◎ 論 説 中 国 演 劇 に お け る ジ ェ ン ダ i
清 末 民 初 の 上 海 に お け る 坤 劇
﹃申 報 ﹄ 劇 評 に 見 る 変 遷 田 村 容 子
・ ・ ⁝
は じ め に
中 国 語 で ﹁戯 曲 ﹂ と い わ れ る 中 国 の 伝 統 劇 は ︑ ﹁程 式 ﹂ と
よ ば れ る 演 技 の 型 を 持 ち ︑ 型 を 体 現 す る こ と に 重 き を 置 く
種 類 の 演 劇 で あ る ︒ 京 劇 の 場 合 で い え ぼ ︑ 現 在 ︑ 演 じ ら れ
る 役 に は 生 ・ 旦 ・ 浄 ・ 丑 と い う 四 つ の 分 類 が あ り ︑ こ の う
ち 生 は 男 性 役 で 旦 は 女 性 役 と 分 け ら れ る が ︑ そ の こ と は 演
じ る 俳 優 の 性 別 に よ っ て あ ら わ さ れ る わ け で は な い ︒ 言 い
換 え れ ば ︑ 中 国 伝 統 劇 と は 役 を 技 芸 に よ っ て ﹁示 す ﹂ 演 劇
で あ り ︑ 技 芸 の 上 で 男 女 を 演 じ 分 け る 方 法 を 持 っ て い る の
で あ る ︒ 従 っ て ︑ 役 と 俳 優 の 性 別 は ︑ 必 ず し も 一 致 し て い
る 必 要 は な い と い え る だ ろ う ︒ た と え ば ︑ 清 代 に 至 り ︑ 女 性 が 劇 場 の 舞 台 に 立 つ こ と が
禁 止 さ れ た 北 京 で は ︑ 劇 場 公 演 に お け る 旦 は す べ て 男 性 に
よ っ て 演 じ ら れ る こ と と な る ︒ 中 華 民 国 成 立 以 降 は 女 性 の
舞 台 出 演 が 可 能 に な る も の の ︑ 男 女 が 同 じ 舞 台 の 上 に 立 っ
て 共 演 す る こ と は 禁 止 さ れ て い た ︒ そ の た め ︑ 男 班 ・ 女 班
と い う 俳 優 の 性 別 に よ っ て 分 け た 一 座 ご と に 公 演 を 行 っ た ︒
す な わ ち ︑ こ の と き 男 班 に は 女 性 役 を 演 じ る 男 性 が ︑ 女 班
に は 男 性 役 を 演 じ る 女 性 が い た の で あ る ︒
当 時 ︑ 女 性 の 演 じ る 伝 統 劇 の こ と を ﹁坤 劇 ﹂ ︑ 女 班 の こ と
を ﹁坤 班 ﹂ ︑ 演 じ る 女 性 の こ と を ﹁坤 伶 ﹂ ﹁坤 角 ﹂ ﹁女 伶 ﹂ な
ど と 呼 ん だ ︒ 民 国 初 期 の 北 京 の 坤 劇 に 関 し て は ︑ 先 行 研 究
に 吉 川 良 和 氏 の ﹁ 民 国 初 期 の 北 京 に お け る 坤 劇 の 研 究 ﹂ ( ﹃ 東
洋 文 化 研 究 所 紀 要 ﹄ 第 八 二 冊 ︑ 一 九 八 〇 ) が あ る ︒ こ の 研
清末民初 の上 海におけ る坤劇
127
究 に よ れ ば ︑ 北 京 に お け る 坤 劇 は 上 海 ︑ 天 津 な ど の 租 界 地
か ら 流 れ て き た 坤 伶 の 活 躍 に よ り 一 九 一 五 年 ご ろ に 全 盛 期
を 迎 え ︑ 一 時 は 男 班 を し の ぐ 人 気 を 博 す も の の ︑ 一 九 一 七
年 に は 衰 退 し 始 め る ︒
そ の 後 ︑ 梅 蘭 芳 な ど ﹁四 大 名 旦 ﹂ と い わ れ た 俳 優 の 活 躍
す る 時 代 を 経 て ︑ 従 来 脇 役 で あ っ た 旦 が 主 役 を 担 う よ う に
な り ︑ と り わ け 男 性 に よ る 旦 が 演 劇 界 の 主 流 を 占 め る よ う
に な る ︒ 以 降 は 旦 に 関 し て い え ば ︑ 男 性 と 女 性 の 俳 優 が 並
存 し て い た も の の ︑ 男 性 の ほ う が 女 性 よ り 優 位 で あ っ た と
い え る だ ろ う ︒ 女 性 は 女 性 で あ る が ゆ え に 有 力 者 か ら の 迫
害 を 受 け や す く ︑ 婚 姻 な ど の 理 由 に よ り ︑ 舞 台 生 命 が 短 か っ
た の で あ る ︒
1 九 >> 10 年 に な る と ︑ 京 劇 史 上 に お い て 初 め て ︑ 男 女 共
学 に よ る 俳 優 養 成 機 関 が 北 京 に 開 設 さ れ る ︒ こ れ を 中 華 戯
曲 専 科 学 校 と い い ︑ そ の 教 師 陣 は い ず れ も 男 性 で あ っ た が ︑
ム
女 子 学 生 に は 女 性 役 を 専 攻 す る よ う な 指 導 が な さ れ て い た ︒
従 っ て ︑ 中 華 戯 曲 専 科 学 校 の 学 生 に は 女 性 役 を 演 じ る 男 性
は い て も ︑ 男 性 役 を 演 じ る 女 性 は 一 人 も い な い ︒ 男 性 が 女
性 役 を 専 攻 し た の は ︑ 老 女 役 や 激 し い た ち ま わ り を 必 要 と
す る 役 な ど ︑ 男 性 の 身 体 的 能 力 が そ の 役 柄 を 演 じ る の に 適
し て い る 場 合 で あ る ︒
こ の 学 校 の 特 色 の 一 つ は ︑ 役 と 俳 優 の 性 別 を ︑ と り わ け
女 性 に 関 し て 一 致 さ せ ︑ そ れ を 規 則 と し た こ と で あ る ︒ 中 華 戯 曲 専 科 学 校 は 一 九 四 〇 年 に 運 営 を 停 止 す る が ︑ こ の 頃
に は す で に 役 と 俳 優 の 性 別 を 一 致 さ せ る と い う 価 値 観 が 京
劇 の 中 に 入 っ て き て い た の で あ る ︒
そ の 後 ︑ 一 九 四 九 年 か ら 現 在 に か け て ︑ 京 劇 で は 役 と 俳
優 の 性 別 を 一 致 さ せ る こ と が 原 則 化 し て い る ︒ 女 性 が 男 性
役 を 演 じ る 場 合 に は 例 外 も 見 ら れ る が ︑ 女 性 役 に つ い て は ︑
建 国 後 の 俳 優 教 育 に お い て ︑ 男 性 の 俳 優 が 積 極 的 に 育 成 さ
れ る こ と は な か っ た と い え よ う ︒
で は ︑ こ の 役 と 俳 優 の 性 別 を 一 致 さ せ る と い う 価 値 観 は
ど の よ う に 芽 生 え ︑ 原 則 化 す る に い た っ た の か ︒ 本 稿 で は
こ の 問 題 を 考 え る 端 緒 と し て ︑ 北 京 に さ き が け て 坤 劇 の 公
演 が 盛 ん で あ っ た 上 海 の 坤 伶 に つ い て 探 り た い ︒
上 海 と い え ば 外 国 租 界 と い う 特 殊 な 環 境 を 背 景 に ︑ ﹁ 海
派 ﹂ と 称 さ れ る ︑ 北 京 に 比 べ て 視 覚 的 側 面 を 発 達 さ せ た 京
劇 を 生 み 出 し た 場 所 で あ る ︒ 本 稿 は ︑ そ の 上 海 を 代 表 す る
新 聞 ﹃ 申 報 ﹄ に 掲 載 さ れ た 劇 評 を 中 心 に 取 り 扱 い ︑ 演 じ る
側 の 男 女 の 差 異 を ﹁発 見 ﹂ す る 立 場 で あ っ た 観 客 の 視 点 の
移 り 変 わ り を 確 認 し ︑ そ れ が ど の よ う に も た ら さ れ た の か
を 知 る こ と を 目 的 と す る ︒
清 末 の 上 海 に お け る 坤 劇
ま ず 初 め に ︑ 清 末 の 上 海 に お け る 坤 劇 の 状 況 を ︑ ﹃ 申 報 ﹄
12g
の 記 事 を 参 照 し な が ら 確 認 し て お き た い ︒ な お ︑ 本 稿 で は
京 劇 史 研 究 の 一 環 と し て 坤 劇 を 扱 う 目 的 か ら ︑ そ の 対 象 を
﹁ 髪 児 戯 ﹂ 以 降 と し た ︒ ﹁髪 児 戯 ﹂ 以 前 の 坤 劇 や ︑ 他 の 地 方
劇 の 坤 班 に つ い て は ︑ 考 察 の 補 完 と し て 扱 う 以 外 は ひ と ま
ず 措 く こ と と す る ︒
髪 児 戯 と は 上 海 の 同 治 年 間 に は す で に 見 ら れ る 名 称 で ︑
女 性 ば か り を 集 め た 一 座 に よ っ て 演 じ ら れ た ︒ ﹁毛 児 ﹂ ﹁帽
児 ﹂ ﹁猫 児 ﹂ な ど と も 表 記 さ れ る が ︑ 本 稿 で は 引 用 を 除 き ﹁髪 児 ﹂ で 統 一 し た ︒ こ れ は 同 治 年 間 の 末 期 ︑ 李 毛 児 と い う
俳 優 が 貧 し い 少 女 た ち を 集 め て 徽 調 小 戯 や 京 劇 の 折 子 戯 を
仕 込 み ︑ 一 座 を 組 織 し た こ と に 由 来 す る ︒ 光 緒 年 間 に 至 る
と 同 様 の 一 座 が 多 数 出 現 し ︑ 坤 劇 専 門 の 劇 場 も 出 現 す る ほ
ど に な る の だ が ︑ 以 下 ︑ そ の 経 緯 を 順 に 追 っ て ゆ く ︒
上 海 に 最 初 に 京 劇 が 進 出 し た の は ︑ 一 八 六 七 年 (同 治 六
年 ) ︑ 満 庭 芳 と い う 劇 場 の 開 場 に よ る ︒ こ の 劇 場 は 共 同 租 界
