-2%'-1%ノ,16'-5%'-3%'の 組 み 方 が 確 立 し た 。 た だ し,と き に,駐6' を 欠 く も の が あ る が,こ れ は.恐 ら くBourdon16'が 第3倍 音(5%ノ に 相 当 す る)を 含 ん で い る の で 省 略 し た も の で あ ろ う 。 フ ラ ン ス の ビ ル ダ ー た ち が 選 ん だ メ ン ズ ー ル と パ イ プ の 材 質 が 適 切 で あ っ た の で,倍 音 理 論 に よ る 音 色 作 りは 成 功 し た 。 さ ら に,JeudeTierceが,リ ー
ド ・ス トッ プ と よ く調 和 し,き れ い なZungellplenumが 作 れ た の で,こ の 伝 統 が 定 着 し た もの と 思 わ れ る 。 倍 音 理 論 に よ っ て 音 色 を 作 る と い う ポ リ シ ー に 立 て ば,前 の2編 の 報 文12)【3} か ら も推 論 で き る よ う に,conechestが は い り 込 む 余 地 は な い 。 こ の 理 由 で, フ ラ ン ス で はsliderchestで 貫 か れ た の で あ ろ う 。 ま た,こ の ポ リ シ ー は,メ ン ズ ー ル が 適 切 で な い と 成 功 し な い 。 さ ら に,材 質 が 適 切 で な い と一 層 む ず か し い もの に な る で あ ろ う。 次 に,各 ヴ ェ ル ク の ス トッ プ 構 成 の 問 題 で あ る が,こ れ も フ ラ ン ス の 考 え 方 の 方 が 合 理 的 で あ り,製 作,整 音 や 保 守 の 面 か ら も現 実 的 で あ る 。 ス トッ プ が 全 部 違 う と い う こ と は,き わ め て 煩 雑 と な り,音 作 りの 条 件 が む ず か し く な る の で,音 の ヴ ァ ラ イ エ テ ィは か え っ て 限 定 さ れ て し ま う。 音 色 の 多 様 性 の 狙 い は 実 現 で き な く な っ て し ま うで あ ろ う。 こ の 選 択 の 狭 さ が,ド イ ツ の ネ オ ・バ ロ ッ ク ・オ ル ガ ン が 同 じ音 し か 出 せ な い と い わ れ る 主 た る 原 因 を な し て い る も の と 思 わ れ る 。 フ ラ ン ス の シ ン フ ォ ニ ッ ク な オ ル ガ ン 曲 が し ば し ば 話 題 に さ れ る が,フ ラ ン ス の オ ル ガ ン の 作 り 方 は,バ ロ ッ ク 期 の オ ル ガ ン で もす で に そ の よ う な 表 現 が 可 能 で あ る 。Rollschwellerの よ う な 邪 道 の 道 具 を 考 え な くて も,鍵 盤 を 換 え る だ け で 弾 き分 け られ る とい う こ と は,フ ラ ン スの オ ル ガ ン 音 楽 を 健 全 な もの に し て い る の で あ る 。 5.特 別 な 用 途 の ヴ ェル ク オ ル ガ ン は,最 小 限,同 じ程 度 の 音 量 で,三 重 奏 を 演 奏 で き な け れ ば な ら な い 。 そ し て 三 重 奏 の 各 声 部 を,そ れ ぞ れ 独 立 の ヴ ェ ル ク に 受 持 た せ る の で あ る 。 こ の3つ の ヴ ェ ル ク が,①(独)Hauptwerk,(仏)GrandOrgue,(英)
GreatOrgan,②(独)R{ickpositivの 形 あ ろ い はOberwerkま た はBrustw-erkの 形,(仏)Positlf(=R己ckpositiv),(英)ChoirOrgan(=R廿ckposi・
tiv),③(独)Peda1,(仏)P6dale,(英)Peda1で あ る。 これ らの ヴ ェ ル ク は, そ れ ぞ れ 独 立 の 鍵 盤 に つ な が れ て い る 。
以 上 の ヴ ェ ル ク は,基 本 的 に は バ ラ ン ス が 問 題 で あ る の で,余 り変 わ っ た ス
