木組造形の研究
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(2) . 北海道教育大学紀要 （第１部Ｃ） 第４２巻 第１号 ｉｏｎ （Ｓｅｃ ｉ ｉｏｎ Ｉ Ｃ） Ｖｏ ｌ ｔｙ ｏｆ Ｅｄｕｃａｔ ｔ ｊｏｕｒｎａｌｏｆ Ｈｏｋｋａｉｄｏ Ｕｎｉｖｅｒｓ ．４２ ．Ｉ ， Ｎｏ. 平成３年７月 Ｊｕｌ ｙ ，１９９１. 木 組 造 形 の 研 究. 大. 哲. 塚. 郎. 序 本稿は， 北海道教育大学研究紀要第３４巻第１号 （昭５８－９） に発表した 「組木の研究」 の続編で あ る．. 前稿では， 木組造形について具体的な作例を提示して考察したが， 本稿でも木組造形の創作活動 の成果を踏まえ， 具体的な作例を提示して考察を進めていくこととする． 初めに， 私の創作活動の基本的考え方を述べてみると， まず木組の構造面よりも造形面に重点を 置いているということができる． すなわち， 木組構造 （組手） の新しい手法を生み出そうと試みて いるのでなく， 基本的で最も単純な構造を生かしながら， それらを応用することにより豊かな造形 表現の可能性を追及しているのである． 前稿で提示した作例の多くが 「水平・垂直の相欠き継ぎ」 を基本にした組手であっ たのに対し， 今回提示する作例の多く は， 「斜め切り相欠き継 ぎ」と呼ぶ組手のものであり， 木組による接合だけ でなく， 接着剤による接合も採り入れている． このことは， 木組というのが本来何種類かの部材に 切り込みを入れ， それらを接着剤や金具を使わずに接合してひとつの構造体をつくるという原則や 条件に反するようであるが， 私は造形の幅を広 げるという意味 で， 接着剤の使用はより効果的であ ると判断したのである． 先に述べたとおり， 木組の構造面よりも造形面に重点を置いて制作を続け る中から生まれてきたひとつの方法論である． 木組による造形には， 機能造形を構想する方向と純粋造形を構想する方向とがある． ここではま ず最初に， 木組本来の技法を生かした機能造形の作例を提示し， 次いで接着剤を併用して制作した 純粋造形の作例を提示し， それぞれの造形思考のポイ ントを述べていくこととする．. 木組による機能造形 木組構造や組木細工という のは， 糊や針を用いずに木を組むだけで美しい構造体 （立体造形） を つくりあげるというのが本来であり， 木を組むことだけでつくるという厳しい条件がかえって創造 力を刺激し， 豊かな発想を引き出すという こともある． ここで採りあげた作例５点は， いずれも実用性のある棚や箱 であるが， それぞれに異なっ たねら いや試みがあり， 木組造形の表現の可能性を示したも のである．. ２３７.