内 の 宝 善 街 (現 広 東 路 ) に 建 て ら れ ︑ 天 津 か ら 呼 ば れ た 一
ヨ
座 に よ る 上 演 が 行 わ れ た ︒
今 ﹁劇 場 ﹂ と い う 語 を 用 い た が ︑ 満 庭 芳 は 北 京 の 劇 場 様
式 に 倣 っ て 建 築 さ れ て お り ︑ 中 国 語 で ﹁戯 園 ﹂ ﹁茶 園 ﹂ な ど
と 呼 ぼ れ る 旧 式 の 舞 台 で あ る ︒ 上 海 に 中 国 人 の 手 に よ る 額
縁 式 の 舞 台 が 登 場 す る の は 一 九 〇 八 年 (光 緒 三 四 年 ) ︑ 新 舞
台 の 開 業 ま で 待 た ね ば な ら な い ︒
た だ し ︑ 上 海 の 旧 式 の 劇 場 は ︑ 北 京 と は 大 き く 異 な る 点 が あ っ た ︒ そ れ は 京 劇 が 進 出 し た 頃 か ら ︑ す で に 舞 台 に 対
し て 正 面 を 向 い て 座 る 座 席 が 設 置 さ れ て い た こ と で あ る ︒
や が て 光 緒 年 間 に 入 る と ︑ す べ て の 座 席 が 舞 台 と 向 き 合 う
形 で 設 置 さ れ る ︒ こ れ は 同 時 期 の 北 京 の 座 席 が ︑ 舞 台 に 身
体 の 側 面 を 向 け て 座 る よ う に 設 置 さ れ て い た の と は 対 照 的
な 現 象 と い え よ う ︒ 北 京 の 観 劇 習 慣 が ﹁聴 戯 ﹂ と 称 さ れ る
よ う に 耳 で 聞 く も の で あ っ た の に 対 し ︑ 上 海 で は 早 く か ら ︑
ハ
演 劇 を 見 る も の と と ら え て い た の で あ る ︒ ﹃申 報 ﹄ が 創 刊 さ れ た 一 八 七 二 年 ( 同 治 = 年 ) ︑ 髪 児 戯
は 次 の よ う に 描 か れ て い る ︒
好 是 呉 中 窃 雍 娘 ︑ 春 風 一 曲 断 人 腸 ︑ 只 因 聴 慣 京 班 戯 ︑
近 日 兼 能 唱 二 黄 ︒
吉 祥 街 却 不 尋 常 ︑ 惟 見 行 人 姑 両 考 ︒ 忽 聴 一 声 鍵 鼓 響 ︑ ムゑ 髪 児 戯 正 闇 頭 場 ︒
呉 の 麗 し い 娘 の 春 風 の 曲 に 断 腸 の 思 い に な る ︒ た だ 京 劇
を 聴 き な れ た た め ︑ 最 近 で は 二 黄 (京 劇 で 用 い ら れ る 節 の
一 種 ) を も う た う ︒
吉 祥 街 は た だ ご と で な い ︑ 見 物 人 が 通 り の 両 側 を 埋 め て
い る ︒ に わ か に 聴 こ え る か ね と た い こ の 響 き ︑ 髪 児 戯 が 始
ま っ た と こ ろ ︒
帽 児 新 戯 更 風 流 ︑
人 人 尽 説 杏 花 楼 ︒ 也 用 刀 槍 與 戟 矛 ︑ 女 扮 男 装 渾 莫 辮 ︑
12g‑一 清 末 民 初 の 上 海 に お け る坤 劇
帽 児 新 戯 は さ ら に 粋 ︑ 刀 や ほ こ を も 使 う ︒ 分 け が つ か ず ︑ 人 み な 噂 す る 杏 花 楼 ︒ 女 の 男 装 も 見
こ こ で は 髪 児 戯 が す で に 人 気 を 博 し て い た こ と ︑ そ し て 京
劇 が す で に 流 行 し て い た こ と ︑ 武 具 を 用 い た 演 目 を も 上 演
し た こ と ︑ 男 性 役 が い た こ と な ど が う か が え る ︒ な お ︑ 杏
花 楼 と は 英 租 界 大 馬 路 ( 現 南 京 東 路 ) に あ っ た と い わ れ る
髪 児 戯 の 劇 場 で あ る ︒
と こ ろ で ︑ 同 年 六 月 ︑ 上 海 道 台 沈 乗 成 と 各 国 領 事 は ︑ 共
同 租 界 で あ る 洋 脛 浜 地 区 で 女 芸 人 が 花 鼓 戯 を う た う こ と を
禁 じ て い る ︒ 以 後 ︑ ﹃ 申 報 ﹄ 上 で も 風 俗 を 乱 す ﹁淫 戯 ﹂ の 禁
演 が 頻 繁 に 訴 え ら れ る よ う に な る ︒ そ れ ら の 文 章 か ら は ︑
当 時 の 劇 場 の 様 子 を う か が う こ と が で き る ︒
百 般 稼 褻 ︑ 萬 種 淫 汚 ︑ 不 顧 衣 冠 之 満 堂 ︑ 不 問 男 女 之 雑 座 ︒
い ろ い ろ の 狸 褻 や あ れ こ れ の 淫 ら な 演 技 ︑ 劇 場 中 が 服 装
も い い 加 減 な 客 ば か り で ︑ 男 女 混 合 で 座 っ て い る ︒
若 花 鼓 戯 ︑ 則 以 真 女 真 男 ︑ 当 場 売 弄 ︑ 凡 淫 艶 之 態 (後 略 ) ︒
花 鼓 戯 の よ う に ︑ 本 物 の 男 女 が ︑ そ の 場 で い ろ い ろ の 淫
ら な 仕 草 を し て い る (後 略 ) ︒
こ れ ら の 記 述 か ら は ︑ 当 時 の 座 席 が 男 女 混 合 で あ っ た こ と ︑ 花 鼓 戯 に お い て は 男 女 が 共 演 し て い た こ と が わ か る ︒
一 八 七 三 年 ( 1a QII 一 二 年 ) の 一 二 月 に は ︑ 人 気 俳 優 楊 月
楼 が 広 東 商 人 豊 氏 の 娘 を か ど わ か し ︑ あ わ せ て 財 宝 を 持 ち
逃 げ し た と し て 逮 捕 さ れ る 事 件 が 起 こ る ︒ こ の 事 件 は ﹃ 申
報 ﹄ 上 に 関 連 記 事 が 連 続 し て 掲 載 さ れ る な ど 社 会 問 題 に 発
展 し ︑ 翌 年 一 月 に は 淫 戯 の 禁 演 に 加 え ︑ 女 性 の 観 劇 の 禁 止
ム
を 招 く こ と と な っ た ︒
し か し ︑ こ の 決 定 に 対 し て は ︑ 女 性 の 貞 操 観 念 と 観 劇 は
り
関 係 な い と す る 反 論 が す ぐ さ ま 寄 せ ら れ て い る ︒ ま た ︑ 淫
戯 の 禁 演 に 関 し て も ︑ そ の 後 光 緒 年 間 に 至 る ま で 何 度 も 禁
演 命 令 が 出 さ れ て い る と こ ろ を 見 る と ︑ 必 ず し も 徹 底 さ れ
て い な か っ た 様 子 が う か が え る ︒
然 而 近 日 以 来 ︑ 戯 館 之 演 淫 戯 者 ︑ 傍 復 日 盛 一 日 ︒ (中
略 ) 偉 少 年 子 弟 與 夫 青 年 婦 女 見 之 者 ︑ 面 紅 耳 熱 ︑ 心 雄 揺 ムユ 揺 ︑ 月 下 花 前 ︑ 目 挑 眉 語 ︑ 無 所 不 至 ︒
し か る に 最 近 ︑ 戯 園 で 淫 戯 を す る も の ︑ ま た 日 ま し に 盛
ん で あ る ︒ (中 略 ) 若 い 男 性 や 年 頃 の 女 性 で こ れ を 見 る も の
は ︑ 心 揺 さ ぶ ら れ ︑ 月 の 下 ︑ 花 の 前 に い る ご と く ︑ 目 く ば
せ な ど 何 と か し て 情 を 伝 え よ う と す る ︒
こ れ ら の 状 況 を 鑑 み る と ︑ 上 海 の 観 劇 環 境 は 比 較 的 開 放
的 な も の で あ っ た と い え る だ ろ う ︒ 一 八 八 〇 年 (光 緒 六 年 )
に な る と ︑ ﹁燈 彩 戯 ﹂ と い う 照 明 効 果 や 背 景 幕 ︑ セ ッ ト を 用
130
い た 演 目 が 出 現 す る ︒ ち な み に ︑ 北 京 で 照 明 が 用 い ら れ る
の は 劇 場 の 夜 間 営 業 が 解 禁 さ れ た 一 九 〇 七 年 (光 緒 三 三 年 )
ムね
以 降 で あ る ︒ こ の 燈 彩 戯 を 始 め と し て ︑ 一 八 八 〇 年 代 か ら
一 八 九 〇 年 代 に か け て は ︑ ﹁真 刀 真 槍 ﹂ や ﹁真 馬 ﹂ な ど ︑ 舞
台 に 実 物 を の せ る こ と が 流 行 す る ︒ ま た ﹁時 装 ﹂ と 呼 ば れ
る 同 時 代 の 衣 裳 の 使 用 や ︑ 同 時 代 の 事 件 に 材 を と っ た 新 編
演 目 の 創 作 も 開 始 さ れ た ︒
た だ し ︑ こ の 現 象 に 自 然 主 義 演 劇 の 追 求 と い っ た 芸 術 上
の 理 由 を 見 出 す こ と は 困 難 で あ り ︑ む し ろ 興 行 成 績 の た め ︑
視 覚 的 な 刺 激 を 求 め る 観 客 の 需 要 に 応 え た 結 果 と 見 な す の
が 妥 当 で あ ろ う ︒ い わ ば 実 物 の 使 用 は ﹁見 世 物 ﹂ と し て の
効 能 を 果 た し て お り ︑ こ の 頃 か ら 舞 台 に お け る 視 覚 的 要 素
お
の 追 求 が 顕 著 に な っ た こ と を お さ え て お き た い ︒
一 八 九 〇 年 ( 光 緒 一 六 年 ) 一 月 ︑ 英 租 界 は 髪 児 戯 に 停 演
命 令 を 出 す ︒
英 租 界 地 方 ︑ 初 時 有 某 妓 購 置 雛 髪 学 習 唱 戯 ︑ 名 日 猫 児
班 ︒ 紅 瞬 貼 地 ︑ 翠 袖 □ 風 ︑ 続 梁 喝 月 之 声 ︑ 擾 雨 僚 雲 之 態 ︑