トッ プ を っ け る わ け に ゆ か な い 。 そ こ で,繊 細 な 特 別 き れ い な 音 を 出 す ス トッ プ とか,逆 に,特 別 強 烈 な 音 を 出 す ス トッ プ の た め に,別 個 の ヴ ェ ル ク を 設 け る 方 法 が と られ る 。 最 近,ス ペ イ ン 流 の 水 平 トラ ン ペ ッ トが 流 行 し て い る が,通 常 の ト ラ ン ペ ッ ト ・ ス トッ プ が 普 通 の フ ル ー ・ス トッ プ と よ く溶 け 合 う の に 比 べ,こ の 場 合 は,フ ァ ン フ ァー レな ど 独 奏 的 な 用 途 に 使 わ れ る の で,ウ イ ン ド ・チ ェ ス トも 別 個 に 作 る の が 正 し い 。 た だ し,鍵 盤 を 別 に お く例 は 少 な く,ハ ウ プ トヴ ェ ル ク か ペ ダ ル を 切 り換 え て 使 う こ と が 多 い 。 小 型 の オ ル ガ ン で は,ブ ル ス トヴ ェ ル ク に 開 閉 で き る 扉 を つ け,ピ ア ニ シ モ で 美 し い ソ ロ を 奏 す る こ と が で き る よ うに し た もの が 多 い 。 こ の 場 合 に は,美 しい 音 色 の ス トッ プ を こ の ヴ ェ ル ク に 設 け る 。 フ ラ ン ス の バ ロ ッ ク 期 の オ ル ガ ン で は,こ れ に 相 当 す る ヴ ェ ル ク を 閉 め き りに し,エ コ ー の 効 果 を 専 門 に も た せ る(こ れ がEchoで あ る)。 こ の 場 合,特 別 な ソ ロ用 の ス トッ プ を 使 い た け れ ば,GrandOrgueの ケ ー スの ヰ1の高 い 所 に 別 の ウ イ ン ド ・チ ェ ス トを お き, 別 の 鍵 盤 で そ れ を 弾 く。 こ れ がR6cit(独 奏 の 意)で あ る 。Bombardeの よ う な 強 烈 な 音 で,空 気 も大 量 消 費 す る ス トッ プ は,し ば し ば,別 の ウ ィ ン ド ・チ ェ ス トに 乗 せ ら れ,別 の 鍵 盤 に つ な が れ た 。 こ のBombardeを 含 むGrandJeu を 奏 す る た め に,ソ 」プ ラ ー は,Positif/GrandOrgue,GralldOrgue/Bolnba・ rdeと い う結 合 法 を と る 。 こ うす れ ば,Bombarde加 え た り,は ず し た り し た GrandJeuが 演 奏 可 能 だ か らで あ る 。 こ の よ う に,フ ラ ン ス の オ ル ガ ン の 第 3,第4,第5の 鍵 盤 は,全 く特 別 の 用 途 に 使 う た め に 作 ら れ る 。 先 に 挙 げ た 第6表 を 参 照 し て い た だ く と,こ の オ ル ガ ン も5っ の 鍵 盤 を も っ て い る け れ ど も,フ ラ ン ス の オ ル ガ ン ほ ど に は,鍵 盤 の 性 格 の 相 違 が な い 。 皿, W,Vの 鍵 盤 は,余 り ス トッ プ の 数 が 多 い の で,単 に そ れ を 分 散 し た と い う よ う に 見 え る 。 そ し て,追 加 の ヴ ェ ル ク に は,そ れ ぞ れ 基 本 ス トッ プ 群 が 必 要 と な る の で,ま す ま す ス トッ プ 数 が ふ え る 。 悪 く解 釈 す れ ば,オ ル ガ ン ・ ビ ル ダ ー が 巨 大 な オ ル ガ ン を 作 っ て,高 く売 る た め に こ し ら え た と い う 感 想 を 避 け る こ と が で き な い 。
6.ペ ダ ル の 曲positio胴 に つ い て ペ ダ ル は 足 で 弾 く の で あ る か ら ,手 鍵 盤 で 指 が10本 あ るの に対 し,ど ん なに 頑 張 っ て も,2つ し か 音 が 出 せ な い 。 ま た,訓 練 に よ っ て か な り速 い ス ピ ー ド を 確 保 し 得 た と し て も,指 の よ う に デ リ ケ ー トな ア ー テ ィ キ ョ レー シ ョ ン を 期 待 す る こ と は 因 難 で あ ろ う。 