スプリングスティーンが目指す新しい世界

「希望と夢の国」‑

スプリングスティーンが目指す新 しい世界

三 浦 久

1 9 9 9

4

9

､1 4

､E

その後

､ 6

2 7

1 3

3 6

､7

1 5

ジャージー州､ イース ト･ラザ フォー ドのコンチネ ンタル ･エアライ ンズ ･ア リーナで行われた｡キ ャパ シテ ィ

2

1 5

3

イース ト･ラザフォー ドでのセ ッ トリス トは､常 に一定ではないが､彼の11 枚 のスタジオ ･テイクのアルバ ムか ら大部分選曲されている｡但 し､そのセ ッ

トリス トには､常に

2

｢イ ン ･フ リーホール ド｣ はスプ リングスティー ンの過去を､そ して ｢ラン ド･オブ ･ホープ ･ア ン ド･ドリームズ｣ は彼の未来 を歌 っている｡ これ らの 歌 は､全体のセ ットリス トのプロローグとェ ビローダの働 きを していると言 う

ことがで きるか もしれない｡

この小論 は､ これ らの

2

2

( Gr e e t i n gsf r om As bu r yPar k,N. J. r

l と Th eWi l d,Thel n noc e nt & Th eE St r e e tS huf f l e r

び｣)に収 め られているい くつかの作品を検討す ることによ って､ 常 に変化 し

つづけているスプリングスティ‑ンの作品の根底にある一貫性を検証 しようと する試みである｡

1

｢最初の

2

1 9 7 3

Mad mand r umme r sb u mme r sa ndI nd i a n si nt h es u mme r l nt h eW d i u t A, a s霊 . n h a g t e h e d i El u o m m, a s tast hea d . l e s c e n tpu mp s

hi swayi n t oh i sh a t

ということばで始まる｡

確かに､ この曲のみならず､ このアルバムには､翻訳不可能 と思われる表現 に満ちている｡ しか し､これらの作品を丁寧に読み直 してみると､ これ らの作 品はまさに思春期か ら大人になりつつある若者たちの混沌 とした心象風景その ものであることが分かる｡マシーンガンか ら吐 き出されるような意味不明なこ とばの連続は､その心象風景 と見事にマッチしている｡

スプ リングスティ‑ンは

､1 9 9 5

トム ･ジョー ドJが リリースされた後､全米でソロ･アコースティック･ツアー を行 った｡そのツアーで､彼は第二の故郷であるニュージャージー州アズベ リー ･ バークを訪問した時､地元の新聞 ｢アズベリー ･パーク･プレス｣の記者ケリー ･ ジェイン ･コッターのインタビューを受けた｡彼はそのインタビューの中で次 のように語 っている｡｢今夜は

､2 2

､4 0

2

ば続いているひとっの小説だか らね

｣ 2

スプ リングスティーンの作品をひとつの小説であると考えたのは彼だけでは ない｡ケヴィン･コインは ｢フT)‑ホール ドのフォークナー｣ という記事の中 で､｢ブルース ･スプリングスティーンは物語を語るアーティス トであり､過 去

3 0

それは､戦後のアメリカの不安定な状況の中で､人並みの生活を維持するため に闘った人々について書かれた叙事詩的小説である

｣ 3

確かに彼の今までの全アルバムをひとっの連続小説であると考えると､それ ぞれのアルバムが収まるべ きところに収まるように思われる｡

第

1

r

また彼の一連の作品を一本の映画であると考えるならば､彼は ｢カメラマン｣

として､まわりの景色に向けて､また内面の世界に向けて､カメラを回 し続け てきたと言 うことができる｡

そのように考える時､彼の作品が､同じところにとどまらず､常に変化 して いることが納得できる｡彼は年 と共に､時代の変化や内面の変化に敏感に反応

し､それを作品にしてきたのだ｡

彼が もし､彼を世界のスーパースターに押 し上げた

3

彼の作品は､｢小説｣ としては極めて魅力の乏 しいものになっていただろう｡

また彼の作品には､ひとつの立場にたってもうひとつの立場を糾弾する作品 が極めて少ないが､それは､彼が観察者であり､｢カメラマ ン｣ であると考 え れば納得できる｡