足 使 見 者 悦 目 ︑ 聞 者 蕩 心 ︒ (中 略 ) 英 会 審 員 票 二 源 太 守 ︑ ぜ 以 其 傷 風 敗 俗 ︑ 商 諸 麦 総 巡 捕 頭 ︑ 下 令 禁 止 ︒
英 租 界 で は ︑ 以 前 あ る 芸 妓 が 雛 妓 を 買 い 入 れ て 芝 居 を 覚
え さ せ て お り ︑ そ の 名 を 猫 児 班 と い う ︒ 赤 い 絨 毯 が 地 に 敷
か れ ︑ 翠 の 袖 が 風 に □ ︑ 梁 を め ぐ る 堂 々 た る 声 ︑ 男 女 の 情 を あ ら わ す 姿 は ︑ 見 る も の を う っ と り さ せ ︑ 聴 く も の の 心
を ゆ さ ぶ る ︒ (中 略 ) 英 会 審 員 の 票 二 源 太 守 は ︑ そ の 風 俗 を
損 な う こ と に よ り ︑ こ れ を 麦 総 巡 捕 頭 と 相 談 し ︑ 禁 令 を 下
し た ︒
停 演 の 理 由 は 風 俗 を 乱 す た め で あ り ︑ そ の た め 再 び 淫 戯
と 認 め ら れ た 演 目 が 禁 演 と な っ た ︒ な お ︑ 淫 戯 の 禁 演 の 通
達 に は ︑ 髪 児 戯 の 中 に 男 女 を 分 け て い な か っ た も の が あ る
と の 記 載 も 見 ら れ る ︒ こ れ は お そ ら く ︑ 一 座 が 男 女 共 演 を
行 っ た こ と を 示 し て い る の で あ ろ う ︒
又 査 有 小 毛 児 戯 ︑ 男 女 不 分 ︑ 演 唱 淫 曲 ︑ 尤 属 敗 壊 風 気 ︑
ムに
必 応 禁 絶 ︒
ま た 調 べ る と 小 毛 児 戯 と い う の が あ り ︑ 男 女 を 分 け ず ︑
淫 ら な 曲 を う た い ︑ と く に 風 紀 を 損 な っ て い る ︒ 必 ず 禁 止
し 絶 や す べ き で あ る ︒
当 局 の こ の よ う な 干 渉 を 受 け て ︑ 坤 劇 は 坤 劇 だ け で 独 立
し た 上 演 場 所 を 持 つ よ う に な る ︒ ま ず は 一 八 九 四 年 ( 光 緒
二 〇 年 ) ︑ 美 仙 茶 園 と い う 坤 劇 専 門 の 劇 場 が 二 馬 路 石 路 口
( 現 九 江 路 福 建 路 口 ) に 開 業 す る ︒ 以 後 ︑ 一 八 九 九 年 (光 緒
二 五 年 ) 開 業 の 群 仙 茶 園 な ど ︑ 坤 劇 専 門 の 劇 場 が 続 々 と 出
現 し た ︒ 群 仙 茶 園 は 四 馬 路 胡 家 宅 ( 現 福 州 路 ) に 開 業 し ︑
一 九 一 六 年 の 閉 館 ま で ︑ 最 も 長 期 間 に わ た っ て 営 業 し て い
た 坤 劇 の 劇 場 で あ る ︒
清 末民初の上海 における坤劇
131
一 九 〇 六 年 (光 緒 三 二 年 ) ︑ ﹃申 報 ﹄ に 王 鐘 麟 の 手 に よ る
ムあ
﹁論 戯 曲 改 良 與 群 治 之 関 係 ﹂ と い う 文 章 が 発 表 さ れ る ︒ そ の
主 張 は ﹁ 政 治 を 改 革 せ ん と 欲 す れ ば 戯 曲 の 改 良 を も っ て 起
点 と せ よ ﹂ と ︑ 社 会 教 育 と し て の 演 劇 を 訴 え た も の で あ る ︒
当 時 ︑ 溜 月 樵 ︑ 夏 月 珊 と い っ た 俳 優 ら に よ っ て 演 じ ら れ た
時 装 戯 で は ︑ 実 在 の 革 命 家 が 描 か れ ︑ 新 聞 ︑ 雑 誌 等 の 言 論
と 相 ま っ て 世 論 に 影 響 を 及 ぼ し て い た ︒
こ う し た 背 景 の 下 ︑ 募 金 活 動 と 銘 う っ た チ ャ リ テ ィ ー 公
演 が 頻 繁 に 催 さ れ る よ う に な る ︒ 一 九 〇 七 年 (光 緒 三 三 年 )
一 月 に は ︑ 華 洋 義 振 会 が 江 北 水 害 の た め 坤 伶 を 集 め て 英 租
レ
界 大 馬 路 で チ ャ リ テ ィ ー 公 演 を 行 っ た ︒ 一 九 〇 九 年 に は 溜
月 樵 ︑ 夏 月 珊 ら の 呼 び か け に よ り ︑ 病 院 と 孤 児 院 支 援 の た
め の 大 規 模 な チ ャ リ テ ィ ー 公 演 が 行 わ れ ︑ 坤 班 を 擁 す る 群
バ
仙 戯 園 も こ の 公 演 の た め に 協 力 し た と の 記 載 が 見 え る ︒
一 九 二 五 年 に こ の 頃 の 状 況 を 振 り 返 っ て 書 か れ た ﹁ 二 十
年 前 渥 上 坤 班 之 概 況 ﹂ に よ れ ば ︑ 坤 伶 の 中 に は 当 時 ︑ 金 月
梅 な ど 男 性 に 拮 抗 す る 人 気 を 博 し た 女 性 が す で に 出 現 し て
い た ︒
群 仙 初 創 ︑ 金 月 梅 (少 梅 之 母 ) 以 花 杉 独 歩 者 多 年 ︒ 男
班 諸 伶 ︑ 莫 能 相 抗 ︑ 職 是 故 也 ︒ (中 略 ) 然 以 色 芸 衡 之 ︑ 肥
逮 阿 環 ︑ 喚 低 而 細 ︑ 不 檀 大 戯 ︒ 毎 日 所 演 者 ︑ 無 非 ﹃売 胴
脂 ﹄ ﹃ 送 銀 燈 ﹄ 一 類 之 伯 戯 ︑ 金 即 侍 其 姿 首 ︑ 為 打 倒 正 角 (按 劇 班 以 髪 生 ︑ 正 旦 ︑ 武 生 ︑ 浄 角 為 正 角 ︑ 称 四 台 柱 ︒ 與
り
毎 駒 中 之 正 配 角 不 同 ) 突 過 男 班 之 利 器 焉 ︒
群 仙 の 創 立 当 初 ︑ 金 月 梅 (少 梅 の 母 ) が 長 く 花 杉 の 筆 頭
で あ っ た ︒ 男 班 の 諸 伶 が 対 抗 で き な か っ た の も ︑ た だ こ の
ゆ え で あ る ︒ (中 略 ) し か し 色 芸 で 評 価 す る と ︑ 丸 々 と ふ
と っ て ︑ 声 は 低 く 細 く ︑ 長 い 演 目 を 得 意 と し な か っ た ︒ 毎
日 演 じ る の は ﹃ 売 脳 脂 ﹄ ﹃ 送 銀 燈 ﹄ な ど の 色 っ ぽ い 演 目 ば か
り ︑ 金 は そ の 容 貌 を 頼 り に ︑ 主 演 を 倒 し ( 一 座 で は 髪 生 ︑
正 旦 ︑ 武 生 ︑ 浄 角 が 主 演 で あ り ︑ 四 台 柱 と い わ れ る ︒ 演 目
中 の 主 役 脇 役 と は 異 な る ) ︑ 男 班 を 破 る 武 器 と し た ︒
坤 伶 は 一 般 に 声 量 に 乏 し く ︑ 通 し で 演 じ る 長 い 演 目 を 得
意 と せ ず ︑ 性 的 な 要 素 を 具 え た 短 い 演 目 で 色 芸 を 見 せ る の
が 常 で あ っ た ︒ そ の 際 用 い る の は ﹁花 旦 ﹂ と い う し ぐ さ や
セ リ フ を 主 と す る 役 柄 で あ り ︑ こ れ は 旦 で い え ば う た に 重
き を 置 く ﹁正 旦 ﹂ よ り は 格 の 低 い 脇 役 と 見 な さ れ て い た ︒
と こ ろ が 金 月 梅 は ︑ 当 時 一 座 の 中 心 的 な 存 在 で あ っ た ︑ 正
旦 な ど の 男 性 に よ る 主 演 に 対 抗 す る ほ ど の 人 気 を 博 し て い
た と い う ︒ 一 九 三 八 年 に 出 版 さ れ た 徐 慕 雲 ﹃ 中 国 戯 劇 史 ﹄
( 世 界 書 局 ) に は ︑ 金 月 梅 の 演 劇 に 新 し い 工 夫 が あ っ た こ と
が 伝 え ら れ て い る ︒
勉 一 到 天 津 一 連 唱 演 了 一 百 天 ︑ 但 在 這 一 百 天 没 有 一 出
是 雷 同 的 ︑ 咲 動 了 天 津 所 有 的 観 衆 ︒ 勉 有 這 様 的 ヵ o 窮 二 9 器
132
(劇 目 ) ︑ 傍 然 還 是 不 満 足 ︑ 自 己 又 編 出 許 多 的 家 庭 社 会 新
戯 ︒ (中 略 ) 弛 的 演 出 法 錐 没 有 什 麿 大 改 良 ︑ 但 是 弛 発 明 了
用 真 道 具 上 台 ︒ 同 時 弛 廃 止 了 像 京 劇 那 様 的 刻 板 道 白 ︑ 勉
都 是 実 用 了 京 音 ︒ 至 於 勉 的 配 角 簡 直 就 講 天 津 的 土 話 ︑ 所
ムね
以 観 客 都 恨 歓 迎 他 椚 ︒
彼 女 は 天 津 に 来 る や 百 日 間 公 演 し 続 け ︑ し か し こ の 百 日
間 一 つ と し て 同 じ 演 目 は な く ︑ 天 津 中 の 観 客 を 沸 き 立 た せ
た ︒ 彼 女 は そ れ ら の レ パ ー ト リ ー が あ り な が ら ︑ な お 満 足
す る こ と な く ︑ 自 分 で 多 く の 家 庭 や 社 会 の 新 演 目 を 創 作 し
た ︒ (中 略 ) そ の 演 じ 方 に は 大 き な 改 良 は な い も の の ︑ 彼 女
は 実 物 の 道 具 を 用 い る こ と を 発 明 し た ︒ 同 時 に 京 劇 の 型 通
り の セ リ フ を や め ︑ 京 音 を 用 い た ︒ 脇 役 に い た っ て は 天 津
の 方 言 を 話 し ︑ そ こ で 観 客 に 大 う け し た ︒
金 月 梅 が 男 班 に 対 抗 す る た め に 発 明 し た 方 法 と は ︑ 実 物