(3) . 大 塚 哲 郎. 作例 （１）. 角 柱 の棚. （ｗ． １０９× ｄ． ４６× ｈ． １６６）. １９８ ４ 桂材. 部材数１６. 第３５回モダンアー ト協会展出品. 東京都美術館 機能性と造形性を兼ねそなえた木組の棚である． 左右両側に角柱４本ずつをジャバラ 折りのかたち に並べて立て， その柱の壁に向かって四段の水平 の板を交差させた構成になっている． 垂直の柱と 水平の棚板がどのような仕組で組まれているのか， 大変不思議な構造であり，これが木組独特のトリッ クの面白さである． パズ ル的要素の強い「山中組木」 （前稿 「組木の 研究」 で紹介） の場合も， 組木のトリ ックがおも しろく， そのアイ デアは秀逸であっ た． この木組の棚では， 重厚な柱の壁に対応させる ために， わずかな隙間をつけた二枚の板を棚板に 使い造形的なバラ ンスをはかっている． そしてこ の隙間こそが， この 「角柱の棚」 を分解するカギ の隠されているところである． すなわち， この隙 間にはさまれた部材を外すことにより， 次々 と分 解して小さく畳んでしまうことができるのである．. 作例 （２）. 十字の棚. （ｗ， １００× ｄ． ４４× ｈ １ ） ３２. １ ９８ ５ 松材. 写１ 角柱の棚. ′Ｊ ノ. 」～ ， ， ． ， ，構 ， ～. － ． ・一丁Ｍ“ －＼ 留； テ. 部材数１７. 第３６回モダンアー ト協会展出品. 東京都美術館 木組構造と造形美の調和を考えた作品である． 左 右両側の板はそれぞれ３枚ずつに分割され， 水平の 棚板との接合部分が十字の組手になっ ている． この 十字に対応させるために， 棚板の真ん中を十字の形 に切り抜いて平らな板に表情を与えた． この切り抜 きのアイ デアが， この棚の造形の重要なポイ ントで あり全体のバラ ンスをはかっている． 常識的には棚 板を切り抜くことは考えられないが， 棚のかたちを した造形物としてとらえることにより発想が柔軟に なっ たのである．丸みをもたせた柔らかな線とシャー プな直線を対比させ， 松の白木による清楚な味わい を感じさせるものとした． ２３８. 写２ 十字の棚.
(4) . 木組造形の研究. 作例 （３）. （ｗ． １００× ｄ． ５０× ｈ． １６５）. 合掌の 棚. １９８ ６ 桂材. 部材数１５. 第３７回モダンアート協会展出品. 東京都美術館 手の平を合掌のかたちにしたような 宗教的イメージのする木組の棚である． 上方に向かっ て少しずつ幅を狭くした ４枚ずつの板が， 左右から内側に傾く かたちに立ち上がり， それらを３枚の 水平 の板 が跨って桜でしっ かり締めつ けている． きわめて単純明快な構成で あるが， 少しずつ重なり合っ た板の連 なりがこの造形のポイ ントである． 桂 材のもつ暖かみが，このシンプルでシャー プな造形とよく調和しており， 実用性 より象徴性に傾いた作品である．. 写３ 合掌の棚. 作例（４）. 八角 の 棚. （ｗ． ８０× ｄ． ５８× ｈ． １２０ ）. １９８８ 松材. 部材数２３. 木と暮 らしのかたち展出品. 札幌芸術の森工芸館 これまでの木組の棚のイメージを大きく変えること を試みた作品である． 棚板 は正八角形をほぼ半分に切 断したような変形六角形をしていて， ５枚の板がそれ ぞれの角度に応じて分割されて立ち上がっ ている． す なわち， ３枚の棚板を囲うようなかたち に特殊な形を したカギ状の部材によっ て固定されている． 棚板に彫 り込んだ蜘妹の巣のような放射状 の溝線は， 全体のバ ラ ンスを考えた表 青づけであり装飾である． 棚の裏側 に規則的に並んだ四角い突起が面白いアクセントになっ ていて， 一見西洋の棺桶を連想させたり， 日本の鎧を 連想 、させたりする．. 写４. 八角 の棚 ２３９.