彼はカメラを回 し､ まわ りの景色を写 しているだけなのである｡警察やマフィ アやヘルズ ･エンジェルズなども善悪の判断の対象ではない｡彼 らもまたひと つの風景であり､人生 という ｢サーカス｣にはなくてはならない存在なのであ

る｡

2

スプ リングスティーンは

1 9 9 8

､NBC

最初の歌 ｢プラインディド･バイ ･ザ ･ライ ト｣には､｢狂 った ドラマー｣

｢浮浪者

｣

｣

｣

｣

｣

｣

｣

どちらかというと彼らは皆普通ではない｡普通でないどころか､大いに変わっ ている｡エクセ ントリックである｡ しか しスプリングスティーンは彼 らを糾弾 していない｡賞賛 もしていない｡淡々と彼 らのことを映 しているだけである｡

その混沌 とした世界は､現実のアズベ リー ･パークやア トランティック･シティ の混沌さであると同時に､彼の心の中の風景でもある｡

ただどちらかというと､彼がこのエクセントリックな人たちにある種のシン パシーを感 じていることは確かだ｡彼 らは ｢光 に目が くらみ｣､夜 の中 に勢 い よく放 り出され倒れて しまう｡ しか し彼は言 う､｢で も大丈夫､ なんとか切 り ぬけるだろう｣ と｡

いや､彼はむ しろ ｢光に日が くらむこと｣が重要であると考えている｡与え られた価値観や､上か らの指示に従順に従 うのではなく､自ら一歩を踏み出す こと､ そ して倒れること､そのことが重要であると考えている｡そこか らしか 物語 は始まら､ないのだ｡彼の ｢小説｣の第‑章 はまさに彼の若かった頃のまわ

4

りの情景と彼の内面の世界の混沌か ら始まっている｡

母親から ｢太陽を見ちゃいけない｣ と言われなが ら､彼は､ ｢面 白いことは そうしなければ得 られないんだ｣ と言い返す｡

Hewasbl i nd e dbyt hel i g ht Cutl oo s el i keade uc e Anot he rr un ne ri nt heni ght Bl i nd e dbyt hel i g ht

Mamaal wa yst o l dmeno tt ol oo ki nt ot hes i ght soft hes un Ohbutma mat hat ' swhe r et hef u ni s

と な

ヽと

に く た よ マ

彼 勢 彼 マ で も

ちゃい

け

ば得ら

その反抗心は

､ 2

りて来いと言われたらゲロをはくのである｡

Ihi di nt hec l ou de dwr at hoft hec r o wd Butwh e nt h e ys a i d" Si tdo wn, "Is t oo dup

O

ool 00 hgr o wi n'up

群集の混

乱

怒

の

彼 らが ｢

す

!

と

っ

う

は

このアルバムには､スプ リングスティーンの後のアルバムで登場するい くつ ものテーマが萌芽の状態で存在 している｡おそ らくこれ らの歌を書いていた時 には､彼自身そのことを意識 してはいなか ったに達いないが､われわれはそれ を最終章 rゴース ト･オブ ･トム ･ジョー ドJ まで読むことによって､後知恵 として知ることができる｡

｢アメリカの夢

｣

2 0 0

､1 9 7 5

3

いてである｡ このアルバ ムの中の主人公たちは､建国

2 0 0

｢アズベ リー ･パ ークか らの挨拶｣ の主人公 たちは､ アメ リカの夢､それに 裏切 られて きた労働者階級の若者たちではあるが､ 自らその ことに気づいてい ない｡ それで も､｢メア リー ･クィー ン ･オブ ･アーカ ンソー｣の最後では､

ButIk n o w apl a c ewh e r ewec a ngo,Ma r y

Wh e r eIc a ng e tag oo dj o ba nds t a r ta l lo v e ra ga l nC l e a n

でもメア リ ー

､

に

く

で

場所

て

そ こに^{は い} い

仕

あ

､

最

ら や

す

と歌 い､｢ジ ･エンジェル｣で は､

Of fi nt h edi s t a n c et hema r b l ed o mer e f l e c t sac r o s st h ef l a t l a nd s Wi t han a k e df e e lof fi n t op a r t sl ユ n kn o wn