の 道 具 を 用 い る こ と ︑ そ し て 難 解 な 京 劇 の セ リ フ の 発 音 を ︑
よ り わ か り や す い ︑ 観 客 に と っ て 身 近 な も の に 改 め た こ と
で あ る ︒ そ れ は 意 図 的 に 選 択 さ れ た 方 法 と い う よ り は ︑ 先
に 述 べ た 坤 伶 の 技 芸 上 の 弱 点 を 補 う た め に 用 い ら れ た と い
う べ き か も し れ な い ︒ し か し ︑ 上 海 に お け る 坤 劇 は ︑ 清 末
の 段 階 で す で に こ の よ う な 新 し さ を 具 え た 坤 伶 を 生 み 出 す
に 至 っ て い た と い え る ︒
で は ︑ そ れ ら の 坤 伶 に 向 け ら れ る 観 客 の 視 線 と は ど の よ
う な も の で あ っ た の だ ろ う か ︒ 一 九 一 一 年 (宣 統 三 年 ) 七 月 よ り ︑ ﹃ 申 報 ﹄ 上 の 劇 評 が 急 激 に 増 加 し ︑ 中 華 民 国 成 立 以
降 ︑ 坤 劇 の 劇 評 も 少 し ず つ で は あ る が 発 表 さ れ る よ う に な
る ︒ 次 に ︑ 劇 評 か ら 見 る 観 客 の 視 点 の 変 遷 を 見 て ゆ き た い ︒
二 ﹁見 世 物 ﹂ と し て の 女 性
一 九 一 二 年 (民 国 元 年 ) ︑ 溜 月 樵 ︑ 夏 月 珊 ら の 発 起 に よ
り ︑ 伶 界 聯 合 会 と い う 俳 優 の 組 織 が 成 立 す る ︒ こ れ は 孫 文
の 批 准 も 受 け た 公 式 な も の で ︑ 社 会 的 に ﹁伶 ﹂ と い う 身 分
を 職 業 と し て 宣 言 す る こ と を 意 味 す る も の で あ ろ う ︒ 中 華
民 国 成 立 以 降 ︑ 俳 優 の こ と を ﹁芸 員 ﹂ と 称 す る 劇 評 も あ ら
わ れ ︑ 社 会 の 俳 優 に 対 す る 意 識 は 変 わ り つ つ あ っ た ︒ 同 年
九 月 一 二 日 に は ﹃ 申 報 ﹄ に 以 下 の よ う な 文 章 が 発 表 さ れ ︑
坤 伶 の 資 格 に つ い て 言 及 が な さ れ て い る ︒
錐 然 髪 児 戯 者 ︑ 不 過 以 名 妓 客 串 ︑ 僅 有 文 場 而 無 武 場 ︑
馬 班 則 系 歌 妓 於 馬 上 演 之 而 已 ︒ 要 皆 以 妓 兼 優 ︑ 尚 不 得 謂
完 全 之 女 伶 ︒ 自 漢 鎮 髪 児 戯 園 中 ︑ 有 王 家 班 高 家 班 出 ︑ 以
武 場 見 長 ︑ 頗 負 時 誉 ︒ 未 幾 而 渥 上 髪 児 戯 園 中 ︑ 亦 以 武 場
ね
競 勝 於 舞 台 ︒ 而 女 伶 之 資 格 ︑ 乃 於 是 乎 完 備 ︒
け れ ど も 髪 児 戯 と は 名 妓 の ﹁客 串 ﹂ (客 演 ) に 過 ぎ ず ︑ う
た 中 心 の 文 戯 が あ る だ け で た ち ま わ り を す る 武 戯 は な く ︑
馬 班 と は 芸 妓 が 馬 に 乗 っ て こ れ を 演 ず る の み で あ る ︒ い ず
清末 民初 の上海にお ける坤劇
133
れ も 妓 と 優 を 兼 ね て い る の な ら ば ︑ ま だ 完 全 な 女 伶 と は い
え な い ︒ 武 漢 の 髪 児 戯 園 か ら は 王 家 班 ︑ 高 家 班 の 一 座 が 出
て お り ︑ 武 戯 に 長 け て 一 世 を 風 靡 し た ︒ ほ ど な く 上 海 の 髪
児 戯 園 で も ︑ ま た 武 戯 に よ っ て 舞 台 を 制 し た ︒ 女 伶 の 資 格
は ︑ こ こ に お い て 完 備 さ れ た の で あ る ︒
こ こ で は ︑ ﹁妓 ﹂ と ﹁ 優 ﹂ を 兼 ね る 者 は 完 全 な 俳 優 と し て は
認 め ら れ ず ︑ そ の 技 芸 も 芸 妓 が 宴 席 で 余 技 を 披 露 す る 程 度
に う た う だ け で な く ︑ う た 中 心 の 文 戯 に 加 え ︑ た ち ま わ り
も で き て こ そ 俳 優 と し て の 資 格 を 備 え る こ と が で き る と 述
べ ら れ て い る ︒
﹃ 申 報 ﹄ の 劇 評 の 主 要 な 書 き 手 で あ る ︑ 男 性 の 知 識 人 が 坤
劇 を 見 る と き ︑ そ こ に 演 じ る 側 が 女 性 で あ る こ と の 特 性 が
描 か れ る こ と は あ ま り な い ︒ 多 く は 男 性 の 演 じ る 従 来 の 京
劇 を 規 範 と し た 技 芸 の 比 較 に 終 始 し て お り ︑ そ の 価 値 基 準
は 技 芸 の 巧 拙 に 置 か れ て い る ︒ 彼 ら の 判 断 に 演 じ る 側 の 性
別 と い う 概 念 は ほ と ん ど 感 じ ら れ ず ︑ 技 芸 の 習 熟 と い う 観
点 か ら ︑ 坤 伶 に は 未 熟 な 者 が 多 い と い う 一 般 論 が 語 ら れ る
程 度 で あ る ︒
し か し ︑ 劇 評 に 描 か れ る 劇 場 の 風 景 か ら は ︑ 劇 評 を 書 く
よ う な 立 場 に い な い 一 般 の 観 客 の 視 線 が ︑ 必 ず し も 坤 伶 の
技 芸 に は 向 け ら れ て い な い こ と が う か が え る ︒ 一 九 一 二 年
の 劇 評 に は ︑ 当 時 の 坤 劇 が ど の よ う な 存 在 で あ っ た か が 端
的 に 描 か れ て い る ︒ 宝 善 街 某 女 戯 園 正 庁 掛 一 大 黒 板 ︑ 上 大 書 喝 采 諸 君 ︑ 不
可 高 声 ︑ 敬 求 文 明 ︑ 務 宜 自 重 云 云 ︒ 然 観 劇 者 傍 旧 ﹁好 嬬
嬌 ﹂ 連 声 不 絶 ︒ (中 略 ) 只 見 多 排 淫 戯 ︑ 而 女 伶 之 倣 作 ︑ 較
男 伶 更 淫 ︒ 園 主 之 心 ︑ 実 欲 誘 引 観 劇 者 (後 略 ) ︒
お
按 該 園 女 伶 中 ︑ 儘 有 能 唱 之 角 ︑ 不 演 淫 戯 ︒
宝 善 街 の 某 女 戯 園 の 一 階 席 に は 大 き な 黒 板 が 掛 か っ て お
り ︑ そ の 上 に は ﹁喝 采 の 皆 さ ん ︑ 大 声 を 出 さ な い で 下 さ い ︒
謹 ん で 礼 儀 正 し く し ︑ 自 重 さ れ る よ う お 願 い い た し ま す ﹂
な ど と 大 書 し て あ る ︒ し か し 観 客 は や は り ﹁ か わ い こ ち ゃ
ん ﹂ の 掛 け 声 を 絶 や さ な い ︒ (中 略 ) た だ 淫 戯 を 多 く 演 ず る
の み で あ り ︑ そ の 上 女 伶 の わ ざ と ら し さ は 男 伶 と く ら べ て
さ ら に い や ら し い ︒ 園 主 の 意 図 は ま さ に 観 客 を 呼 び 寄 せ る
こ と に あ る (後 略 ) ︒
按 ず る に ︑ こ の 戯 園 の 女 伶 の 中 で ︑ う た え る も の だ け は
淫 戯 を し な い ︒
こ こ で は 観 客 は 多 分 に 性 的 な 関 心 を 持 っ て 坤 劇 を 見 に 来
て お り ︑ 演 じ る 側 が 女 性 で あ る と い う ﹁性 ﹂ を 重 視 し た 掛
け 声 が ︑ 技 芸 の 巧 拙 と は 関 係 な く 掛 け ら れ て い る 様 子 が 描
写 さ れ て い る ︒
た だ ︑ う た え る 坤 伶 は 淫 戯 を し な か っ た と あ る よ う に ︑
あ る 程 度 技 芸 に 自 信 を 持 つ 坤 伶 は ︑ そ の よ う な 扱 い に 甘 ん
じ て い た わ け で は な い ︒
134
継 以 白 玉 梅 之 ﹃ 烏 龍 院 ﹄ ︒ 演 至 宋 江 以 足 置 閻 婆 惜 身 上
時 ︑ 某 瘍 生 大 呼 有 趣 来 ︑ 恩 愛 来 ︒ 白 伶 怒 之 以 目 ︑ 軽 罵 曰
︿23>
好 不 要 瞼 ︒ 某 瘤 生 面 赤 而 遁 ︒
つ づ い て 白 玉 梅 の ﹃ 烏 龍 院 ﹄ で あ る ︒ 宋 江 が 閻 婆 惜 の 上
に 足 を お ろ す と こ ろ ま で 演 じ る と ︑ あ る 世 間 知 ら ず が ﹁面
白 く な っ て き た ﹂ ﹁も っ と 仲 良 く ﹂ と 大 声 で 叫 ん だ ︒ 白 伶 は
こ れ に 目 で 怒 り を あ ら わ し ︑ ﹁ こ の 恥 知 ら ず ﹂ と 小 さ く 罵 っ
た ︒ 世 間 知 ら ず は 赤 面 し て 隠 れ た ︒
坤 伶 は 時 に 劇 中 の セ リ フ に 託 し て ︑ そ れ と わ か る よ う に
即 興 的 な 演 技 で 観 客 を 罵 っ て い る ︒ た だ し ︑ こ の よ う な 即
興 を 含 め た 坤 伶 の 反 応 や 演 技 も ︑ 掛 け 声 を す る 側 に と っ て
は 坤 劇 を 見 る 楽 し み の う ち だ っ た の で は な い だ ろ う か ︒