(5) . 大 塚 哲 郎. 作例 （５）. ジャ バラ折りの箱 ｌ９８７ 楢材. （ｗ・ ４３× ｄ． ４３× ｈ・ ４８）. 部材数３７. あそびの木箱展出品 北海道立旭川美術館 北海道立旭川美術館と朝日新聞 社が主催した 「はこで考える・あ そびの木箱展」 は， 全国のデザイ ナー， 工芸家， 建築家， 彫刻家５０ 名を選抜して作品をつくらせ， そ の中からグランプリを決めるコン クール形式の展覧会であっ た． 私の出品した木箱は， 組み立て 分解できる木組構造である． ３種. 類の部材を水平・垂直に立体交差 させ， ジグザグのかたちに組んで 構造の面白さと造形美をねらった． ジグザグの繰返しは， 一見百足を 連想させもするが， 全体としては たっ ぷりとした木の量感が重厚で. 力強い古代建築の校倉を連想させ る も の と な っ た． 写５. ジャ バ ラ 折り の箱. 木組による純粋造形 先にあ げた木組による機能造形に見られるように， 木組の造形では， 木を組むことによっ て必然 的に生まれる美しいかたちがあり， それらを如何にして自分の造形表現の中に取込んでいくかが重 要であっ た． 私はこれまでに木組による純粋造形作品を数多くつくっ てきたが， それらは水平， 垂 直に組む「相欠き継 ぎ“こよるものが多く， がっ ちりとした重厚で安定したかたちのものであっ た． これらの造形表現の魅力も大きい が， もっ と軽快で動きのあるフオルムを生み出したという願望に かられ， 次第に斜め方向に組み合わせる木組表現を求めていっ た． しかし， 斜め切りによる木組造 形では， 接合方法に一定の限界があり， どう しても接着剤を用いた接合が必要になっ てきた． そこ で， 木組造形本来のルールを飛び越え， 接着剤を併用して組み立てることにした． このことによっ て私の造形表現の幅は一段と広がっ たと思う． これから提示する作例の多くは，「斜め切り相欠き継 ぎ」と呼べるものであり，この組手による様々 なバリエーショ ン， 展開の可能性を示すことにする．. ２４０.
(6) . 木組造形の研究 作 例 （１）. ゴル ゴタ ヘの 道. （ｗ． １６５× ｄ． １６５× ｈ １６５ ．）. １９８４ 松材. 部材数４ ’ 北海道の美術８４イメージ・道展出品. 北海道立近代美術館 北海道立近代美術館主催による 「イメージ展」 のシリー ズは， 道内在住の作家を選抜し， 同一の テーマのもとに作品をつくらせ， グラ ンプリを決める企画展であっ た． この作品は， ４枚の厚い板のそれぞれに斜め方向から切り込みをいれて互いに 「相欠き継 ぎ」 に 組み合わせることにより， ねじれた井字形を構成したものである． 単純明快な組手であるが， 見る 方向によっ て様々 なかたち のバリエーショ ンがあり， 傾いた十字架も連想できる． そこで， イエス・ キリストが十字架を担いて登っ た ゴルゴタの丘を想い， 「ゴル ゴタヘの道」と題した． 最小限の４本 の部材で， 最もシン プルに組み上 げた木組造形として， 私の代表作品のひとつといえる．. ／ 、 、 、 ＼. 、 ．. ′. . ＼. ＼ ＼／. . 写６. 作例 （２）. ゴル ゴダヘの道. 写７. ゴル ゴダヘの道. 水の華. （ｗ． ９０×ｄ． ９０×ｈ． ２１ ０ ） １９８ ５ 松材 部材数３ ２ 北海道の美術’ ８５イメージ・水展出品. 北海道立近代美術館 プーマ展 「水のイメージ」 に応じて制作したもので， 噴水から水がはじけ飛ぶ様子を木組の技法 ２４１.
(7) . 大 塚 哲 郎. ′、. ／. キ ， 写９ 水の華. 写８ 水の華. を生かして表現した． 先の 「ゴルゴタヘの道」 と同じように， ６０度の角度に切り込みを入れた細長 い板を 「相欠き継ぎ」 で交互に異なっ た方向に組んでいくことにより， リズム感のある空間構成が できあ がっ た． この組手は連続的に どこまでも連なっ ていくので， 上と下の端は短い板で結んでい る． 作品を見る位置によっ て， 次々 とかたちが変わり， 錯視的効果を楽しむことができる．. 作 例 （３）. （ｗ． １２０× ｄ． １２０× ｈ． ２００） 部 材 数 １２. コ ンポ ジ シ ョ ン １ １９８４. 松材. 北海道抽象派硲…家協会展出品 札 幌 市 民 ギャ ラ リ ー. ビルダーカー ドのように， 厚紙に切り込みを入れていろいろな組み合わ せを試みているうちに思 いもかけない面白いかたちに出会うことがある． そこで発見したかたちをどのようにして木材に置 き換え， 木材の特性に合っ た造形として定着させていくかが， 木組造形制作の大きな ポイ ントであ る．. この作品も紙の構成から発展したものである． すなわち， 一枚 の板の両側か ら４５度の角度に切り 込みを入れて互いに組み合わせてできるかたちをひ とつの単位形とし， 同じ形のものを二段に重ね ることにより， スケールの大きな広 がりの ある立体造形作品となっ た． このように創作の過程で試 行錯誤を繰り返しているうちに， 偶然ぶつかる面白いかたち を如何にして自分のものとして捕える ことができるかが重要であろう． ２４２.