遥かかなた､大理石のドームは大草原を

映 し

と歌 い､r明 日なき暴走J以後のアルバムに頻出す る ｢約束 の地｣ への脱 出へ の試みを暗示 してい る｡

また ｢ロス ト･イ ン ･ザ ･フラッ ド｣ のファース ト･ヴァースの､

Th er a g a muf f i ng u n ne ri sr e t u r ni n'h o mel i k eah u n g r yr u n a way Hewa lk st hr o u g h t o wna l la lo n e

汚

い 格好の

はったっ

で始 まる冒頭の部分は､｢ポーン ･イ ン ･ザ･USA｣のベ トナム帰還兵 を坊 沸 させ る｡

同 じ歌のセカ ンド･ヴァースでは､改造 した車で レースをす るセイ ン ト･ジ ミーと呼ばれる若者が登場す る｡ ジェームス ･ディーンを防沸させるセイント･

ジ ミーは､ デ ィーンと同 じく､ハイウエイを疾走中に激突死す る｡ このセイ ン ト･ジ ミーのイメージは､ スプ リングステ ィー ンのその後の多 くのアルバ ムの 中で､違 った形で何度 も登場することにな る｡

トビカル ソングのライターとして世 に出たボブ ･デ ィランに素晴 らしいラブ ソングがい くつ もあるように､ ブルーカラーの代弁者 として知 られるようになっ たスプ リングスティー ンにもい くつ ものす ぐれた ラブソングがある｡ デ ィラン の場合 と同 じく､ スプ リングステ ィー ンの ラブソングには類型的な常套表現 は 見 られない｡

それはこの ファース ト･アルバ ムの歌に関 して も言える｡ ｢フォー ･ユ ー｣

は､

Pr i nc e s sc a r dss h es e n dsmewi t hh e rr e ga r d s 許 r s 冨 e o Ee r e y y e Su s h g i . n t e t a va l C . a . n k C y ha r d

彼

て

女様の

う

ー

目

｢ 空き

あ

も

に

､よく

を

と､通常 の ラブソングとはかな り趣を異 とす る表現か ら始 まる｡ さらに､ コ一 ラスの部分では,

己u c t a m y:u f o d r i d yO n u . ･ tf n o e r e lo m u;I u, c g a e m n e c y f o ryou

ぼ くはおまえを､おまえを求めた､おまえを求めた

で もおまえはぼ くのせ っぱっまった気持ちを必要 としなか った

と女性に対する､まだ大人になる前の男の子の切ないあこがれが歌われている｡

この歌の後半に出て くる柔 らかい トロフィーのような ｢膨 らみ始めたおまえの 胸

｣( al i t t l egi r lwi t hat r o p h ys os o f

)

｢グローイング ･アップ｣では､

Is t o o ds t o ne ‑ l i k ea tmi d n i g hts u s p e nd e di nmyma s q u e r a de

Iwa so pe nt o･ p a l na n dc r o s s e dbyt h er a i n AndIwa l ke do n . ac r o o k e dc r u t c h

痛みにさらされ､雨に降 られ 曲がった松葉杖で歩いた

と歌 う｡大人になりつつある若者の孤独､劣等感､強がりがよく表わされてい る｡それはディランが ｢ジャス ト･ライク ･ア ･ウーマン｣で､

F. o n b i O g d h y tf a e s e l I Ss a t n a y n ㌔? i n s i d et h em i n

今夜俺が雨の中に立 っていて も と歌 った世界に通 じている｡

スプ リングスティーンのファース ト･アルバム rアズベ リー ･パークからの 挨拶｣で描かれている世界は､大人になりつつある若者を取 り巻 く混沌 とした 世界であり､彼の心を満たす混乱と不安である｡ しか し彼はその混沌 とした世 界に押 しつぶされてはいない｡｢成長するってことは大変なこと｣ではあるが､

そ して多 くの困難に直面 しなが らも､彼はひとっの鍵を見つける｡

8

f n n e h…s e ;g e T n r eI ｡ f f O : :d . f d h e , k a 諾e i o c t t em i v e r s e