そ こ で ・ ペ ダ ル の 役 割 は,① 低 音 に よ る 伴 奏,② 三 重 奏,二 重 奏 の 声 部 の 担 当,③ コ ラ ー ル 楽 曲 の 定 旋 律 の 演 奏 の3つ が 不 可 欠 の もの で あ り,ド イ ツ の オ ル ガ ン で は ・ さ ら に こ れ に 加 え て ④ ペ ダ ル ・ソ ロ が 考 え ら れ て い る。 こ こで, ペ ダ ル ・ ソ ロ と い うの は ,ペ ダ ル で もMixturplenumが 演 奏 で き る と い う 意 昧 で あ る 。 以 一Lか ら も推 察 で き る とお り,ペ ダ ル に 関 し て は,昔 か ら,ド イ ツ の も の が 一 番 進 ん で お り,大 規 模 で もあ っ た 。32!ス トッ プ は,ド イ ツ の オ ル ガ ン で は ペ ダ ル に あ る が,フ ラ ン ス で はF ・-H・Clicqtlotの"寺 代 ま で はGralldOrgue に あ っ た ・Cavail16-Collに な っ て,こ の32ノ はGralldOrgueか ら ペ ダ ル に 移 さ れ た 。 し か し な が ら ・ こ のCavai116-Collも,ペ ダ ル にMixturを 加 え る こ と は し て い な い 。 ドイ ツ で は,ArpSchnitgerの60∼70年 前 のHallsScherer の と き,す で にMixturが ペ ダ ル に 導 入 さ れ て い る 。 イ タ リ ア の バ ロ ッ ク ・オ ル ガ ン で は,外 来 の ビ ル ダ ー の オ ル ガ ン を 除 け ば, ペ ダ ル は 独 立 の ス トッ プ を もた ず,手 鍵 盤 の パ イ プ に 連 動 さ れ て い る。 ドイ ツ の 最 近 の オ ル ガ ン に 顕 著 な こ と は,手 鍵 盤 で は,ど ち ら か と い え ぱ, 余 り重 視 さ れ な か っ た 倍 音 ス トッ プ が,ペ ダ ル に は 盛 ん に 使 わ れ て い る こ と で あ る ・ 第6表 を 見 る と ペ ダ ル に 第7倍 音 が 使 わ れ て い る 。 こ の 第7倍 音 の 例 は ・ 前 に 紹 介 し た 広 島 ・平 和 大 聖 堂 のL{ntogel1(LUXEMBURG)の オ ル ガ ン に もあ る の で1鶴 イ も 聞 い て い る が,確 か に 音 の 愉 廓 が 大 変 はっ き りす る とい う特 色 を も っ て い る 的1。 ドイ ツ の オ ル ガ ン の ペ ダ ル に 倍 音 ス トッ プ が 使 わ れ る 根 拠 は,恐 ら く,ペ ダ ル で は 音 域 が 低 い の で,有 害 なrl然 倍 音 が 余 り発 生 して い な い と い う こ と で あ ろ う。 パ イ ブ オ ル ガ ン の ペ ダ ル と し て,箒7表 の6個 の ス トッ プ は 最 小 限 必 要 で あ る 。 ドイ ツ 式 名 称 で い え ば
SubbaB16/ Fl6te4ノ(ま た はChoralbaB4!) Trompete8! で あ り,で き れ ば さ ら に Komett2ノ(リ ー ド) Flδte8' Posaune16! Trompete4! が あ る と よ い 。 ペ ダ ル ・ソ ロ の た め にMixturが 欲 しい と こ ろ で あ る が,な い 場 合 に は,カ プ ラ ー を 用 い て 手 鍵 盤 か ら借 り る 。Mixturの よ う な 高 音 域 の 音 は,そ の 音 域 で は 耳 が 位 相 差 を 認 識 で き な い の で,基 本 ス トッ プ と 同 じ ウ イ ン ド ・チ ェ ス トに 存 在 し な い た め に お こ る 位 相 の 不 揃 い に よ ろ 被 害 が 少 な い 。 そ の 理 由 で,Mixturを 他 の ヴ ヱ ル ク か ら 借 り る こ と が 成 立 す る 。
結