で は ︑ 当 時 の 坤 伶 の 技 芸 と は ︑ は た し て ど の よ う な も の
だ っ た の か ︒ 一 九 一 二 年 一 一 月 三 〇 日 ︑ ﹁女 丹 桂 ﹂ と 呼 ば れ
た 劇 場 で 坤 劇 の 公 演 が 行 わ れ て い る ︒ 同 年 一 二 月 ︑ そ の 劇
評 が ﹃申 報 ﹄ 上 に 二 日 に わ た っ て 掲 載 さ れ た ︒ 書 き 手 の ﹁玄
郎 ﹂ は 一 九 一 二 年 か ら 一 九 一 三 年 に か け て ﹃申 報 ﹄ に 頻 繁
に 劇 評 を 発 表 し て い る 人 物 で あ る ︒ 彼 は 文 章 の 冒 頭 で ︑ 自
分 は こ れ ま で 坤 劇 を ほ し い ま ま に ふ ざ け て 規 範 を 守 ら ず ︑
劇 の 筋 も な い も の と 見 な し て い た の で ︑ 足 を 踏 み 入 れ る こ
と が な か っ た と 坤 劇 観 を 語 っ て い る ︒
前 晩 該 園 案 目 拉 客 ︑ 各 角 倒 串 ︒ 応 友 人 之 招 ︑ 始 往 聴 焉 ︑ 入 園 後 即 聞 采 声 堂 声 ︑ 相 継 雷 動 ︑ 真 有 一 字 一 叫 好 ︑ 一 句
一 撃 節 之 概 ︒ 予 謁 謂 不 図 坤 班 之 進 歩 ︑ 一 日 千 里 ︑ 寛 遠 出
老 課 之 上 ︒ 不 然 ︑ 何 座 客 傾 倒 乃 爾 ︒ 友 笑 日 ︑ 彼 輩 倶 以 目
当 耳 者 ︒ 其 叫 好 也 ︑ 用 意 在 五 声 六 律 之 外 ︑ 非 局 外 人 所 得
ハが
窺 測 也 ︒ 予 始 悦 然 ︒
昨 晩 こ の 戯 園 の 客 引 き が 客 を つ か ま え ︑ 各 坤 伶 が ﹁倒 串 ﹂ (専 門 外 の 役 を 演 ず る こ と ) を す る と い う ︒ 友 人 の 誘 い に 応
じ ︑ 初 め て 聴 き に 行 っ た ︒ 入 園 す る と す ぐ に 聞 こ え る の は
場 内 の 喝 采 ︑ 鳴 り 続 く 雷 の よ う で あ り ︑ ま さ し く 一 字 う た っ
て は ﹁ い い そ ﹂ と 叫 び ︑ 一 句 う た っ て は ほ め る と い う 有 様
で あ る ︒ 私 が ﹁坤 班 の 進 歩 は 一 日 千 里 ︑ ま さ か 課 蓋 培 を は
る か に 越 す と は 思 い も 寄 ら な か っ た ︒ さ も な け れ ば ︑ ど う
し て 観 客 が こ の よ う に 傾 倒 す る だ ろ う ﹂ と い ぶ か し ん で 言
う と ︑ 友 人 は 笑 っ て 答 え た ︒ ﹁ 彼 ら は 目 を 耳 と し て い る の
だ ︒ そ の 掛 け 声 も ︑ ね ら い は 音 律 と は 別 に あ る ︒ 部 外 者 の
う か が い 知 れ ぬ と こ ろ だ ﹂ ︒ 私 は 初 め て は た と 悟 っ た ︒
こ こ で は ︑ 先 に 述 べ た よ う な 坤 劇 の 観 客 独 特 の 観 劇 習 慣
に ︑ 日 常 的 に 観 劇 を し て い る は ず の 書 き 手 も 驚 き を 感 じ て
い る ︒ お そ ら く 坤 劇 の 観 客 層 は ほ か の 劇 場 の 観 客 層 と 異 な
り ︑ 例 え ば 男 性 に よ る 京 劇 を 見 る 層 と の 間 に は ︑ 棲 み 分 け
が あ っ た の だ ろ う ︒
こ の 日 の 劇 評 に よ れ ば ︑ 張 少 泉 と い う 坤 伶 が ﹃ 拾 黄 金 ﹄
と い う 演 目 の 後 ︑ 自 身 の 持 つ 様 々 な レ パ ー ト リ ー を 披 露 す
清末民初の上海 における坤劇
135
る ︒ そ の う ち の 一 も の で あ る ︒ つ が ︑ 一 人 で ﹃ 二 進 宮 ﹄ を う た う と い う
又 唱 ﹃ 二 進 宮 ﹄ ︑ 以 一 人 而 兼 唱 三 脚 ︑ 声 声 逼 真 ︑ 閉 目 動
お
聴 ︑ 幾 不 辮 為 独 脚 戯 ︒
ま た ﹃ 二 進 宮 ﹄ を う た い ︑ 一 人 で 三 役 を 兼 ね て う た っ た ︒
い ず れ の う た も 真 に 逼 り ︑ 目 を 閉 じ て 聴 け ば ︑ ほ と ん ど 一
人 芝 居 と は わ か ら な い ︒
﹃ 二 進 宮 ﹄ と は ︑ 明 代 穆 宗 の 崩 御 し た 後 ︑ 李 艶 妃 の 父 李 良
の 画 策 す る 陰 謀 と そ れ を 諌 め る 二 賢 臣 を 描 い た 人 気 演 目 で
あ る ︒ 青 衣 ︑ 正 浄 ︑ 老 生 と 三 つ の 役 柄 が 鼎 立 し ︑ そ れ ぞ れ
が 掛 け 合 い で う た う と こ ろ が こ の 演 目 最 大 の 見 所 で あ る ︒
張 少 泉 は そ の 三 者 の 歌 唱 を う た い 分 け ︑ し か も 目 を 閉 じ
て 聞 け ば 一 人 で う た っ て い る と は わ か ら な か っ た ほ ど で あ
る と い う ︒ 劇 評 の 結 び で は こ の 張 少 泉 に ﹁鳳 毛 麟 角 ﹂ の 称
号 が 与 え ら れ て お り ︑ 当 時 芸 達 者 な 坤 伶 は 一 人 で 各 種 の 役
柄 を こ な す こ と が で き た ︒ た だ し こ こ で は ︑ そ の 技 芸 は 一
人 で 演 じ て 見 せ る こ と で ︑ い わ ば 宴 席 で 余 技 を 披 露 す る よ
う な 形 で 観 客 に 提 供 さ れ て い た こ と が わ か る ︒
翌 日 の ﹃ 申 報 ﹄ に 掲 載 さ れ た 劇 評 の 続 き に は ︑ 当 時 の 坤
劇 の 持 っ て い た で あ ろ う 娯 楽 性 が ︑ 次 の よ う に 描 写 さ れ て
い る ︒ ﹃紡 棉 花 ﹄ ︒ 十 三 旦 唱 天 津 小 曲 ︑ 音 韻 嬌 轍 ︑ 如 雛 鶯 出 谷 ︑
娩 転 嬌 喘 ︒ 白 玉 梅 唱 蘇 州 小 調 ︑ 即 以 楼 外 楼 之 実 事 ︑ 編 成
ムめ
文 曲 ︑ 且 句 句 治 韻 ︑ 頗 見 霊 敏 ︒
﹃ 紡 棉 花 ﹄ ︒ 十 三 旦 は 天 津 小 曲 を う た い ︑ 発 声 は 弱 々 し く ︑
さ な が ら 鶯 の ひ な が 谷 を 出 る ご と く ︑ さ え ず る よ う に な ま
め か し く う た う ︒ 白 玉 梅 は 蘇 州 小 調 を う た い ︑ 楼 外 楼 の 話
を 歌 詞 に 織 り 込 み ︑ そ の 上 に 句 ご と に 韻 も ふ み ︑ す こ ぶ る
聡 明 で あ る ︒
﹃ 紡 棉 花 ﹄ と は ︑ あ る 日 ︑ 妻 が 機 織 り を し な が ら 各 種 の 小
唄 を う た っ て い る と こ ろ へ ︑ 長 く 留 守 に し て い た 夫 が 帰 宅
す る ︒ 夫 が 外 か ら 他 人 の ふ り を し て か ら か い ︑ 銀 一 錠 を 投
げ 込 む と ︑ 妻 は 門 を 開 け て し ま う と い う 話 で あ る ︒ も っ と
も ︑ こ の 演 目 に お い て 筋 は 単 な る 枠 組 み に 過 ぎ ず ︑ 観 客 を
ひ き つ け る 部 分 は 劇 中 歌 と し て う た わ れ る 各 種 の 地 方 劇 や
小 唄 ︑ そ れ に 正 体 を 隠 し た 夫 と 妻 の 色 っ ぽ い や り と り に あ っ
た の で あ ろ う ︒
白 玉 梅 は こ の 演 目 の 中 で ︑ 当 時 開 業 し た ば か り の 屋 上 庭
園 楼 外 楼 の こ と を 歌 詞 に 織 り 込 ん だ と い う ︒ そ の 押 韻 の 巧
妙 さ を 劇 評 は 書 き 記 し て い る が ︑ 当 時 観 客 が 坤 劇 に 求 め て
い た の は ︑ そ の よ う な 型 に は ま ら な い ︑ 時 に 様 式 を 逸 脱 す
る よ う な 娯 楽 性 だ っ た の で は な い だ ろ う か ︒
そ れ は ︑ 劇 や 技 芸 を 見 る 娯 楽 と い う よ り ︑ ﹁見 世 物 ﹂ を 見
t36
る 娯 楽 に 近 い ︒ そ こ に 完 成 さ れ た 様 式 の 美 は 必 要 な く ︑ 目
の 前 の 刺 激 を 消 費 す る こ と に 興 趣 が あ る ︒ 従 っ て 坤 伶 が 思
い も 寄 ら ぬ 機 知 や 観 客 と の 交 流 を 見 せ て く れ れ ば ︑ そ の ほ
う が 面 白 い の で あ る ︒ だ か ら こ そ ︑ 坤 劇 の 観 客 は 坤 伶 の 気
を ひ く よ う な ︑ 時 に は 演 技 の 邪 魔 に す ら な る 掛 け 声 を 掛 け
続 け た の で は な い だ ろ う か ︒
一 九 = 二 年 ︑ 上 海 の 坤 劇 の 状 況 に つ い て ︑ 先 の 劇 評 を 書
い た 玄 郎 は 以 下 の よ う に ま と め て い る ︒
渥 上 之 坤 班 凡 三 ︑ 以 角 色 之 完 美 論 ︑ 当 推 丹 桂 ︒ (中 略 )
錐 価 格 常 定 一 二 角 ︑ 而 売 座 頗 形 発 達 ︑ 且 包 銀 短 小 ︑ 開 鎗
ババ