断言 して もい

い

は

つ

古い駐車 した

車

ンジ

の

この鍵がその後いくつ もの扉を開いて くれる｡ このようにしてスプ リングス テ ィー ンによる ｢連続小説｣の第‑章が始 まるのである｡

3

スプ リングステ ィー ンのセカ ンド･アルバ ム r青春 の叫 び｣ において は､

｢約束の地｣への脱出の試みは､rアズベ リー ･パークか らの挨拶｣ と比べ ると より自覚的になっている｡サー ド･アルバム ｢明日なき暴走Jの世界に一歩近 づいている｡サ‑カスのような喧騒の世界にうんざりし､そこか ら脱出 したい という願望がより明確に表現されている｡

｢フオ‑ス ･オプ ･ジュライ ･アズベ T)‑ ･パーク｣では,

ga n n a d ! i i :, 't t l h h F T s 三 g ! e . o a , t s y u t i : e i e r d Ea o u c f n h 芸 n e a e r n s n g e i a n i h i n t h t e h c b ?a , d d u :t a y l k a r C a d e s Wh e r et he ypr o m is et ou n s n a pt h e i rJ e a ns

も

ざり

つ

たり ゲ

シー

も

ざり

ン

を

工

の子

と歌 っている｡さらに続いて次の

4

An dy o uk n o w t h a tt i l t ‑ awh i r ld o wno nt h es o u t hb e a c hd r a g lgoto ni tl a s tn i g hta n dmァs h i r tgo tc a u g ht

An dt h a tJ o e yk e ptmes p i n n l n g'

Id i d n' tt h i n krde v e rg e tof f

サウ

ビーチ

斜

する

り

そい

に昨夜

っ

かか

て

ジョ

イの奴

何

一生

りつづ

る

同 じ場所 に閉 じ込め られて回転 しつづける人生のイメージは気分を滅入 らせ るに充分である｡

スプ リングスティーンの初期の作品の中ではよく知 られている ｢ロザ リータ｣

には､

Ik no w ap r e t t yl i t t l ep l a c ei nS o ut h e r n

;h . e u r e i

C n a

l i l f e i

f f E i t a h C e a d i o e T芝h t S e h ; e :b t D a h l : e e f g o , p i iy :y g s u t i r t u a Ls i n e l lni g hta n dd a y 南

エ

に

ある

2 4

る

フェ 奥

す

える

とい うところがある｡ この歌の主人公 は､ ロザ リータをオー トバイのうしろに 乗せ､大陸を横断 してカ リフォルニアを目指す｡カ リフォルニアは r怒 りの葡 萄.lの トム ･ジョー ド一家にとって､そ して多 くのアメ リカ人にとって､約束 の地､アメ リカの夢が実現するはずの場所だったのである｡

さらに､｢ニューヨーク ･シティ ･セ レナーデ｣では､

S os h a k ei ta wa y,s os h a k ea wa yy o u rs t r e e tl i f e S h a k ea wa yyo u rc i t yl i f e

Andho o ku pt ot h et r a in,h o o ku pt ot h eni g htt r a in Hoo ki tu pho o ku pt ot he ,h o o ku pt ot het r a in

な

立

生

都会の生活な

ん

さ

ば

､

に

ろう

車

とある女性 に一緒に都会の喧騒を離れて旅立つ ことを促すところがある｡

スプ リングスティーンとくれば71)‑ウェイを疾走する車のイメージが強い

1 0

が､彼の初期の作品の中に汽車が登場す るとい うことは興味深い｡なぜな ら汽 車 は､ アメ リカのフォークソングの伝統の中で は､精神的な救済のための乗 り 物 として使 われていることが多 いか らである｡

｢求道者 としてのボブ ･ディランと汽車の シンボ リズム

｣ 5

デ ィランの作品には汽車が数多 く登場 す る｡ 宗教

3

ランにとって ｢汽車｣が何を象徴 しているかは明 らかである｡

デ ィランの ｢タイム ･アウ ト･オブ ･マイ ン ド

｣( 1 9 9 7

R o . mAi t d r n a i i g n h S td , o a n it b l P e 望月i O k e g 号 h m e b y l e d r i S db e f . r e