(8) . 木組造形の研究. ◆ 写１０ コ ンポジショ ン１. 作例 （４）. １ コ ン ポ ジ シ ョ ン工. １９８５ 合板. 写１１ コ ンポジシ ョ ン１ （ｗ． ９０× ｄ． ９０× ｈ． １８０）. 部材数２４. 北海道抽象派請…家協会展出品 先 の「コ ンポジショ. 札幌市民ギャラリー. ン１」 と同じ手法で ． ′ 〆 ｒ ｒ ′ ｆ ｒ ′. ′. つ く っ た も の で， 一. 見折り紙細工のよう なイメージの作品で . . ある． １枚の板に両 端 か ら４５度 の 角 度 で切り込みを入れ， それらを互いに 「相 欠き継 ぎ」 で組んで つくられた基本形を. . 六段積み重ねて構成. もぐ. . 写１２ コ ンポジショ ン１ １. 写１３ コ ンポジショ ンｎ. したものである． こ の積み重ね部分は，. 正確な角度計算をし て接着剤で接合して い る． す な わ ち， こ ２４３.
(9) . 大 塚 哲 郎. の作品では， 接着の技法を積極的に採り入れることによっ て初めて可能になっ た造形である． 凸凹 面の規則的なかたちの繰返しが， 快いリズム感を表わし， 軽やかなイメージを導き出している．. 作 例 （５）. スペイ ラ ル工. １ ９８５ 桂材. （ｗ． ３２０× ｄ． １３０× ｈ． １２０）. 部材数６. 北海道抽象派作家協会展出品 札幌市民ギャラリー この作品は， ６枚の厚みのある板の中央に， 斜めに切り込みを入れて組み合わせただけの単純明 快な構成である． 板の表面の角度と切り込む鋸の角度を傾けることにより， 二重にひねっ た状態に なり， 螺旋状 （ス パイラル） のフォ ルムが生まれる． 見る方向により様々 にかたちが変わり， 力強 くダイナミックな造形を楽しむことができる． この作品は， 北海道立旭川美術館に収蔵されている．. 写１４ ス パイ ラ ル１. 写１５ ス パイ ラル１ ２４４.
(10) . . 木組造形の研究. 作例 （６）. １ ス パ イ ラ ル１. １ ９８８ 松材. （ｗ． １２０× ｄ． １２０× ｈ． ２４０）. 部材数４. 北の創造者たち展出品 札幌芸術の森. １ ． ゞ ． ● －Ｌ ．－ ． － － － － ・ ・ ｒ 」 、 一 ′. ： ÷ －ゞ ： キト． ． 二 ． 写１６ ス パイ ラ ル１ １. 写１７ ス パイ ラ ル１ Ｉ. 先の 「ス パイラル１」 と同じく， ４枚の厚みのある板の中央に切り込みを入れて螺旋状に組み合 わせた構成である． この作品は， 緑豊かな野外に展示するという条件 で制作し 地中に鉄骨を埋め ， てその先端に板を差し込ん で立ち上がらせた 一見不安定に見えるが 微妙なバランス を保ってい ． ， て， ４枚という 最小限の部材で構成 しただけに， 一層力 強く緊張感に富ん でいた 量感がありなが ． ら， しかも 羽根のように軽快なイメージを与え 松の白木の美しさが緑の中に際立つ作品であっ た ， ． なお， この作品には 「北海道新聞社賞」 が与えられた ．. 作例 （７）. 集積. （ｗ． １７４× ｄ． １７４× ｈ １６０） ．. １ ９８６ 桂材. 部材数１ ２ ’ 北海道の美術 ８６ イメージ・群展出品. 北海道立近代美術館 この作品 は， 一見きわめてトリ ッキーな手品 のような構造をしている 誰しも何故このような組 ． み合わせが可能なのか不思議に思うことだろう．これこそ木組造形の面白さである 「群」というテー ． マに合わせて１ ２枚の板が立体交差し， 放射状に絡まり合っ た形態をつく ってみた ． ２４５.