又 省 ︒ (中 略 ) 就 現 今 而 論 ︑ 聴 戯 於 坤 班 ︑ 洵 可 謂 価 廉 物 美 ︒
上 海 の 坤 班 は お よ そ 三 つ ︑ 坤 伶 の 技 量 で は ︑ 丹 桂 を 推 さ
ね ば な る ま い ︒ (中 略 ) 価 格 が 常 に 一 ︑ 二 角 で あ る と い う も
の の ︑ 席 の 売 上 は す こ ぶ る よ く ︑ そ の 上 給 金 は 少 な い の で ︑
経 費 も 節 約 で き る ︒ (中 略 ) 今 現 在 で い え ば ︑ 坤 班 の 芝 居 を
見 る の は ︑ ま こ と に 価 格 が 安 く て 物 が い い と い え る ︒
当 時 の 広 告 を 見 る と ︑ 夜 の 公 演 の 場 合 ︑ 坤 劇 の 劇 場 女 丹
桂 で は ﹁正 庁 ﹂ と い う 一 階 席 が 二 角 ︑ 群 仙 茶 園 は 三 角 で あ
る ︒ 一 方 ︑ 京 劇 の 主 要 な 劇 場 で は ︑ 同 じ 席 が 五 角 か ら 一 元
す る ︒ こ の 価 格 設 定 か ら 見 て も ︑ 男 性 の 演 じ る 京 劇 と 比 べ
た 場 合 ︑ 坤 劇 は 明 ら か に 格 下 の 娯 楽 だ っ た と い え よ う ︒
そ の よ う な 位 置 付 け に あ っ た 坤 劇 を 劇 評 の 対 象 と し た 玄 郎 で あ る が ︑ 一 九 一 三 年 の 劇 評 で は 坤 伶 周 桂 宝 の ﹃ 二 進 宮 ﹄
を 見 て ︑ 以 下 の よ う な 苦 言 を 呈 し て い る ︒
提 足 全 副 精 神 ︑ 惟 於 頓 挫 上 推 波 助 瀾 ︑ 装 腔 倣 勢 ︑ 以 取
巧 楡 霧 ︒ ﹃ 曖 曖 挨 挨 ﹄ 之 声 ︑ 幾 於 無 句 不 有 ︑ 近 花 腔 ︑ 殊
お
無 足 取 ︒ (中 略 ) 然 坤 角 体 気 ︑ 大 都 虚 弱 不 堪 ︑ 全 材 甚 不 易 得 ︒
全 精 力 を 出 し て ︑ た だ ふ し の 抑 揚 を 大 げ さ に し て ︑ も っ
た い ぶ り ︑ う ま く ご ま か し て い る ︒ ﹃ ア イ ア イ く ﹄ の う た
声 を 用 い な い と こ ろ は な く ︑ ﹁花 腔 ﹂ (装 飾 音 ) す れ す れ で
あ り ︑ 全 く 取 る に 足 り な い ︒ (中 略 ) 坤 伶 の 体 質 は お お む ね
極 め て 虚 弱 で ︑ 完 全 な 才 能 を 得 る こ と は は な は だ 難 し い ︒
男 性 に よ る 従 来 の 京 劇 を 正 統 と 見 な す 観 客 に は ︑ 当 時 の
坤 劇 は 技 芸 の 未 熟 な ︑ 俗 っ ぽ い も の に 見 え た の で あ ろ う ︒
ま た 実 際 ︑ 全 面 的 な 技 芸 に 秀 で ︑ 技 芸 の み で 観 客 の 眼 を 満
足 さ せ る こ と が で き る よ う な 坤 伶 は 希 少 な 存 在 で あ っ た ︒
坤 伶 の 多 く は ︑ 技 芸 を 売 る と い う よ り は ︑ 技 芸 を 見 せ る
自 分 そ の も の を 見 世 物 に し て 売 っ て い た と い う べ き だ ろ う ︒
観 客 は ︑ 坤 劇 に 俳 優 で あ る 女 性 の 技 芸 を 見 て い た と い う よ
り は ︑ 技 芸 を 見 せ る ﹁女 性 ﹂ そ の も の を 見 て い た の で あ る ︒
照 明 効 果 や 背 景 幕 ︑ 実 物 の 道 具 な ど ︑ 視 覚 的 な 刺 激 が 劇 を
見 る 楽 し み の 一 つ で あ っ た 上 海 に お い て ︑ 技 芸 を 見 せ る 女
性 も ま た ︑ 目 新 し く 刺 激 的 な 見 世 物 で あ っ た の で は な い だ
ろ う か ︒
清末民初 の上海にお ける坤劇
137
三 ﹁男 女 合 演 ﹂ ー 演 じ る 側 の 性 差 の 発 見
坤 劇 専 門 の 劇 場 が 登 場 し て 以 来 ︑ 俳 優 は 男 女 に 分 か れ て
別 の 劇 場 で 公 演 す る よ う に な っ た ︒ し か し ︑ ﹃ 申 報 ﹄ の 広 告
に は ﹁ 男 女 合 演 ﹂ を 謳 っ た も の が 時 折 見 ら れ ︑ 男 女 が 舞 台
上 で 共 演 す る こ と が 全 く 行 わ れ て い な か っ た わ け で は な い ︒
一 九 〇 九 年 (宣 統 元 年 ) 一 月 二 五 日 に は ︑ 坤 劇 の 劇 場 で あ っ
た 丹 鳳 茶 園 が 男 班 の 名 優 を 集 め ︑ 男 女 共 演 を 行 っ て い る ︒
た だ し こ の 男 女 共 演 に は 禁 演 命 令 が 出 さ れ ︑ 広 告 は 二 月 一
九 日 ま で 掲 載 さ れ 続 け る が ︑ そ の 後 は 再 び 坤 劇 の 上 演 に 戻 っ
て い る ︒
一 九 一 三 年 九 月 二 〇 日 の ﹃ 申 報 ﹄ に も 男 女 共 演 の 広 告 が
見 ら れ る が ︑ 当 時 ︑ 仏 租 界 を 除 き ︑ 共 同 租 界 内 で は 中 国 人
の 男 女 共 演 は 禁 止 さ れ て い た ︒ 比 較 的 長 期 間 に わ た る 男 女
共 演 を 行 い ︑ 劇 評 な ど か ら 観 客 の 反 応 が 確 認 で き る 例 は ︑
一 九 一 四 年 ︑ 文 明 戯 の 劇 団 で あ っ た 民 興 社 の 公 演 で あ る ︒
文 明 戯 と は ︑ 中 国 演 劇 の 近 代 化 の 一 過 程 で あ り ︑ 伝 統 劇
の 要 素 と ﹁話 劇 ﹂ と い わ れ る 近 代 劇 の 要 素 を 併 せ 持 つ 過 渡
期 的 な 演 劇 で あ る ︒ 一 九 〇 七 年 ︑ 日 本 の 新 派 劇 に 影 響 を 受
け た 中 国 人 留 学 生 た ち に よ っ て 始 め ら れ た 文 明 戯 は ︑ 一 九
一 四 年 の 上 海 に お い て は ︑ 新 民 社 ︑ 民 鳴 社 ︑ 啓 民 社 ︑ 開 明
社 ︑ 文 明 新 劇 団 ︑ 春 柳 劇 場 な ど ﹁六 大 新 劇 団 ﹂ と い わ れ た 主 要 な 劇 団 が 出 揃 い ︑ 京 劇 を し の ぐ 勢 い で 演 劇 界 の 中 心 を
占 め る 存 在 と な っ て い た ︒
こ の 年 ︑ ﹃申 報 ﹄ に は 当 時 ﹁新 劇 ﹂ と 称 さ れ た 文 明 戯 の 劇
評 が 頻 繁 に 掲 載 さ れ ︑ こ れ ま で 男 性 の み で 演 じ ら れ て き た
文 明 戯 の 中 に ︑ 女 性 の 劇 団 や 男 女 共 演 の 劇 団 が 出 現 し て い
る ︒ で は ︑ 文 明 戯 の 舞 台 に あ ら わ れ た 女 性 は ︑ 当 時 の 演 劇
界 と 観 客 に ど の よ う な 影 響 を 与 え た の だ ろ う か ︒
一 九 一 四 年 八 月 四 日 ︑ ﹃申 報 ﹄ に 普 化 社 女 子 演 芸 団 の 開 演
広 告 が 掲 載 さ れ る ︒ そ れ に よ れ ば ︑ 脚 本 は 古 今 東 西 の 有 名
人 の 伝 記 か ら 最 近 の 事 件 や 政 治 ︑ 社 会 ︑ 家 庭 に 関 す る も の
ま で ︑ 勧 善 懲 悪 の 内 容 を 持 つ も の を 募 集 し て お り ︑ 照 明 ︑
背 景 ︑ 時 装 を 用 い ︑ 洋 装 や 古 装 の 劇 も で き る と い う ︒ 演 じ
る 女 性 は ﹁大 半 は 皆 ︑ 学 の あ る 優 美 な 閨 閣 秀 媛 ︒ 訓 練 し て
す で に 数 ヶ 月 の 長 さ ﹂ と 宣 伝 さ れ て お り ︑ 比 較 的 演 劇 経 験
の 浅 い ︑ 従 っ て 坤 劇 の 出 身 で は な い 女 性 が 舞 台 に 立 っ た と
見 ら れ る ︒
普 化 社 女 子 演 芸 団 は 八 月 一 四 日 に ﹃ 家 庭 恩 怨 記 ﹄ を 上 演
し て い る が ︑ 八 月 三 〇 日 に は 女 子 劇 団 の 解 散 が 伝 え ら れ る
と こ ろ を 見 る と ︑ そ の 活 動 は 長 く 続 い て い な い ︒ 解 散 の 理
由 は ︑ 左 記 の よ う に 記 さ れ る ︒
渥 上 発 現 女 子 新 劇 団 ︑ 人 数 既 多 ︑
ムふ
名 誉 有 関 ︑ 且 於 地 方 風 化 有 碍 ︒ 流 品 必 雑 ︒ 既 於 女 界
[38
上 海 に あ ら わ れ た 女 子 新 劇 団 は ︑ 人 数 が 多 い た め ︑ 必 ず
や 様 々 な 人 が い る ︒ 女 性 界 の 名 誉 に 関 わ る だ け で な く ︑ 地
域 の 教 化 に も 害 を 及 ぼ し て い る ︒
ま た ︑ 当 時 の 女 性 に よ る 文 明 戯 の 様 子 は ︑
も 伝 え ら れ て い る ︒ 以 下 の よ う に
上 海 自 新 劇 中 興 甲 寅 而 後 ︑ 始 有 女 子 単 独 演 新 劇 ︒ 初 上
台 ︑ 担 捏 作 態 ︑ 歩 履 生 硬 ︑ 甚 或 挙 止 失 指 ︑ 囁 喘 不 能 出 一
ママ
語 ︒ 習 之 久 ︑ 稽 可 寓 日 ︹目 ︺ ︑ 観 者 漸 集 ︑ 卒 能 一 幟 独 標 ︑