胃.∩ 筆 者 は,こ れ ま で3回 に わ た っ て,パ イ プ オ ル ガ ン の 音 響 学 的 諸 条 件 に っ い て 考 究 し て き た 。 ウ イ ン ド ・チ ニ ス トの 構 造 に 関 し て は,こ れ ま で 議 論 で,決 定 的 に ス ラ イ ダ ー ・チ ェ ス トで な け れ ば な ら な い と 言 え る と 思 う。 今 回 は,主 と し て ス トッ プ の 選 択(disposition)の 面 か ら 検 討 し た が,ド イ ツ式 と フ ラ ン ス 式 で は,本 質 的 な 違 い が あ る こ と が 分 か る 。 ドイ ツ で は,mutationstOPに よ っ て 各 種 の 音 色 を 作 る とい う フ ラ ン ス 式 を 見 捨 て て い る 。 ドイ ツ人 の 好 む 高 音 域 の ぎ ら ぎ ら し た 倍 音 を 出 す と,新 しい 音 色 を 作 り に くい か ら で あ る 。 こ の 種 の 音 響 の 色 彩 は プ リ ン シ パ ル 系 ス トッ プ に よ るMixturplenumの も の で あ っ て,mutationstopの 受 持 で は な い の で あ る が,日 頃 の 好 み が こ の よ う な 形 で 反 映 し た の で あ ろ う。 フ ラ ン ス 式 の,手 鍵 盤 に お け る 同 一 ス トヅ プ の 繰 り返 し は,き わ め て 本 質 的 な 意 義 が あ り,表 現 能 力 を 大 い に 拡 げ て い る 。 同 じ ス ト ッ プ を 何 本 も 使 う の で,一 見 不 経 済 に 見 え る が, 多 種 多 様 の ス トヅ ブ を 要 求 し な い の で む し ろ 経 済 的 で あ る 。 か っ,registration を 考 え る の も,理 論 的 に 単 純 明 快 で あ る 。 ドイ ツ の オ ル ガ ン で は,オ ー ガ ニ ス トの 技 禰 に よ っ て 演 奏 に 大 差 が 出 る が,フ ラ ン ス の オ ル ガ ン で は,技 禰 が あ る レベ ル に な れ ば,大 家 も 中 位 の 人 も 同 じ程 度 の 演 奏 を す る と 言 っ た 人 が あ る が, 筆 者 も 同 感 で あ る 。 教 会 や 学 校 で,公 衆 に 奉 仕 す る オ ル ガ ン は,本 来,そ の よう な も の が よ い の で は な い だ ろ うか 。 わ が 国 に も近 年 沢 山 の オ ル ガ ン が ドイ ツ か ら は い っ て き た 。35以 上 の ス ト ッ プ を も っ た もの も少 な くな い 。 と こ ろ が,こ れ ら は,ど の 点 か ら 見 て も, MARMOUTIERに あ る27ス トッ プ のSilberman11オ ル ガ ン〔21を凌 駕 し て い る と は 思 え な い の で あ る。 フ ラ ン ス 式 オ ル ガ ン の 本 質 的 な 点 で あ る ス トッ プ の 繰 り 返 し を わ が 国 で 試 み る の は,大 変 勇 気 の 要 る こ と で あ る 。 残 念 な が ら,こ の 点 を 吟 味 で き る 純 フ ラ ン ス 式 の オ ル ガ ン は,ま だ わ が 国 に は 存 在 し な い 。 東 京 大 森 の め ぐ み 教 会 に STRASBOURGのSchwenkede1社 が 建 造 し た オ ル ガ ン が あ り,dispostition
はGrandOrgueが フ ラ ン ス 式,Brustwerkが ドイ ツ 式 で あ る が,mutation stopの 繰 り 返 し が な い の で,本 質 的 に は フ ラ ン ス 式 と い う こ と は で き な い 圃。
わ が 国 の オル ガ ンに と って も,ま た,オ ル ガ ンの 本 質 解 明 の た め に も,ス
ト
ッ プ の合 奏 とい う立 場 か ら メ ン ズー ル と材 質 を合 理 的 に 設 計 し,2つ
か3つ の
ヴ ェ ル クで 必 要 な ス トッ プ を繰 り返 し,さ
らに必 要 が あ れ ば,バ
ッハ の 演 奏 に
適合 す る よ うな輝 か しいMixturを
考 慮 し た オ ル ガ ン を 試 作 して み る こ とは,
大 い に意 義 の あ る こ とで は ない で あ ろ うか 。 この さい,オ
ル ガ ン を設 置す る会
堂 の 音 響 特 性 に も充 分 な 配 慮 を行 な い た い もの で あ る。