(11) . 大 塚 哲 郎. 写１８ 集. 作例 （８）. 残響. 写 １９ 集. 積. 積. ） ８５ （ｗ． ８０×ｄ． ８０×ｈ． １. １ ９８７ 松材. 部材数１２. ８ ７ イメージ・響展出品 北海道の美術’. 北海道立近代美術館. 墓 ぎ 蓬ゑ憂欝繋 弦の振動を如何にして. 馨ず 題 議 定ではあるが， 自由に 創作するのとは違っ た 発想の広がりがあり，. 、. 創 作 力 を 鍛 える と い う. 意味で， 私にとっ ては 大 変 有 意 義 で あ っ た． ２４６. 写２０ 残. 響. 写２１ 残. 響.
(12) . 木組造形の研究 作例 （９）. クリスタルタワー １９ ８７ 松材. （ｗ． ８６×ｄ． ８６×ｈ． ２ ２０ ） 部材数２０ ８. 北海道美術協会展出品 札幌市民ギャラリー. ノ テーー 〉 も ご. ／＼／＼／＼－ ／＼／＼十 ／＼ ／＼／＼ ／＼／＼ ／＼ 〉 九ｒ ＼ノモ ＼ ／イ ＼， ノき ＼ 〆少 ＼ ＼ ＼ ＼〉ぶ （ 〜．たく ， た＼ １ ＼！＆ ＼、 凡 て ＞ 』 ＼ノ星. ー‘ Ｕｒ Ｌム に ノー．ｒ ｔｒ に工 ＥＦ Ｅメ ーＹ. 綱 ね. －. ′. . ノ ノ ・ ． 」 ノ ・ ｒ ′. に に. . ＼. ｔ‐. ず帆 一. . ＼ ▼三 ↑ や ち ぎ￥ 塞‘三宅」、 ら Ｌ 」 話 一 ，三 ”．』. －一 －－ ＼ ．. て ｉ. 『 ／喉＊ き ゞ 葱さ運 ぶ ． ミニ 〆 注 ムさ ー ｗ ・ 、. 」. ‐. －. 写２２ クリスタ ルタ ワー. 写２ ３ あそ びの木箱. この作品は， 紙の造形でよく見られるジャバラ折りのかたちをしており， 折り紙細工のような軽 快な構成である． 薄い紙の造形を厚みのある木材でつくる時， 紙とは全く異なっ た加工技術の難し さがあり， 角度と寸法の組み合わせが大変複雑になる． このように紙 の造形を発展させて木の造形 に結びつけるという試みは， 木工芸の教材としても様々 な可能性をもっ ていると考えられる． 写真２３の作品は， 同じ技法でつくり， 北海道立旭川美術館で開催された「あそびの木箱展」 に出. 品したものである． 内部の底に鏡面をとりつけたことにより， 井戸の中を覗き込んだような不思議 な空間ができあがっ た．. ２４７.