男 開 殖 民 地 ︒ 人 見 其 投 機 生 業 ︑ 事 半 而 功 倍 ︑ 一 時 紛 紛 継
起 ︑ 達 数 百 人 之 多 ︒ 惟 男 新 劇 家 最 初 発 起 ︑ 猶 多 学 界 中 人 ︑
而 女 新 劇 家 自 始 即 無 大 家 閨 秀 ︒ 流 品 之 雑 ︑ 身 価 之 卑 ︑ 亦
バガ
可 坤 伶 等 齊 観 ︒
上 海 で は 新 劇 の 中 興 と い わ れ た 甲 寅 よ り の 後 ︑ 初 め て 女 子
が 単 独 で 新 劇 を 演 じ る よ う に な っ た ︒ 舞 台 に 上 が っ た ば か り
の 頃 は 仕 草 も わ ざ と ら し く ︑ 歩 き 方 も ぎ こ ち な く ︑ 動 作 を 間
違 え ︑ 口 ご も っ て 一 言 も 出 て こ な い こ と す ら あ っ た ︒ 訓 練 し
て し ば ら く す る と ︑ 少 し 見 れ る よ う に な っ た ︒ 観 客 が 徐 々 に
集 ま り ︑ つ い に 独 立 し て 旗 揚 げ し ︑ 別 に 植 民 地 を 拓 い た ︒ 人
は そ の 機 に 乗 じ ︑ 事 業 は 半 で も 功 利 は 倍 な の を 見 て と り ︑ 瞬
く 間 に 続 々 と 興 り ︑ 数 百 人 に も 達 し た ︒ た だ 男 の 新 劇 家 に は
最 初 発 起 し た と き 学 界 の 人 間 が 多 数 い た が ︑ 女 の 新 劇 家 に は
初 め か ら 名 門 の 令 嬢 は い な か っ た ︒ 人 品 の 乱 れ や 身 分 の 卑 し
さ に お い て ︑ ま た 坤 伶 ら と 等 し い も の で あ っ た ︒ こ れ ら の 状 況 か ら 鑑 み る に ︑ 文 明 戯 の 舞 台 に 立 ち 始 め た 女
性 た ち は ︑ 必 ず し も 広 告 に 謳 わ れ た よ う な 閨 秀 揃 い で は な
か っ た ︒ ま た ︑ 女 性 に よ る 文 明 戯 が 増 加 し た 理 由 と し て ︑ こ こ
で は 投 機 的 な 動 機 が 挙 げ ら れ て い る こ と に も 注 目 し た い ︒
九 月 二 一二 日 に は ︑ 民 興 社 が 仏 租 界 で ﹁ 男 女 合 演 新 劇 ﹂ の
上 演 を 開 始 す る ︒ た だ し 欧 陽 予 情 の 回 想 に よ れ ば ︑ こ の 男
女 共 演 も 客 寄 せ の た め に 行 わ れ た に 過 ぎ な い ︒
民 興 社 是 蘇 石 痴 主 持 的 ︑ 他 原 是 新 民 社 的 演 員 兼 後 台 主
任 ︑ 因 和 王 無 恐 ︑ 江 優 游 不 合 ︑ 就 退 出 男 組 民 興 社 ︑ 在 法
租 界 共 舞 台 首 創 男 女 合 演 ︒ (中 略 ) 他 辮 民 興 社 只 是 同 新 民
ね
争 気 ︑ 摘 男 女 合 演 也 不 過 是 借 以 号 召 ︒
民 興 社 は 蘇 石 痴 が 主 宰 し て お り ︑ 彼 は も と も と 新 民 社 の
俳 優 兼 裏 方 主 任 で あ っ た ︒ 王 無 恐 ︑ 注 優 游 と 合 わ な か っ た
た め 辞 め て 別 に 民 興 社 を 組 織 し ︑ 仏 租 界 共 舞 台 で 初 め て 男
女 共 演 を 行 な っ た ︒ (中 略 ) 彼 が 民 興 社 を 興 し た の は た だ 新
民 社 と の 競 争 意 識 か ら で あ り ︑ 男 女 共 演 を 行 な っ た の も 客
寄 せ の 口 実 に 過 ぎ な い ︒
民 興 社 に つ い て は ︑ 徐 半 梅 ﹃ 話 劇 創 始 期 回 憶 録 ﹄ に も 同
様 の 回 想 が あ り ︑ 中 国 話 劇 史 に お い て は 低 俗 で あ っ た と い
ハお
う こ と で 見 解 が 一 致 し て い る ︒ そ の 公 演 の 様 子 は ︑ ﹃ 申 報 ﹄
の 劇 評 に は 以 下 の よ う に 描 写 さ れ て い る ︒
139‑一 清 末 民 初 の 上 海 に お け る坤 劇
教 戯 一 幕 ︒ 諸 女 子 倶 能 唱 幾 声 旧 劇 ︑ 亦 多 可 取 ︒ 石 痴 演
張 膳 子 ︑ 離 奇 怪 誕 ︑ 令 人 解 願 ︒ 與 林 剣 粉 途 遇 ︑ 剣 粉 忽 実
忽 笑 ︑ 痴 態 可 憐 ︒ 膳 子 若 離 若 合 ︑ 愴 鄙 可 畷 ︒ 予 謂 此 幕 ︑
ムお
可 称 全 劇 中 之 野 狐 禅 ︒ ﹁教 戯 ﹂ の 一 幕 ︒ 娘 た ち は み な い く ら か 旧 劇 (京 劇 ) を う
た え ︑ ま た な か な か 見 る べ き も の が あ っ た ︒ 石 痴 は ﹁ め く
ら の 張 ﹂ を 演 じ ︑ 突 飛 で で た ら め ︑ 人 を 笑 わ せ よ う と す る ︒
林 剣 粉 と 行 き 逢 い ︑ 剣 粉 は 泣 い た り 笑 っ た り し て ば か げ た
様 が 哀 れ で あ っ た ︒ ﹁ め く ら の 張 ﹂ は つ か ず 離 れ ず で ︑ 田 舎
臭 さ が 滑 稽 で あ る ︒ 思 う に こ の 一 幕 は ︑ 劇 中 の 外 道 で あ ろ
う ︒
﹁林 剣 粉 ﹂ と は こ の 新 編 演 目 ﹃ 侠 女 伶 ﹄ の 女 性 主 人 公 で ︑
女 性 の 沈 儂 影 が 扮 し て い る ︒ ﹁石 痴 ﹂ と は 民 興 社 の 主 宰 者 蘇
石 痴 で ︑ 男 性 で あ る ︒ 民 興 社 の 劇 中 に は し ば し ば 京 劇 の 歌
唱 が 挿 入 さ れ ︑ 劇 中 劇 の よ う な 趣 向 で 女 性 た ち や 蘇 石 痴 に
よ っ て う た わ れ た ︒ ま た ︑ 時 に 男 性 が 女 性 役 に ︑ 女 性 が 男
性 役 に 扮 す る と い う よ う に ︑ わ ざ と 役 と 俳 優 の 性 別 を 逆 転
さ せ て 演 じ る と い う こ と も 行 わ れ た ︒
こ の 点 か ら 見 て も ︑ 当 時 の 文 明 戯 に お け る 女 性 の 起 用 が ︑
や は り ﹁ 見 世 物 ﹂ と し て の 扱 い に 過 ぎ な か っ た こ と が 指 摘
で き る ︒ 従 っ て 一 九 一 四 年 の 段 階 で ︑ 文 明 戯 に 自 然 主 義 演
劇 の 意 図 を 持 っ た 男 女 共 演 を 認 め る こ と は で き な い ︒ で は ︑
文 明 戯 の 舞 台 に あ ら わ れ た 女 性 の 姿 は ︑ 観 客 の 審 美 観 に 全 く 影 響 を 与 え な か っ た の だ ろ う か ︒
当 時 ︑ 春 柳 劇 場 で 女 性 役 を 演 じ て い た 欧 陽 予 情 は ︑ 春 柳
劇 場 が 興 行 的 に 成 功 し な か っ た 理 由 を 回 想 し ︑ 女 性 を 起 用
し な か っ た こ と に 触 れ て い る ︒
因 為 人 家 到 劇 場 裏 来 ︑ 不 必 一 定 看 戯 ︑ 而 志 在 看 人 ︑ 当
時 有 幾 個 有 名 的 女 子 ︑ 我 椚 没 有 羅 魔 ︑ 也 是 為 人 所 認 為 失
敗 的 ︒ (中 略 ) 我 椚 始 終 認 定 戯 劇 是 神 聖 的 ︑ 尤 其 演 員 要 有
人 格 ︑ 利 用 和 幾 個 莫 名 其 妙 的 女 子 交 際 去 吸 引 観 衆 ︑ 便 眼
ハね
着 胡 闇 ︑ 螂 裏 還 能 談 戯 劇 ︒
人 は 劇 場 に 来 て ︑ 必 ず し も 劇 を 見 る と は 限 ら ず ︑ そ の 目
的 は 人 を 見 る こ と に あ る か ら だ ︒ 当 時 何 人 か 有 名 な 娘 が い
た が ︑ 私 た ち は つ な ぎ と め る こ と を せ ず ︑ そ れ も 人 に は 失
敗 と 見 ら れ た ︒ (中 略 ) 私 た ち は い つ も 演 劇 を 神 聖 な も の と
見 な し て い た し ︑ と り わ け 俳 優 に は 人 格 が 必 要 で あ る と 考
え て い た ︒ お か し な 娘 た ち と の つ き あ い を 使 っ て 観 客 を 呼
ぶ と ︑ で た ら め に 追 従 し て し ま う ︒ そ れ で ど う し て 演 劇 を
語 る こ と が で き る だ ろ う か ︒
し か し ︑ ﹃申 報 ﹄ 一 九 一 四 年 九 月 二 〇 日 ︑ 民 興 社 の 男 女 共
演 に 際 し て 発 表 さ れ た ﹁論 男 女 合 演 ﹂ と い う 一 文 で は ︑ 男
性 の み に よ っ て 演 じ ら れ て い た 文 明 戯 の 舞 台 に 女 性 が 立 つ
こ と に つ い て ︑ 次 の よ う に 記 さ れ て い る ︒
夏40
四 日 之 晩 ︑ 且 有 男 女 合 演 之 新 劇 ︑ 出 現 於 民 興 社 ︒ 行 見
鶯 唄 燕 叱 ︑ 別 檀 勝 長 ︒ 巾 幅 之 気 ︑ 必 有 愈 於 頭 巾 男 子 之 橋
揉 造 作 者 ︒ 吾 輩 観 客 ︑ 得 此 新 眼 福 ︑ 寧 非 幸 事 ︒ 然 而 吾 願
民 興 社 主 人 ︑ 常 以 実 事 求 是 為 念 ︑ 勿 視 女 伶 為 売 座 之 鉤 餌 ︑