賭博師や真夜中の放浪者 は乗せて くれない というところがあるが､ これは､

Th i st r a i nd o n' tc a r r ynoga mb l e r s ,t h i st r a i n Thi st r a i nd o n' tc a 汀ynOga mb l e r s ,t h i st r a i n

Thi st r a i nd o n' tc a 汀yn Oga mbl e r s ,h o bol i a r s ,mi d n i g h tr a mb l e r s Thi st r a i n,myLo r d,t hi st r ai n

この

汽

は

は乗

て

汽

は

は乗

て

賭博

師

､

の放

者

の

者

せ

こ

は

､こ

汽

と歌われる古 いフォークソングが本歌 になっている｡

ディランの作品が初期の頃か ら､極めて精神的であったのと比べ ると､ スプ リングステ ィー ンが措 いて きた世界 は､精神的な救済 というよりも､勤勉 と努 力 と幸運 によって誰で も到達で きると教え られて きた ｢アメ リカの夢｣を求 め る世界､ もう少 し平た く言えば､‑接千金を夢見 る世界であ った｡そ して､ そ の夢の実現 のために必要な乗 り物 は､決 まった レールの上 しか走 ることので き

ない汽車ではな く､ どこへで も自由に行 くことので きる車だったのである｡

1 4

E

新曲 ｢ラン ド･オブ ･ホープ ･アン ド･ドリームズ｣であった｡

この歌 は､

Gr a byou rt i c k e ta ndy o u rs u i t c a s e Th u n d e r ' sr o l l i n gd o wnt het r a c k s Do n' tk nO w whe r ey o u' r ego i n' S k yi st u r ni n'b l a c k

We l lda r l i n'i fy o u' r ewe a r y La yy o u rhe a du p o nmyc he s t We ' l lt a k ewh a twec a nc a 汀y An dwe ' l ll e a v eb e hi n dt h er e s t ー 立 ら つ ぼ 持 は

切 が 先 暗 て る な あ 車 き は れ て て

ツ て な つ

ケ

ース

持

近づ

い

てるつく

く

胸に

を

ち

置

てい

ということばで始 まり､最後にはディランと同様に ｢ジス ･トレイン｣を下敷 きにしたコーラスが繰 り返 される｡

コーラスの部分の最初の

4

Th i st r a i n,c a r r 享 e ss a i nt sa n ds i n n e r s Th i st r a i n,c a r r ! e sl o s e r sa n dwi n n e r s Th i st r a i n,c a 汀! e SWh o r e sa n dga mb l e r s Th i st r a i n,c a ne smi d n i ghtr a mb l e r s

るるてて

る る

乗 乗 せ せ を を 乗 乗

博 浪 人 者 賭 放

と と 婦 中

聖 敗 売 真

の こ U IJ lJ

なのだが､ これは極めて象徴的である｡本歌の ｢ジス ･トレイ ン｣ に乗れるの は正 しい者､信仰心の厚い者､神の投を守 る者だけであり､賭博師や売春婦 は 論外である｡ しか し､スプリングスティー ンの汽車 には誰で も乗 ることがで き

1 2

る｡

スプ リングステ ィー ンは前述 したよ うに､今までの自らのアルバムを ｢いわ ば続いているひとつの小説｣であると､ アズベ リー ･バーク ･プ レスの記者 に 語 っているが､彼 は rアズベ リー ･パークか らの挨拶Jか ら ｢ゴース ト･オブ ･

トム ･ジョー ド｣ に至 るまでのアルバ ムを通 して､ さまざまな世界を見せて く れた｡

彼の作品に触れ る時､われわれは､彼があたか もカメラマ ンであるかのよ う に､彼が重要であると感 じた対象に向けて淡々とカメラを回 して きた とい う印 象 を得 る｡そ こには善悪の判断は希薄である｡ いやむ しろ､通常 は悪だ と思 わ れている者たちや事柄 に肩入れ しているように思われさえす る｡

そ して彼の全 アルバムを通 して分か ることは､彼が重要であると感 じて きた 対象が､彼が住んでいた町か ら､ アメ リカ全土へ､そ してさ らにアメ リカか ら 世界へ と広が って行 ったとい うことである｡