(13) . 大 塚 哲 郎. １０ 作例 （ ）. ダイヤモンドリング １９ ８８ 楢材. ） （ｗ． １９ ６×ｄ ． ６５×ｈ． １９６ ２ 部材数３. ・北の創造者たち展出品 札幌芸術の森 木組の技法を応用して円環状の形態をつくり出せないものかと試行錯誤を繰返しているうちに生 まれた作品である． 紙の模型で何度も試作し， 角度をさ ぐっているうちに変形八角形の 「ダイ ヤモ ンドリング」 の原形ができた． 同じかたちの八角形を裏表から接着剤で接合することにより立体造 形としてのバランスが整い， 側面から見たかたちも非常に変化に富んだ面白いものとなっ た． この 作品の場合も， 接着剤を用いることによっ て初めて可能になっ た形態であり， 木組造形の一つの発 展であろう．. 写２４ ダイ ヤモ ンドリ ング. １１ 作例 （ ）. ベツ レヘムの星. １９ ８９ 楢材. 写２５ ダイ ヤモ ンドリ ング. （ｗ． ５２× ｄ． ６０× ｈ． ８４）. 部材数２４. 第３９回モダンアー ト協会展出品. 東京都美術館 先端が鋭く尖っ たシャープな作品である． これも 「ダイ ヤモ ンドリング」 と同じ技法を応用し発 ２４８. ．.
(14) . 木組造形の研究 展させたものであり， 組手と接着剤の接合を併用することによっ て可能になっ た造形である． ここ ではとくに角度計算が難しく， 様々 な角度を正確に合わせるための高度な加工技術が要求されるも のであっ た． また， この作品では展示台も重要な構成要素となり， 空間に浮かびあがらせるように 考えて， 不等辺六角柱の形状にまとめた．. 写２６ ベツ レヘム の星. 作例 （ １ ２ ）. 写２７ ベツ レヘムの星. 飛糊. （ｗ． １４０×ｄ． １１７×ｈ． ７ ） ０ １９８９ 桂材 部材数１ ２ 札幌・ソウル展出品 札幌時計台ギャラリー. 板材に切り込みを入れて 組み合わせるという木組の概念からの脱皮を試 みた作品である 基本的 ． には 「ス パイラル」 や 「ダイ ヤモンドリング一 等の多くの作品で繰返し使っ てきた 「斜め切り相欠 き継 ぎ」 の技法を発展させたものである． すなわち， 板材を斜め方向から鋸を傾けて切断し， それ. 写２８ 飛. 細 ２４９.
(15) . 大 塚 哲 郎. 写２９ 飛. 細. らを接着してつくっ た角度の異なる二種類のＶ字形を重ね合わせて空間で交差さ せた． 木と木が直 接組み合わされるのでなく， 視覚的に空間で組み合わさっ た造形である． これを広い意味での木組 造形と呼べるかどうかは別として， 表現の可能性を拡げる画期的な手法といえるかもしれない．. 結 以上， 木組造形について数多くの作例を提示して考察を進めてきた が， 文章と写真だけではなか なか意を通じることのできないところもあっ た． 私が木組の造形に取り組み始めた当初は，「山中組 木」 のパズ ル的要素を意識し， 接着剤を一切使わない厳しい条件の中で創作することにつとめてい た． その後 「斜め切り相欠き継 ぎ」 を用いた木組造形に取り組み始めてから， 接着剤の併用という 方向に進み， ある意味では本来の木組造形から外れたかもしれない が， 私自身のスタイ ルが確立し たともいえよう▲ 今後もいろいろ動きながら進んでいくだろう し， 再 び元 の木組の世界に戻るかも し れ な い．. 木組造形では， 幾何学的な構成が基本になるので， 機械加工による冷たさ が作品の表面に表われ ることが多い． この冷たさを中和してくれるのが木材のもつ暖かみである． 厳しい造形表現の中に 木の魅力を生かし， ある種の温もりを感じさせるような作品をつくっ ていきたい． 本文の中でも触れたように， 私の発想方法として厚紙による構成から始めることが多かっ た． こ のよう に紙の造形から出発して木組の造形に定着さ せるという手法は， 未開拓な分野だと思われる ので， 今後もこの手法による表現の可能性を追及し， 一層研究を深めていきたいと考えている． （本学教授 岩見沢分校）. ２５０.
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