迫 記 フ ラ ン ス の オ ル ガ ン で バ ッ ハ を 演 奏 し た レ コ ー ドと し て は,Helmllt Walchaの バ ッ ハ 大 全 集 が あ る 個。 文 献 (⊥1平 島 達 司,"ヨ ー ロ ッ パ の オ ル ガ ン と 教 会 建 築",松 蔭 女 子 学 院 大 学 ・松 蔭 短 期 大 学 編,キ リス ト教 論 藻,第5号(昭 和46年12月)。 〔2}平 島 達 司,"パ イ プ ・オ ル ガ ン の 音 響 学 的 研 究 一 第1報 オ ル ガ ン の 基 本 原 理 と AndreasSilbelmalm親 子 の オ ル ガ ン",松 蔭 女 子 学 院 大 学 ・松 蔭 短 期 大 学 編,研 究 紀 要,第14号(昭 和47年12月)。 ㈹ 平 島 達 司,"パ イ プ ・オ ル ガ ン の 音 響 学 的 研 究 一 第2報 オ ル ガ ン の 響 き を 支 配 す る 音 響 学 的 諸 因 子",松 蔭 女 子 学 院 大 学 ・松 蔭 短 期 大 学 編,研 究 紀 要,第15号(昭 和 48年12月)。 {4}StichtingGroningenOrgelland,``ArpSchnitger",1969・ 45〔51PeterWilliams,``TheE皿ropea110rgan1450-1850",2ndimp・,B.T.Bats・ ford,1」ondon,1968. {6)コ ロ ン ビ ァ ・ レ コ ー ドOS-3379解 説 。 例 辻 宏,"歴 史 的 北 ドイ ツ ・ オ ル ガ ン 建 造 技 術 上 の 特 徴 に っ い て",オ ル ガ ン 研 究,第 1号,昭 和48年12月 。 {81HmsKlotz,``DasBllchvonderOrge1°,,7・neubeaτbeiteteAufL,B試re皿' reiヒer,1965. {9)前 記 のGerhardKτapfに よ る 英 訳,``TheOrganHandbook',,Concordia, SaintI」ouis,1969, ω 独PELCAレ コ ー ドPSR40538解 説 。 〔111仏ERATOレ コ ー一 ドEDO226解 説 。 囮 独SCHWANNレ ゴ ー ドAMS103解 説 。 圖 平 島 達 司,"オ ル ガ ン 建 造 の 音 響 学 的 背 景 の 歴 史 的 展 望",オ ル ガ ン 研 究,第2号, 近 日 刊 行 予 定(昭 和49年)。 ll4)MarinMersenne,``Harmonieuniverselle",Paris1636・ Reprintedition3vols,CentreNationaledelaRecherαheSqient廿ique, Paris,1963. 解 説 書Hellnluthdwig,``M皿rillMersenneundseineMusiklehre',, GeorgOlmsVerlag,Hildesheim1NewYork,1971. GτovepsDictionaryofM覧1sicandMusician(5t1、.ed,),London,1954, 第1巻,35頁 以 降 。 ㈲WolfgangAdelung,``OrgelnderGegenwart",B盟renreiter,1972. 〔lqめ ぐ み 教 会 のSchwenkedelオ ル ガ ン に つ い て は,次 の 雑 誌 に 詳 し い 紹 介 記 事 が あ る:無 線 と 実 験,1973年,11月 号 。 働HelmutWalchaばARCHIV2722002(2564001-8)とARCHIV2722003(25 64009--15)の15枚 の レ コ ー ドに お い て,次 の よ う に オ ル ガ ン を 使 い 分 け て い る 。 a)前 半 の 録 音(2564001-5A/4枚 半)ALKMAARISt・Laurenskerk所 在Fra皿2
CasparSchnitgerオ ル ガ ン(3段/56ス ト ッ プ)
b)後 半 の 録 音(2564005B-15!15枚 半)STRASBOURGISalnt-Pierre-le-Jeune
所 在JohannAndreasSilbernlannオ ル ガ ン を 後 世 拡 充 し た も の(3段/41ス ト ッ プ)こ の オ ル ガ ン の 詳 細 は 文 献{2)に あ る 。