あ
勿 為 反 対 者 之 危 言 所 中 ︒
四 日 の 晩 ︑ ま さ に 男 女 共 演 の 新 劇 が 民 興 社 に あ ら わ れ よ
う と し て い る ︒ や が て 女 性 も さ え ず る よ う に な り ︑ 長 所 を
発 揮 す る だ ろ う ︒ 女 性 の 気 概 は 男 性 の わ ざ と ら し く ふ る ま
う も の に 必 ず や ま さ る だ ろ う ︒ わ れ わ れ 観 客 は ︑ こ の 新 し
い 眼 福 を 得 て ︑ ど う し て 幸 せ で な い こ と が あ ろ う か ︒ し か
し 私 は 民 興 社 の 主 宰 者 に ︑ 常 に あ り の ま ま を 語 り ︑ 女 伶 を
観 客 動 員 の 餌 と 見 な さ ず ︑ 反 対 者 の 危 言 に 陥 る こ と の な い
よ う 願 い た い ︒
書 き 手 の ﹁ 鈍 根 ﹂ は ︑ 先 に 挙 げ た 民 興 社 の 劇 評 を 書 い た
人 物 で あ る ︒ 彼 は 民 興 社 の 公 演 に さ き が け て こ の 一 文 を 発
表 し ︑ 主 と し て 風 紀 の 点 か ら ︑ 商 業 主 義 的 な 男 女 共 演 を 行
う こ と に 批 判 的 な 意 見 を 表 明 し た ︒ こ こ で は 彼 が 男 性 の 演
技 を ﹁ わ ざ と ら し い ﹂ と 述 べ て い る こ と に 注 目 し た い ︒ こ
の 記 述 か ら は ︑ 彼 が 男 女 共 演 の も た ら す 効 果 に 関 心 を 持 っ
て 観 劇 し て い た こ と が う か が え る ︒ こ の よ う な 関 心 の 背 景
に は ︑ 役 と 俳 優 の 性 別 が 一 致 し て い る こ と を 自 然 と 見 な す
価 値 観 が ︑ あ る 程 度 観 客 の 間 に 芽 生 え て い た こ と を 見 出 せ
る の で は な い だ ろ う か ︒ ま た ︑ 春 柳 劇 場 に も 出 演 し ︑ 伝 統 劇 の 劇 評 家 と し て も 活
躍 し た 凋 叔 鶯 は ︑ ﹁ 男 女 共 演 を す る の で あ れ ば ︑ 必 ず 女 性 が
旦 と な り ︑ 男 性 が 生 と な る べ き で あ る ︒ 男 性 が 女 性 役 に 扮
す る ︑ ま た は 女 性 が 男 性 役 に 扮 す る の は ︑ す べ て 一 種 の 不
あ
自 然 な 状 態 な の で あ る ﹂ と は っ き り 述 べ て い る ︒
文 明 戯 を 見 る と き に 観 客 に 芽 生 え た こ の よ う な 感 覚 は ︑
や が て 坤 劇 を 見 る と き の 審 美 観 に も 浸 透 し て い っ た と 見 ら
れ る ︒ 例 え ば 一 九 一 八 年 に は ︑ 北 京 に お け る 坤 劇 の 衰 退 が
﹃ 申 報 ﹄ 上 で も 伝 え ら れ ︑ 坤 伶 が 役 柄 を 転 向 す る 現 象 が 起 こ
る ︒
北 京 坤 伶 ︑ 其 非 習 小 旦 者 ︑ 紛 紛 改 演 小 旦 ︒ 叩 其 故 ︑ 日
ムヤ
小 旦 可 以 受 人 捧 ︑ 使 人 歓 迎 ︑ 令 人 顛 倒 ︒
北 京 の 坤 伶 で は ︑ 小 旦 を 専 攻 し な い も の が ︑ 続 々 と 小 旦
を 演 ず る よ う に な っ た ︒ そ の わ け を 問 う と ︑ 小 旦 は 人 に ひ
い き に さ れ ︑ 人 気 が あ り ︑ 人 を 夢 中 に さ せ る か ら で あ る と
い う ︒
﹁小 旦 ﹂ と は 若 い 娘 役 の こ と で あ る ︒ 坤 劇 そ の も の が 衰 退
し た 北 京 で は ︑ 坤 伶 は 若 い 娘 役 を 演 じ る こ と で ︑ か ろ う じ
て 舞 台 上 に 存 在 す る こ と が で き た ︒ 当 時 北 京 で は ︑ 梅 蘭 芳
ら 男 性 に よ る 旦 が す で に 活 躍 し て い た ︒ そ の 中 で ︑ 坤 伶 の
需 要 が 若 い 娘 役 に の み 集 中 し た と い う こ と は ︑ 観 客 の 審 美
観 の 中 に ︑ 女 性 の 扮 す る 女 性 役 の 美 を 特 別 視 す る 感 覚 が 生
清 末民初の上海 における坤劇
141
ま れ て い た か ら で は な い だ ろ う か ︒
一 九 一 八 年 に は ︑ も う 一 つ 象 徴 的 な 出 来 事 が 起 こ っ て い
る ︒ そ れ は ︑ 梅 蘭 芳 が 五 作 目 の 時 装 戯 ﹃ 童 女 斬 蛇 ﹄ を 発 表
し ︑ こ れ を 最 後 に 時 装 の 試 み を 放 棄 し た こ と で あ る ︒ 同 時
代 の 衣 裳 を つ け ︑ 京 劇 の 様 式 を 用 い て 同 時 代 を 表 現 す る こ
と に 限 界 を 感 じ た と い う の が そ の 理 由 で あ り ︑ 梅 蘭 芳 は 問
題 点 を 以 下 の よ う に 述 べ て い る ︒
時 装 戯 表 演 的 是 現 代 故 事 ︒ 演 員 在 台 上 的 動 作 ︑ 応 該 儘
量 接 近 我 椚 日 常 生 活 裏 的 形 態 ︑ 這 就 不 可 能 像 歌 舞 劇 那 様
処 処 把 官 舞 躇 化 了 ︒ 在 這 個 条 件 之 下 ︑ 京 戯 演 員 従 小 練 成
功 的 和 経 常 在 台 上 用 的 那 些 舞 躇 動 作 ︑ 全 都 学 非 所 用 ︑ 大
お
有 ﹁ 英 雄 無 用 武 之 地 ﹂ 之 勢 ︒
時 装 戯 が 演 じ る の は 現 代 の 物 語 で あ る ︒ 俳 優 の 舞 台 上 の
動 作 は ︑ で き る か ぎ り 私 た ち の 日 常 生 活 の 姿 に 近 づ け ね ば
な ら ず ︑ こ れ で は 歌 舞 劇 の よ う に い た る と こ ろ を 舞 踊 化 す
る こ と が で き な い ︒ こ の 条 件 の も と で は ︑ 京 劇 の 俳 優 が 小
さ い 頃 か ら 訓 練 し て つ く り 上 げ ︑ 舞 台 上 で い つ も 用 い て い
る 舞 踊 的 な 動 作 を 学 ん で も 使 う こ と が で き な い ︒ ﹁英 雄 も 腕
を ふ る う 場 所 な し ﹂ と い う わ け で あ る ︒
こ の 発 言 か ら は ︑ 梅 蘭 芳 が 京 劇 を 演 じ る と き ︑ 役 を ﹁示
す ﹂ も の だ と 認 識 し て い た こ と が う か が え る ︒ 従 っ て ︑ 役
を 示 す た め の 技 芸 を 制 限 す る 時 装 戯 は ︑ 男 性 で あ る 梅 蘭 芳 に と っ て ︑ 舞 台 の 上 で の 女 性 ら し さ を 損 な う も の で あ っ た
だ ろ う ︒
北 京 の 坤 伶 が 若 い 女 性 役 に 転 向 せ ざ る を 得 な か っ た 現 象
と ︑ 梅 蘭 芳 が 時 装 戯 の 試 み を 断 念 し た 理 由 か ら は ︑ 当 時 の
観 客 が 京 劇 を 見 る と き ︑ そ れ が 役 を 示 し て い る と い う 認 識
以 外 の 価 値 観 も 持 っ て い た こ と が う か が え る ︒
観 客 は す で に ︑ 技 芸 を す る 女 性 を 見 世 物 と し て 見 た が っ
て い る わ け で は な い ︒ む し ろ 一 定 の 度 合 い に お い て ︑ 役 と
俳 優 の 性 別 が 一 致 し て い る こ と の も た ら す 効 果 を 感 じ 取 っ
て い た か ら こ そ ︑ 女 性 の 扮 す る 女 性 役 を 美 と 感 じ ︑ そ れ を
認 め た の で あ る ︒ 梅 蘭 芳 は ︑ と り わ け 時 装 戯 の よ う に 同 時
代 を 直 接 反 映 す る 題 材 を 演 じ る と き ︑ 観 客 の 審 美 観 の 中 に
従 来 の 京 劇 を 見 る 視 点 と は 異 質 な も の が ま ざ り つ つ あ る こ
と を 敏 感 に 察 知 し て い た の で は な い だ ろ う か ︒
さ ら に 一 九 二 〇 年 の ﹃ 申 報 ﹄ で は ︑ 京 劇 の 男 女 共 演 を 行 っ
た 乾 坤 大 劇 場 の 劇 評 に お い て ︑ 以 下 の よ う な 感 想 が 洩 ら さ
れ て い る ︒
乾 坤 大 劇 場 ︑ 亦 以 男 女 合 演 ︑ 号 召 游 客 ︒ 然 所 有 男 伶 ︑
不 過 打 幾 場 武 場 而 已 ︒ 其 中 重 要 角 色 ︑ 倶 女 伶 是 選 ︒ 近 忽 □
入 一 金 景 薄 (景 蔀 男 伶 所 演 皆 花 杉 戯 ) ︑ 偶 観 其 所 演 三 劇 ︑
為 ﹃ 虹 電 関 ﹄ ︑ ﹃ 五 家 披 ﹄ ︑ ﹃ 烏 龍 院 ﹄ ︑ 所 飾 為 東 方 夫 人 ︑ 王
宝 川 ︑ 閻 惜 妓 三 人 ︒ 却 以 女 伶 唐 秋 桂 飾 王 伯 当 ︑ 孟 筏 冬 飾
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