そ して彼の歌 は､外 に向か って広が るの と同時 に､ よ り内省的に､ よ り深 く な っていったのである ｡その最 も典型的な例がアルバ ム rゴース ト･オ ブ ･ トム ･ジョー ドJである｡ さらに､新曲 ｢ラン ド･オブ ･ホープ ･ア ン ド･ド リームズ｣ に至 って､彼の作品の方向が､ より精神的な ものに向いて きている ということが分かる｡ そ してその兆 しはすでに r青春の叫びJ の中に密かに用 意 されていたのである｡

4

I wa sb o r nr i g h th e r eo nRa n d o l p hS t r e e ti nFr e e h o l d He r er i g h tb e h i n dt h a tb i gr e dma p l ei nFr e e ho l d We l lIwe n tt os c ho o lr i g h th e r e

Go tl a i da n dh a dmyf i r s tも e e ri nFr e e ho l d

ぼ

く

ま

た

ち

あ

の

な

い楓

木

そ

う

校

行 っ

の

初体験 も､最初の ビール も､ ここフリーホール ド

と歌いだされる新曲 ｢イン ･フ リーホール ド｣ は

､1 4

E

この歌を歌 う前に､久々の

E

｢この歌 はお願いだか ら､静かにしてことばを聞いて欲 しい｣ と言 った｡ 6

この歌 は､ スプ ))ンダスティーンが､ はっきりとそれ と分かる形で､ 自らの 生 い立ちを歌 っているということで特異であり､ また､静かに語 りかけるよう に歌 うという点 において も､彼の他の激 しいロックンロールとは違 っている｡

彼が この歌のことばを聴衆に聞いて欲 しかったのは､おそらく､この歌によっ て､ ニュージャージーの聴衆に対 して､ またこの歌の中で歌われている､フリー ホール ドの市長である幼な じみの ｢悪友のマイク｣や､彼の銅像を建てようよ うとしたが､予算不足で結局建てないという ｢良識ある｣決定を下 した市会議 員の友人たちに敬意を表するためだけではなく

､3 0

オブ ･フ リーダム｣の世界へたどりつ くまでの道程を､聴衆によりよく理解 し て もらうためには､そのプロローグとして､ この歌の内容を聞いて もらう必要 があると考えたか らではないだろうか｡

第

1

注

f e l ! e s l s y a r r i ; s i n b y t h e Br c u . c n e t e S x Tt n f g S c t r f t e l P c a F n a d n a P y o s t s . Dy l a n a r eq u o t e d o n l y a s

.

1 9

9 2

6

1 4

2.Ke l l y‑ J a neCo t t e r ,t heA sbur yPa r kPr e s s ( h t t p: //www. a p p. c o m/) 3.Co y ne ,Ke vi n," TheFau l k ne rofFr e e h ol d

t heA s bu r yPa r kPr e s s 4.Th eSe c r e tt oS pr i n gs t e e n' sS uc c e s s , NBCJul y2 5,1 9 9 9

( ht t p: //www. ms nbc . c o m/ne ws/

5

1 6

6a. n B t r i u n C e e nt a S Fr An i E I S i t n e e e s nAee n E a,S E t a r s e t e t R慧t a h n e d , f . C r o d :C e N r e t lJ J u e l r y s e y2 6･1 9 9 9 at Al bumsofBr uc eS pr in gs t e e nandBo bDy l a nc i t e di nt hi se s s a y.

Br u c eS pr in gs t e e n

圭

:E h T S e t i, g a s ,怒 I n A n s o b o u e T n y tfn a

d k･ t h TE ( S s o t , n e y e t S B h C u S i y 9 1 4 e 6 冒 主. nys R

S ̲ 6 2 5 4 ) 3 .Bo m ToRu n ( S o n yS RCS 1 8 9 8 3 )

芸

T f a e c k G s h ぞ 昌 三 n o y f s T R O c m s ̲ 9 8 0 . a l d 〜( 4 S ) o n yS RCS ‑ 9 4 7 4 ) Bo bDy l an

去

･ .鑑 三gu a t l ' D of o AJ L ･ n D g d( ( gB n S fs s o R " c Y s ̲ 3 8 芸 P 6 33 7 5 )